السيدة ليست للحرق

"السيدة ليست للحرق" هيمسرحية من تأليف كريستوفر فراي عام 1948. ^{[ 1 ]}

مسرحية كوميدية رومانسية من ثلاثة فصول، مكتوبة شعراً، تدور أحداثها في العصور الوسطى (حوالي عام ١٤٠٠ ميلادي). تعكس المسرحية حالة الإرهاق واليأس التي سادت العالم بعد الحرب العالمية الثانية ، من خلال قصة الجندي توماس مينديب، المنهك من الحرب، الذي يتمنى الموت، وجينيت، المتهمة بممارسة السحر، التي تتمنى الحياة. ^{[ ٢ ]} وتشبه في شكلها المسرحيات الكوميدية الرعوية لشكسبير . ^{[ ٣ ]}

عُرضت المسرحية في نادٍ خاص تابع لمسرح الفنون في لندن لمدة أسبوعين عام ١٩٤٩، من بطولة أليك كلونز ، الذي كان قد طلب كتابتها أيضًا. وفي وقت لاحق من ذلك العام، قام جون جيلجود بجولة إقليمية للمسرحية، تلتها عروض ناجحة في لندن على مسرح غلوب (الذي يُعرف الآن باسم مسرح جيلجود) . ^{[ ٤ ]} ثم سافر جيلجود بالمسرحية إلى الولايات المتحدة، حيث عُرضت لأول مرة على مسارح برودواي في مسرح رويال في ٨ نوفمبر ١٩٥٠، ^{[ ٥ ]} مع باميلا براون في دور البطولة النسائية. وشارك في التمثيل أيضًا ريتشارد بيرتون وكلير بلوم . ^{[ ٦ ]} أُعيد عرضها على مسارح برودواي عام ١٩٨٣. ^{[ ٧ ]} وفي المملكة المتحدة، قُدّمت قراءة للمسرحية في المسرح الوطني عام ٢٠٠٦، ثم عُرضت كاملةً في مسرح فينبره بلندن عام ٢٠٠٧.

المصدر: نص المسرحية وقاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. ^{[ 8 ]}

توماس مينديب، جنديٌّ مُسرَّحٌ حديثًا، مُنهكٌ من الحياة، يُريد أن يُشنق. يزور منزل هيبيل تايسون، عمدة كول كلاري، ويُفصح عن رغبته لكاتب العمدة، ريتشارد، من خلال النافذة. تدخل أليزون، خطيبة همفري ابن شقيق العمدة، الغرفة، ويشعر كلٌّ من أليزون وريتشارد بانجذابٍ فوري، رغم أن حديثهما يُقاطعه توماس بتعليقاته الجانبية. بعد ذلك بقليل، يدخل نيكولاس، شقيق همفري، ويُعلن أنه قتل همفري في معركةٍ بسبب أليزون، وبالتالي يستحق الزواج منها. تصل مارغريت، شقيقة العمدة تايسون ووالدة نيكولاس وهمفري. يُرسَل نيكولاس وريتشارد لإحضار همفري من الحديقة، حيث يرقد حيًا. تُشير أصواتٌ خارج المنزل إلى أن حملة مطاردةٍ جارية؛ يُذكِّر توماس الجميع مرارًا وتكرارًا بأنه موجودٌ ليُشنق، ويتساءل عن سبب تجاهل رغبته. يدخل العمدة ويقول إنه لا يجوز شنق توماس دون سبب، مما يدفع توماس إلى الادعاء بأنه قتل شخصين. لا يصدقه العمدة. ثم تدخل جينيت، المتهمة بالسحر. بعد أن سردت حكايات متهميها الخيالية عن قواها الخارقة، وسخرت من سخافتها، صُدمت عندما علمت أن العمدة يصدقهم أيضًا. يرسل العمدة ريتشارد ليطلب من الشرطي إلقاء القبض عليها، لكن ريتشارد لا يفعل ذلك لأنه لا يعتقد أنها ساحرة. يدخل القس بعد ذلك، معتذرًا عن تأخره عن صلاة المساء. يدعي توماس أنه الشيطان وأن نهاية العالم قريبة. يأمر العمدة بإلقاء القبض عليه وعلى جينيت.

في وقت لاحق، يناقش العمدة والقاضي تابركوم ردود فعل السجناء غير المعتادة تجاه التعذيب الخفيف الذي يتعرضون له؛ فجينيت ترفض الاعتراف بأي جريمة على الإطلاق، بينما يعترف توماس باستمرار بجرائم جديدة. تندفع مارغريت إلى الداخل، مذعورة من الضجة التي يُحدثها الحشد في الخارج بشأن الجرائم المزعومة لتوماس وجينيت. يقترح القس دعوة توماس إلى حفلة العائلة في تلك الليلة، ظنًا منه أن ذلك سيرفع معنوياته ويجعله يغادر. على الرغم من صدمة العائلة، يفكر القاضي في الاقتراح. في هذه الأثناء، يدخل ريتشارد، وهو ثمل بعض الشيء. إنه مكتئب بسبب توماس وجينيت، وبسبب يأسه من أليزون. يكشف أن همفري ونيكولاس كانا جالسين في القبو مع جينيت، دون أن ينبسا ببنت شفة. العمدة، الذي لا يزال مستاءً من رفض ريتشارد استدعاء شرطي، يأمره بتنظيف الأرضية. يدخل نيكولاس، غارقًا في نشوةٍ ودماءٍ تسيل منه، يتبعه همفري الذي يشرح أن نيكولاس حاول مخاطبة الحشد فأصيب بحجر. تستجوب مارغريت ولديها بشأن تواصلهما مع جينيت. يدّعي نيكولاس أن نواياه كانت نبيلة، لكنه يسخر من نوايا همفري. تأخذ مارغريت نيكولاس لتنظيفه. لتحديد ذنب السجناء، يقترح العمدة أن يختبئ هو وهمفري وتابركوم والقسيس في الطابق العلوي للتنصت على جينيت وتوماس. يتحدث توماس عن مدى بشاعة البشرية، وتشرح جينيت أن الناس يعتقدون أنها ساحرة لأنهم يدّعون أنها حوّلت العجوز سكيبس، الرجل نفسه الذي يدّعي توماس أنه قتله، إلى كلب. يتقاربان أثناء حديثهما، وتعلن جينيت أخيرًا أنها تحبه، سواء كان شيطانًا أم لا. يعود العمدة مع مرافقيه. معتبرًا إعلانها اعترافًا بالذنب، يطالب بحرقها في اليوم التالي. استشاط توماس غضبًا من الحكم ومن تجاهله، لكن القاضي أعلن إدانته فقط بتهمة الاكتئاب والحزن، وحكم عليه بحضور الحفل تلك الليلة. وافق توماس على مضض، بشرط السماح لجينيت بالحضور أيضًا؛ وهدد بإخبار الريف بأكمله أن العمدة وتابركوم أطلقا سراح قاتل إذا لم يوافقوا. وافقوا، وكذلك فعلت جينيت، وإن كان ذلك بشيء من اليأس.

في ذلك المساء، شعر توماس وهمفري ونيكولاس بالملل معًا، وهم ينتظرون جينيت لتكون جاهزة للحفل. مارغريت، التي انزعجت من استمرار وجود جينيت في منزلها، حثت أبناءها على العودة إلى الاحتفالات، لكنهم رفضوا. وصلت جينيت أخيرًا، وتجادل الرجال الثلاثة حول من سيرافقها؛ ذهبت مع همفري، لأنه صاحب الحفل. دخل العمدة الغرفة، وحاول إقناع توماس بالمغادرة لكنه هرب إلى الحديقة. دخل تابركوم وسخر من شكاوى العمدة بشأن جمال جينيت وسحرها الذي أغراه، مذكراً إياه بأنهم سيرثون ممتلكاتها الضخمة بعد وفاتها. دخل القس، مستاءً من عدم تمكنه من العزف في الحفل. أعاده تابركوم إلى الحفل لرفع معنوياته. دخل ريتشارد للتحدث إلى العمدة، لكن الأخير أعلن أنه سيغلق على نفسه غرفته حتى الصباح. عاد توماس وتحدث مع ريتشارد عن حزنه على الموقف. تصل أليزون، فيعود توماس سريعًا إلى الحديقة ليمنحهما بعض الخصوصية. عندما يدافع ريتشارد بتردد عن القوانين أمام أليزون، التي كانت في حالة يرثى لها بسبب ظلم الحرق، تخبره أنها تحبه هو لا همفري. يتفقان على الهرب معًا، ويسرع ريتشارد لجلب مدخراته. عند مغادرته، توقفه مارغريت التي كانت تبحث عن أليزون، فيضلها. تعود جينيت وهمفري ونيكولاس من الرقص. يوقف نيكولاس ريتشارد مرة أخرى، ويأخذه إلى القبو لجلب المزيد من النبيذ. يحاول همفري إغواء جينيت مقابل حياتها، لكن توماس يوقفه. تصرخ جينيت في وجه توماس، الذي يعترف بحبه لها. يعود نيكولاس، متذمرًا من أن ريتشارد حبسه في القبو. تصل مارغريت، في حيرة شديدة وغير قادرة على فهم ما كان يحدث في منزلها. يتصالح توماس وجينيت، وتخبره أنها لا تعتقد أنه قاتل. عاد ريتشارد وأليزون مع العجوز سكيبس، الذي زعم الجميع أنه ميت أو كلب، وأحضر همفري ونيكولاس تابركوم والقس. تسلل ريتشارد وأليزون بينما كان الجميع منشغلين بالرجل العجوز. اطمأن تابركوم إلى عدم وجود ساحرة أو قاتل، وأرسلت مارغريت ابنيها لإيصال الرجل العجوز السكران إلى منزله قبل أن تغادر مع القس. وبينما كان تابركوم يستعد للنوم، ألمح إلى أن جينيت وتوماس يمكنهما مغادرة المدينة بهدوء قبل الصباح. وافق توماس، على الرغم من اشمئزازه المستمر من البشرية، على مرافقة جينيت إلى أي مكان جديد تذهب إليه، وهربا في ظلام الليل.

كان هناك أربعة اقتباسات تلفزيونية على الأقل: 1950، بطولة باميلا براون وأليك كلونز على تلفزيون بي بي سي ( تتوفر معلومات إضافية من خلال BBC Genome )؛ 1958 ( Omnibus ، S06E29)، مع كريستوفر بلامر وماري أور ؛ 1974، مع ريتشارد تشامبرلين وإيلين أتكينز ، و1987، مع كينيث براناه وشيري لونغي .

أشاد بروكس أتكينسون في مراجعته لليلة الافتتاح بأداء الممثلين إشادةً بالغة، واصفًا الكاتب بأنه موهوبٌ بـ"لمسة عبقرية"، لكنه أشار إلى أن الكلمات كانت "مملةً أحيانًا" وأن الأداء هو ما جعل المسرحية مميزة. ^{[ 9 ]} استمر عرض المسرحية في برودواي حتى مارس 1951، وحصلت على جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك كأفضل مسرحية أجنبية لعامي 1950-1951. ^{[ 10 ]}

في مقالها لصحيفة الغارديان عام ٢٠٠٣، استذكرت سامانثا إليس أصول المسرحية قائلةً: "ارتبطت مسرحية كريستوفر فراي الشعرية، التي تدور حول مطاردة الساحرات في العصور الوسطى، ارتباطًا وثيقًا بتورية مارغريت تاتشر، وحققت نجاحًا مفاجئًا، مما أدى إلى انتعاش المسرحيات الشعرية في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين". وأشارت إلى أن طاقم عمل إنتاج جيلجود في أواخر عام ١٩٤٩ لاقى استحسانًا عامًا من نقاد المسرح: " وصف إيفور براون من صحيفة الأوبزرفر جيلجود بأنه "سعيد، نشيط، ساحر"، وبورتون بأنه "في غاية الأصالة"، وبلوم بأنها "جميلة كصباح مايو". وفي مجلة سكتش ، أشاد جيه سي تروين بـ"التركيز الشديد، والتألق الخاص لباميلا براون". لكنها أضافت: "لقد لاقت المسرحية استحسانهم حقًا. فقد رأى تروين أن فراي يتمتع بـ"شغف رجال اللغة الإليزابيثيين"، بينما وصفه دبليو إيه دارلينجتون من صحيفة " ديلي تلغراف " بأنه "يشبه شو الشاب ، لكن بعقل شاعر". واختتمت إليس حديثها قائلة: "كان سيسيل ويلسون من صحيفة " ديلي ميل " أحد الأصوات المعارضة القليلة: فقد اعتبر المسرحية "مزيجًا فوضويًا من الكلام"، وتساءل عما إذا كانت "هذه البراعة الشيطانية ستثبت جدواها تجاريًا". وقد كان الأمر كذلك: فقد استمر عرض المسرحية لمدة تسعة أشهر، ثم انتقلت إلى برودواي، حيث شهدت تسع جولات من تحية الجمهور في ليلة العرض الصحفي". ^{[ 11 ]}

في مراجعته لعرضٍ مُعادٍ للمسرحية عام ٢٠٠٧، أشار ناقد المسرح في صحيفة الغارديان ، مايكل بيلينغتون ، إلى أن "شعر فراي المليء بالتورية، والذي يُشبه أسلوب شكسبير، قد لا يكون رائجًا اليوم، ولكنه يتمتع بروحٍ مُفعمةٍ بالحيوية تجعله آسرًا... قد يكون ثراء صور فراي الشعرية من أواخر أربعينيات القرن العشرين، إلا أن هذه المسرحية لا تزال قادرة على سحر المشاهدين". ^{[ ١٢ ]} وخلصت كيت بريتن، في معرض حديثها عن نفس الإنتاج في مجلة ذا ستيج ، إلى أن "هذا الإنتاج يُظهر أن دراما فراي الغنائية، التي مضى عليها خمسون عامًا، صمدت أمام اختبار الزمن". ^{[ ١٣ ]}

• "السيدة لا تتراجع" ، خطاب لمارغريت تاتشر

• فراي، كريستوفر (1989). السيدة ليست للحرق . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-831959-7.

• فيلم "السيدة ليست للحرق" (1950) في معهد الفيلم البريطاني
• مسرحية " السيدة ليست للحرق" على قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت