ياغو
| ياغو | |
|---|---|
| شخصية عطيل | |
 إدوين بوث في دور ياغو، حوالي عام 1870 | |
| تم إنشاؤه بواسطة | وليام شكسبير |
| تم تصويره بواسطة | |
| معلومات داخل الكون | |
| زوج | إميليا |
ياغو ( / i ˈ ɑː ɡ oʊ / ) هو شخصية خيالية في مسرحية عطيل لشكسبير (حوالي 1601-1604). ياغو هو الخصم الرئيسي في المسرحية ، وحامل لواء عطيل . وهو زوج إميليا التي بدورها تكون مرافقة زوجة عطيل ديدمونة . يكره ياغو عطيل ويضع خطة لتدميره من خلال جعله يعتقد أن ديدمونة على علاقة غرامية مع ملازمه مايكل كاسيو .
يُعتقد أن روبرت أرمين هو أول من لعب هذا الدور ، والذي كان عادةً ما يلعب أدوار المهرج الذكي مثل Touchstone في As You Like It و Feste في Twelfth Night . [5]
دور في المسرحية
ياجو هو جندي قاتل إلى جانب عطيل لعدة سنوات، وأصبح مستشاره الموثوق به. في بداية المسرحية، يدعي ياجو أنه تم تجاوزه بشكل غير عادل في الترقية إلى رتبة ملازم عطيل لصالح مايكل كاسيو. يخطط ياجو للتلاعب بعطيل لخفض رتبة كاسيو، ومن ثم التسبب في سقوط عطيل نفسه والآخرين في المسرحية الذين وثقوا بياجي. لديه حليف، رودريجو ، الذي يساعده في خططه معتقدًا خطأً أنه بعد رحيل عطيل، سيساعد ياجو رودريجو في كسب عاطفة زوجة عطيل، ديدمونة. بعد أن خطط ياجو لمشاجرة في حالة سُكر لضمان خفض رتبة كاسيو (في الفصل الثاني)، شرع في العمل على خطته الثانية: إقناع عطيل بأن ديدمونة لديها علاقة غرامية مع كاسيو. تشغل هذه الخطة الفصول الثلاثة الأخيرة من المسرحية.
يتلاعب بزوجته إميليا، وصيفة ديدمونة، ليأخذ من ديدمونة منديلًا أعطاه لها أوتيللو؛ ثم يخبر أوتيللو أنه رأى المنديل بحوزة كاسيو. وبمجرد أن ينتاب أوتيللو غضب الغيرة، يطلب منه ياجو الاختباء والمراقبة بينما يتحدث (ياجو) مع كاسيو. ثم يجعل ياجو أوتيللو يعتقد أن محادثة بذيئة حول عشيقة كاسيو، بيانكا ، تدور في الواقع حول ديدمونة. مجنونًا بالغيرة، يأمر أوتيللو ياجو بقتل كاسيو، ووعد بجعله ملازمًا في المقابل. ثم يخطط ياجو لقتال بين كاسيو ورودريجو حيث يُقتل الأخير (على يد ياجو نفسه، بعد أن خان حليفه)، لكن الأول جُرح فقط.
يبدو أن خطة ياجو قد نجحت عندما قتل عطيل ديدمونة، التي كانت بريئة من اتهامات ياجو. ولكن بعد فترة وجيزة، كشفت إميليا خيانة ياجو، فقتلها ياجو في نوبة غضب قبل أن يتم القبض عليه. ظل متحفظًا بشكل مشهور عندما تم الضغط عليه لتفسير أفعاله قبل القبض عليه: "لا تطلب مني شيئًا. ما تعرفه، تعرفه. من الآن فصاعدًا لن أقول كلمة أبدًا". بعد انتحار عطيل، حكم كاسيو، الذي أصبح الآن مسؤولاً، على ياجو بالسجن والتعذيب كعقاب على جرائمه.
وصف الشخصية
يُعد ياغو أحد أشرار شكسبير الأكثر شرًا ، وغالبًا ما يُعتبر كذلك بسبب الثقة الفريدة التي يضعها عطيل فيه، والتي يخونها مع الحفاظ على سمعته بالصدق والتفاني. يقارن شكسبير بين ياغو ونبل عطيل ونزاهته. مع 1097 سطرًا، لدى ياغو سطورًا في المسرحية أكثر من عطيل نفسه.
ياغو هو مخطط ومتلاعب ماكيافيلي ، حيث يشار إليه غالبًا باسم "ياغو الصادق"، حيث يُظهر مهارته في خداع الشخصيات الأخرى حتى لا يشكون فيه فحسب، بل يعتمدون عليه باعتباره الشخص الأكثر احتمالية للصدق.
قال الناقد الشكسبيري إيه سي برادلي إن " الشر لم يُصوَّر في أي مكان آخر بمثل هذه البراعة كما في شخصية ياجو الشريرة"، [6] كما صرح أيضًا أنه "يحتل مكانة مرموقة بين شخصيات شكسبير الشريرة لأنه استخدم أقصى درجات الشدة والدقة في صنعه". [6] لا يزال الغموض المحيط بدوافع ياجو الحقيقية يثير اهتمام القراء ويغذي النقاش العلمي.
مناقشة نقدية
في مناقشة مأساة عطيل ، ناقش العلماء لفترة طويلة دور ياجو - مسلطين الضوء على تعقيد شخصيته وقدرته على التلاعب . يزعم فريد ويست أن شكسبير لم يكن راضيًا عن مجرد تصوير شخصية أخلاقية "عادية" أخرى، وأنه، مثل العديد من الكتاب المسرحيين، كان مهتمًا بشكل خاص بكيفية عمل العقل البشري. وبالتالي، وفقًا لويست، فإن ياجو، الذي لا يرى أي خطأ في سلوكه، هو "صورة دقيقة لمريض نفسي "، [7] "خالي من الضمير، ولا يشعر بالندم". [7] يعتقد ويست أن "شكسبير لاحظ وجود أشخاص عاقلين تمامًا حيث تكون مشاعر الرفاق من أي نوع ضعيفة للغاية بينما الأنانية مطلقة تقريبًا، وبالتالي صنع ياجو". [7]
يكتب برادلي أن ياجو "يوضح في التركيبة الأكثر كمالًا الحقيقتين المتعلقتين بالشر، والتي يبدو أنها أثرت على شكسبير أكثر من غيرها"، الأولى هي أن "حقيقة وجود أشخاص عاقلين تمامًا حيث يكون الشعور بالرفقة من أي نوع ضعيفًا للغاية بحيث يصبح من الممكن أن يكون لديهم أنانية مطلقة تقريبًا"، والثانية هي أن "مثل هذا الشر متوافق، بل ويبدو أنه يتحالف بسهولة، مع قوى إرادة وفكر استثنائية". [6] كما قال نفس الناقد الشهير أن "مقارنة ياجو بشيطان الفردوس المفقود تبدو سخيفة تقريبًا، حيث يتفوق رجل شكسبير بشكل كبير على شيطان ميلتون في الشر". [6]
ولكن ويستون بابكوك يريد أن يرى القراء ياجو باعتباره "إنساناً ذكياً بارعاً يعاني من الخوف الدائم من التكبر الاجتماعي ويقاومه". [8] ووفقاً لبابكوك، فإن ما يدفع ياجو ليس الحقد، بل الخوف. ذلك أن "ياجو يرجع نضجه، كما يعتقد، وقدرته على فهم العالم، إلى السن الذي أدرك فيه أن كل ملاحظة موجهة إليه شخصياً. ولا يستطيع أن يعترف بذلك إلا من يفتقر إلى الثقة الداخلية ويحرص باستمرار على الحذر من أي تلميح إلى نقصه". [8]
من ناحية أخرى، يفترض جون درابر أن ياجو هو ببساطة "انتهازي ينتهز الفرصة بذكاء" (726)، [9] مدفوعًا "بأشد الدوافع المهنية والشخصية". [9] يزعم درابر أن ياجو "اغتنم الفرص بدلاً من خلقها". [9] ووفقًا لنظريته، فإن ياجو "هو السبب الأول، لكن الأحداث، بمجرد حدوثها، تخرج عن سيطرته". [9] باتباع هذا المنطق، يستنتج درابر أن ياجو "ليس ذكيًا ولا شريرًا كما يتصور البعض؛ وأن مشكلة شخصيته تحل نفسها إلى حد كبير في السؤال: هل كان مبررًا في الشروع في المراحل الأولية من انتقامه؟" [9]
الدوافع
وُصِف ياغو بأنه "خبيث بلا دوافع" من قِبَل صامويل تايلور كولريدج . ويبدو أن هذا التفسير يوحي بأن ياغو، مثله كمثل دون جون في " كثير من اللغط حول لا شيء" أو آرون في "تيتوس أندرونيكوس" ، يُحدث دمارًا هائلاً في حياة الشخصيات الأخرى دون أي غرض خفي.
يكتب ليون تيساندييه أن الدافع المحتمل وراء تصرفات ياجو هو الحسد تجاه ديدمونة وكاسيو وأوتيلو؛ فيرى ياجو أنهم أكثر نبلًا وكرمًا، وفي حالة كاسيو، أكثر وسامة منه. [10] وعلى وجه الخصوص، يرى موت كاسيو ضرورة، قائلاً عنه "إنه يتمتع بجمال يومي في حياته يجعلني قبيحًا". [11]
كتب آندي سيركيس ، الذي جسد شخصية ياغو في مسرح رويال إكستشينج في مانشستر عام 2002 ، في مذكراته "جولوم: كيف صنعنا سحر السينما" ، ما يلي:
هناك مليون نظرية حول دوافع ياجو، لكنني اعتقدت أن ياجو كان ذات يوم جنديًا جيدًا، ورجلًا عظيمًا، ومرحًا بعض الشيء، ويشعر بالخيانة، ويغار من صديقه، ويريد أن يفسد عليه، ويستمتع بإلحاق الألم به، ويختار توجيه كل طاقته الإبداعية إلى تدمير هذا الإنسان، ويصبح مدمنًا تمامًا على القوة التي يمارسها عليه. لم أرغب في لعبه كشخص شرير في البداية. إنه ليس الشيطان . إنه أنت أو أنا نشعر بالغيرة وعدم القدرة على التحكم في مشاعرنا.
لا يكشف ياجو عن طبيعته الحقيقية إلا في مونولوجاته، وفي بعض التعليقات الجانبية العرضية . وفي أماكن أخرى، يتمتع بشخصية كاريزمية وودية، والنصيحة التي يقدمها لكل من كاسيو وأوتيلو سليمة ظاهريًا؛ كما يلاحظ ياجو نفسه: "وماذا يعني ذلك إذن، أن أقول إنني ألعب دور الشرير، في حين أن هذه النصيحة مجانية وصادقة...؟" [12]
إن هذه المفارقة الدرامية هي التي تحرك المسرحية.
في أوبرا "عطيل" لجوزيبي فيردي ، وهي مقتبسة من المسرحية عام 1887، يكشف ياغو عن عقيدته اللاهوتية في آريته "عقيدة في إله قاس" في الفصل الثاني، والتي لا يوجد لها نظير في عمل شكسبير الأصلي: فهو يؤمن بإله، لكنه إله قاسٍ خلقه على صورته وأن الشر الذي يفعله هو من أجل تحقيق قدره. كما يعلن في الآريا أنه يعتقد أن الرجل الصادق هو ممثل ساخر كل شيء عنه كذب وأن البشرية مجرد مزحة من القدر الظالم.
مراجع
- ^ سيمونسون، روبرت (10 سبتمبر 2001). "الأخبار؛ ليف شرايبر هو ياغو لأوثيلو ديفيد في المسرح العام". بلاي بيل . لندن، إنجلترا: بلاي بيل، إنك . تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2017 .
- ^ كلاين، ألفين (1 يوليو 1990). "المسرح؛ عروض مذهلة تضيء مسرحية "عطيل". نيويورك تايمز . مدينة نيويورك . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2010 .
- ^ "تحية لأولئك الذين تقدموا بهدف في عالم اليوم". تايمز أوف إنديا . 7 ديسمبر 2016.
- ^ ماكوين، أماندا. "الطائفة المفقودة لـ CATCH MY SOUL". سينماتيك . جامعة ويسكونسن ماديسون . تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2024 .
- ^ غاري ويلز، شكسبير لفيردي: رجال المسرح، ص 88-90
- ^ abcd Bradley, AC (1974) [1904]. مأساة شكسبير . لندن، إنجلترا: مطبعة ماكميلان . ص. 169. ISBN 0140530193.
- ^ abc West, Fred (1978). "Iago the Psychopath". South Atlantic Bulletin . 43 (2). مدينة نيويورك: رابطة اللغات الحديثة في جنوب الأطلسي: 27–35. doi :10.2307/3198785. JSTOR 3198785.
- ^ ab Babcock, Weston (1965). "ياغو- رجل أمين غير عادي". Shakespeare Quarterly . 16 (4). بالتيمور، ماريلاند: مطبعة جامعة جونز هوبكنز : 297-301. doi :10.2307/2867657. JSTOR 2867657.
- ^ abcde Draper, John (1931). "Honest Iago". منشورات جمعية اللغات الحديثة الأمريكية . 46 (3). مدينة نيويورك: جمعية اللغات الحديثة الأمريكية: 724–737. doi :10.2307/457857. JSTOR 457857. S2CID 251024889.
- ^ شكسبير وليم (1995). Oeuvres Complètes (باللغتين الفرنسية والإنجليزية). المجلد. المآسي الثانية (طبعة Bouquins). روبرت لافونت. ص 46-47.
- ^ Vi19–20
- ^ II.iii.315-16
روابط خارجية
- ياغو الرومانسي
