توماس ساذرن

كان توماس ساذرن (12 فبراير 1660 - 26 مايو 1746) كاتبًا مسرحيًا أيرلنديًا . 

وُلد توماس ساذرن في 12 فبراير 1660 في أوكسمانتاون ، بالقرب من دبلن ، وكان كاتبًا مسرحيًا أيرلنديًا. وهو ابن فرانسيس ساذرن (صانع جعة من دبلن) ومارغريت ساذرن. وله ابنة واحدة تُدعى أغنيس، ولا تُعرف هوية والدتها. ^{[ 1 ]}

التحق بكلية ترينيتي في دبلن عام ١٦٧٦ لمدة عامين. وفي عام ١٦٨٠، بدأ دراسة القانون في ميدل تمبل بلندن ، لكن شغفه بالمسرح دفعه إلى الانقطاع. وبحلول عام ١٦٨٢، تأثر بشدة بجون درايدن ، وأنتج مسرحيته الأولى " الأخ الوفي "، التي عُرضت على مسرح رويال دروري لين من قِبل فرقة الملك . اشترى ساذرن مقدمة وخاتمة مسرحيته من درايدن، الذي كان يحقق دخلاً إضافياً بفضل قدرته على تحويل مثل هذه الأعمال. على الرغم من صداقته مع الكاتب المسرحي الجديد، رفع درايدن أجوره لساوثرن. ^{[ 2 ]} في عام 1684، أنتج ساذرن مسرحيته الثانية، " خيبة الأمل، أو الأم في الموضة " (كوفمان). مع ذلك، في عام 1685، انضم ساذرن إلى فوج الأميرة آن التابع لدوق بيرويك برتبة ملازم ثانٍ. ^{[ 2 ]} وسرعان ما ترقى إلى رتبة نقيب، لكن مسيرته العسكرية انتهت عام 1688 مع الثورة المجيدة . ^{[ 3 ]}

رأت المسرحيات التي كتبها ساذرن قبل انسحابه من الجيش النور، إذ عاد إلى المسرح. عند عودته، اتخذ شكلاً جديداً في كتاباته، "فقد تحول من الرمزية السياسية إلى الكوميديا". ^{[ 2 ]} في عام 1690، "حقق ساذرن أول ربح مالي له من عمله". ^{[ 2 ]} في عام 1691، واجه فشلاً مع مسرحيته " عذر الزوجات، أو، الخونة يصنعون أنفسهم" التي أنتجها دوري لين. لكن الفشل لم يثنِ ساذرن، فكتب في عام 1693 كوميديا ​​أخرى بعنوان " صلاة العذراء الأخيرة، أو، أي أفضل من الفشل" والتي حققت نجاحاً. في عام 1692، سنحت له الفرصة لإكمال مأساة درايدن، " كليومينس" . ^{[ 2 ]} في فبراير 1694، ابتكر الكوميديا ​​التراجيدية "الزواج المشؤوم" التي حققت نجاحاً باهراً، مما رسخ مكانته ككاتب مسرحي تراجيدي. ^{[ 2 ]}

بحلول عام ١٦٨٨، "عاد موضوعه ليظهر في رواية لزميلته أفرا بن ، حيث عُرضت مسرحية " أورونوكو" أو "العبد الملكي " وحققت نجاحًا باهرًا". ووفقًا لكوفمان، "في سن السابعة والستين، قدم ساذرن مسرحية أخيرة بعنوان "المال العشيقة" عام ١٧٢٦، وهي خاتمة ضعيفة لمسيرة مهنية مشرفة". وقد حظي ساذرن بالتكريم ككاتب مسرحي. وفي ٢٦ مايو ١٧٤٦، توفي عن عمر يناهز السابعة والثمانين. ووفقًا لكوفمان، "كان رجلًا مسرحيًا ناجحًا، وكاتبًا مسرحيًا مخضرمًا لمدة أربعة وأربعين عامًا". وتُظهر أفضل مسرحياته، " عذر الزوجات " و "الزواج المشؤوم " و "أورونوكو" ، كاتبًا مسرحيًا كفؤًا، بل ومثيرًا للاهتمام.

جرب ساوثرن أشكالًا درامية متنوعة. وقدّر معاصروه قدرته على تصوير مشاهد عاطفية شديدة ولغة "نقية". عمل على نهج أوتواي ، ومهدت مآسيه الطريق لخلفه، نيكولاس رو . في الكوميديا، كان موضوعه الزوجة المكلومة، وقدم هنا نموذجًا لكتاب مسرحيين مثل فانبروغ ، وسيبير ، وكونغريف ، وفاركوهار . يهتم القراء اليوم بواقعيته النفسية، وتصويره لشخصيات معقدة، غالبًا ما تكون نساءً يعانين من ضائقة منزلية، وتحليله الواقعي البارد، والقاسي في كثير من الأحيان، للعلاقات الاجتماعية الفاسدة. ^{[ 2 ]}

كتب توماس ساذرن أيضًا مسرحية "أورونوكو" . عُرضت مسرحية ساذرن عام 1695 ونُشرت عام 1696، مع مقدمة أعرب فيها ساذرن عن امتنانه لبين وأشاد بعملها. كان أحد التغييرات الرئيسية التي أدخلها ساذرن على مسرحيته مقارنةً بنسخة بين هو تغيير لون بشرة إيمويندا من الأسود إلى الأبيض. "أصبحت إيمويندا الشخصية الأنثوية السوداء غير المرئية والمُعاد تشكيلها في الخطاب الثقافي الأمريكي". ^{[ 4 ]} يتلاعب ساذرن بفكرة الحبكة المزدوجة: مسار يتناول المصائر المأساوية للعاشقين الأفريقيين اللذين أصبحا من عرقين مختلفين حديثًا، والآخر يتناول نظرة شارلوت الكوميدية لإيجاد أزواج أثرياء لها ولأختها. من خلال حبكته المزدوجة، كان ساذرن يأمل في تسليط الضوء على "علاقة مترابطة بين التمثيل الاجتماعي للمرأة البيضاء واختفاء المرأة السوداء وفقدانها للقدرة على الفعل في ظل الأنظمة البصرية العنصرية للاستعمار" (ماكدونالد). ^{[ ٤ ]} في إحدى اللحظات، يضع إيمونيدا في موقف بطولي حيث تطرد الحاكم بسيفها عندما حاول اغتصابها. في مسرحية سوترن، تقاتل إلى جانب حبيبها أثناء الثورة بقوسها وسهمها. كما أنها من استخدمت كلماتها لإقناع أورونوكو بقتلهما معًا واستعادة شرف وبراءة حبهما. هي من ساعدت في توجيه خنجره إلى جسدها. لا تتحدث سوترن عن مزايا كون المرأة بيضاء كما هو الحال في معظم الروايات التي تدور أحداثها خلال الحقبة الاستعمارية، بل تتحدث عن الظلم وسوء معاملة العبيد بغض النظر عن لون بشرتهم أو جنسهم.

بحسب تي جيه كريب، يذكر بين أن أورونوكو يعاني من صراع بين إخلاصه لإيمويندا ورغبته في التمرد، مما يتيح لساوثرن فرصة بناء شخصية أورونوكو على هذا الصراع، جاعلاً منه مصدرًا لأحداث المسرحية. يختتم بين الرواية بموت أورونوكو الوحشي، بينما تنتهي المسرحية التي كتبها ساذرن بـ"موت الحب" حيث تفي إيمويندا بعهدها معه. ^{[ 5 ]} كما يؤكد ساذرن على شرف أورونوكو، ويكتب عن خطابه الذي يبرر فيه العبودية من منظور الملكية الخاصة والعقد المدني. يتحدث أورونوكو عن كيف دفع مالكوه ثمنهم، وأصبحوا الآن جزءًا من ممتلكاتهم، وقد لا يروق لهم ذلك، لكنهم لم يعودوا أفرادًا، بل مجرد ممتلكات. يوسع ساذرن فكرة أنه على الرغم من المعاملة القاسية، فإن أورونوكو مستعد للتصالح مع وضعه وإيجاد حل له.

استندت مسرحية توماس ساذرن الأولى، " الأمير الفارسي، أو الأخ الوفي " (1682)، إلى رواية معاصرة. لم يكمن جوهر المسرحية في الحبكة، بل في الدلالة السياسية للشخصيات. فمن الواضح أن تاخماس، الأخ الوفي، يُمثل صورةً مُنمقة لجيمس الثاني ، بينما يُنظر إلى الشرير إسماعيل عمومًا على أنه يُمثل شافتسبري .

بعد مغادرته فوجَه عام ١٦٨٨، كرّس نفسه بالكامل للكتابة المسرحية . في عام ١٦٩٢، نقّح وأتمّ مسرحية كليومينس لجون درايدن ؛ وبعد عامين، حقق نجاحًا باهرًا في الدراما العاطفية " الزواج المشؤوم، أو الزنا البريء " (١٦٩٤). تستند المسرحية إلى كتاب " تاريخ الراهبة " لأفرا بن ، مع إضافة حبكة فرعية كوميدية. عُرضت المسرحية مرارًا، وفي عام ١٧٥٧، عدّلها ديفيد غاريك وعُرضت في مسرح دروري لين . عُرفت لاحقًا باسم "إيزابيلا، أو الزواج المشؤوم" . ^{[ ٦ ]}

مسرحية "الزواج المشؤوم" هي مسرحية أخرى تدور حول قصة امرأة. ومثل العديد من مسرحياته الأخرى، صُنفت هذه المسرحية ضمن فئة الكوميديا . ترغب إيزابيلا في الحداد على زوجها الراحل، فتجد نفسها وحيدة ومنبوذة من المجتمع. تعيش إيزابيلا في هذا العالم الجديد نسبيًا بدون زوجها، فتُغتصب وتُسلب براءتها على يد رجل يُدعى فيليروي، وهو شخصية جديرة بالإعجاب في المسرحية. يستخدم سوترن تقنيات بناء الشخصيات من خلال شخصية فيليروي لإظهار براءة إيزابيلا السابقة، مما يُعزز موضوع المسرحية. اشتهر سوترن ببراعته في بناء الشخصيات، وكان ماهرًا في خلق شخصيات واقعية، بالإضافة إلى إضفاء مزيد من الحيوية على الشخصيات الأخرى من خلال شخصيات مُبتكرة. ^{[ 7 ]} اعتُبرت المسرحية مأساة، وتناولت موضوعًا جادًا في تلك الفترة. وبسبب المأساة العميقة التي تحملها، حققت المسرحية نجاحًا كبيرًا على خشبة المسرح، حيث تنافست العديد من الممثلات على دور البطولة، وسرعان ما تُرجمت من لغات عديدة وعُرضت على مسارح كثيرة حول العالم.

بحسب الطبعة الحادية عشرة من موسوعة بريتانيكا ، فإنّ "الروح العامة لمسرحياته الكوميدية تتجلى بوضوح في بيت شعر من مسرحية السير أنتوني لوف (1691): "كل يوم عشيقة جديدة وشجار جديد". تُعدّ هذه المسرحية الكوميدية، التي أدّت فيها السيدة ماونتفورت دور البطلة متنكرةً في زي السير أنتوني لوف ببراعة، أفضل أعماله. وقد حقق نجاحًا باهرًا آخر في مسرحية أورونوكو ، أو العبد الملكي (1696). وقد استوحى حبكة هذه المسرحية من رواية أفرا بين. ^{[ 8 ]}

مسرحية "عذر الزوجات " (1669) من تأليف ساوثرن، كُتبت في أواخر ستينيات القرن السابع عشر، وهي كوميديا ​​تدور حول فكرة امرأة عالقة في زواج تعيس. كانت المسرحية فريدة من نوعها في تلك الحقبة، إذ جسّدت امرأة جادة وذكية تعيش في مجتمع فاسد وغير أخلاقي. في ذلك الوقت، كان الطلاق قضية شائكة. السيدة فريندال، بطلة المسرحية، هجرها زوجها، ثم انجذبت لاحقًا إلى خاطبها. تتناول المسرحية موضوع عدم المساواة بين الرجل والمرأة. ^{[ 7 ]} في نهاية المسرحية، ورغم تصرف السيدة فريندال بكرامة كبيرة بعد تعرضها للإهانة مرارًا، إلا أنها بقيت عالقة في زواجها غير المرغوب فيه، بينما بدا الرجال في المسرحية غير متأثرين بالظروف. لذلك، لم تحظَ "عذر الزوجات" باستحسان الجمهور، إذ بدا أنها ساذجة جدًا بالنسبة لموضوع جاد كهذا، ووُصفت بالغباء وعدم التفكير. ^{[ 7 ]}

كانت مسرحية "صلاة العذراء الأخيرة" عملاً آخر لم يلقَ استحسان المجتمع، إذ اعتُبر موضوعها قاسياً للغاية على الناس الذين عاشوا في منتصف إلى أواخر تسعينيات القرن السابع عشر، ورغم ذلك، لم يكن عدم استحسانها دليلاً قاطعاً على فشلها. ^{[ 9 ]} غالباً ما كان توماس ساذرن يصوّر المرأة في مسرحياته على أنها جشعة، أنانية، وعرضة لارتكاب الخطيئة. في هذه المسرحية، تُصوَّر شخصية بارزة، وهي الليدي تريكيت، على أنها امرأة دنيئة، خاطئة، لا تستحق الزواج. تركز المسرحية على نساء مثل الليدي تريكيت يرفضهن مجتمع ذكوري ظاهرياً. وهكذا، فإن الرسالة واضحة في المسرحية، كما كانت سائدة في تلك الحقبة، وهي أن النساء الخاطئات وغير الطاهرات لا يستحقن الزواج والحياة السعيدة. ^{[ 9 ]}

لم تحقق أعمال ساوثرن اللاحقة نجاحات كبيرة، لكنه استطاع أن يحقق عوائد أفضل من مسرحياته مقارنة بدرايدن، وظل مفضلاً لدى معاصريه والجيل الأدبي التالي. توفي في 26 مايو 1746. ^{[ 8 ]}

ومن مسرحياته الأخرى: خيبة الأمل، أو الأم في الموضة (1684)، المستوحاة جزئيًا من شخصية "الفضولي الماكر" في دون كيخوته ؛ عذر الزوجات (1691)، أو "الخيانة الزوجية" (1692)؛ صلاة الخادمة الأخيرة؛ أو "أي شيء أفضل من الفشل" (1692)؛ مصير كابوا (1700)؛ السيدة الإسبرطية (1719)، المقتبسة من كتاب بلوتارخ " حياة إيجيس" ؛ والمال العشيقة (1726). ^{[ 8 ]}

جُمعت أعماله في كتاب بعنوان " مسرحيات كتبها توماس ساذرن، مع سرد لحياة المؤلف وكتاباته " (1774). ^{[ 8 ]}

وصفه كتاب "مجموعة من السير الذاتية الأيرلندية " (1878) بأنه:

كان مقتصدًا ومثابرًا؛ وقد حالفه الحظ بشكل خاص في بيع مسرحياته؛ كما أن تملقه المدروس لدوق يورك قد عزز مصالحه بشكل كبير. خلال ثورة دوق مونماوث، خدم ساوثرن في الجيش. وُصف بأنه كان في أيامه الأخيرة "رجلًا مسنًا هادئًا ووقورًا، عاش بالقرب من كوفنت غاردن، وكان يتردد على صلاة المساء هناك، وكان دائمًا أنيقًا ومهندمًا، يرتدي عادةً الأسود، مع سيفه الفضي وخصلات شعره الفضية". توفي (أكبر وأغنى أعضاء الأخوية المسرحية) في 26 مايو 1746، عن عمر يناهز 85 عامًا. وقد علّق هالام على اثنتين من مسرحياته، وهما كل ما هو معروف للجمهور الآن، قائلًا: "إن مسرحية اكتشاف ساوثرن، التي عُرضت لاحقًا تحت اسم إيزابيلا، معروفة تقريبًا لدى عشاق مسرحنا مثل مسرحية البندقية المحفوظة نفسها؛ وللسبب نفسه، كلما ظهرت ممثلة ذات قدرات مأساوية عظيمة، فإن دور "إيزابيلا" مناسب لعرضها تمامًا مثل دور... «بيلفيديرا». مع ذلك، يُعدّ اختيار القصة وسردها من أبرز مزايا ساوثرن؛ إذ تفتقر اللغة إلى الحيوية، رغم أنها طبيعية وخالية من عيوب عصره المعتادة. ويمكن وصف مأساته الأخرى، «أورونوكو»، بطابع مماثل، حيث يستحق ساوثرن الثناء لكونه أول كاتب إنجليزي يدين تجارة الرقيق وقسوة استعبادهم في جزر الهند الغربية. يحمل هذا العمل المأساوي بُعدًا أخلاقيًا ساميًا، وقد عُرض في بعض الأحيان بنجاح نسبي؛ إلا أن الأداء لا يرقى إلى مستوى كاتب مسرحي بارع. ^{[ 10 ]}

• كتّاب المسرح في عصر الاستعادة والقرن الثامن عشر: السلسلة الأولى. تحرير باولا ر. باكشيدر. قاموس السير الأدبية، المجلد 80. ديترويت: غيل، 1989. من مركز موارد الأدب.
• كريب، تي جيه. "أورونوكو". بحث في الأدب الأفريقي، المجلد 31، العدد 1، 2000، ص  173. أكاديميك ون فايل، الرابط: link.galegroup.com/apps/doc/A59410546/AONE?u=nysl_se_sojotru&sid=AONE&xid=f8393e79. تاريخ الوصول: 29 نوفمبر 2017.
• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " ساوثرن، توماس ". الموسوعة البريطانية . المجلد 25 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 510-511 .     
• هيوم، روبرت د. "أعمال توماس ساذرن". فقه اللغة الحديث، المجلد 87، العدد 3، 1990، ص  276 وما بعدها. قاعدة بيانات Academic OneFile. تاريخ الوصول: 16 نوفمبر 2017.
• كوفمان، أنتوني. "توماس ساذرن" . كتاب المسرحيات في عصر الاستعادة والقرن الثامن عشر: السلسلة الأولى، حررتها باولا ر. باكشيدر، غيل، 1989. قاموس السير الأدبية ، المجلد 80. مركز موارد الأدب.
• ماكدونالد، جويس غرين. "العرق، والمرأة، والعاطفة في رواية أورونوكو لتوماس ساذرن" . النقد ، المجلد 40، العدد 4، 1998، ص  555. قاعدة بيانات Academic OneFile، الرابط: link.galegroup.com/apps/doc/A53935167/AONE?u=nysl_se_sojotru&sid=AONE&xid=3a299e7e. تاريخ الوصول: 29 نوفمبر 2017.
• "توماس ساوثرن". دير وستمنستر، www.westminster-abbey.org/abbey-commemorations/commemorations/thomas-southerne/. تاريخ الوصول: 30 نوفمبر 2024.

• دودز، جيه دبليو (1933)، توماس ساذرن، كاتب مسرحي

• توماس ساوثرن ؛ libraryireland.com
• أعمال توماس ساذرن على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)