فلسفة التأليف الموسيقي

" فلسفة التأليف " مقالٌ نُشر عام ١٨٤٦ للكاتب الأمريكي إدغار آلان بو، يُوضّح فيه نظريةً حول كيفية كتابة الكُتّاب المتميزين كتابةً جيدة. ويخلص إلى أن الطول، و"وحدة التأثير"، والمنهج المنطقي، كلها اعتباراتٌ مهمةٌ للكتابة الجيدة. كما يؤكد أن "موت... امرأة جميلة" هو "بلا شك أكثر المواضيع شاعريةً في العالم". ويستخدم بو تأليف قصيدته " الغراب " كمثال. نُشر المقال لأول مرة في عدد أبريل ١٨٤٦ من مجلة غراهام . ولا يُعرف على وجه اليقين ما إذا كان يُمثّل تصويرًا دقيقًا لمنهج بو نفسه.

بشكل عام، تُقدّم المقالة ثلاثًا من نظريات إدغار آلان بو الأدبية. يروي الكاتب هذه العملية المثالية التي يقول إنه كتب من خلالها قصيدته الأشهر، " الغراب "، لتوضيح النظرية، وهو ما يتناقض عمدًا مع تفسير "الإبداع التلقائي" الذي طرحه كولريدج ، على سبيل المثال، لتفسير قصيدته " كوبلا خان ". مع ذلك، فإن تفسير بو لعملية الكتابة منطقي للغاية، لدرجة أن البعض اقترح أن المقالة كانت سخرية أو خدعة . ^{[ 1 ]}

العناصر الثلاثة الأساسية لفلسفة بو في التأليف الموسيقي هي:

في مقاله، يتتبع بو التطور المنطقي لإبداعه قصيدة "الغراب" كمحاولة لتأليف "قصيدة تُرضي الذوق الشعبي والنقدي على حد سواء". ويؤكد أنه درس كل جانب من جوانب القصيدة بعناية. فعلى سبيل المثال، تعمّد اختيار ليلة عاصفة لتكون مسرحية القصيدة، مما دفع الغراب للبحث عن مأوى. كما اختار تمثالاً شاحباً ليتناقض مع ريش الطائر الداكن. وكان التمثال لبالاس ليُوحي بفكرة العالم، بما يتناسب مع الراوي الطالب المفترض الذي ينكبّ على "مجلدات من المعارف المنسية". ويؤكد بو أن لا شيء في القصيدة كان وليد الصدفة، بل هو نتاج سيطرة كاملة من المؤلف. ^{[ 4 ]}

حتى مصطلح "نيفرمور"، كما يقول، مبني على منطق يتبع "وحدة التأثير". ويكتب أن أصوات حروف العلة تحديداً تحمل معنى أعمق من تعريف الكلمة نفسها. وكان قد استخدم سابقاً كلمات مثل "لينور" للغرض نفسه.

يقول بو إن الغراب نفسه يُراد له أن يصبح رمزياً مع نهاية القصيدة. وكما كتب: "يبدأ القارئ الآن في اعتبار الغراب رمزياً، ولكن لا يتضح القصد من جعله رمزاً للذكرى الحزينة التي لا تنتهي إلا في السطر الأخير من المقطع الأخير". ^{[ 5 ]} قد يشير هذا إلى دلالة ذاتية للقصيدة، في إشارة إلى العديد من الأشخاص الذين رحلوا عن حياة بو. ^{[ 6 ]}

من غير المؤكد ما إذا كان بو قد اتبع بالفعل المنهج الذي وصفه في "فلسفة التأليف". كتب تي إس إليوت : "يصعب علينا قراءة تلك المقالة دون التفكير في أنه لو كان بو قد خطط لقصيدته بهذه الدقة، لكان قد بذل جهدًا أكبر: فالنتيجة لا تُبرر هذا المنهج". ^{[ 7 ] [ 8 ]} وصف كاتب سيرته جوزيف وود كروتش المقالة بأنها "تمرين بارع في فن التبرير أكثر منه نقدًا أدبيًا". ^{[ 9 ]}

من الواضح، مع ذلك، أن العديد من الأدباء والموسيقيين الفرنسيين اعتقدوا أن إدغار آلان بو قد ألف قصيدة "الغراب" على النحو الموصوف في كتابه "فلسفة التأليف". صرّح موريس رافيل ، في مقابلة أجريت معه في يوليو 1931، قائلاً: "إن أفضل دراسة في التأليف الموسيقي، في رأيي، والتي كان لها على أي حال أكبر الأثر عليّ، هي كتاب بو "فلسفة التأليف"... أنا مقتنع بأن بو قد كتب بالفعل قصيدته "الغراب" بالطريقة التي أشار إليها". اعتقد شارل بودلير أن "وحدة الانطباع، وشمولية التأثير" التي وصفها بو تمنح العمل الموسيقي "تفوقًا خاصًا للغاية". ^{[ 10 ]}

رفض جورج ريكس غراهام ، صديق إدغار آلان بو وصاحب عمله السابق، عرض بو بأن يكون أول من ينشر قصيدة "الغراب". قال غراهام إنه لم يُعجب بالقصيدة، لكنه عرض مبلغ 15 دولارًا كصدقة. وقد كفّر غراهام عن قراره الخاطئ بنشر "فلسفة التأليف" ^{[ 11 ]} في عدد أبريل 1846 من مجلة غراهام الأمريكية الشهرية للأدب والفن .

• " المبدأ الشعري "

• "فلسفة التأليف" – النص الكامل للطبعة الأولى، من مجلة غراهام ، 1846
• كتاب "فلسفة التأليف " الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox.