فرانسيس بيرني

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

فرانسيس بيرني (13 يونيو 1752 - 6 يناير 1840)، المعروفة أيضًا باسم فاني بيرني ولاحقًا باسم مدام داربلاي ، روائية وكاتبة يوميات ومسرحية إنجليزية. [ 1 ] في الفترة من 1786 إلى 1790، شغلت منصب "حارسة أثواب" شارلوت من مكلنبورغ-ستريليتز ، ملكة الملك جورج الثالث. في عام 1793، عن عمر يناهز 41 عامًا، تزوجت من المنفي الفرنسي ، الجنرال ألكسندر داربلاي. بعد مسيرة أدبية طويلة أكسبتها شهرة كواحدة من أبرز الكاتبات الإنجليزيات، [ 2 ] وبعد رحلاتها خلال الحرب التي أبقتها عالقة في فرنسا لأكثر من عقد، استقرت في مدينة باث بإنجلترا ، حيث توفيت في 6 يناير 1840. روايتها الأولى من بين رواياتها الأربع، إيفلينا (1778)، كانت الأكثر نجاحًا ولا تزال الأكثر تقديرًا، تليها رواية سيسيليا (1782). كما كتبت عدداً من المسرحيات. وكتبت مذكرات عن والدها (1832)، ولعلها تُذكر بشكل أفضل كمؤلفة للرسائل والمذكرات التي نُشرت تدريجياً منذ عام 1842، والتي طغى تأثيرها على شهرة أعمالها الروائية، مما رسخ مكانتها بعد وفاتها ككاتبة يوميات أكثر من كونها روائية أو كاتبة مسرحية. [ 3 ]

لمحة عامة عن المسار الوظيفي

كانت فرانسيس بيرني روائية وكاتبة يوميات ومسرحية. ألّفت في المجمل أربع روايات، وثماني مسرحيات، وسيرة ذاتية واحدة، وخمسة وعشرين مجلداً من اليوميات والرسائل. وقد حظيت باحترام النقاد بفضل موهبتها، لكنها مهدت الطريق لظهور روائيين ذوي نزعة ساخرة مثل جين أوستن وويليام ميكبيس ثاكيراي .

نشرت روايتها الأولى، إيفلينا ، دون ذكر اسمها عام ١٧٧٨. خشيت بيرني أن يكتشف والدها ما أسمته "خربشاتها"، لذا لم تُخبر سوى إخوتها وعمتين تثق بهما عن العمل. وساعدتها أختها المقربة، سوزانا ، في التستر على الأمر. [ ٤ ] في النهاية، قرأ والدها الرواية وخمّن أنها مؤلفتها. وانتشر خبر هويتها. [ ٥ ] جلبت الرواية لبيرني شهرةً فوريةً تقريبًا بفضل أسلوبها السردي الفريد وقوتها الكوميدية. وأتبعتها بروايات سيسيليا عام ١٧٨٢، وكاميلا عام ١٧٩٦، والرحالة عام ١٨١٤.

تستكشف جميع روايات بيرني حياة الأرستقراطيين الإنجليز ، وتسخر من ادعاءاتهم الاجتماعية وعيوبهم الشخصية، مع التركيز على قضايا أوسع نطاقًا مثل سياسات الهوية الأنثوية. باستثناء مسرحية واحدة، لم تُعرض مسرحيات بيرني قط، ويعود ذلك في الغالب إلى اعتراضات والدها الذي اعتقد أن الدعاية الناتجة عن مثل هذا الجهد ستضر بسمعتها. الاستثناء كان مسرحية "إدوي وإلغيفا" ، التي لم تلقَ استحسانًا لدى الجمهور، وأُغلقت بعد ليلة عرضها الأولى رغم مشاركة سارة سيدونز في التمثيل. [ 6 ]

رغم الشهرة الواسعة التي حظيت بها رواياتها خلال حياتها، إلا أن سمعة بيرني ككاتبة روائية تضررت بعد وفاتها على يد كُتّاب سيرتها ونقادها، الذين رأوا أن يومياتها المطولة، التي نُشرت بعد وفاتها بين عامي 1842 و1846، تُقدم صورةً أكثر إثارةً ودقةً عن حياة القرن الثامن عشر. واليوم، يعود النقاد إلى رواياتها ومسرحياتها باهتمام متجدد برؤيتها للحياة الاجتماعية ونضالات النساء في مجتمع ذكوري في غالبيته. ولا يزال الباحثون يُقدّرون يوميات بيرني لما تحويه من تصوير صريح للمجتمع الإنجليزي. [ 7 ]

طوال مسيرتها الأدبية، حظيت موهبة بيرني في رسم الكاريكاتير الساخر بتقدير واسع النطاق، وكان من بين معجبيها شخصيات مثل الدكتور صموئيل جونسون ، وإدموند بيرك ، وهيستر لينش ثرال ، وديفيد جاريك، وغيرهم من أعضاء جمعية "بلو ستوكنجز" التي انضمت إليها. قرأت جين أوستن رواياتها الأولى واستمتعت بها، وقد استوحت عنوان روايتها "كبرياء وهوى" من الصفحات الأخيرة من رواية "سيسيليا" . ويُقال إن ثاكيراي استلهم من رواية بيرني عن معركة واترلو، التي دوّنتها في مذكراتها، أثناء كتابته لروايته "فانيتي فير" . [ 8 ]

تأثرت مسيرة بيرني الأدبية المبكرة بشدة بعلاقتها بوالدها واهتمام صديق العائلة، صموئيل كريسب، النقدي . شجعها كلاهما على الكتابة، لكنهما استخدما نفوذهما لثنيها عن نشر أو تمثيل مسرحياتها الكوميدية، إذ اعتبرا هذا النوع الأدبي غير لائق بامرأة. يرى العديد من النقاد النسويين أنها كاتبة كُبتت موهبتها الفطرية في السخرية بفعل الضغوط الاجتماعية المفروضة على الكاتبات. [ 9 ] ثابرت بيرني رغم هذه النكسات. عندما لم تلقَ مسرحياتها الكوميدية استحسانًا، عادت إلى كتابة الروايات، ثم جربت لاحقًا كتابة التراجيديا. اعتمدت في معيشتها ومعيشة أسرتها على عائدات روايتيها الأخيرتين، كاميلا والرحالة .

الحياة الأسرية

وُلدت بيرني في لين ريجيس، التي تُعرف الآن باسم كينغز لين ، إنجلترا، في 13 يونيو 1752، لوالدها الموسيقي الدكتور تشارلز بيرني (1726-1814) وزوجته الأولى إستر سليب بيرني (1725-1762)، وكانت الثالثة بين أبناء والدتها الستة. كان شقيقاها الأكبر سنًا هما إستر (هيتي، 1749-1832) وجيمس (1750-1821)؛ أما الأصغر سنًا فهم سوزانا إليزابيث (1755-1800)، وتشارلز (1757-1817)، وشارلوت آن (1761-1838). من بين إخوتها، أصبح جيمس أميرالًا وأبحر مع الكابتن جيمس كوك في رحلتيه الثانية والثالثة. [ 10 ] أصبح تشارلز بيرني الأصغر باحثًا كلاسيكيًا مرموقًا، وقد سُميت مجموعة بيرني للصحف باسمه. [ 11 ]

تزوجت شقيقتها الصغرى سوزانا عام 1781 من مولزورث فيليبس، وهو ضابط في سلاح مشاة البحرية الملكية كان قد أبحر في آخر رحلة استكشافية للكابتن كوك؛ وقد تركت مذكرات تُعدّ روايةً رئيسيةً من شهود عيان على أحداث شغب غوردون . [ 12 ] كما أصبحت أختها غير الشقيقة الصغرى ، سارة هارييت بيرني (1772-1844)، روائيةً، ونشرت سبعة أعمال روائية. [ 13 ] أنجبت إستر سليب بيرني أيضًا ولدين آخرين، كلاهما يُدعى تشارلز، توفيا في طفولتهما عامي 1752 و1754.

بدأت فرانسيس بيرني بكتابة الرسائل والقصص القصيرة فور تعلمها الأبجدية تقريبًا. وكثيرًا ما كانت تشارك إخوتها وأخواتها في الكتابة والتمثيل في المسرحيات. كان لعائلة بيرني العديد من الأصدقاء المقربين. وكان "بابا كريسب" بمثابة أب ثانٍ لفرانسيس، وله تأثير كبير على سنوات كتابتها الأولى. وقد بحثت الباحثة في شؤون عائلة بيرني، مارغريت آن دودي، في الصراعات داخل العائلة التي أثرت على كتابات بيرني وحياتها الشخصية. [ 14 ] وزعمت أن أحد أسباب هذا التوتر كان علاقة محرمة بين شقيق بيرني، جيمس، وأختهما غير الشقيقة، سارة، في الفترة ما بين 1798 و1803، ولكن لا يوجد دليل مباشر على ذلك، وكانت بيرني حنونة على سارة وقدمت لها الدعم المالي في أواخر حياتها. [ 15 ]

كانت والدة فرانسيس بيرني، إستر سليب، التي وصفها المؤرخون بأنها امرأة "حنونة وذكية"، ابنة لاجئ فرنسي يُدعى دوبوا، وقد نشأت على المذهب الكاثوليكي . أثر هذا التراث الفرنسي على نظرة فرانسيس بيرني لذاتها في مراحل لاحقة من حياتها، وربما ساهم في انجذابها وزواجها اللاحق من ألكسندر داربلاي. توفيت إستر بيرني عام 1762 عندما كانت فرانسيس في العاشرة من عمرها. [ 16 ]

كان والد فرانسيس، تشارلز بيرني، معروفًا بسحره الشخصي، وبمواهبه كموسيقي، وعالم موسيقى ، وملحن، وأديب. في عام 1760، انتقل مع عائلته إلى لندن، وهو قرار حسّن من فرصهم في الوصول إلى الطبقة الأرستقراطية الإنجليزية ورفع مكانتهم الاجتماعية. [ 13 ] عاشوا وسط دائرة اجتماعية فنية كانت تتجمع حول تشارلز في منزلهم في شارع بولندا ، سوهو.

في عام ١٧٦٧، هرب تشارلز بيرني ليتزوج للمرة الثانية من إليزابيث ألين، الأرملة الثرية لتاجر نبيذ من كينغز لين. [ ١٧ ] كان لدى ألين ثلاثة أطفال، وبعد عدة سنوات من الزواج، اندمجت العائلتان. كان هذا الوضع العائلي الجديد متوترًا للغاية. وجد أطفال بيرني زوجة أبيهم الجديدة متسلطة وسريعة الغضب، وكانوا يسخرون منها في غيابها. ومع ذلك، ربما يكون تعاستهم الجماعية قد قربتهم من بعضهم البعض. في عام ١٧٧٤، انتقلت العائلة مرة أخرى إلى ما كان منزل إسحاق نيوتن في شارع سانت مارتن ، وستمنستر. [ ١٨ ] [ ١٩ ]

تعليم

كانت شقيقتا بيرني، إستر وسوزانا، مفضلتين لدى والدهما، لما رآه من تفوق في الجمال والذكاء. في سن الثامنة، لم تكن بيرني قد تعلمت الأبجدية بعد؛ ويشير بعض الباحثين إلى أنها كانت تعاني من نوع من عسر القراءة . [ 20 ] ولكن بحلول سن العاشرة، بدأت الكتابة للتسلية. أرسل والد بيرني ابنتيه إستر وسوزانا لتلقي تعليمهما في باريس، بينما في المنزل، كانت بيرني تُثقف نفسها بنفسها من خلال قراءة مكتبة العائلة، بما في ذلك كتاب " حياة بلوتارخ " ، وأعمال شكسبير، وكتب التاريخ ، والخطب، والشعر، والمسرحيات، والروايات، وكتب الآداب . [ 21 ] استعانت بيرني بهذه المواد، بالإضافة إلى يومياتها، عند كتابة رواياتها الأولى. وقد وجد الباحثون الذين درسوا مدى قراءة بيرني وتعليمها الذاتي أنها كانت طفلة ناضجة وطموحة بشكل غير عادي، تعمل بجد للتغلب على إعاقة مبكرة . [ 21 ]

منذ الخامسة عشرة من عمرها، عاشت بيرني في كنف دائرة اجتماعية مرموقة، حيث كان الناس يجتمعون حول والدها في شارع بولندا، ولاحقًا في شارع سانت مارتن. وكان ديفيد جاريك زائرًا دائمًا، وغالبًا ما كان يصل قبل الساعة الثامنة صباحًا. وقد تركت بيرني وصفًا دقيقًا للأشخاص الذين استضافوهم، ولا سيما أوماي ، الشاب القادم من راياتيا ، وأليكسيس أورلوف ، أحد المقربين من كاترين العظيمة . والتقت بيرني لأول مرة بالدكتور صموئيل جونسون في منزل والدها في مارس 1777. [ 17 ]

كان من أهم جوانب تعليم بيرني الأدبي علاقتها بصديق العائلة، الكاتب المسرحي صموئيل كريسب ، الذي التقى والدها حوالي عام 1745 في منزل تشارلز كافنديش فولك غريفيل . [ 21 ] شجع كريسب بيرني على الكتابة من خلال طلبها منها كتابة رسائل يومية منتظمة تروي له فيها أحوال عائلتها ودائرتها الاجتماعية في لندن. وقد قامت بيرني بأول زيارة رسمية لها إلى كريسب في قاعة تشيسينغتون في مقاطعة سري عام 1766.

اليوميات وكارولين إيفلين

كان أول تدوين في يوميات فرانسيس بيرني مؤرخًا في 27 مارس 1768 وموجهًا إلى "لا أحد". امتدت اليوميات لأكثر من 72 عامًا. احتفظت بيرني بمذكراتها كوسيلة للتواصل مع عائلتها وأصدقائها، تروي فيها أحداث حياتها وملاحظاتها عنها. تتضمن اليوميات سجلًا لقراءاتها الواسعة في مكتبة والدها، بالإضافة إلى زيارات وسلوكيات الشخصيات البارزة التي زارت منزلهم. كانت بيرني وشقيقتها سوزانا مقربتين للغاية، واستمرت بيرني في إرسال رسائل يومية إلى سوزانا طوال حياتها.

كانت بيرني في الخامسة عشرة من عمرها عندما تزوج والدها من إليزابيث ألين عام ١٧٦٧. تشير مذكراتها إلى أنها بدأت تشعر بضغط للتخلي عن الكتابة باعتبارها شيئًا "غير لائق" و"قد يزعج السيدة ألين". [ ٢٢ ] وشعورًا منها بأنها قد تجاوزت الحدود، أحرقت في العام نفسه مخطوطتها الأولى، " تاريخ كارولين إيفلين "، التي كتبتها سرًا. سجلت فرانسيس في مذكراتها وصفًا للمشاعر التي دفعتها إلى هذا الفعل الدرامي، واستخدمته لاحقًا كأساس لروايتها الأولى، " إيفيلينا" ، التي تتناول حياة ابنة كارولين إيفلين الخيالية.

تماشياً مع إحساس بيرني باللياقة ، قامت في أواخر حياتها بتحرير أجزاء كبيرة من يومياتها المبكرة، مما أدى إلى إتلاف الكثير من المواد. وقد استعاد المحرران لارس ترويد وجويس هيملو بعضاً من هذه المواد المخفية أثناء بحثهما في طبعاتهما من يوميات بيرني ورسائلها في أواخر القرن العشرين.

إيفلينا

الصفحة الأولى من المجلد الثاني من الطبعة الرابعة لكتاب إيفيلينا
إيفيلينا ، المجلد الثاني، الطبعة الرابعة (1779)

نُشرت رواية بيرني "إيفيلينا أو تاريخ دخول شابة إلى العالم" دون ذكر اسم المؤلف عام ١٧٧٨، دون علم والدها أو إذنه، على يد توماس لوندز، الذي أبدى اهتمامًا بها بعد قراءة المجلد الأول، ووافق على نشرها فور استلامه النسخة النهائية. وكانت الرواية قد رُفضت من قِبل ناشر سابق، هو روبرت دودسلي ، الذي رفض طباعة عمل مجهول المؤلف. [ ٢٣ ] وقد نسخت بيرني، التي كانت تعمل كاتبةً لوالدها ، المخطوطة بخط يد مُقنّع لمنع ربط الكتاب بعائلتها، ظنًا منها أن خط يدها قد يتعرف عليه الناشر. وفي محاولتها الثانية لنشر "إيفيلينا"، استعانت بيرني بشقيقها الأكبر جيمس، الذي انتحل صفة المؤلف أمام لوندز. ونظرًا لقلة خبرته في التفاوض مع الناشرين، لم يحصل إلا على عشرين جنيهًا إسترلينيًا (٢١ جنيهًا إسترلينيًا) كدفعة مقابل المخطوطة.

حققت الرواية نجاحًا نقديًا باهرًا، ونالت استحسان شخصيات مرموقة، من بينهم السياسي إدموند بيرك والناقد الأدبي صموئيل جونسون . [ 21 ] وقد لاقت استحسانًا كبيرًا لنظرتها الفكاهية للمجتمع الإنجليزي الثري وتصويرها الواقعي للهجات الطبقة العاملة في لندن. تُعرف اليوم بأنها رواية ساخرة. [ 24 ] حتى أن شخصيات في رواية رسائلية أخرى من تلك الحقبة تناولتها بالنقاش: رواية جورج بيتمان لإليزابيث بلور (1782). [ 25 ] قرأ والد بيرني مراجعات عامة لرواية إيفلينا قبل أن يعلم أن مؤلفتها هي ابنته. ورغم أن النشر كان أمرًا جريئًا في ذلك الوقت، إلا أنه تأثر بردود الفعل الإيجابية ودعمها إلى حد كبير. لقد رأى بالتأكيد مزايا اجتماعية في وجود كاتبة ناجحة في العائلة. [ 26 ]

الاستقبال النقدي

كُتبت رواية إيفيلينا بأسلوب الرسائل في ذروة شعبيتها، وهي تُصوّر الطبقة الوسطى العليا الإنجليزية من خلال فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا وصلت إلى سن الزواج. كانت الرواية سابقة لعصرها في أدب التنشئة الاجتماعية. لقد كسرت إيفيلينا القيود، إذ كانت البطلات لا يزلن نادرات نسبيًا في هذا النوع الأدبي. [ 27 ] بأسلوبها الفكاهي والذكي، تُعدّ الرواية في جوهرها هجاءً للقيم الذكورية القمعية التي شكّلت حياة الشابات في القرن الثامن عشر، ولأشكال أخرى من النفاق الاجتماعي. [ 13 ] وتصفها موسوعة بريتانيكا بأنها "علامة فارقة في تطور رواية الآداب". [ 21 ]

باختيارها سرد الرواية من خلال رسائل كتبتها بطلة الرواية، استندت بيرني إلى خبرتها الكتابية. وقد حظي هذا الأسلوب بإشادة النقاد، القدامى والمعاصرين، لما يوفره من وصول مباشر إلى الأحداث والشخصيات، وللبراعة السردية التي يُظهرها في الربط بين دوري الراوية والبطلة. [ 26 ] ويشير مؤلفو كتاب "المرأة في التاريخ العالمي" إلى أنها تُحدد الصعوبات التي واجهتها النساء في القرن الثامن عشر، لا سيما تلك المتعلقة بالرومانسية والزواج. [ 26 ] ويُنظر إليها على أنها "مراقبة ثاقبة لعصرها ومسجلة بارعة لجمالياته ومساوئه". وما وجده النقاد مثيرًا للاهتمام في كتاباتها هو تقديمها ومعالجتها الدقيقة لشخصية البطلة، بكل عيوبها، "التي عليها أن تشق طريقها في عالم معادٍ". وهذه السمات تُعدّ أيضًا من سمات كتابات جين أوستن، وتُظهر تأثير بيرني على أعمالها. [ 13 ] علاوة على ذلك، سعت إلى استخدام الشكل الرسائلي الذي تبناه بيرني بشكل دوري، كما هو موضح في رواية "ليدي سوزان" وبدرجة أقل في رواية "كبرياء وهوى" . [ 28 ]

وكدليل على شعبيتها، صدرت الرواية في أربع طبعات متتالية. وفي عام 1971، ذكرت موسوعة بريتانيكا عن رواية إيفيلينا : "إن الرواية، الموجهة للشباب، تتمتع بصفات شبابية دائمة." [ 23 ]

هيستر ثرال وستريثام

لفتت إيفلينا انتباه هيستر ثرال ، راعية الفنون، إلى بيرني ، فدعت بيرني لزيارة منزلها في ستريثام . كان المنزل مركزًا للحوارات الأدبية والسياسية. ورغم خجلها، يُقال إن بيرني تركت انطباعًا طيبًا لدى كل من قابلتهم، بمن فيهم الدكتور جونسون، الذي ظل صديقًا ومراسلًا لها طوال فترة زياراتها، من عام ١٧٧٩ إلى ١٧٨٣. كتبت ثرال إلى الدكتورة بيرني في ٢٢ يوليو: "عاد السيد جونسون إلى المنزل مُحمّلًا بكتاب "صلوات الكتاب" الذي أعرتُه إياه، مُحتجًا بوجود مقاطع فيه تُشيد بريتشاردسون : نتحدث عنه باستمرار، ويشعر بحماس شديد بعد النهاية؛ قال إنه لم يستطع التخلص من شخصية "الروغ". [ ١٧ ] دُوّنت العديد من كلمات الإطراء من جونسون في مذكرات بيرني. استغرقت زيارات ستريثام شهورًا متواصلة، وفي عدة مناسبات، قام الضيوف، بمن فيهم فرانسيس بيرني، برحلات إلى برايتون وباث . ومثل غيرها من الأحداث البارزة، تم تسجيل هذه الأحداث في رسائل إلى عائلتها. [ 23 ]

الويتلينغز

في عام ١٧٧٩، بتشجيع من الاستقبال الحافل الذي لاقته المادة الكوميدية في مسرحية "إيفيلينا" من الجمهور ، وبمساعدة من آرثر مورفي وريتشارد برينسلي شيريدان ، بدأت بيرني بكتابة مسرحية كوميدية بعنوان "الويتلينغز" . سخرت المسرحية من شريحة واسعة من مجتمع لندن، بما في ذلك الأوساط الأدبية وتظاهرها. لم تُنشر المسرحية في ذلك الوقت لأن والد بيرني وصديق العائلة صموئيل كريسب اعتقدا أنها ستسيء إلى بعض الجمهور بتصويرها وكأنها تسخر من جماعة " بلوستوكينغز" ، ولأنهما كان لديهما تحفظات حول مدى ملاءمة كتابة امرأة للكوميديا. [ ٢٩ ] تروي المسرحية قصة سيليا وبيوفورت، وهما عاشقان فرّقتهما عائلتاهما بسبب "الضائقة الاقتصادية". [ ٢٦ ]

تم اكتشاف مسرحيات بيرني في عام 1945 عندما حصلت مجموعة بيرغ التابعة لمكتبة نيويورك العامة على أوراقها . [ 30 ] ونُشرت طبعة كاملة منها في عام 1995. [ 31 ]

سيسيليا

في عام 1782، نشر بيرني رواية "سيسيليا، أو مذكرات وريثة "، التي كُتبت جزئيًا في قاعة تشيسينغتون وبعد نقاشات مطولة مع كريسب. دفع الناشران، توماس باين وتوماس كاديل ، لفرانسيس 250 جنيهًا إسترلينيًا مقابل روايتها، وطبعا 2000 نسخة من الطبعة الأولى، وأعادا طباعتها مرتين على الأقل خلال عام واحد. [ 32 ]

تدور أحداث الرواية حول البطلة سيسيليا بيفرلي، التي ورثت ثروة من عمها بشرط أن تجد زوجًا يقبل اسمها. وبينما يحيط بها الخاطبون من كل جانب، يقع قلب سيسيليا الجميلة والذكية في غرام رجل تمنع عائلته، بفخرها بنسبها وأصلها، تغيير اسمها. في النهاية، يقنعها الرجل، رغم كل رفضها، بالزواج منه سرًا، حتى يُقدّم زواجهما - وما يتبعه من تغيير الاسم - للعائلة كأمر واقع. نال العمل استحسانًا لنضج أسلوب السرد الساخر بصيغة الغائب ، لكنه اعتُبر أقل عفوية من عملها الأول، ومتأثرًا بوعي الكاتبة بجمهورها. [ 23 ] يزعم بعض النقاد أنهم وجدوا السرد متطفلًا، بينما رأى أصدقاء الكاتبة أن أسلوبها في الكتابة مُقلّد بشكل كبير لأسلوب جونسون. [ 26 ] أعجب إدموند بيرك بالرواية، لكنه خفف من مدحه بانتقاده لكثرة الشخصيات وتشابك الحبكات وتعقيدها. [ 23 ]

ربما استوحت جين أوستن عنوان روايتها الشهيرة "كبرياء وهوى " من جملة في رواية "سيسيليا ": "قال الدكتور ليستر: "إن كل هذا العمل المؤسف كان نتيجة للكبرياء والتحيز".

كتبت زميلتها في حركة "بلوستوكينغ" ، آنا ليتيتيا باربولد، إلى بيرني عام 1813 تشجعها على نشر روايتها "المتجول" في الولايات المتحدة حيث كانت أعمالها، بما في ذلك "سيسيليا "، تحظى بشعبية كبيرة. [ 33 ]

البلاط الملكي

طبعة من بيرني، 1782

في عام ١٧٧٥، رفضت بيرني عرض زواج من توماس بارلو، وهو رجل لم تكن قد قابلته إلا مرة واحدة. [ ٣٤ ] وقد روت جانبها من قصة خطوبتها لبارلو بأسلوب طريف في مذكراتها. [ ٣٥ ] خلال الفترة من ١٧٨٢ إلى ١٧٨٥، تمتعت بثمار نجاحها كروائية، حيث كانت تُستقبل في التجمعات الأدبية الراقية في جميع أنحاء لندن. في عام ١٧٨١، توفي صموئيل كريسب. وفي عام ١٧٨٤، توفي الدكتور جونسون، وشهد ذلك العام أيضًا فشل علاقتها العاطفية مع رجل الدين جورج أوين كامبريدج . كان عمرها آنذاك ٣٣ عامًا.

في عام ١٧٨٥، أتاحت لها علاقتها بماري جرانفيل ديلاني ، وهي امرأة معروفة في الأوساط الأدبية والملكية، السفر إلى بلاط الملك جورج الثالث والملكة شارلوت ، حيث عرضت عليها الملكة منصب " حارسة الأردية " براتب ٢٠٠ جنيه إسترليني سنويًا. ترددت بيرني في قبول المنصب، إذ لم تكن ترغب في الانفصال عن عائلتها، وكانت تحديدًا رافضةً لأي عمل يُقيّد وقتها المخصص للكتابة. [ ٢٣ ] ومع ذلك، ولأنها كانت غير متزوجة في الرابعة والثلاثين من عمرها، شعرت بضغطٍ لقبوله، واعتقدت أن تحسين وضعها الاجتماعي ودخلها قد يمنحها حرية أكبر في الكتابة. [ ٣٦ ] بعد قبولها المنصب عام ١٧٨٦، نشأت بينها وبين الملكة والأميرات علاقة ودية استمرت حتى سنواتها الأخيرة، إلا أن شكوكها أثبتت صحتها: فقد أرهقها المنصب ولم يترك لها سوى القليل من الوقت للكتابة. وقد تفاقم حزنها بسبب سوء العلاقات مع زميلتها جوليان إليزابيث فون شويلينبورغ ، وهي أمينة مشاركة للأردية، والتي وُصفت بأنها "شخص عجوز متذمر ذو مزاج غير مستقر وصحة متدهورة، ملفوفة في قماش البوكرام الخاص بآداب الطبقة الخلفية". [ 37 ]

واصلت بيرني كتابة يومياتها خلال سنوات عملها في المحكمة. وروت لأصدقائها وشقيقتها سوزانا تفاصيل حياتها في المحكمة، بالإضافة إلى أحداث سياسية هامة، بما في ذلك المحاكمة العلنية لوارن هاستينغز بتهمة "سوء السلوك الرسمي في الهند". وسجلت خطابات إدموند بيرك في المحاكمة. [ 34 ]

سعى أحد مسؤولي البلاط الملكي، الكولونيل ستيفن ديجبي، إلى الزواج من بيرني، لكنه تزوج في النهاية من امرأة أخرى أكثر ثراءً. [ 34 ] ربما ساهمت خيبة الأمل هذه، إلى جانب إحباطات أخرى متعلقة بالمنصب، في تدهور صحتها في ذلك الوقت. في عام 1790، أقنعت والدها (الذي شهدت مسيرته المهنية تحولًا جديدًا عندما عُيّن عازفًا للأرغن في مستشفى تشيلسي عام 1783) أن يطلب إعفائها من منصبها، وهو ما تم بالفعل. عادت إلى منزل والدها في تشيلسي، لكنها استمرت في تلقي معاش سنوي قدره 100 جنيه إسترليني. حافظت على صداقتها مع العائلة المالكة، وتلقت رسائل من الأميرات من عام 1818 حتى عام 1840. [ 23 ]

المحكمة تلعب

مكتبات بودليان، برنامج مسرح دروري لين، الثلاثاء، 10 مارس 1795، يعلن عن تاجر البندقية وما إلى ذلك.

منذ عام 1788، سجلت يوميات بيرني تأليف عدد قليل من النصوص المسرحية التي لم تُعرض أو تُنشر خلال حياة المؤلف، وبقيت مخطوطة حتى عام 1995. وتشمل هذه النصوص المقطع الدرامي المعروف باسم " إلبرتا" وثلاث مسرحيات كاملة نُسخت بخط اليد في كتيبات مُرتبة، مناسبة للتداول الخاص، إن لم تكن للنشر. وهذه المسرحيات هي: "إدوي وإلغيفا" ، و "هوبرت دي فير" ، و "حصار بيفنسي" . وكانت "إدوي وإلغيفا" هي المسرحية الوحيدة التي عُرضت، وإن كان ذلك لليلة واحدة فقط، في 21 مارس 1795، وحصدت آراءً سلبية بالإجماع من الجمهور والنقاد. وقد أدى تأخر نشر هذه المسرحيات إلى إبعاد النقاد عنها إلى حد كبير. [ 38 ] وحتى بالنسبة لعدد قليل من الباحثين الذين تناولوا هذه النصوص، فإنها لا تزال تفتقر إلى الصفات الدرامية المميزة، بل إنها "بائسة"، كما يُطلق عليها غالبًا: ففي الشكل الذي وصلت إلينا به، تبدو طويلة جدًا بحيث لا يمكن عرضها على المسرح. تتسم الشخصيات بالنمطية، والنهايات بالضعف، والحبكات بالتعقيد والتناقض. أما الأسلوب البلاغي والتأكيدي، فيجعلها تبدو ركيكة وثقيلة على مسامعنا اليوم. مع ذلك، عند وضعها في سياقها الصحيح ودراستها كنصوص مسرحية، بدلاً من اعتبارها أعمالاً ثانوية غير موفقة ضمن أعمال روائي ناجح مثل بيرني، فإن مسرحيات البلاط الأربع تشير إلى محاذاة موضوعية-أسلوبية-خطابية مميزة، أقرب إلى الإنتاج المسرحي في أواخر القرن الثامن عشر مما تم إدراكه حتى الآن. [ 39 ]

زواج

قاعة جونيبر ، بالقرب من بوكس ​​هيل في ساري ، حيث التقى بيرني بألكسندر داربلاي

في الفترة ما بين عامي 1790 و1791، كتب بيرني أربع مآسي شعرية : هوبرت دي فير ، وحصار بيفنسي ، وإلبرتا وإدوي وإلغيفا ، ولم يُعرض منها سوى الأخيرة. كانت هذه المسرحية واحدة من بين العديد من اللوحات والأعمال الأدبية التي تناولت الملك الإنجليزي إدويغ ( إدوي ) وزوجته إلفجيفو ( إلغيفا ) في أواخر القرن الثامن عشر، إلا أنها لم تلقَ رواجًا جماهيريًا، حيث عُرضت في لندن لليلة واحدة فقط في مارس. [ 40 ]

عندما اندلعت الثورة الفرنسية عام ١٧٨٩، كانت بيرني من بين العديد من الشخصيات الأدبية في إنجلترا الذين تعاطفوا مع مُثلها الأولى المتمثلة في المساواة والعدالة الاجتماعية. [ ٧ ] خلال هذه الفترة، تعرفت بيرني على بعض المنفيين الفرنسيين المعروفين باسم "الدستوريين"، الذين فروا إلى إنجلترا في أغسطس ١٧٩١، وكانوا يقيمون في جونيبر هول ، بالقرب من ميكلهام ، سري، حيث كانت تعيش شقيقة بيرني، سوزانا. وسرعان ما توطدت علاقتها بالجنرال ألكسندر داربلاي (١٧٥٤-١٨١٨)، وهو ضابط مدفعية كان مساعدًا للجنرال لافاييت . علّمها داربلاي اللغة الفرنسية، وعرّفها على الكاتبة جيرمين دي ستال .

لم يوافق والد بيرني على فقر داربلاي، واعتناقه الكاثوليكية ، ووضعه الاجتماعي غير الواضح كمهاجر . ومع ذلك، تزوجت بيرني من داربلاي في 28 يوليو 1793 في كنيسة القديس ميخائيل وجميع الملائكة في ميكلهام . وفي العام نفسه، أصدرت كُتيّبها " تأملات موجزة حول رجال الدين الفرنسيين المهاجرين" . يشبه هذا العمل القصير كُتيّبات أخرى أصدرها المتعاطفون الفرنسيون في إنجلترا، داعين إلى الدعم المالي للقضية الثورية. ويُذكر أن بيرني وظّفت مهاراتها البلاغية ببراعة لنشر التسامح والتعاطف الإنساني. وفي 18 ديسمبر 1794، أنجبت بيرني ابنًا، ألكسندر تشارلز لويس (توفي في 19 يناير 1837)، الذي رُسِّم قسًا وأصبح كاهنًا في كنيسة إيلي بلندن، وكاهنًا مساعدًا دائمًا في كنيسة كامدن تاون . [ 41 ] [ 42 ] تسبب زواج أختها شارلوت مرة أخرى في عام 1798 من كاتب الكتيبات رالف بروم في مزيد من القلق لها ولوالدها، وكذلك انتقال أختها سوزانا وزوج أختها المفلس مولزورث فيليبس وعائلتهما إلى أيرلندا في عام 1796.

كاميلا

أنقذت بيرني وزوجها الجديد، الجنرال ألكسندر داربلاي، من براثن الفقر عام ١٧٩٦ بفضل نشر روايتها " كاميلا ، أو صورة للشباب " ، وهي قصة حب فاشل ومعاناة من الفقر. [ ٣٤ ] نفدت الطبعة الأولى، وربحت بيرني ألف جنيه إسترليني من الرواية، وباعت حقوق النشر مقابل ألف جنيه إسترليني أخرى. مكّنها هذا من بناء منزل في ويستهامبل بالقرب من دوركينغ في مقاطعة سري، أطلقوا عليه اسم "كوخ كاميلا". [ ٤٣ ] كانت حياتهما في ذلك الوقت سعيدة بشهادة الجميع، لكن مرض ووفاة شقيقة بيرني وصديقتها المقربة سوزانا عام ١٨٠٠ ألقى بظلاله على حياتهما، وأنهى مراسلات استمرت طوال حياتها، والتي كانت الدافع والأساس لمعظم كتابات بيرني في مذكراتها. مع ذلك، استأنفت بيرني كتابة مذكراتها بناءً على طلب زوجها، من أجل ابنها. [ ٤٤ ]

الكوميديا

في الفترة ما بين عامي 1797 و1801، كتبت بيرني ثلاث مسرحيات كوميدية لم تُنشر خلال حياتها: "الحب والموضة" ، و "يوم حافل" ، و "كارهة النساء" . تُعدّ الأخيرة إعادة صياغة جزئية لموضوع مسرحية " الأغبياء" ، ولكن بعناصر ساخرة أقل وتركيز أكبر على إصلاح عيوب شخصياتها. [ 45 ] عُرضت المسرحية لأول مرة في ديسمبر 2007 على مسرح أورانج تري في ريتشموند ، وهي تحتفظ بإحدى الشخصيات الرئيسية، السيدة سماتر - وهي امرأة شاردة الذهن ولكنها مُولعة باقتباس الشعر، ربما كصورة كوميدية للمرأة المثقفة. تختلف جميع الشخصيات الأخرى في " كارهة النساء" عن تلك الموجودة في "الأغبياء" . [ 46 ] [ 47 ]

الحياة في فرنسا: الثورة واستئصال الثدي

في عام ١٨٠١، عُرض على داربليه العمل في حكومة نابليون بونابرت في فرنسا، وفي عام ١٨٠٢، لحقت به بيرني وابنها إلى باريس، حيث كانا يتوقعان البقاء لمدة عام. إلا أن اندلاع الحرب بين فرنسا وإنجلترا حال دون إتمام زيارتهما، فبقيا هناك في المنفى لعشر سنوات. ورغم عزلتها عن عائلتها في فرنسا، إلا أن بيرني أيدت قرار زوجها بالانتقال إلى باسي ، خارج باريس.

في أغسطس/آب 1810، شعرت بيرني بآلام في ثديها، اشتبه زوجها في أنها قد تكون ناجمة عن سرطان الثدي . وبفضل علاقاتها الملكية، تلقت العلاج على يد عدد من كبار الأطباء، وبعد عام، في 30 سبتمبر/أيلول 1811، خضعت لعملية استئصال ثدي أجراها سبعة أطباء يرتدون ملابس سوداء، وهم: الدكتور لاري ، والسيد دوبوا، والدكتور مورو، والدكتور أومون، والدكتور ريب، وتلميذ للدكتور لاري، وآخر للسيد دوبوا. أُجريت العملية بدقة متناهية، أشبه بعملية عسكرية، تحت إشراف السيد دوبوا، الذي كان آنذاك طبيب التوليد للإمبراطورة ماري لويز، ويُعتبر أفضل طبيب في فرنسا. وصفت بيرني العملية لاحقًا بالتفصيل، نظرًا لأنها كانت واعية خلال معظمها، إذ جرت قبل اكتشاف التخدير .

صعدتُ، دون استئذان، إلى سرير الجراحة، فوضعني السيد دوبوا على المرتبة، وفرش منديلًا من الكتان على وجهي. كان المنديل شفافًا، فرأيت من خلاله أن الرجال السبعة وممرضتي قد أحاطوا بالسرير على الفور. رفضتُ أن يُمسك بي أحد، ولكن عندما رأيتُ بريق الفولاذ المصقول من خلال الكتان، أغمضتُ عينيّ. لم أكن لأسمح للخوف الشديد أن يُسيطر عليّ من منظر الجرح الرهيب. ومع ذلك، عندما غُرِس الفولاذ المرعب في صدري، قاطعًا الأوردة والشرايين واللحم والأعصاب، لم أكن بحاجة إلى أي أوامر لكتم صرخاتي. بدأتُ أصرخ صرخةً متواصلةً طوال فترة الجرح، وأكاد أتعجب من أنها لا تزال ترن في أذني، فقد كان الألم مبرحًا للغاية. عندما أُحدث الجرح، وسُحبت الأداة، بدا الألم كما هو، فالهواء الذي اندفع فجأةً إلى تلك الأجزاء الحساسة كان أشبه بكتلة من الخناجر الصغيرة الحادة المتشعبة، تمزق حواف الجرح. ظننتُ أن العملية قد انتهت – كلا! سرعان ما استؤنف القطع الرهيب – وكان أسوأ من أي وقت مضى، لفصل قاع هذه الغدة المروعة عن الأجزاء التي تلتصق بها – مرة أخرى، يعجز الوصف عن وصف الألم – ومرة ​​أخرى، لم ينتهِ الأمر – لم يكتفِ الدكتور لاري إلا بيده، و – يا إلهي! – شعرتُ حينها بالسكين وهي تُخدش عظم القص!

أرسلت بيرني روايتها عن هذه التجربة إلى أختها إستر بعد أشهر دون أن تعيد قراءتها. من المستحيل اليوم معرفة ما إذا كان الثدي الذي أُزيل مصابًا بالسرطان بالفعل. [ 48 ] نجت بيرني، وعادت إلى إنجلترا مع ابنها عام 1812 لزيارة والدها المريض وتجنب تجنيد ابنها في الجيش الفرنسي. توفي تشارلز بيرني عام 1814، وعادت إلى فرنسا في وقت لاحق من ذلك العام بعد إبرام معاهدة باريس ، لتكون بجانب زوجها.

في عام ١٨١٥، فرّ نابليون من جزيرة إلبا وعاد إلى السلطة في فرنسا . أما داربلاي، الذي كان يخدم في الحرس الملكي، فقد ظلّ مواليًا للملك لويس الثامن عشر وانخرط في العمليات العسكرية التي تلت ذلك. فرّت بيرني إلى بلجيكا. وعندما أُصيب زوجها، انضمت إليه في تريف (ترييه) ، وعادا معًا إلى باث في إنجلترا، ليسكنا في ٢٣ شارع جريت ستانوب. دوّنت بيرني تفاصيل هذه التجربة وسنواتها في باريس في مذكراتها التي كتبتها في واترلو بين عامي ١٨١٨ و١٨٣٢. رُقّي داربلاي إلى رتبة فريق، لكنه توفي بعد ذلك بفترة وجيزة بمرض السرطان عام ١٨١٨. [ ٤٩ ]

الرحالة ومذكرات الدكتور بيرني

نشرت بيرني روايتها الرابعة، " المتجولة: أو، صعوبات المرأة " ، [ 50 ] قبل أيام قليلة من وفاة والدها. "قصة حب وزواج غير متكافئ تدور أحداثها في خضم الثورة الفرنسية"، تنتقد الرواية معاملة الإنجليز للأجانب خلال سنوات الحرب. [ 7 ] كما تنتقد القيود الاجتماعية المنافقة المفروضة على النساء عمومًا - حيث تحاول البطلة بشتى الوسائل كسب عيش كريم - ومعايير الطبقة الاجتماعية المعقدة للإدماج أو الإقصاء الاجتماعي. تتناقض هذه الرسالة الاجتماعية القوية مع بنية غير مألوفة يمكن وصفها بأنها رواية بوليسية ميلودرامية بدائية ذات عناصر من الرواية المغامرة . البطلة ليست فتاة سيئة السمعة، لكنها عنيدة، ولأسباب غامضة ترفض الكشف عن اسمها أو أصلها. لذا، وبينما تجوب جنوب إنجلترا كهاربة، تثير الشكوك.

وقد تم رسم بعض أوجه التشابه في الحبكة والموقف بين رواية "المتجول" والروايات المبكرة لهيلين كريك ، والتي كان من الممكن أن تقرأها في تسعينيات القرن الثامن عشر. [ 51 ]

حققت بيرني 1500 جنيه إسترليني من الطبعة الأولى، لكن العمل خيّب آمال معجبيها ولم يُطبع مرة أخرى باللغة الإنجليزية، رغم أنه لبّى احتياجاتها المالية العاجلة. ورأى النقاد أنه يفتقر إلى عمق رواياتها السابقة. [ 7 ] أُعيد طبعه عام 1988 مع مقدمة للروائية مارغريت درابل ضمن سلسلة "أمهات الرواية". [ 52 ]

بعد وفاة زوجها في 23 شارع جريت ستانوب، باث، انتقلت بيرني إلى لندن لتكون أقرب إلى ابنها، الذي كان آنذاك زميلًا في كلية المسيح . [ 23 ] تكريمًا لوالدها، جمعت مذكرات الدكتور بيرني ونشرتها عام 1832 في ثلاثة مجلدات . كُتبت هذه المذكرات بأسلوب مدح ، مُشيدةً بإنجازات والدها وشخصيته، واستندت فيها إلى العديد من كتاباتها الشخصية من سنوات سابقة. حرصًا منها على والدها وسمعة العائلة، أخفت أدلة على حقائق مؤلمة أو غير مُرضية، وتعرضت لانتقادات لاذعة من معاصريها، ولاحقًا من المؤرخين، بسبب ذلك. [ 7 ]

مرحلة لاحقة من العمر

توفي ابن بيرني عام 1837، وتوفيت شقيقتها شارلوت بروم عام 1838. وخلال إقامتها في باث، استقبلت بيرني زيارات من أفراد أصغر سنًا من عائلة بيرني، الذين وجدوا فيها راوية قصص رائعة تتمتع بموهبة تقليد الشخصيات التي وصفتها. [ 23 ] وواصلت الكتابة بانتظام إلى أفراد عائلتها.

توفيت فرانسيس بيرني في 6 يناير 1840. ودُفنت مع ابنها وزوجها في مقبرة والكوت في باث. أُقيم شاهد قبر لاحقاً في فناء كنيسة سانت سوثين على الجانب الآخر من الطريق، بجوار قبر والد جين أوستن، جورج أوستن .

اللوحات التذكارية وغيرها من النصب التذكارية

بالإضافة إلى شاهد القبر الذي أقيم في فناء كنيسة سانت سوثين في باث، توجد نصب تذكارية ولوحات أخرى تسجل حياة بيرني.

تشير لوحة على الحائط في 84 شارع هاي ستريت، كينغز لين ، إلى المكان الذي عاشت فيه هي ووالدها في خمسينيات القرن الثامن عشر. [ 53 ]

في عام 1780، بعد عامين من نشر كتاب إيفلينا، أقامت في المنزل رقم 14 في ساوث باريد، باث، مع السيد والسيدة ثرال، اللذين كانا صديقين حميمين للدكتور جونسون. وتسجل لوحة على جدار المنزل زيارتها. [ 54 ]

في 78 شارع ويست، برايتون ، ساسكس، توجد لوحة زرقاء تسجل زياراتها لمنزل عائلة ثريلز هناك. [ 55 ]

في جدار قلعة وندسور، شارع سانت ألبانز، وندسور ، توجد لوحة تذكارية تسجل إقامة ماري ديلاني بين عامي 1785 و1788، حيث كان بيرني يزورها بشكل متكرر. [ 56 ]

لوحة زرقاء على جدار في تشابل لين، ويستهامبل ، ساري تسجل حياة عائلة داربلاي هناك في كوخهم، "كاميلا"، الذي بنوه وعاشوا فيه بين عامي 1797 و 1801. [ 57 ]

في منزل القسيس سانت مارغريت، سانت مارغريت بليس، كينغز لين ، توجد لوحة زرقاء تسجل زيارات بيرني المنتظمة هناك، حيث لاحظت الحياة الاجتماعية في لين. [ 58 ]

تتضمن مسرحية إليزابيث غودج المكونة من أربعة فصول، "فاني بورني" (ضمن كتاب " ثلاث مسرحيات: فنلندا، عائلة برونتي من هاوورث، فاني بورني" : جيرالد داكوورث، لندن، 1939)، مشاهد من حياة فرانسيس بورني بين عامي 1768 و1840. عُرضت المسرحية تحت عنوان "سيعود الفرح" في لندن، على مسرح الفنون عام 1937. أما تحت عنوانها المنشور "فاني بورني"، فقد عُرضت في أولدهام، لانكشاير، عام 1949.

تسجل لوحة بنية اللون تابعة للجمعية الملكية للفنون فترة إقامتها في 11 شارع بولتون، مايفير . [ 59 ]

في 13 يونيو 2002، كشفت جمعية بيرني لأمريكا الشمالية [ 60 ] وجمعية بيرني في المملكة المتحدة [ 61 ] عن لوحة تذكارية في نافذة ركن الشعراء الجديدة في دير وستمنستر تخليداً لذكرى فرانسيس بيرني. [ 62 ]

في عام ٢٠١٣، أُزيح الستار عن لوحة رخامية في رواق كنيسة سانت سوثين في باث ، لتخليد ذكرى بيرني. وقد حلت هذه اللوحة محل لوحتين أصليتين - إحداهما لها والأخرى لأختها غير الشقيقة سارة هارييت - كانتا قد فُقدتا. في عام ١٩٥٨، سعت إدارة كنيسة سانت سوثين إلى حماية اللوحتين بإزالتهما أثناء أعمال ترميم آلة الأرغن في الكنيسة، لكنهما اختفتا لاحقًا. [ ٦٣ ]

قائمة الأعمال

روايات

كتب غير روائية

  • تأملات موجزة حول رجال الدين المهاجرين الفرنسيين . لندن، 1793
  • مذكرات الدكتور بيرني . لندن: موكسون، 1832

المجلات والرسائل المنشورة بعد الوفاة

  • مذكرات فرانسيس بيرني المبكرة 1768-1778 . مجلدان. ​​حررتها آني رين إليس. لندن: 1889 [ 64 ]
  • مذكرات ورسائل مدام داربلاي ، ١٧٧٨-١٨٤٠ . حررتها ابنة أختها [شارلوت باريت]. في ٧ مجلدات. لندن: إتش. كولبورن (١٨٤٢-١٨٤٦). [ ٦٥ ]
  • مذكرات ورسائل مدام داربلاي . حررها أوستن دوبسون. لندن: ماكميلان، 1904
  • الدكتور جونسون وفاني بورني [HTML في فرجينيا]، بقلم فاني بورني. تحرير تشونسي بريستر تينكر. لندن: جوناثان كيب، 1912
  • مذكرات فاني بورني . تحرير لويس جيبس. لندن: إيفريمان، 1971

إصدارات مركز بيرني بجامعة ماكجيل

مسرحيات

  • The Witlings ، 1779 (كوميديا ​​ساخرة) [ 66 ]
  • إدوي وإلغيفا ، 1790 (مأساة شعرية). عُرضت في مسرح دروري لين، 21 مارس 1795 [ 67 ]
  • هوبرت دي فير ، ج. 1788–1791 (مأساة شعرية)
  • حصار بيفنسي ، حوالي 1788-1791 (مأساة شعرية)
  • إلبرتا ، (مقطع) 1788-1791؟ (مأساة شعرية)
  • الحب والموضة ، 1799 (كوميديا ​​ساخرة)
  • كارهة النساء ، 1800-1801 (كوميديا ​​ساخرة)
  • يوم حافل ، 1800-1801 (كوميديا ​​ساخرة)
  • الأعمال الكاملة لفرانسيس بيرني ، تحرير بيتر سابور، وجيفري سيل، وستيوارت كوك، مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز: 1995، المجلد 1: الكوميديات ، المجلد 2: المآسي

الاقتباسات

  1. ↑ "الصفحة الرئيسية - فاني بورني" . فاني بورني . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2025 .
  2. ↑ فرانسوس، مارلين (2023). "لماذا أوستن وليس بيرني؟ تتبع آليات السمعة والإرث" . مجلة ABO: المجلة التفاعلية للنساء في الفنون، 1640-1830 . 13 (1). doi : 10.5038/2157-7129.13.1.1328 .
  3. ↑ سيفال، سوزان (2011). "الإرث الأدبي لفرانسيس بيرني والصحافة الدورية الفيكتورية" . مجلة مراجعة الدوريات الفيكتورية . 44 (3): 236-266 . doi : 10.1353/vpr.2011.0027 . JSTOR 23079109 . 
  4. ↑ أوليسون، فيليب (6 أكتوبر 2016). "فيليبس [ ني بيرني ] ، سوزانا إليزابيث [ سوزان ] (1755-1800)، كاتبة رسائل" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/109741 . ISBN  978-0-19-861412-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2022 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  5. ↑ "نظرة ثانية: لوّح ورحّب بفرانسيس | رسائل مفتوحة شهرية - مراجعة للفنون والأدب" . openlettersmonthly.com . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2017 .
  6. ↑ سابور، بيتر (2019)، "إدوي وإلغيفا: فرانسيس بيرني" ، مختارات روتليدج للكاتبات المسرحيات البريطانيات، 1777-1843 ، روتليدج، doi : 10.4324/9781351025140-6 ، ISBN 978-1-351-02514-0، S2CID 199267251 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2022 
  7. 1 2 3 4 5 Commire, Klezmer, pg 231.
  8. ↑ سيرة فرانسيس بيرني، مؤرشفة في 16 يونيو 2006 على موقع Wayback Machine
  9. ↑ كومير، آن وديبورا كليزمر. النساء في التاريخ العالمي: موسوعة سير ذاتية . (واترفورد: منشورات يوركين، 1999-2002)، ص 231.
  10. ↑ تشيشولم 1911 ، ص 826.
  11. ↑ تيرنر، أدريان. "قاعدة بيانات مجموعة بيرني من القرنين السابع عشر والثامن عشر" . bl.uk. مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2017 .
  12. ↑ فيليب أوليسون، يوميات ورسائل سوزان بيرني: الموسيقى والمجتمع في أواخر القرن الثامن عشر في إنجلترا . آشجيت، 2012؛ ISBN 978-0-7546-5592-3
  13. 1 2 3 4 Commire, Klezmer, pg 228.
  14. ↑ فرانسيس بيرني: الحياة في الأعمال (نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز 1988)، ص 277 وما بعدها.
  15. ↑ لورنا ج. كلارك، "مقدمة"، صفحة 12. في: سارة بيرني: رومانسية الحياة الخاصة ، تحرير لورنا ج. كلارك (لندن: بيكرينغ آند تشاتو، 2008؛ ISBN 1-85196-873-3)
  16. ↑ دودي، صفحة 11.
  17. 1 2 3 تشيشولم 1911 ، ص 827.
  18. ↑ بيرني، فرانسيس. اليوميات والرسائل المبكرة . ص. اليوميات والرسائل المبكرة 2: 32. 
  19. ↑ ساجيني، فرانشيسكا (29 مارس 2023). "فرانسيس بيرني: تاريخ تاريخي" . المجلة الرومانسية الأوروبية . 34 (2): 223-242 . doi : 10.1080/10509585.2023.2181487 . hdl : 20.500.11820/3c78035f-0022-49ba-9452-a02292cb3159 .
  20. ↑ جوليا إبستين، القلم الحديدي: فرانسيس بيرني وسياسات الكتابة النسائية . (ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1989) ص 23.
  21. 1 2 3 4 5 موسوعة بريتانيكا ، المجلد 4 (شيكاغو، لندن: موسوعة بريتانيكا، 1971) ص 450.
  22. ↑ دودي 36.
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 الموسوعة البريطانية ، ص. 451.
  24. ↑ "إيفيلينا؛ أو، تاريخ دخول شابة إلى العالم" . Encyclopedia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2021 .
  25. ↑ جاكلين بيرسون: "رعاية الرواية: فرانسيس بيرني والأجيال القادمة من الروائيات". مجلة CW3. تاريخ الاطلاع: 20 سبتمبر 2015. تاريخ الأرشفة: 22 أكتوبر 2018 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  26. 1 2 3 4 5 Commire, Klezmer, p. 229.
  27. ↑ دودي، ص 45.
  28. ↑ بندر، باربرا تافس. "استخدام جين أوستن للأسلوب الرسائلي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2017 .
  29. ↑ دودي، ص 451. ساجيني، ص 90-132.
  30. ↑ مسرح أورانج تري ، ريتشموند، ساري: ملاحظات البرنامج من المخرج سام والترز لعرضه العالمي الأول لمسرحية "كاره المرأة" ، 19 ديسمبر 2007.
  31. ↑ سابور، بيتر؛ سيل، جيفري؛ كوك، ستيوارت، محرران. (1995). المسرحيات الكاملة لفرانسيس بيرني . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ISBN 0-7735-1333-7؛المجلد الأول: الكوميديا ، المجلد الثاني: المآسي .
  32. ↑ مدخلة في يوميات شارلوت آن بيرني، 15 يناير [1783]. في: اليوميات المبكرة لفرانسيس بيرني 1768-1778، تحرير آني رين إليس (لندن: جي. بيل وأولاده المحدودة، 1913 [1889])، ص 307.
  33. ↑ باريسيان، سي. (2016). سيسيليا لفرانسيس بيرني: تاريخ النشر . تايلور وفرانسيس. ص 75. ISBN  9781317133421تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2023. بالإضافة إلى ذلك، تشهد رسالة مؤرخة في 6 يوليو 1813، وموجهة إلى بيرني من آنا ليتيتيا باربولد، على شعبية بيرني في الولايات المتحدة. وفيها توصي باربولد بيرني باتخاذ الترتيبات اللازمة لنشر روايتها القادمة، ...
  34. 1 2 3 4 Commire, Klezmer 230.
  35. ↑ مذكرات فرانسيس بيرني المبكرة 1768-1778 ...، المجلد الثاني، الصفحات 48 وما بعدها.
  36. ↑ الأدب على الإنترنت 2.
  37. ↑ أوستن دوبسون، فاني بورني (مدام داربلاي) (لندن: ماكميلان، 1903)، ص 149-150.
  38. ↑ جويس هيملو، تاريخ فاني بورني (مطبعة كلارندون، 1958) ؛ مارغريت آن دودي، فرانسيس بورني: الحياة في الأعمال (مطبعة روتجرز، 1988)؛ باربرا داربي، فرانسيس بورني كاتبة مسرحية: النوع الاجتماعي والأداء ومسرح أواخر القرن الثامن عشر (مطبعة جامعة كنتاكي، 1997)؛ جاكلين بيرسون، "سحق الدير والباستيل الرهيب: الأنجلو ساكسون والثورة والنوع الاجتماعي في مسرحيات النساء في تسعينيات القرن الثامن عشر"، في د. سكراج و سي. واينبرغ (محرران)، الاستيلاءات الأدبية للأنجلو ساكسون من القرن الثالث عشر إلى القرن العشرين (مطبعة جامعة كامبريدج، 2000)، 122-27.
  39. ↑ ساجيني، فرانشيسكا. "افتتاح الرومانسية: إعادة تصور الدراما الرومانسية لجمهور جديد" . كوردس . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2022 .
  40. ↑ موسوعة بريتانيكا 451؛ مدخل قاموس السير الوطنية لإيدويج: تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2011. الاشتراك مطلوب.
  41. ↑ السجل البيوغرافي لكلية المسيح، 1505-1905، المجلد الثاني، 1666-1905، جون بيل، مطبعة جامعة كامبريدج، 1913، ص 385.
  42. ↑ السجل السنوي، أو نظرة على تاريخ وسياسة عام 1840، JGF & J. Rivington، لندن، 1841، ص 150.
  43. ↑ ساجيني، فرانشيسكا (2023). "فرانسيس بيرني: تاريخ". المجلة الرومانسية الأوروبية . 34 (2): 223-242 . doi : 10.1080/10509585.2023.2181487 . hdl : 20.500.11820/3c78035f-0022-49ba-9452-a02292cb3159 .
  44. ^ الموسوعة البريطانية ، ص. 452.
  45. ↑ ساجيني، فرانشيسكا. "من إيفيلينا إلى كارهة النساء: فرانسيس بيرني وجويس إعادة الكتابة الدرامية، في دراسات القرن العشرين، العدد 20، بيبليوبوليس، نابولي، 2000، ص 315-333" . UnitusOpen . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2012 .
  46. ↑ مسرحيتا "الويتلينغز" و "كارهة النساء " من تأليف فاني بورني؛ تحرير بيتر سابور وجيفري سيل، دار برودفيو للنشر (2002) ISBN 1-55111-378-3
  47. ↑ "كارهة النساء" لفرانسيس بيرني . مسرح ريد بول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2022 .
  48. ↑ بات، شارون (2003). لم تعد مريضة: سياسات سرطان الثدي . جينرجي. ص 58-67 . ISBN  978-0921881308تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2019 .
  49. ↑ بيتر سابور ولارس إي. ترويد، التسلسل الزمني من فرانسيس بيرني: اليوميات والرسائل . بنغوين كلاسيكس، 2001.
  50. 1 2 [فرانسيس بيرني] (1814). الرحالة؛ أو، صعوبات المرأة. بقلم مؤلفة إيفيلينا؛ سيسيليا؛ وسيسيليا. في خمسة مجلدات. لندن: طُبعت لصالح لونغمان، هيرست، ريس، أورم، وبراون ، باترنوستر رو. OCLC 1015495808 . المجلد الأول ، المجلد الثاني ، المجلد الثالث ، المجلد الرابع ، والمجلد الخامس .
  51. ↑ أدريانا كراسيون؛ كاري لوك؛ كاري إي. لوك (2001). قلوب متمردة: كاتبات بريطانيات والثورة الفرنسية . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 219. ISBN  978-0-7914-4969-1.
  52. ↑ فاني بورني: المتجولة أو الصعوبات الأنثوية (لندن: دار باندورا للنشر، 1988). ISBN 0-86358-263-X
  53. ↑ "لوحة فرانسيس بيرني وتشارلز بيرني الخضراء" . openplaques.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  54. ↑ "فاني بورني" . bath-heritage.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  55. ↑ "لوحة زرقاء لهنري ثرال، وهيستر ثرال، وصموئيل جونسون، وفرانسيس بيرني" . openplaques.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  56. ↑ "لوحة فرانسيس بيرني وماري ديلاني الزرقاء" . openplaques.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  57. ↑ "لوحة فرانسيس بيرني وألكسندر داربلاي الزرقاء" . openplaques.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  58. ↑ "لوحة خضراء لفرانسيس بيرني وبيت قسيس سانت مارغريت" . openplaques.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  59. ↑ "بورني، فاني (1752-1840)" . هيئة التراث الإنجليزي. مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2012 .
  60. ↑ "جمعية بيرني" . مركز بيرني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2021 .
  61. ↑ "جمعية بيرني في المملكة المتحدة - الاحتفاء بأعمال فرانسيس بيرني وعائلتها ومعاصريها" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2021 .
  62. ↑ pixeltocode.uk، PixelToCode. "فرانسيس وتشارلز بيرني" . دير وستمنستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2021 .
  63. ↑ دافنبورت، هيستر (2013). "الكشف عن لوحة فاني بورني التذكارية في باث - رقم واحد لندن" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2020 .
  64. ↑ "مراجعة لمذكرات فرانسيس بيرني المبكرة، 1768-1778 ، مجلدان. ​​حررتها آني رين إليس" . مجلة أثينيوم (3248): 109-110 . 25 يناير 1890.
  65. ↑ سيفال، سوزان (2011). "الإرث الأدبي لفرانسيس بيرني والصحافة الدورية الفيكتورية" . مجلة مراجعة الدوريات الفيكتورية . 44 (3): 236-266 . ISSN 0709-4698 . JSTOR 23079109 .  
  66. ↑ رواية "الويتلينغز" لفاني بورني . موقع Pseudopodium.org (15 نوفمبر 2004). تاريخ الاطلاع: 22 فبراير 2020.
  67. ↑ قامت ميريام ج. بيركويتز بنسخ نسخة مخطوطة من إدوي وإلغيفا (دار نشر شو سترينغ، 1957)، ولكن تم إعداد الطبعة النقدية الأولى للمسرحيات بواسطة بيتر سابور ( فرانسيس بيرني، المسرحيات الكاملة ، بيكرينغ وشاتو) في عام 1995.

المراجع العامة والمستشهد بها

  • مايكل إي أدلشتاين، فاني بورني . نيويورك: توين، 1968
  • إتش إتش أسكويث، "فاني بورني"، نُشرت بشكل خاص من قبل السير تشارلز راسل، 1923
  • كيت تشيشولم، فاني بورني: حياتها 1752-1840 . لندن: تشاتو آند ويندوس، 1998. ISBN 978-0-701-16378-5
  • صوفي ماري كولومبو،"وجهات نظر جديدة حول عائلة بيرني" ، عدد خاص من مجلة الحياة في القرن الثامن عشر 42، 2 (2018) ISSN 0098-2601
  • كومير، آن ، وديبورا كليزمر. النساء في التاريخ العالمي: موسوعة سير ذاتية . ووترفورد: يوركين، 1999-2002
  • دي دي ديفلين، روايات ومذكرات فرانسيس بيرني. هامبشاير: ماكميلان، 1987
  • ماريانا دي إيزيو، "تجاوز الهوية الوطنية: باريس ولندن في روايات فرانسيس بيرني". مجلة Synergies Royaume-Uni et Irlande 3 (2010)، ص  59-74
  • مارغريت آن دودي، فرانسيس بيرني: الحياة في الأعمال. نيو برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز، 1988
  • جوليا إبستين، القلم الحديدي: فرانسيس بيرني وسياسات الكتابة النسائية. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1989
  • ماشا جيميك، وفرانسيس بيرني، ورواية التنشئة الأنثوية: تفسير لرواية "المتجولة"؛ أو "صعوبات أنثوية ". فرانكفورت/ماين: بيتر لانغ، 2004
  • كلير هارمان، فاني بورني: سيرة ذاتية . نيويورك: كنوبف، 2001
  • جويس هيملو، تاريخ فاني بورني. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1958
  • فرانشيسكا ساجيني، خلف الكواليس في الرواية. فرانسيس بيرني وفنون المسرح . شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فرجينيا، 2012
  • فرانشيسكا ساجيني، "الذئب والحمل و"أوه!" الكبير: الفراغات والثقوب والفراغ الجنائزي في رواية فرانسيس بيرني " هوبرت دي فير"." Open Res Europe 2023، 3 : 138 ( https://doi.org/10.12688/openreseurope.16439.1 ))
  • جودي سيمونز، يوميات ومذكرات الكاتبات من فاني بورني إلى فرجينيا وولف. هامبشاير: ماكميلان، 1990
  • باولا ستيبانكوفسكي، "فرانسيس بيرني داربلاي" . كلية داوسون .
  • فاني بورني، الأعمال الكاملة لفرانسيس بورني (المجلد 1: الكوميديات؛ المجلد 2: التراجيديات)، تحرير بيتر سابور، ستيوارت كوك، وجيفري سيل، مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز، 1995، رقم ISBN 0-7735-1333-7
  • فاني بورني، اليوميات والرسائل . تحرير بيتر سابور ولارس إي. ترويد: دار بنغوين كلاسيكس، 2001
  • فاني بورني، والويتلينغز وكارهة النساء . تحرير بيتر سابور وجيفري سيل، بيتربورو: برودفيو برس، 2002
  • "فاني بيرني، 1752-1840". سيرة ذاتية أدبية على الإنترنت. فريدريكتون: جامعة نيو برونزويك. 3 ديسمبر 2006
  • "بورني، فاني". الموسوعة البريطانية. المجلد 4، 1971
  • "بورني، فاني". دليل بلومزبري لأدب المرأة. تحرير كلير باك. لندن، نيويورك: برنتيس هول، 1992.
  • تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " داربلاي، فرانسيس ". الموسوعة البريطانية . المجلد 7 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 826-828 .