أوغست ستريندبرغ

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

يوهان أوغست ستريندبرغ ( / ˈs t ɪ n ( d ) b ɜːr ɡ / ; [ 1 ] السويدية : [ ˈɒːɡɵst ˈstrɪ̂nːdbærj ]كان شون ستريندبرغ (22 يناير 1849-14 مايو 1912)كاتبًا مسرحيًاوروائيًاوشاعرًاوكاتبمقالاتورسامًاسويديًا.[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] كاتب غزير الإنتاج ، استقى في كثير من الأحيان من تجربته الشخصية، فكتب أكثر من 60 مسرحية وأكثر من 30 عملًا روائيًاوسيرة ذاتيةوتاريخيًاوتحليليًا ثقافيًاوسياسيًاخلالمسيرته التي امتدت لأربعة عقود. [ 5 ] كانستريندبرغ مجربًا جريئًا ومخالفًاللمألوفطوال حياته، واستكشف طيفًا واسعًا من الأساليب والأهداف الدرامية، منالمأساةوالدراماالأحاديةوالمسرحيات التاريخية إلى استشرافهالتعبيريةوالسريالية. [ 6 ] [ 7 ] منذ بداياته، طور ستريندبرغ أشكالًا مبتكرة من الحركة الدرامية واللغة والتكوين البصري. [ ٨ ] يُعتبر ستريندبرغ "أبو"الأدب السويديوكثيراً ما وُصفتروايته "الغرفة الحمراء " (١٨٧٩) بأنها أول رواية سويدية حديثة. [ ٩ ] [ ١٠ ] في السويد، يُعرف ستريندبرغ ككاتب مقالات ورسام وشاعر، وخاصةً كروائي وكاتب مسرحي، بينما يُعرف في بلدان أخرى في الغالب ككاتب مسرحي. 

رفض المسرح الملكي مسرحيته الرئيسية الأولى، "السيد أولوف" ، عام 1872؛ ولم يحقق انطلاقته المسرحية إلا عام 1881، عندما كان في الثانية والثلاثين من عمره، حين عُرضت لأول مرة في المسرح الجديد . [ 2 ] [ 11 ] في مسرحياته "الأب" (1887)، و "الآنسة جولي" (1888)، و "الدائنون " (1889)، ابتكر دراما واقعية - استندت إلى الإنجازات الراسخة لمسرحيات هنريك إبسن النثرية الإشكالية ، مع رفضها استخدام بنية المسرحية المتقنة - استجابةً لدعوة إميل زولا في بيانه "الواقعية في المسرح" (1881) والمثال الذي قدمه مسرح أندريه أنطوان الحر الذي تم تأسيسه حديثًا (افتُتح عام 1887). [ ١٢ ] في مسرحية الآنسة جولي ، يحلّ بناء الشخصيات محلّ الحبكة كعنصر درامي رئيسي (على عكس الميلودراما والمسرحية المتقنة)، ويُسلّط الضوء على الدور الحاسم للوراثة والبيئة في شخصياتها "المترددة والمتفككة". [ ١٣ ] استلهم ستريندبرغ مسرحه التجريبي الاسكندنافي قصير الأجل (١٨٨٩) في كوبنهاغن من مسرح أنطوان ، واستكشف نظرية الطبيعية في مقالاته "حول القتل النفسي" (١٨٨٧)، و"حول الدراما الحديثة والمسرح الحديث" (١٨٨٩)، ومقدمة مسرحية الآنسة جولي ، والتي تُعدّ الأخيرة منها على الأرجح أشهر بيان لمبادئ الحركة المسرحية. [ ١٤ ]

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، أمضى وقتًا طويلًا في الخارج منخرطًا في تجارب علمية ودراسات في الخوارق. [ 15 ] أدت سلسلة من النوبات الذهانية الظاهرة بين عامي 1894 و1896 (المعروفة باسم " أزمة الجحيم ") إلى دخوله المستشفى وعودته إلى السويد. [ 15 ] تحت تأثير أفكار إيمانويل سويدنبورغ ، عزم بعد شفائه على أن يصبح "زولا الخوارق". [ 16 ] في عام 1898، عاد إلى كتابة المسرحيات بمسرحية " إلى دمشق "، التي تُعدّ، مثل مسرحية "الطريق العظيم " (1909)، مسرحية حلمية عن رحلة روحية. [ 17 ] مثّلت مسرحيته "مسرحية حلمية " (1902) - بمحاولتها الجذرية لتجسيد عمل اللاوعي من خلال إلغاء الزمان والمكان الدراميين التقليديين، وتقسيم شخصياتها ومضاعفتها ودمجها وتكاثرها - مقدمةً مهمةً لكلٍّ من التعبيرية والسريالية. [ 18 ] كما عاد إلى كتابة الدراما التاريخية، وهو النوع الأدبي الذي بدأ به مسيرته في كتابة المسرحيات. [ 19 ] وساعد في إدارة المسرح الحميم منذ عام 1907، وهو مسرح صغير في ستوكهولم، مصمم على غرار مسرح كامرشبيلهاوس لماكس راينهاردت ، والذي عرض مسرحياته الحجرية (مثل سوناتا الأشباح ). [ 20 ]

سيرة

شباب

المدرسة في كلارا، ستوكهولم ، التي ظل نظامها الصارم يطارد ستريندبرغ في حياته البالغة

وُلد ستريندبرغ في 22 يناير 1849 في ستوكهولم، السويد، وهو الابن الثالث الباقي على قيد الحياة لكارل أوسكار ستريندبرغ ( وكيل شحن ) وإليونورا أولريكا نورلينغ (خادمة). [ 21 ] في روايته السيرية "ابن خادمة" ، يصف ستريندبرغ طفولةً اتسمت بـ"انعدام الأمان العاطفي، والفقر، والتعصب الديني، والإهمال". [ 22 ] عندما كان في السابعة من عمره، انتقلت العائلة إلى نورتولسغاتان في الضواحي الشمالية للمدينة، وهي منطقة شبه ريفية. [ 23 ] بعد عام، انتقلوا إلى منطقة قريبة من ساباتسبرغ، حيث مكثوا ثلاث سنوات قبل أن يعودوا إلى نورتولسغاتان. [ 24 ] [ 25 ] التحق بمدرسة قاسية في كلارا لمدة أربع سنوات، وهي تجربة ظلت تُطارده طوال حياته. [ 26 ] نُقل إلى مدرسة ياكوب عام 1860، والتي وجدها أكثر متعة، مع أنه لم يمكث فيها سوى عام واحد. [ 27 ] في خريف عام 1861، نُقل إلى مدرسة ستوكهولم الثانوية ، وهي مدرسة خاصة تقدمية لأبناء الطبقة المتوسطة، حيث مكث ست سنوات. [ 28 ] كان لديه، منذ صغره، اهتمام كبير بالعلوم الطبيعية والتصوير الفوتوغرافي والدين (متأثرًا بتدين والدته ). [ 29 ] تذكر ستريندبرغ لاحقًا بمرارة أن والدته كانت دائمًا مستاءة من ذكاء ابنها. [ 28 ] توفيت والدته عندما كان في الثالثة عشرة من عمره، ورغم أن حزنه لم يدم سوى ثلاثة أشهر، إلا أنه شعر لاحقًا بفقدان وشوق لشخصية أمومية مثالية. [ 30 ] بعد أقل من عام على وفاتها، تزوج والده من مربية الأطفال ، إميليا شارلوتا بيترسون. [ 31 ] وفقًا لشقيقتيه، أصبح ستريندبرغ يعتبرهما ألد أعدائه. [ 30 ] اجتاز امتحان التخرج في مايو 1867 والتحق بجامعة أوبسالا ، حيث بدأ دراسته في 13 سبتمبر. [ 32 ]

أمضى ستريندبرغ السنوات القليلة التالية في أوبسالا وستوكهولم، متنقلاً بين الدراسة للامتحانات وممارسة أنشطة غير أكاديمية. عمل ستريندبرغ، وهو طالب شاب، مساعدًا في صيدلية بمدينة لوند الجامعية جنوب السويد. وخلال فترة دراسته، عمل مدرسًا بديلًا في مدرسة ابتدائية، ومدرسًا خصوصيًا لأبناء طبيبين معروفين في ستوكهولم. [ 33 ] غادر أوبسالا لأول مرة عام 1868 للعمل مدرسًا، ثم درس الكيمياء لفترة في معهد التكنولوجيا في ستوكهولم استعدادًا لدراسة الطب، وعمل لاحقًا مدرسًا خصوصيًا قبل أن يصبح ممثلًا إضافيًا في المسرح الملكي في ستوكهولم. في مايو 1869، رسب في امتحان الكيمياء التأهيلي، مما جعله يفقد اهتمامه بالدراسة.

سبعينيات القرن التاسع عشر

عاد ستريندبرغ إلى جامعة أوبسالا في يناير 1870 لدراسة علم الجمال واللغات الحديثة، وللعمل على عدد من المسرحيات. [ 34 ] في ذلك الوقت، تعرف لأول مرة على أفكار تشارلز داروين . [ 35 ] شارك في تأسيس جمعية الرون، وهي نادٍ أدبي صغير اتخذ أعضاؤه أسماءً مستعارة مأخوذة من حروف الأبجدية الجرمانية القديمة - أطلق ستريندبرغ على نفسه اسم فرو (البذرة)، نسبةً إلى إله الخصوبة. [ 36 ] بعد أن تخلى عن مسودة مسرحية عن إريك الرابع عشر ملك السويد في منتصفها بسبب انتقادات جمعية الرون، أكمل في 30 مارس مسرحية كوميدية من فصل واحد مكتوبة شعراً بعنوان " في روما" عن بيرتل ثورفالدسن ، كان قد بدأ كتابتها في خريف العام السابق. [ 37 ] قُبلت المسرحية في المسرح الملكي ، حيث عُرضت لأول مرة في 13 سبتمبر 1870. [ 38 ] [ 39 ] وبينما كان يشاهدها، أدرك أنها لم تكن جيدة وشعر برغبة في الانتحار، على الرغم من أن المراجعات التي نُشرت في اليوم التالي كانت إيجابية بشكل عام. [ 40 ] في ذلك العام، قرأ أيضًا لأول مرة أعمال سورين كيركجارد وجورج براندس ، وكلاهما أثّر فيه. [ 39 ] [ 41 ]

صورة ستريندبرغ عام 1874، في سن 25

مستلهماً من ويليام شكسبير ، بدأ باستخدام لغة عامية وواقعية في مسرحياته التاريخية، متجاوزاً بذلك العرف السائد بكتابتها شعراً فخماً. خلال عطلة عيد الميلاد 1870-1871، أعاد كتابة مأساة تاريخية بعنوان "سفين المُضحّي " في قالب مسرحية من فصل واحد نثرية بعنوان "الخارج عن القانون" . [ 39 ] [ 42 ] وبسبب إحباطه من أوبسالا، مكث في ستوكهولم، وعاد إلى الجامعة في أبريل لاجتياز امتحان في اللغة اللاتينية، وفي يونيو للدفاع عن أطروحته حول المأساة الرومانسية " إيرل هاكون " (1802) لآدم غوتلوب أوهلينشلاغر . [ 43 ] بعد مزيد من التنقيح خلال الصيف، عُرضت مسرحية "الخارج عن القانون" لأول مرة في المسرح الملكي في 16 أكتوبر 1871. [ 39 ] [ 44 ] [ 45 ] على الرغم من الانتقادات اللاذعة، حظيت المسرحية بمقابلة الملك تشارلز الخامس عشر ، الذي دعم دراسته بدفع 200 ريكسدالر . [ 46 ] مع اقتراب نهاية العام، أنجز ستريندبرغ المسودة الأولى لأول أعماله الرئيسية، وهي مسرحية عن أولاوس بيتري بعنوان "السيد أولوف" . [ 39 ] [ 47 ] في سبتمبر 1872، رفض المسرح الملكي المسرحية، مما أدى إلى عقود من إعادة الكتابة، والمرارة، وازدراء المؤسسات الرسمية. [ 48 ] [ 49 ] عاد إلى الجامعة لفصله الدراسي الأخير في الربيع، لكنه غادر في 2 مارس 1872، دون أن يتخرج. [ 50 ] في كتابه "المدينة والجامعة " (1877)، وهو مجموعة قصص قصيرة تصف حياة الطلاب، سخر من جامعة أوبسالا وأساتذتها. [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] 

بدأ ستريندبرغ مسيرته المهنية كصحفي وناقد في صحف ستوكهولم. [ 54 ] وقد كان متحمسًا بشكل خاص في ذلك الوقت لكتاب هنري توماس باكلي " تاريخ الحضارة" والمجلد الأول من كتاب جورج براندس " التيارات الرئيسية لأدب القرن التاسع عشر" . [ 55 ] ومنذ ديسمبر 1874، عمل ستريندبرغ لمدة ثماني سنوات كمساعد أمين مكتبة في المكتبة الملكية . [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] وفي الشهر نفسه، عرض ستريندبرغ رواية "الأستاذ أولوف" على إدوارد ستيرنستروم (مدير المسرح الجديد الذي تم بناؤه حديثًا في ستوكهولم)، لكن العرض قوبل بالرفض. [ 56 ] وكان يختلط بالكتاب والرسامين والصحفيين وأمناء المكتبات الآخرين؛ وكثيرًا ما كانوا يلتقون في الغرفة الحمراء في مطعم بيرن . [ 39 ] [ 59 ]

في أوائل صيف عام 1875، التقى سيري فون إيسن ، وهي ممثلة طموحة تبلغ من العمر 24 عامًا، وكانت بارونة بحكم زوجها، فوقع في غرامها. [ 60 ] [ 61 ] وصف ستريندبرغ نفسه في ذلك الوقت بأنه "كاتب فاشل": "أشعر وكأنني أصم أبكم"، كتب، "لأنني لا أستطيع الكلام ولا يُسمح لي بالكتابة؛ أحيانًا أقف في منتصف غرفتي التي تبدو كزنزانة سجن، ثم أرغب بالصراخ حتى تنهار الجدران والأسقف، ولدي الكثير لأصرخ بشأنه، ولذلك أبقى صامتًا." [ 62 ] نتيجةً لخلافٍ في يناير 1876 حول ميراث شركة العائلة، انتهت علاقة ستريندبرغ بوالده (لم يحضر جنازته في فبراير 1883). [ 63 ] منذ بداية عام 1876، بدأ ستريندبرغ وسيري بالالتقاء سرًا، وفي العام نفسه انفصلت سيري عن زوجها. [ 64 ] [ 65 ] بعد تجربة أداء ناجحة في ديسمبر من ذلك العام، أصبحت سيري ممثلة في المسرح الملكي . [ 66 ] [ 67 ] تزوجا بعد عام، في 30 ديسمبر 1877؛ [ 68 ] [ 69 ] كانت سيري حاملًا في شهرها السابع آنذاك. وُلد طفلهما الأول قبل أوانه في 21 يناير 1878 وتوفي بعد يومين. [ 70 ] [ 71 ] في 9 يناير 1879، أُعلن إفلاس ستريندبرغ. [ 72 ] [ 73 ] في نوفمبر 1879، نُشرت روايته "الغرفة الحمراء" . [ 74 ] تُعتبر هذه الرواية، وهي هجاء لمجتمع ستوكهولم، من أوائل الروايات السويدية الحديثة. [ 74 ] بينما لاقت رواية "الغرفة الحمراء" آراءً متباينة في السويد، فقد حظيت بإشادة واسعة في الدنمارك، حيث وُصف ستريندبرغ بالعبقري. [ 75 ] وبفضلها ، ذاع صيته في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية. [ 76 ] [ 77 ] كتب إدوارد براندس أن الرواية "تدفع القارئ إلى الانضمام إلى النضال ضد النفاق والرجعية". [ 78 ] وفي رده على براندس، أوضح ستريندبرغ ما يلي:

أنا اشتراكي، وعدمي، وجمهوري، وأي شيء مناهض للرجعية!... أريد أن أقلب كل شيء رأسًا على عقب لأرى ما يكمن تحته؛ أعتقد أننا متشابكون للغاية، ومنضبطون بشكل رهيب، لدرجة أنه لا يمكن إجراء أي تنظيف شامل، يجب حرق كل شيء، وتفجيره إلى أشلاء، وعندها يمكننا البدء من جديد... [ 79 ]

ثمانينيات القرن التاسع عشر

زوجة ستريندبرغ الأولى، سيري فون إيسن ، بدور مارجيت في مسرحية زوجة السير بنغت (1882) في المسرح الجديد .

وُلدت كارين، ابنة ستريندبرغ وسيري، في 26 فبراير 1880. [ 80 ] بعد النجاح الذي حققته مسرحية "الغرفة الحمراء" ، أنجز ستريندبرغ سريعًا مسرحية "سر النقابة " (" Gillets hemlighet ")، وهي دراما تاريخية تدور أحداثها في أوبسالا في بداية القرن الخامس عشر، وتتناول الصراع بين اثنين من البنائين حول إتمام بناء كاتدرائية المدينة، وقد عُرضت لأول مرة في المسرح الملكي في 3 مايو 1880 (أول عرض أول له منذ تسع سنوات)؛ ولعبت سيري دور مارغريتا "الوفية بشدة". [ 81 ] [ 82 ] في ربيع ذلك العام، توطدت صداقته مع الرسام كارل لارسون . [ 80 ] ونُشرت طبعة جامعة لجميع كتابات ستريندبرغ السابقة تحت عنوان " حصاد الربيع" . [ 83 ] ابتداءً من عام 1881، وبدعوة من إدوارد براندس ، بدأ ستريندبرغ بنشر مقالات في صحيفة مورغنبلادت ، وهي صحيفة يومية تصدر في كوبنهاغن. [ 84 ] في أبريل، بدأ العمل على كتاب "الشعب السويدي" ، وهو تاريخ ثقافي للسويد مؤلف من أربعة أجزاء، كُتب على شكل سلسلة من تصويرات لحياة الناس العاديين منذ القرن التاسع فصاعدًا، وقد أنجزه لأسباب مالية في المقام الأول، واستغرقه العمل فيه طوال العام التالي؛ وقدم لارسون الرسوم التوضيحية. [ 85 ] بناءً على إصرار ستريندبرغ، استقالت سيري من المسرح الملكي في الربيع، بعد أن أصبحت حاملاً مرة أخرى. [ 86 ] وُلدت ابنتهما الثانية، غريتا، في 9 يونيو 1881، أثناء إقامتهم في جزيرة كيميندو . [ 87 ] في ذلك الشهر، نُشرت مجموعة مقالات من السنوات العشر الماضية بعنوان " دراسات في التاريخ الثقافي ". [ 88 ] وافق لودفيج جوزيفسون (المدير الفني الجديد لمسرح ستوكهولم الجديد ) على إخراج مسرحية "المعلم أولوف "، واختار في النهاية النسخة النثرية. عُرض العمل الذي استمر خمس ساعات لأول مرة في 30 ديسمبر 1881 تحت إدارة أوغست ليندبرغ، وحظي بإشادة النقاد. [ 89 ] في حين أن هذا العمل من "المعلم أولوف" كان بمثابة انطلاقته في المسرح، إلا أن مسرحية ستريندبرغ الخيالية المكونة من خمسة فصول " رحلة بيتر المحظوظ" ، والتي عُرضت لأول مرة في 22 ديسمبر 1883، حققت له أول نجاح كبير، على الرغم من أنه قلل من شأنها.[ 90 ] في مارس 1882، كتب في رسالة إلى جوزيفسون: "يجب أن أقول بصراحة إن اهتمامي بالمسرح ينصب على هدف واحد فقط، وهو مسيرة زوجتي كممثلة"؛ وبالفعل، أسند إليها جوزيفسون دورين في الموسم التالي . [ 91 ]

بعد عودته إلى كيميندو صيف عام ١٨٨٢، كتب ستريندبرغ مجموعة قصصية قصيرة مناهضة للمؤسسة ، بعنوان "المملكة الجديدة ". [ ٩٢ ] وخلال إقامته هناك، ولإعطاء زوجته دورًا رئيسيًا وردًا على مسرحية " بيت الدمية" لهنريك إبسن (١٨٧٩)، كتب أيضًا مسرحية "زوجة السير بنغت" ، التي عُرضت لأول مرة في ٢٥ نوفمبر ١٨٨٢ في المسرح الجديد. [ ٩٣ ] انتقل إلى غريز سور لوين ، جنوب باريس، حيث كانت لارسون تقيم. ثم انتقل إلى باريس ، التي وجداها صاخبة وملوثة. مكّنه الدخل الذي جناه من مسرحية "رحلة بيتر المحظوظ" من الانتقال إلى سويسرا عام ١٨٨٣. أقام في أوشي ، حيث مكث لعدة سنوات. وفي ٣ أبريل ١٨٨٤، أنجبت سيري ابنهما هانز. [ ٩٤ ]

رسم توضيحي من إحدى الصحف لاستقبال ستريندبرغ عند عودته إلى ستوكهولم في 20 أكتوبر 1884 لمواجهة اتهامات التجديف الناجمة عن قصة في المجلد الأول من مجموعته " الزواج" .

في عام ١٨٨٤، كتب ستريندبرغ مجموعة قصصية بعنوان " الزواج "، قدمت فيها النساء بصورة مساواتية ، وحُوكِمَ بسببها بتهمة التجديف في السويد، ثم بُرِّئ. [ ٩٥ ] يُرجَّح أن مجموعتين "يقودهما أعضاء نافذون من الطبقات العليا، بدعم من الصحافة اليمينية" حرضتا على المقاضاة؛ في ذلك الوقت، اعتقد معظم سكان ستوكهولم أن الملكة صوفيا هي من تقف وراءها. [ ٩٦ ] بحلول نهاية ذلك العام، كان ستريندبرغ في حالة يأس شديد: كتب: "أرى الآن أن كل شيء سيء. لا مفر. الخيوط متشابكة للغاية بحيث لا يمكن فكها. لا يمكن إلا قصها. المبنى متين للغاية بحيث لا يمكن هدمه. لا يمكن إلا تفجيره." [ ٩٧ ] في مايو ١٨٨٥، كتب: "أنا في طريقي لأصبح ملحدًا ." [ ٩٨ ] في أعقاب نشر رواية " الزواج" ، بدأ مراسلة إميل زولا . [ ٩٩ ] خلال الصيف، أنجز مجلدًا ثانيًا من القصص، على الرغم من أن بعضها كان مختلفًا تمامًا في أسلوبه عن قصص المجلد الأول. [ ١٠٠ ] نُشرت مجموعة قصصية أخرى بعنوان " يوتوبيا في الواقع " في سبتمبر ١٨٨٥، إلا أنها لم تلقَ استحسانًا. [ ١٠١ ]

في عام ١٨٨٥، عادوا إلى باريس. وفي سبتمبر ١٨٨٧، بدأ بكتابة رواية باللغة الفرنسية عن علاقته بسيري فون إيسن بعنوان " الدفاع عن أحمق" . [ ١٠٢ ] وفي عام ١٨٨٧، انتقلوا إلى إيسيغاتسبول، بالقرب من لينداو على ضفاف بحيرة كونستانس . وكانت مسرحيته التالية، "الرفاق" (١٨٨٦)، أول مسرحية له تدور أحداثها في العصر الحديث. [ ١٠٣ ] بعد المحاكمة، أعاد تقييم معتقداته الدينية، وخلص إلى أنه بحاجة إلى ترك اللوثرية ، على الرغم من أنه كان لوثريًا منذ طفولته؛ وبعد أن كان لفترة وجيزة مؤمنًا بوجود إله خالق ، أصبح ملحدًا . كان بحاجة إلى عقيدة ، فاستخدم عبادة الطبيعة عند جان جاك روسو ، التي درسها أثناء دراسته، كعقيدة. وقد تأثرت أعماله "أهل هيمسو" (١٨٨٧) و" بين الفلاحين الفرنسيين " (١٨٨٩) بدراسته لروسو. ثم انتقل إلى ألمانيا، حيث انبهر بنظام بروسيا الذي تبناه المستشار أوتو فون بسمارك في خدمة ضباط الجيش . بعد ذلك، ازداد نقده لروسو، واتجه إلى فلسفات فريدريك نيتشه التي ركزت على العقل الذكوري. ويتجلى تأثير نيتشه في أعماله " الدفاع عن أحمق" (1893)، و"المنبوذ" (1889)، و "الدائنون" (1889)، و" على البحر المفتوح" (1890).

من التغييرات الأخرى التي طرأت على حياة ستريندبرغ بعد المحاكمة، قراره خوض غمار الحياة العلمية بدلًا من الأدبية، فبدأ الكتابة عن مواضيع غير أدبية. في سن السابعة والثلاثين، شرع في كتابة " ابن خادم" ، وهي سيرة ذاتية من أربعة أجزاء. ينتهي الجزء الأول عام ١٨٦٧، وهو العام الذي غادر فيه منزله متوجهًا إلى أوبسالا. يصف الجزء الثاني شبابه حتى عام ١٨٧٢. أما الجزء الثالث، أو " الغرفة الحمراء "، فيصف سنواته كشاعر وصحفي، وينتهي بلقائه سيري فون إيسن . الجزء الرابع، الذي تناول الفترة من ١٨٧٧ إلى ١٨٨٦، مُنع من النشر من قبل ناشريه، ولم يُنشر إلا بعد وفاته. أما السنوات الثلاث المفقودة، ١٨٧٥-١٨٧٧، فكانت الفترة التي كان ستريندبرغ يغازل فيها فون إيسن ويستعد لزواجهما؛ هذا الجزء من سيرته الذاتية، بعنوان " هو وهي" ، لم يُطبع إلا عام ١٩١٩، بعد وفاته. ويحتوي على رسائل الحب المتبادلة بينهما خلال تلك الفترة.

في النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر، اكتشف ستريندبرغ المذهب الطبيعي . بعد إتمامه مسرحية "الأب" في غضون أسابيع، أرسل نسخة منها إلى إميل زولا للموافقة عليها، إلا أن رد فعل زولا كان فاتراً. تدور أحداث المسرحية حول الصراع بين الكابتن، وهو أب وزوج وعالم، وزوجته لورا، حول تعليم ابنتهما الوحيدة، بيرتا، البالغة من العمر أربعة عشر عاماً. وبوسائل ملتوية، تدفع لورا الكابتن إلى التشكيك في أبوته حتى ينهار نفسياً وجسدياً. أثناء كتابة "الأب" ، كان ستريندبرغ نفسه يعاني من مشاكل زوجية ويشك في نسب أطفاله. كما اشتبه في أن إبسن قد استوحى شخصية هيالمار إكدال في مسرحية "البطة البرية " (1884) من ستريندبرغ، لأنه شعر أن إبسن كان ينظر إليه كزوج ضعيف ومثير للشفقة؛ فأعاد صياغة موقف مسرحية إبسن ليصبح صراعاً بين الجنسين. أقام ستريندبرغ في كوبنهاغن من نوفمبر 1887 إلى أبريل 1889. وخلال إقامته هناك، أتيحت له عدة فرص للقاء كل من جورج براندس وشقيقه إدوارد براندس . ساعده جورج في تقديم مسرحية "  الأب" ، التي عُرضت لأول مرة في 14  نوفمبر 1887 على مسرح كازينو في كوبنهاغن. [ 104 ] حققت المسرحية نجاحًا كبيرًا لمدة 11 يومًا، ثم جالت بعدها في المقاطعات الدنماركية. [ 105 ]

أول إنتاج في ستوكهولم لمسرحية ستريندبرغ الطبيعية عام 1888، الآنسة جولي ، التي عُرضت على مسرح الشعب في نوفمبر 1906. ساشا سيستروم (يسار) في دور كريستين، وماندا بيورلينغ في دور الآنسة جولي، وأوغست فالك في دور جان.

قبل كتابة مسرحية "الدائنون" ، أنجز ستريندبرغ إحدى أشهر أعماله، " الآنسة جولي" . كتب المسرحية واضعًا في اعتباره المسرح الباريسي، وتحديدًا مسرح "تياتر ليبر" الذي أسسه أندريه أنطوان عام ١٨٨٧. في المسرحية، استعان بنظرية تشارلز داروين عن البقاء للأصلح ، وجسّد لقاءً جنسيًا محكومًا عليه بالفشل يتجاوز الفوارق الطبقية. يُعتقد أن هذه المسرحية مستوحاة من زواج ستريندبرغ، ابن خادم، من امرأة أرستقراطية.

في مقالته "عن القتل النفسي" (1887)، أشار إلى النظريات النفسية لمدرسة نانسي ، التي دعت إلى استخدام التنويم المغناطيسي. طوّر ستريندبرغ نظرية مفادها أن الحرب الجنسية لا تحركها الرغبة الجسدية، بل الإرادة البشرية الجامحة. المنتصر هو صاحب العقل الأقوى والأكثر دهاءً، الشخص القادر، كالمنوّم المغناطيسي، على إخضاع النفس الأكثر تأثراً. يمكن ملاحظة وجهة نظره حول صراعات القوة النفسية في أعمال مثل " الدائنون" (1889)، و "الأقوى" (1889)، و" المنبوذ" (1889).

في عام ١٨٨٨، وبعد انفصاله عن سيري فون إيسن ثم مصالحتهما، أسس ستريندبرغ المسرح التجريبي الإسكندنافي في كوبنهاغن، حيث تولت سيري إدارته. طلب ​​من الكتّاب إرسال نصوصهم، فتلقى نصوصًا من هيرمان بانغ ، وغوستاف ويد ، وناتاليا لارسن. بعد أقل من عام، ونظرًا لقصر عمر المسرح والمصالحة، عاد إلى السويد بينما عادت سيري إلى موطنها فنلندا مع أطفالها. هناك، واجه المرحلة الأخيرة من الطلاق، واستخدم لاحقًا هذه المحنة المؤلمة كأساس لمسرحية " الرابط والصلة " (١٨٩٣). كما أبدى ستريندبرغ اهتمامًا بالمسرحيات القصيرة، المعروفة باسم "الساعة الرابعة". استلهم من كتّاب مثل غوستاف غيش وهنري دي لافيدان. وكان من أبرز أعماله مسرحية " الأقوى" (١٨٨٩). نتيجةً لفشل المسرح التجريبي الإسكندنافي، توقف ستريندبرغ عن العمل ككاتب مسرحي لمدة ثلاث سنوات. في عام ١٨٨٩، نشر مقالاً بعنوان "حول الدراما الحديثة والمسرح الحديث"، نأى فيه بنفسه عن المذهب الطبيعي، معتبراً إياه واقعية سطحية تفتقر إلى الخيال. كما بدأ تعاطفه مع فلسفة نيتشه والإلحاد عموماً بالتراجع. ودخل مرحلة "أزمة الجحيم"، التي شهدت اضطرابات نفسية ودينية أثرت على أعماله اللاحقة.

يُعدّ فيلم " الجحيم" لأوغست ستريندبرغ سردًا شخصيًا لانغماسه في نوع من الجنون، يتسم بالرؤى والبارانويا. في كتابه "ستريندبرغ والكحول" (1985)، يناقش جيمس سبنس عادات ستريندبرغ في شرب الكحول، بما في ذلك ولعه بالأفسنتين وتأثير ذلك المحتمل على صحته النفسية خلال فترة "الجحيم".

تسعينيات القرن التاسع عشر

لوحة إدوارد مونك لأوغست ستريندبرغ ، ١٨٩٢، متحف الفن الحديث ، ستوكهولم، السويد

في منتصف صيف عام 1891، وبينما كان ستريندبرغ يقيم مع سيري وصديقتها المقربة، الدنماركية ماري كارولين ديفيد، في جزيرة رونمارو ، في أرخبيل ستوكهولم ، اشتبه في أن سيري كانت على علاقة غرامية طويلة الأمد مع ديفيد، فاعتدى عليها بعنف، مما أدى إلى إنهاء الزواج. [ 106 ]

بعد خيبة أمله من المذهب الطبيعي، ازداد اهتمام ستريندبرغ بالمسائل المتعالية. في ذلك الوقت، كانت الرمزية في بداياتها. وقد رفض فيرنر فون هايدنستام وأولا هانسون المذهب الطبيعي ووصفاه بـ"الواقعية السطحية" التي تُبسط التجربة الإنسانية تبسيطًا مفرطًا. يُعتقد أن هذا قد أعاق إبداع ستريندبرغ، وأصرّ على أنه في منافسة مع المذهب الطبيعي، وأنه مُجبر على الدفاع عنه، رغم أنه استنفد إمكانياته الأدبية. من بين هذه الأعمال: "الدين والدائن" (1892)، و" مواجهة الموت" (1892)، و "حب الأم" (1892)، و "الإنذار الأول" (1893). استلهم مسرحيته "مفاتيح السماء " (1892) من فقدانه لأبنائه في طلاقه. كما أنجز إحدى كوميدياته القليلة، " اللعب بالنار" (1893)، والجزأين الأولين من ثلاثيته " إلى دمشق " (1898-1904) التي تدور أحداثها بعد جحيم دمشق.

في عام ١٨٩٢، عانى من جفاف إبداعي، مما أدى إلى انخفاض حاد في دخله. تبع ذلك اكتئابٌ شديدٌ لعجزه عن الوفاء بالتزاماته المالية وإعالة أطفاله وزوجته السابقة. تم إنشاء صندوق تبرعات عبر نداءٍ نُشر في مجلة ألمانية. مكّنته هذه الأموال من مغادرة السويد والانضمام إلى الأوساط الفنية في برلين. عرض مسرح فراي بونه، الذي أسسه أوتو برامز ، بعضًا من أشهر أعماله في ألمانيا، بما في ذلك " الأب" و "الآنسة جولي" و "الدائنون" .

فلاديسلاف Ślewiński ، صورة شخصية لأوغست ستريندبرغ ، 1896، المتحف الوطني في وارسو

على غرار ما كان يفعله قبل عشرين عامًا عندما كان يتردد على "الغرفة الحمراء"، ذهب الآن إلى حانة "الخنزير الأسود" الألمانية. وهناك التقى بمجموعة متنوعة من الفنانين من الدول الاسكندنافية وبولندا وألمانيا. وتوجه اهتمامه إلى فريدا أوهل ، التي كانت تصغره بثلاثة وعشرين عامًا. تزوجا عام ١٨٩٣. وبعد أقل من عام، وُلدت ابنتهما كيرستين، وانفصل الزوجان، إلا أن زواجهما لم يُفسخ رسميًا إلا عام ١٨٩٧. كان لعائلة فريدا، ولا سيما والدتها الكاثوليكية المتدينة، تأثير كبير على ستريندبرغ، وفي رسالة كتبها عام ١٨٩٤، أعلن: "أشعر بيد ربنا تحرسني".

يعتقد بعض النقاد أن ستريندبرغ عانى من جنون العظمة الحاد في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، وربما مرّ بفترة جنون مؤقتة. بينما رأى آخرون، بمن فيهم إيفرت سبرينشورن وأولوف لاغركرانتز ، أنه تعمّد أن يكون فأر تجارب لنفسه من خلال تجارب نفسية وتجارب دوائية. كتب ستريندبرغ في مواضيع مثل علم النبات والكيمياء والبصريات قبل أن يعود إلى الأدب بنشر رواية " الجحيم " (1897)، وهي سرد ​​(نصف خيالي) لسنوات عزلته في النمسا وباريس، ثم مجموعة قصصية بعنوان " الأساطير "، ورواية قصيرة شبه درامية بعنوان " يعقوب يصارع" (كلاهما نُشر في كتاب واحد عام 1898). أثارت هذه الأعمال فضولًا وجدلًا واسعًا، لا سيما بسبب البُعد الديني؛ ففي السابق، كان ستريندبرغ معروفًا بلامبالاته أو عدائه للدين، وخاصة رجال الدين، لكنه الآن مرّ بنوع من التحوّل إلى إيمان شخصي. وفي خاتمة، أشار إلى تأثير إيمانويل سويدنبورغ على عمله الحالي.

مايكل تشيخوف في دور إريك في إنتاج مسرح موسكو للفنون عام 1921 لمسرحية ستريندبرغ إريك الرابع عشر (1899).

كانت "القوى" محورية في أعمال ستريندبرغ اللاحقة. فقد صرّح بأنها قوة خارجية تسببت له بمعاناته الجسدية والنفسية، لأنها كانت تنتقم من البشرية على أخطائها. وكما كان حال ويليام بليك ، ورالف والدو إيمرسون ، وأونوريه دي بلزاك ، وويليام بتلر ييتس ، فقد انجذب إلى رؤى سويدنبورغ الصوفية، بتصويرها للمناظر الروحية والأخلاق المسيحية. آمن ستريندبرغ طوال حياته بأن العلاقة بين المتعالي والعالم الواقعي تُوصف بسلسلة من "التوافقات"، وأن أحداث الحياة اليومية ما هي إلا رسائل من السماء لا يفهمها إلا المستنيرون. كما شعر بأنه مختار من قِبل العناية الإلهية للتكفير عن الانحلال الأخلاقي للآخرين، وأن محنه هي جزاء على أفعاله الخاطئة في وقت سابق من حياته.

أمضى ستريندبرغ أواخر عام ١٨٩٦ ومعظم عام ١٨٩٧ في مدينة لوند الجامعية جنوب السويد، حيث كوّن صداقات جديدة، وشعر بتحسن في صحته النفسية والجسدية، وعاد بقوة إلى الكتابة الأدبية؛ فكتب هناك "الجحيم" و"الأساطير" و "مصارعة يعقوب" . وفي عام ١٨٩٩، عاد نهائيًا إلى ستوكهولم، بعد نجاح عرض مسرحية "السيد أولوف" هناك عام ١٨٩٧ (والتي أُعيد عرضها عام ١٨٩٩ احتفالًا بعيد ميلاد ستريندبرغ الخمسين). كان يطمح إلى أن يُعرف كأحد أبرز الشخصيات في الأدب السويدي، وأن يتجاوز الخلافات السابقة، ورأى أن المسرحيات التاريخية هي السبيل لتحقيق ذلك. على الرغم من أن ستريندبرغ ادعى أنه كان يكتب "بشكل واقعي"، إلا أنه قام بتغيير الأحداث الماضية والمعلومات السيرية بحرية، واختصر التسلسل الزمني (كما هو الحال غالبًا في معظم الروايات التاريخية): والأهم من ذلك، أنه شعر بتدفق من الإلهام المتجدد، فكتب ما يقرب من عشرين مسرحية جديدة (العديد منها في إطار تاريخي) بين عامي 1898 و1902. وشملت أعماله الجديدة ما يسمى بثلاثية فاسا: ملحمة الفولكونغ (1899)، وغوستافوس فاسا (1899)، وإريك الرابع عشر (1899) ومسرحية الحلم (التي كُتبت عام 1901، وعُرضت لأول مرة عام 1907).

القرن العشرين

كان ستريندبرغ شخصية محورية في ابتكار المسرحيات الصغيرة . وكان ماكس راينهاردت من أشدّ الداعمين له، حيث قدّم بعض مسرحياته على مسرح كلاينز عام 1902 (بما في ذلك " الرابطة" و "الأقوى" و "الخارج عن القانون "). وبمجرد أن تخلى أوتو براهم عن منصبه كرئيس للمسرح الألماني ، تولى راينهاردت زمام الأمور وأنتج مسرحيات ستريندبرغ.

في عام ١٩٠٣، خطط ستريندبرغ لكتابة سلسلة مسرحية ضخمة مستوحاة من التاريخ العالمي، لكن الفكرة سرعان ما تلاشت. كان قد أنجز مسرحيات قصيرة عن مارتن لوثر ، وأفلاطون ، وموسى ، وعيسى المسيح ، وسقراط . وفي عام ١٩٠٨، كتب دراما تاريخية أخرى بعد أن أقنعه المسرح الملكي بتقديم مسرحية جديدة بمناسبة الذكرى الستين لتأسيسه. كتب ستريندبرغ مسرحيات " آخر الفرسان" (١٩٠٨)، و "إيرل بيرغر من بيالبو" (١٩٠٩)، و "الأوصياء" (١٩٠٩).

صورة لأوغست ستريندبرغ بريشة ريتشارد بيرغ (1905).

وقد نُظر إلى أعماله الأخرى، مثل أيام الوحدة (1903)، وحفل التسقيف (1907)، وكبش الفداء (1907)، وروايات الغرف القوطية (1904) ومشاهد من نوع الرايات السوداء من مطلع القرن ، [ 107 ] (1907) على أنها مقدمات لمارسيل بروست وفرانز كافكا .

أراد الممثل أوغست فالك تقديم عرض مسرحي لأوبرا الآنسة جولي ، فكتب إلى ستريندبرغ ليطلب الإذن. وفي سبتمبر 1906، قدّم أول عرض سويدي للأوبرا . لعب أوغست فالك دور جان، بينما لعبت ماندا بيورلينغ دور جولي.

في عام ١٩٠٩، ظن ستريندبرغ أنه قد يحصل على جائزة نوبل في الأدب ، لكنه خسر أمام سلمى لاغرلوف ، أول امرأة وأول سويدية تفوز بالجائزة. أطلق زعيم تحالف الشباب الاشتراكي الديمقراطي حملة لجمع التبرعات لجائزة خاصة تُمنح "للشعب". وبرز ناثان سودربلوم (صديق ستريندبرغ منذ منتصف التسعينيات في باريس، وهو عالم لاهوت بارز وأصبح فيما بعد رئيس أساقفة السويد) كمتبرع، وتعرض هو وستريندبرغ لهجوم من دوائر مقربة من الحزب المحافظ والكنيسة. وبلغ إجمالي التبرعات ٤٥ ألف كرونة سويدية، جمعها أكثر من ٢٠ ألف متبرع، معظمهم من العمال. ودفعت دار نشر ألبرت بونيرز ، التي كانت قد نشرت بالفعل الكثير من أعماله على مر السنين، له ٢٠٠ ألف كرونة سويدية مقابل حقوق نشر أعماله الكاملة. صدرت المجلدات الأولى من الطبعة عام ١٩١٢، قبل وفاته بأشهر قليلة. دعا أبناءه الثلاثة الأوائل (الذين كانوا يعيشون آنذاك في فنلندا، مثل والدتهم) إلى ستوكهولم، وقسم المال إلى خمسة أسهم، سهم لكل طفل، وسهم لسيري (التي كانت غائبة)، والسهم الأخير لنفسه. وعندما خصص سهماً لسيري، قال ستريندبرغ بصوت خجول: "هذا لأمكم، لسداد دين قديم". وعندما عاد الأبناء إلى هلسنكي، فوجئت سيري بمعرفة أنها من بين المستفيدين، لكنها قبلت المال وقالت لهم بصوت كان، بحسب ابنتها كارين، مزيجاً من الفخر والتأثر: "سأقبله، كدين قديم". لم يكن الدين مادياً بقدر ما كان نفسياً وعاطفياً؛ فقد كان ستريندبرغ يعلم أنه أساء معاملتها أحياناً خلال السنوات الأخيرة من زواجهما وفي جلسة الطلاق. [ ١٠٨ ] وفي عام ١٩١٢، توفيت قبل وفاته بأسابيع قليلة.

في عام ١٩٠٧، شارك ستريندبرغ في تأسيس مسرح "إنتيميت" في ستوكهولم، مع الممثل والمخرج المسرحي الشاب أوغست فالك. استوحى ستريندبرغ تصميم مسرحه من مسرح "كاميرشبييل هاوس" لماكس راينهاردت . كان هدف ستريندبرغ وفالك أن يُستخدم المسرح لعرض مسرحياته فقط، كما رغب ستريندبرغ في تجربة أسلوب كتابة وإنتاج مسرحي أكثر حميمية وبساطة. قبل افتتاح المسرح، كتب ستريندبرغ أربع مسرحيات حميمية: " رعد في الهواء"، و"الموقع المحترق"، و"سوناتا الأشباح" ، و "البجع" . لم تلقَ هذه المسرحيات نجاحًا كبيرًا لدى الجمهور أو نقاد الصحف في ذلك الوقت، لكنها أثرت بشكل كبير على الدراما الحديثة (وسرعان ما وصلت إلى جمهور أوسع في مسرح راينهاردت في برلين ومسارح ألمانية أخرى). كانت لدى ستريندبرغ أفكار محددة للغاية حول كيفية افتتاح المسرح وإدارته، فكتب سلسلة من القواعد لمسرحه في رسالة إلى أوغست فالك.

١. ممنوع تقديم المشروبات الكحولية. ٢. لا عروض يوم الأحد. ٣. عروض قصيرة بدون فواصل. ٤. لا توجد دعوات. ٥. ١٦٠ مقعدًا فقط في القاعة. ٦. لا يوجد مُلقّن. لا توجد أوركسترا، فقط موسيقى على المسرح. ٧. سيتم بيع النص في شباك التذاكر وفي الردهة. ٨. عروض صيفية.

ساعد فالك في تصميم قاعة العرض، التي زُيّنت باللون الأخضر الداكن. وكان سقفها مُغطى بغطاء حريري أصفر يُحاكي ضوء النهار الخفيف. أما الأرضية فكانت مُغطاة بسجادة خضراء داكنة، وزُيّنت القاعة بستة أعمدة عصرية للغاية ذات تيجان مُزخرفة. وبدلاً من المطعم المعتاد، وفّر ستريندبرغ ردهة للسيدات وغرفة تدخين للرجال. وكان المسرح صغيرًا بشكل غير معتاد، إذ لم تتجاوز أبعاده 6 × 9 أمتار. وكان الهدف من صغر حجم المسرح وقلة عدد المقاعد هو منح الجمهور شعورًا أكبر بالانخراط في العمل. وعلى عكس معظم المسارح في ذلك الوقت، لم يكن مسرح إنتيما مكانًا للتواصل الاجتماعي. فمن خلال وضع قواعده الخاصة وخلق جو حميمي، تمكّن ستريندبرغ من جذب انتباه الجمهور. وعندما افتُتح المسرح عام 1907 بعرض مسرحية " البجع" ، حقق نجاحًا كبيرًا. واستخدم ستريندبرغ أسلوبًا بسيطًا، كما هي عادته، حيث اقتصر على خلفية وبعض الأصداف البحرية على خشبة المسرح لتصميم المشهد والدعائم. كان ستريندبرغ أكثر اهتماماً بالممثلين الذين يجسدون الكلمة المكتوبة من اهتمامه بمظهر المسرح الجميل.

واجه المسرح صعوبات مالية في فبراير 1908، واضطر فالك إلى الاقتراض من الأمير يوجين، دوق ناركه ، الذي حضر العرض الأول لمسرحية "البجع" . أُعلن إفلاس المسرح نهائيًا عام 1910، لكنه لم يُغلق نهائيًا إلا بعد وفاة ستريندبرغ عام 1912. وظلت الصحف تتحدث عن المسرح حتى إغلاقه.

الموت والجنازة

ستريندبرغ في سنواته الأخيرة

توفي ستريندبرغ بعد فترة وجيزة من العرض الأول لإحدى مسرحياته في الولايات المتحدة - عُرضت مسرحية "الأب" في 9 أبريل 1912 في مسرح بيركلي في نيويورك، بترجمة من الرسامة والكاتبة المسرحية إديث غاردنر شيرن أولاند وزوجها الممثل وارنر أولاند . [ 109 ] وقد نشرا ترجماتهما لمسرحياته في كتاب عام 1912.

خلال عيد الميلاد عام ١٩١١، أُصيب ستريندبرغ بالتهاب رئوي ولم يتعافَ منه تمامًا. كما بدأت تظهر عليه أعراض سرطان المعدة بشكل أوضح (وكانت قد ظهرت عليه بوادر مبكرة عام ١٩٠٨). كانت الأسابيع الأخيرة من حياته مؤلمة. كان قد أصبح منذ زمن طويل شخصية مشهورة على مستوى البلاد، وإن كان مثيرًا للجدل، وعندما اتضح أنه مريض بشدة، بدأت الصحف اليومية في ستوكهولم بنشر تقارير عن حالته الصحية في كل عدد. وتلقى العديد من الرسائل والبرقيات من معجبيه في جميع أنحاء البلاد. [ ١١٠ ] توفي في ١٤ مايو ١٩١٢ عن عمر يناهز ٦٣ عامًا. [ ١١١ ]

دُفن ستريندبرغ في مقبرة نورا في ستوكهولم. وكان قد أوصى بتعليمات صارمة بشأن جنازته وكيفية التعامل مع جثمانه بعد وفاته: يُسمح فقط لأفراد أسرته المقربين برؤية جثمانه، ولن يُجرى تشريح للجثة، ولن تُؤخذ صور، ولن يُصنع قناع للموت . كما طلب ستريندبرغ أن تُقام جنازته في أسرع وقت ممكن بعد وفاته لتجنب حشود المتفرجين. ومع ذلك، طلبت منظمات العمال إقامة الجنازة يوم الأحد لتمكين العمال من إلقاء نظرة الوداع، فتأجلت الجنازة خمسة أيام، حتى يوم الأحد 19 مايو/أيار. ووفقًا لوصية ستريندبرغ الأخيرة، كان من المقرر أن يبدأ موكب الجنازة في الساعة الثامنة صباحًا، مرة أخرى لتجنب الازدحام، لكن مع ذلك، كانت مجموعات كبيرة من الناس تنتظر خارج منزله وفي المقبرة، منذ الساعة السابعة صباحًا. أُقيمت مراسم تأبين قصيرة على يد ناثان سودربلوم بجوار نعش ستريندبرغ في منزله، بحضور ثلاثة من أبنائه ومدبرة منزله، وبعدها نُقل النعش إلى الخارج في موكب جنائزي. وتبع الموكب مجموعات من الطلاب والعمال وأعضاء البرلمان وعدد من الوزراء، وقُدّر عدد الحضور في الشوارع بنحو 60 ألف شخص. وأرسل الملك غوستاف الخامس إكليلًا من الزهور إلى النعش. [ 110 ] [ 112 ]

إرث

يُعدّ كلٌّ من تينيسي ويليامز ، وإدوارد ألبي ، ومكسيم غوركي ، وجون أوزبورن ، وإنغمار بيرغمان، من بين العديد من الفنانين الذين أشاروا إلى ستريندبرغ كمصدر إلهام. [ 113 ] وقد خصّص يوجين أونيل ، عند حصوله على جائزة نوبل في الأدب، جزءًا كبيرًا من خطاب قبوله لوصف تأثير ستريندبرغ على أعماله، ووصفه بأنه "أعظم عبقري بين جميع كتّاب المسرحيات المعاصرين". [ 114 ] وقال الكاتب الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس عن ستريندبرغ: "لقد كان، لفترة من الزمن، إلهي، إلى جانب نيتشه". [ 115 ]

كان ستريندبرغ كاتبًا متعدد المواهب، وقد حققت روايته " الغرفة الحمراء " (1879) شهرة واسعة. تنتمي مسرحياته المبكرة إلى الحركة الطبيعية ، وكثيرًا ما تُقارن أعماله في تلك الفترة بأعمال الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن . تُعدّ مسرحية "الآنسة جولي" أشهر مسرحيات ستريندبرغ في تلك الفترة ، ومن بين أكثر أعماله قراءةً رواية " أهل هيمسو" .

أراد ستريندبرغ تحقيق ما أسماه "الواقعية الأعمق". لم يُعجبه أسلوب سرد الخلفيات الشخصية الذي يميز أعمال هنريك إبسن، ورفض تقليد " شريحة من الحياة " الدرامية، لأنه شعر أن المسرحيات الناتجة عنها مملة وغير شيقة. رأى ستريندبرغ أن الواقعية الحقيقية هي "صراع عقول" نفسي: شخصان يكرهان بعضهما في اللحظة الراهنة ويسعيان لدفع الآخر إلى الهلاك، هذا هو نوع العداء النفسي الذي سعى ستريندبرغ إلى وصفه. أراد أن تكون مسرحياته محايدة وموضوعية، مُشيرًا إلى رغبته في جعل الأدب أقرب إلى العلم.

في أعقاب الاضطراب الداخلي الذي عانى منه خلال "أزمة الجحيم"، كتب كتابًا هامًا باللغة الفرنسية بعنوان "الجحيم " (1896-1897)، جسّد فيه تجاربه بشكل درامي. كما تبادل بعض الرسائل الغامضة مع فريدريك نيتشه . [ 116 ]

أنهى ستريندبرغ لاحقًا ارتباطه بالمدرسة الطبيعية وبدأ في إنتاج أعمال متأثرة بالرمزية . يُعتبر أحد رواد المسرح الأوروبي الحديث والتعبيرية . ومن أشهر مسرحياته في تلك الفترة: رقصة الموت ، ومسرحية الأحلام ، وسوناتا الأشباح .

أشهر مسرحياته وأكثرها إنتاجاً هي "السيد أولوف" و "الآنسة جولي" و "الأب" .

على الصعيد الدولي، يُذكر ستريندبرغ في المقام الأول ككاتب مسرحي، لكن في موطنه السويد، يرتبط اسمه أيضاً برواياته وكتاباته الأخرى. وتُعدّ روايات " الغرفة الحمراء " و " أهل هيمسو" و" الزواج " و "اعترافات أحمق" و" الجحيم " من بين أشهر رواياته، والتي تمثل مختلف الأنواع والأساليب. ويُنظر إليه غالباً، وإن لم يكن ذلك إجماعاً، على أنه أعظم كاتب سويدي، وتُدرّس أعماله في المدارس كشخصية محورية في الثقافة السويدية. وقد سُمّيت جائزة " أوغستبريست " ، وهي أهم جائزة أدبية معاصرة في السويد، تيمناً باسم ستريندبرغ.

أهدى الملحن السويدي تور رانغستروم سيمفونيته الأولى، التي تم الانتهاء منها عام 1914، إلى أوغست ستريندبرغ تخليداً لذكراه .

النقد الاجتماعي

تمثال كارل إلد لستريندبرغ في تينيرلوندن ، ستوكهولم. يُطلق عليه اسم "التيتان" ، وهو يمثل ستريندبرغ في صورة بروميثيوس ، الذي عذّب بسبب تحديه للآلهة.

كان ستريندبرغ كاتبًا لاذعًا ومجادلًا، وكثيرًا ما عارض بشدة السلطة التقليدية ، مما جعل تصنيفه كشخصية سياسية أمرًا صعبًا. طوال مسيرته الأدبية الطويلة، كتب هجمات لاذعة على الجيش والكنيسة والملكية . وطوال معظم حياته العامة، كان يُنظر إليه كشخصية بارزة في اليسار الأدبي وحامل لواء الراديكالية الثقافية ، لكنه، وخاصة منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، تبنى آراءً محافظة ودينية أدت إلى نفور العديد من مؤيديه السابقين. واستأنف هجماته على المجتمع المحافظ بحماس شديد في السنوات التي سبقت وفاته مباشرة.

كانت آراء ستريندبرغ تُطرح عادةً بقوةٍ شديدةٍ ولاذعة، وأحيانًا بمبالغةٍ فكاهية. وقد انخرط في العديد من الأزمات والخصومات، ودخل في مناوشاتٍ منتظمةٍ مع المؤسسة الأدبية والثقافية في عصره، بما في ذلك حلفاؤه وأصدقاؤه السابقون. وتحوّلت سمعته في شبابه كشخصيةٍ محبوبةٍ ومثيرةٍ للجدل في الأدب السويدي، في نهاية المطاف، إلى دورٍ أشبه بعملاقٍ هائجٍ سيئ المزاج في الحياة العامة السويدية.

كان ستريندبرغ كاتب رسائل غزير الإنتاج، وقد جُمعت مراسلاته الخاصة في عدة مجلدات مشروحة. وكثيراً ما كان يُعرب عن آرائه السياسية سراً لأصدقائه ومعارفه الأدبيين، مستخدماً لغةً لاذعةً مليئةً بالهجمات اللاذعة والفكاهة اللاذعة والمبالغة الساخرة. وقد استُقيت العديد من تصريحاته السياسية الأكثر إثارةً للجدل من هذه المراسلات الخاصة.

تأثر ستريندبرغ الشاب بتاريخ كومونة باريس عام ١٨٧١ ، فتبنى فكرة أن السياسة هي فن الطبقة العليا لإبقاء الطبقة الدنيا تحت سيطرتها. [ ١١٧ ] استهدفت أعماله المبكرة، مثل " الغرفة الحمراء" و "السيد أولوف"، النفاق العلني، والملوك، والدين المنظم. كان في ذلك الوقت اشتراكياً صريحاً ، متأثراً بشكل رئيسي بالأفكار الاشتراكية الفوضوية أو التحررية . [ ١١٨ ] [ ١١٩ ] مع ذلك، كانت اشتراكية ستريندبرغ غير دوغمائية، ومتجذرة في نقد لاذع للدولة، والكنيسة، والمدرسة، والصحافة، والاقتصاد، حيث سعى إلى تأليب الشعب ضد الملوك، والاقتصاديين، والكهنة، والتجار. [ ١١٧ ] ومن الأمثلة البسيطة من هذه الفترة كتابه "التعليم المسيحي الصغير للطبقة الدنيا" .

قرأ على نطاق واسع أعمال المفكرين التقدميين، بمن فيهم كابيه ، وفورييه ، وبابوف ، وسان سيمون ، وبرودون ، وأوين ، الذين وصفهم بأنهم "أصدقاء الإنسانية ومفكرون فذون". [ 120 ] يكتب يان أولسون: "لقد تبنى ستريندبرغ أفكارًا من الجميع"، مشيرًا إلى أن ستريندبرغ عاش في فترة "استُخدمت فيها مصطلحات مثل الفوضوية والاشتراكية والشيوعية بالتناوب كمرادفات وكمصطلحات مختلفة". [ 120 ]

بحلول أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، نظر العديد من الشباب السياسيين والأدباء الراديكاليين في السويد إلى ستريندبرغ باعتباره بطلاً لقضاياهم. ومع ذلك، وعلى النقيض من الاشتراكية المتأثرة بالماركسية التي كانت تصعد آنذاك داخل الحركة العمالية السويدية ، تبنى ستريندبرغ نمطًا أقدم من الراديكالية الزراعية مصحوبًا بأفكار روحية ، بل وحتى صوفية . ظلت آراؤه مرنة وانتقائية بقدر ما كانت صارمة، وفي بعض القضايا كان يختلف اختلافًا جذريًا مع جيل الاشتراكيين الأصغر سنًا. بالنسبة لمارتن كيلهامر، كان ستريندبرغ الشاب "راديكاليًا رجعيًا" تميزت كتاباته بالشعبوية والديمقراطية، ولكنه استمر في تمجيد الحياة الزراعية بصورة رومانسية عتيقة." [ 121 ]

على الرغم من كونه من أوائل الداعين لحقوق المرأة ، حيث دعا إلى منحها حق الاقتراع عام ١٨٨٤، إلا أن ستريندبرغ شعر لاحقًا بخيبة أمل مما اعتبره معادلة غير طبيعية بين الجنسين. في أوقات الصراعات الشخصية والمشاكل الزوجية (التي كانت تتكرر كثيرًا)، كان يلجأ إلى تصريحات فظة تنم عن كراهية النساء . أصبح زواجه المضطرب من سيري فون إيسن، الذي انتهى بطلاق مؤلم عام ١٨٩١، مصدر إلهام لمسرحية " الدفاع عن أحمق" ، التي بدأ كتابتها عام ١٨٨٧ ونُشرت عام ١٨٩٣. سعى ستريندبرغ، كما هو معروف، إلى إدراج تحذير للمشرعين من "منح حقوق المواطنين لأنصاف القرود، والكائنات الأدنى، والأطفال المرضى، [الذين] يمرضون ويصابون بالجنون ثلاثة عشر مرة في السنة خلال فترة حيضهم، ويفقدون عقولهم تمامًا أثناء الحمل، وغير مسؤولين طوال بقية حياتهم". وقد حذف الناشر هذه الفقرة في نهاية المطاف قبل الطباعة. [ ١٢٢ ]

كانت كراهية ستريندبرغ للنساء تتعارض مع توجهات الجيل الشاب من النشطاء الاشتراكيين، وقد لفتت هذه الكراهية انتباه الباحثين المعاصرين في مجال دراسات ستريندبرغ. وكذلك خطابه المعادي للسامية . فمع أنه استهدف بشكل خاص خصومه اليهود في الحياة الثقافية السويدية، إلا أنه هاجم اليهود واليهودية ككيانين . [ 123 ] وقد برزت هذه التصريحات المعادية للسامية بشكل خاص في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، عندما خصص ستريندبرغ فصلاً كاملاً ("موسى") في عمله الساخر الاجتماعي والسياسي " Det nya riket " للسخرية من اليهود السويديين (بما في ذلك تصوير غير لائق لألبرت بونييه ). وعلى الرغم من أن التحيز ضد اليهود لم يكن نادرًا في المجتمع الأوسع في ثمانينيات القرن التاسع عشر، إلا أن يان ميردال يشير إلى أن "جميع المثقفين الليبراليين والديمقراطيين في ذلك الوقت نأوا بأنفسهم عن معاداة السامية اليسارية القديمة لأوغست ستريندبرغ". [ 124 ] ومع ذلك، وكما هو الحال مع كثير من الأمور، تغيرت آراء ستريندبرغ وميوله مع مرور الوقت. ففي منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، خفف من حدة خطابه المعادي للسامية، ثم توقف عنه تمامًا تقريبًا، بعد أن أعلن علنًا في عام 1884 أنه ليس معادياً للسامية.

صفحة عنوان الطبعة الأولى من أوبرا "الجحيم" لأوغست ستريندبرغ من عام 1897

كان ستريندبرغ ملحدًا معلنًا في شبابه، ثم عاد إلى المسيحية لاحقًا ، دون أن يتوصل بالضرورة إلى اتفاق مع الكنيسة. وكما أشار متحف ستريندبرغ في ستوكهولم ، فإن الأزمة الشخصية والروحية التي مر بها ستريندبرغ في باريس في تسعينيات القرن التاسع عشر، والتي دفعته إلى كتابة " الجحيم" ، كان لها دلالات جمالية وفلسفية وسياسية: "قبل أزمة "الجحيم" (1869-1892)، تأثر ستريندبرغ بالفوضوية ، وروسو ، وشوبنهاور ، ونيتشه ؛ وفي السنوات التي تلت الأزمة (1897-1911) تأثر بسويدنبورغ ، وغوته ، وشكسبير ، وبيتهوفن ." [ 125 ]

في كتابه "الجحيم" ، يشير ستريندبرغ إلى تطوره الأيديولوجي والروحي:

ما جدوى ثلاثين عامًا من الكدح لأكتسب، من خلال التجربة، ما كنتُ أفهمه كمفهومٍ فحسب؟ في شبابي، كنتُ مؤمنًا صادقًا، وأنتم [أي أصحاب السلطة] جعلتموني مفكرًا حرًا. ومن مفكرٍ حرٍ حولتموني إلى ملحد؛ ومن ملحدٍ إلى مؤمنٍ متدين. مستلهمًا من الأفكار الإنسانية، كنتُ أُشيد بالاشتراكية. وبعد خمس سنوات، أثبتم لي عدم منطقية الاشتراكية. كل ما كان يُثير إعجابي قد أبطلتموه! وبافتراض أنني سأُسلم نفسي الآن للدين، فأنا على يقينٍ من أنكم ستُفندون الدين في غضون عشر سنوات. (ستريندبرغ، الجحيم ، الفصل الخامس عشر).

على الرغم من مواقفه الرجعية تجاه قضايا مثل حقوق المرأة، وتحوله المحافظ الصوفي منذ أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، ظل ستريندبرغ يحظى بشعبية لدى بعض المنتمين إلى المعسكر الاشتراكي الليبرالي، وذلك بفضل راديكاليته السابقة وبروزه المستمر كأحد رواد التحديث الأدبي. مع ذلك، شعر العديد من معجبيه السابقين بخيبة أمل وقلق إزاء ما اعتبروه انحدار ستريندبرغ نحو المحافظة الدينية، وربما الجنون. أما حليفه وصديقه السابق، زعيم الحزب الاشتراكي الديمقراطي هيالمار برانتينغ ، فقد وصف الكاتب بأنه "كارثة" خان مُثله العليا السابقة لصالح نخبوية رجعية صوفية. [ 121 ] وفي عام 1909، علّق برانتينغ على تحوّل موقف ستريندبرغ السياسي والثقافي، بمناسبة بلوغه الستين من عمره.

إلى ستريندبرغ الشاب، الرائد، الموقظ من سباته، فلنقدم له كل ثناءنا وإعجابنا. وللكاتب في سن النضج، فلنمنحه مكانة مرموقة في سلم المعرفة الأوروبية. أما ستريندبرغ صاحب "الرايات السوداء " (1907) و "الكتاب الأزرق" (1907-1912)، الذي انقاد في ظلال "الجحيم" (1898) إلى الإيمان بأناجيل التصوف المريضة والفارغة، فلنتمنى من أعماق قلوبنا أن يعود إلى سابق عهده. (هيالمار برانتينغ، في صحيفة "سوشيال-ديموكراتن" ، 22 يناير 1909). [ 126 ]

لكن مع اقتراب نهاية حياته، أعاد ستريندبرغ تأكيد دوره بشكل كبير كحامل لواء راديكالي وعاد إلى حظوة الرأي العام السويدي التقدمي .

في أبريل/نيسان 1910، شنّ ستريندبرغ سلسلة من الهجمات غير المبررة والمليئة بالإهانات على رموز محافظة شعبية، فهاجم بشراسة عبادة الملك السابق كارل الثاني عشر القومية ("عبادة الفرعون")، والشاعر المرموق فيرنر فون هايدنستام ("عراف دجورشولم")، والكاتب والرحالة الشهير سفين هيدين ("المستكشف المخادع"). وتُعدّ المناظرة التي تلت ذلك، والمعروفة باسم "Strindbergsfejden" أو "خصومة ستريندبرغ"، واحدة من أهم المناظرات الأدبية في التاريخ السويدي. وقد شملت نحو ألف مقال لكتاب مختلفين في حوالي ثمانين صحيفة، واستمرت لمدة عامين حتى وفاة ستريندبرغ عام 1912. وقد ساهمت هذه الخصومة في إحياء سمعة ستريندبرغ كعدو لدود للأذواق البرجوازية، كما أعادت ترسيخ مكانته المحورية في الثقافة والسياسة السويدية بلا أدنى شك. [ 127 ] في عام 1912، شارك برانتينغ في تنظيم جنازة ستريندبرغ  ، وحضرها عدد كبير من أعضاء الحركة العمالية السويدية، حيث رُفعت "أكثر من 100 راية حمراء" إلى جانب جميع أعضاء الكتلة البرلمانية للحزب الاشتراكي الديمقراطي. [ 128 ]

تزوجت ابنة ستريندبرغ، كارين ستريندبرغ، من رجل روسي بلشفي من أصول سويدية جزئية، وهو فلاديمير سميرنوف ("بولسون"). [ 129 ]

تلوين

صورة ذاتية في فارمدو-بريفيك، بلدية تيريس ، عام 1891
المدينة – لوحة رسمها ستريندبرغ عام 1903

كان ستريندبرغ، وهو موسوعي إلى حد ما ، أيضاً عامل تلغراف ، وعالم ثيوصوفي ، ورسام، ومصور، وخيميائي .

شكّلت الرسم والتصوير الفوتوغرافي وسيلتين للتعبير عن اعتقاده بأن الصدفة تلعب دورًا حاسمًا في العملية الإبداعية. [ 130 ]

كانت لوحات ستريندبرغ فريدة من نوعها في عصرها، وتجاوزت لوحات معاصريه لافتقارها الجذري إلى الالتزام بالواقع المرئي. وقد رُسمت معظم اللوحات الـ 117 المنسوبة إليه خلال بضع سنوات، ويُنظر إليها الآن من قِبل البعض على أنها من بين أكثر الأعمال الفنية أصالةً في القرن التاسع عشر. [ 131 ]

اليوم، تُعدّ لوحاته البحرية العاصفة ذات الطابع التعبيري أشهر أعماله ، وتباع بأسعار مرتفعة في دور المزادات. ورغم صداقة ستريندبرغ مع إدفارد مونك وبول غوغان ، واطلاعه على الاتجاهات الفنية الحديثة، إلا أن التعبيرية العفوية والذاتية في لوحاته للمناظر الطبيعية والبحرية تُعزى أيضاً إلى أنه لم يرسم إلا في فترات الأزمات الشخصية. وقد رسم أندرس زورن أيضاً بورتريه. [ 132 ]

التصوير الفوتوغرافي

أسفر اهتمام ستريندبرغ بالتصوير الفوتوغرافي، من بين أمور أخرى، عن عدد كبير من الصور الذاتية المُرتبة في بيئات مختلفة، والتي تُعد الآن من بين أشهر صوره. كما شرع ستريندبرغ في سلسلة من الصور بدون كاميرا، مستخدمًا نهجًا تجريبيًا شبه علمي. وقد أنتج نوعًا من الصور الفوتوغرافية التي شجعت على نمو وتطور البلورات على مستحلب التصوير الفوتوغرافي، والتي عُرضت أحيانًا لفترات طويلة للحرارة أو البرودة في الهواء الطلق أو في الليل في مواجهة النجوم. وقد وفرت إيحاءات هذه الصور، التي أطلق عليها اسم "سيليستوغراف"، موضوعًا للتأمل، وقد لاحظ ذلك.

في عصر الأشعة السينية، تكمن المعجزة في عدم استخدام كاميرا أو عدسة. وهذا يمثل لي فرصة عظيمة لتوضيح الظروف الحقيقية من خلال صوري التي التقطتها دون كاميرا أو عدسة، مسجلاً السماء في أوائل ربيع عام 1894. [ 133 ]

في تسعينيات القرن التاسع عشر، وجد اهتمامه بالخوارق تعاطفًا مع الطبيعة العرضية لهذه الصور، لكنه اعتبرها أيضًا ذات طابع علمي. في عام ١٨٩٥، التقى ستريندبرغ بكاميل فلاماريون وانضم إلى الجمعية الفلكية الفرنسية . [ ١٣٤ ] وقدّم بعضًا من صوره الفلكية التجريبية إلى الجمعية. [ ١٣٥ ]

دراسات الخوارق

لقد انخرط ستريندبرغ في الخيمياء ، والتنجيم ، والفلسفة السويدنبورغية ، والعديد من الاهتمامات الغريبة الأخرى بكثافة معينة خلال فترات من حياته.

في عمله الغريب والتجريبي "الجحيم" الصادر عام ١٨٩٧ ، وهو عبارة عن قصة مظلمة، مليئة بجنون العظمة، ومربكة عن فترة إقامته في باريس، مكتوبة بالفرنسية، وتتخذ شكل يوميات سيرة ذاتية، يدّعي ستريندبرغ، بصفته الراوي، أنه نجح في إجراء تجارب كيميائية وإلقاء تعاويذ سحر أسود على ابنته. يشير جزء كبير من " الجحيم " إلى أن المؤلف كان يعاني من أوهام جنون العظمة ، إذ يكتب عن تعرضه للمطاردة في شوارع باريس، ومطاردته من قبل قوى شريرة، واستهدافه بأشعة كهربائية مُغيّرة للعقل تنبعث من "آلة جهنمية" تم تركيبها سرًا في فندقه. يبقى من غير الواضح إلى أي مدى يُمثل الكتاب محاولة حقيقية لكتابة سيرة ذاتية أم أنه يُبالغ لأغراض أدبية. وقد أشار أولوف لاغركرانتز إلى أن ستريندبرغ قد صوّر وتخيل عناصر من الأزمة كمادة لإنتاجه الأدبي. [ ١٣٦ ]

الحياة الشخصية

زوجة ستريندبرغ الثالثة، الممثلة هارييت بوس ، بدور ابنة إندرا في العرض الأول لمسرحية حلم عام 1907

تزوج ستريندبرغ ثلاث مرات، على النحو التالي:

  • سيري فون إيسن : تزوجت من 1877 إلى 1891 (14 عامًا)، ولديها 3 بنات ( كارين سميرنوف ، وغريتا، وأخرى توفيت في طفولتها)، وابن واحد (هانز)؛
  • فريدا أوهل : تزوجت من عام 1893 إلى عام 1895 (سنتان)، وأنجبت ابنة واحدة (كيرستين)؛ و
  • هارييت بوس : تزوجت 1901-1904 (3 سنوات)، ابنة واحدة (آن ماري).

كان ستريندبرغ يبلغ من العمر 28 عامًا، وكانت سيري تبلغ من العمر 27 عامًا عند زواجهما. كان يبلغ من العمر 44 عامًا، وكانت فريدا تبلغ من العمر 21 عامًا عند زواجهما، وكان يبلغ من العمر 52 عامًا، وكانت هارييت تبلغ من العمر 23 عامًا عند زواجهما. في أواخر حياته، التقى بالممثلة والرسامة الشابة فاني فولكنر (1890-1963)، التي كانت تصغره بـ 41 عامًا. ألّفت فولكنر كتابًا يُلقي الضوء على سنواته الأخيرة، لكن طبيعة علاقتهما الدقيقة لا تزال محل نقاش. [ 137 ] أقام ستريندبرغ علاقة عابرة في برلين مع داغني جويل قبل زواجه من فريدا؛ ويُقال إن نبأ مقتلها عام 1901 كان السبب وراء إلغائه شهر العسل مع زوجته الثالثة، هارييت.

كان على صلة قرابة بنيلز ستريندبرغ (ابن أحد أبناء عمومة أغسطس).

كانت علاقات ستريندبرغ بالنساء مضطربة، وكثيراً ما فُسِّرت على أنها معادية للنساء من قِبَل معاصريه والقراء المعاصرين. كانت الحياة الزوجية والأسرية تحت ضغط شديد في حياة ستريندبرغ، إذ شهدت السويد تصنيعاً وتوسعاً حضرياً سريعاً. ونوقشت قضايا الدعارة والفقر بين الكُتّاب والنقاد والسياسيين. وتناولت كتاباته المبكرة في كثير من الأحيان الأدوار التقليدية للجنسين التي فرضها المجتمع، والتي انتقدها باعتبارها ظالمة.

كان منزل ستريندبرغ الأخير هو "بلا تورنيت" في وسط ستوكهولم، حيث عاش من عام 1908 حتى عام 1912. وهو الآن متحف يُعرف باسم متحف ستريندبرغ ، وهو مفتوح للزوار. ويضم العديد من مقتنيات ستريندبرغ الشخصية، بما في ذلك البيانو الخاص به.

من بين العديد من التماثيل والتماثيل النصفية التي أقيمت له في ستوكهولم، فإن أبرزها تمثال كارل إلد ، الذي أقيم عام 1942 في تينيرلوندن ، وهي حديقة مجاورة لهذا المنزل.

فهرس

  • La Cruauté et le théâtre de Strindberg de Pascale Roger، Coll "Univers théâtral"، L'Harmattan، Paris، 2004، 278 ص.
  • نمو الروح (1914)
  • الملازم الألماني، وقصص أخرى (1915)
  • هناك جرائم وجرائم

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "ستريندبرغ" . قاموس راندوم هاوس ويبستر غير المختصر .
  2. 1 2 Lane (1998), 1040.
  3. ↑ ماير (1985)، 3، 567.
  4. ↑ ويليامز (1952)، 75.
  5. ↑ ويليامز (1952، 75).
  6. ↑ لين (1998)، 1040-41.
  7. ↑ ويليامز (1952)، 75-6، 100.
  8. ↑ شرودر، جوناثان إي؛ ستينبورت، آنا ويسترستال؛ سالتسر، إستر، محرران. (2019). أوغست ستريندبرغ والثقافة البصرية  : ظهور الحداثة البصرية في الصورة والنص والمسرح . نيويورك، نيويورك: بلومزبري للفنون البصرية، بلومزبري للنشر. ISBN 978-1-5013-3800-7. OCLC 1043147459 . 
  9. ↑ آدامز (2002).
  10. ↑ ماير (1985)، 79.
  11. ↑ ماير (1985)، 49، 95.
  12. ↑ كارلسون (1993، 280)، إينيس (2000، 22)، لين (1998، 1040)، وويليامز (1952، 77-80).
  13. ↑ نقلاً عن مقدمة ستريندبرغ لمسرحية الآنسة جولي ؛ انظر كارلسون (1993، 281)، وإينيس (2000، 12-13)، ولين (1998، 1040).
  14. ↑ كارلسون (1993، 280) ولين (1998، 1040).
  15. 1 2 Lane (1998, 1040).
  16. ↑ لين (1998، 1040) وماير (1985، 350)؛ في 23 أغسطس 1896 كتب في رسالة إلى تورستن هيدلوند: "لقد قلت مؤخرًا إن الناس يبحثون عن زولا في مجال العلوم الخفية. أشعر أن هذه هي رسالتي."
  17. ↑ Lane (1998, 1041), Meyer (1985, 374), and Williams (1952, 86–93).
  18. ↑ كارلسون (1993، 346-347) ولين (1998، 1041).
  19. ↑ لين (1998، 1041).
  20. ↑ لين (1998، 1041) وويليامز (1952، 96-99).
  21. ↑ ماير (1985، 3-4). في روايته السيرية الذاتية، ابن الخادم (1886)، وصف ستريندبرغ والده بأنه "أرستقراطي المولد والتربية"؛ نقلاً عن ماير (1985، 8). عندما كان يوهان أوغست في الرابعة من عمره، أُعلن إفلاس والده؛ انظر ماير (1985، 7). كان لديه شقيقان أكبر منه، كارل أكسل وأوسكار، وُلدا قبل زواج والديهما. بعد يوهان أوغست، جاء شقيق آخر، أولي، وثلاث شقيقات، آنا وإليزابيث ونورا؛ انظر ماير (1988، 3، 7).
  22. ↑ ميريام-ويبستر (1995، 1074-1075). يحذر أحد كُتّاب سيرته، أولوف لاغركرانتز ، من استخدام مسرحية " ابن الخادم" كمصدرٍ لسيرته الذاتية. ويشير لاغركرانتز إلى "موهبة ستريندبرغ في جعلنا نصدق ما يريدنا أن نصدقه" وعدم رغبته في قبول أي وصفٍ لشخصيته بخلاف وصفه هو (1984).
  23. ^ ماير (1985، 9-10). نورتولسجاتان ليست بعيدة عن تيجنيرلوندن ، الحديقة التيتم فيها وضع تمثال ستريندبرج الكبير لكارل إلده فيما بعد.
  24. ^ هوك، إريك. "نورمالم" . متحف ستريندبرج (باللغة السويدية). أرشفة من الأصلي في 1 مايو 2017 . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2017 . يجب أن يخزن ستريندبيرج دون أن يضطر إلى تناول الطعام بالقرب من نورتول. كان طولها في Norrtullsgatan 14 عامًا، حيث لم يكن Norrtuls يتأرجح بسهولة.
  25. ↑ ماير (1985، 11).
  26. ↑ ماير (1985، 10).
  27. ↑ ماير (1985، 11-13).
  28. 1 2 ماير (1985، 13).
  29. ↑ ماير (1985، 12-13).
  30. 1 2 ماير (1985، 13-15).
  31. ↑ ماير (1985، 15). أنجبا معاً ابناً اسمه إميل، والذي ولد في العام الذي تلى زواجهما.
  32. ↑ ماير (1985، 18-19).
  33. ↑ آدامز (2002).
  34. ↑ ماير (1985)، 30.
  35. ↑ ماير (1985)، 30-2.
  36. ↑ ماير (1985، 31). تم تقييد العضوية بحد أقصى تسعة.
  37. ↑ ماير (1985)، 31-2.
  38. ↑ ماير (1985)، 32.
  39. 1 2 3 4 5 6 روبنسون (2009)، xvii.
  40. ↑ ماير (1985، 32-4).
  41. ↑ ماير (1985)، 34-5.
  42. ↑ ماير (1985)، 37.
  43. ↑ ماير (1985)، 38-39.
  44. ↑ ماير (1985)، 37، 40-1.
  45. ↑ نُشرت رواية الخارج عن القانون لأول مرة في ديسمبر 1876؛ انظر ماير (1985)، 71.
  46. ↑ ماير (1985، 41-3). بعد أن سأل متى يمكنه توقع الدفعة التالية في ربيع عام 1872، أُبلغ بأنه لم يكن ترتيبًا منتظمًا، ولكن تم إرسال دفعة أخرى إليه.
  47. ↑ ماير (1985)، 43.
  48. ↑ Merriam-Webster (1995), 1074–5.
  49. ↑ ماير (1985، 49).
  50. ↑ ماير (1985، 43-4).
  51. ↑ لاغركرانتز (1984)، 73.
  52. ↑ ماير (1985)، 70.
  53. ↑ روبنسون (2009، xviii). يذكر ماير تاريخ نشر المجموعة في ديسمبر 1876، بينما يذكر لاغركرانتز وروبنسون أنه ديسمبر 1877.
  54. ↑ ماير (1985، 44).
  55. ↑ ماير (1985، 46-7).
  56. 1 2 لاغركرانتز (1984)، 49.
  57. ↑ ماير (1985)، 53. قُبل في المنصب رغم عدم حصوله على الشهادة الجامعية المطلوبة؛ ومن المحتمل أن يكون مقالان نُشرا في صحيفة "المواطن السويدي" في مارس 1874، أشاد فيهما بالمكتبة وأمينها الرئيسي، قد ساهما في قبوله. بعد حصوله على عدة إجازات غير مدفوعة الأجر في الفترة 1881-1882، استقال أخيرًا من المكتبة في 31 أغسطس 1882.
  58. ↑ ماير (1985)، 92.
  59. ↑ ماير (1985)، 55-6.
  60. ^ لاجركرانتز (1984)، 54-58.
  61. ↑ ماير (1985)، 57-60. "طوال حياته، كان ستريندبرغ، رغم تظاهره بازدراء الأرستقراطيين، ينجذب إليهم رغماً عنه." يذكر ستريندبرغ في أعمال مختلفة أواخر مايو ويونيو كموعد لأول لقاء بينهما. كانت سيري قد مارست التمثيل كهواية، لكن زوجها لم يرغب في احترافها.
  62. ↑ لاغركرانتز (1984)، 57.
  63. ^ لاجركرانتز (1984، 60-61) وماير (1985، 63، 109).
  64. ^ لاجركرانتز (1984)، 61–3.
  65. ↑ ماير (1985، 63).
  66. ↑ لاغركرانتز (1984)، 71.
  67. ↑ ماير (1985)، 70-2.
  68. ^ لاجركرانتز (1984)، 69-70.
  69. ↑ ماير (1985، 75).
  70. ^ لاجركرانتز (1984)، 75-7.
  71. ↑ ماير (1985، 76).
  72. ↑ لاغركرانتز (1984)، 79.
  73. ↑ ماير (1985، 77).
  74. 1 2 ماير (1985، 79).
  75. ↑ ماير (1985، 79-80).
  76. ↑ ماير (1985)، 81.
  77. ↑ روبنسون (2009، xix).
  78. ↑ نقلاً عن ماير (1985، 84).
  79. ↑ رسالة إلى إدوارد براندس ، 29 يوليو 1880؛ نقلاً عن ماير (1985، 85).
  80. 1 2 ماير (1985، 82).
  81. ↑ ماير (1985، 81-2) وروبنسون (2009، xix).
  82. ↑ فريدريك ج. ماركر، ليز-لون ماركر (ديسمبر 2002). ستريندبرغ والمسرح الحداثي: الدراما ما بعد الجحيم على خشبة المسرح . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 3. ISBN  9780521623773.
  83. ↑ ماير (1985، 81، 86). صدر المجلدان الأولان في نوفمبر وديسمبر 1880.
  84. ↑ ماير (1985، 88).
  85. ↑ ماير (1985، 83، 90-97) وروبنسون (2009، xix).
  86. ↑ ماير (1985، 90).
  87. ↑ ماير (1985، 91).
  88. ↑ ماير (1985، 91) وروبنسون (2009، xix). يترجم ماير العنوان إلى دراسات ثقافية تاريخية . تتضمن المجموعة تقييم ستريندبرغ للانطباعية .
  89. ↑ ماير (1985، 89، 95) وروبنسون (2009، xix). يذكر لين أن مدة العرض ست ساعات. اسم المسرح باللغة السويدية هو "نيا تياترن". وقد استخدم هذا الاسم مسرحان سابقان في ستوكهولم (أحدهما يُعرف أيضًا باسم المسرح السويدي ، والذي احترق عام 1925، بينما هُدم الآخر، "ميندر تياترن" ، عام 1908). تولى أوغست ليندبرغ إدارة المسرح خلفًا لإدفارد ستيرنستروم، مؤسس المسرح المعروف باسم المسرح السويدي؛ انظر لين (1998، 1040) وماير (1985، 89).
  90. ↑ لين (1998، 1040)، ماير (1985، 96)، وروبنسون (2009، xix).
  91. ↑ ماير (1985، 96-97).
  92. ↑ ماير (1985، 99).
  93. ↑ ماير (1985، 81، 102) وروبنسون (2009، xix–xx).
  94. ↑ ماير (1985، 126) وروبنسون (2009، xx).
  95. ↑ ماير (129-141) وروبنسون (2009، xx).
  96. ↑ ماير (1985، 135).
  97. ↑ نقلاً عن ماير (1985، 142).
  98. ↑ ماير (145).
  99. ↑ ماير (1985، 143).
  100. ↑ ماير (1985، 130، 146-147).
  101. ↑ ماير (1985، 147).
  102. ↑ لاغركرانتز (1984، 55)، ماير (1985، 178-179)، وشلوسنر (1912). وقد تُرجمعنوان الرواية ( Le Plaidoyer d'un Fou ) أيضًا إلى "اعتراف أحمق" و "دفاع مجنون" و "اعتذار أحمق" . وتتوفر ترجمة إنجليزية متاحة للعموم على الإنترنت .
  103. ↑ روبنسون (2009، xxi). كان العنوان الأصلي للمسرحية هو "المغيرون" . عُرضت لأول مرة في 23 أكتوبر 1905 في مسرح لوستشبيل في فيينا .
  104. ↑ ماير (1985، 183) وروبنسون (2009، xxi).
  105. ↑ ماير (1985، 183-185).
  106. ^ "أغسطس ستريندبرج - dömd för Misshandel i Värmdö häradsrätt" . 2 ديسمبر 2021.
  107. ↑ «ستريندبرغ، أغسطس. ترجمة وتقديم دونالد ك. ويفر. سلسلة: دراسات في الموضوعات والرموز في الأدب - المجلد 101. بيتر لانغ، نيويورك، 2010» . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2012.
  108. ^ كارين سميرنوف ( ني سترندبرج)، Strindbergs första hustru (زوجة ستريندبرج الأولى)، 1925 وأولوف لاجركرانتز ، أغسطس سترندبرج ، 1979
  109. ↑ أولاند وأولاند (1912أ) و (1912ب، 5).
  110. 1 2 أتيوس ، هاكان (22 مايو 2012). "På Nya Kyrkogården vill jag ligga..." جيفل داجبلاد (باللغة السويدية). أرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2017 .
  111. ↑ ليزي ليند-أف-هاجبي (1 يناير 1913). أوغست ستريندبرغ: روح الثورة: دراسات وانطباعات . ستانلي بول.
  112. ^ كروك ، كارولين (22 مايو 2012). "Brottningen med Gud präglade begravningen" . سفينسكا داجبلاديت (بالسويدية) . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2017 .
  113. ↑ آدامز (2002).
  114. ↑ يوجين أونيل (10 ديسمبر 1936). "خطاب المأدبة" . مؤسسة نوبل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2010 .
  115. ↑ بورخيس، خورخي لويس (2000). مختارات من أعماله غير الروائية . المجلد 3. نيويورك: دار بنغوين للنشر. ص 179. ISBN   9780140290110.
  116. ↑ شيفاور، هيرمان (1 أغسطس 1913). "مراسلات بين نيتشه وستريندبرغ" . مجلة أمريكا الشمالية . 198. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2018 .
  117. 1 2 أغسطس Strindbergs lilla katekes för underklassen ، كارنيفال فورلاج
  118. ↑ الجحيم، وحيدًا، وكتابات أخرى: في ترجمات جديدة ، أوغست ستريندبرغ، حرره إيفرت سبرينشورن، دار أنكور للنشر، 1968، ص 62
  119. ↑ مقالات مختارة ، أوغست ستريندبرغ، حررها مايكل روبنسون، مطبعة جامعة كامبريدج، 1996، ص 233
  120. 1 2 أولسون، يناير (17 أكتوبر 2017). "ستريندبرج - التعاون" . تعاون سفينسك . تم الاسترجاع في 13 أبريل 2020 .
  121. 1 2 كيلبيرج ، مارتن (10 مايو 2012). "ستريندبيرج 2: Istappen och etermälet" . أوستجوتا-مراسلون . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2020 .
  122. ^ ستريندبرج، أغسطس (1999). Nationalupplagan، samlade verk 25: En dåres försvarstal . نورستيدت. ص. 534 . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2020 . 
  123. ^ ميردال ، يناير (2003). يوهان أوغست ستريندبرج . الطبيعة والثقافة. ص 143 – 173 . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2020 . 
  124. ^ ميردال ، يناير (2003). يوهان أوغست ستريندبرج . الطبيعة والثقافة. ص. 151 . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2020 . 
  125. ^ "حياة ستريندبيرج" . متحف سترندبيرج . تم الاسترجاع في 13 أبريل 2020 .
  126. ^ ميردال ، يناير (2003). يوهان أوغست ستريندبرج . الطبيعة والثقافة. ص. 46 . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2020 . 
  127. ^ أندرياس نيبلوم (2011). "ستريندبيرجسفيدين 1910-1912" . ليتراتوربانكين . تم الاسترجاع في 13 أبريل 2020 .
  128. ^ كروك ، كارولين (18 ديسمبر 2012). "Brottningen med Gud präglade begravningen" . سفينسكا داجبلاديت . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2020 .
  129. ↑ "Usykin"، RCHGI (باللغة الروسية)، RU: SPB، 2001، مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2010
  130. ↑ "معرض ستريندبرغ، متحف تيت مودرن" . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2007.
  131. ^ جونارسون (1998، 256–60).
  132. ↑ غونارسون (1998، 256).
  133. ↑ "آثار من/بحكم الطبيعة: تجارب أوغست ستريندبرغ الفوتوغرافية في تسعينيات القرن التاسع عشر" . متحف الحرب الإمبراطوري . 10 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2019 .
  134. ^ نشرة الجمعية الفلكية الفرنسية 1896، ص. 438.
  135. ↑ روبنسون، مايكل (2006). أوغست ستريندبرغ: مقالات مختارة . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 260. 
  136. ^ لاجركرانتز، أولوف (1979). أولوف لاجركرانتز . ستوكهولم: والستروم وويدستراند.
  137. ↑ فالكنر (1921). يتضمن عنوان الكتاب اسم منزل ستريندبرغ في سنواته الأخيرة (بلا تورنيت).

مصادر

  • آدامز، آن-شارلوت جافيل، محررة. 2002. قاموس السير الأدبية . المجلد 259: كتّاب سويديون من القرن العشرين قبل الحرب العالمية الثانية . ديترويت، ميشيغان: غيل. ISBN 0-7876-5261-X.
  • كارلسون، مارفن. 1993. نظريات المسرح: دراسة تاريخية ونقدية من الإغريق إلى الوقت الحاضر. طبعة موسعة. إيثاكا ولندن: مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-8154-3.
  • إيكمان، هانز-غوران. 2000. ستريندبرغ والحواس الخمس: دراسات في مسرحيات ستريندبرغ الغنائية . لندن ونيو برونزويك، نيو جيرسي: أثلون. ISBN 0-485-11552-2.
  • غونارسون، تورستن. 1998. رسم المناظر الطبيعية الإسكندنافية في القرن التاسع عشر . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-07041-1.
  • إينيس، كريستوفر، محرر. 2000. كتاب مرجعي عن المسرح الطبيعي . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-15229-1.
  • لاجركرانتز، أولوف. 1984. أوغست ستريندبرغ . عبر. أنسيلم هولو. نيويورك: فارار ستراوس جيرو. رقم ISBN 0-374-10685-1.
  • لين، هاري. 1998. "ستريندبرغ، أغسطس". في دليل كامبريدج للمسرح. تحرير مارتن بانهام. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. 1040-1041. ISBN 0-521-43437-8.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1987). حب الأم  ؛ المنبوذ  ؛ الإنذار الأول . ترجمة مارتينوس، إيفور. أكسفورد: أمبر لين. ISBN 978-0-906399-79-8.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1990). الطريق العظيم . ترجمة مارتينوس، إيفور. دار أوبرون للنشر. رقم ISBN 0-948230-28-2.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1995)، ماكليش، كينيث (محرر)، الآنسة جولي ، لندن: كتب نيك هيرن ، رقم ISBN 978-1-85459-205-7
  • موسوعة الأدب ، سبرينغفيلد، ماساتشوستس: ميريام-ويبستر، 1995، رقم ISBN 0-87779-042-6.
  • ماير، مايكل (1987). ستريندبرغ: سيرة ذاتية . حياة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-281995-X.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1912). مسرحيات: الأب، الكونتيسة جولي، الخارج عن القانون، الأقوى . المجلد  1. ترجمة إديث أولاند؛ ووارنر أولاند. بوسطن: جون دبليو لوس.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1912). مسرحيات: الرفاق، مواجهة الموت، المنبوذ، عيد الفصح . المجلد  2. ترجمة إديث أولاند؛ ووارنر أولاند. بوسطن: جون دبليو لوس.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1914). مسرحيات: سوان وايت، المجيء، العاصفة . المجلد  3. ترجمة أولاند، إديث؛ أولاند، وارنر. بوسطن: جون دبليو لوس..
  • ستريندبرغ، أغسطس (1970)، مسرحيات تاريخية عالمية ، ترجمة بولسون، أرفيد، نيويورك: دار نشر توين والمؤسسة الأمريكية الإسكندنافية.
  • روبنسون، مايكل، محرر (2009)، دليل كامبريدج لأوغست ستريندبرغ ، سلسلة أدلة الأدب، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-60852-7.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1987). على البحر المفتوح . ترجمة ماري ساندباخ . هارموندسوورث، ميدلسكس: بنغوين كلاسيكس. ISBN 0-14-044488-2.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1912). اعترافات أحمق . ترجمة إيلي شلوسنر. لندن: ستيفن سويفت.
  • ستريندبرغ، أغسطس (1913). الغرفة الحمراء . ترجمة إيلي شلوسنر. نيويورك ولندن: بوتنام.
  • وارد، جون. 1980. المسرحيات الاجتماعية والدينية لستريندبرغ. لندن: أثلون. ISBN 0-485-11183-7.
  • ويليامز، ريموند (1987) [1968]، الدراما من إبسن إلى بريخت ، لندن: هوغارث، ISBN 0-7012-0793-0.
  • ويليامز، ريموند (1966)، المأساة الحديثة ، لندن: تشاتو آند ويندوس، رقم ISBN 0-7011-1260-3.
  • ويليامز، ريموند (1989)، بينكني، توني (محرر)، سياسات الحداثة: ضد المطابقين الجدد ، لندن ونيويورك: فيرسو، ISBN 0-86091-955-2.

للمزيد من القراءة

المجموعات الأرشيفية

الترجمات الإنجليزية المتاحة للعموم

ترجمات متاحة للعموم لمسرحية ستريندبرغ
ترجمات روايات ستريندبرغ المتاحة للعموم

آخر