الأب (مسرحية ستريندبرغ)

الأب ( بالسويدية : Fadren ) هي مأساة طبيعية للكاتب المسرحي السويدي أوغست ستريندبرغ ، كُتبت عام 1887. تدور حول الصراع بين الوالدين حول مستقبل طفلهما؛ مما يؤدي إلى قيام الأم، باستخدام مهاراتها التلاعبية الماكرة، بإخضاع الأب وتدميره في النهاية.

يختلف الكابتن أدولف، ضابط سلاح الفرسان، وزوجته لورا حول تعليم ابنتهما بيرثا. تريد لورا أن تبقى بيرثا في المنزل وتصبح فنانة، بينما يريد أدولف أن تنتقل بيرثا إلى المدينة وتدرس لتصبح معلمة. يقول أدولف إن قراره نهائي، وأن القانون يدعمه، لأنه، كما يشير، تتنازل المرأة عن حقوقها عندما توافق على الزواج. يتصاعد الخلاف ويشتدّ.

تلمح لورا، الماكرة والمتلاعبة، إلى أن أدولف قد لا يكون له أي حقوق في هذا الشأن. تكذب لورا على طبيب العائلة قائلةً إن أدولف قد يكون مجنونًا، لأنه، كعالم هاوٍ، يعتقد أنه اكتشف حياة على كوكب آخر من خلال النظر عبر المجهر. في الواقع، اكتشف أدولف دلائل على وجود حياة عضوية من خلال دراسة النيازك باستخدام مطياف. كما تكشف لورا للطبيب أنها حصلت على رسالة كتبها أدولف ذات مرة يعترف فيها بأنه كان يخشى أن يصاب بالجنون.

وقع أدولف في شباك تلاعب لورا، فاستبدّ به الإحباط وردّ بعنف، فألقى مصباحًا مشتعلًا باتجاه زوجته وهي تغادر. في تلك اللحظة، غرق في دوامة من المشاكل. أدرك أن لورا قد استفزته بذكاء لارتكاب هذا الفعل غير العقلاني، والذي أصبح فيما بعد ذريعة لإيداعه في مصحة عقلية. وبينما كان ينتظر وصول قميص التقييد، أخبر القس لورا أنها قوية بشكل لا يُصدق. قال: "أريني يدك! لا أثر لبقعة دم واحدة تدينك! جريمة قتل بريئة صغيرة لا يطالها القانون؛ جريمة غير مقصودة!" ^{[ 1 ]} وفي مشهد مؤثر للغاية، كانت مارغريت، ممرضة القبطان العجوز، هي من أقنعت القبطان، الذي جنّ جنونه بالفعل، بارتداء قميص التقييد. تُصوَّر لورا على أنها تتمتع بإرادة أقوى من زوجها، الذي يقول لها: "بإمكانكِ تنويمي مغناطيسيًا وأنا بكامل وعيي، فلا أرى ولا أسمع، بل أطيع فقط". وبينما يُصاب القبطان بجلطة دماغية ويفارق الحياة، تهرع بيرثا إلى والدتها التي تهتف: "يا ابنتي! يا ابنتي!" بينما يقول القس: "آمين". ^{[ 2 ] [ 3 ]}

تُعبّر هذه المسرحية عن موضوع متكرر في بعض أعمال ستريندبرغ ذات الطابع الطبيعي: فالقوانين والثقافة قد تؤثران على ديناميكيات الرجال والنساء ضمن مختلف عقودهم الاجتماعية. تكشف المسرحية عن الصراع الحتمي على الإرث والسلطة بين الجنسين. ^{[ 4 ]} في وقت كتابة المسرحية، كانت علاقة ستريندبرغ الزوجية مع زوجته سيري فون إيسن تتدهور ، وقد تكون بعض المواقف في المسرحية مشابهة إلى حد كبير للمواقف التي كانت تحدث في زواجه الفاشل. توجد في المنزل ديانات مختلفة، الميثودية والمعمدانية والروحانية الباطنية، وتتنافس هذه الديانات على قبول بيرثا. ^{[ 5 ]} كما تتضمن المسرحية إشارات إلى الأساطير اليونانية ومسرحيتي شكسبير " تاجر البندقية" و "هاملت" .

كان ستريندبرغ على دراية بالنقاشات الأدبية الدائرة حول ماهية الواقعية في الدراما، ولا سيما نظرية إميل زولا ، الذي كان أبرز دعاة الواقعية. رأى زولا أن على كاتب المسرحيات الواقعي أن يراقب الحياة بدقة متناهية، وأن يصوّرها بأسلوب وثائقي. وفي بناء الشخصيات، ينبغي أن يكون الكاتب علميًا، وأن يُظهر أن الشخصية تتحدد بالوراثة والبيئة. كما ينبغي عليه تطبيق فهمه لعلم النفس وعلم وظائف الأعضاء. يجب أن تكون الديكورات والأزياء واقعية، وأن يُتجنب الإطالة في الشرح والتعقيد في الحبكات الرومانسية و"المسرحيات المتقنة الصنع". شعر زولا أن الدراما الفرنسية لم تبلغ الواقعية الحقيقية، وشعر ستريندبرغ بتحدٍّ لتحقيق النجاح حيث فشل الآخرون. ^{[ 6 ]} وبسبب التعليقات المسيئة، وجد ستريندبرغ صعوبة في نشر أعماله وعرضها في السويد. كانت هذه المسرحية أول مسرحية لستريندبرغ يتم إنتاجها خارج الدول الاسكندنافية، في برلين عام 1890. مثّلت مسرحية الأب نقطة تحول بالنسبة لستريندبرغ، حيث انتقل إلى أسلوب كتابة اعتبره "كتابة فنية نفسية".

في مقال بعنوان "القتل النفسي"، كتبه بعد إتمام مسرحية "الأب" مباشرةً، يناقش ستريندبرغ مسرحية هنريك إبسن "روزميرشولم" ، ويقترح كيف كان إبسن ليتناول "القتل النفسي" الذي ارتكبته ريبيكا ويست بحق السيدة روزمر، وهو أمر لم يصفه إبسن. ويرى ستريندبرغ أن هذا القتل قد يكون ناتجًا عن زرع الغيرة في ذهن السيدة روزمر، كما فعل ياغو مع عطيل . ثم يصف الأساليب نفسها التي استخدمتها لورا ضد القبطان في "الأب" . إن استخدام العناصر النفسية في مسرحية ستريندبرغ يجعلها أقرب إلى المذهب الطبيعي من مسرحية إبسن. ^{[ 7 ]} يكاد يكون هناك صراع دارويني بين الشخصيتين الرئيسيتين، وقد تم التلميح إلى نظرية داروين في المسرحية.

كان عرض مسرحية "الأب" لوارنر أولاند على مسارح برودواي عام 1912 أول عرض لمسرحية لستريندبرغ في الولايات المتحدة. ^{[ 8 ]} قام أولاند (الذي اشتهر لاحقًا بتجسيده لشخصيتي فو مانشو وتشارلي تشان في أفلام هوليوود) بترجمة المسرحية وإنتاجها وبطولتها، وقد لاقت آراءً متباينة وأُغلقت بعد 31 عرضًا. ^{[ 9 ]} أخرج ريموند ماسي المسرحية وقام ببطولتها في عرض آخر على مسارح برودواي عام 1949، والذي شاركت فيه أيضًا غريس كيلي بدور بيرثا. ^{[ 10 ]}

تُرجمت المسرحية على يد بيتر واتس (1958)، ومايكل ماير (1964)، وهاري جي. كارلسون (1981)، ومايكل روبنسون (1998)، وغريغوري موتون (2000)، ولوري سليد (2012). وقد أدى دور القبطان في مسارح ويست إند كلٌ من مايكل ريدغريف (1948)، وويلفريد لوسون (1953)، وتريفور هوارد (1964). ^{[ 11 ]} وقد اقتبس جون أوزبورن المسرحية عام 1989، وعرضها في المسرح الوطني الملكي . وصف أوزبورن نفسه بأنه "رجل ستريندبرغ في إنجلترا"، وكان مصمماً على أن يكون "حارس تلك الشعلة المتقلبة". ^{[ 12 ]}

في عام 2016، قدم مسرح "ثياتر فور أ نيو أودينس" نسخة ديفيد جريج من المسرحية بالتناوب مع اقتباس ثورنتون وايلدر لمسرحية "بيت الدمية" لإبسن . أخرج كلا المسرحيتين آرين أربوس، وقام ببطولتهما جون دوغلاس طومسون وماغي لاسي. ^{[ 13 ]}

في عام ٢٠١٩، قدمت فرقة أوشنيك المسرحية، التي تأسست قبل خمسة وثلاثين عامًا في كلكتا، عرضًا مقتبسًا من مسرحية ستريندبرغ هذه باللغة البنغالية بعنوان "باباي". وقد تولت إيشيتا موخوبادياي كتابة النص وإخراج المسرحية. ويؤدي ديبشانكار هالدر دور القبطان، الذي تم تحويله إلى أستاذ جامعي يُجري أبحاثًا في الفيزياء الفلكية. وتؤدي سريجاتا بهاتاشارجي دور الزوجة، بينما يؤدي سوبهاشيس موخوبادياي دور الطبيب.

تم إنتاج فيلم هندي مقتبس من المسرحية بعنوان "بيتا" في الهند عام 1991. وقد أخرج الفيلم المخرج الهندي الشهير جوفيند نيهالاني .

• الأب في مشروع غوتنبرغ
• الأب في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• كتاب "الأب" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox