إيقاع متقاطع

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 23 صور
الموسوعة الحرة

في الموسيقى ، الإيقاع المتقاطع أو الإيقاع المتقاطع هو شكل محدد من أشكال الإيقاع المتعدد . تم تقديم مصطلح الإيقاع المتقاطع في عام 1934 من قبل عالم الموسيقى آرثر موريس جونز (1889-1980). يشير المصطلح إلى موقف حيث يكون الصراع الإيقاعي الموجود في الإيقاعات المتعددة هو أساس القطعة الموسيقية بأكملها. [1]

علم أصول الكلمات

تم تقديم مصطلح "الإيقاع المتقاطع" في عام 1934 من قبل عالم الموسيقى آرثر موريس جونز (1889-1980)، الذي أقام مع كلاوس فاكسمان إقامة طويلة في زامبيا وأوغندا ، على التوالي، كمبشرين ، ومعلمين، وعالم موسيقى ، وعالم متاحف .

إيقاع متقاطع . إيقاع يتناقض فيه النمط المنتظم من لهجات الوزن السائد مع نمط متعارض وليس مجرد إزاحة لحظية تترك الوزن السائد دون أي تحدٍ أساسي.

—  قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (1986: 216) [2]

الموسيقى الافريقية

نظام رئيسي واحد

المجموعة اللغوية النيجرية الكونغولية (الأصفر والأصفر والأخضر).

الإيقاع الأفريقي المتقاطع هو الأكثر انتشارًا داخل المجموعة اللغوية النيجرية الكونغولية الكبرى، والتي تهيمن على القارة الواقعة جنوب الصحراء الكبرى. (كوبيك، ص 58) [3] تم تحديد الإيقاع المتقاطع لأول مرة على أنه أساس الإيقاع في جنوب الصحراء الكبرى بواسطة إيه إم جونز. لاحقًا، تم شرح المفهوم بشكل أكثر اكتمالاً في محاضرات عازف الطبول والباحث إيوي سي كي لادزيكبو، وفي كتابات ديفيد لوك. [4] يلاحظ جونز أن المبادئ الإيقاعية المشتركة لتقاليد الموسيقى الأفريقية جنوب الصحراء الكبرى تشكل نظامًا رئيسيًا واحدًا . [5] وبالمثل، يؤكد لادزيكبو على التجانس العميق لمبادئ الإيقاع الأفريقية جنوب الصحراء الكبرى. [6] في تقاليد الموسيقى الأفريقية جنوب الصحراء الكبرى (والعديد من موسيقى الشتات ) الإيقاع المتقاطع هو المبدأ المولد؛ المقياس في حالة دائمة من التناقض.

تجسيد للشعب

في قلب التقاليد الإيقاعية والتأليف الموسيقي توجد تقنية الإيقاع المتقاطع. تقنية الإيقاع المتقاطع هي استخدام متزامن لأنماط إيقاعية متناقضة ضمن نفس مخطط اللهجات أو المقياس ... بحكم طبيعة الإيقاع الناتج المطلوب، لا يمكن فصل مخطط الإيقاع الرئيسي عن مخطط الإيقاع الثانوي. إن التفاعل بين العنصرين هو الذي ينتج النسيج الإيقاعي المتقاطع.

—  لادزيكبو، أ: "أسطورة" [6]

من المنظور الفلسفي للموسيقي الأفريقي، يمكن أن ترمز الإيقاعات المتقاطعة إلى اللحظات الصعبة أو الضغوط العاطفية التي نواجهها جميعًا. إن عزف الإيقاعات المتقاطعة مع التركيز الكامل على الإيقاعات الرئيسية، يعد المرء للحفاظ على هدف الحياة أثناء التعامل مع تحديات الحياة. لا تحتوي العديد من لغات جنوب الصحراء الكبرى على كلمة للإيقاع ، أو حتى الموسيقى . من وجهة النظر الأفريقية، تمثل الإيقاعات نسيج الحياة نفسها؛ فهي تجسيد للناس، وترمز إلى الترابط المتبادل في العلاقات الإنسانية.

—  Clave Matrix ، ص 21 [7]

نسب الإيقاع المتقاطع

3:2

نسبة الإيقاع المتقاطع ثلاثة على اثنين (3:2) أو النصف الرأسي، هي الخلية الإيقاعية الأكثر أهمية الموجودة في إيقاعات جنوب الصحراء الكبرى. يتم تقسيم المقياس التالي بالتساوي على ثلاث ضربات وضربتين. ومع ذلك، لا تتقاسم الدورتان نفس الوضع. النغمتان السفليتان هما الضربتان الأساسيتان، والأرضية هي المرجع الزمني الرئيسي. النغمات الثلاث أعلاه هي الضربات الثانوية. عادةً ما تحدد أقدام الراقص الضربات الأساسية، بينما يتم التأكيد على الضربات الثانوية موسيقيًا.

تعدد الإيقاع 3:2
لعب إيقاع متقاطع ثلاثة على اثنين ⓘ

شاهد: خطوات على الإيقاعات الرئيسية ضمن إيقاع متقاطع 3:2. رقصة "Obatalá" الأفرو كوبية (مارتا رويز) على يوتيوب

علينا أن ندرك حقيقة مفادها أنه إذا نشأت منذ الطفولة على اعتبار الضرب بثلاثة ضد اثنين أمرًا طبيعيًا تمامًا مثل الضرب المتزامن، فإنك ستطور موقفًا ثنائي الأبعاد تجاه الإيقاع... هذا المفهوم ثنائي الأرجل هو... جزء من طبيعة الأفارقة

—  جونز (1959: 102) [5]

يلاحظ نوفوتني: "إن العلاقة 3:2 (وتباديلها) هي الأساس لمعظم القوام الإيقاعي المتعدد النموذجي الموجود في موسيقى غرب إفريقيا". [8] 3:2 هو الشكل التوليدي أو النظري لمبادئ الإيقاع في جنوب الصحراء الكبرى. يقول أجاو باختصار: "[إن] الإيقاع الناتج [3:2] يحمل مفتاح الفهم ... لا يوجد استقلال هنا، لأن 2 و3 ينتميان إلى جشطالت واحد". [9]

تعزف آلات الإكسيليفون الأفريقية مثل البالافون والغيل إيقاعات متقاطعة، والتي غالبًا ما تكون أساسًا لألحان أوستيناتو . في المثال التالي، يعزف الغيل الغاني إيقاعًا متقاطعًا بثلاثة ضد اثنين. تعزف اليد اليسرى (النوتات المنخفضة) النغمتين الرئيسيتين، بينما تعزف اليد اليمنى ( النغمات العليا) النغمات المتقاطعة الثلاثة. (Clave Matrix ص 22) [7]

جيل غاني
أصوات الغيل الغانية 3:2 بإيقاع متقاطع. تشغيل ⓘ

6:4

الدورة الأساسية المكونة من أربع ضربات

تعدد الإيقاع 6:4

يعتمد قدر كبير من الموسيقى الأفريقية على دورة من أربع نبضات رئيسية. تتميز هذه الفترة الموسيقية الأساسية ببنية ثنائية الأجزاء؛ فهي تتكون من خليتين ، تتكون كل منهما من نبضتين. يقول لادزيكبو: "يتكون مخطط القياس الأول الأكثر فائدة من أربع نبضات رئيسية، حيث تقيس كل نبضة رئيسية ثلاث نبضات متساوية [12
8] كميزة مميزة لها ... يتكون مخطط القياس الأكثر فائدة التالي من أربع نبضات رئيسية، حيث يتم نكهة كل نبضة رئيسية من خلال قياس أربع نبضات متساوية [4
4]." (ب: "مخططات الإيقاع الرئيسية") [6] دورة الإيقاعات الأربعة هي فترة أقصر مما يُسمع عادةً في الموسيقى الأوروبية. وهذا يفسر الصورة النمطية للموسيقى الأفريقية على أنها "متكررة". (كوبيك، ص 41) [3] دورة من إيقاعين رئيسيين فقط، كما في حالة 3:2، لا تشكل دورة أولية كاملة. (كوبيك، المجلد 2، ص 63) [3] داخل الدورة الأولية، توجد خليتان من 3:2، أو دورة واحدة من ستة مقابل أربعة (6:4). يتم تمثيل الإيقاعات الستة المتقاطعة أدناه كنوتات ربعية للتأكيد البصري.

إيقاع متقاطع ستة ضد أربعة (لاحظ أن هذا مماثل لإيقاع ثلاثة ضد اثنين المتقاطع أعلاه، والذي تم لعبه مرتين).

يؤدي تفاعل مخططات الإيقاع الرئيسية الأربعة المتكررة ذات البنية الثلاثية (مخطط الإيقاع الرباعي) في وقت واحد مع مخططات الإيقاع النبضية الستة المتكررة (مخطط الإيقاع الست) إلى إنتاج أول نسيج إيقاعي متقاطع مفيد للغاية في تطوير رقص الطبول أنلو-إيوي .

—  لادزيكبو (ج: "ستة ضد أربعة") [6]

المثال التالي المدون مأخوذ من جزء الكوشاورا من مقطوعة المبيرا التقليدية "نهيما موساسا". تعزف اليد اليسرى "خط البيس" المتردد ، والذي بني على أربع إيقاعات رئيسية، بينما تعزف اليد اليمنى اللحن العلوي، الذي يتكون من ست إيقاعات متقاطعة. اللحن المركب هو زخرفة للإيقاع المتقاطع 6:4. (مصفوفة كليف ص 35) [7]

حامل مبيرا دزافادزيمو

3:4

تعدد الإيقاع 3:4

إذا تم تشغيل كل إيقاع متقاطع آخر، يتم إنشاء إيقاع متقاطع ثلاثة مقابل أربعة (3:4). الدورة "البطيئة" المكونة من ثلاث إيقاعات أكثر زعزعة للاستقرار وديناميكية من الإيقاعات الستة. يعتمد إيقاع الأباكو الأفرو كوبي (على طراز هافانا) على الإيقاع المتقاطع 3:4. [10] يتم تمثيل دورة الإيقاعات الثلاثة على أنها نصف نوتات في المثال التالي للتأكيد البصري.

إيقاع متقاطع بين ثلاثة وأربعة. تشغيل ⓘ

وعلى النقيض من مخطط الإيقاعات الأربعة الرئيسية، فإن الحركة الإيقاعية لمخطط الإيقاعات الثلاثة أبطأ. ويؤدي التفاعل المتزامن بين مخططي الإيقاع هذين مع الحركات الإيقاعية المتناقضة إلى إنتاج النسيج الإيقاعي المتقاطع الأكثر فائدة في تطوير رقص الطبول في جنوب الصحراء الكبرى. وينتج النسيج المركب للإيقاع المتقاطع الثلاثي ضد الأربعة نمطًا يغطي طول الفترة الموسيقية . ويبدأ النمط بمخططات الإيقاع المكونة المتزامنة ويستمر مع مخططات الإيقاع في حركات متناوبة، مما يُظهر تقدمًا من بداية "ثابتة" إلى استمرار "ديناميكي"

—  لادزيكبو ("ثلاثة ضد أربعة") [6]

النمط التالي هو زخرفة لدورة الإيقاع الثلاثي، والتي تُسمع عادةً في الموسيقى الأفريقية. وتتكون من ثلاث مجموعات من ثلاث ضربات لكل منها.

1.5:4 (أو 3:8)

تعدد الإيقاع 4:1.5

إن الإيقاع المتقاطع الذي يتكون من نبضة ونصف نبضة مقابل أربعة (1.5:4) أكثر إزعاجًا من حيث الإيقاع المتري وأكثر ديناميكية من 3:4 . وهناك طريقة أخرى للتفكير في الأمر على أنه ثلاث نبضات متقاطعة "بطيئة للغاية" تمتد على دورتين رئيسيتين للإيقاع (كل منها أربع نبضات)، أو ثلاث نبضات على فترتين ( مقاييس )، وهو نوع من " النصف " الكبير. ومن حيث مخطط الإيقاع الذي يشتمل على الإيقاع المتقاطع الكامل المكون من 24 نبضة، فإن النسبة هي 3:8. وتظهر النبضات المتقاطعة الثلاث كنوتات كاملة أدناه للتأكيد البصري.

1.5:4 أو 3:8. تشغيل ⓘ

الإيقاع المتقاطع 1.5:4 هو الأساس لنمط النغمة المفتوحة لـ enú ( رأس طبلة باتا الكبيرة ) للإيقاع الأفرو كوبي changó ( Shango ). [أ] إنه نفس النمط الموجود في الشكل السابق، لكن الضربات تحدث بنصف المعدل.

نمط الطبل يعتمد على إيقاع متقاطع 1.5:4 ( تشغيل ⓘ ).
جرس إيو جانكوكي

يُستخدم نمط الجرس التالي في إيقاع الكادودو الخاص بشعب الإيوي . [11] ويتألف النمط من ثلاث وحدات - زوجان من الضربات، وضربة واحدة. وتكون الضربات الثلاث المفردة مكتومة. ويشكل النمط زخرفة أخرى للإيقاع المتقاطع 1.5:4.

نمط جرس الكادودو ( تشغيل ⓘ )

4:3

عندما تنبض النبضات المزدوجة (4
4) يتم تجميعها في مجموعات من ثلاث، يتم إنشاء إيقاع متقاطع أربعة ضد ثلاثة (4:3). تتكرر الإيقاعات المتقاطعة الأربعة كل ثلاث إيقاعات رئيسية. من حيث الإيقاع المتقاطع فقط، هذا هو نفس وجود إيقاعات متقاطعة مزدوجة في مخطط إيقاع ثلاثي، مثل3
4أو6
4يتم تجميع النبضات الموجودة في السطر العلوي في مجموعات ثلاثية للتأكيد البصري.

4:3 إيقاع متقاطع في شكل معياري.

ومع ذلك، فإن هذا 4:3 يقع ضمن مخطط إيقاع ثنائي، مع تقسيمات ثنائية (رباعية) للإيقاعات. ونظرًا لأن الفترة الموسيقية عبارة عن دورة من أربع إيقاعات رئيسية، فإن الإيقاع المتقاطع 4:3 يتناقض بشكل كبير مع الفترة من خلال الدوران كل ثلاث إيقاعات رئيسية. تظهر دورة الإيقاع المتقاطع الكاملة أدناه فيما يتعلق بنمط المفتاح المعروف في الموسيقى الأفرو كوبية باسم clave . (رومبا، ص. xxxi) [12] يتم تجميع التقسيمات الفرعية (توزيعها) في مجموعات من أربعة لتعكس البنية المترية المناسبة. دورة الإيقاع المتقاطع الكاملة هي ثلاثة إيقاعات في الطول. وفي سياق الإيقاع المتقاطع الكامل، يوجد 4:3 ماكرو - أربع وحدات 4:3 ​​- مقابل ثلاث إيقاعات . غالبًا ما تُصدر إيقاعات متقاطعة ثنائية النبضة المستمرة بواسطة كوينتو ، وهي الطبلة الرئيسية في الأنواع الكوبية الرومبا والكونغا . (رومبا، ص 69-86) [12] [ب] [ج]

طبلة كوينتو
دورة كاملة من الإيقاع المتقاطع 4:3 موضحة فيما يتعلق بالمفتاح .

في حين أن 3:2 يسود الموسيقى الثلاثية، فإن الموسيقى الرباعية نادراً ما تستخدم التوبلات؛ بدلاً من ذلك، قد تشكل مجموعة من النوتات المنقطة مؤقتًا هياكل زمنية 2:3 و4:3.

—  لوك ("المصفوفة المترية") [13]

نبضة مزدوجة الارتباط بنسبة 3:2

في إيقاع جنوب الصحراء الكبرى، يتم تقسيم النبضات الرئيسية الأربع عادةً إلى ثلاث أو أربع نبضات، مما يؤدي إلى إنشاء 12 نبضة (12
8)، أو 16 نبضة (4
4) دورة . (لادزيكبو، ب: "مخطط النبضة الرئيسي") [6] كل نمط نبضة ثلاثية له نظير نبضة مزدوجة؛ هيكلا النبضة هما وجهان لعملة واحدة. يتم إنشاء النبضات المتقاطعة عن طريق تجميع النبضات على عكس هيكلها المحدد، على سبيل المثال: مجموعات من اثنتين أو أربع في12
8أو مجموعات من ثلاثة أو ستة في4
4(رومبا، ص 180) [12] النبض المزدوج المرتبط بالضربات المتقاطعة الثلاث للهيميولا ، هو شكل معروف في الموسيقى الأفرو كوبية باسم تريسيلو . تريسيلو هي كلمة إسبانية تعني " ثلاثية " - ثلاث نغمات متساوية في نفس الفترة الزمنية التي تشغلها عادةً نغمتان. كما تستخدم في الموسيقى الشعبية الكوبية، تشير تريسيلو إلى الخلية الإيقاعية الأساسية ذات النبض المزدوج . [14] أسماء نبضات تريسيلو والضربات المتقاطعة الثلاث للهيميولا متطابقة: واحد، واحد-آه، اثنان-و.

{ \relative c' << \new Staff << \new voice { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 g } } \new voice { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \time 2/4 \stemUp \repeat volta 2 { f'8.[ f16]^~ f8[ f8] } \bar ":|." } >> \new Staff << \new voice { \clef percussion \time 2/4 \set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \scaleDurations 2/3 { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,4. g } } } \new voice \relative c' { \time 2/4 \set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \scaleDurations 2/3 { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemUp \repeat volta 2 { f4 f8^~ f f4 } \bar ":|." } } >> >> }

النمط المركب من الترسيلو والإيقاعات الرئيسية يُعرف عمومًا باسم هابانيرا ، [15] الكونغو ، [16] التانغو الكونغو ، [17] أو التانغو . [18] إيقاع الهابانيرا هو الإيقاع الثنائي المرتبط بالنصفي الرأسي ( أعلاه). يتم إنشاء الإيقاعات المتقاطعة الثلاثة للنصفي عن طريق تجميع النبضات الثلاثية في ثنائيات: 6 نبضات ÷ 2 = 3 نبضات متقاطعة. يتم إنشاء الترسيلو عن طريق تجميع النبضات المزدوجة في ثلاثيات: 8 نبضات ÷ 3 = 2 نبضة متقاطعة (تتكون كل منها من ثلاث نبضات)، مع باقي نبضة متقاطعة جزئية (تمتد على نبضتين). بعبارة أخرى، 8 ÷ 3 = 2، r2. الترسيلو هو جزء إيقاعي متقاطع. يحتوي على أول ثلاث نبضات متقاطعة من 4:3. (رومبا، ص. xxx) [12]

تريسيللو على مدى عامين فيديو
\layout { \context { \Score \remove "Timing_translator" \remove "Default_bar_line_engraver" } \context { \Staff \consists "Timing_translator" \consists "Default_bar_line_engraver" } } { \relative c' << \new Staff << \new voice { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 gg } } \new voice { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \time 4/4 \stemUp \repeat volta 2 { f'8.^\markup { "أربعة ضد ثلاثة" } f16^~ f8 f^~ f16 f8. } \bar ":|." } >> \new Staff << \new voice { \clef percussion \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,4 g } } \new voice \relative c' { \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemUp \repeat volta 2 { f8.^\markup { "tresillo" } f16^~ f8[ f] } \bar ":|." } >> >> }

إيقاع متقاطع، وليس متعدد القياسات

غالبًا ما اعتبر التحليل الإثنوموسيقي المبكر الموسيقى الأفريقية متعددة القياسات . حدد رواد مثل إيه إم جونز وأنتوني كينج التأكيد الإيقاعي السائد على أنه لهجات مترية (إيقاعات رئيسية)، بدلاً من اللهجات المتناقضة (إيقاعات متقاطعة) التي هي في الواقع كذلك. بعض أمثلة موسيقاهم متعددة القياسات، مع دورات إيقاع رئيسية متعددة ومتضاربة، كل منها تتطلب توقيعًا زمنيًا منفصلًا خاصًا بها. يُظهر كينج عبارتين من طبلة الضغط اليوروبا دوندون (" الطبل الناطق ") فيما يتعلق بنمط المعيار ذي الخمس ضربات ، أو " الكلايف "، الذي يتم تشغيله على كاجانو دوندون (السطر العلوي). [19] النمط القياسي مكتوب بخط متعدد القياسات7
8+5
8توقيع الوقت. تعتمد إحدى عبارات الدندن على مجموعة من ثلاث نبضات مكتوبة في3
8، والآخر عبارة عن مجموعة من أربع نبضات مكتوبة في4
8مما يزيد من تعقيد عملية النسخ أن أحد المقاييس المتعددة القياسات يكون منفصلاً عن المقياسين الآخرين.

فرقة طبول دوندون ممثلة بالبوليمتر.

غالبًا ما يتم وصف الموسيقى الأفريقية بأنها متعددة القياسات، لأنه على النقيض من معظم الموسيقى الغربية، لا يمكن تدوين الموسيقى الأفريقية دون تعيين مقاييس مختلفة للآلات المختلفة للفرقة.

—  تشيرنوف (1979: 45). [20]

وتمثل الكتابات الأحدث الموسيقى الأفريقية باعتبارها متداخلة الإيقاع، ضمن متر واحد.

من بين الأسباب العديدة التي تجعلنا نرفض فكرة التعدد الموسيقي، سأذكر ثلاثة أسباب. أولاً، إذا كان التعدد الموسيقي سمة أصيلة للموسيقى الأفريقية، فمن المتوقع أن نجد بعض الدلائل على أهميته في الخطابات والخطط التربوية للموسيقيين الأفارقة، حاملي هذا التقليد. بقدر ما أعلم، لا تتوفر مثل هذه البيانات... ثانياً، لأن كل موسيقى المجموعة التي يقال إن التعدد الموسيقي فيها فعال في موسيقى الرقص، ونظراً للأساس الذي يتطلبه تصميم الرقصات، فمن المرجح أن تتكشف هذه الموسيقى داخل مصفوفات متعددة الإيقاعات في مقاييس فردية بدلاً من ... مقاييس "مختلطة" ... ثالثاً، تنهار القرارات المتعلقة بكيفية تمثيل موسيقى مجموعة الطبول على افتراض، طرحه جونز بشكل دراماتيكي، بأن اللهجات مترية وليست ظاهرية... تلعب اللهجات الظاهراتية دوراً أكثر أهمية في الموسيقى الأفريقية من اللهجات المترية. ولأن المقياس والتجميع متميزان، فإن افتراض مقياس واحد وفقاً للرقص يسمح للهجات الظاهراتية أو المتناقضة بالظهور على خلفية ثابتة. يفشل Polymeter في نقل البنية اللونية الحقيقية للموسيقى الأفريقية بقدر ما يخلق التوتر الأساسي بين الخلفية الثابتة والمستقرة والمقدمة السائلة

–  أغاو (2003: 84، 85). [21]

إن مصطلح "المقياس المتعدد" لا ينطبق إلا على نوع خاص للغاية من الظواهر. فإذا أخذنا "المقياس" بمعناه الأساسي وهو المتر (المقياس هو وحدة مرجعية زمنية)، فإن مصطلح "المقياس المتعدد" يصف التكشف المتزامن لعدة أجزاء في عمل واحد بإيقاعات مختلفة بحيث لا يمكن اختزاله في مقياس واحد. ويحدث هذا في بعض الموسيقى الحديثة، مثل بعض أعمال تشارلز إيفز ، وسمفونية إليوت كارتر ، وأوبرا بي أيه زيمرمان "الجنود"، و "الطقوس" لبيير بوليز . ولأن هذه الأعمال متعددة القياس بالمعنى الدقيق للكلمة، فلا يمكن أداؤها إلا بواسطة عدة قادة في وقت واحد.

-  أروم (1991: 205). [22]

عند كتابتها في مقياس واحد، نرى أن الدندون في السطر الثاني يصدر الإيقاعات الرئيسية، والتقسيم الفرعي الذي يسبقها مباشرة. الخلية الأولى (نصف مقياس ) من السطر العلوي هي نصفية . يبدو الدندونان الموضحان في السطرين الثاني والثالث بمثابة زخرفة للإيقاع المتقاطع ثلاثة على أربعة (3:4) - المعبر عنه بثلاثة أزواج من الضربات مقابل أربعة أزواج من الضربات. (مصفوفة كليف ص 216) [7]

تمثل فرقة طبول دوندون إيقاعًا متقاطعًا في متر واحد.

الأدوات التكيفية

تُصنع الآلات الموسيقية في جنوب الصحراء الكبرى بطرق متنوعة لتوليد ألحان متقاطعة الإيقاع. تنظم بعض الآلات الموسيقية النغمات في مجموعة متناوبة مقسمة بشكل فريد - وليس في بنية خطية مستقيمة من الجهير إلى الثلاثي التي تنتشر في العديد من الآلات الموسيقية الغربية مثل البيانو والقيثارة والماريمبا .

تشمل آلات اللاميلوفون: مبيرا ، ومبيلا، ومبيرا هورو، ومبيرا نجاري، ومبيرا نيونجا، وماريمبا، وكاريمبا، وكاليمبا ، ولايكيمبي، وأوكيمي. توجد هذه الآلات في أشكال عديدة أصلية في مناطق مختلفة من أفريقيا وغالبًا ما يكون لها نطاقات نغمية متساوية لليدين اليمنى واليسرى. الكاليمبا هي نسخة حديثة من هذه الآلات ابتكرها عالم الموسيقى العرقية الرائد هيو تريسي في أوائل القرن العشرين والتي اكتسبت شهرة عالمية على مر السنين.

هيو تريسي كاليمبا ثلاثي
سلسلة توقيع Gravikord

تمتلك الآلات الوترية ، مثل الكورا غرب أفريقيا ، والدوسنغوني، وهي جزء من عائلة آلات الهارب-لوت ، أيضًا بنية المصفوفة النغمية المزدوجة المنفصلة الأفريقية هذه. آلة أخرى، الماروفاني من مدغشقر، هي قيثارة صندوقية ذات وجهين تستخدم أيضًا هذه البنية النغمية المقسمة. الجرافيكورد هي آلة أمريكية جديدة وثيقة الصلة بكل من الكورا الأفريقية والكاليمبا. تم إنشاؤها لاستغلال هذا المبدأ التكيفي في آلة كهربائية صوتية حديثة. [23]

على هذه الآلات، لا تكون إحدى يدي الموسيقي في المقام الأول في الجهير ولا الأخرى في المقام الأول في الجهير، ولكن كلتا اليدين يمكنهما العزف بحرية عبر النطاق النغمي الكامل للآلة. كما يمكن لأصابع كل يد عزف أنماط إيقاعية مستقلة منفصلة ويمكن أن تتقاطع بسهولة مع بعضها البعض من الجهير إلى الجهير والعكس، إما بسلاسة أو بكميات متفاوتة من المزامنة . يمكن القيام بكل هذا داخل نفس النطاق النغمي الضيق، دون أن تلتقي أصابع اليد اليسرى واليمنى جسديًا ببعضها البعض. تتفاعل هذه الإيقاعات البسيطة موسيقيًا لإنتاج إيقاعات متقاطعة معقدة بما في ذلك تكرار تحولات نمط الإيقاع / الإيقاع المتقطع والتي سيكون من الصعب جدًا إنشاؤها بأي وسيلة أخرى. يسمح هذا الهيكل الأفريقي المميز غالبًا لتقنيات العزف البسيطة بالجمع مع بعضها البعض وإنتاج موسيقى متقاطعة إيقاعية ذات جمال وتعقيد كبيرين.

موسيقى الجاز

يصف قاموس هارفارد الجديد للموسيقى السوينج بأنه "زخم إيقاعي غير ملموس في موسيقى الجاز"، مضيفًا أن "السوينج يتحدى التحليل؛ وقد تلهم الادعاءات بوجوده الحجج". الوصف المحدد الوحيد المقدم هو البيان القائل بأن "التقسيمات الفرعية الثلاثية تتناقض مع التقسيمات الفرعية المزدوجة". [24] يمكن تقديم الحجة بأن السوينج بحكم طبيعة تقسيماته الفرعية الثلاثية والثنائية المتزامنة، هو في الأساس شكل من أشكال تعدد الإيقاع. ومع ذلك، لم يحدث استخدام الإيقاع المتقاطع المنهجي الحقيقي في موسيقى الجاز حتى النصف الثاني من القرن العشرين.

3:2 (أو 6:4)

في عام 1959، سجل مونجو سانتاماريا " أفرو بلو "، أول معيار جاز مبني على إيقاع أفريقي نموذجي متقاطع 3:2. تبدأ الأغنية بعزف الجيتار الجهير بشكل متكرر لثلاث إيقاعات متقاطعة لكل مقياس من6
8(3:2)، أو 6 ضربات متقاطعة لكل12
8القياس (6:4). يوضح المثال التالي خط البيس الأصلي "Afro Blue" ذي النغمات المتواصلة . لا تعد رؤوس النغمات المقطوعة نغمات بيس، ولكنها تظهر للإشارة إلى الإيقاعات الرئيسية ، حيث تنقر بقدمك عادةً "للحفاظ على الوقت".

\new Staff << \new voice \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"acoustic bass" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 105 \time 12/8 \clef bass \stemUp \repeat volta 2 { d4 a'8~ a d4 d,4 a'8~ a d4 } } \new voice \relative c { \override NoteHead.style = #'cross \stemDown \repeat volta 2 { g4. ggg } } >>

3:4

في مقطوعة "أفرو بلو" الأصلية، عزف عازف الطبول ويلي بوب نمط جرس أباكويا على طبلة صغيرة، مستخدمًا الفرش. يقسم هذا الشكل الإيقاعي المتقاطع الدورة المكونة من اثني عشر نبضة إلى ثلاث مجموعات من أربع نبضات. ونظرًا لوجود الإيقاعات الرئيسية (أربع مجموعات من ثلاث نبضات) سواء تم عزفها أم لا، فيمكن اعتبار نمط الجرس هذا بمثابة زخرفة للإيقاع المتقاطع المكون من ثلاثة ضد أربعة (3:4). استخدم بوب نفس النمط والآلات الموسيقية في مقطوعة "سوكوتاش" التي تم عزفها على موسيقى الجاز من تأليف هيربي هانكوك . [e]

2:3

في عام 1963، سجل جون كولترين " أفرو بلو " مع عازف الطبول الجاز إلفين جونز . [f] قلب جونز التسلسل الهرمي المتري لتأليف سانتاماريا، وأداه بدلاً من ذلك على شكل إيقاعات متقاطعة مزدوجة على3
4"رقصة الجاز" (2:3). هذه الرقصة 2:3 في أرجوحة3
4ربما يكون هذا هو المثال الأكثر شيوعًا للإيقاع المتقاطع الواضح في موسيقى الجاز.

اثنان على ثلاثة (2:3).

نبضة مزدوجة الارتباط بنسبة 3:2

ربما كانت مقطوعة " Footprints " لواين شورتر هي أول تعبير واضح عن الإيقاع المتقاطع 6:4 (دورتان من 3:2) الذي تستخدمه مجموعة جاز مباشرة. [ح] في الإصدار المسجل على Miles Smiles بواسطة Miles Davis ، يتحول الجهير إلى4
4في الساعة 2:20.4
4يُعرف الشكل باسم tresillo في الموسيقى اللاتينية وهو النبض المزدوج المرتبط بالنبضات المتقاطعة في النبضة الثلاثية. طوال القطعة، يتم الحفاظ على النبضات الرئيسية الأربعة. في المثال أدناه، يتم الإشارة إلى النبضات الرئيسية برؤوس النوتات المائلة. يتم عرضها هنا كمرجع ولا تشير إلى نوتات الجهير.

{ \relative c, << \new Staff << \new voice { \clef bass \time 12/8 \key c \minor \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \override NoteHead.style = #'cross \repeat volta 2 { es4. es es } } \new voice { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \time 12/8 \stemUp \repeat volta 2 { c'4 g'8~ g c4 es4.~ es4 g,8 } \bar ":|." } >> \new Staff << \new voice { \clef bass \time 12/8 \key c \minor \set Staff.timeSignatureFraction = 4/4 \scaleDurations 3/2 { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 100 \stemDown \override NoteHead.style = #'cross \repeat volta 2 { es,4 es es es } } } \new voice \relative c' { \time 12/8 \set Staff.timeSignatureFraction = 4/4 \scaleDurations 3/2 { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemUp \repeat volta 2 { c,8. g'16~ g8 c es4~ es8. g,16 } \bar ":|." } } >> >> }

في العقود الأخيرة، أدرج الجاز العديد من أنواع الإيقاعات المتقاطعة المعقدة، فضلاً عن أنواع أخرى من الإيقاعات المتعددة.

انظر أيضا

مراجع

عينات سمعية وبصرية ومراجع للتسجيلات

  1. ^ "تشانغو،" إيلو آنيا وريجينو خيمينيز
    الألبوم: Sacred Rhythms ، Bembe CD 2027-2 (1994)
    OCLC  460783709، 858557089، 33976057، OCLC  30784345
  2. ^ "Cantar Maravilloso" ("أغنية رائعة") (الساعة 2:24)، Los Muñequitos de Matanzas (المعروف في الأصل باسم Grupo Guaguancó Matancero)
    الألبوم: Guaguancó Vol. 2، جروبو غواجوانكو ماتانسيرو، أنتيلا MLP 595 (1958)
    الإصدار الأصلي: Puchito SP 103 ( LP )
  3. ^ "Los Beodos" ("The Drunk") (الجانب أ، المسار الثاني، الساعة 2:11)، Los Muñequitos de Matanzas (المعروف في الأصل باسم Grupo Guaguancó Matancero)
    الألبوم: غواجوانكو ، المجلد. 1، جروبو غواجوانكو ماتانسيرو، بوتشيتو MLP 565 (1956)
    OCLC  14715894؛ OCLC  431807544
  4. ^ " أفرو بلو "، مونجو سانتاماريا
    الألبوم: Afro Roots ، Fantasy 8032 (1959)
    OCLC  29751149، 3209055، 20288150
  5. ^ "سوكوتاش"، هيربي هانكوك
    الألبوم: Inventions and Dimensions Blue Note CD 84147-2 (1963)
    مركز التعلم الإلكتروني  20227090، 874388051
    تم تسجيله في استوديو فان جيلدر ، إنجلوود كليفس، نيو جيرسي ، 30 أغسطس 1963
    هيربي هانكوك (بيانو)، بول تشامبرز (باس)، ويلي بوب (طبول ، طبول )، أوزفالدو "تشيهواهوا" مارتينيز (كونجا، بونغو)
  6. ^ "Afro Blue"، يوتيوب ، جون كولترين كوارتيت
    الألبوم: Afro Blue Impressions
    بابلو لايف (G)PL2620-101 (1977)
    مركز الحفظ المركزي  173207839
    مباشر، قاعة المؤتمرات الكبرى، جامعة برلين الحرة ، 2 نوفمبر 1963
    جون كولترين (ساكسفون سوبرانو وتينور)، ماكوي تاينر (بيانو)، جيمي جاريسون (باس)، إلفين جونز (طبول) محفوظ في 17 فبراير 2007، على موقع واي باك مشين
  7. ^ "الطبول الجازية في 34" (الجزء 2)، بقلم كونور جيلفويل، يوتيوب
    يُظهِر جيلفويل إيقاعًا متقاطعًا بنسبة 2:3 في3
    4    يتأرجح.
  8. ^ "آثار أقدام"، كوينتيت مايلز ديفيس
    الألبوم: Miles Smiles ، Columbia CS 9401؛ قرص مضغوط (1967)
    مركز التعلم الإلكتروني  872563570، 41265755، 872667474
    تم تسجيله في 24-25 أكتوبر 1966، استوديو كولومبيا 30 ستريت ، مدينة نيويورك
    مايلز ديفيس (بوق)، واين شورتير (ساكسفون تينور)، هيربي هانكوك (بيانو)، رون كارتر (باس)، توني ويليامز (طبول)

الاستشهادات المضمنة

  1. ^ قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (1986: 216). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  2. ^ قاموس هارفارد الجديد للموسيقى ، دون مايكل راندل (محرر)، مطبعة بيلكناب ، مطبعة جامعة هارفارد (1986)، ص 216؛ OCLC  13333674
  3. ^ اي بي سي كوبيك غيرهارد (1999). أفريقيا والبلوز. جاكسون، ميسيسيبي : مطبعة جامعة ميسيسيبي ؛ أو سي إل سي  44959610
  4. ^ لوك، ديفيد لورانس (1982). "مبادئ توقيت الإيقاعات غير المنتظمة والإيقاع المتقاطع في الطبول الراقصة لشعب الإيوي الجنوبي"، علم الموسيقى العرقية ، جمعية علم الموسيقى العرقية ، 11 نوفمبر؛ ISSN  0014-1836
  5. ^ ab Jones, AM (1959). Studies in African Music (المجلد 1 من 2). لندن: مطبعة جامعة أكسفورد . طبعة 1978، ص 102؛ ISBN 0-19-713512-9 ؛ OCLC  611586. 
  6. ^ abcdef Ladzekpo, CK (1995).
    دورة تأسيسية في الرقص الأفريقي والطبول؛ OCLC  44366373
    أ: "أسطورة الإيقاع المتقاطع"
    ب: "مخططات الإيقاع الرئيسية"
    ج: "ستة ضد أربعة إيقاع متقاطع"
    د: "ثلاثة ضد أربعة إيقاع متقاطع"
  7. ^ اي بي سي دي بينالوسا ، ديفيد (2009). مصفوفة العصا، الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية. ريدواي، كاليفورنيا : شركة Bembe، ص.ب. 21، 22، 35، 216؛ ردمك 1-886502-80-3 ; أو سي إل سي  466422227 
  8. ^ نوفوتني، يوجين د. (1998). العلاقة بين ثلاثة ضد اثنين كأساس للخطوط الزمنية في موسيقى غرب أفريقيا أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي. UnlockingClave.com.
  9. ^ أجاو، كوفي (2003: 92). تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، الاستفسارات، المواقف نيويورك: روتليدج . ISBN 0-415-94390-6 . 
  10. ^ كوبورغ، أدريان (2004).6
    8    toque de la rama efí،" Percusion Afro-Cubana (المجلد 1 من 2: Muisca Folklorico) برن: Coburg Percussion Publishing، ص. 1؛ OCLC  823726876
  11. ^ "كادودو،" الموسيقى الطقسية للييف ، (الإخوة لادزيكبو). سجل ماكوسا الصوتي 86011 (1982).
  12. ^ اي بي سي دي بينالوسا ، ديفيد (2010). رومبا كوينتو ، ريدواي، كاليفورنيا : كتب بيمبي؛ ردمك 1-4537-1313-1 ; أو سي إل سي  806336780 
  13. ^ لوك، ديفيد لورانس (2011). "مصفوفة القياس: التعددية المتزامنة في الموسيقى الأفريقية" ، مناهج تحليلية للموسيقى العالمية ، المجلد 1، العدد 1 (ص 56؛ من أصل 48-72 صفحة)؛ ISSN  2158-5296
  14. ^ Mauleón, Rebeca (1993: 51). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  15. ^ روبرتس، جون ستورم (1979: 6). الصبغة اللاتينية: تأثير الموسيقى اللاتينية الأمريكية على الولايات المتحدة . أكسفورد.
  16. ^ مانويل، بيتر (2009: 69). رقصة التناقض الكريولية في منطقة البحر الكاريبي . فيلادلفيا: مطبعة جامعة تيمبل.
  17. ^ أكوستا، ليوناردو (2003: 5). الكوبيون بي الكوبيون بوب؛ مائة عام من موسيقى الجاز في كوبا . واشنطن العاصمة: كتب سميثسونيان.
  18. ^ Mauleón (1999: 4) دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  19. ^ الملك، أنتوني (1961). الموسيقى المقدسة اليوروبا من إيكيتي ص 15. إبادان: مطبعة الجامعة.
  20. ^ تشيرنوف، جون ميلر (1979). الإيقاعات والحساسيات الأفريقية ، ص 45. شيكاغو: مطبعة الجامعة.
  21. ^ أجاو، كوفي (2003). تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، الاستفسارات، المواقف . نيويورك: روتليدج.
  22. ^ أروم، سينما (1991). التعدد الصوتي والإيقاعي الأفريقي: البنية الموسيقية والمنهجية ، ص 205. مطبعة جامعة كامبريدج.
  23. ^ "جرافيكورد"، ( www.gravikord.com/instrument.html#gravikord )
  24. ^ قاموس هارفارد الجديد للموسيقى (1986: 818). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cross-beat&oldid=1261735179"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate