الطريق إلى إسكونديدو

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
كل شيء عن موسيقى الجاز	[ 2 ]
AllMusic	[ 3 ]
موسيقى الروك الكلاسيكية	[ 4 ]
كونتاكت ميوزيك	[ 5 ]
مجلة غلايد	[ 6 ]
صندوق الموسيقى	[ 7 ]
لصق	(مواتية) [ 8 ]
مجلة سلانت	[ 9 ]
أذن ملتوية	[ 10 ]

ألبوم "الطريق إلى إسكنديدو" هو ألبوم استوديو مشترك بين جي جي كيل وإريك كلابتون ، صدر في 7 نوفمبر 2006. يضم هذا الألبوم التسجيلات الأخيرة لعازف الكيبورد بيلي بريستون ، وهو مُهدى إلى بريستون وبريان رويلانس.

في عام ٢٠٠٤، أقام إريك كلابتون مهرجان كروسرودز للغيتار ، وهو مهرجان استمر ثلاثة أيام في دالاس ، تكساس. وكان من بين المشاركين جي جي كيل، مما أتاح لكلابتون فرصة طلب إنتاج ألبوم له من كيل. بدأ الاثنان العمل معًا وقررا في النهاية تسجيل ألبوم. كما وافق عدد من الموسيقيين البارزين على العمل في الألبوم، بمن فيهم بيلي بريستون ، وديريك تراكس ، وتاج محل ، وبينو بالادينو ، وجون ماير ، وستيف جوردان ، ودويلي برامهال الثاني . وفي مفاجأة، سواء كانت مقصودة أم لا، شارك جميع أعضاء فرقة جون ماير الثلاثية في هذا الألبوم بشكل أو بآخر.

إسكونديدو مدينة تقع في مقاطعة سان دييغو بالقرب من منزل كالي آنذاك، والواقع في بلدة فالي سنتر الصغيرة غير المُدمجة في كاليفورنيا . كان إريك كلابتون يمتلك قصرًا في إسكونديدو خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. يُطلق على الطريق المذكور في عنوان الألبوم اسم طريق فالي سنتر، وهو يمتد من فالي سنتر إلى إسكونديدو. رأى كالي وكلابتون أن هذا الاسم مناسب للألبوم لأنه يربط بين المنطقتين.

فاز الألبوم بجائزة غرامي لأفضل ألبوم بلوز معاصر في عام 2008 .

دخل كالي عالم كلابتون لأول مرة في أواخر الستينيات عندما سمع أغنيته المنفردة غير المعروفة "Slow Motion" الصادرة عام 1966 عن شركة ليبرتي، والتي تضمنت أغنية " After Midnight " على الوجه الثاني. قام كلابتون بنسخ توزيع "After Midnight" وحقق بها نجاحًا إذاعيًا عام 1970. كان كالي، الذي عمل لفترة كمهندس صوت في استوديو ليون راسل المنزلي في لوس أنجلوس لعدة سنوات، يكافح لتأمين لقمة عيشه في تولسا عندما حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا. يتذكر كالي لمجلة موجو أنه عندما سمع نسخة كلابتون تُبث على الراديو، "كنت فقيرًا معدمًا، لا أكسب ما يكفي من المال، ولم أكن شابًا. كنت في الثلاثينيات من عمري، لذلك كنت سعيدًا جدًا. كان من الجيد أن أكسب بعض المال." ^{[ 11 ]} ثم سجل كلابتون أغاني أخرى لكيل، مثل أغنية "كوكايين" التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1977، ومكّنت حقوق التأليف الموسيقي التي جناها كيل من إعادة غناء أغانيه من قبل فنانين مثل كلابتون من التمتع بمسيرة تسجيل مريحة، وإن لم تكن ناجحة تجاريًا. وفي مقابلة أجرتها معه الإذاعة الوطنية العامة (NPR) عام 2014، تحدث كلابتون عن تأثير كيل على موسيقاه.

ما بدا أنه تطور في الستينيات وامتد إلى السبعينيات، ثم، بطريقة أخرى، إلى الثمانينيات - حيث انبثقت موسيقى الهيفي ميتال من كل هذا - كان، كما يبدو، قوة الصوت والبراعة والإتقان. لم يكن هناك حد معقول لذلك؛ لقد كان الأمر جنونيًا. أردتُ أن أسلك طريقًا معاكسًا وأحاول إيجاد طريقة لجعله بسيطًا، مع الحفاظ على جوهره. كان هذا هو جوهر موسيقى جاي جاي بالنسبة لي، بصرف النظر عن حقيقة أنه لخص العديد من جوهر الموسيقى الأمريكية المختلفة: الروك والجاز والفولك والبلوز. بدا وكأنه يمتلك فهمًا شاملًا لكل ذلك. ^{[ 12 ]}

استذكر كلابتون، الذي قام بجولة مع ديلاني وبوني عام 1969، في الفيلم الوثائقي " إلى تولسا والعودة " عام 2005، قائلاً : " ديلاني برامليت هو من شجعني على الغناء. هو من عرّفني على مجتمع تولسا. أنتج برامليت ألبومي المنفرد الأول، وكانت أغنية "بعد منتصف الليل" ضمنه، وقد شارك فيها موسيقيو تولسا. أعني، أن الجزء الأول من مسيرتي الفردية كان مستوحى من فلسفة كالي. ألبوم " 461 أوشن بوليفارد " كان بمثابة تكريم مني لجاي جاي" .

على الرغم من ارتباطهما في أذهان الجمهور، إلا أن الثنائي نادراً ما التقيا أو عزفا معاً على مر السنين، ولكن في عام 2004 دعا كلابتون كالي للعزف في مهرجان كروسرودز الذي يقيمه في دالاس . قبل كالي، الذي كان قد عاد لتوه من انقطاع دام ثماني سنوات بعد إصدار ألبوم " إلى تولسا والعودة" ، الدعوة، وخلال هذه الفترة طلب منه كلابتون إنتاج ألبومه التالي، الأمر الذي تطور إلى تعاون كامل بينهما.

كتب كالي 11 من أصل 14 أغنية في الألبوم، مع أغنيتين، "Any Way the Wind Blows" و"Don't Cry Sister"، وهما إعادة تسجيل لأغانٍ سبق لكالي أن سجلها في السبعينيات. أما من الناحية الصوتية، فإن أسلوبي غناء الثنائي متناغمان للغاية في الألبوم لدرجة يصعب معها التمييز بينهما، وقد لاحظ ستيفن توماس إيرلوين في مراجعته على موقع AllMusic أن الألبوم "يكشف بدقة مدى استفادة كلابتون من غناء كالي؛ فنبرة صوتهما وأسلوب أدائهما متطابقان تقريبًا، لدرجة أنه يصعب في كثير من الأحيان تحديد من يغني ومتى. قد يكون هذا الأمر محيرًا، ولكنه ليس سيئًا على الإطلاق، إذ لا يبدو أبدًا أن كلابتون يقلد كالي؛ بل يُظهر هذا التناغم بينهما، وأنهما روحان متآلفتان". أما من الناحية الموسيقية، فالجو العام هادئ وعفوي، مزيج من إيقاعات البلوز وألحان البوغي السريعة التي تُبرز نقاط قوة الثنائي. تُجسّد أغنية "Dead End Road" التي تعتمد على عزف الكمان، وأغنية "Any Way the Wind Blows" السريعة، وأغنية "Ride the River" المتفائلة، روح الصداقة الحميمة التي تُهيمن على التسجيلات، بينما تُعبّر أغنية "Three Little Girls" لكلابتون عن بهجة الحياة الأسرية. أما أغنية "The Sporting Life" التي غناها براوني ماكغي، وأغنية "Hard to Thrill" التي تُعبّر عن مشاعر البلوز الحزينة (من تأليف كلابتون وجون ماير )، فتُظهران براعة الثنائي في العزف على الغيتار والأداء الصوتي.

موقع AllMusic: "إنه مريح وعفوي بأفضل معنى ممكن: لا يبدو متكاسلاً، بل يبدو عفوياً، حتى مع إنتاج [سايمون] كلايمي النظيف للغاية، وهذه الأجواء - إلى جانب أغاني كالي القوية - تجعل منه عملاً رائعاً دون ضجة." كتب ديفيد فريك من مجلة رولينج ستون أن الألبوم "يتمتع بالتوهج الطبيعي والحيوية العفوية لحفلة منزلية." ^{[ 13 ]}

جميع الأغاني من تأليف جي جي كيل باستثناء ما هو مذكور.

• الموقع الرسمي لـ JJ Cale
• الموقع الرسمي لإريك كلابتون
• مراجعة في مجلة Modern Guitars
• ألبوم The Road To Escondido على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)