القيامة (بييرو ديلا فرانشيسكا)

لوحة القيامة هي لوحة جدارية للفنان الإيطالي بييرو ديلا فرانشيسكا ، أحد، رُسمت في ستينيات القرن الخامس عشر في قصر ريزيدنزا في بلدة سان سيبولكرو ، توسكانا ، إيطاليا.

كُلِّف بييرو برسم جدارية لـ" ريزيدنزا" ذات الطراز القوطي ، وهي قاعة الاجتماعات العامة. ^{[ 1 ]} كانت هذه القاعة مخصصة حصراً لكبار القضاة والحكام، الذين كانوا يصلّون أمامها قبل بدء اجتماعات مجالسهم. "لطالما كانت المعاني الدنيوية والروحية للوحة متداخلة بشكل وثيق." ^{[ 2 ] [ 3 ]} تقع الجدارية في مكان مرتفع على الجدار الداخلي المقابل للمدخل، وتتضمن إشارة إلى اسم المدينة (بمعنى "القبر المقدس")، المستمد من وجود رفاتين من القبر المقدس حملهما حاجّان إلى هنا في القرن التاسع. كما يظهر "المسيح" الذي رسمه ديلا فرانشيسكا على شعار المدينة. ^{[ 4 ]}

يتوسط يسوع اللوحة، مُصوَّرًا لحظة قيامته ، كما يوحي وضع ساقه على سور قبره، الذي رسمه بييرو على هيئة تابوت كلاسيكي . تطل هيئته الصارمة الجامدة، المرسومة بثبات أيقوني تجريدي (وصفها ألدوس هكسلي بأنها "رياضية")، على أربعة جنود نائمين، مُمثلةً الفرق بين العالم البشري والعالم الإلهي (أو الموت، الذي هُزم بنور المسيح). ووفقًا لمارلين أرونبيرغ لافين، فإن وجوده في قاعة مجلس البلدية "يحمي القاضي ويُطهر المحكوم عليه". ^{[ 5 ]} للمشهد الطبيعي، المُضاء بضوء الفجر، قيمة رمزية أيضًا: فالتناقض بين الأشجار الفتية المُزهرة على اليمين والأشجار الناضجة العارية على اليسار يُشير إلى تجديد الإنسان بنور القيامة.

يشير أندرو غراهام-ديكسون إلى أنه بصرف النظر عن الجرح، فإن جسد المسيح "منحوتٌ بدقة متناهية وخالٍ من العيوب كجسد تمثال عتيق. لكن ثمة لمسات إنسانية عميقة فيه أيضًا: وجهه غير المثالي، ذو الملامح الخشنة تقريبًا؛ وتلك الطيات الثلاث من الجلد التي تتجعد عند بطنه وهو يرفع ساقه اليسرى. يؤكد بييرو على طبيعته المزدوجة، كإنسان وإله في آن واحد." ^{[ 2 ]}

يظهر الحارس الذي يحمل الرمح جالساً في وضعية غير منطقية تشريحياً، ويبدو أنه بلا أرجل. ربما أغفل بييرو ذلك حتى لا يخل بتوازن اللوحة. ^{[ 6 ]}

بحسب التقاليد، وبالمقارنة مع النقش الخشبي الذي يصور حياة الرسامين لجورجيو فاساري ، فإن الجندي النائم ذو الدرع البني على يمين المسيح هو صورة ذاتية لبييرو. ويُفترض أن تلامس رأس الجندي مع سارية الراية ^{[ 7 ]} التي يحملها المسيح يرمز إلى اتصاله بالألوهية.

يتميز هذا العمل الفني بتركيبته الفريدة التي تتضمن نقطتي تلاشٍ . تقع إحداهما في مركز التابوت، حيث تُرى وجوه الحراس من الأسفل، بينما تقع الأخرى في وجه السيد المسيح. يشكل سطح التابوت حدًا فاصلًا بين نقطتي الرؤية، كما أن انحدار التلال يمنع الانتقال بينهما من أن يكون حادًا. ^{[ 8 ]}

نجت سانسيبولكرو من أضرار جسيمة خلال الحرب العالمية الثانية عندما خالف ضابط المدفعية البريطاني أنتوني "توني" كلارك الأوامر وامتنع عن استخدام مدافع فرقته لقصف المدينة. ورغم أن كلارك لم يرَ اللوحة الجدارية قط، إلا أن مذكراته سجلت صدمته من الدمار الذي لحق بمونتي كاسينو ، ويبدو أنه تذكر مصدر قراءته عن سانسيبولكرو، فأمر رجاله بالتوقف عن إطلاق النار فور بدء القصف المنهجي. كان كلارك محبًا للفن، ^{[ 9 ]} وقد قرأ مقال هكسلي عام 1925 الذي يصف فيه لوحة القيامة ، والذي جاء فيه: "إنها تقف أمامنا بكل روعتها، أعظم لوحة في العالم". ^{[ 10 ]} وقد تبين لاحقًا أن الألمان كانوا ينسحبون من المنطقة، وأن القصف لم يكن ضروريًا، مع أن كلارك لم يكن يعلم ذلك حين أمر بوقف القصف. ونجت المدينة، إلى جانب لوحتها الشهيرة. عندما اتضحت أحداث تلك الحادثة، حظي كلارك بإشادة واسعة كبطل محلي، ولا يزال أحد شوارع سان سيبولكرو يحمل اسمه حتى يومنا هذا. ^{[ 9 ]} أسس كلارك لاحقًا مكتبة كلارك في كيب تاون ، جنوب إفريقيا عام 1957، ^{[ 11 ]} حيث تُعرض نسخة مطبوعة من العمل الفني تعود إلى القرن الثامن عشر تكريمًا له. ^{[ 12 ]}

• ١٠٠ لوحة رائعة ، سلسلة بي بي سي ١٩٨٠

• فروسينيني، سيسيليا (2022). قيامة بييرو ديلا فرانشيسكا: استعادة "أفضل حفرة في العالم"، عبر ذاكرة القصة المدنية والكشف ، إديفير ISBN 9788879709729
• مانيسكالشي، روبرتو (2008). Il Cristo Risorto di Piero صور نادرة ومطلوبة . سانسيبولكرو: متحف أبوكا.
• مانيسكالشي، روبرتو (2008). أمينتور فانفاني وجوليو جامباسي، Il Cristo Risorto di Piero della Francesca: معركة فنية . فلورنسا: مركز غرافيكا الأوروبي للفنون الجميلة.
• ريفيس، باولا. " La Resurrezione : questionsi Iconografiche"، عام 1492. Rivista della Fondazione Piero della Francesca» , vol. التاسع (2016)، لا. 1، ص 15-33
• ريفيس، باولا. "La frammentaria epigrafe dipinta nella Resurrezione di Piero della Francesca: un'ipotesi di ricostruzione"، في Prospettiva ، nos. 163/164 (يوليو – أكتوبر 2016)، الصفحات من 95 إلى 97
• زوجي ، ستيفانو (1991). بييرو ديلا فرانشيسكا . ميلانو: إليموند.

• وسائط متعلقة بمشروع القيامة للفنان بييرو ديلا فرانشيسكا على ويكيميديا ​​كومنز