التلفزيون في المكسيك

تُعدّ المكسيك من أوائل دول العالم التي اشتهرت بإنتاج مسلسلات تلفزيونية (تيلينوفيلا) تهدف إلى تشكيل السلوك الاجتماعي الوطني، ومن بين القضايا التي تناولتها تنظيم الأسرة خلال سبعينيات القرن الماضي. ويعتمد النموذج المكسيكي للتيلينوفيلا ( الأوبرا الصابونية )، الذي حذت حذوه دول أخرى منتجة للتيلينوفيلا في أمريكا اللاتينية وآسيا خلال معظم تسعينيات القرن الماضي، على قصة حب بين زوجين يواجهان العديد من المشاكل طوال فترة عرض المسلسل، وشخصية شريرة، وينتهي المسلسل عادةً بحفل زفاف . ومن بين النهايات الشائعة، قصة زواج تنتهي بموت الشخصية الشريرة، أو سجنها، أو إصابتها بإصابة دائمة أو إعاقة، أو فقدانها لعقلها. وقد شكّل استخدام حلقات ذات طابع جنسي من بطولة الزوجين الرئيسيين عنصرًا مشتركًا في معظم مسلسلات التيلينوفيلا المكسيكية (وحتى اللاتينية الأمريكية). وكان مسلسل "سيندا بروهيبيدا" أول مسلسل تيلينوفيلا يُنتج في المكسيك. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وقد أنتجته شركة "تيليسيستيما مكسيكانو" وبُثّ في 12 يونيو 1958، من الاثنين إلى الجمعة. ^{[ 5 ]}

تُعدّ شركتا تليفيزا وتي في أزتيكا أكبر منتجي ومصدري المسلسلات المكسيكية. ومنافسهما الرئيسي شركة أرجوس كومونيكاسيون المستقلة. أما المسلسلات التي تنتجها شبكة تيليموندو الأمريكية ، فتميل إلى اتباع النموذج المكسيكي. في السابق، كان يُعتقد أن المسلسلات تُستخدم كأداة حكومية لصرف انتباه المواطنين عن القضايا الوطنية، وهو ما يُعزى إليه انخفاض مصداقيتها وشعبيتها مؤقتًا. أما اليوم، فقد نجح التلفزيون المكسيكي في مواجهة النفوذ الحكومي في مسلسلاته. ففي عام 1990 تقريبًا، وجدت تليفيزا سوقًا ضخمة لمسلسلاتها في أجزاء أخرى من أمريكا اللاتينية، وشرق أوروبا بعد الحرب الباردة، وآسيا. وقد أدى ذلك إلى ما يُعرف بـ"هوس المسلسلات". ويعزو خبراء الإعلام هذا النجاح، بشكل خاص، إلى خطوة تليفيزا في أوائل التسعينيات بتصدير مسلسلاتها إلى أنحاء متفرقة من العالم، ما نافس موجة المسلسلات الكوميدية الأمريكية التي بُثت عالميًا في الفترة نفسها.

خلال ذروة النجاح العالمي للمسلسلات اللاتينية في التسعينيات والألفية الجديدة، حظي العديد من الممثلين والممثلات المكسيكيين البارزين بشعبية واسعة بفضل المسلسلات التي شاركوا فيها والتي لاقت رواجًا كبيرًا في تلك المناطق. على سبيل المثال، ازدادت شهرة فيرونيكا كاسترو عالميًا عندما حقق مسلسلها "Los ricos también lloran" (الأغنياء يبكيان أيضًا) الذي شاركت فيه قبل سنوات عديدة نجاحًا كبيرًا في روسيا. وفي مسلسل "Vanessa" (فانيسا) عام 1982، أصبحت لوسيا مينديز أول نجمة في مسلسل تُقتل شخصيتها؛ إلا أن ذلك كان بسبب سلوكها المتعجرف المزعوم الذي دفع الكُتّاب والمنتجين إلى "قتل فانيسا"، وصرحت لاحقًا بأنها كانت مصابة بالتهاب رئوي ، وهذا هو سبب عدم تمكنها من تصوير المشاهد الأخيرة. في نفس الفترة، حصلت تاليا على لقب "ملكة المسلسلات التلفزيونية" في التسعينيات بعد أن لعبت دور البطولة في ما يسمى بـ " لاس تريس مارياس " أو "ثلاثية ماريا" - ماريا مرسيدس ، ماريمار، وماريا لا ديل باريو - وروزاليندا ، مما جعلها واحدة من أبرز أيقونات التلفزيون في العالم، حيث تم بث مسلسلاتها في المكسيك وأكثر من 180 دولة أخرى لما يقرب من ملياري  مشاهد حول العالم، محققة أعلى نسب مشاهدة تلفزيونية على الإطلاق في المكسيك ومناطق أخرى.

بسبب النجاح العالمي الذي حققته المسلسلات التلفزيونية المكسيكية (التيلينوفيلا) التي بُثت داخل المكسيك وخارجها، زعمت الشركة في أواخر التسعينيات أن هذه المسلسلات أصبحت المنتج التصديري المكسيكي الرئيسي. ويعتبر الكثيرون الفترة من عام ١٩٥٨ إلى ٢٠٠٤ العصر الذهبي للمسلسلات التلفزيونية المكسيكية، بالتزامن مع تخفيف الحكومة المكسيكية لرقابة التلفزيون. ونتيجة لذلك، تناولت هذه المسلسلات، وخاصة تلك التي أنتجتها شركة أرجوس كومونيكاسيون ، مواضيع جديدة، كالفقر والفساد السياسي والهجرة وتهريب المخدرات. ومع ذلك، ومع ازدياد شعبية المسلسلات الدرامية والكوميدية الأمريكية بين الجمهور المكسيكي عبر قنوات الكابل والأقمار الصناعية والنسخ غير المرخص، لجأت شركات التلفزيون إلى اقتباس قصص من الأرجنتين وكولومبيا والبرازيل، مستعينةً بممثلين مخضرمين لخفض التكاليف.

في 21 نوفمبر/تشرين الثاني 2016، أصدرت شركة تليفيزا مسلسلًا تلفزيونيًا بعنوان "المرشحة " (La candidata)، من بطولة الممثلة سيلفيا نافارو في دور ريجينا بارسيناس (التي يُعتقد أنها تمثل مارغريتا زافالا )، ورافائيل سانشيز نافارو في دور زوجها ألونسو سان رومان (الذي يُعتقد أنه يمثل فيليبي كالديرون ). ويُشاع بقوة أن هذا البرنامج التلفزيوني أُنتج لدعم زافالا في انتخابات 2018 ضد مرشح حزب مورينا، أندريس مانويل لوبيز أوبرادور ، الذي لم ترغب تليفيزا في وصوله إلى الرئاسة بسبب توجهاته السياسية اليسارية. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

كان مسلسل "إل تشافو ديل 8" مسلسلًا كوميديًا مكسيكيًا من ابتكار وبطولة تشيسبيريتو . يتناول المسلسل تجارب مجموعة من الأشخاص يعيشون في حي مكسيكي، وبطله يتيم فقير يُلقب بـ"إل تشافو" (أي "الفتى"). في ذروة شعبيته خلال منتصف السبعينيات، حظي المسلسل بمتابعة جماهيرية في أمريكا اللاتينية تجاوزت 350 مليون مشاهد للحلقة الواحدة. ^{[ 9 ]} كما كان مسلسل "إل تشابولين كولورادو " (المعروف أيضًا باسم "الجرادة الحمراء" أو "الكابتن هوبر" في النسخة الإنجليزية من المسلسل الكرتوني) مسلسلًا كوميديًا مكسيكيًا آخر عُرض من عام 1973 إلى عام 1979، وكان يُحاكي مسلسلات الأبطال الخارقين. عُرض لأول مرة على قناة تيليفيزا في المكسيك عام 1973، ثم عُرض في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية وإسبانيا حتى عام 1981، بالتزامن مع مسلسل "إل تشافو" الذي شاركه نفس طاقم الممثلين. عمل خورخي أورتيز دي بينيدو في العديد من المسلسلات التلفزيونية الناجحة، أبرزها "دكتور كانديدو بيريز" ، و"سيرو إن كونداكتا"، وجزئه الثاني "لا إسكويليتا في آي بي"، وأخيرًا " أونا فاميليا دي دييز ". وقد ورد ذكر أورتيز دي بينيدو في كتاب "تليفيزا بريزنتا" (تقدم) الصادر عام 2007، والذي يستعرض تاريخ التلفزيون المكسيكي على مدى خمسين عامًا. عمل أورتيز دي بينيدو كمنتج ومخرج وكاتب وممثل كوميدي وممثل في المكسيك. تشمل المسلسلات الحديثة مسلسل "La familia P. Luche" الذي يُصوّر عائلةً مُفكّكة تعيش في مدينةٍ مليئةٍ بالثقافة، مع الكثير من المصطلحات المُتعلّقة بالدراما العائلية والحياة اليومية. كما يُصوّر مسلسل "Vecinos" حياة الناس العاديين في الأحياء المكسيكية، حيث يُمكن العثور على كل شيء - ربة المنزل الغيورة، العانس، العائلة الغريبة، إلخ. تُركّز كل حلقة على التفاعلات بين هؤلاء الجيران الغريبين، حيث يُواجهون مشاكل حقيقية ومُتخيّلة، مثل الأشباح، والكنوز، وعمليات النصب، والمشاجرات، إلخ. ومن المسلسلات المُعاصرة الأخرى مسلسل "Lorenza" من بطولة باربرا توريس، مُضيفة طيران ذات شخصية مهووسة، ومسلسل " Mi querida herencia " (ميراثي العزيز) حيث كارلوس فرنانديز دي ليون رجلٌ مُتهوّرٌ يعيش على أموال والده. عندما يموت والده، يُقرّر ترك ثروته لكارلوس بشرطٍ واحد: أن يتزوّج. أخيرًا، يعيش أب مطلق يبلغ من العمر 40 عامًا وابنه المراهق، البالغ من العمر 20 عامًا، في دوامة من المشاكل والعبث ضمن الحياة العائلية المعتادة لعائلة مطلقة ومفككة. ظهرت شخصية "لا إنديا ماريا"، وهي شخصية خيالية جسدتها وأبدعتها الممثلة ماريا إيلينا فيلاسكو، في أدوار شرفية في البرامج التلفزيونية " Mujer, casos de la vida real" و "La familia P. Luche" . وقد مثلت هذه الشخصية الفقراء من السكان الأصليين.لعبت دور البطولة في أفلام مثل "العامل المهاجر" و"الراهبات المتحررات" لأكثر من 30 عامًا. كما لعبت دور البطولة في 16 فيلمًا وفي مسلسل تلفزيوني مشتق بعنوان " آي ماريا كي بونتيريا" .

انخرطت العديد من البرامج التلفزيونية المكسيكية منذ تسعينيات القرن الماضي في السخرية السياسية. ووفقًا للنقاد، يمكن تجسيد كل من إمكانيات ومخاطر السخرية التلفزيونية المكسيكية في مسلسل " امتياز الماندار" (El Privilegio de Mandar )، وهو مسلسل كوميدي سياسي اتُهم بالانحياز لصالح مرشح الحزب الحاكم في سياق الانتخابات العامة المكسيكية لعام 2006 ، ^{[ 10 ]} وفي شخصية فيكتور تروخيو ، وهو ممثل كوميدي ومقدم برامج إخبارية اشتهر بفكاهته السوداء وهجماته على السياسيين. ^{[ 11 ]}

باستثناء تلفزيون المكسيك المستقل (1968-1972) الذي لم يدم طويلاً ولكنه حظي بشعبية واسعة، والذي استحوذت عليه شركة TSM عام 1973 لتشكيل شركة Televisa، لم تشهد الأخيرة منافسة تجارية كبيرة حتى عام 1993. وبدلاً من ذلك، تميزت سبعينيات وثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي بتوسع كبير في التلفزيون المملوك للدولة. وقد انطلق هذا التوسع عام 1972 عندما قامت الحكومة، من خلال شركة التمويل SOMEX، بتأميم قناة XHDF-TV في مدينة مكسيكو واستخدمتها كأساس لشبكة القناة 13 الوطنية مع محطات إعادة بث في جميع أنحاء البلاد. وفي الوقت نفسه، سعى مشروع يُعرف باسم تلفزيون المكسيك الريفي (لاحقًا تلفزيون جمهورية المكسيك) إلى إيصال الثقافة والمعلومات إلى جمهور الريف المكسيكي. في ثمانينيات القرن الماضي، انطلقت قناة XHTRM-TV رقم 22، أول محطة تلفزيونية تعمل بتردد UHF في وادي المكسيك، حاملةً برامج TRM إلى العاصمة. وفي عام 1985، تم تفكيك TRM، ومع بدء بث قناة XHIMT-TV رقم 7 في مدينة مكسيكو، تم ربط أجهزة إعادة بث TRM بتلك المحطة، التي أصبحت المحطة الرئيسية للشبكة الوطنية السابعة التابعة لـ Imevisión . وفي عام 1993، أدت خصخصة Imevisión إلى تأسيس Televisión Azteca .

شهدت هذه الفترة أيضاً تطور أولى الشبكات التلفزيونية التي تديرها حكومات الولايات، بما في ذلك TVMÁS في فيراكروز و TeleMichoacán . وتضم 25 من أصل 32 كياناً اتحادياً في المكسيك حالياً شبكات تلفزيونية تابعة للولايات.

بدأ أول نظام كابلات بالعمل في أوائل الستينيات في مونتيري، كخدمة تلفزيون الكابل (عبر هوائي في قمة لوما لارغا ، قادر على استقبال إشارات التلفزيون من لاريدو، تكساس، ووادي ريو غراندي ). لم تُطور معظم المدن الكبرى الأخرى أنظمة كابلات حتى أواخر الثمانينيات، بسبب الرقابة الحكومية. وبحلول عام ١٩٨٩، شهدت هذه الصناعة دفعة قوية مع تأسيس شركة مولتيفزيون - وهي نظام MMDS بدأ في إنتاج قنواته الخاصة باللغة الإسبانية - والتطور اللاحق لشركات مثل كابلماس وميغاكيبل .

خلال السنوات القليلة الماضية، بدأت العديد من الشبكات الأمريكية بتطوير محتوى لسوق أمريكا اللاتينية، مثل CNN en Español و MTV و Cartoon Network و Disney Channel و Nickelodeon وغيرها. كما تمتلك البلاد خدمة بث فضائي مباشر (DTH) تُسمى SKY (مملوكة لشركتي Televisa وNews Corp). ومؤخرًا، اندمجت DirecTV مع Sky. أما الشركة المهيمنة حاليًا فهي Megacable وGrupo HEVI.

أجرت شركة تليفيزا، بالتعاون مع هيئة الإذاعة والتلفزيون اليابانية (NHK) وتحت إشراف مدير مشاريع التكنولوجيا المتقدمة ليوناردو راموس ماتيوس، ^{بثًا تجريبيًا عالي الوضوح (HDTV ) لمدة ستة} أسابيع في عام 1992، وذلك على أساس تبني تليفيزا لنظام MUSE التناظري عالي الوضوح التابع لهيئة NHK، والذي كان يُعرف في اليابان باسم Hi-Vision. وكانت مجموعة البث المكسيكية تسعى إلى تطوير شبكة مخصصة للدفع مقابل المشاهدة، باستخدام معيار البث الياباني، لعرض أحدث أفلام هوليوود على الراغبين في امتلاك أجهزة MUSE Hi-Vision في اليابان، والتي كان سعرها آنذاك يتجاوز 30,000 دولار أمريكي، نظرًا لحداثة توفر هذه الأجهزة للمستهلكين وانخفاض حجم الإنتاج، مما ساهم في ارتفاع تكلفتها.

في تلك الفترة من تاريخ البلاد، كانت المكسيك من أبطأ الأسواق العالمية في عرض أفلام هوليوود في دور السينما، حيث كانت تعرض الإصدارات الرئيسية عادةً بعد 18 شهرًا من عرضها الأول في الولايات المتحدة، وذلك بسبب تدخل الحكومة والرقابة. وكان الدافع وراء تجربة وتطوير شبكة الدفع مقابل المشاهدة المميزة هو سعي شركة تليفيزا إلى دراسة إمكانية شراء حقوق بث إصدارات هوليوود الرئيسية وعرضها عبر هذه الشبكة الصغيرة في أقرب وقت ممكن من عرضها الأول في الولايات المتحدة، برسوم متغيرة حسب الفيلم.

إن التكلفة العالية لأجهزة الصوت والفيديو المنزلية، وتحديداً أجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة وأجهزة استقبال الصوت والفيديو، كانت ستحد من الخدمة والأجهزة لتقتصر على الأحياء الأكثر ثراءً في مدينة مكسيكو، وقد سارع ممثلو شركة Televisa إلى الاعتراف بذلك، مصرحين بأن الأثرياء كانوا على استعداد لشراء الأجهزة، ليس فقط للاستخدام الشخصي في منازلهم، ولكن كوسيلة لتشكيل نوادي اجتماعية مع الأصدقاء والجيران، مما يشير إلى أن مالكي الأجهزة والنوادي الاجتماعية القائمة سيفرضون رسومًا مقابل امتياز مشاهدة فيلم هوليوودي جديد وتغطية تكاليف استئجار الأجهزة والأفلام.

بعد انتهاء التجربة التي استمرت ستة أسابيع، قررت شركة تليفيزا إيقاف تطوير المبادرة، مع محاولة فاشلة لإشراك شركة ساينتيفيك أتلانتا الأمريكية لتصنيع الإلكترونيات بهدف خفض تكاليف تصنيع واستيراد المعدات. انتهت التجربة دون مزيد من التطوير بسبب التضاريس الفريدة وتنوع أنماط البناء في مدينة مكسيكو، مما أثر على موثوقية إشارة الاختبار التي بُثت من موقع بث مؤقت على قمة جبل بيكو تريس بادريس، حيث أثرت المباني الشاهقة المحيطة بالقمة على جودة الاستقبال. ^{[ 17 ]}

بعد فشل تجارب البث التلفزيوني عالي الوضوح (HDTV) في اليابان، شهد التحول إلى البث التلفزيوني الرقمي الذي بدأ في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية سماح الحكومة المكسيكية لشركة تليفيزا باختبار أنظمة تلفزيونية رقمية متعددة في مدينة مكسيكو ابتداءً من عام 2002. وقد اختبرت الشركة، وهي تكتل إعلامي، معايير البث الأمريكية ATSC واليابانية ISDB-T والأوروبية DVB-T في محيط مجمع الإنتاج والبث التابع لها في سان أنجيل لمدة 18 شهرًا، قبل أن تستقر في نهاية المطاف على معيار ATSC لأسباب تتعلق بالتكلفة وسهولة الاستخدام رسميًا في عام 2004. ^{[ 18 ] [ 19 ]} دفع هذا القرار الحكومة المكسيكية إلى وضع عدة خطط للتحول في وقت لاحق من ذلك العام، إلا أن أياً منها لم يصمد، حيث سعت الحكومة المكسيكية إلى إنهاء البث التلفزيوني التناظري بحلول 31 ديسمبر 2016. في الأسواق الرئيسية، وخاصة في وسط المكسيك وعلى طول الحدود الأمريكية، بدأت محطات التلفزيون الرقمي بثها في وقت مبكر من عام 2006. وشهدت خطة منقحة في عام 2013 تغييرًا يقضي بإيقاف أسواق التلفزيون التناظري بشكل منفصل حتى يتم تحديد موعد وطني لإيقاف البث التناظري في ديسمبر. في 31 مايو 2015، كانت تيخوانا أول سوق تستوفي شروط التغطية الرقمية بنسبة 90% . بعد تأخير دام شهرًا واحدًا لضمان تجاوز التغطية التلفزيونية الرقمية عتبة 90%، تم إيقاف البث التناظري في 28 مايو. ومع ذلك، سمحت الهيئة الحكومية المكسيكية المسؤولة عن شبكات البث في كوفيتيل آنذاك لمحطات منطقة تيخوانا باستئناف البث التناظري بعد أيام قليلة من إيقافه، وذلك خشية أن يكون للتحول الرقمي تأثير سلبي قبل انتخابات الولاية في 7 يوليو؛ وتم اعتماد التحول الرقمي للتلفزيون بشكل دائم بعد أسبوعين، في 18 يوليو. ^{[ 20 ]}

استمرت التأخيرات في التحول إلى البث التلفزيوني الرقمي بسبب مخاوف قانونية، كما أن إصلاح قطاع الاتصالات الذي سنّه الرئيس إنريكي بينيا نييتو في الفترة 2013-2014 استلزم تشريعات جديدة كليًا في هذا القطاع، وأدى إلى إنشاء المعهد الاتحادي الجديد للاتصالات . إلا أن عملية التحول استؤنفت في عام 2015 عندما أوقفت مدينتا رينوسا / ماتاموروس ونويفو لاريدو البث التناظري في 13 يناير، وهو أول يوم من عشرة أيام في ذلك العام أوقفت فيها محطات في مناطق مختلفة من البلاد البث التلفزيوني التناظري. وبحلول 31 ديسمبر، أوقفت جميع المحطات ذات الطاقة العالية البث التناظري، بينما بقيت نحو 500 محطة تناظرية منخفضة الطاقة في الخدمة لمدة عام إضافي بسبب الصعوبات المالية التي واجهتها هيئات البث العامة في التحول إلى البث الرقمي، واستمرار وجود محطات إعادة البث التناظرية غير المجهزة للبث التلفزيوني الرقمي.