ملاحظة النعمة

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Grace note" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (December 2009) (Learn how and when to remove this message)

النغمة النفيسة هي نوع من تدوين الموسيقى يشير إلى عدة أنواع من الزخارف الموسيقية . وعادة ما يتم طباعتها بحجم أصغر للإشارة إلى أنها غير ضرورية من الناحية اللحنية والتناغمية. عندما تحدث بمفردها، تشير نغمة نفيسة واحدة إما إلى أكسيكاتورا عندما يتم تدوينها بضربة مائلة عبر الجذع، أو إلى أبوجياتورا عندما يتم تدوينها بدونها. عندما تحدث في مجموعات، يمكن تفسير نغمات النفيسة للإشارة إلى أي من عدة فئات مختلفة من الزخارف، اعتمادًا على التفسير. بالنسبة للإيقاع، مثل الطبول، فإن المفهوم المرتبط هو النغمات الشبحية - ضربات الطبلة الداعمة بمستوى صوت أقل.

في التدوين الموسيقي، يتم تمييز النغمة النفيسة عن النغمة القياسية من خلال حجم الطباعة. يتم الإشارة إلى النغمة النفيسة من خلال طباعة نغمة أصغر بكثير من النغمة العادية، وأحيانًا مع وجود شرطة مائلة عبر جذع النغمة (إذا كان هناك نغمتان نفيستان أو أكثر، فقد يكون هناك شرطة مائلة عبر جذع النغمة الأولى ولكن ليس النغمات النفيسة اللاحقة). غالبًا ما يتم تفسير وجود أو عدم وجود شرطة مائلة عبر جذع النغمة على أنه يشير إلى نية acciaccatura أو appoggiatura ، على التوالي.

قد تحتوي أعمال بعض الملحنين، وخاصة فريدريك شوبان ، على سلسلة طويلة من النوتات المطبوعة بحروف صغيرة مخصصة لنوتات الزينة فقط لإظهار أن مقدار الوقت الذي تستغرقه هذه النوتات كوحدة كاملة هو مسألة ذاتية يقررها المؤدي. قد تحتوي هذه المجموعة من النوتات المطبوعة الصغيرة أو لا تحتوي على نوتة رئيسية مصاحبة، وبالتالي قد يتم اعتبارها أو لا تعتبر نوتات زينة في التحليل.

تمثل نغمة الزينة زخرفة ، والتمييز بين ما إذا كانت نغمة زينة مفردة معينة يجب عزفها كإضافة أو إضافة في ممارسة الأداء في فترة تاريخية معينة (أو في ممارسة ملحن معين ) هو عادة موضوع نقاش حيوي. وذلك لأننا يجب أن نعتمد على الروايات الأدبية والتفسيرية لممارسة الأداء في تلك الأيام قبل وقت تنفيذ التسجيل الصوتي ، وحتى في ذلك الوقت، كان التسجيل الشخصي أو المعتمد للملحن فقط هو الذي يمكنه توثيق الاستخدام بشكل مباشر.

سواء كانت هذه النغمات ملحقة أو ملحقة، فإن النغمات الزينة تظهر كنغمات قصيرة المدة قبل نطق النغمة الأطول نسبيًا والتي تتبعها مباشرة. هذه النغمة الأطول، والتي يمكن اعتبار أي نوتة زينة تابعة لها من الناحية التوافقية واللحنية (باستثناء حالات بعض النغمات الملحقة، حيث يمكن الاحتفاظ بالزخرفة لمدة أطول من النغمة التي تزينها)، تسمى النغمة الرئيسية فيما يتعلق بنغمات الزينة.

قد يتم تدوين ملاحظة أو ملاحظات النعمة أحيانًا من حيث نصف الملاحظة الرئيسية بالضبط. عندما تكون متعددة، فإن وجهة نظر غير شائعة هي أن تدوينها يجب أن يساوي دائمًا نصف الملاحظة الرئيسية بالضبط. (على سبيل المثال، إذا كانت الملاحظة الرئيسية عبارة عن ربع ملاحظة، فيجب تدوين ملاحظة النعمة كنغمة ثمن، أو نغمتين سادستين، أو أربع نوتات ثانية وثلاثين، أو ثماني نوتات أربع وستين، إلخ.) ^{[ بحاجة لمصدر ]}

لا تؤثر ملاحظات النعمة، على عكس ما يشار إليه باسم ملاحظات الإشارة ، على التقسيم الإيقاعي أو "العدد" الموسيقي للمقياس الذي تحتوي عليه - وبالتالي، لا تتطلب إسقاط ملاحظات أخرى من المقياس للحفاظ على إيقاع الوقت سليمًا. ^[1]

في موسيقى مزمار القربة، هناك استخدام واسع النطاق لنوتات النعمة. في الواقع، نظرًا لأن المنشد ليس لسانًا ولكنه مزود بمصدر هواء مستمر من الكيس، فإن نوتات النعمة تكون أحيانًا الطريقة الوحيدة للتمييز بين النوتات. على سبيل المثال، يعد إدراج نوتة نعمة بين اثنين من النوتات الربعية التي يتم عزفها بنفس النغمة هي الطريقة الوحيدة للإشارة إليها بدلاً من أن تبدو وكأنها نغمة واحدة صغيرة (نصف نغمة). يتم صياغة العديد من زخارف نوتة النعمة المتعددة في أنواع مميزة، مثل التكرارات ، والرميات ، والبيرلز . يتم عزف نوتة نعمة واحدة على الإيقاع كما هو الحال مع أول نوتة نعمة لزخرفة معقدة مثل التكرار. يمكن عزف بعض الزخارف المعقدة، مثل taorluath، في بداية أو نهاية الإيقاع. عادة ما يتم عزف نوتات النعمة بأقصر ما يمكن عن طريق رفع الأصابع بسرعة وعلى مسافة قصيرة من المنشد . ^[2]

في الطبعات الحديثة للأعمال الكلاسيكية الغربية ، يسعى المحررون غالبًا إلى إزالة إمكانية التفسيرات المختلفة للرمزية الزخرفية، والتي تعد النوتات الموسيقية مثالًا رئيسيًا عليها، من خلال تحويل التدوين الزخرفي الأصلي للملحن إلى تدوين حرفي، حيث يكون تفسيره أقل عرضة للتغيير. اتبع معظم الملحنين المعاصرين، وإن لم يكن جميعهم بأي حال من الأحوال، هذا الاتجاه في التدوين الظاهري لأعمالهم.

في سياق الموسيقى الكلاسيكية الهندية ( الهندوستانية (شمال الهند)، والكارناتيكية (جنوب الهند))، تلبي بعض الأشكال المحددة من النوتات ( سوارا-س ) تقنية عزف النوتة ( سوارا ). تعد مثل هذه الزخارف في الموسيقى الكلاسيكية الهندية مهمة للأداء المناسب وهي ضرورية لخلق جمال الراجا . ترتبط بعض النوتات بنوتاتها السابقة واللاحقة؛ تسمى هذه النوتات المرتبطة كان-سوارس (نوتات الرشاقة). ^[3] تتعامل كان-سوارس مع ما يسمى "نوتات اللمس" (تعني "سبارش" "لمسة" باللغة الهندية ( ديفاناجاري ). غالبًا ما يشار إلى نوتات الرشاقة هذه (أكساكاتورا) باسم سبارش-سوارس . يمكن أداء كان-سوارس أو سبارش-سوارس صوتيًا وعلى الآلات بثلاث طرق:

1. باستخدام انزلاق قصير وسريع ( مند أو غاسيت)،
2. كـ " سبارش" (تقنية عزف نغمة على آلة وترية مقطوعة، حيث تكون حركة النغمات تصاعدية) و
3. كـ Krintan (عكس Sparsh، حركة النوتات تنازلية).

في كتاب عن مؤلفات السيتار ، تم تعريف الكان بأنه "انحراف سريع يمكن الوصول إليه أثناء النزول أو الصعود". يُطلق على فعل الكان الذي يتم تكراره مرتين أو ثلاث أو أربع مرات في ضربة واحدة من الميزراب اسم كرينتان. ^[4]