موسيقى البلوز المكونة من اثني عشر مقطعًا

يُعدّ تسلسل البلوز ذو الاثني عشر مقياسًا ( أو تغييرات البلوز ) أحد أبرز التتابعات الوترية في الموسيقى الشعبية . يتميز تسلسل البلوز بشكله الخاص في الكلمات والعبارات الموسيقية وبنية الأوتار ومدتها . في شكله الأساسي ، يعتمد بشكل رئيسي على الأوتار الأول والرابع والخامس للمفتاح الموسيقي.

خلفية

نشأت موسيقى البلوز من مزيج من أغاني العمل والأناشيد الروحية وموسيقى الريف الجنوبية المبكرة. ^{[ 1 ]} توارثت الأجيال هذه الموسيقى عبر التقاليد الشفوية. وقد دوّنها لأول مرة دبليو سي هاندي ، وهو ملحن وقائد فرقة أمريكي من أصل أفريقي . أدت شعبيتها إلى ظهور ما يُعرف بـ" أغاني السود " وشهرة مغنيات البلوز مثل بيسي سميث وما ريني . ^{[ 2 ]} أُطلق على نمط الموسيقى الذي سُمع في أغاني السود لاحقًا اسم " ريذم أند بلوز " (R&B). ومع ازدياد شعبية هذه الموسيقى، ازداد عدد الراغبين في أدائها. وتمّ وضع أنماط عامة في موسيقى البلوز، من بينها نمط البلوز ذي الاثني عشر مقياسًا. ^{[ 1 ]}

التدرج الأساسي

يمكن تمثيل التسلسل الأساسي لموسيقى البلوز المكونة من ١٢ مقياسًا بعدة طرق. يُعرض هنا في أبسط صوره، دون التغييرات السريعة الشائعة، أو التحولات ، أو الأوتار السابعة. للاطلاع على التنويعات، انظر القسم التالي.

تدوين الأوتار في مفتاح دو : ^{[ 3 ]}

ج	ج	ج	ج
F	F	ج	ج
جي	F	ج	جي

الترميز الوظيفي - يتم تمثيل الأوتار بواسطة T للإشارة إلى النغمة الأساسية ، و S للنغمة الفرعية ، و D للنغمة المهيمنة : ^[⁴^]

تي	تي	تي	تي
S	S	تي	تي
د	S	تي	د

الترميز بالأرقام الرومانية - يمثل I النغمة الأساسية، و IV النغمة الفرعية، و V النغمة المهيمنة: ^[⁴^]

أنا	أنا	أنا	أنا
رابعاً	رابعاً	أنا	أنا
V	رابعاً	أنا	V

الاختلافات

موسيقى البلوز المتداخلة

في الشكل الأصلي، تم تكرار الوتر المهيمن في المقياس الثاني عشر؛ وفي وقت لاحق، أصبح نمط V–IV–I–I "shuffle blues" قياسيًا في المجموعة الثالثة المكونة من أربعة مقاييس: ^{[ 5 ]}

أنا	أنا	أنا	أنا
رابعاً	رابعاً	أنا	أنا
V	رابعاً	أنا	أنا

سريع إلى أربعة

يستخدم التغيير السريع الشائع، أو التغيير السريع إلى أربعة، أو التغيير السريع إلى أربعة، وترًا سابعًا أو وترًا رابعًا في المقياس الثاني. ^{[ 6 ]}

أنا	رابعاً	أنا	أنا
رابعاً	رابعاً	أنا	أنا
V	رابعاً	أنا	أنا

الأوتار السابعة

الأوتار السابعة هي نوع من الأوتار يتضمن الدرجة السابعة من السلم الموسيقي (أي النوتة السابعة). توجد أنواع مختلفة من الأوتار السابعة، مثل الأوتار السابعة الكبيرة، والأوتار السابعة المهيمنة، والأوتار السابعة الصغيرة، والأوتار السابعة نصف المنقوصة، والأوتار السابعة المنقوصة كليًا. ^{[ 7 ]} تتشابه هذه الأوتار مع اختلافات طفيفة، ولكنها جميعًا تتمحور حول نفس المقام الموسيقي. تُستخدم الأوتار السابعة المهيمنة بشكل عام في تسلسل موسيقى البلوز. غالبًا ما تُستخدم إضافة الأوتار السابعة المهيمنة، بالإضافة إلى أنواع أخرى من الأوتار السابعة (مثل الأوتار السابعة الصغيرة والمنقوصة)، قبل التغيير مباشرةً، ويمكن إضافة المزيد من التغييرات. مثال أكثر تعقيدًا قد يبدو كالتالي، حيث يشير الرقم "7" إلى وتر سابع:

أنا	رابعاً	أنا	أنا ⁷
رابعاً	IV ⁷	أنا	أنا ⁷
V	رابعاً	أنا	V ⁷

بلوز البيبوب

يشبه هذا التتابع الموسيقي مقطوعات تشارلي باركر " Now's the Time " و" Billie's Bounce " وسوني رولينز " Tenor Madness "، والعديد من مقطوعات البيبوب الأخرى . ^{[ 8 ]} يصفه بيتر سبيتزر بأنه " أسلوب شائع لدى عازفي البيبوب المنفردين ، وهو عزف هذا الوتر [A ^{7 ♭ 9} ( V/ii = VI ^{7 ♭ 9} )] من الدرجة الثالثة إلى الدرجة التاسعة المنخفضة ." ^{[ 8 ]}

أنا ⁷	IV ⁷	أنا ⁷	V ⁷ I ⁷
IV ⁷	♯ IV^o⁷	أنا ⁷	V/ii ^{♭ 9}
ii ⁷	V ⁷	I ⁷ V/ii ^{♭ 9}	ii ⁷ V ⁷

موسيقى البلوز البسيطة

توجد أيضًا مقطوعات بلوز صغيرة من اثني عشر مقياسًا، مثل مقطوعتي جون كولترين " إكوينوكس " و" مستر بي سي ". ^{[ 9 ]} قد يكون الوتر على الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي كبيرًا ( ^V7 ) أو صغيرًا (v7 ⁾ . ^{[ 9 ]} كما يمكن مزج الوتر الكبير والصغير معًا، وهي سمة مميزة لموسيقى تشارلز براون . ^{[ 10 ]}

أنا ⁷	أنا ⁷	أنا ⁷	أنا ⁷
iv ⁷	iv ⁷	أنا ⁷	أنا ⁷
♭ VI⁷	V ⁷	أنا ⁷	أنا ⁷

اختلافات أخرى

قام دبليو سي هاندي بتقنين هذا الشكل من موسيقى البلوز لمساعدة الموسيقيين على التعبير عن تغييرات الأوتار. ^{[ 11 ]} توجد العديد من الاختلافات الممكنة. يمكن تغيير طول المقاطع لإنشاء موسيقى بلوز من ثمانية أو ستة عشر مقياسًا .

تنويعات متتابعات البلوز القياسية المكونة من اثني عشر مقياسًا، في مفتاح دو. ^{[ 12 ]}العب أ^ⓘ ، ب،ج^ⓘ ،د^ⓘ ، وهـ^ⓘ كخطوط باس موسيقى البوغي ووجي.

لحن موسيقي

كما تتبع أوتار موسيقى البلوز المكونة من ١٢ مقياسًا شكلًا محددًا، كذلك يتبع الخط اللحني. قد يكون الخط اللحني هو لحن المقطوعة فقط، أو قد يتضمن كلمات أيضًا. غالبًا ما يتبع اللحن والكلمات شكل AA'B، أي تُعزف عبارة موسيقية ثم تُكرر (ربما مع تغيير طفيف)، ثم تُعزف عبارة جديدة. ^{[ ١٣ ]} يُستخدم هذا النمط بكثرة في موسيقى البلوز وفي الأنواع الموسيقية التي تستمد جذورها منها. ^{[ ١٤ ]}

انظر أيضاً

مراجع

1 2 Gridley 2000 .
↑ "ما هو البلوز؟" . Pbs.org . 2003. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2021 .
↑ Benward & Saker 2003 ، ص 186.
1 2 كيرنفيلد 2007 .
↑ جيرو وتانر 1984 ، ص 37: نقلاً عن بيكر 2004: "هذا التغيير [V–IV–I بدلاً من V–V–I] يعتبر الآن قياسياً."
↑ McCumber 2006 ، ص 25.
↑ ماونت، أندريه. "الأوتار السابعة" . Milnepublishingonline . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2021 .
1 2 سبيتزر 2001 ، ص. 62.
1 2 سبيتزر 2001 ، ص. 63.
↑ دي بيرنا 1991 ، ص 180، 80: "يتناوب براون بين فا مينور 7 وسي 7. من الصغير إلى الكبير، تمامًا كما يقول الرجل."
↑ جاكسون 2002 ، ص 18.
↑ بينوارد وساكر 2003 .
↑ سبيتزر 2001 .
↑ فارانت، دان (9 سبتمبر 2020). "نموذج البلوز ذو الاثني عشر مقياسًا: دليل شامل" . Hellomusictheory.com . تم الاطلاع عليه في 12 أكتوبر 2021 .

مصادر

بينوارد، بروس؛ ساكر، مارلين نادين (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ( الطبعة السابعة ). ماكجرو هيل . ISBN 978-0-07-294262-0.
كوفاتش، جون (2005). "الشكل في موسيقى الروك: مدخل تمهيدي". في شتاين، ديبورا (محررة). الموسيقى الجذابة: مقالات في تحليل الموسيقى . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 0-19-517010-5.
دي بيرنا، آلان (1991). "عزف موسيقى البلوز مع تشارلز براون". مجلة الموسيقي، الأعداد 147-152 . دار أمورديان للنشر.
جيرو، موريس؛ تانر، بول (1984). دراسة في موسيقى الجاز . ويليام سي. براون. ISBN 978-0-07-294262-0ورد في بيكر، روبرت م. (2005)
غريدلي، مارك سي. (2000). أنماط موسيقى الجاز: مجموعة موسيقى الجاز الكلاسيكية على قرص مضغوط . سوني ميوزيك. ISBN 0-13-012693-4.
جاكسون، فروتيلاند (2002). مقدمة في عزف غيتار دلتا بلوز . دار نشر ألفريد . رقم ISBN 978-0-7390-3006-6.
كيرنفيلد، باري، محرر. (2007). "تطور موسيقى البلوز". قاموس نيو غروف لموسيقى الجاز . المجلد 2. مطبعة جامعة أكسفورد .
ماك كامبر، دينيس (2006). عازف غيتار البلوز الكامل . دار نشر ألفريد. رقم ISBN 9780739038499.
ميدلتون، ريتشارد (1990). دراسة الموسيقى الشعبية . مطبعة الجامعة المفتوحة . رقم ISBN 0-335-15275-9.
سبيتزر، بيتر (2001). دليل نظرية موسيقى الجاز . ميل باي . رقم ISBN 978-0-7866-5328-7.
توماس، جون (2002). قيادة الصوت للجيتار: الانتقال عبر التغييرات . مطبعة بيركلي . ISBN 0-634-01655-5.
فان دير ميروي، بيتر (1989). أصول النمط الشعبي . مطبعة كلارندون . رقم ISBN 0-19-316121-4ورد ذكره في ميدلتون (1990)

[FOOTNOTEGridley2000-1] 1 2 Gridley 2000 .

[2] "ما هو البلوز؟" . Pbs.org . 2003. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2021 .

[FOOTNOTEBenwardSaker2003186-3] Benward & Saker 2003 ، ص 186.

[FOOTNOTEKernfeld2007-4] 1 2 كيرنفيلد 2007 .

[FOOTNOTEGerowTanner198437-5] جيرو وتانر 1984 ، ص 37: نقلاً عن بيكر 2004: "هذا التغيير [V–IV–I بدلاً من V–V–I] يعتبر الآن قياسياً."

[FOOTNOTEMcCumber200625-6] McCumber 2006 ، ص 25.

[7] ماونت، أندريه. "الأوتار السابعة" . Milnepublishingonline . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2021 .

[FOOTNOTESpitzer200162-8] 1 2 سبيتزر 2001 ، ص. 62.

[FOOTNOTESpitzer200163-9] 1 2 سبيتزر 2001 ، ص. 63.

[FOOTNOTEdi_Perna1991180,_80-10] دي بيرنا 1991 ، ص 180، 80: "يتناوب براون بين فا مينور 7 وسي 7. من الصغير إلى الكبير، تمامًا كما يقول الرجل."

[FOOTNOTEJackson200218-11] جاكسون 2002 ، ص 18.

[FOOTNOTEBenwardSaker2003-12] بينوارد وساكر 2003 .

[FOOTNOTESpitzer2001-13] سبيتزر 2001 .

[14] فارانت، دان (9 سبتمبر 2020). "نموذج البلوز ذو الاثني عشر مقياسًا: دليل شامل" . Hellomusictheory.com . تم الاطلاع عليه في 12 أكتوبر 2021 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ ١٣ ]

[ ١٤ ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗