مأساة المآسي

مسرحية "مأساة المآسي" ، والمعروفة أيضاً باسم "مأساة المآسي؛ أو حياة وموت توم ثامب العظيم "، هي من تأليف هنري فيلدينغ . وهي نسخة موسعة ومنقحة من إحدى مسرحياته السابقة، "توم ثامب" ، وتروي قصة شخصية صغيرة الحجم والمكانة، ومع ذلك تُمنح يد أميرة للزواج؛ فتحاول الملكة الغاضبة وعضو آخر من البلاط إفشال هذا الزواج.

عند اقتباسه لعمله السابق، أدخل فيلدينغ تغييرات جوهرية على الحبكة، وجعل المسرحية أكثر تركيزًا، ووحد نوع السخرية من خلال تضييق نطاق نقدها لإساءة استخدام اللغة. إضافةً إلى ذلك، وردًا على الرأي القائل بأن مسرحية "توم ثامب" كانت تهريجًا، استبدل فيلدينغ بعض الفكاهة بسخرية لاذعة. عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح هايماركت في 24 مارس 1731، مع المسرحية المصاحبة "كتّاب الرسائل" . استمتع النقاد بالمسرحية، لكنهم أشاروا إلى أنها صُممت في الأصل لتكون مسرحية مصاحبة لمسرحية " مهزلة المؤلف" .

كانت مسرحية "مأساة المآسي" نسخة موسعة ومنقحة من مسرحية "توم ثامب" . قام فيلدينغ بتعديل المسرحية لأن الجمهور، رغم استمتاعه بها، لم يلحظ السخرية الموجهة لمشاكل المسرح المعاصر؛ وكان الهدف من إعادة الكتابة هو جعل هذه السخرية أكثر وضوحًا. عُرضت المسرحية لأول مرة في 24 مارس 1731 على مسرح هايماركت في لندن، إلى جانب مسرحية " كتّاب الرسائل ". وقد قام فيلدينغ بتحرير وتعليق النسخة المطبوعة منها تحت اسم مستعار هو إتش. سكريبليروس سيكوندوس، الذي يدّعي أنه ليس المؤلف الأصلي. ^{[ 1 ]} وتحتوي النسخة على لوحة افتتاحية من رسم هوغارث، والتي تُعدّ أقدم دليل على وجود علاقة بين فيلدينغ وهوغارث. ^{[ 2 ]}

كانت النسخة المطبوعة متاحة في ليلة الافتتاح، وقد مثّلت الملاحظات المرفقة بها شرحًا للمسرحية. طُبعت هذه النسخة بواسطة جيمس روبرتس بالتزامن مع نسخة من مسرحية "كتّاب الرسائل" . أنتجت النسخة المطبوعة من "مأساة المآسي" نسختين من المسرحية، إحداهما تمثيلية والأخرى للقراءة، وكلاهما احتوى على فكاهة مُصممة خصيصًا لكل منهما. ^{[ 3 ]} اعتقد فيلدينغ أن المآسي الحديثة تتفوق على المآسي اليونانية الكلاسيكية، لأن الكلاسيكية لا تستطيع سوى إثارة الشفقة والخوف لدى الجمهور، بينما تستطيع المآسي الحديثة أن تجعل الجمهور يضحك على المواقف السخيفة على خشبة المسرح. أشار فيلدينغ إلى هذه الأعمال الحديثة باسم "المآسي الضاحكة"، وزعم أن الفرق الوحيد بين عمله والمآسي الحديثة هو أن عمله كان مقصودًا في إضحاكه. ^{[ 4 ]} تم لاحقًا تحويل مسرحية فيلدينغ إلى "أوبرا الأوبرات؛ أو توم ثامب العظيم" من قِبل الكاتبين المسرحيين إليزا هايوود وويليام هاتشيت . استمر عرض المسرحية لمدة 13 ليلة في المسرح الصغير ابتداءً من 31 مايو 1733، وتوقف بسبب الطقس الحار. ثم استؤنف عرضها لاحقاً، وقُدّمت عروض كثيرة خلال المواسم التالية. ^{[ 5 ]}

أصبحت مسرحية "مأساة المآسي" واحدة من أكثر مسرحيات فيلدينغ ديمومة، وشهدت عروضاً لاحقة مثيرة للاهتمام. لعبت الروائية فرانسيس بيرني دور هانكامونكا في عروض خاصة عام 1777، كما قدمت عائلة جين أوستن عرضاً خاصاً في ستيفنتون عام 1788، ولعب البروفيسور ويليام كورتز ويمسات الابن دور العملاقة غلومدالكا في عرض بجامعة ييل عام 1953. ^{[ 6 ]}

تم اختيار الممثلين وفقًا للقائمة المطبوعة الأصلية: ^{[ 7 ]}

• الملك آرثر – "ملكٌ شغوف، زوج الملكة دولالولا التي يخشاها قليلاً؛ وأب هونكامونكا التي يكنّ لها محبةً كبيرة؛ ومغرم بغلومدالكا "، يؤدي دوره السيد مولارت
• توم ثامب العظيم – "بطل صغير ذو روح عظيمة، يتميز بطبعه العنيف الذي يخففه حبه لهونكامونكا قليلاً "، يؤدي دوره يونغ فيرهويك
• شبح غفار ثامب – "شبح غريب الأطوار"، يؤدي دوره السيد لاسي
• اللورد غريزل – "شديد الحماس لحرية الرعية، سريع الغضب، ومغرم بهونكامونكا "، يؤدي دوره السيد جونز
• ميرلين – "ساحر، وبطريقة ما أب لتوم ثامب "، يؤدي دوره السيد هالام
• نودل ودودل - "رجال الحاشية في مكانهم، وبالتالي من ذلك الجزء الأعلى"، السيد رينولدز والسيد واثان
• فودل – "رجل حاشية في غير مكانه، وبالتالي في الجزء الأدنى منه"، يؤدي دوره السيد آيرز
• المحضر والتابع – "من حزب المدعي"، يؤدي دورهما السيد بيترسون والسيد هيكس
• القس – "من جانب الكنيسة"، يؤدي دوره السيد واتسون
• الملكة دولالولا – "زوجة الملك آرثر ، ووالدة هونكامونكا ، امرأة لا تشوبها شائبة، إلا أنها مدمنة على الشراب؛ وقاسية بعض الشيء مع زوجها، ومغرمة بتوم ثامب "، تؤدي دورها السيدة مولارت
• الأميرة هانكامونكا - "ابنة جلالة الملك آرثر والملكة دولالولا ، ذات طبع لطيف ورقيق ومحب، مغرمة باللورد غريزل وتوم ثامب على حد سواء ، وترغب في الزواج منهما كليهما"، تؤدي دورها السيدة جونز
• غلومدالكا - "ملكة العمالقة الأسيرة، محبوبة الملك، لكنها مغرمة بتوم ثامب "، تؤدي دورها السيدة دوف
• كليورا وموستاشا - "وصيفات الشرف، مغرمات بنودلز. دودل." (غير مدرج)
• تشمل الشخصيات الأخرى رجال الحاشية، والحراس، والمتمردين، والطبول، والأبواق، والرعد والبرق.

لا يوجد فرق يُذكر بين الخطوط العريضة لقصة " توم ثامب" و "مأساة المآسي" ، لكن فيلدينغ أدخل تغييرات جوهرية. فقد حذف مشهدًا كاملًا يناقش فيه طبيبان موت توم ثامب، موحدًا بذلك نوع السخرية التي كان يعمل عليها. حصر نقده في إساءة استخدام اللغة التي تصدر عن الأفراد دون وعي، وليس عن المحتالين كالأطباء. أما بالنسبة لبقية المسرحية، فقد وسّع فيلدينغ المشاهد، وأضاف شخصيات، وحوّل العمل إلى مسرحية من ثلاثة فصول. أُضيف ميرلين إلى الحبكة ليتنبأ بنهاية توم. بالإضافة إلى ذلك، أصبح غريزل منافسًا لتوم على قلب هانكامونكا، وأُضيفت عملاقة تُدعى غلومدالكا كحبيبة ثانية لكل من الملك آرثر وتوم. ومع تقدّم أحداث المسرحية، لا يُقتل توم على يد غريزل، بل يهزمه. لكن توم يُقتل على يد بقرة عملاقة شرسة خارج المسرح، مما يُثير موجة قتل، تاركًا سبع جثث متناثرة على خشبة المسرح، والملك وحيدًا، يتباهى بأنه آخر من يسقط، قبل أن يطعن نفسه. يُستبدل شبح توم في مسرحية " توم ثامب" بشبح غفار ثامب، والد توم. ^{[ 8 ]}

يُولي فيلدينغ اهتمامًا خاصًا للنسخة المطبوعة من مسرحية "مأساة المآسي" من خلال تضمينها ملاحظات، مما يجعلها مسرحيته المطبوعة الوحيدة التي تتضمن في الأصل صفحة افتتاحية. وقد أشارت الملاحظات المرفقة بالنسخة المطبوعة من المسرحية إلى العديد من المحاكاة الساخرة والإشارات والتلميحات الأخرى الواردة فيها . ومع ذلك، فإن هذه الملاحظات نفسها تُعدّ محاكاة ساخرة للاستخدامات الجادة لها، وتسخر من فكرة التفسير النقدي للمسرحيات. ومن خلال تسمية نفسه "سكريبليروس سيكوندوس"، يربط فيلدينغ مسرحية " مأساة المآسي" بأعمال نادي سكريبليروس . وتحتوي هذه الأعمال أيضًا على محاكاة ساخرة للنقاد والباحثين الذين يحاولون توضيح الأدب. ^{[ 9 ]}

وبناءً على ذلك، تُعدّ هذه المسرحية إحدى مسرحيات فيلدينغ الساخرة، ويُضيف التعليق في الطبعة المطبوعة بُعدًا آخر من السخرية المُستوحاة من نموذج سكريبليروس الذي وضعه ألكسندر بوب وجوناثان سويفت وغيرهما. يُقدّم إتش. سكريبليروس سيكوندوس المسرحية بادعاءاتٍ مفادها أن سكريبليروس أمضى عشر سنوات في العمل على طبعةٍ منها، وأن المسرحية تعود إلى العصر الإليزابيثي، وقد تكون أو لا تكون من تأليف شكسبير. إضافةً إلى ذلك، يُسيء سكريبليروس استخدام المصادر الكلاسيكية من خلال الترجمات الخاطئة والقراءات المُضلّلة، ويُشوّه النظريات النقدية المعاصرة والتقليدية، ويُمثّل تمثيلًا ساخرًا للنقد عمومًا على غرار مسرحيتي " حكاية حوض" و "الدونسياد فاريوروم" . ^{[ 10 ]} وبغض النظر عن العناصر الفكاهية، تكشف الملاحظات عن سعة اطلاع فيلدينغ على الأدب الكلاسيكي. ^{[ 11 ]}

يُظهر إنتاج فيلدينغ المسرحي في الفترة 1730-1731 أن تبنيه لشخصية سكريبليروس ربما كان ذا طابع انتهازي. فرغم أن فيلدينغ كان سعيدًا بمشاركة بوب وسويفت بعضًا من شهرتهما ونفوذهما في أوج عطائهما، واستعارة بعض أفكارهما وأساليبهما، إلا أنه لم يوافق قط على أهدافهما الثقافية أو السياسية. وفي شعره في تلك الفترة، نأى فيلدينغ بنفسه عن نزعة بوب المحافظة وكراهيته للبشر، وقد أشير إلى أن الانتماء الظاهري لمسرحية " مأساة المآسي" إلى كتابات نادي سكريبليروس يخفي عداءً حقيقيًا. ومع ذلك، لا يبدو أن استخدام فيلدينغ لاسم سكريبليروس قد أثار استياء مبدعيه. فقد ورد أن سويفت أشاد بفيلدينغ ووصفه بالفكاهي، قائلًا إنه لم يضحك إلا مرتين في حياته، وكانت المرة الثانية عند مشهد قتل توم ثامب للشبح في مشهد تراكم الجثث السريع الذي يختتم المسرحية. ربما يكون بوب قد استلهم من فيلدينغ في كتابه الموسع المكون من أربعة أجزاء "دونسياد" عام 1743، والذي يوحي بذكريات من مسرحية فيلدينغ "مهزلة المؤلف" في بعض الأساليب التي يستخدمها للسخرية من ثقافة ذلك العصر الصارخة. ^{[ 12 ]}

بحسب فيلدينغ، وُجهت انتقادات للنسخة السابقة باعتبارها "محاكاة ساخرة لأرقى جوانب المأساة، ومصممة لإقصاء ما نسميه عادةً "الأشياء الجميلة" من خشبة المسرح". ^{[ 13 ]} وتتجلى هذه الفكرة في تركيز المأساة على مواطن من الطبقة الدنيا في المملكة، أصغر قامةً حتى من عامة الشعب. عادةً ما تتناول المآسي العائلات المالكة والراقية، لذا فإن التركيز على توم ثامب الصغير يُرسخ الطابع الساخر للمسرحية منذ البداية. إضافةً إلى ذلك، فإن المبالغة في الحبكة، وتعقيد العلاقات بين الشخصيات، وتناثر الجثث في نهاية المسرحية، كلها عوامل تُسهم في السخرية من مآسي القرن الثامن عشر. وقد شكلت جوانب المحاكاة الساخرة مشكلةً لفيلدينغ، إذ شاهد الناس عرضه للمتعة أكثر من مشاهدتهم له من أجل سخريته اللاذعة. عندما قام فيلدينغ بتغيير نهاية مسرحيته بحيث يموت شبح والد توم بدلاً من شبح توم نفسه، سعى إلى إزالة جزء من العناصر التي تثير الفكاهة لتعزيز الغرض الساخر للمسرحية. ^{[ 14 ]}

أعاد فيلدينغ صياغة العديد من الحوارات التي وردت في مسرحية "توم ثامب" ، مثل اختصار وصف توم للعمالقة لآرثر. ويمثل هذا الاختصار رفض توم للزخارف اللغوية السائدة في بلاط الملك آرثر والتي تسيء إلى اللغة الإنجليزية عمومًا. في كلا النسختين، تُساء استخدام اللغة الإنجليزية عن طريق حذف المعنى أو إضافة كلمات مُختلقة إلى الحوار لمحاكاة حوارات مسرحيات كولي سيبر والسخرية منها . وتستمر السخرية والتلاعب باللغة طوال المسرحية؛ ففي نهاية المسرحية تقريبًا، ينتقد آرثر التشبيهات بشكل عام: ^{[ 15 ]}

لعنة الله على من ابتكر التشبيه!

تباً لكل شاعر يكتب!  – لقد رأيت ذلك أيضاً

أولئك الذين تكون مقارناتهم عادلة وصحيحة،

وأولئك الذين يشبهون الأشياء التي لا تشبه بعضها على الإطلاق. ^{[ 16 ]}

لا تقتصر هجمات فيلدينغ على اللغة المغلوطة على الأحداث الداخلية فحسب، بل إنه يسخر أيضاً من لويس ثيوبالد . وعلى وجه الخصوص، يسخر فيلدينغ من مأساة ثيوبالد " الأميرة الفارسية" وملاحظاته على شكسبير. ^{[ 17 ]}

إلى جانب نقد التقاليد المسرحية المختلفة، يحمل النزاع بين الملك آرثر وزوجته الملكة دولالولا حول أيٍّ من الإناث تستحق توم ثامب. ثمة أوجه تشابه محتملة بين الملك آرثر والملك جورج، والملكة دولالولا والملكة كارولين، لا سيما مع الاعتقاد السائد بأن كارولين أثرت على قرارات جورج. وقد ازدادت الأدوار الجندرية تعقيدًا وانقلابًا عندما جسّدت امرأة شخصية توم ثامب الذكورية في العديد من العروض. يتيح هذا الانقلاب لفيلدينغ نقد الفهم التقليدي للبطل في المأساة والأدوار الجندرية عمومًا. وتعزز لوحة هوغارث الافتتاحية ما يحاول فيلدينغ إيصاله في " مأساة المآسي" من خلال جعل البطل، توم ثامب، عاجزًا عن الفعل بينما تتولى المرأتان الدور المهيمن وتتنازعان فيما بينهما. في نهاية المطاف، كان الجندر وسيلة للتعليق على الاقتصاد والأدب والسياسة والمجتمع ككل، إلى جانب تعزيز الطبيعة البطولية الساخرة للمسرحية. ^{[ 18 ]}

ذكرت صحيفة "ديلي بوست" في أبريل 1731 أن هناك إقبالاً كبيراً على مشاهدة المسرحية. ومن بين الشخصيات البارزة التي حضرت المسرحية، وفقاً لصحيفة "ديلي بوست" الصادرة في 3 مايو، الأميرة أميليا والأميرة كارولين . ويشير هذا الحضور الكبير والشعبية الواسعة بين أفراد البلاط الملكي إلى أن فيلدينغ لم يكن يستخدم المسرحية لانتقادهم بشكل غير مباشر. ^{[ 19 ]}

يرى إف. هومز دودن أن " مسرحية مأساة المآسي، بوصفها محاكاة ساخرة لبطولات درايدن ومدرسته، تُعدّ عرضًا منهجيًا فريدًا، فضلاً عن كونها بارعة للغاية." ^{[ 20 ]} ويعتقد آل باتيستين أن " مسرحية مأساة المآسي  - على الرغم من أن الظروف حالت دون استمرار عرضها لفترة طويلة مثل مسرحية توم ثامب التي عُرضت قبل عام  - كانت ناجحة تمامًا مثل سابقتها الأقصر والأقل أناقة." ^{[ 21 ]} ويعارض ألبرت ج. ريفيرو التركيز النقدي على مسرحية مأساة المآسي بدلاً من سابقتها، توم ثامب ، لأن هذا الإغفال يتجاهل كيف نشأت المسرحية كعمل مصاحب لمسرحية مهزلة المؤلف . ^{[ 22 ]}

• كامبل، جيل (1995)، الأقنعة الطبيعية: النوع الاجتماعي والهوية في مسرحيات وروايات فيلدينغ ، مطبعة جامعة ستانفورد، رقم ISBN 978-0-8047-2391-6
• دودن، إف. هومز (1966)، هنري فيلدينغ: حياته وأعماله وعصره ، دار نشر أركون.
• فيلدينغ، هنري (2004)، لوكوود، توماس (محرر)، المسرحيات: المجلد 1 (1728-1731) ، مطبعة كلارندون
• هيلهاوس، جيمس ثيودور، محرر (1918)، مأساة المآسي؛ أو، حياة وموت توم ثامب العظيم ، مطبعة جامعة ييل
• إنغراسيا، كاثرين (1998)، التأليف والتجارة والجندر في أوائل القرن الثامن عشر في إنجلترا: ثقافة الائتمان الورقي ، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-63063-4
• لويس، بيتر إلفرد (1987)، دراما فيلدينغ الهزلية: مكانتها في التراث ، مطبعة جامعة إدنبرة
• ريفيرو، ألبرت (1992)، مسرحيات هنري فيلدينغ: دراسة نقدية لمسيرته الدرامية ، مطبعة جامعة فرجينيا، رقم ISBN 978-0-8139-1228-8
• كييمر، توماس (2007)، "المسيرة المسرحية"، في راوسون، كلود (محرر)، دليل كامبريدج لهنري فيلدينغ ، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 17-37 ، ISBN  978-0-521-67092-0

• كتاب "حياة وموت توم ثامب العظيم" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox