مزمار يوليان

أنابيب uilleann ( / ˈɪلəن /​​​​^ⓘ IL -ənأو / ˈɪljən / IL - yən ، باللغة الأيرلندية:[ ˈɪl̠ʲən̪ˠ ] ، والمعروفةأيضًا باسممزمار الاتحاد ، وتُسمى أحيانًا المزامير الأيرلندية، هيالمزمارلأيرلندا. اسمها الحالي هو ترجمة جزئية للمصطلحالأيرلنديpíobaíuilleann(حرفيًا، "مزامير الكوع")، نسبةً إلى طريقة نفخها. لا يوجد سجل تاريخي لاسم أو استخدام مصطلحمزامير الاتحادقبل القرن العشرين. كان الاسم من ابتكارغراتان فلود ^{[ 4 ]} ، وقد شاع استخدامه. ظن الناس خطأً أن مصطلح "الاتحاد" يشير إلىقانون الاتحاد لعام 1800؛ إلا أن هذا غير صحيح، إذ يشير بريندان بريثناخ إلى أن قصيدة نُشرت عام 1796 تستخدم مصطلح "الاتحاد". ^{[ 5 ]}

يُنفخ كيس مزمار القربة الأيرلندي بواسطة منفاخ صغير يُربط حول الخصر والذراع اليمنى (في حالة العازف الأيمن؛ أما في حالة العازف الأيسر، فيُعكس موضع واتجاه جميع المكونات). لا يُريح المنفاخ العازف من عناء النفخ في الكيس للحفاظ على الضغط فحسب، بل يسمح أيضًا بتدفق هواء جاف نسبيًا إلى القصبات، مما يقلل من تأثير الرطوبة على ضبط النغمات وعمر المزمار. يستطيع بعض العازفين التحدث أو الغناء أثناء العزف. يُثبّت الكيس الذي يملأه المنفاخ تحت الكوع الآخر، الذي يضغط على الكيس للتحكم في تدفق الهواء إلى القصبات ( التي تُصدر النغمات).

ينتقل الهواء من الكيس إلى المزمار ، والأنابيب الجانبية ، والمُنظِّمات. يُعزف على المزمار بالأصابع كما يُعزف على الناي. يمتد نطاق المزمار على أوكتافين كاملين ، بما في ذلك النغمات الحادة والمسطحة (لأنه، على عكس معظم مزامير القربة، يمكن النفخ فيه بقوة أكبر لإنتاج الأوكتاف الأعلى ^{[ 6 ]} ). غالبًا ما يُعزف على المزمار بوضعه على فخذ العازف، مع إغلاق الفتحة السفلية، بحيث لا يخرج الهواء إلا من خلال فتحات الصوت المفتوحة. إذا أُغلقت إحدى فتحات الصوت قبل فتح التالية، يُمكن إحداث تأثير ستاكاتو ، لأن الصوت يتوقف تمامًا عندما لا يتمكن الهواء من الخروج على الإطلاق. الأنابيب الجانبية الثلاثة عبارة عن أنابيب مفتوحة بسيطة؛ تُصدر باستمرار ثلاث نغمات تفصل بينها أوكتاف واحد. المُنظِّمات الثلاثة عبارة عن أنابيب مغلقة. لا تُصدر صوتًا عند عدم لمسها، ولكن لها مفاتيح يُمكن فتحها بحركة معصم العازف (أو يده، إذا رفع إحدى يديه عن المزمار). ^{[ ٦ ]} يصدر كل مفتاح من مفاتيح تنظيم النغمة نغمة مختلفة عند فتحه. تُرتّب هذه المفاتيح بحيث يمكن الضغط على عدة مفاتيح في وقت واحد. يُمكّن هذا عازف المزمار من عزف التآلفات البسيطة، مع توفير مصاحبة إيقاعية وتوافقية حسب الحاجة. كما توجد العديد من الزخارف الموسيقية المبنية على نغمات زخرفية متعددة أو مفردة .

يختلف صوت مزمار الأوليان عن العديد من أنواع المزامير الأخرى. فهو يتميز ببنية هارمونية مختلفة، إذ يبدو أكثر عذوبة وهدوءًا من العديد من المزامير الأخرى، مثل مزمار الحرب الأيرلندي الكبير ، ومزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير ، أو مزمار الزامبونيا الإيطالي . غالبًا ما يُعزف على مزمار الأوليان في الأماكن المغلقة، ودائمًا تقريبًا في وضعية الجلوس.

Uilleann هو شكل مضاف للكلمة الأيرلندية التي تعني "الكوع"، uillinn . المصطلح الأيرلندي لأنابيب uilleann هو píb uilleann (بديل píob uilleann )، وهو ما يعني "أنابيب (أنابيب) المرفق (المرفقين)". ^{[ 7 ]}

مع ذلك، فإن أول شكل مكتوب موثق هو "مزامير الاتحاد"، في نهاية القرن الثامن عشر، ربما للدلالة على اتحاد المزمار الرئيسي، والطبول، والأنابيب المنظمة. وهناك نظرية أخرى تقول إنها كانت تُعزف في جميع أنحاء اتحاد نموذجي كامل لإنجلترا وويلز وأيرلندا واسكتلندا. وهذا غير صحيح قطعًا، لأن هذا الاسم للآلة يسبق قانون الاتحاد ، الذي دخل حيز التنفيذ عام 1801. وبدلاً من ذلك، كانت مزامير الأوليان بالتأكيد مفضلة لدى الطبقات العليا في اسكتلندا وأيرلندا وشمال شرق إنجلترا، وكانت رائجة لفترة من الزمن في المناسبات الاجتماعية الرسمية، حيث يُحتمل أن يكون مصطلح "مزامير الاتحاد" قد نشأ أيضًا. ^{[ 8 ]}

ظهر مصطلح "مزمار الأويلين" لأول مرة في مطلع القرن العشرين. فقد اقترح ويليام هنري غراتان فلود ، الباحث الموسيقي الأيرلندي، نظرية مفادها أن اسم " أويلين " مشتق من الكلمة الأيرلندية التي تعني "الكوع". واستشهد في ذلك بمسرحية تاجر البندقية لويليام شكسبير ، المنشورة عام 1600 (الفصل الرابع، المشهد الأول، السطر 55)، حيث وردت عبارة "مزمار الصوف". نشأت هذه النظرية من مراسلات بين اثنين من علماء الآثار السابقين، وتبنتها الرابطة الغيلية كحقيقة مُسلّم بها. وربما كان استخدام كلمة " أويلين" بمثابة تمرد على مصطلح " الاتحاد" (union) وما يحمله من دلالات على قانون الاتحاد. ومع ذلك، فقد بيّن بريندان بريثناخ أنه من الصعب تفسير تحريف كلمة "أويلين " إلى "صوف" قبل القرن السادس عشر (حين لم تكن الآلة موجودة بهذا الشكل)، ثم استخدامها لاحقًا بمعنى "اتحاد" (union) بعد قرنين من الزمان. ^{[ 5 ]}

كانت أولى آلات المزمار التي وُثِّقت في أيرلندا مشابهة، إن لم تكن مطابقة، لمزمار المرتفعات الاسكتلندية الذي يُعزف عليه الآن في اسكتلندا. تُعرف هذه الآلات باسم "مزمار الحرب الأيرلندي الكبير ". في اللغتين الأيرلندية والغيلية الاسكتلندية ، كانت تُسمى هذه الآلة " píob mhór " (المزمار الكبير).

بينما كانت مزمار الحرب الذي يُنفخ بالفم رائجًا في ساحات معارك فرنسا وأجزاء أخرى من أوروبا، فقد كاد يختفي في أيرلندا. ظهر مزمار الاتحاد أو مزمار الأيولين خلال أوائل القرن الثامن عشر، في نفس وقت تطوير مزمار نورثمبرلاند الصغير الذي يُنفخ بالمنفاخ، ومزمار الأراضي المنخفضة الاسكتلندي الذي يُنفخ بالمنفاخ أيضًا . كانت الآلات الثلاث جميعها أكثر هدوءًا وعذوبة في النغم من أسلافها التي تُنفخ بالفم. يتطلب تصميمها أساسًا توصيل منفاخ تحت الذراع اليمنى، يضخ الهواء عبر أنبوب إلى كيس جلدي تحت الذراع اليسرى، والذي بدوره يزود المزمار والأنابيب الجانبية (والمنظمات في حالة مزمار الأيولين الأيرلندي) بالهواء بضغط ثابت. يُطلق مُعلم جيوغيجان في أربعينيات القرن الثامن عشر على هذا الشكل المبكر من مزمار الأيولين اسم "المزمار الرعوي أو الجديد". كان المزمار الرعوي يُنفخ بالمنفاخ ويُعزف عليه إما جلوسًا أو وقوفًا. كان يُعزف على المزمار المخروطي المثقوب "بشكل مفتوح"، أي متصل ، على عكس مزمار الأوليان الذي يُمكن عزفه "بشكل مغلق"، أي متقطع . احتوت مزامير الرعاة المبكرة على أنبوبين رنين ، بينما احتوت النماذج اللاحقة على منظم واحد (أو نادرًا اثنين). تطورت مزامير الرعاة، ومزامير الاتحاد المسطحة اللاحقة، من خلال تبادل الأفكار حول هذه الآلة بين أيرلندا واسكتلندا وإنجلترا، ^{[ 2 ] [ 9 ]} في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر تقريبًا.

يعود تاريخ أقدم مجموعات مزمار الأوليان الباقية إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر، ولكن تجدر الإشارة إلى أن هذه التواريخ ليست قاطعة. فقد بدأ الاهتمام العلمي بهذه الآلة مؤخرًا، ولا تزال هناك مسائل عالقة تتعلق بمراحل تطورها المختلفة. يُعتقد أن مزمار الأوليان، أو مزمار الاتحاد، قد نشأ من المزامير الرعوية (مزامير الحدود، ومزامير نورثمبريا، والمزامير الاسكتلندية الصغيرة)، واكتسب شعبية في أيرلندا بين المجتمع الأنجلو-أيرلندي البروتستانتي وعازفي المزامير من النبلاء، الذين كانوا قادرين على اقتناء هذه الآلات باهظة الثمن المصنوعة يدويًا. يتميز مزمار الأوليان الأيرلندي بتصميم أكثر تعقيدًا، ومن المرجح أن يكون تطوره قد حدث بين الطبقة الميسورة. ومن المؤكد أن العديد من العازفين الأوائل في أيرلندا كانوا بروتستانت، ولعل أشهرهم عازف المزامير جاكسون من مقاطعة ليمريك في منتصف القرن الثامن عشر، وصانع المزامير الكفيف ويليام كينيدي من تاندراجي في القرن الثامن عشر. كانت عائلة روسوم الشهيرة من مقاطعة وكسفورد من أتباع كنيسة أيرلندا حتى منتصف القرن التاسع عشر. وكثيراً ما استخدم رجال الدين البروتستانت مزمار الأوليان كبديلٍ لأرغن الكنيسة. ^{[ 10 ]} وحتى أواخر القرن التاسع عشر، كان هذا المزمار لا يزال مرتبطاً بالأنجلو-أيرلنديين، ومنهم القس الأنجليكاني جيمس غودمان (1828-1896) من كيري، الذي دُفن مزمار الأوليان الخاص به، المصنوع خصيصاً له، في مقبرة كريغ (كنيسة أيرلندا) بالقرب من بالتيمور، مقاطعة كورك . كما عزف صديقه وزميله في كلية ترينيتي، جون هينغستون من سكيبيرين، على مزمار الأوليان. وقام ألديرمان فير، عضو مجلس مدينة كورك (مؤسس نادي عازفي المزمار في كورك في تسعينيات القرن التاسع عشر)، وهو صديق آخر للقس غودمان يعزف على المزمار، باستعادة مزمار غودمان من مقبرة كريغ. تم التبرع بها لاحقاً لعازف المزمار مايكل أورياباي من كورك، الذي أعاد تأسيس نادي عازفي المزمار (الذي كان قد انقرض آنذاك) في كورك في الستينيات.

تُضبط هذه الآلة عادةً (في الوقت الحاضر) على مفتاح ري، وهو تقليد بدأه الأخوان تايلور (من دروغيدا ، أيرلندا، ثم من فيلادلفيا، بنسلفانيا ) في أواخر القرن التاسع عشر. وقد عزف القس غودمان على مزمار تايلور. حتى ذلك الحين، كانت معظم المزامير تُعرف باسم "المزامير المسطحة" بمفاتيح أخرى، مثل ري بيمول ، دو ، سي، وسي بيمول ، وهي مفاتيح لم تكن متوافقة إلى حد كبير مع العزف مع الآلات الأخرى. يحدد طول المزمار الضبط العام؛ أما الأجزاء المصاحبة للآلة، مثل الطنينات والمنظمات، فتُضبط على نفس مفتاح المزمار. تُصدر المزامير التي يبلغ طولها حوالي 362 ملم ( 14 ¼ بوصة ) نغمة منخفضة على أو بالقرب من ري 4 ₍ ري فوق دو الوسطى ) حيث لا ₄ = 440 هرتز ، أي "نغمة الحفلات" الحديثة. تُعد هذه المزامير اختراعًا حديثًا نسبيًا رائدًا من قِبل الأخوين تايلور . تتميز هذه المزامير عادةً بفتحات أوسع وثقوب أكبر من مزامير "المسطحة" السابقة، ولذلك فهي أعلى صوتًا بكثير، وإن لم تكن بنفس قوة مزامير المرتفعات الاسكتلندية. وقد طوّرها آل تايلور لتلبية متطلبات العزف في أماكن أكبر في الولايات المتحدة؛ وهي اليوم أكثر أنواع مزامير الأوليان شيوعًا، مع أن العديد من العازفين ما زالوا يفضلون الصوت الأكثر رقةً للمزامير ذات الفتحات الضيقة من الطراز الأقدم، والتي تتراوح نغماتها من ري إلى ري بيمول، ومن دو إلى سي وصولًا إلى سي بيمول . مع ذلك، كان صانعو المزامير قبل آل تايلور يصنعون مزامير الحفلات الموسيقية باستخدام الفتحات الأضيق وثقوب الأصابع الأصغر للمزامير المسطحة. ويبدو أن بعض هذه الآلات صُممت مع مراعاة معايير نغمات منخفضة، مثل لا _{الرابعة} = 415 هرتز. كما صنع آل تايلور العديد من الآلات مع مراعاة معايير نغمات أعلى، مثل نغمة أوركسترا فيلهارمونيك القديمة لا _{الرابعة} = 453 هرتز، والتي كانت شائعة في أواخر القرن التاسع عشر في أمريكا.           

تُستخدم أنابيب "ري" عادةً في الفرق الموسيقية، بينما تُستخدم الأنابيب ذات النغمات المنخفضة في الغالب للعزف المنفرد. غالبًا ما يُخفّض عازفو الكمان نغمات آلاتهم للعزف مع ضبط عازفي الأنابيب على نغمات منخفضة، لكن عدم مرونة الآلات الأخرى المستخدمة في الموسيقى الأيرلندية ( الأكورديون ، والناي ، وما إلى ذلك) لا يسمح بذلك عادةً. ومن الجدير بالذكر أن الموسيقى الأيرلندية كانت في الغالب موسيقى منفردة حتى أواخر القرن التاسع عشر، عندما بدأت هذه الآلات ذات النغمات الثابتة تلعب دورًا أكبر. ومثل بعض آلات الأرغن القديمة، لا تُضبط أنابيب "يوليان" عادةً على التوزيع المتساوي ، بل على التوزيع الطبيعي ، بحيث يمتزج صوت المزمار ومنظماته بسلاسة مع النغمات الثلاث الرئيسية. يُعد التوزيع المتساوي شائعًا تقريبًا في الآلات ذات النغمات الثابتة المستخدمة في الموسيقى الأيرلندية، مما قد يتعارض مع ضبط الأنابيب.

تتضمن مجموعة مزمار الأوليان الكاملة المزمار الرئيسي، والأنابيب الصوتية، ومنظمات الصوت. أما المجموعة النصفية فتفتقر إلى منظمات الصوت، بينما تفتقر مجموعة التدريب إلى كل من منظمات الصوت والأنابيب الصوتية. وتُستخدم جميع هذه الأنواع الثلاثة في العروض الاحترافية.

مجموعة تمارين

بسبب تعقيد الآلة، غالباً ما يبدأ عازفو مزمار القربة الأيرلندي المبتدئون بمجموعات جزئية تُعرف باسم مجموعات التدريب .

تتألف مجموعة التدريب من العناصر الأساسية فقط: كيس المزمار، والمنفاخ، والمزمار الرئيسي ، دون أي أنابيب رنانة أو منظمات. يتوفر المزمار الرئيسي بمفاتيح موسيقية تتراوح من مزمار "ري" ذي النغمة الأساسية (D) بخطوات نصفية نزولاً إلى مزمار "سي بيمول" (B ♭) ، ويُشار إلى الأخير عادةً باسم "مجموعة مسطحة" (كما هو الحال مع أي مجموعات موسيقية أقل من مفتاح ري).

لإتقان العزف على مزمار القربة الأيرلندي، يجب على الطلاب تعلم ضخ الهواء في المنفاخ بثبات مع التحكم في الضغط على الكيس والعزف على المزمار في الوقت نفسه. لذا، غالبًا ما يتدرب المبتدئون على مجموعات التدريب حتى يتقنوا هذه الأساسيات. وعلى الرغم من اسمها، فإن مجموعات التدريب لا تُستخدم فقط من قبل المبتدئين، بل أيضًا من قبل بعض العازفين المتقدمين عندما يرغبون في العزف على المزمار فقط مع موسيقيين آخرين، سواءً في الحفلات الموسيقية أو في جلسات التسجيل. في هذه الحالات، يمكن ضبط مجموعات التدريب على نظام التوزيع المتساوي إذا لزم الأمر.

نصف مجموعة

تُعدّ المجموعة النصفية المرحلة التالية بعد مجموعة التدريب. وكما هو الحال مع أنواع المزامير الأخرى، تستخدم مزامير الأوليان "أنابيب رنانة " ، وهي في الغالب ثلاثة أنابيب تُصاحب لحن المزمار الرئيسي بنغمة أساسية ثابتة. تُجهّز المزامير عادةً بثلاثة أنابيب رنانة: أنبوب التينور ، وهو الأعلى صوتًا، ويُصدر نفس نغمة أدنى نغمة في المزمار الرئيسي؛ وأنبوب الباريتون الذي يُصدر نغمة أقل منه بأوكتاف واحد ؛ وأنبوب الباص ، وهو الأدنى صوتًا، ويُصدر نغمة أقل من أدنى نغمة في المزمار الرئيسي بأوكتافين. كانت مزامير الرعاة تحتوي على أربعة أنابيب رنانة: هذه الثلاثة بالإضافة إلى أنبوب رابع يُصدر نغمة هارمونية في الفاصلة الرابعة أو الخامسة . تُوصَّل هذه الأنابيب الرنانة بكيس المزمار بواسطة "جذع". وهو عبارة عن أسطوانة خشبية مُصنّعة بدقة، مربوطة بالكيس (كأي جذع آخر) بخيط سميك أو خيط من القنب. تتصل الأنابيب الرنانة بالجذع، وكذلك منظمات الصوت (انظر المجموعة الكاملة أدناه). يُوضع الجذع والأنابيب الرنانة على الفخذ الأيمن. وهذا يختلف عن الأشكال الأخرى للمزامير، حيث يتم حمل الأنابيب الصوتية عادة فوق الكتف أو فوق الذراع اليمنى.

يمكن إيقاف تشغيل الطنينات. ويتم ذلك بواسطة مفتاح متصل بالأنبوب. كان التصميم الأصلي للأنبوب عبارة عن أسطوانة مجوفة، يمر بها أنبوبان معدنيان لحمل منظمات الهواء وتزويدها بالهواء بشكل مستقل. وبالتالي، كان من الممكن العزف على منظمات الهواء مع كتم صوت الطنينات. في أواخر القرن التاسع عشر، أصبح من الشائع بناء الأنبوب من قطعة خشبية صلبة، بها خمسة ثقوب ممتدة من طرف إلى آخر. كان هذا التصميم أقل عرضة للتلف من التصميم السابق. يستطيع عازف المزمار أيضًا تشغيل وإيقاف الطنينات المختلفة بشكل فردي (عن طريق الضغط قليلاً على الكيس والنقر على طرف الطنين)، وهي تقنية تُستخدم عادةً للمساعدة في ضبط النغمات (وهي تقنية مستخدمة في جميع آلات المزمار تقريبًا التي تحتوي على طنينات) أو تشغيلها جميعًا في وقت واحد باستخدام هذا المفتاح. هذا يجعل الآلة أكثر تنوعًا وقابلية للاستخدام ليس فقط كمجموعة جزئية، ولكن أيضًا للسماح بالعزف على المزمار الرئيسي بمفرده. تستخدم الطنينات قصبة أحادية الشفرة (وهي الجزء الذي يُصدر الصوت)، على عكس القصبة المزدوجة المستخدمة في المزمار الرئيسي ومنظمات الهواء. كانت هذه القصبات المستخدمة في صناعة آلات الدرون تُصنع عمومًا من أغصان البلسان في الماضي، بينما بدأ استخدام القصب في أواخر القرن التاسع عشر.

مجموعة كاملة

كما يوحي الاسم، فإن المجموعة الكاملة هي مجموعة كاملة من مزمار الأوليان. ويمكن اعتبارها نصف مجموعة بإضافة ثلاثة أنابيب تنظيمية. هذه الأنابيب الثلاثة مغلقة، تشبه المزمار الرئيسي، وتُثبّت في قاعدة المزمار. ومثل الأنابيب المُطوّلة، تُسمى عادةً بالتينور، والباريتون، والباص، من الأصغر إلى الأكبر. يستخدم كل أنبوب تنظيمي مفاتيح (خمسة في التينور وأربعة في كل من الباريتون والباص) لمرافقة لحن المزمار الرئيسي؛ وتُرتب هذه المفاتيح في صفوف لإعطاء "أوتار" ثنائية محدودة، أو بدلاً من ذلك، نغمات منفردة للتأكيد على عبارات موسيقية أو نغمات محددة. نغمات الأنابيب التنظيمية، من الأعلى إلى الأدنى (بحد أدنى نغمة اسمية هي ري)، هي كالتالي: التينور: دو، سي، لا، صول، فا دييز ؛ الباريتون: لا، صول، فا دييز ، ري؛ الباص: دو، سي، لا، صول. يُركّب أنبوبا التينور والباريتون التنظيميان في الواجهة الأمامية لقاعدة المزمار، فوق الأنابيب المُطوّلة. يتم تثبيت منظم الصوت الجهير على جانب المخزون (الأبعد عن عازف المزمار)، وهو ذو بنية معقدة.

هناك طريقة أخرى لاستخدام منظمات الصوت وهي عزف ما يُعرف بـ"أوتار اليد": فعندما تُعزف اللحن (عادةً في مقطوعة موسيقية بطيئة مثل الألحان ) على المزمار باليد اليسرى فقط، تكون اليد اليمنى حرة في عزف أوتار أكثر تعقيدًا، باستخدام منظمات الصوت الثلاثة جميعها في آنٍ واحد إذا رغب العازف بذلك. وتنتهي العديد من الألحان بمقطع على نغمة صول أو لا في الأوكتاف الأول، وعندها غالبًا ما يعزف عازف المزمار أحد أوتار اليد هذه لإضفاء تأثير درامي.

• ويلي كلانسي (1918-1973)
• تروي دونوكلي (مواليد 1964) من فرقة نايتويش . ^{[ 11 ]}
• جوني دوران ( ج. 1908 – 1950)
• سيموس إينيس (1919–1982)
• فينبار فيوري (مواليد 1946)
• بادي كينان (مواليد 1950)
• ديكلان ماسترسون
• مايكل ماكغولدريك (مواليد 1971)
• بادي مولوني (1938-2021) من فرقة ذا تشيفتنز . ^{[ 12 ]}
• ليام أوفلين (1945–2018) من بلانكستي
• ليو روسوم (1903–1970)
• ديفي سبيلان (مواليد 1959)
• ويليام تالبوت (1792-1874)

• أنواع المزامير
• قائمة جميع أبطال أنابيب أيرلندا Uilleann
• قائمة عازفي المزمار الاسكتلندي
• مسرد مصطلحات المزمار الاسكتلندي

ملحوظات

فهرس

• برايان إي. ماكاندليس. "مزمار القربة الرعوي" Iris na bPiobairi (مراجعة عازفي المزمار)؛ 17 (ربيع 1998)، 2: ص  19-28.
• رسالة أو فاريل عن المزامير الأيرلندية (مزامير الاتحاد) 1801

• منظمة الأنابيب الأيرلندية Na Píobairí Uilleann ("الأنابيب uilleann")
• "أدوات المهنة" – مقابلة مع ليام أوفلين