بيت المرح

رواية "بيت المرح" مأساة تدور حول ليلي بارت، شابة من عائلة ثرية لكنها معدمة، تنتمي إلى الطبقة الراقية في مدينة نيويورك خلال تسعينيات القرن التاسع عشر. كتبتها الكاتبة الأمريكية إديث وارتون ، ونُشرت في 14 أكتوبر 1905. ^{[ 1 ] [ 2 ]} تروي الرواية انحدار ليلي التدريجي على مدى عامين من النعيم إلى حياة منعزلة على هامش المجتمع، بعد فشلها في الزواج من رجل ثري وذو مكانة اجتماعية مرموقة يضمن لها مكانة في المجتمع الراقي. تستخدم وارتون شخصية ليلي كأداة لانتقاد "طبقة عليا غير مسؤولة، جشعة، وفاسدة أخلاقياً". ^{[ 3 ] [ أ ]}

نُشرت رواية "بيت المرح" مسلسلةً في مجلة سكريبنر ابتداءً من يناير 1905، مما أثار اهتمامًا كبيرًا بها. وفي نوفمبر من العام نفسه، كتب تشارلز سكريبنر إلى وارتون أن الرواية تُحقق "أسرع مبيعات بين جميع الكتب التي نشرتها سكريبنر على الإطلاق". ^{[ 3 ]} وبحلول نهاية ديسمبر، بلغت المبيعات 140 ألف نسخة. ^{[ 3 ] [ 4 ]} وقُدّرت عائدات وارتون بأكثر من نصف مليون دولار بقيمة اليوم. وقد رسّخ النجاح التجاري والنقدي لرواية "بيت المرح" مكانة وارتون كروائي بارز. ^{[ 4 ]}

صنّف النقاد الأدبيون في ذلك الوقت الروايةَ على أنها هجاء اجتماعي ورواية آداب . وقد مكّن نجاحها التجاري النقاد من تصنيفها كرواية من نوع أدبي محدد . في عام ٢٠٠٣، وصفتها كارول سينجلي بأنها "مزيج فريد من الرومانسية والواقعية والطبيعية، [متجاوزةً بذلك] التصنيف الضيق لرواية الآداب". ^{[ ٥ ] [ ب ]} لا تزال رواية "بيت المرح" تجذب القراء بعد أكثر من قرن على نشرها الأول، لأن حياة ليلي بارت وموتها يمثلان صراعًا وجوديًا بين "ما نحن عليه وما يمليه علينا المجتمع". ^{[ ٦ ]}

كانت رواية "بيت المرح" ثاني رواية منشورة لوارتون، ^{[ 3 ]} سبقتها روايتان قصيرتان، هما "حجر المحك" (1900) و "الملاذ" (1903)، ورواية بعنوان " وادي القرار" (1902).

فكرت وارتون في عدة عناوين للرواية التي تدور حول ليلي بارت؛ ^{[ ج ]} كان اثنان منها مناسبين لغرضها:

تظهر عبارة "زينة اللحظة" في المقطع الأول من قصيدة ويليام وردزورث (1770-1850)، "كانت شبحًا من البهجة" (1804)، والتي تصف مثالًا للجمال الأنثوي:

كانت شبحًا من البهجة عندما لمعت لأول مرة على ناظري؛ ظهور جميل، أُرسل ليكون زينة للحظة: عيناها كنجوم الشفق الجميلة؛ وشعرها الداكن مثل الشفق أيضًا؛ لكن كل شيء آخر فيها مستمد من وقت مايو والفجر المبهج؛ شكل راقص، صورة مرحة، لتطارد، وتفاجئ، وتعرقل.

^{[ ]} يُمثل وصف وارتون لعلاقة ليلي بجماعتها الاجتماعية، بوصفها فتاة جميلة وذات نسب رفيع ، "زينة اللحظة"، ^{الطريقة} التي تصف بها علاقتها بجماعتها. فقيمتها لا تدوم إلا ما دامت تتمتع بجمالها ومكانتها المرموقة فيها. ومن خلال تركيز القصة على صورة ليلي، تمكنت وارتون من التطرق مباشرةً إلى القيود الاجتماعية المفروضة عليها، والتي شملت أعراف الطبقة الاجتماعية العليا التي تنتمي إليها ليلي بحكم مولدها وتعليمها ونسبها . ^{[ 9 ]}

العنوان النهائي الذي اختارته وارتون للرواية هو "بيت المرح" (1905)، وهو مأخوذ من العهد القديم :

قلب الحكيم في بيت الحزن، أما قلب الأحمق ففي بيت الفرح.

تُسلّط رواية "بيت المرح" الضوء على السياق الاجتماعي باعتباره لا يقل أهمية عن البطلة في تطور هدف القصة. ^{[ هـ ]} كما أن التباين بين "المرح" و"الحداد" يُشير إلى غاية أخلاقية، إذ يُبرز تفاهة طبقة اجتماعية لا تكتفي بتقديس المال، بل تستخدمه ببذخ لمجرد التسلية والتفاخر. في الفترة التي تدور فيها أحداث الرواية، كان مجتمع نيويورك القديم الراقي يضمّ أثرياء فاحشي الثراء، تأثروا بالتغيرات الاقتصادية والاجتماعية التي أحدثها العصر الذهبي (1870-1900). وُلدت وارتون في فترة الحرب الأهلية، أي قبل تلك الفترة بأقل من عقد. وبصفتها عضوة في مجتمع نيويورك القديم المتميز، ^{[ و ]} كانت مؤهلة تمامًا لوصفه بدقة. كان لديها أيضاً الحق في انتقاد التغيرات التي طرأت على مجتمع نيويورك الراقي في تسعينيات القرن التاسع عشر دون أن تتعرض لاتهامات الحسد بدافع انتمائها إلى طبقة اجتماعية أدنى. ^{[ g ]} اتهمت أقرانها بفقدانهم حسّ النبل والواجب الذي كان سائداً لدى أسلافهم.

كشفت وارتون في مقدمتها لإعادة طبع كتاب " بيت المرح" عام 1936 عن اختيارها للموضوع وفكرتها الرئيسية:

عندما كتبتُ رواية "بيت المرح" ، كنتُ أملك، دون أن أدري، ورقتين رابحتين. الأولى هي أن مجتمع نيويورك في التسعينيات كان مجالاً لم يستغله بعدُ روائي نشأ في تلك البيئة الصغيرة المليئة بالتقاليد والأعراف؛ والثانية هي أن هذه التقاليد والأعراف كانت لا تزال بمنأى عن أي هجوم، بل وتُعتبر ضمنياً منيعة.

أدركت وارتون أن أحداً لم يكتب عن مجتمع نيويورك لأنه لا يقدم شيئاً يستحق الكتابة عنه. لكن ذلك لم يثنِها، إذ اعتقدت أنه يمكن استخراج شيء ذي قيمة هناك. فلو استطاع الكاتب أن يتعمق بما يكفي تحت السطح، لوجد بعض "مادة الضمير". ثم أعلنت بكل صراحة:

على الرغم من أنني كتبت عن أشخاص تافهين تمامًا، و"أضفت عليهم طابعًا تاريخيًا" من خلال تصوير دقيق للعادات والأثاث والأزياء، إلا أن الكتاب ما زال حيًا، وقد نال الآن شرف الظهور في قائمة منشورات جامعة أكسفورد. ... هؤلاء الأشخاص دائمًا ما يستندون إلى أساس من الإمكانيات البشرية المهدرة، وبدا لي أن مصير الأشخاص الذين يجسدون هذه الإمكانيات يجب أن ينتشل موضوعي من التهميش.

إن كون حياة وموت ليلي بارت مهمة للقراء المعاصرين يشير إلى أن وارتون نجحت في هدفها: وهو نقد "مجتمع مادي وأناني بلا هوادة لدرجة أنه يدمر بشكل عرضي ما هو أجمل وأكثر براءة بداخله". ^{[ 5 ]}

ليلي بارت، البالغة من العمر 29 عامًا، سيدة مجتمع فقيرة تسعى للزواج لتأمين مستقبلها. يُعيق تقدمها في السن - فهي في التاسعة والعشرين من عمرها، وقد أمضت أكثر من عشر سنوات في البحث عن شريك حياة - وديونها المتراكمة من لعب البريدج . تُعجب ليلي بالمحامي لورانس سيلدن، لكنه فقير جدًا لدرجة لا تسمح لها بالتفكير جديًا في الزواج منه؛ لذا، فإن خياراتها الوحيدة هي سيمون روزديل، رجل أعمال فظّ ووقح، وبيرسي غرايس، رجل ثري لكنه ممل.

نشأت ليلي محاطةً بالأناقة والرفاهية، وهو جوٌّ اعتقدت أنها لا تستطيع العيش بدونه. لكن فقدان ثروة والدها، بالإضافة إلى وفاة والديها، جعلها يتيمةً في العشرين من عمرها. وبسبب افتقارها إلى الميراث أو راعٍ حنون، تأقلمت مع الحياة تحت وصاية عمتها المتشددة، جوليا بينيستون، التي كانت تُعطيها مصروفًا متقطعًا، وعنوانًا راقيًا، وطعامًا، لكنها لم تُعطها سوى القليل من التوجيه أو الرعاية الأبوية. تكره ليلي جوليا المُهملة، لكنها مُجبرة على الاعتماد عليها في تلبية احتياجاتها الأساسية والكمالية.

تكتشف ليلي أن لورانس والوريثة بيرثا دورست كانا حبيبين في الماضي. كما تُفضي بمشاكلها المالية إلى غاس ترينور، سمسار البورصة وزوج صديقة طفولتها جودي، فتُعطيه شيكًا بقيمة 5000 دولار واستثمارًا بقيمة 4000 دولار باسمها. يحاول ترينور استغلال كرمها للتقرب منها، لكن ليلي ترفض محاولاته. لا تزال بيرثا تُكنّ مشاعر للورانس رغم انفصالها عنه مؤخرًا، بينما يُكنّ لورانس مشاعر لليلي. تسعى بيرثا إلى تخريب علاقة ليلي الناشئة مع بيرسي بنشر شائعات مُشينة وفاضحة حول لعب ليلي للورق وحياتها العاطفية السابقة، مما يُخيف بيرسي ويُبعده عنها. ليلي، غير مُدركة لمكائد بيرثا، تُلقي باللوم على جودي في ترتيب هذا اللقاء.

انتقامًا لتجاهل ليلي لها اجتماعيًا، أخبرت غريس ستيبني، ابنة عمها، جوليا بشائعاتٍ مفادها أن ليلي على علاقةٍ غرامية مع غاس للحصول على المال لسداد ديونها في القمار. زرع هذا الأمر بذور الشك والقلق في قلب جوليا، التي رغم صدمتها، اختارت تصديق الشائعات دون التحدث إلى ابنة أخيها.

علاوة على ذلك، أفسدت ليلي علاقاتها مع كل من غاس، الذي أغضبه رفضها له، وجودي، لأنها ترفض زيارتها في بيلومونت خشية أن يواجهها غاس ويكشف أنها تلاعبت به لتحقيق مكاسب مالية.

لتجنب قضاء وقت بمفردها مع جوليا، أو عائلة ترينور، أو سيمون روزديل، أو أي شخص آخر تعتبره مصدرًا محتملاً للإحراج أو الملل، بدأت ليلي بقبول دعوات من أشخاص لم تكن لتختلط بهم في الظروف العادية. من بينهم عائلة ويلينغتون برايس، الوافدين الجدد إلى مجتمع نيويورك الراقي، والذين تُشرف كاري فيشر على صعودهم الاجتماعي. كاري، وهي أرستقراطية سابقة تعيل نفسها بالعمل كسكرتيرة اجتماعية لإرشاد الأثرياء الجدد إلى المجتمع الراقي، تدعو ليلي إلى مناسبات اجتماعية تستضيفها لويزا برايس. كما حضرت ليلي الأوبرا مع كاري، وسيمون، وجاس. في نظر المجتمع الراقي، تُقلل ليلي من شأنها بمخالطتها طواعيةً لمن هم أدنى منها اجتماعيًا. تعود إلى بيلومونت لتجد أن أقرانها ينظرون إليها الآن بازدراء واشمئزاز.

إحدى خادمات جوليا المؤقتات، والتي تعمل أيضًا كخادمة في شقة لورانس، تبيع ليلي رزمة من رسائل غرامية ممزقة. كُتبت هذه الرسائل من قبل بيرثا دورست قبل سنوات، وهي تمثل فرصة لليلي للتخلص من عدوتها. لكن بدلًا من ابتزاز بيرثا لإجبارها على علاقة إيجابية، تحاول ليلي تحييد الشائعات بجعل نفسها مفيدة لبيرثا. بيرثا، التي تربطها علاقة جنسية مع نيد سيلفرتون، تعتمد على ليلي لتشتيت انتباه زوجها جورج.

يتضح مدى تضرر سمعة ليلي عندما تظهر علنًا بطريقة توحي باستعدادها لعلاقة غير شرعية. وبناءً على نصيحة كاري، يقيم نادي ويلينغتون برايس حفلًا ترفيهيًا ضخمًا ^{[ 13 ]} يتضمن لوحات حية تجسدها اثنتا عشرة امرأة أنيقة من مجموعتهم، من بينهن الآنسة بارت.

كان أبرز ما في هذا الحدث تصوير السيدة لويد في لوحة السير جوشوا رينولدز التي تعود إلى القرن الثامن عشر (1775-1776). تُظهر اللوحة امرأة ترتدي ملابس مثيرة. ^{[ h ] [ 15 ]} مع رفع الستار عن هذا المشهد الأخير، لم يكن إعجاب الجمهور بتفسير رينولدز للسيدة لويد بقدر ما كان إعجابًا بجمال ليلي بارت نفسها. يُمثل هذا ذروة نجاحها الاجتماعي، ولكنه يُشير أيضًا إلى انهيار ما تبقى من سمعتها. مهما يكن، فقد تحولت من فتاة مؤهلة للزواج إلى امرأة ذات سمعة غير لائقة، تُشبه كاري فيشر. ومع ذلك، فهي لا تفعل ما فعلته كاري فيشر، بل تقبلت فقدان مكانتها الاجتماعية كثمن يجب أن تدفعه للحفاظ على مكانتها في المجتمع.

بينما يراقبها لورانس في "اللوحة"، يرى ليلي بارت الحقيقية كما لو كان يراها للمرة الأولى ^{[ i ]،} ويشعر برغبة جامحة في أن يكون معها. يجدها وحيدة في قاعة الرقص قرب نهاية الفاصل الموسيقي، بينما يخفت ثناء معجبيها. يقودها لورانس إلى حديقة ويخبرها أنه يحبها. يتبادلان القبلات في النهاية. تتنهد ليلي قائلة: "آه، أحبني، أحبني - لكن لا تقل لي ذلك!"، ثم تنصرف. ^{[ j ]} وبينما يجمع لورانس معطفه ليغادر، يزعجه تعليق نيد فان ألستين: "...يا إلهي، ما أجمل هذا العرض من النساء! لكن لا واحدة منهن تضاهي ابنة عمي الصغيرة... لم أكن أعرف حتى هذه الليلة كم هي ليلي فاتنة."

تتوسل ليلي إلى جوليا لمساعدتها في سداد ديونها، وتعترف بإدمانها على القمار. تشعر جوليا بأنها استغلتها، فترفض مساعدتها إلا بدفع ثمن ملابسها وإكسسواراتها. تشعر ليلي بأنها محاصرة ومُهانة، فتفكر في لورانس كمنقذها، ويتغير موقفها تجاهه وهي تتطلع إلى زيارته القادمة في الساعة الرابعة.

بدلاً من ذلك، يتضح أن زائرها هو سيمون روزديل، الذي انبهر بمظهرها في اللوحة، فاقترح عليها زواجاً سيكون في مصلحة الطرفين. ونظراً لما يعرفه روزديل عنها، توسلت إليه أن يمنحها بعض الوقت للتفكير في عرضه. ^{[ ك ]} لم يحضر لورانس موعده المحدد في الساعة الرابعة، ولم يرسل أي رسالة لتفسير الأمر. بل غادر إلى هافانا، ومنها إلى أوروبا في رحلة عمل.

هربًا من الشائعات التي أثارتها أحاديثها حول تعاملاتها المالية مع غاس، وشعورًا منها بخيبة أمل مما اعتبرته انسحابًا عاطفيًا من لورانس، قبلت ليلي دعوة بيرثا المفاجئة للانضمام إليها وجورج في رحلة بحرية في البحر الأبيض المتوسط ​​على متن يختهما؛ وكان من المتوقع أن تخفي ليلي علاقة بيرثا الغرامية مرة أخرى. لكن قرار ليلي بقبول العرض كان سببًا في انهيارها الاجتماعي.

لصرف انتباه وشكوك دائرتهم الاجتماعية عنها، لمّحت بيرثا إلى أن ليلي على علاقة غرامية وجنسية مع جورج، وذلك بإعطائها تعليمات بعدم النوم على اليخت أمام أصدقائهم في ختام عشاء أقامه آل برايس للدوقة في مونت كارلو . وساعدها لورانس دون قصد بترتيب مبيت ليلة واحدة، بشرط أن تغادر في الصباح. أدت الفضيحة الاجتماعية اللاحقة إلى تدمير سمعة ليلي، ودفعت أصدقاءها إلى التخلي عنها، وجوليا إلى حرمانها من الميراث.

لم تثنِها الصعاب، فكافحت ليلي لاستعادة مكانتها في المجتمع الراقي بتقديم المشورة للسيد والسيدة غورمر بشأن انضمامهما إلى طبقة النبلاء، ولكن عندما علم الزوجان بالخلفية الشخصية "المشينة" لسكرتيرتهما الجديدة، طرداها بدلاً من المخاطرة بفقدان مكانتهما الجديدة. لم يبقَ لليلي سوى صديقتين: جيرتي فاريش (ابنة عم لورانس) وكاري، اللتان ساعدتاها على التأقلم مع العار الاجتماعي الناجم عن تراجع مكانتها الاجتماعية، بينما كانتا تنصحانها باستمرار بالزواج قريبًا.

رغم جهود كل من كاري وفاريش، انحدرت ليلي عبر الطبقات الاجتماعية الراقية في مدينة نيويورك. حصلت على وظيفة سكرتيرة شخصية للسيدة هاتش، وهي امرأة سيئة السمعة كادت أن تتزوج شابًا ثريًا من دائرة ليلي الاجتماعية السابقة. خلال عملها هناك، تعرفت على استخدام هيدرات الكلورال، الذي يُباع في الصيدليات، كعلاج للوعكة . حذرها لورانس من أن العمل لدى السيدة هاتش يضعها في موقف زائف، وما إن أدركت ليلي حقيقة الأمر حتى استقالت. ثم وجدت عملًا في محل لبيع القبعات ؛ ولأنها لم تكن معتادة على العمل اليدوي الشاق، كان إنتاجها منخفضًا وجودة عملها رديئة، وتفاقم الأمر بسبب إدمانها على الدواء. طُردت من عملها في نهاية موسم نيويورك الاجتماعي، عندما انخفض الطلب على القبعات الأنيقة.

في هذه الأثناء، يعود سايمون إلى حياتها محاولًا إنقاذها، لكن ليلي ترفض شروطه. يريد سايمون من ليلي استخدام رسائل الحب التي اشترتها من خادم لورانس لكشف علاقته الغرامية مع بيرثا، وبالتالي القضاء على منافس محتمل وتمكينه من الارتقاء في السلم الاجتماعي. حرصًا على سمعة لورانس، ترفض ليلي طلب روزديل وتحرق الرسائل سرًا عند زيارتها الأخيرة له.

أوقفت نيتي ستروثر ليلي في الشارع، وهي التي ساعدتها ليلي سابقًا في الوصول إلى مصحة. نيتي الآن متزوجة ولديها طفلة. تأثرت نيتي بحالة ليلي المنهكة، ورغبت في أن تُريها كيف استفادت من مساعدتها، فدعتها إلى منزلها المتواضع، وقدمتها للطفلة.

في نهاية المطاف، ترث ليلي عشرة آلاف دولار بعد وفاة جوليا، فتستخدمها لسداد ديون غاس. تُصاب ليلي باليأس الشديد جراء مصائبها، وتُصبح مُنهكة من إدمان المخدرات. بعد أن سددت جميع ديونها، تتناول ليلي جرعة زائدة من المخدرات وتفارق الحياة؛ ربما كان انتحارًا ، وربما كان حادثًا. أثناء احتضارها، تُهلوس ليلي وهي تُحمل طفل نيتي بين ذراعيها. في ذلك الصباح، يصل لورانس إلى غرفتها ليطلب يدها للزواج، لكنه يجدها ميتة. من بين ممتلكاتها إيصالات بنكية تُثبت أن تعاملاتها مع غاس كانت شريفة وأن الشائعات التي دمرتها كانت كاذبة. هذا الإدراك يجعل لورانس المُفجوع يشعر بالتعاطف معها.

ليلي بارت - تصوّر وارتون ليلي، بطلة روايتها البالغة من العمر 29 عامًا، كشخصية معقدة، يحمل اسمها الأول دلالة على النقاء، بينما يوحي لقبها بالتحدي، ^{[ 1 ]} والحماقة التي يوحي بها عنوان الرواية. إن اجتماع الضغوط والتقاليد الاجتماعية لجماعتها، ورفضها المتكرر للرضوخ، ينذر بمصير مأساوي تصبح فيه شريكة في تدمير نفسها. ^{[ 17 ]} تصوّر وارتون ليلي كشخصية ذات غاية جمالية في الحياة - نموذج يُحتذى به يُنظر إليه بإعجاب. كان من المفترض أن يخدمها جمالها الاستثنائي في العثور على زوج ثري ذي مكانة اجتماعية مرموقة تضمن لها مكانة في مجتمع نيويورك الراقي. إلا أن رغبتها الدفينة في التحرر من قيود مجتمعها، وإحساسها بالصواب، وتطلعها للحب والمال والمكانة، حالت دون نجاحها، على الرغم من وجود عدد من المعجبين المؤهلين على مدار السنوات العشر التي قضتها في سوق الزواج. من بين التحديات التي تواجه نجاحها: تقدمها في السن - إذ تبلغ من العمر 29 عامًا مع بداية الرواية - وفقدانها ثروة والدها، ووفاة والديها اللذين تركاها يتيمة بلا راعٍ، وسعيها الدؤوب لمجاراة الآخرين (4)، والمخصصات ^{المتواضعة والمتقطعة التي تتلقاها من عمتها جوليا المتشددة، وديونها المتراكمة بسبب} القمار والتي تجعلها هدفًا للنميمة. ولحماية سمعة لورانس سيلدن، ترفض استخدام أدلة دامغة ضد عدوتها اللدودة، بيرثا دورست، والتي كانت ستُعيد إليها مكانتها الاجتماعية المنهارة. ويؤدي هذا إلى نهاية مأساوية وبطولية في آنٍ واحد.

لورانس سيلدن - محامٍ شاب، رغم أنه ليس ثريًا، إلا أنه قادر على التنقل بسهولة داخل وخارج الأوساط الاجتماعية الراقية في نيويورك القديمة بفضل قرابته بعائلات نيويورك العريقة. يعرف ليلي منذ أن أعلنت عن ميولها الجنسية قبل أحد عشر عامًا. طوال هذه المدة، كان وجوده خفيًا في حياتها. ينظر إلى أحوال مجتمع نيويورك الراقي بموضوعية وحيادية الغريب - وهي سمة لا تُعجب ليلي بها فحسب، بل تُمكّنها أيضًا من رؤية من حولها بنظرة موضوعية ونقدية، وإن لم تكن مُجاملة. تُفتن ليلي باستقلاليته عن "جماعتها" والحرية التي منحته إياها، وتحسده على ذلك. ^{[ ن ]} تُبرز لقاءاتها مع سيلدن الصراع بين صوتها الداخلي - جوهر هويتها - وأصوات جماعتها المرجعية. من خلال وصف سيلدن وتقييمه وإعجابه بمظهر ليلي الخارجي، نستخلص تلك الصفات التي تُسهم في نظرة مجتمع نيويورك الراقي، وتصوراته الخاطئة عنها. فهو قادر على أن يكون صريحًا للغاية بشأن سطحية ليلي وتصنّعها، وفي الوقت نفسه يُقدّر شرارات الحرية والعفوية التي تُخفف من هذه السلبيات. هذه الصفات المتبادلة الجديرة بالإعجاب تُفسح المجال لنظرة رومانسية متبادلة بينهما. إلا أنه ليس بمنأى عن ضغط الشائعات الاجتماعية. فرغم أنه أظهر لليلي صداقة ثابتة، إلا أنه تخلى عنها عندما أصبحت ضحية لمظاهر تُشكك في عفتها، كامرأة غير متزوجة.

سيمون روزديل - رجل أعمال يهودي ناجح وذو فطنة اجتماعية - مثال حيّ على الطبقة الثرية الجديدة - يملك المال لكنه يفتقر إلى المكانة الاجتماعية التي تؤهله للانضمام إلى دائرة الطبقة الميسورة في نيويورك. بنى روزديل ثروته في مجال العقارات، ويظهر لأول مرة في القصة عندما يرى ليلي تغادر مبنى شقته بعد ما يبدو أنه لقاء سري مع أحد مستأجريه. يهتم روزديل بليلي ليس فقط لجمالها، بل والأهم من ذلك، لأنها تمثل له مكسبًا اجتماعيًا يُمكّنه من الوصول إلى المجتمع الراقي. تُدرك ليلي أنها وضعت نفسها تحت سيطرته بكذبتها الساذجة بأنها خياطة، ورفضها السماح له باصطحابها إلى محطة القطار، الأمر الذي كان سيمنحه هيبة الظهور أمام أفراد المجتمع الذي كان يطمح إلى كسب قبولهم. ومع استمرار صعوده الاجتماعي، يعرض روزديل على ليلي الزواج، وهو ما كان سيُخرجها من أزمتها المالية ووضعها الاجتماعي الهش، لكنها ترفض عرضه. يُساعده ذكاؤه وفطنته التجارية على الارتقاء تدريجيًا في السلم الاجتماعي. أما ليلي، فتتجه نحو الانحدار لدرجة أن روزديل لم يعد يرغب في الزواج منها. ورغم اختلاف مكانتهما الاجتماعية، يُظهر روزديل في نهاية القصة تعاطفًا مع ليلي، فيُقدم لها قرضًا عندما يلتقي بها بعد أن فقدت وظيفتها في صناعة القبعات، وهو عرض ترفضه.

بيرسي غرايس - شاب أعزب محافظ، ثري، لكنه خجول ويفتقر إلى الخيال، تُركّز ليلي عليه بدعم من صديقتها جودي ترينور. على الرغم من شخصية بيرسي غير الجذابة، تُخطط ليلي للقاءه خلال احتفالات بيلومونت التي تستمر أسبوعًا. يُشجعها لقاؤها الناجح والموفق مع بيرسي في القطار المتجه إلى بيلومونت على مواصلة سعيها لتحقيق هدفها. إلا أن خطتها تتعطل عندما يظهر سيلدن فجأة في نهاية الأسبوع. عندها تُقرر ليلي، بشكل عفوي، التخلي عن خططها المُحكمة لملاحقة بيرسي وقضاء بعض الوقت مع سيلدن. عندما تعود ليلي لملاحقة بيرسي في لحظة أكثر عقلانية، تُخبرها والدة خطيبته في حفل زفاف جاك ستيبني وغوين فان أوسبورغ عن خطوبته لإيفي فان أوسبورغ.

بيرثا دورست (السيدة جورج دورست) - سيدة مجتمع راقية، صغيرة الحجم وجميلة، زوجها جورج ثري للغاية. تظهر لأول مرة وهي تستقل القطار إلى بيلومونت، حيث تصعد إليه وسط ضجة كبيرة. تطلب من عامل الأمتعة أن يجد لها مقعدًا مع صديقيها، ليلي وبيرسي. بمجرد وصولهما إلى بيلومونت، تلمح جودي ترينور لليلي أن بيرثا متلاعبة وعديمة الضمير، لدرجة أنه من الأفضل أن تكون صديقتها لا عدوتها. من المعروف أن بيرثا تشعر بالملل من زوجها وتبحث عن الاهتمام والحب خارج إطار الزواج. في بيلومونت، تواصل بيرثا ملاحقة سيلدن في محاولة لإحياء علاقة غرامية بينهما، والتي لم يعد سيلدن يكنّ لها أي مشاعر. مع نهاية الجزء الأول، تدعو ليلي لمرافقتها في رحلة بحرية في البحر الأبيض المتوسط ​​لإلهاء زوجها حتى تتمكن من مواصلة علاقتها مع نيد سيلفرتون. تُدرك بيرثا، كامرأة متزوجة، أنها مُلزمة بالحفاظ على المظاهر، فتقوم بتشويه سمعة ليلي بلا رحمة للتغطية على خيانتها الزوجية. وتنشر شائعات كاذبة تُلطخ شرف ليلي بين أصدقائهما. أما ليلي، كامرأة غير متزوجة بلا حماية، فلا تملك الكثير لتفعله للدفاع عن نفسها.

السيدة بينيستون (جوليا) - عمة ليلي الثرية الأرملة، شقيقة والد ليلي. تجسد السيدة بينيستون الأخلاق التقليدية، وتنحدر من عائلة عريقة تعود إلى العائلات الهولندية الناجحة والمجتهدة في نيويورك القديمة. ورغم امتلاكها منزلاً فخماً في شارع فيفث أفينيو الراقي، إلا أنها لا تتبع الموضة ولا تُجري تجديدات مستمرة للحفاظ على مظهر أنيق. ولذلك، يبدو منزل بينيستون في نظر ليلي كئيباً. يتطلب نمط حياة السيدة بينيستون "النيويوركي القديم" الحفاظ على نظافة غرفة جلوسها، وتناول الطعام الجيد، وارتداء الملابس الفاخرة. تتسم السيدة بينيستون بالخمول وعدم الانخراط الفعال في الحياة. ورغم أنها تقضي بعض الوقت في الريف خلال الجزء الأول من الرواية، إلا أنها في النصف الأخير منها تصبح حبيسة المنزل وتعاني من مشاكل قلبية خطيرة. عندما وصلت ليلي إلى نيويورك وهي تعاني من ضائقة مالية بعد وفاة والدتها، استمتعت السيدة بينيستون بإظهار كرمها علنًا بالموافقة على استضافة ليلي لمدة عام بعد وفاة والدتها، مما أراح العائلة الممتدة. فوجئت السيدة بينيستون بإعجابها بليلي المتقلبة المزاج. لذا استمرت في دعم ليلي لأكثر من عقد من الزمان خلال بحث ليلي العقيم عن زوج ثري وذو مكانة اجتماعية مرموقة. تغاضت السيدة بينيستون عن عادة ليلي في التسكع مع صديقاتها الأنيقات، وتجاهلت كيف تتجنبها ليلي وتتخلى عنها. على الرغم من أن ليلي هي المفضلة لدى جوليا، بعد أن حلت محل غريس ستيبني، المفضلة السابقة لديها، إلا أن جوليا لم تقدم أي وعد شفهي أو كتابي بتوفير احتياجات ليلي على المدى الطويل. وعلى الرغم من اعتقاد ليلي وصديقاتها بأنه من "المتفق عليه" أنها سترث معظم ثروة جوليا، إن لم يكن كلها، إلا أن جوليا نفسها لم تصرح بذلك قط. في الواقع، بلغ صبر جوليا ذروته عندما وصلتها شائعات بأن ليلي تُقامر من أجل المال وتسعى لجذب انتباه رجال متزوجين يدفعون لها مقابل ذلك. ورغم انزعاج جوليا الشديد من أدلة سلوك ليلي غير الأخلاقي، إلا أنها لم تسألها على الفور عن التفاصيل، لأن من الأسهل تشويه سمعة من نقلت الخبر. عندما أتت ليلي إلى جوليا تطلب المال لسداد ديون مختلفة، بما في ذلك ما ادّعته ليلي على أنه ديون قمار، رفضت جوليا. تضررت العلاقة بينهما بشكل دائم، وعندما سافرت ليلي مع عائلة دورست بدلاً من إصلاح الفوضى الاجتماعية والمالية التي أحدثتها، لم تراسلها جوليا أو تحاول إصلاح العلاقة. عندما وصلها خبر اتهام ليلي علنًا بإقامة علاقة غرامية مع جورج دورست، وعندما استمرت ليلي في التسكع في أوروبا بدلاً من العودة إلى الوطن، حرمتها جوليا من الميراث لصالح غريس ستيبني الأكثر ولاءً. وبحلول الوقت الذي عادت فيه ليلي إلى نيويورك، كانت جوليا قد توفيت، ولم يعلم أحد بأمر الحرمان من الميراث حتى قُرئت وصيتها.

جودي ترينور (السيدة غاس ترينور) - صديقة ليلي المقربة وكاتمة أسرارها - هي سيدة المجتمع الراقي النمطية، متزوجة من غاس ترينور، رجل أعمال ناجح. تُقيم باستمرار حفلات كبيرة ومناسبات اجتماعية في منزلهم الريفي، بيلومونت. من خلال الانخراط في النميمة، تُبقي السيدة ترينور نفسها على اطلاع دائم بالأحداث الاجتماعية. تعمل كخاطبة بين ليلي وبيرسي غرايس. تستخدم ليلي كسكرتيرة خاصة بديلة لها، وتقضي معظم يومها في التأكد من أن كل تفاصيل مناسباتها تتم على أكمل وجه. يشمل ذلك التدقيق في قوائم المدعوين لتحديد الضيوف الأكثر جاذبية، والذين "سُحبوا" بسبب مناسبة أخرى، والرجال والنساء غير المتزوجين الذين يجب التوفيق بينهم. تدعو سيلدن إلى بيلومونت بناءً على نصيحة مجهولة لإبقاء السيدة جورج دورست مستمتعة. تعاني جودي من صداع متكرر وتتجنب الأماكن الصاخبة مثل دار الأوبرا. تضطر أحياناً إلى إلغاء ارتباطات بسيطة في وقت قصير، وتفضل البقاء في بيلومونت عندما تشعر بألم في رأسها.

غاس ترينور ، زوج جودي ترينور، رجل ضخم ذو رأس كبير يشبه رأس آكل اللحوم وبشرة حمراء زاهية. هو مضارب ناجح في سوق الأسهم، ومؤيد قوي لقبول سايمون روزديل في أوساط المجتمع الراقي رغم أنه يعتبره شخصًا غير جدير بالثقة . كما أنه معروف بمغازلته للنساء، ويسعى لجذب الانتباه من خلال علاقاته مع نساء خارج إطار زواجه. يقع غاس في غرام ليلي، التي تزور زوجته باستمرار في مناسباتها الاجتماعية الأسبوعية. يستخدم غاس مهاراته في الاستثمار المالي، بالإضافة إلى مبلغ كبير من ماله الخاص، في استثمار محفوف بالمخاطر لصالح ليلي، وهو ما توافق عليه. ستساعدها عائدات هذا الاستثمار على سداد ديونها من القمار ونفقات أخرى ضرورية للحفاظ على مظهرها الاجتماعي. يحقق الاستثمار أرباحًا لليلي، كما كان غاس يتوقع، لكن الصداقة تتدهور عندما ترفض ليلي تبادل الاهتمام الرومانسي بالمال بالطريقة التي يعتقد غاس أنها توافق عليها ضمنيًا.

كاري فيشر (السيدة فيشر) - مطلقة صغيرة الحجم، حادة الشخصية، وذات شخصية مثيرة للجدل. يُنظر إليها على أنها تحمل "هالة عامة تُجسد 'فقرة مثيرة للجدل'"(70) ^{[ 2 ]} ، ووفقًا للسيدة ترينور، "...معظم نفقتها يدفعها أزواج نساء أخريات." (91) ^{[ 2 ]} تستغل كاري أموال غاس ترينور لتغطية نفقاتها، مما يثير استياء زوجته. على الرغم من أن غاس يقبل خدمات رومانسية من السيدة فيشر مقابل دفع فواتيرها واستثمار أموالها في سوق الأسهم، إلا أنه يعتبرها "مُستغلة"(94) ^{[ 2 ]} مقارنةً بالآنسة بارت البريئة والنقية. تُعرف كاري أيضًا بجلبها لأفراد جدد إلى المجتمع الراقي مثل روزديل وويلينغتون برايس، الذين حققوا معجزة جني المال في سوق متدهور. بعد أن طردت بيرثا ليلي من الطبقة الراقية، كانت كاري من بين القلائل الذين ما زالوا يُظهرون لها التعاطف، فعرضت عليها الدعم ووفرت لها فرص عمل. تُعدّ كاري مثالًا للمرأة التي تجد سُبلًا لكسب المال والنجاح في المجتمع رغم طلاقها وسمعتها السيئة نوعًا ما. وجودها في القصة يُفنّد فكرة أن ليلي لم يكن أمامها خيار سوى تدمير نفسها.

نيد سيلفرتون - شابٌ كان يطمح في البداية إلى كسب عيشه من التدقيق اللغوي وكتابة ملحمة، لكنه انتهى به المطاف يعيش على حساب أصدقائه. كانت علاقة نيد العاطفية في حفلة منزل بيلومونت مع كاري فيشر. بعد ستة أشهر، رافق نيد ليلي وعائلة دورست في رحلتهم البحرية في البحر الأبيض المتوسط. أقام علاقة غرامية مع السيدة دورست، التي تمكنت من إخفاء الأمر عن معظم المجتمع. لم يلتهم إدمان نيد المتزايد على القمار موارده فحسب، بل موارد شقيقتيه أيضًا، اللتين عاشتا في فقر مدقع بينما كان يسافر مع بيرثا دورست. بعد انتهاء علاقته ببيرثا، شارك نيد في مؤامرة لمساعدة امرأة يُزعم أنها ثرية ولكنها سيئة السمعة على الزواج من شقيق غوين وإيفي فان أوسبورغ الأصغر. ساهمت هذه المؤامرة، التي تورطت فيها ليلي، في سقوطها المدوي.

إيفي فان أوسبورغ - فتاة شابة، بريئة، هادئة، ومحافظة، من النوع الذي يفضل البقاء في المنزل، وريثة ثروة طائلة. قامت جودي ترينور بتزويج أختها، غوين، من بيرسي غرايس في عشاء ليلة الأحد في بيلومونت. انتهى الأمر بإيفي مخطوبة لبيرسي غرايس في غضون ستة أسابيع من إقامتهم في بيلومونت بفضل مهارات بيرثا دورست في التوفيق بين العشاق.

جيرتي فاريش - ابنة عم سيلدن. امرأة طيبة وكريمة، تكرس وقتها للأعمال الخيرية، لكن ليلي تحتقرها بسبب مظهرها غير الجذاب. في الجزء الثاني، تصبح جيرتي من أقرب صديقات ليلي، فتؤويها وتعتني بها عندما يتخلى عنها الجميع. لا ترغب ليلي في الاستمرار بالعيش مع جيرتي أو مشاركة مواردها معها، لأنها لا تريد أن تنحدر إلى مستوى معيشة جيرتي.

جاك ستيبني وجوين (فان أوسبورغ) ستيبني - زوجان ثريان للغاية - ضيفان في بيلومونت قبيل احتفالهما بزفافهما في قصر فان أوسبورغ بعد ستة أسابيع. ينتميان إلى الطبقة الراقية في نيويورك القديمة، على الرغم من أن ثروتهما موروثة من جهة جوين. قبل زواجه، كان جاك، الذي كاد أن يُفلس، على علاقة تجارية مع سيمون روزديل، وقد حاول مساعدته على دخول مجتمع نيويورك الراقي. بعد زواجه من جوين، أصبح جاك ممتلئ الجسم، محافظًا، وراضيًا عن نفسه. جاك هو ابن عم ليلي، لذا وافق على إيوائها لليلة واحدة بعد أن طردتها بيرثا من يختها بسبب علاقتها العاطفية المزعومة بزوج بيرثا.

غريس ستيبني - ابنة عم ليلي في منتصف العمر، تعيش في نُزُلٍ داخلي، وقد أمضت معظم حياتها في خدمة جوليا بينيستون. قبل وصول ليلي، كانت غريس المفضلة لدى جوليا: فهي تشاركها محافظتها وحسها باللياقة، وهي على استعداد للمساعدة خلال تنظيف الخريف. تجذب غريس وتتذكر كل أنواع القيل والقال المتعلقة بالمجتمع الراقي عمومًا، وبليلي خصوصًا، لكنها لا تثرثر عادةً. تعامل ليلي غريس معاملة سيئة للغاية، وتعتبرها غير مهمة. عندما تُقنع ليلي عمتها جوليا باستبعاد غريس من حفل عشاء عائلي، تنتقم غريس. تُخبر العمة جوليا بالحديث عن اهتمام ليلي بجاس ترينور مقابل المال الذي استخدمته ليلي لسداد ديون القمار، وتتوقف عن حماية ليلي من العواقب المتوقعة لأفعالها. عندما أتت ليلي إلى غريس بعد قراءة الوصية، لم تكن غريس تملك المال الكافي لإقراض ليلي المبلغ الذي تطلبه، لأن الأصول التي ورثتها غريس من جوليا لا تزال خاضعة لإجراءات حصر الإرث. وعندما طلبت ليلي من غريس أن تقترض مالاً بضمان تركة العمة جوليا وتقرضه لها، رفضت غريس.

في مراجعة الكتب المعاصرة "مجتمع نيويورك يُسخر منه في ثلاثة كتب جديدة" (15 أكتوبر 1905)، قال ناقد صحيفة نيويورك تايمز إن رواية "بيت المرح " "رواية ذات قوة ملحوظة"، وأن "عناصرها المتنوعة ممزوجة بتناغم، وأن القارئ المتذوق الذي ينهي القصة كاملة في جلسة مطولة أو جلستين، سيخرج منها مقتنعًا بأنه لا يوجد جزء منها لا ينتمي بشكل صحيح وجوهري إلى الكل. تتميز مقاطعها الوصفية بالصدق والسحر، ولها ميزة الفكاهة، وشخصياتها الكثيرة، كما ذكرنا، تبدو جميعها نابضة بالحياة." ^{[ 18 ]}

أثار نشر الرواية رسائل إلى محرر "مراجعة الكتب يوم السبت في صحيفة نيويورك تايمز" التي دافعت عن مزايا القصة، قائلة إن الرواية كانت صورة أمينة وحقيقية لطبقة النبلاء في مدينة نيويورك، بينما قال المنتقدون إنها شوهت شخصية النخبة الاجتماعية في المدينة باعتبارها طبقة مترفة عديمة الرحمة ومادية . ^{[ 19 ]}

تم تحويل رواية "بيت المرح" (1905) إلى أعمال إذاعية ومسرحية وسينمائية.

• المسرحية المقتبسة من رواية "بيت المرح" (1906)، لإديث وارتون وكلايد فيتش . ^{[ 20 ] [ 21 ]}
• La Maison du Brouillard (1918)، من إخراج ألبرت كابيلاني ، وظهرت كاثرين هاريس باريمور في دور ليلي بارت؛ فيلم فرنسي صامت.
• تم تقديم مسرحية "بيت المرح" على برنامج " Theatre Guild on the Air" الإذاعي في 14 ديسمبر 1952. وقد قام ببطولة النسخة المقتبسة التي استمرت ساعة واحدة كل من جوان فونتين وفرانشوت تون . ^{[ 22 ]}
• فيلم "بيت المرح" (1956)، من إخراج جون درو باريمور . مسرح ماتيني: الموسم الثاني، الحلقة 56. (4 ديسمبر 1956)
• فيلم "بيت المرح" (1981)، من إخراج أدريان هول. فيلم تلفزيوني عُرض على شبكة البث العامة في الولايات المتحدة.
• رواية إديث وارتون "بيت المرح " (1995)، التي اقتبستها للمسرح دون كيلر، عُرضت لأول مرة من قِبل فرقة مسرح كامبريدج على مسرح رويال في وينشستر، إنجلترا. بعد العرض الأول، جالت المسرحية أنحاء إنجلترا لمدة تسعة أسابيع. يقدم هذا الاقتباس الحديث رؤية معاصرة لقصة ليلي بارت، تُركز على الحرية والعلاقات والمأساة. ^{[ 17 ]}
• فيلم The House of Mirth (2000)، من إخراج تيرينس ديفيز ، ضم جيليان أندرسون في دور ليلي بارت. ^{[ 23 ]}
• قام الملحن غارث باكستر ^{[ 24 ]} بتأليف أوبرا ليلي المستوحاة من مسرحية "بيت المرح" ، وكتبت نصها ليزا فان أوكن. ^{[ 25 ]} ليلي أوبرا من فصلين، تتبع التقاليد الرومانسية، وتُعزف بأوركسترا كاملة. وقد ظهرت مقاطع من الأوبرا في ألبومين: " كاثرين كيم تغني أغاني وألحان غارث باكستر" ، من إنتاج شركة سينتور ريكوردز ؛ ^{[ 26 ]} و "اسأل القمر"، موسيقى غارث باكستر للصوت والبيانو، من إنتاج شركة نافونا ريكوردز . ^{[ 27 ]}

• أوشينكلوس، لويس (1961). إديث وارتون ونيويوركها، تأملات يعقوبية . بوسطن: هوتون ميفلين.
• بارنيت، لويز ك. (1989). "اللغة والجنس والمجتمع في رواية بيت المرح ". مجلة كونيتيكت 11.2 (الصيف)، 54-63.
• القائدة، كاثرين لوسيل (2008). "مأساة في بيت المرح : انحدار ليلي بارت". مشاريع أطروحات الشرف، جامعة تينيسي. http://trace.tennessee.edu/utk_chanhonoproj/1165
• كيلوران، هيلين. (2001). الاستقبال النقدي لإديث وارتون . روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس. رقم ISBN 1-57113-101-9.
• لويس، آر دبليو بي (1975). إديث وارتون: سيرة ذاتية (  الطبعة الأولى). نيويورك، نيويورك: هاربر آند رو. رقم ISBN 0-06-012603-5.
• مايرز، جيفري (2004)، مقدمةفي: وارتون، إديث (2004). بيت المرح . بارنز أند نوبل. رقم ISBN 1-59308-153-7.
• كويندلين، آنا (2000)، مقدمةفي: وارتون، إديث (2015). بيت المرح . نيويورك: سيجنيت كلاسيكس، مجموعة بنغوين. الصفحات من 5 إلى 11. رقم ISBN  978-0-451-47430-8.
• راتراي، ل. (محرر). (2012). إديث وارتون في سياقها . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. 400 صفحة.
• شوالتر، إيلين، "موت السيدة (الروائية): بيت المرح لإديث وارتون "، في كارول ج. سينجلي (محررة). (2003). بيت المرح لإديث وارتون، دراسة حالة ، ص  39-61. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  337. ISBN 0-19-515603-X.
• وارتون، إديث (1905، المجلد 37) (1905). " بيت المرح ، الكتاب الأول، الفصول من الحادي عشر إلى الثالث عشر" . books.google.com . مجلة سكريبنر . تاريخ الاسترجاع: 28 مايو 2015 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
• سينجلي، كارول جيه، مقدمة في كارول جيه سينجلي، محررة (2003). رواية إديث وارتون "بيت المرح: دراسة حالة" ، الصفحات  3-24. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. صفحة  337. ISBN 0-19-515603-X.
• وارتون، إديث، بيت المرح: النص الكاملفي شاري بنستوك (محررة) (1994). دراسات حالة في النقد المعاصر: إديث وارتون، بيت المرح، ص 25-305 . بوسطن * نيويورك: دار بيدفورد للنشر التابعة لدار سانت مارتن للنشر. ص 498. ISBN  0-312-06234-6.
• وارتون، إديث،مقدمة لرواية بيت المرح (1936)في فريدريك فيجنر، محرر (2000). كتابات نقدية غير مجمعة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، ص 265-269.
• وارتون، إديث،مقدمة لطبعة عام 1936 من كتاب بيت المرحفي كارول ج. سينجلي (محررة). (2003). رواية إديث وارتون "بيت المرح"، دراسة حالة، الصفحات 31-38 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. صفحة 337. ISBN  0-19-515603-X.
• وولف، سينثيا غريفين، "ليلي بارت ودراما الأنوثة"، في كارول ج. سينغلي (محررة). (2003). رواية إديث وارتون "بيت المرح: دراسة حالة" ، الصفحات  209-228. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. صفحة  337. ISBN 0-19-515603-X.

• غورا، مايكل (2015). "صورة الآنسة بارت" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2022 .
• كورناسكي، ل. (2014). "إديث وارتون في سياقها". دراسات في المذهب الطبيعي الأمريكي، 9(1)، 107.
• بريستون، سي. (2004). "الاستقبال النقدي لإديث وارتون". حولية الدراسات الإنجليزية ، 34(1) أدب الرحلات في القرن التاسع عشر، 336-338. تاريخ الوصول: 01-04-2016 03:52 بالتوقيت العالمي المنسق. DOI: 10.2307/3509561
• سينجلي، سي.، وموزلي، أ. (2007). "وارتون وكاثر". المنح الدراسية الأدبية الأمريكية ، 2007(1)، 139-168.
• وارتون، إديث. (1905). " غرفة السيد ستورجيس بيل "، بوكمان ، 21 (مايو)، 309-310.

• دار المرح في ستاندرد إيبوكس
• بيت المرح في مشروع غوتنبرغ
• كتاب "بيت المرح" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox