جورج برنارد شو

وُلد شو في 3 شارع أبر سينج ^{[ 1 ]} في بورتوبيلو ، وهي منطقة من الطبقة المتوسطة الدنيا في دبلن. ^{[ 2 ]} كان أصغر أبناء جورج كار شو ولوسيندا إليزابيث (بيسي) شو ( ني غورلي)، والابن الوحيد لهما. وكان له شقيقتان أكبر منه، لوسيندا (لوسي) فرانسيس وإلينور أغنيس. تعود أصول عائلة شو إلى إنجلترا ، وتنتمي إلى الطبقة البروتستانتية المهيمنة في أيرلندا؛ ^{[ 2 ]} وكان جورج كار شو، وهو مدمن كحول غير كفؤ، من بين أفراد العائلة الأقل نجاحًا. ^{[ 3 ]} أمّن له أقاربه وظيفة شرفية في الخدمة المدنية، والتي أُحيل منها إلى التقاعد في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر؛ وبعد ذلك عمل بشكل غير منتظم كتاجر حبوب. ^{[ 2 ]} في عام 1852، تزوج من بيسي غورلي؛ ويرى كاتب سيرة شو، مايكل هولرويد، أنها تزوجت هربًا من عمة كبيرة متسلطة. ^{[ 4 ]} إذا كانت دوافع جورج، كما يظن هولرويد وآخرون، دوافع مادية، فقد خاب أمله، إذ لم تجلب له بيسي إلا القليل من أموال عائلتها. ^{[ 5 ]} لقد احتقرت زوجها العاجز، الذي كان كثيرًا ما يكون ثملًا، والذي شاركته ما وصفه ابنهما لاحقًا بحياة "فقر رثّ أنيق". ^{[ 4 ]}

بحلول وقت ولادة شو، كانت والدته قد توطدت علاقتها بجورج جون لي، الشخصية البارزة المعروفة في الأوساط الموسيقية في دبلن. ظل شو طوال حياته مهووسًا باحتمالية أن يكون لي والده البيولوجي؛ ^{[ 6 ]} ولا يوجد إجماع بين دارسي أدب شو حول هذا الاحتمال. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} لم يعانِ شو الصغير من قسوة والدته، لكنه تذكر لاحقًا أن لامبالاتها وافتقارها للمودة قد آلمه بشدة. ^{[ 11 ]} وجد العزاء في الموسيقى التي كانت تملأ المنزل. كان لي قائدًا موسيقيًا ومعلمًا للغناء؛ وكانت بيسي تتمتع بصوت ميزو-سوبرانو رائع ، وقد تأثرت كثيرًا بأسلوب لي غير التقليدي في الأداء الصوتي. غالبًا ما كان منزل عائلة شو يعج بالموسيقى، مع تجمعات متكررة للمغنين والعازفين. ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٦٢، اتفق لي وعائلة شو على السكن في منزل واحد، رقم ١ شارع هاتش، في حي راقٍ بدبلن، بالإضافة إلى منزل ريفي على تلة دالكي ، المطل على خليج كيليني . ^{[ ١٢ ]} كان شو، وهو فتى حساس، يجد الأحياء الأقل رقيًا في دبلن صادمة ومؤلمة، وكان أكثر سعادة في المنزل الريفي. وكثيرًا ما كان طلاب لي يهدونه كتبًا، كان شو الصغير يقرأها بشغف؛ ^{[ ١٣ ]} وهكذا، إلى جانب اكتسابه معرفة موسيقية شاملة بالأعمال الكورالية والأوبرالية، أصبح على دراية بمجموعة واسعة من الأدب. ^{[ ١٤ ]}

بين عامي 1865 و1871، التحق شو بأربع مدارس، كرهها جميعًا. ^{[ 15 ] [ حاشية 3 ]} تركته تجاربه كطالبٍ محبطًا من التعليم الرسمي، فكتب لاحقًا: "المدارس والمعلمون سجونٌ وحراسٌ يُحتجز فيها الأطفال لمنعهم من إزعاج آبائهم ومرافقتهم". ^{[ 16 ]} في أكتوبر 1871، ترك المدرسة ليلتحق بوظيفة كاتب مبتدئ في شركة وكلاء عقارات في دبلن ، حيث عمل بجدٍّ وترقى سريعًا ليصبح رئيسًا للصندوق. ^{[ 6 ]} خلال هذه الفترة، عُرف شو باسم "جورج شو"؛ وبعد عام 1876، أسقط لقب "جورج" واختار اسم "برنارد شو". ^{[ حاشية 4 ]}

في يونيو 1873، غادر لي دبلن متوجهًا إلى لندن ولم يعد. وبعد أسبوعين، لحقت به بيسي، وانضمت إليها الفتاتان. ^{[ 6 ] [ حاشية 5 ]} كان تفسير شو لسبب ملاحقة والدته للي هو أنه بدون مساهمة الأخير المالية، كان لا بد من تفكيك المنزل المشترك. ^{[ 20 ]} وبعد أن تُرك شو في دبلن مع والده، عوض غياب الموسيقى في المنزل بتعليم نفسه العزف على البيانو. ^{[ 6 ]}

في أوائل عام 1876، علم شو من والدته أن أغنيس تحتضر بسبب مرض السل . فاستقال من عمله في وكالة الأراضي، وفي مارس سافر إلى إنجلترا ليلحق بوالدته ولوسي في جنازة أغنيس. لم يعش في أيرلندا مرة أخرى، ولم يزرها لمدة تسعة وعشرين عامًا. ^{[ 2 ]}

في البداية، رفض شو البحث عن وظيفة إدارية في لندن. سمحت له والدته بالإقامة مجانًا في منزلها في ساوث كنسينغتون ، لكنه مع ذلك كان بحاجة إلى دخل. كان قد تخلى عن طموحه في سن المراهقة بأن يصبح رسامًا، ولم يفكر بعد في الكتابة كمصدر رزق، لكن لي وجد له عملًا بسيطًا، حيث كان يكتب عمودًا موسيقيًا باسمه في صحيفة أسبوعية ساخرة تُدعى " ذا هورنت" . ^{[ 2 ]} تدهورت علاقة لي مع بيسي بعد انتقالهما إلى لندن. ^{[ 6 ]} حافظ شو على تواصله مع لي، الذي وجد له عملًا كعازف بيانو في البروفات ومغنٍ بين الحين والآخر. ^{[ 21 ] [ 7 ]}

في نهاية المطاف، اضطر شو إلى التقدم لوظائف مكتبية. وفي هذه الأثناء، حصل على تصريح دخول إلى قاعة القراءة في المتحف البريطاني (التي كانت نواة المكتبة البريطانية )، وقضى معظم أيام الأسبوع هناك يقرأ ويكتب. ^{[ 25 ]} كانت محاولته الأولى في كتابة الدراما، التي بدأها عام 1878، عبارة عن قصيدة ساخرة مكتوبة بالشعر الحر حول موضوع ديني. وقد تُركت غير مكتملة، كما هو الحال مع محاولته الأولى في كتابة رواية. كانت روايته الأولى المكتملة، "عدم النضج " (1879)، قاتمة للغاية بحيث لم تجذب الناشرين، ولم تظهر حتى ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]} عمل لفترة وجيزة في شركة إديسون للهاتف التي تأسست حديثًا في الفترة 1879-1880، وكما هو الحال في دبلن، حقق ترقية سريعة. ومع ذلك، عندما اندمجت شركة إديسون مع شركة بيل للهاتف المنافسة، اختار شو عدم السعي للحصول على مكان في المنظمة الجديدة. ^{[ 26 ]} بعد ذلك، سعى إلى ممارسة مهنة الكتابة بدوام كامل. ^{[ 27 ]}

على مدى السنوات الأربع التالية، لم يحقق شو سوى دخل ضئيل من الكتابة، وكانت والدته تدعمه ماديًا. ^{[ 28 ]} في عام 1881، حرصًا على التوفير، وبشكل متزايد انطلاقًا من مبدأ، أصبح نباتيًا . ^{[ 6 ]} في العام نفسه، أصيب بمرض الجدري ؛ وفي النهاية أطلق لحيته لإخفاء الندبة الناتجة عن المرض. ^{[ 29 ] [ حاشية 8 ]} كتب روايتين أخريين تباعًا: "العقدة غير المنطقية " (1880) و "الحب بين الفنانين" (1881)، لكن لم تجد أي منهما ناشرًا؛ ونُشرت كلتاهما مسلسلتين بعد بضع سنوات في المجلة الاشتراكية " ركننا" . ^{[ 32 ] [ حاشية 9 ]}

في عام ١٨٨٠، بدأ شو حضور اجتماعات الجمعية الزيتيتية، التي كان هدفها "البحث عن الحقيقة في جميع المسائل التي تؤثر على مصالح الجنس البشري". ^{[ ٣٥ ]} وهناك التقى بسيدني ويب ، وهو موظف حكومي مبتدئ، كان مثله منهمكًا في تثقيف نفسه. وعلى الرغم من اختلاف أسلوبهما وطباعهما، سرعان ما أدرك كل منهما مزايا الآخر، ونشأت بينهما صداقة متينة دامت مدى الحياة. وقد علّق شو لاحقًا قائلًا: "كنتَ تعرف كل ما لم أكن أعرفه، وكنتُ أعرف كل ما لم تكن تعرفه  ... كان لدينا كل شيء لنتعلمه من بعضنا البعض، وذكاء كافٍ لتحقيق ذلك". ^{[ ٣٦ ]}

كانت محاولة شو التالية في الدراما مسرحية قصيرة من فصل واحد باللغة الفرنسية بعنوان " Un Petit Drame" ، كتبها عام 1884 لكنها لم تُنشر في حياته. ^{[ 37 ]} في العام نفسه، اقترح الناقد ويليام آرتشر التعاون معه، حيث كتب آرتشر الحبكة بينما كتب شو الحوار. ^{[ 38 ]} تعثّر المشروع، لكن شو عاد إلى المسودة كأساس لمسرحية "Widowers' Houses" عام 1892، ^{[ 39 ]} وأثبتت علاقته بآرتشر أنها ذات قيمة هائلة لمسيرته المهنية. ^{[ 40 ]}

في الخامس من سبتمبر عام ١٨٨٢، حضر شو اجتماعًا في قاعة الذكرى في فارينغدون ، ألقى فيه الخبير الاقتصادي السياسي هنري جورج كلمة . ^{[ ٤١ ]} ثم قرأ شو كتاب جورج " التقدم والفقر" ، الذي أيقظ اهتمامه بالاقتصاد. ^{[ ٤٢ ]} بدأ شو بحضور اجتماعات الاتحاد الاشتراكي الديمقراطي ، حيث اطلع على كتابات كارل ماركس ، وقضى معظم عام ١٨٨٣ في قراءة "رأس المال" . لم يُعجب شو بمؤسس الاتحاد، إتش إم هايندمان ، الذي وجده متسلطًا، سيئ المزاج، ويفتقر إلى صفات القيادة. شكّ شو في قدرة الاتحاد على حشد الطبقة العاملة في حركة راديكالية فعّالة، ولم ينضم إليه، إذ فضّل، كما قال، العمل مع نظرائه الفكريين. ^{[ ٤٣ ]}

بعد قراءة كتيب بعنوان " لماذا يعاني الكثيرون من الفقر؟" ، الصادر عن الجمعية الفابية حديثة التأسيس ، ^{[ 10 ]} حضر شو الاجتماع التالي المعلن عنه للجمعية، في 16 مايو 1884. ^{[ 45 ]} أصبح عضوًا في سبتمبر، ^{[ 45 ]} وقبل نهاية العام، قدّم للجمعية بيانها الأول، الذي نُشر تحت عنوان "كتيب فابيان رقم 2". ^{[ 46 ]} انضم إلى اللجنة التنفيذية للجمعية في يناير 1885، وفي وقت لاحق من ذلك العام، ضمّ ويب، بالإضافة إلى آني بيسانت ، الخطيبة البارعة. ^{[ 45 ]}

من عام 1885 إلى عام 1889، حضر شو الاجتماعات نصف الشهرية للجمعية الاقتصادية البريطانية ؛ ويشير هولرويد إلى أن هذه التجربة كانت "أقرب ما وصل إليه شو من التعليم الجامعي". غيّرت هذه التجربة أفكاره السياسية؛ إذ ابتعد عن الماركسية وأصبح من دعاة التدرج . ^{[ 48 ]} عندما ناقش الفابيون في عامي 1886-1887 مسألة تبني الفوضوية ، كما دعت إليها شارلوت ويلسون وبيسانت وآخرون، انضم شو إلى الأغلبية في رفض هذا النهج. ^{[ 48 ]} بعد أن فضّت السلطات بعنف تجمعًا في ميدان ترافالغار ألقاه بيسانت في 13 نوفمبر 1887 ( "الأحد الدامي" )، اقتنع شو بعبثية محاولة تحدي سلطة الشرطة. ^{[ 49 ]} بعد ذلك، تبنى إلى حد كبير مبدأ "التغلغل" كما دعا إليه ويب: وهو المفهوم القائل بأن الاشتراكية يمكن تحقيقها على أفضل وجه من خلال تسلل الأفراد والأفكار إلى الأحزاب السياسية القائمة. ^{[ 50 ]}

طوال ثمانينيات القرن التاسع عشر، ظلت الجمعية الفابية صغيرة، وغالبًا ما كانت رسالتها الداعية إلى الاعتدال غير مسموعة بين الأصوات الأكثر حدة. ^{[ 51 ]} ارتفع مستوى حضورها عام 1889 مع نشر كتاب " مقالات فابية في الاشتراكية" ، الذي حرره شو، والذي كتب أيضًا مقالتين منه. تتناول المقالة الثانية، "الانتقال"، بالتفصيل حجج التدرج والانتشار، مؤكدةً أن "ضرورة التغيير الحذر والتدريجي يجب أن تكون واضحة للجميع". ^{[ 52 ]} في عام 1890، أصدر شو الكتيب رقم 13، " ما هي الاشتراكية؟" ، ^{[ 46 ]} وهو تنقيح لكتيب سابق عرّفت فيه شارلوت ويلسون الاشتراكية بمصطلحات فوضوية. ^{[ 53 ]} في نسخة شو الجديدة، تم التأكيد للقراء على أن "الاشتراكية يمكن تحقيقها بطريقة دستورية تمامًا من خلال المؤسسات الديمقراطية". ^{[ 54 ]}

شهدت منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر نقطة تحول في حياة برنارد شو، على الصعيدين الشخصي والمهني: فقد عذريته، ونُشرت له روايتان، وبدأ مسيرته كناقد أدبي. ^{[ 55 ]} وقد ظلّ عازباً حتى بلغ التاسعة والعشرين من عمره، حين تغلبت جين (جيني) باترسون، وهي أرملة تكبره ببضع سنوات، على خجله. ^{[ 56 ]} استمرت علاقتهما، وإن لم تكن دائماً سلسة، لثماني سنوات. أثارت حياة شو الجنسية الكثير من التكهنات والنقاشات بين كُتّاب سيرته، ولكن ثمة إجماع على أن علاقته بباترسون كانت من بين علاقاته الرومانسية القليلة غير الأفلاطونية. ^{[ 11 ]}

كانت الروايتان المنشورتان، اللتان لم تحققا نجاحًا تجاريًا، آخر محاولتين له في هذا النوع الأدبي: "مهنة كاشيل بايرون" التي كتبها في الفترة 1882-1883، و "اشتراكي غير اجتماعي " التي بدأها وأنهى كتابتها في عام 1883. نُشرت الأخيرة مسلسلة في مجلة "تو-داي " عام 1884، على الرغم من أنها لم تظهر في شكل كتاب حتى عام 1887. ظهرت رواية "كاشيل بايرون" في شكل مجلة وكتاب عام 1886. ^{[ 6 ]}

في عامي 1884 و1885، وبفضل تأثير آرتشر، كُلِّف شو بكتابة النقد الأدبي والموسيقي لصحف لندن. وعندما استقال آرتشر من منصبه كناقد فني في صحيفة " ذا وورلد" عام 1886، ضمن لشو خلافته. ^{[ 61 ]} كان ويليام موريس وجون راسكن من أبرز الشخصيات في عالم الفن المعاصر التي أعجب شو بآرائها ، وسعى إلى اتباع مبادئهما في نقده. ^{[ 61 ]} وقد لاقى تركيزهما على الأخلاق استحسان شو، الذي رفض فكرة الفن للفن ، وأصر على أن يكون كل فن عظيم تعليميًا . ^{[ 62 ]}

من بين أنشطة شو النقدية المتنوعة في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، اشتهر كناقد موسيقي. ^{[ 63 ]} بعد أن شغل منصب نائب رئيس التحرير عام 1888، أصبح ناقدًا موسيقيًا في صحيفة "ذا ستار" في فبراير 1889، وكتب تحت اسم مستعار هو كورنو دي باسيتو. ^{[ 64 ] [ حاشية 12 ]} في مايو 1890، عاد إلى صحيفة "ذا وورلد "، حيث كتب عمودًا أسبوعيًا باسم "GBS" لأكثر من أربع سنوات. في طبعة 2016 من قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، كتب روبرت أندرسون: "تتميز كتابات شو الموسيقية المجمعة بإتقانها للغة الإنجليزية وجاذبيتها التي لا تُقاوم." ^{[ 66 ]} توقف شو عن العمل كناقد موسيقي بأجر في أغسطس 1894، لكنه نشر مقالات متفرقة حول هذا الموضوع طوال مسيرته المهنية، وكان آخرها عام 1950. ^{[ 67 ]}

من عام ١٨٩٥ إلى عام ١٨٩٨، عمل شو ناقدًا مسرحيًا في مجلة "ذا ساترداي ريفيو" التي كان يحررها صديقه فرانك هاريس . وكما في صحيفة "ذا وورلد "، استخدم الاسم المستعار "GBS". شنّ حملة ضد التقاليد المصطنعة والنفاق السائد في المسرح الفيكتوري ، ودعا إلى تقديم مسرحيات ذات أفكار حقيقية وشخصيات واقعية. في ذلك الوقت، كان قد بدأ بجدية مسيرته المهنية ككاتب مسرحي: "لقد تسرعت في قبول القضية؛ وبدلًا من تركها تنهار، قمت بتلفيق الأدلة". ^{[ ٦ ]}

بعد أن استعان شو بحبكة العمل المشترك الفاشل مع آرتشر عام ١٨٨٤ لإكمال مسرحية "بيوت الأرامل" (التي عُرضت مرتين في لندن، في ديسمبر ١٨٩٢)، واصل كتابة المسرحيات. في البداية، كان تقدمه بطيئًا؛ فمسرحية "الزير" التي كُتبت عام ١٨٩٣ ولكن لم تُنشر حتى عام ١٨٩٨، اضطرت للانتظار حتى عام ١٩٠٥ لعرضها على المسرح. وبالمثل، كُتبت مسرحية "مهنة السيدة وارين " (١٨٩٣) قبل خمس سنوات من نشرها وتسع سنوات قبل عرضها على المسرح. ^{[ حاشية ١٣ ]}

كانت مسرحية "الأسلحة والرجل " (1894) أول مسرحية لبرنارد شو تحقق له نجاحًا ماليًا، وهي كوميديا ​​ساخرة على غرار مسرحية "روريتا" ، تسخر من مفاهيم الحب والشرف العسكري والطبقة الاجتماعية. ^{[ 6 ]} اعتبرت الصحافة المسرحية طويلة جدًا، واتهمت شو بالتواضع ^{[ 69 ]} والاستهزاء بالبطولة والوطنية ^{[ 70 ]} والذكاء القاسي ^{[ 71 ]} وتقليد أسلوب دبليو  إس  جيلبرت . ^{[ 69 ] [ حاشية 14 ]} لكن الجمهور كان له رأي مختلف، فقامت إدارة المسرح بتقديم عروض مسائية إضافية لتلبية الطلب. ^{[ 73 ]} استمر عرض المسرحية من أبريل إلى يوليو، وجالت في المقاطعات، وعُرضت في نيويورك. ^{[ 72 ]} حقق شو من خلالها 341 جنيهًا إسترلينيًا كعائدات في عامها الأول، وهو مبلغ كافٍ لتمكينه من ترك وظيفته كناقد موسيقي براتب ثابت. ^{[ 74 ]} من بين طاقم عمل الإنتاج اللندني كانت فلورنس فار ، التي كانت تربطها علاقة عاطفية بشاو بين عامي 1890 و1894، الأمر الذي أثار استياء جيني باترسون بشدة. ^{[ 75 ]}

لم يتكرر نجاح مسرحية "الأسلحة والرجل" على الفور. فقد عُرضت مسرحية "كانديدا" ، التي تُصوّر شابة تتخذ خيارًا رومانسيًا تقليديًا لأسباب غير تقليدية، مرة واحدة فقط في ساوث شيلدز عام 1895؛ ^{[ 76 ]} وفي عام 1897، عُرضت مسرحية قصيرة عن نابليون بعنوان "رجل القدر" مرة واحدة في كرويدون . ^{[ 77 ]} في تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت مسرحيات شو أكثر شهرة في المطبوعات منها على مسارح ويست إند ؛ وكان أكبر نجاح له في ذلك العقد في نيويورك عام 1897، عندما حقق إنتاج ريتشارد مانسفيلد للمسرحية الميلودرامية التاريخية " تلميذ الشيطان" للمؤلف أكثر من 2000 جنيه إسترليني كعائدات. ^{[ 2 ]}

في يناير 1893، وبصفته مندوبًا عن الجمعية الفابية، حضر شو مؤتمر برادفورد الذي أفضى إلى تأسيس حزب العمال المستقل . ^{[ 78 ]} كان متشككًا في الحزب الجديد، ^{[ 79 ]} واستهزأ باحتمالية تحويله ولاء الطبقة العاملة من الرياضة إلى السياسة. ^{[ 80 ]} أقنع شو المؤتمر بتبني قرارات تلغي الضرائب غير المباشرة ، وتفرض ضرائب باهظة على الدخل غير المكتسب . ^{[ 81 ]} لدى عودته إلى لندن، أصدر شو ما وصفته مارغريت كول ، في كتابها عن تاريخ الجمعية الفابية، بأنه "خطاب لاذع" ضد حكومة الأقلية الليبرالية التي تولت السلطة عام 1892. وقد انتقدت رسالته " إلى خيامكم يا إسرائيل! " الحكومة بشدة لتجاهلها القضايا الاجتماعية وتركيزها فقط على الحكم الذاتي الأيرلندي ، وهو أمر أعلن شو أنه لا صلة له بالاشتراكية. ^{[ 80 ] [ 82 ] [ حاشية 15 ]} في عام 1894، تلقت الجمعية الفابية وصية كبيرة من أحد المتعاطفين معها، هنري هانت هاتشينسون - يذكر هولرويد مبلغ 10,000 جنيه إسترليني. اقترح ويب، الذي ترأس مجلس الأمناء المعين للإشراف على الوصية، استخدام معظمها لتأسيس كلية للاقتصاد والعلوم السياسية. اعترض شو، معتبرًا أن مثل هذا المشروع يتعارض مع الغرض المحدد للوصية. وفي النهاية، اقتنع بدعم الاقتراح، وافتُتحت كلية لندن للاقتصاد والعلوم السياسية (LSE) في صيف عام 1895. ^{[ 83 ]}

بحلول أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، تراجعت أنشطة شو السياسية مع تركيزه على بناء اسمه ككاتب مسرحي. ^{[ 84 ]} في عام 1897، تم إقناعه بشغل منصب شاغر بالتزكية لعضو مجلس محلي ( عضو مجلس أبرشية ) في منطقة سانت بانكراس بلندن . في البداية على الأقل، أخذ شو مسؤولياته البلدية على محمل الجد؛ ^{[ 16 ]} عندما أُعيد تنظيم حكومة لندن في عام 1899، وأصبح مجلس أبرشية سانت بانكراس يُعرف باسم بلدية سانت بانكراس الحضرية ، انتُخب لعضوية مجلس البلدية المُنشأ حديثًا. ^{[ 86 ]}

في عام ١٨٩٨، تدهورت صحة شو نتيجة الإرهاق. تولت رعايته شارلوت باين تاونشيند ، وهي امرأة أنجلو-أيرلندية ثرية تعرف عليها من خلال عائلة ويب. في العام السابق، اقترحت عليه الزواج. ^{[ ٨٧ ]} رفض شو في البداية، ولكن عندما أصرت على رعايته في منزل ريفي، وافق شو، خشية أن يثير ذلك فضيحة، على زواجهما. ^{[ ٢ ]} أقيم حفل الزفاف في الأول من يونيو ١٨٩٨، في مكتب تسجيل الزواج في كوفنت غاردن . ^{[ ٨٨ ]} كان عمر العروسين واحدًا وأربعين عامًا. ويرى كاتب سيرته والناقد سانت جون إرفين أن "حياتهما معًا كانت سعيدة للغاية". ^{[ ٢ ]} لم يرزق الزوجان بأطفال، ويُعتقد عمومًا أن الزواج لم يُستهلك؛ أما ما إذا كان ذلك برغبة شارلوت فقط، كما كان شو يُحب أن يُشير، فهو أمرٌ أقل شيوعًا. ^{[ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]} في الأسابيع الأولى من زواجه ، انشغل شو بكتابة تحليله الماركسي لدورة خاتم فاغنر ، والذي نُشر بعنوان "الفاغنري المثالي" في أواخر عام 1898. ^{[ 94 ]} في عام 1906، وجد آل شو منزلًا ريفيًا في أيوت سانت لورانس ، هيرتفوردشاير؛ وأطلقوا عليه اسم " ركن شو "، وعاشوا فيه بقية حياتهم. واحتفظوا بشقة في لندن في مبنى أديلفي، ولاحقًا في وايتهول كورت . ^{[ 95 ]}

خلال العقد الأول من القرن العشرين، رسّخ برنارد شو مكانته ككاتب مسرحي. في عام ١٩٠٤، أسس جيه إي فيدرين وهارلي جرانفيل باركر فرقة مسرحية في مسرح رويال كورت في ساحة سلون ، تشيلسي، لتقديم الدراما الحديثة. وعلى مدى السنوات الخمس التالية، قدّموا أربعة عشر مسرحية من تأليف شو. ^{[ ٩٦ ] [ حاشية ١٧ ]} وكانت أولى هذه المسرحيات، "جزيرة جون بول الأخرى "، وهي كوميديا ​​تدور حول رجل إنجليزي في أيرلندا، قد جذبت كبار السياسيين، وشاهدها الملك إدوارد السابع ، الذي ضحك بشدة حتى كسر كرسيه. ^{[ 97 ]} تم حجب المسرحية عن مسرح آبي في دبلن ، خوفًا من الإهانة التي قد تثيرها، ^{[ 6 ]} على الرغم من عرضها في المسرح الملكي بالمدينة في نوفمبر 1907. ^{[ 98 ]} كتب شو لاحقًا أن ويليام بتلر ييتس ، الذي طلب المسرحية، "حصل على أكثر مما كان يتوقعه  ... لقد كانت غير متوافقة مع روح الحركة الغيلية الجديدة بأكملها، والتي تسعى جاهدة لخلق أيرلندا جديدة وفقًا لمثالها الخاص، بينما مسرحيتي هي عرض لا هوادة فيه لأيرلندا القديمة الحقيقية." ^{[ 99 ] [ حاشية 18 ]} ومع ذلك، كان شو وييتس صديقين مقربين؛ حاول ييتس والسيدة غريغوري دون جدوى إقناع شو بتولي منصب المدير المشارك الشاغر لمسرح آبي بعد وفاة جيه إم سينج عام 1909. ^{[ 102 ]} كان شو معجبًا بشخصيات أخرى في النهضة الأدبية الأيرلندية ، بما في ذلك جورج راسل ^{[ 103 ]} وجيمس جويس ، ^{[ 104 ]} وكان صديقًا مقربًا لشون أوكيسي ، الذي استلهم فكرة أن يصبح كاتبًا مسرحيًا بعد قراءة رواية جون بول "الجزيرة الأخرى" . ^{[ 105 ]}

حققت مسرحية "الإنسان والسوبرمان" ، التي أُنجزت عام ١٩٠٢، نجاحًا كبيرًا في كلٍ من المسرح الملكي عام ١٩٠٥ وفي إنتاج روبرت لورين في نيويورك في العام نفسه. ومن بين أعمال شو الأخرى التي قدمها فيدرين وغرانفيل-باركر: " الرائد باربرا" (١٩٠٥)، التي تُصوّر التناقض الأخلاقي بين مُصنّعي الأسلحة وجيش الخلاص ؛ ^{[ ١٠٦ ] و} "معضلة الطبيب" (١٩٠٦)، وهي مسرحية جادة في معظمها تتناول أخلاقيات المهنة؛ ^{[ ١٠٧ ]} و "قيصر وكليوباترا" ، وهي ردّ شو على مسرحية شكسبير "أنطونيو وكليوباترا" ، التي عُرضت في نيويورك عام ١٩٠٦ وفي لندن في العام التالي. ^{[ ١٠٨ ]}

بعد أن حقق برنارد شو الازدهار والنجاح، خاض تجارب في أشكال مسرحية غير تقليدية وصفها كاتب سيرته ستانلي وينتروب بأنها "دراما حوارية" و" مهزلة جادة ". ^{[ 6 ]} شملت هذه المسرحيات " الزواج " (عُرضت لأول مرة عام 1908)، و "ظهور بلانكو بوسنيت" (1909)، و "زواج غير متكافئ" (1910)، و "مسرحية فاني الأولى " (1911). مُنعت مسرحية "بلانكو بوسنيت" لأسباب دينية من قبل اللورد تشامبرلين (المسؤول الرسمي عن الرقابة المسرحية في إنجلترا)، وعُرضت بدلاً من ذلك في دبلن، حيث امتلأ مسرح آبي عن آخره. ^{[ 109 ]} أما مسرحية "مسرحية فاني الأولى "، وهي كوميديا ​​تدور حول حركة المطالبات بحق المرأة في التصويت ، فقد حظيت بأطول فترة عرض أولية بين جميع مسرحيات شو، حيث بلغ عدد عروضها 622 عرضًا. ^{[ 110 ]}

عُرضت مسرحية "أندروكليس والأسد" (1912)، وهي دراسة أقل هرطقة للمواقف الدينية الصحيحة والخاطئة مقارنةً بمسرحية "بلانكو بوسنيت" ، لمدة ثمانية أسابيع في سبتمبر وأكتوبر 1913. ^{[ 111 ]} وتلتها إحدى أنجح مسرحيات شو، "بيجماليون" ، التي كُتبت عام 1912 وعُرضت في فيينا في العام التالي، وفي برلين بعد ذلك بفترة وجيزة. ^{[ 112 ]} وعلّق شو قائلاً: "من عادة الصحافة الإنجليزية، عندما تُعرض إحدى مسرحياتي، أن تُخبر العالم أنها ليست مسرحية - أنها مملة، ومُجدّفة، وغير شعبية، وغير ناجحة ماليًا. ... ومن هنا نشأ طلب مُلحّ من مديري فيينا وبرلين بأن تُعرض مسرحياتي لديهم أولاً." ^{[ 113 ]} وافتُتح العرض البريطاني في أبريل 1914، من بطولة السير هربرت تري والسيدة باتريك كامبل ، على التوالي، في دوري أستاذ علم الصوتيات وبائعةزهور من الطبقة العاملة . كانت هناك علاقة عاطفية سابقة بين شو وكامبل أثارت قلقًا بالغًا لدى شارلوت شو، لكنها انتهت بحلول موعد العرض الأول في لندن. ^{[ 114 ]} اجتذبت المسرحية جمهورًا غفيرًا حتى يوليو، حين أصرّ تري على الذهاب في إجازة، فتوقف العرض. ثم قام زميله في التمثيل بجولة مع المسرحية في الولايات المتحدة. ^{[ 115 ] [ 116 ] [ حاشية 19 ]}

في عام ١٨٩٩، مع اندلاع حرب البوير ، رغب شو في أن يتخذ الفابيون موقفًا محايدًا بشأن ما اعتبره، مثل الحكم الذاتي ، قضية "غير اشتراكية". في المقابل، رغب آخرون، بمن فيهم رئيس الوزراء العمالي المستقبلي رامزي ماكدونالد ، في معارضة قاطعة، واستقالوا من الجمعية عندما حذت حذو شو. ^{[ ١١٨ ]} في بيان الحرب للفابيين، "الفابية والإمبراطورية" (١٩٠٠)، أعلن شو أنه "إلى أن يصبح اتحاد العالم حقيقة واقعة، علينا أن نقبل بأكثر الاتحادات الإمبراطورية مسؤولية المتاحة كبديل له". ^{[ ١١٩ ]}

مع بداية القرن الجديد، ازداد استياء شو من محدودية تأثير الفابيين على السياسة الوطنية. ^{[ 120 ]} ولذلك، ورغم كونه مندوبًا مرشحًا من الفابيين، لم يحضر مؤتمر لندن في قاعة ميموريال، شارع فارينغدون، في فبراير 1900، والذي أسفر عن تأسيس لجنة تمثيل العمال - النواة الأولى لحزب العمال الحديث . ^{[ 121 ]} وبحلول عام 1903، عندما انتهت ولايته كعضو في مجلس البلدة، كان قد فقد حماسه السابق، فكتب: "بعد ست سنوات من العمل في مجلس البلدة، أنا مقتنع بضرورة إلغاء مجالس البلدات". ^{[ 122 ]} ومع ذلك، ترشح في انتخابات مجلس مقاطعة لندن عام 1904. وبعد حملة انتخابية غريبة الأطوار، وصفها هولرويد بأنها "تأكدت تمامًا من عدم الفوز"، مُني بالهزيمة. وكانت هذه آخر مشاركة لشو في السياسة الانتخابية. ^{[ 122 ]} على الصعيد الوطني، أسفرت الانتخابات العامة لعام 1906 عن فوز ساحق للحزب الليبرالي وانضمام 29 عضواً جديداً من حزب العمال. نظر شو إلى هذه النتيجة بعين الشك؛ إذ كان لديه رأي متدنٍ في رئيس الوزراء الجديد، السير هنري كامبل بانرمان ، ورأى أن أعضاء حزب العمال لا قيمة لهم: "أعتذر للكون عن ارتباطي بمثل هذه الهيئة". ^{[ 123 ]}

في السنوات التي تلت انتخابات عام 1906، شعر شو أن الفابيين بحاجة إلى قيادة جديدة، ورأى في ذلك الكاتب إتش جي ويلز ، الذي انضم إلى الجمعية في فبراير 1903. ^{[ 124 ]} وضعت أفكار ويلز الإصلاحية - ولا سيما مقترحاته لتعزيز التعاون مع حزب العمال المستقل - في خلاف مع "الجماعة القديمة" في الجمعية، بقيادة شو. ^{[ 125 ]} ووفقًا لكول، كان لدى ويلز "قدرة ضئيلة على طرح [أفكاره] في الاجتماعات العامة في مواجهة براعة شو المدربة والمتمرسة". ^{[ 126 ]} من وجهة نظر شو، "لم تقضِ الجماعة القديمة على السيد ويلز، بل قضى هو على نفسه". ^{[ 126 ]} استقال ويلز من الجمعية في سبتمبر 1908؛ ^{[ 127 ]} بقي شو عضوًا، لكنه ترك الهيئة التنفيذية في أبريل 1911. وتساءل لاحقًا عما إذا كان ينبغي على المجموعة القديمة أن تفسح المجال لويلز قبل ذلك بسنوات: "الله وحده يعلم ما إذا كان من الأفضل للجمعية أن تفعل ذلك". ^{[ 128 ] [ 129 ]} على الرغم من أنه أصبح أقل نشاطًا - وعزا ذلك إلى تقدمه في السن - إلا أن شو ظل فابيانيًا. ^{[ 130 ]}

في عام ١٩١٢، استثمر شو ألف جنيه إسترليني مقابل خُمس أسهم مشروع النشر الجديد لعائلة ويب، وهي مجلة أسبوعية اشتراكية تُدعى " نيو ستيتسمان" ، والتي صدرت في أبريل ١٩١٣. أصبح شو مديرًا مؤسسًا، ومسؤولًا عن العلاقات العامة، وفي وقت لاحق كاتبًا، غالبًا بشكل مجهول. ^{[ ١٣١ ]} وسرعان ما دخل في خلاف مع رئيس تحرير المجلة، كليفورد شارب ، الذي كان يرفض مساهماته بحلول عام ١٩١٦، واصفًا إياها بأنها "الصحيفة الوحيدة في العالم التي ترفض نشر أي شيء من كتاباتي". ^{[ ١٣٢ ]}

بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى في أغسطس 1914، أصدر برنارد شو كتابه " الفطرة السليمة في الحرب" ، الذي جادل فيه بأن الدول المتحاربة متساوية في المسؤولية. ^{[ 6 ]} كان هذا الرأي مرفوضًا بشدة في جو من الوطنية المتأججة، وأثار استياء العديد من أصدقاء شو؛ إذ يذكر إرفين أن "ظهوره في أي مناسبة عامة كان يتسبب في مغادرة العديد من الحاضرين على الفور". ^{[ 134 ]}

على الرغم من سمعته السيئة، فقد حظيت مهارات شو الدعائية بتقدير السلطات البريطانية، وفي أوائل عام 1917 دعاه المشير هيغ لزيارة ساحات معارك الجبهة الغربية . لاقى تقرير شو، الذي بلغ 10,000 كلمة، والذي ركز على الجوانب الإنسانية لحياة الجندي، استحسانًا كبيرًا، وأصبح صوته أقل عزلة. في أبريل 1917، انضم إلى الإجماع الوطني في الترحيب بدخول أمريكا الحرب، واصفًا إياها بأنها "مكسب معنوي من الدرجة الأولى للقضية المشتركة ضد اليونكرية ". ^{[ 135 ]}

عُرضت ثلاث مسرحيات قصيرة لبرنارد شو لأول مرة خلال الحرب. واجهت مسرحية "إنكا بيروساليم" ، التي كُتبت عام 1915، مشاكل مع الرقابة بسبب سخريتها ليس فقط من العدو، بل من القيادة العسكرية البريطانية أيضًا؛ وعُرضت عام 1916 في مسرح برمنغهام ريبيرتوري . ^{[ 136 ]} أما مسرحية "أوفلاهيرتي الحائز على وسام فيكتوريا" ، التي تسخر من موقف الحكومة تجاه المجندين الأيرلنديين، فقد مُنعت في المملكة المتحدة، وعُرضت في قاعدة تابعة لسلاح الجو الملكي في بلجيكا عام 1917. بينما مُنحت مسرحية "أوغسطس يقوم بدوره" ، وهي مسرحية هزلية لطيفة، ترخيصًا للعرض؛ وافتُتحت في المسرح الملكي في يناير 1917. ^{[ 137 ]}

لطالما أيّد شو مبدأ الحكم الذاتي الأيرلندي داخل الإمبراطورية البريطانية (التي كان يعتقد أنها يجب أن تصبح الكومنولث البريطاني). ^{[ 138 ]} في أبريل 1916، كتب بأسلوب لاذع في صحيفة نيويورك تايمز عن القومية الأيرلندية المتشددة: "فيما يتعلق بعدم تعلمهم شيئًا وعدم نسيانهم شيئًا، فإن هؤلاء الوطنيين لا يقارنون بآل بوربون". ^{[ 139 ]} وأكد أن الاستقلال التام غير عملي؛ وأن التحالف مع قوة أكبر (ويُفضل أن تكون إنجلترا) ضروري. ^{[ 139 ]} فاجأته ثورة عيد الفصح في دبلن في وقت لاحق من ذلك الشهر. بعد قمعها من قبل القوات البريطانية، أعرب عن فزعه من الإعدام الفوري لقادة المتمردين، لكنه ظل يؤمن بشكل من أشكال الاتحاد الأنجلو-أيرلندي. في كتابه " كيفية تسوية المسألة الأيرلندية " (1917)، تصور نظامًا فيدراليًا، مع برلمانات وطنية وإمبراطورية. يذكر هولرويد أنه بحلول ذلك الوقت كان حزب شين فين الانفصالي في صعود، وتم نسيان مخططات شو وغيرها من المخططات المعتدلة. ^{[ 140 ]}

في فترة ما بعد الحرب، شعر شو باليأس من سياسات الحكومة البريطانية القسرية تجاه أيرلندا، ^{[ 141 ]} وانضم إلى زميليه الكاتبين هيلير بيلوك وجي كي تشيسترتون في إدانة هذه الإجراءات علنًا. ^{[ 142 ]} أدت المعاهدة الأنجلو-أيرلندية في ديسمبر 1921 إلى تقسيم أيرلندا بين الشمال والجنوب، وهو بند أثار استياء شو. ^{[ 141 ]} في عام 1922، اندلعت حرب أهلية في الجنوب بين فصائل مؤيدة للمعاهدة وأخرى معارضة لها، وكانت الفصائل المؤيدة قد أسست الدولة الأيرلندية الحرة . ^{[ 143 ]} زار شو دبلن في أغسطس، والتقى بمايكل كولينز ، الذي كان آنذاك رئيس الحكومة المؤقتة للدولة الحرة . ^{[ 144 ]} أعجب شو كثيرًا بكولينز، وحزن عندما تعرض الزعيم الأيرلندي لكمين وقتل على يد القوات المعارضة للمعاهدة بعد ثلاثة أيام. ^{[ 145 ]} في رسالة إلى شقيقة كولينز، كتب شو: "التقيت بمايكل للمرة الأولى والأخيرة يوم السبت الماضي، وأنا سعيد جدًا بذلك. أُحيي ذكراه، ولن أكون خائنًا لها لدرجة أن أنوح على موته الشجاع". ^{[ 146 ]} ظل شو مواطنًا بريطانيًا طوال حياته، لكنه حصل على الجنسية البريطانية الأيرلندية المزدوجة عام 1934. ^{[ 147 ]}

كان أول عمل رئيسي لبرنارد شو يظهر بعد الحرب هو مسرحية "بيت الأحزان" ، التي كتبها بين عامي 1916 و1917 وعُرضت عام 1920. عُرضت المسرحية في برودواي في نوفمبر، وقوبلت باستقبال فاتر؛ إذ ذكرت صحيفة التايمز : "لدى السيد شو في هذه المناسبة ما هو أكثر من المعتاد ليقوله، ويستغرق ضعف الوقت المعتاد ليقوله". ^{[ 148 ]} بعد العرض الأول في لندن في أكتوبر 1921، اتفقت صحيفة التايمز مع النقاد الأمريكيين: "كما هو معتاد مع السيد شو، فإن المسرحية أطول من اللازم بحوالي ساعة"، على الرغم من احتوائها على "الكثير من الترفيه وبعض الأفكار المفيدة". ^{[ 149 ]} رأى إرفين في صحيفة الأوبزرفر أن المسرحية رائعة، لكن أداء الممثلين فيها كان رتيبًا، باستثناء إديث إيفانز في دور الليدي أتروورد. ^{[ 150 ]}

كان عمل برنارد شو المسرحي الأضخم هو " العودة إلى متوشلخ" ، الذي كتبه بين عامي 1918 و1920 وعُرض عام 1922. يصفه وينتروب بأنه "محاولة شو لصدّ 'هاوية التشاؤم المُحبط التي لا قعر لها'". ^{[ 6 ]} تُصوّر هذه السلسلة المكونة من خمس مسرحيات مترابطة التطور، وآثار طول العمر، من جنة عدن إلى عام 31920 ميلادي. ^{[ 151 ]} وجد النقاد أن المسرحيات الخمس متفاوتة بشكل لافت في الجودة والابتكار. ^{[ 152 ] [ 153 ] [ 154 ]} كان العرض الأصلي قصيرًا، ولم يُعاد عرض العمل إلا نادرًا. ^{[ 155 ] [ 156 ]} شعر شو أنه استنفد ما تبقى لديه من قدرات إبداعية في هذا العمل الضخم الذي وصفه بـ"الخماسي الميتابيولوجي". كان يبلغ من العمر آنذاك سبعة وستين عامًا، ولم يتوقع أن يكتب المزيد من المسرحيات. ^{[ 6 ]}

لم يدم هذا الجوّ طويلًا. ففي عام ١٩٢٠، أعلن البابا بنديكت الخامس عشر جان دارك قديسة ؛ وكان شو قد وجد في جان دارك شخصية تاريخية مثيرة للاهتمام، وتراوحت نظرته إليها بين "عبقرية ساذجة" وشخصية تتمتع "بعقلانية استثنائية". ^{[ ١٥٧ ]} وكان قد فكّر في كتابة مسرحية عنها عام ١٩١٣، ودفعه إعلان قداستها إلى العودة إلى الموضوع. ^{[ ٦ ]} كتب مسرحية "القديسة جان" في منتصف عام ١٩٢٣، وعُرضت لأول مرة في برودواي في ديسمبر. لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا هناك، ^{[ ١٥٨ ]} وكذلك في عرضها الأول في لندن في مارس التالي. ^{[ ١٥٩ ]} وكما قال وينتروب، "حتى لجنة جائزة نوبل لم تعد قادرة على تجاهل شو بعد مسرحية "القديسة جان"". وقد أشادت لجنة جائزة نوبل للأدب لعام ١٩٢٥ بعمله ووصفته بأنه "... يتميز بالمثالية والإنسانية، وغالبًا ما تتخلل سخريته اللاذعة جمال شعري فريد". ^{[ 160 ]} قبل الجائزة، لكنه رفض الجائزة المالية المصاحبة لها، بحجة أن "قرائي وجمهوري يوفرون لي مالاً أكثر من كافٍ لتلبية احتياجاتي". ^{[ 161 ] [ حاشية 20 ]} 

بعد مسرحية "القديسة جوان" ، مرّت خمس سنوات قبل أن يكتب شو مسرحية أخرى. فمنذ عام ١٩٢٤، أمضى أربع سنوات في كتابة ما وصفه بـ"عمله الأبرز"، وهو أطروحة سياسية بعنوان "دليل المرأة الذكية إلى الاشتراكية والرأسمالية" . ^{[ ١٦٣ ]} نُشر الكتاب عام ١٩٢٨ وحقق مبيعات جيدة. ^{[ ٢ ] [ حاشية ٢١ ]} وفي نهاية العقد، أصدر شو آخر أعماله الفابية، وهو تعليق على عصبة الأمم . وصف شو العصبة بأنها "مدرسة للسياسة الدولية الحديثة في مقابل دبلوماسية وزارة الخارجية القديمة"، لكنه رأى أنها لم تصبح بعد "اتحاد العالم". ^{[ ١٦٥ ]}

عاد شو إلى المسرح بما أسماه "عرضًا سياسيًا مبهرًا"، مسرحية "عربة التفاح " ، التي كتبها في أواخر عام 1928. وقد لاقت، من وجهة نظر إرفين، رواجًا غير متوقع، إذ اتخذت منحىً محافظًا ملكيًا مناهضًا للديمقراطية، ما جذب الجماهير المعاصرة. عُرضت المسرحية لأول مرة في وارسو في يونيو 1928، وكان أول إنتاج بريطاني لها بعد شهرين، في مهرجان مالفيرن الافتتاحي الذي نظمه السير باري جاكسون . ^{[ 2 ]} أما الفنان المبدع البارز الآخر الأكثر ارتباطًا بالمهرجان فهو السير إدوارد إلجار ، الذي ربطت شو به صداقة عميقة وتقدير متبادل. ^{[ 166 ]} وصف شو مسرحية "عربة التفاح" لإلجار بأنها "محاكاة ساخرة فاضحة على طريقة أريستوفان للسياسة الديمقراطية، مع مشهد جنسي قصير ولكنه صادم". ^{[ 167 ]}

خلال عشرينيات القرن العشرين، بدأ شو يفقد إيمانه بفكرة إمكانية تغيير المجتمع من خلال التدرج الفابي، وأصبح مفتونًا بشكل متزايد بالأساليب الديكتاتورية. في عام ١٩٢٢، رحّب بوصول موسوليني إلى السلطة في إيطاليا، ملاحظًا أنه وسط "الفوضى والاضطراب والجمود البرلماني"، كان موسوليني "النوع المناسب من الطغاة". ^{[ ١٦٨ ]} كان شو مستعدًا للتغاضي عن بعض التجاوزات الديكتاتورية؛ يعلق وينتروب في سيرته الذاتية في قاموس السير الوطنية (ODNB) بأن "ميل شو إلى الأنظمة الاستبدادية في فترة ما بين الحربين" استغرق وقتًا طويلًا ليتلاشى، ورأت بياتريس ويب أنه كان "مهووسًا" بموسوليني. ^{[ ١٦٩ ]}

يعود حماس شو للاتحاد السوفيتي إلى أوائل عشرينيات القرن العشرين، حين أشاد بلينين واصفًا إياه بأنه "السياسي الوحيد المثير للاهتمام حقًا في أوروبا". ^{[ 171 ]} وبعد أن رفض عدة فرص للزيارة، انضم عام 1931 إلى وفد بقيادة نانسي أستور . ^{[ 172 ]} وتُوِّجت الرحلة المُدبَّرة بعناية بلقاء مطوّل مع ستالين ، الذي وصفه شو لاحقًا بأنه " رجل نبيل جورجي" لا يحمل في قلبه ضغينة. ^{[ 173 ]} وفي حفل عشاء أُقيم على شرفه، قال شو للحضور: "لقد رأيت كل "الأهوال" وأُعجبت بها للغاية". ^{[ 174 ]} وفي مارس 1933، كان من بين الموقعين على رسالة نُشرت في صحيفة "مانشستر جارديان" احتجاجًا على استمرار تحريف إنجازات الاتحاد السوفيتي: "لا كذبة مستحيلة، ولا افتراء قديم جدًا  ... بحيث لا تستخدمه العناصر الأكثر تهورًا في الصحافة البريطانية". ^{[ 170 ]}

أظهر إعجاب شو بموسوليني وستالين إيمانه المتزايد بأن الديكتاتورية هي النظام السياسي الوحيد القابل للتطبيق. عندما وصل الحزب النازي إلى السلطة في ألمانيا في يناير 1933، وصف شو هتلر بأنه "رجلٌ استثنائي، رجلٌ كفؤ للغاية"، ^{[ 175 ]} وأعلن فخره بكونه الكاتب الوحيد في إنجلترا الذي كان "مهذبًا ومنصفًا للغاية مع هتلر"؛ ^{[ 176 ] [ حاشية 22 ]} على الرغم من أن إعجابه الرئيسي كان بستالين، الذي دافع عن نظامه دون نقد طوال العقد. ^{[ 174 ]} رأى شو في اتفاقية مولوتوف-ريبنتروب لعام 1939 انتصارًا لستالين الذي، كما قال، بات هتلر تحت سيطرته. ^{[ 179 ]}

كانت مسرحية "أصدق من أن يكون جيدًا" أولى مسرحيات برنارد شو في ذلك العقد ، وقد كُتبت عام ١٩٣١ وعُرضت لأول مرة في بوسطن في فبراير ١٩٣٢. كان استقبالها فاتراً. فقد علّق بروكس أتكينسون من صحيفة نيويورك تايمز قائلاً إن شو "استسلم لدافع الكتابة دون موضوع محدد"، ووصف المسرحية بأنها "حوار متشتت وممل بشكل غير مبالٍ". وقال مراسل صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون إن معظم المسرحية عبارة عن "خطابات، ومحاضرات طويلة بشكل لا يُصدق"، وأنه على الرغم من استمتاع الجمهور بالمسرحية، إلا أنه شعر بالحيرة منها. ^{[ ١٨٠ ]}

خلال ذلك العقد، سافر شو على نطاق واسع وبشكل متكرر. كانت معظم رحلاته برفقة شارلوت؛ فقد استمتعت هي برحلات السفن السياحية، ووجد هو ملاذًا للكتابة خلال فترات إقامته الطويلة في البحر. ^{[ 181 ]} استُقبل شو بحفاوة بالغة في جنوب إفريقيا عام 1932، على الرغم من تصريحاته الحادة حول الانقسامات العرقية في البلاد. ^{[ 182 ]} في ديسمبر 1932، انطلق الزوجان في رحلة بحرية حول العالم. وفي مارس 1933، وصلا إلى سان فرانسيسكو ، ليبدأ شو أول زيارة له إلى الولايات المتحدة. وكان قد رفض سابقًا الذهاب إلى "ذلك البلد البغيض، ذلك المكان غير المتحضر"، "غير القادر على حكم نفسه  ... غير ليبرالي، وخرافي، وفظ، وعنيف، وفوضوي، وتعسفي". ^{[ 181 ]} زار هوليوود ، التي لم تُثر إعجابه، ونيويورك، حيث ألقى محاضرة أمام جمهور غفير في دار الأوبرا المتروبوليتان . ^{[ 183 ]} ​​شعر شو بالسعادة عندما أبحرت سفينته من ميناء نيويورك ، إذ كان يعاني من ضغوط الصحافة المتطفلة . ^{[ 184 ]} أما نيوزيلندا، التي زارها مع شارلوت في العام التالي، فقد أثارت إعجابه ووصفها بأنها "أفضل بلد زرته على الإطلاق"؛ وحثّ شعبها على التحلي بمزيد من الثقة وتقليل اعتمادهم على التجارة مع بريطانيا. ^{[ 185 ]} استغلّ الأسابيع التي قضاها في البحر لإكمال مسرحيتين - "أحمق الجزر غير المتوقعة" و "ستة من كاليه" - وبدأ العمل على مسرحية ثالثة بعنوان "المليونيرة" . ^{[ 186 ]}

على الرغم من ازدرائه لهوليوود وقيمها الجمالية، كان شو متحمسًا للسينما، وفي منتصف العقد كتب سيناريوهات لفيلمين مُحتملين هما "بيجماليون " و "القديسة جوان" . ^{[ 187 ] [ 188 ]} لم يُنتج الفيلم الأخير، لكن شو عهد بحقوق "بيجماليون" إلى غابرييل باسكال ، الذي أنتجه في استوديوهات باينوود عام 1938. كان شو مصممًا على ألا يكون لهوليوود أي علاقة بالفيلم، لكنه لم يستطع منعه من الفوز بجائزة أوسكار واحدة ؛ ووصف جائزته عن "أفضل سيناريو مكتوب" بأنها إهانة، كونها صادرة من جهة كهذه. ^{[ 189 ] [ حاشية 23 ]} أصبح أول شخص يحصل على كل من جائزة نوبل وجائزة أوسكار. ^{[ 192 ]} في دراسة أجراها أنتوني هولدن عام 1993 عن جوائز الأوسكار، لاحظ أن فيلم "بيجماليون " سُرعان ما وُصف بأنه "نقل صناعة الأفلام من الجهل إلى الإتقان". ^{[ 193 ]}

كانت مسرحيات برنارد شو الأخيرة في ثلاثينيات القرن العشرين هي "سيمبلين المُعاد صياغتها" (1936)، و "جنيف" (1936)، و" في أيام الملك تشارلز الذهبية" (1939). لم تُحدث الأولى، وهي إعادة صياغة خيالية لشكسبير، صدىً يُذكر، بينما حظيت الثانية، وهي هجاء للديكتاتوريين الأوروبيين، باهتمام أكبر، معظمه سلبي. ^{[ 194 ]} وعلى وجه الخصوص، اعتُبرت محاكاة شو الساخرة لهتلر باسم "السيد باتلر" معتدلة، بل ومتعاطفة. ^{[ 177 ] [ 179 ]} أما المسرحية الثالثة، وهي عمل حواري تاريخي عُرض لأول مرة في مسرح مالفيرن، فقد عُرضت لفترة وجيزة في لندن في مايو 1940. ^{[ 195 ]} علّق جيمس أغيت قائلاً إن المسرحية لا تحتوي على أي شيء يُمكن حتى لأكثر الجماهير تحفظًا أن تعترض عليه، وعلى الرغم من طولها وافتقارها إلى الأحداث الدرامية، فإن رواد المسرح "السطحيين والكسالى" فقط هم من سيعترضون عليها. ^{[ 195 ]} بعد عروضها الأولى، لم تُعرض أي من المسرحيات الثلاث مرة أخرى في ويست إند خلال حياة شو. ^{[ 196 ]}

مع اقتراب نهاية العقد، بدأ كلا الزوجين شو يعانيان من اعتلال الصحة. تفاقمت حالة شارلوت الصحية بسبب مرض باجيت العظمي ، وأصيب هو بفقر الدم الخبيث . كان علاجه، الذي تضمن حقنًا بمستخلص كبد حيواني مركز، ناجحًا، لكن هذا الخرق لمبادئه النباتية أزعجه وجلب عليه استنكارًا من النباتيين المتشددين. ^{[ 197 ]}

على الرغم من أن أعمال شو منذ مسرحية "عربة التفاح" لم تلقَ استحسانًا كبيرًا، إلا أن مسرحياته السابقة أُعيد عرضها في ويست إند طوال فترة الحرب العالمية الثانية، من بطولة ممثلين مثل إديث إيفانز، وجون جيلجود ، وديبورا كير، وروبرت دونات . ^{[ 198 ]} في عام 1944، عُرضت تسع مسرحيات لشو في لندن، بما في ذلك مسرحية "الأسلحة والرجل" من بطولة رالف ريتشاردسون ، ولورانس أوليفييه ، وسيبيل ثورندايك ، ومارجريت لايتون في الأدوار الرئيسية. وقامت فرقتان مسرحيتان بجولة في أنحاء بريطانيا لعرض مسرحياته. ^{[ 199 ]} لم يُغرِ انتعاش شعبيته شو بكتابة مسرحية جديدة، فركز على الصحافة الغزيرة الإنتاج. ^{[ 200 ]} أما فيلم شو الثاني الذي أنتجه باسكال، "الرائد باربرا" (1941)، فقد كان أقل نجاحًا فنيًا وتجاريًا من فيلم "بيجماليون" ، ويعود ذلك جزئيًا إلى إصرار باسكال على الإخراج، وهو ما لم يكن شو مؤهلًا له. ^{[ 201 ]}

بعد اندلاع الحرب في 3 سبتمبر 1939 والغزو السريع لبولندا ، اتُهم شو بالانهزامية عندما أعلن، في مقالٍ له في مجلة "نيو ستيتسمان" ، انتهاء الحرب وطالب بعقد مؤتمر سلام. ^{[ 202 ]} ومع ذلك، عندما اقتنع باستحالة التوصل إلى سلامٍ عبر المفاوضات، حثّ الولايات المتحدة المحايدة علنًا على الانضمام إلى القتال. ^{[ 201 ]} دفعت غارات القصف الجوي على لندن في الفترة 1940-1941 الزوجين شو، وكلاهما في منتصف الثمانينيات من عمرهما، إلى الإقامة الدائمة في أيوت سانت لورانس. وحتى هناك، لم يكونا بمنأى عن غارات العدو الجوية، وكانا يقيمان أحيانًا مع نانسي أستور في منزلها الريفي، كليفدين . ^{[ 203 ]} في عام 1943، وبعد انحسار أسوأ ما في قصف لندن، عاد الزوجان شو إلى وايتهول كورت، حيث كان من الأسهل ترتيب المساعدة الطبية لشارلوت. تدهورت حالتها، وتوفيت في سبتمبر. ^{[ 203 ]}

نُشرت آخر مؤلفات شو السياسية، "السياسة للجميع"  ، عام ١٩٤٤. يصفها هولرويد بأنها "سرد متشعّب ... يُكرّر أفكارًا سبق أن طرحها بشكل أفضل في مواضع أخرى، ثم يُكرّر نفسه". ^{[ ٢٠٤ ]} حقق الكتاب مبيعات جيدة، حيث بيع منه ٨٥ ألف نسخة بنهاية العام. ^{[ ٢٠٤ ]} بعد انتحار هتلر، في مايو ١٩٤٥، وافق شو على التعازي الرسمية التي قدّمها رئيس الوزراء الأيرلندي ، إيمون دي فاليرا ، في السفارة الألمانية في دبلن. ^{[ ٢٠٥ ]} استنكر شو محاكمات القادة الألمان المهزومين بعد الحرب ، معتبرًا إياها ضربًا من ضروب التظاهر بالاستقامة: "كلنا مجرمون محتملون". ^{[ ٢٠٦ ]}

أُتيحت لباسكال فرصة ثالثة لتصوير فيلم " قيصر وكليوباترا " (1945) المقتبس عن رواية شو. وقد بلغت تكلفة الفيلم ثلاثة أضعاف ميزانيته الأصلية، ووُصف بأنه "أكبر فشل مالي في تاريخ السينما البريطانية". ^{[ 207 ]} لم يلقَ الفيلم استحسان النقاد البريطانيين، على الرغم من أن المراجعات الأمريكية كانت أكثر إيجابية. رأى شو أن بذخ الفيلم أضعف من قيمته الدرامية، واعتبره "تقليدًا رديئًا لسيسيل بي. ديميل ". ^{[ 208 ]}

في عام ١٩٤٦، وهو العام الذي بلغ فيه برنارد شو التسعين من عمره، قبل منحه حرية دبلن، وأصبح أول مواطن فخري لبلدة سانت بانكراس في لندن. ^{[ ٢ ]} وفي العام نفسه، سألته الحكومة البريطانية بشكل غير رسمي عما إذا كان سيقبل وسام الاستحقاق . فرفض، معتقدًا أن جدارة الكاتب لا تُحدد إلا بحكم التاريخ بعد وفاته. ^{[ ٢٠٩ ] [ حاشية ٢٤ ]} وشهد عام ١٩٤٦ نشر مقدمة كتبها شو قبل عشرين عامًا لدراسة عن أوضاع السجون، بعنوان " جريمة السجن" . وقد لاقت هذه المقدمة استحسانًا واسعًا؛ إذ اعتبرها أحد النقاد في المجلة الأمريكية للصحة العامة قراءة أساسية لأي دارس لنظام العدالة الجنائية الأمريكي. ^{[ ٢١٠ ]}

استمر شو في الكتابة حتى التسعينيات من عمره. وكانت آخر مسرحياته " مليارات طافية " (1947)، وهي آخر أعماله الطويلة؛ و" حكايات بعيدة المنال " (1948)، وهي مجموعة من ست مسرحيات قصيرة تعيد النظر في العديد من مواضيعه السابقة مثل التطور؛ ومسرحية كوميدية للدمى بعنوان " شكسبير ضد شو" (1949)، وهي قطعة مدتها عشر دقائق يتبادل فيها شكسبير وشو الإهانات؛ ^{[ 211 ]} و "لماذا لم تفعل " (1950)، التي وصفها شو بأنها "كوميديا ​​صغيرة"، كتبها في أسبوع واحد قبل عيد ميلاده الرابع والتسعين بقليل. ^{[ 212 ]}

في سنواته الأخيرة، استمتع شو بالاعتناء بحدائق ركن شو. توفي عن عمر يناهز 94 عامًا بسبب فشل كلوي ناجم عن إصابات تعرض لها أثناء سقوطه خلال تقليم شجرة. ^{[ 212 ]} تم حرق جثمانه في محرقة غولدرز غرين في 6 نوفمبر 1950. ونُثر رماده، ممزوجًا برماد شارلوت، على طول الممرات وحول تمثال القديسة جان في حديقتهما. ^{[ 213 ] [ 214 ]}

نشر شو طبعةً جامعةً لأعماله المسرحية عام ١٩٣٤، تضمّ اثنين وأربعين عملاً. ^{[ ٢١٥ ]} وكتب اثني عشر عملاً آخر خلال السنوات الست عشرة المتبقية من حياته، معظمها من فصل واحد . وبإضافة ثماني مسرحيات سابقة اختار استبعادها من أعماله المنشورة، يصبح المجموع اثنين وستين عملاً. ^{[ ٢٥ ]}

نُشرت تعليقات شو السياسية والاجتماعية بأشكال متنوعة، منها منشورات الجمعية الفابية، ومقالات، وكتابان كاملان، وعدد لا يُحصى من المقالات في الصحف والمجلات، ومقدمات مسرحياته. نُشرت غالبية منشورات شو الفابية دون ذكر اسمه، معبرةً عن رأي الجمعية لا عن رأيه الشخصي، على الرغم من أن سكرتير الجمعية، إدوارد بيس، أكد لاحقًا أن شو هو مؤلفها. ^{[ 46 ]} ووفقًا لهولرويد، كان هدف الفابيين الأوائل، المتأثرين بشكل رئيسي بشو، هو "تغيير التاريخ بإعادة كتابته". ^{[ 266 ]} استُغلت موهبة شو في كتابة المنشورات فورًا في إصدار بيان الجمعية، وبعد ذلك، كما يقول هولرويد، لم يعد بهذه الإيجازية. ^{[ 266 ]}

بعد مطلع القرن العشرين، كثّف برنارد شو من نشر أفكاره عبر مسرحياته. لاحظ أحد النقاد الأوائل، في عام ١٩٠٤، أن مسرحيات شو تُشكّل "وسيلةً مُمتعة" للترويج لاشتراكيته، مُضيفًا أن "آراء السيد شو يُمكن البحث عنها، خاصةً في مُقدمات مسرحياته". ^{[ ٢٦٧ ]} بعد أن خفّف من ارتباطاته بالحركة الفابية عام ١٩١١، أصبحت كتابات شو أكثر شخصيةً واستفزازيةً في كثير من الأحيان؛ وكان ردّه على الضجة التي أعقبت إصدار كتابه " الفطرة السليمة حول الحرب" عام ١٩١٤، هو إعداد جزءٍ ثانٍ بعنوان " المزيد من الفطرة السليمة حول الحرب" . في هذا الجزء، ندّد بالخط السلمي الذي تبنّاه رامزي ماكدونالد وغيره من القادة الاشتراكيين، وأعلن استعداده لإطلاق النار على جميع دعاة السلام بدلًا من منحهم السلطة والنفوذ. ^{[ ٢٦٨ ]} بناءً على نصيحة بياتريس ويب، لم يُنشر هذا الكُتيّب. ^{[ 269 ]}

حظي كتاب "دليل المرأة الذكية" ، وهو أهم مؤلفات برنارد شو السياسية في عشرينيات القرن العشرين، بالإعجاب والنقد على حد سواء. فقد اعتبره ماكدونالد أهم كتاب في العالم منذ الكتاب المقدس؛ ^{[ 270 ]} بينما رأى هارولد لاسكي أن حججه قديمة الطراز وتفتقر إلى الاهتمام بالحريات الفردية. ^{[ 163 ] [ حاشية 29 ]} ويتضح ميل شو المتزايد نحو الأساليب الديكتاتورية في العديد من تصريحاته اللاحقة. فقد نقل تقرير لصحيفة نيويورك تايمز بتاريخ 10 ديسمبر 1933 عن محاضرة ألقاها شو مؤخرًا في الجمعية الفابية، أشاد فيها بهتلر وموسوليني وستالين قائلاً: "إنهم يحاولون إنجاز شيء ما، ويتبنون أساليب تمكنهم من إنجازه". ^{[ 271 ]} حتى في أواخر الحرب العالمية الثانية، في كتابه " كل شيء سياسي للجميع" ، ألقى شو باللوم على "إساءة" الحلفاء استخدام انتصارهم عام 1918 في صعود هتلر، وأعرب عن أمله في أن يفلت الفوهرر من العقاب بعد الهزيمة "ليتمتع بتقاعد مريح في أيرلندا أو أي بلد محايد آخر". ^{[ 272 ]} هذه المشاعر، بحسب الفيلسوف والشاعر الأيرلندي توماس دودي، "جعلت الكثير من نظرة شو قديمة ومحتقرة". ^{[ 98 ]}

أصبح مفهوم "التطور الإبداعي"، وهو رؤية برنارد شو لعلم تحسين النسل الجديد، موضوعًا متزايدًا في كتاباته السياسية بعد عام 1900. وقدّم نظرياته في "دليل الثوري" (1903)، وهو ملحق لكتابه " الإنسان والسوبرمان" ، ثم طوّرها خلال عشرينيات القرن العشرين في كتابه " العودة إلى متوشلخ ". وفي مقال نُشر عام 1946 في مجلة "لايف"، لوحظ أن شو "لطالما كان ينظر إلى الناس من منظور بيولوجي أكثر منه من منظور فني". ^{[ 273 ]} وبحلول عام 1933، كتب في مقدمة كتابه " على الصخور " أنه "إذا أردنا نوعًا معينًا من الحضارة والثقافة، فعلينا إبادة أولئك الذين لا ينتمون إليها"؛ ^{[ 274 ]} وتتباين الآراء النقدية حول ما إذا كان هذا مقصودًا به السخرية. ^{[ 174 ] [ حاشية 30 ]} في مقال نُشر في مجلة ليبرتي الأمريكية في سبتمبر 1938، أورد شو العبارة التالية: "هناك الكثير من الناس في العالم الذين يجب تصفيتهم". ^{[ 273 ]} افترض العديد من المعلقين أن هذه التعليقات كانت على سبيل المزاح، وإن كانت في غاية السوء. ^{[ 276 ]} وإلا، فقد خلصت مجلة لايف إلى أن "هذه الحماقة يمكن تصنيفها ضمن تخميناته السيئة الأكثر براءة". ^{[ 273 ] [ حاشية 31 ]}

اقتصرت كتابات شو الروائية إلى حد كبير على خمس روايات لم تلقَ نجاحًا كبيرًا، كتبها بين عامي 1879 و1885. تُعدّ رواية " عدم النضج " (1879) تصويرًا شبه سيري لإنجلترا في منتصف العصر الفيكتوري، وهي " ديفيد كوبرفيلد الخاص " بشو، وفقًا لوينتروب. ^{[ 6 ]} أما رواية "العقدة غير المنطقية " (1880) فهي نقد للزواج التقليدي، حيث يرى وينتروب أن شخصياتها باهتة، "لا تكاد تكون أكثر من مجرد نظريات حية". ^{[ 6 ]} وقد أعجب شو بروايته الثالثة، " الحب بين الفنانين " (1881)، معتبرًا إياها نقطة تحول في تطوره كمفكر، على الرغم من أنه لم يحقق بها نجاحًا أكبر من سابقاتها. ^{[ 277 ]} ويقول وينتروب إن مسرحية "مهنة كاشيل بايرون" (1882) هي إدانة للمجتمع، تُمهّد لمسرحية شو الأولى الطويلة، " مهنة السيدة وارين" . ^{[ 6 ]} أوضح شو لاحقًا أنه كان ينوي أن تكون رواية "اشتراكي غير اجتماعي" الجزء الأول من تصوير ضخم لسقوط الرأسمالية. ويرى غاريث غريفيث ، في دراسة للفكر السياسي لشو، أن الرواية سجل مثير للاهتمام للأوضاع، سواء في المجتمع ككل أو في الحركة الاشتراكية الناشئة في ثمانينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 278 ]}

كانت رواية شو القصيرة " مغامرات الفتاة السوداء في بحثها عن الله" التي نُشرت عام ١٩٣٢، العمل الروائي الوحيد الجاد الذي كتبه خلال زيارته لجنوب إفريقيا في العام نفسه. تدور أحداث الرواية حول فتاة ذكية وفضولية، اعتنقت المسيحية على يد مبشرين دون تدقيق كافٍ، تنطلق في رحلة بحث عن الله، رحلة تقودها بعد العديد من المغامرات واللقاءات إلى خاتمة دنيوية. ^{[ ٢٧٩ ]} أثارت القصة، عند نشرها، استياء بعض المسيحيين، وحظرتها هيئة الرقابة في أيرلندا. ^{[ ٢٨٠ ]}

كان شو مراسلاً غزير الإنتاج طوال حياته. نُشرت رسائله، التي حررها دان هـ. لورانس، بين عامي 1965 و1988. ^{[ 281 ]} وقدّر شو ذات مرة أن رسائله ستشغل عشرين مجلداً؛ وعلق لورانس قائلاً إنها، لو لم تُحرر، لكانت ستملأ مجلدات أكثر بكثير. ^{[ 282 ]} كتب شو أكثر من ربع مليون رسالة، لم يبقَ منها سوى حوالي عشرة بالمائة؛ ونُشرت 2653 رسالة في مجلدات لورانس الأربعة. ^{[ 283 ]} ومن بين مراسلي شو المنتظمين، صديق طفولته إدوارد ماكنولتي ؛ وزميلتاه في المسرح (وصديقتاه المقربتان ) السيدة باتريك كامبل وإيلين تيري ؛ وكتاب من بينهم اللورد ألفريد دوغلاس ، وإتش جي ويلز، وجي كي تشيسترتون؛ والملاكم جين توني ؛ والراهبة لورنتيا ماكلاكلان ؛ وخبير الفنون سيدني كوكرل . ^{[ 284 ] [ حاشية 32 ]} في عام 2007، نُشر مجلد من 316 صفحة يتألف بالكامل من رسائل شو إلى صحيفة التايمز . ^{[ 285 ]}

نُشرت مذكرات برنارد شو للفترة 1885-1897، التي حررها وينتروب، في مجلدين، بلغ مجموع صفحاتهما 1241 صفحة، عام 1986. وفي مراجعته لها، كتب الباحث المتخصص في أعمال شو، فريد كروفورد: "على الرغم من أن الاهتمام الأساسي لمحبي شو يكمن في المادة التي تُكمّل ما نعرفه بالفعل عن حياته وأعماله، إلا أن هذه المذكرات تُعدّ أيضًا وثيقة تاريخية واجتماعية قيّمة تُوثّق الحياة الإنجليزية في نهاية العصر الفيكتوري". بعد عام 1897، دفعه ضغط الكتابة إلى التخلي عن تدوين يومياته. ^{[ 286 ]}

كتب شو، من خلال كتاباته الصحفية ومنشوراته وأعماله المطولة بين الحين والآخر، في مواضيع عديدة. وشملت اهتماماته وبحوثه التشريح الحي ، والنباتية، والدين، واللغة، والسينما، والتصوير الفوتوغرافي، ^{[ حاشية 33 ]} وقد كتب وتحدث بإسهاب عن كل هذه المواضيع. ونُشرت مجموعات من كتاباته حول هذه المواضيع وغيرها، لا سيما بعد وفاته، إلى جانب مجلدات من "الطرائف والحكمة" والصحافة العامة. ^{[ 285 ]}

على الرغم من كثرة الكتب التي كُتبت عنه (أحصى هولرويد 80 كتابًا بحلول عام 1939) ^{[ 288 ]،} إلا أن إنتاج شو من السير الذاتية، باستثناء يومياته، كان ضئيلاً نسبيًا. فقد أجرى مقابلات مع الصحف - ومنها مقابلة "اعترافات جي بي إس" مع صحيفة ديلي ميل عام 1904 ^{[ 289 ]} - وقدم رسومات أولية لكتاب سيرته الذاتية الذين رفض شو أعمالهم ولم ينشرها قط. ^{[ 290 ]} وفي عام 1939، استعان شو بهذه المواد ليُصدر كتاب "شو يكشف عن نفسه" ، وهو عبارة عن مجموعة متنوعة من المقالات، قام بتنقيحها وإعادة نشرها قبل وفاته بعام بعنوان "ستة عشر رسمًا ذاتيًا " (مع أنها كانت سبعة عشر رسمًا). وقد أوضح لمُناشريه أن هذا الكتاب الموجز لا يُعد سيرة ذاتية كاملة بأي حال من الأحوال. ^{[ 291 ]}

لم يؤسس شو مدرسةً للكتاب المسرحيين بالمعنى الحرفي، لكن كروفورد يؤكد أننا اليوم "نُقرّ بأنه ثاني أهم شخصية بعد شكسبير في التقاليد المسرحية البريطانية  ... رائد مسرح الأفكار" الذي وجّه ضربة قاضية للميلودراما في القرن التاسع عشر. ^{[ 309 ]} ووفقًا للورانس، كان شو رائدًا في المسرح "الذكي"، الذي يُطلب فيه من الجمهور التفكير، مما مهّد الطريق لجيل جديد من كتّاب المسرح في القرن العشرين، من غالسورثي إلى بينتر . ^{[ 310 ]}

يسرد كروفورد العديد من كتّاب المسرحيات الذين تأثرت أعمالهم بشكل أو بآخر بأعمال شو. ومن بين أولئك الذين نشطوا في حياة شو، يذكر نويل كوارد ، الذي استند في مسرحيته الكوميدية المبكرة "الفكرة الشابة" على مسرحية "لا يمكنك التنبؤ أبدًا" ، واستمر في الاستلهام من أعمال شو في مسرحيات لاحقة. ^{[ 311 ] [ 312 ]} أما تي إس إليوت ، الذي لم يكن من معجبي شو، فقد أقر بأن خاتمة مسرحية " جريمة قتل في الكاتدرائية" ، حيث يشرح قتلة بيكيت أفعالهم للجمهور، ربما تأثرت بمسرحية "القديسة جوان" . ^{[ 313 ]} ويعلق الناقد إريك بنتلي بأن مسرحية إليوت اللاحقة " الكاتب السري " "حملت جميع سمات التأثر بشو  ... دون أن تتمتع بمزايا برنارد شو الحقيقي". ^{[ 314 ]} ومن بين كتّاب المسرحيات البريطانيين المعاصرين، يصف كروفورد توم ستوبارد بأنه "الأكثر تأثرًا بشو من بين كتّاب المسرحيات المعاصرين". ^{[ 315 ]} استمرت "المهزلة الجادة" لشاو في أعمال معاصري ستوبارد آلان أيكبورن وهنري ليفينجز وبيتر نيكولز . ^{[ 316 ]}

امتد تأثير برنارد شو إلى ما وراء المحيط الأطلسي في وقت مبكر. ويشير برنارد دوكور إلى أنه حقق نجاحًا ككاتب مسرحي في أمريكا قبل عشر سنوات من تحقيقه نجاحًا مماثلًا في بريطانيا. ^{[ 317 ]} ومن بين العديد من الكتاب الأمريكيين الذين أقروا بتأثرهم المباشر بشو، أصبح يوجين أونيل من معجبيه في سن السابعة عشرة، بعد قراءة كتاب "جوهر الإبسنية" . ^{[ 318 ]} ومن بين كتاب المسرح الأمريكيين الآخرين الذين تأثروا بشو والذين ذكرهم دوكور: إلمر رايس ، الذي "فتح له شو آفاقًا جديدة، وأضاء له الطريق، ووسع مداركه"؛ ^{[ 319 ]} وويليام سارويان ، الذي تعاطف مع شو باعتباره "الفردي المكافح ضد العامة"؛ ^{[ 320 ]} وإس إن بيرمان ، الذي استلهم الكتابة للمسرح بعد حضوره عرضًا لمسرحية " قيصر وكليوباترا ": "اعتقدت أنه سيكون من الممتع كتابة مسرحيات كهذه". ^{[ 321 ]}

في دراسة نقدية نُشرت عام ١٩٧٦، قيّم تي إف إيفانز سمعة برنارد شو، واصفًا إياه بأنه الكاتب المسرحي الأبرز باللغة الإنجليزية في القرن العشرين، والذي لم يُنازع في حياته ولا في حياته اللاحقة، وبراعته في أسلوب النثر. ^{[ ٣٢٢ ]} وفي العام التالي، وفي تقييم مُغاير، انتقد الكاتب المسرحي جون أوزبورن ناقد المسرح في صحيفة الغارديان ، مايكل بيلينغتون، لوصفه شو بأنه "أعظم كاتب مسرحي بريطاني منذ شكسبير". وردّ أوزبورن بأن شو "هو أكثر كُتّاب الميلودراما الفيكتورية زيفًا وعجزًا على الإطلاق، ممن استطاعوا خداع ناقدٍ متردد أو تضليل جمهورٍ بليد". ^{[ ٣٢٣ ]} وعلى الرغم من هذه العدائية، يرى كروفورد تأثير شو في بعض مسرحيات أوزبورن، ويخلص إلى أنه على الرغم من أن أعمال الأخير ليست مُقلّدة ولا مُشتقّة، فإن هذه أوجه التشابه كافية لتصنيف أوزبورن كوريثٍ لشو. ^{[ ٣١٥ ]}

في دراسة أجراها آر. جيه. كوفمان عام ١٩٨٣، أشار إلى أن شو كان رائدًا رئيسيًا - أو "عرابًا، إن لم يكن رب أسرة دقيقًا" - لمسرح العبث . ^{[ ٣٢٤ ]} وأشار كروفورد إلى جانبين آخرين من إرث شو المسرحي: معارضته للرقابة على المسرح، والتي انتهت أخيرًا عام ١٩٦٨، وجهوده التي امتدت لسنوات عديدة لإنشاء مسرح وطني . ^{[ ٣١٦ ]} وكانت مسرحية شو القصيرة "سيدة السوناتات السوداء" التي كتبها عام ١٩١٠ ، والتي يتوسل فيها شكسبير إلى الملكة إليزابيث الأولى لإنشاء مسرح حكومي، جزءًا من هذه الحملة. ^{[ ٣٢٥ ]}

في مقالٍ له في مجلة "نيو ستيتسمان " عام ٢٠١٢، علّق دانيال جينز بأنّ شهرة برنارد شو قد تراجعت بحلول الذكرى المئوية والخمسين لميلاده عام ٢٠٠٦، لكنها تعافت بشكلٍ ملحوظ. ويرى جينز أن العروض العديدة الحالية لأعمال شو الرئيسية تُظهر "أهمية الكاتب المسرحي التي لا حدود لها تقريبًا في عصرنا". ^{[ ٣٢٦ ]} وفي العام نفسه، كتب مارك لوسون في صحيفة "الغارديان" أن اهتمامات شو الأخلاقية لاقت صدىً لدى جمهور اليوم، وجعلته -مثل مثله الأعلى إبسن- أحد أشهر كتّاب المسرح في المسرح البريطاني المعاصر. ^{[ ٣٢٧ ]}

يُعدّ مهرجان شو في نياجارا أون ذا ليك، أونتاريو، كندا، ثاني أكبر فرقة مسرحية في أمريكا الشمالية. يُقدّم المهرجان مسرحيات من تأليف أو كُتبت خلال حياة شو، بالإضافة إلى بعض الأعمال المعاصرة. ^{[ 328 ]} تُقدّم فرقة جينغولد المسرحية ، التي تأسست عام 2006، أعمالاً لشو وغيره في مدينة نيويورك، تُجسّد المُثل الإنسانية التي روّج لها في أعماله. ^{[ 329 ]} وقد كانت أول فرقة مسرحية تُقدّم جميع أعمال شو المسرحية من خلال سلسلة حفلاتها الشهرية " مشروع شو" . ^{[ 330 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، نصح الكاتب هارولد نيكلسون الصندوق الوطني للتراث بعدم قبول وصية ركن شو، متوقعًا أن يُنسى شو تمامًا في غضون خمسين عامًا. ^{[ 331 ]} لكن في الواقع، صمد إرث شو الثقافي الواسع، المتجسد في مصطلح "الشاوي" الشائع الاستخدام، وترعاه جمعيات شو في أنحاء متفرقة من العالم. تأسست الجمعية الأصلية في لندن عام 1941 وما زالت قائمة؛ إذ تنظم اجتماعات وفعاليات، وتصدر نشرة دورية بعنوان "الشاوي " . أما جمعية شو الأمريكية، فقد بدأت نشاطها في يونيو 1950؛ وتوقفت في سبعينيات القرن العشرين، لكن مجلتها، التي تبنتها مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا ، استمرت في الصدور تحت اسم "شو: حولية دراسات برنارد شو" حتى عام 2004. وهناك منظمة أمريكية ثانية، تأسست عام 1951 باسم "جمعية برنارد شو"، وما زالت نشطة حتى عام 2016.وقد تأسست مجتمعات أحدث في اليابان والهند. ^{[ 332 ]}

إلى جانب إسهاماته النقدية الموسيقية، ترك شو إرثًا موسيقيًا متنوعًا، لم يكن جميعه من اختياره. فعلى الرغم من كراهيته لتحويل أعماله إلى مسرحيات موسيقية ("مسرحياتي تُلحّن نفسها بموسيقى خاصة بها") ^{[ 333 ]،} فقد تحولت اثنتان من مسرحياته إلى مسرحيات كوميدية موسيقية: " الأسلحة والرجل" التي شكلت أساس مسرحية "جندي الشوكولاتة" عام 1908، من تأليف أوسكار شتراوس ، و "بيجماليون" التي عُرضت عام 1956 تحت اسم " سيدتي الجميلة" من تأليف آلان جاي ليرنر وألحان فريدريك لوي . ^{[ 66 ]} ورغم تقديره الكبير لإلجار، رفض شو طلب الملحن كتابة نص أوبرا له، لكنه لعب دورًا محوريًا في إقناع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بتكليف إلجار بتأليف سيمفونيته الثالثة ، وكان هو من أُهديت إليه "مقطوعة سيفرن" (1930). ^{[ 66 ] [ 334 ]}

لا يزال جوهر إرث برنارد شو السياسي غير واضح. ففي عام ١٩٢١، كتب ويليام آرتشر، المتعاون السابق مع شو، في رسالة إلى الكاتب المسرحي: "أشك في وجود رجلٍ واسع الاطلاع والشهرة والسمع والرؤية مثلك، لم يُحدث تأثيرًا يُذكر على جيله." ^{[ ٣٣٥ ]} أما مارغريت كول، التي اعتبرت شو أعظم كاتب في عصره، فقد صرّحت بأنها لم تفهمه قط. اعتقدت أنه كان يعمل "بجدٍّ هائل" في السياسة، لكنها خمنت في جوهر الأمر أنه كان يفعل ذلك من أجل المتعة - "متعة فنانٍ لامع". ^{[ ٣٣٦ ]} بعد وفاة شو، كتب بيرسون: "لم يكن لأحدٍ منذ زمن توم باين تأثيرٌ واضحٌ على الحياة الاجتماعية والسياسية في عصره وبلاده مثل برنارد شو." ^{[ ٣٣٥ ]}

في رثائها لشاو، اختتمت صحيفة التايمز ليتيرال سابلمنت بما يلي:

لم يكن مبتكرًا للأفكار، بل كان مُتبنّيًا ومُكيّفًا نهمًا، بارعًا في استلهام أفكار الرواد. فقد وظّف أفكار نيتشه ، وصموئيل بتلر ( إيروهون )، وماركس، وشيلي ، وبليك ، وديكنز ، وويليام موريس، وروسكين، وبيتهوفن، وفاغنر ، كلٌّ على حدة، سواءً في تطبيقاتها أو في تطبيقاتها الخاطئة. وبتسخيره جميع ملكات عقله الفذ، وذكائه المتقد، وبكل حيلة من حيل الحجة، أوصل أفكارهم إلى أقصى مداها، متجاوزًا مصادرها حتى وصلت إلينا بحيوية الإبداع الجديد. ^{[ 337 ]}