يونيكا زورن

الموسوعة الحرة

أونيكا زورن (6 يوليو 1916 - 19 أكتوبر 1970) كاتبة وفنانة ألمانية. اشتهرت زورن بأعمالها في شعر الجناس الناقص والرسم التلقائي ، بالإضافة إلى تعاونها الفوتوغرافي مع هانز بيلمر . أقيم معرض لأعمال بيلمر وزورن في معرض أوبو بمدينة نيويورك في ربيع عام 2012. [ 1 ]

سيرة

وُلدت نورا بيرتا أونيكا روث زورن، ونشأت أونيكا في عائلة ميسورة الحال في برلين-غرونيفالد . كانت تُكنّ إعجابًا كبيرًا لوالدها، ويلكوم رالف بول زورن (مواليد 1874)، الذي كان غائبًا في أغلب الأحيان، [ 2 ] وهو ضابط في سلاح الفرسان مُرابط في أفريقيا (وكاتب ومحرر لم يكن ناجحًا بشكل خاص)، لكن علاقتها بوالدتها، زوجته الثالثة، هيلين بولين هيردت، كانت متوترة. [ 3 ] كان لدى أونيكا أيضًا أخ أكبر، هورست (مواليد 1914)، [ 2 ] الذي ادّعت أنه اعتدى عليها جنسيًا عندما كانت صغيرة. [ 4 ] انفصل والداها عام 1930، وتركت المدرسة بعد ذلك بفترة وجيزة. [ 5 ]

بدأت زورن العمل في وكالة الأفلام الألمانية "يونيفرسوم فيلم إيه جي" (UFA) خلال فترة الرايخ الثالث . [ 2 ] بدأت ككاتبة اختزال [ 2 ] قبل أن تُرقّى إلى كاتبة سيناريو. [ 2 ] [ 6 ] وبينما أنتجت وكالة UFA جميع أفلام الدعاية النازية، عملت زورن بشكل أساسي في قسمٍ يُعنى بإنتاج إعلانات متحركة لمنتجات مثل الأحذية والسجائر. [ 6 ] [ 2 ] ورغم أنها لم تشارك بشكل مباشر في إنتاج أفلام الدعاية النازية ولم تنضم إلى الحزب النازي، إلا أنها لم تُعارض سياسات النازية علنًا إلا بعد انتهاء الحرب. [ 2 ] [ 6 ] على الرغم من كونها شركة الأفلام الوطنية، يُزعم أنها ظلت جاهلة بالفظائع التي ارتكبها النازيون، أو على الأقل بمدى فظاعتها، إلى أن صادفت تقريرًا إذاعيًا سريًا يصف معسكرات الاعتقال عام 1942. [ 7 ] [ 8 ] في العام نفسه، تزوجت من رجل ثري يكبرها سنًا بكثير يُدعى إريك لاوبنمولن. وُلدت طفلتهما الأولى، كاترين، عام 1943، وطفلهما الثاني، كريستيان، عام 1945. [ 3 ] [ 2 ] في عام 1949، انفصلت عن إريك، وفقدت حضانة طفليها؛ [ 3 ] لم تكن تملك المال الكافي لتوكيل محامٍ، ولم تكن لديها الإمكانيات لإعالتهما. [ 4 ]

على مدى السنوات القليلة التالية، كافحت زورن لكسب قوتها من كتابة القصص القصيرة للصحف والمسلسلات الإذاعية، ونشأت بينها وبين الرسام ألكسندر كامارو علاقة عاطفية . وخلال فترة كتابتها، كانت تتردد على ملهى "دي باديفان" الليلي ونادي الجاز، الذي كان ملتقى الفنانين في برلين. [ 6 ] بعد انفصالها عن كامارو بفترة وجيزة عام 1953، [ 3 ] التقت بالفنان هانز بيلمر في معرض لأعماله، إما في "ميزون دو فرانس" [ 3 ] [ 8 ] أو في "غاليري سبرينغر " [ 3 ] في برلين (تختلف الروايات). وبعد ذلك بوقت قصير، انتقلت معه إلى باريس ، لتصبح شريكته وعارضته، واشتهرت بسلسلة من الصور التي التقطها بيلمر لزورن وهي مقيدة بإحكام بالحبال. عُرض أحد أعمال "يونيكا المقيدة" في معرض بيلمر "دمية" عام 1959، [ 9 ] وبدا أحيانًا أنه يخلط بين زورن ودمى هوسه. [ 10 ] كان هدف بيلمر تحويل الجسد إلى منظر طبيعي، بتغيير ملامحه وخلق "أثداء" إضافية من اللحم على طول البطن. [ 6 ] هذا التشييء للجسد الأنثوي موثق جيدًا بين السرياليين، ويُعرف بيلمر بمقارنته تجزئة الجسد بتجزئة الجملة. [ 6 ]

في باريس، بدأت زورن تجاربها في الرسم التلقائي والجناس، وهما مجالان كان بيلمر مهتمًا بهما منذ زمن طويل وشجعها على ممارستهما. جُمعت هذه الأعمال المبكرة في كتاب " هيكسنتيكست " (1954). [ 3 ] بين عامي 1956 و1964، أقامت أربعة معارض فردية لرسوماتها، كما عُرضت أعمالها في "المعرض الدولي للسريالية". [ 11 ] كان الزوجان يترددان على الأوساط الفنية السريالية وما يتصل بها في المدينة، وتعرفا على هانز آرب ، وفيكتور براونر ، وأندريه بريتون ، ومارسيل دوشامب ، وماكس إرنست ، ومان راي ، وجويس منصور ، وأندريه بيير دي مانديارغ ، وغيرهم. في عام 1957، تعرفت على هنري ميشو ، الذي وصفته بأنه "رجل الياسمين"، وهي شخصية خيالية من طفولتها. وقعت في حب ميشو بشدة، وشاركته في العديد من تجاربه مع مادة الميسكالين. ربما تكون تجاربها مع المخدرات قد عجّلت بأزمتها النفسية الأولى. [ 10 ] في كتابها "المرايا المكبرة"، تصف رينيه ريز هوبرت علاقة زورن بهؤلاء الفنانين في سياق مسيرتها المهنية، وتحذر من عزو أعمال زورن إلى بيلمر، قائلةً: "لا يمكن لعلاقة زورن ببيلمر أن تفسر إنجازها ككاتبة وفنانة جرافيك، حتى وإن كان لقاؤهما قد أعطى دفعة قوية لإبداعها". [ 12 ] مع أن هؤلاء الفنانين شجعوها على المشاركة، إلا أن عملها ليس مجرد امتداد لأهدافهم. [ 2 ]

في عام ١٩٦٠، عانت زورن من نوبة ذهانية. وجدت نفسها مسحورة ومُنوَّمة مغناطيسيًا من قِبَل ميشو، الذي ظهر أمامها وأمرها بفعل أشياء. نُقلت لاحقًا إلى المستشفى، وبعد ذلك ظلت تتردد على مستشفيات الأمراض النفسية طوال حياتها، بسبب حالات انفصامية واكتئاب حاد . يعتقد الباحثون الآن عمومًا أنها كانت مصابة بالفصام ، وكان هذا بالفعل التشخيص الأولي الذي وضعه الأطباء في مستشفى كارل بونهوفر هيلشتاتن خلال دخولها الأول إلى المستشفى، على الرغم من أنه تم التراجع عنه لاحقًا. [ ١١ ] كما يُقترح أيضًا أنها ربما كانت تعاني من اضطراب ثنائي القطب مصحوبًا بأعراض ذهانية، بدلًا من الفصام. [ ٤ ]

بعد دخولها المستشفى للمرة الأولى ومحاولتها الانتحار، عادت زورن إلى منزلها على كرسي متحرك وأتلفت معظم رسوماتها وكتاباتها. [ 3 ] نُقلت لاحقًا إلى مصحة سانت آن للأمراض النفسية (التي كانت مرتبطة بجاك لاكان )، حيث كان من بين أطبائها غاستون فرديير ، الذي عالج أيضًا أنطونين أرتو . [ 8 ] على الرغم من معاناتها المستمرة مع المرض النفسي، واصلت زورن إنتاج أعمالها، وكان ميشو يُحضر لها بانتظام لوازم الرسم. [ 3 ] ألهمتها صعوباتها النفسية الكثير من كتاباتها، ولا سيما رواية "الرجل في الياسمين" (1971).

في عام ١٩٦٩، أصيب هانز بيلمر بجلطة دماغية أدت إلى شلله، وفي العام التالي أخبر زورن أنه بناءً على نصيحة أطبائه، لم يعد بإمكانه "تحمل مسؤوليتها". بعد حوالي ستة أشهر، في أكتوبر ١٩٧٠، انتحرت زورن، البالغة من العمر ٥٤ عامًا، بالقفز من نافذة شقتها في باريس التي كانت تتقاسمها مع بيلمر، أثناء إجازة لمدة خمسة أيام من مستشفى للأمراض العقلية. [ ٨ ] دُفنت في مقبرة بير لاشيز في باريس. وبناءً على طلبه، دُفن بيلمر بجوارها عند وفاته عام ١٩٧٥.

شاهد قبر بيلمر وزورن في مقبرة بير لاشيز .

كتابة

اشتهرت زورن بأعمالها الكتابية والفنية التي أنجزتها خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين. وقد أتاح لها انتقالها إلى باريس الكتابة بصراحة عن قضايا مثل العنف المنزلي والإجهاض والاعتداء الجنسي. [ 2 ] [ 6 ] في ذلك الوقت، كانت ألمانيا أكثر تحفظًا في التعبير عن هذه القضايا، ورفضت نشر رواية زورن. [ 2 ] [ 6 ] تشمل أعمالها المنشورة كتاب " نصوص الساحرات " (1954)، وهو عبارة عن مجموعة من قصائد الجناس مصحوبة برسومات، ورواية " الربيع المظلم " (1967) شبه السيرية ، ورواية " رجل الياسمين " (1971)، وكلاهما حظي بشعبية واسعة في باريس. [ 4 ] [ 13 ] يظهر في قصصها عدوان عنيف تجاه جسد المرأة، [ 9 ] وغالبًا ما تتكون في معظمها من حوار داخلي.

معظم نصوصها الناضجة، إن لم تكن سيرة ذاتية صريحة، تُشابه إلى حد كبير تجارب الكاتبة الحياتية. رواية "الربيع المظلم" هي رواية بلوغ، نوعًا ما، تروي قصة شابة تخوض أولى تجاربها الجنسية وتختبر أولى بوادر المرض النفسي. تظهر في الرواية عدة شخصيات نمطية متكررة: الأب المثالي، والأم المكروهة، وفتاة مضطربة ذات ميول مازوشية. [ 8 ] ومن المثير للقلق أن موت زورن يبدو وكأنه مُنبَّه إليه في النص، إذ تُقدم بطلة " الربيع المظلم" في النهاية على الانتحار بالقفز من نافذة غرفة نومها.

الفنون البصرية

تتألف أعمال زورن البصرية من لوحات زيتية، وألوان مائية، ورسومات تخطيطية، ورسومات بالحبر، وبطاقات بريدية. [ 6 ] على الرغم من أن زورن رسمت بعض اللوحات في أوائل الخمسينيات، إلا أنها عملت بشكل أساسي بالحبر، والقلم الرصاص، والغواش. [ 10 ] تتميز أعمالها الخيالية، المرسومة بدقة متناهية، بنباتات خيالية، وكائنات أسطورية، وأشكال بشرية غير محددة المعالم، تظهر أحيانًا وجوه متعددة من أجسادها المشوهة. العيون حاضرة في كل مكان [ 3 ] ، والرسومات متألقة بعلامات معقدة ومتكررة في كثير من الأحيان. العنف والتشويه صفتان مميزتان حاضرتان في كل من عملية الإبداع والمنتج النهائي لأعمال زورن البصرية. [ 6 ] تعاملت زورن مع الرسم كعملية إبداع تعتمد على تدمير أو تفكيك الشكل الذي يحول الصورة. [ 6 ] هذا الاعتماد على التفكيك حاضر في إعادة ابتكار زورن للمعنى والكلمات في كتاباتها القائمة على الجناس. [ 6 ] على عكس كتاباتها، لم تنتشر أعمالها الفنية على نطاق واسع خارج المجموعات الخاصة والمزادات وغرف تخزين المعارض والأرشيفات الوطنية. [ 6 ] طوال مسيرتها المهنية، لم تدافع زورن باستمرار عن أعمالها البصرية. [ 6 ]

في عام ١٩٥٣، أقامت زورن أول معرض لها لهذه الرسومات التلقائية في غاليري لو سولاي دان لا تيت في باريس. [ ١٤ ] حضر هذا المعرض فنانون مثل بريتون، ومان راي، وهانز آرب، وجويس منصور، وفيكتور براونر، وغاستون باشلار، ولاقت أعمالها استحسانًا كبيرًا. [ ١٤ ] على الرغم من نجاح معرضها، إلا أن زورن لم تُروّج لأعمالها البصرية بنشاط . [ ١٤ ]

إحدى أعمالها الأكبر حجماً، بدون عنوان 1965 (ZURN 134) ([ 15 ] تتميز هذه اللوحة برؤوس بشرية متكررة ومتداخلة في وسط الصفحة. [ 2 ] [ 6 ] يبلغ مقاس الصفحة 65 × 50  سم، [ 15 ] وهي مليئة بخطوط دائرية متداخلة تُشكل عددًا كبيرًا من الصور الشخصية المتغيرة. [ 2 ] [ 6 ] استخدمت الفنانة بشكل أساسي الحبر والغواش في هذا العمل. [ 15 ] يتحول كل وجه ويتشكل إلى صورة أخرى بأحجام وتعبيرات مختلفة. [ 2 ] [ 6 ] تُشكل هذه الرسومات المتراكمة معًا كيانًا ضخمًا، حيث يُؤثر التكرار على الوجه ويُشوهه. [ 2 ] [ 6 ] إن تراكب الوجوه في عمل زورن يجعل من المستحيل على المشاهد حصر عدد الأشخاص الموجودين في الصورة دون أن يجد عددًا لا نهائيًا من التوليفات الجديدة للعيون والأنوف والشفاه والحواجب التي تُشكل صورًا شخصية جديدة. [ 2 ] [ 6 ]

أسلوبها في الرسم، المتمثل في وضع الخطوط يدويًا بشكل متكرر، يُشبه أسلوب زورن في كتابة الجناس الناقص. [ 2 ] [ 6 ] تُحذف الكلمات والحروف لخلق كلمات ومعانٍ جديدة. [ 2 ] [ 6 ] تشترك العديد من أعمال زورن في الرسم في هذه الخاصية متعددة الأوجه، مُطورةً لغةً بصريةً للتدمير والتحول. [ 2 ] [ 6 ]

تُعد زورن واحدة من النساء القلائل المرتبطات بالحركة السريالية؛ ومن بين الأخريات ليونورا كارينجتون ، ودوروثيا تانينج ، وفريدا كاهلو ، وكاي سيج ، وإيلين أجار ، وإيثيل كولكوهون ، وليونور فيني ، وتوين ، وريمي فارو ، وفالنتين هوجو . [ 13 ]

الأعمال المنشورة

الكتب

  • Hexentexte (1954)
  • في الاستراحة (1963)
  • دانكلر فروهلينغ (1967)
  • يموت ترومبيتن فون جيريكو (1968)
  • الرجل في الياسمين (1971)
    • L'Homme-jasmin: انطباعات عن مرض عقلي ، عابر. روث هنري وروبرت فالانكاي (جاليمارد، 1971). رقم ISBN 978-2-07-028042-1
  • داس هاوس دير كرانخيتن (برينكمان وبوز وليليث، 1986)

الترجمات الإنجليزية

  • الربيع المظلم , العابرة. كارولين روبريشت (التغيير الدقيق، 2000). رقم ISBN 978-1-878972-30-9
  • رجل الياسمين ونصوص أخرى ، ترجمة مالكولم غرين (أطلس، 1994). ISBN 978-0-947757-80-9
  • بيت الأمراض: قصص وصور من حالة يرقان ، ترجمة مالكولم غرين (أطلس، 1993). ISBN 978-0-947757-71-7
  • أبواق أريحا ، ترجمة كريستينا سفيندسن (دار ويكفيلد للنشر، 2015). رقم ISBN 978-1-939663-09-2

ملحوظات

  1. ↑ أويستيانو، فاليري (مايو 2012). "مقيد: هانز بيلمر وأونيكا زورن" . ذا بروكلين ريل .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 إسراء ، بلامر (2016). يونيكا زورن : الفن والكتابة والسريالية ما بعد الحرب . لندن: آي بي توريس وشركاه المحدودة. الصفحات 13، 15، 16، 17، 23، 80، 119. ISBN   9781784530365. OCLC 945032086 . 
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كاو، ماري آن (2009). “يونيكا زورن: ما وراء الغرابة”. يونيكا زورن: الربيع المظلم . أوراق الرسم 86. مركز الرسم. ص 41 – 42، 44، 58. 
  4. 1 2 3 4 مارشال، جينيفر سيزيك (2000). "سيميائية الفصام: فن أونيكا زورن ومرضها". دراسات اللغة الحديثة . 30 (2): 21، 22-29 . doi : 10.2307/3195377 . ISSN 0047-7729 . JSTOR 3195377 .  
  5. ↑ فرانسيس، ياسمين (12 فبراير 2013). "نصفان: يونيكا زورن" . Sigliopress.com . سيجليو. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2015 .
  6. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ روبريشت ، كارولين ( ٢٠٠٦ ) . عرضة للأوهام : النرجسية ، الحداثة، النوع الاجتماعي . إيفانستون، إلينوي: مطبعة جامعة نورث وسترن. الصفحات ١٣٦، ١٣٧، ١٣٨. ISBN   0810122340. OCLC 62857805 . 
  7. ↑ روزمونت ، بينيلوب (1998). نساء سرياليات : مختارات دولية ( الطبعة الأولى). أوستن: مطبعة جامعة تكساس. ص 313. ISBN    029277088X. OCLC 37782914 . 
  8. 1 2 3 4 5 أويستيانو، فاليري (15 مارس 2005). "أوهام يونيكا زورن" . آرت نت . تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2016 .
  9. 1 2 إكسبورت، فالي؛ إيفلر، مارغريت؛ ساجر، كورت (1988). "الحقيقي ونظيره: الجسد". مطبعة جامعة واين ستيت . 11 (1 الجسد // التنكر): 3-7 . JSTOR 41389105 . 
  10. 1 2 3 إنديانا، غاري (16 يوليو 2009). "حجرٌ لأونيكا زورن" . الفن في أمريكا . تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2016 .
  11. 1 2 ريباس، جواو (2009). "أونيكا زورن: أوراكلز وسبكتاكلز". أونيكا زورن: الربيع المظلم . أوراق الرسم 86. مركز الرسم. ص 12، 14. 
  12. ↑ هوبرت، رينيه ريز (1994). المرايا المكبرة : النساء، السريالية، والشراكة . لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. ص 159. ISBN   0803223706. OCLC 28182787 . 
  13. 1 2 سليمان، سوزان (1988). "هامش مزدوج: تأملات حول الكاتبات والحركة الطليعية في فرنسا". دراسات ييل الفرنسية (75). مطبعة جامعة ييل: 148-172 . doi : 10.2307/2930312 . JSTOR 2930312 . 
  14. 1 2 3 زورن، يونيكا؛ غرين، مالكولم (1994). رجل الياسمين . لندن: أطلس. ص 10. ISBN  0947757805. OCLC 30836753 . 
  15. 1 2 3 "يونيكا زورن" . معرض اوبو . تم الاسترجاع في 16 مارس 2019 .

مصادر

  • سارة باليرمو، أونيكا زورن. يوميات الجريدة . ملف الفن ن. 348، 11 2017. إد. جيونتي، فلورنسا، ص  26-31
  • سارة باليرمو، أونيكا زورن. I doni della follia Outsider Art, Art Brut OOA المجلد 8 - Glifo، 2014
  • دليل بلومزبري لأدب المرأة
  • فرانزيسكا شنايدر، Unica Zürn: zu ihrem Leben und Werk ، ندوة ألمانية، 1979
  • إريك روبرتسون؛ روبرت فيلان، محرران (1997). "الجنون، وكراهية النساء، والنسوية في الحداثة الجمالية" . إيفان غول - كلير غول: نصوص وسياقات . رودوبي. ISBN 978-90-420-0189-3.
  • كاثرين كونلي (1996). "عبر مرآة السريالية". المرأة الآلية: تمثيل المرأة في السريالية . مطبعة جامعة نبراسكا. ص 79. ISBN  978-0-8032-1474-3. Unica Zürn.
  • ماركو دوتي ، هانز بيلمر، أونيكا زورن، جاستون فيرديير ، في سافريا شيموتي ، أد. (2009). Il ritratto dell'amante. الفنان، موسى، المحاكاة . الصحافة ايل بوليجرافو. رقم ISBN 9788871156217.
  • سليمان، سوزان (1988). "هامش مزدوج: تأملات حول الكاتبات والحركة الطليعية في فرنسا". مطبعة جامعة ييل . دراسات ييل الفرنسية، العدد 75، سياسات التقاليد: مكانة المرأة في الأدب الفرنسي (1988) (75): 148-172 . doi : 10.2307/2930312 . JSTOR 2930312 . 
  • مارشال، جينيفر سيزيك (1 مارس 2015). "دلالات الفصام: براعة أونيكا زورن ومرضها". دراسات اللغة الحديثة . 30 (2 (خريف 2000)): 21-31 . doi : 10.2307/3195377 . JSTOR 3195377 . 
  • فرانسيس، ياسمين (12 فبراير 2013). "نصفان: يونيكا زورن" . Sigliopress.com . سيجليو. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2015 .
  • "يونيكا زورن" . abcd-artbrut.net . تم الاسترجاع 3 مارس 2015 .
  • إكسبورت، فالي؛ إيفلر، مارغريت؛ ساجر، كورت (1988). "الحقيقي ونظيره: الجسد". مطبعة جامعة واين ستيت . 11 (1 الجسد // التنكر): 3-7 . JSTOR 41389105 . 
  • غاري إنديانا، "حجرٌ لأونيكا زورن"، مجلة آرت إن أمريكا (16 يوليو 2009). http://www.artinamericamagazine.com/news-features/magazine/a-stone-for-unica-zurn/
  • ماري آن كاوس وجواو ريباس، يونيكا زورن: ربيع مظلم . أوراق الرسم 86 (مركز الرسم، 2009). https://issuu.com/drawingcenter/docs/drawingpapers86_zurn
  • فاليري أويستينو، “The Chimeras of Unica Zürn،” آرت نت (15 مارس 2005). http://www.artnet.com/Magazine/reviews/oisteanu/oisteanu3-14-05.asp
  • هوبرت، رينيه ريز. مرايا مكبرة  : السريالية والشراكة. لينكولن  : مطبعة جامعة نبراسكا، 1994. ص 159
  • بلامر، إسراء. يونيكا زورن  : الفن والكتابة والسريالية ما بعد الحرب. لندن  : آي بي توريس وشركاه المحدودة، 2016. الصفحات 13، 15، 16، 17، 23، 80، 119
  • روزمونت، بينيلوب. نساء سرياليات: مختارات داخلية. أوستن  : مطبعة جامعة تكساس، 1998. ص 313
  • روبراخت، كارولين. خاضع للأوهام  : النرجسية، الحداثة، النوع الاجتماعي . إيفانستون، إلينوي  : مطبعة جامعة نورث وسترن، 2006. الصفحات 136، 137، 138
  • Thüne، Eva-Maria (2016): "Wirst du dein Geheimnis sagen؟ Intertextuelle und Semiotische Bezüge in Anagrammen von Unica Zürn"، in Uta Degner & Martina Wörgötter، Hgg.، Literarische Geheim- und Privatsprachen. الشكل والوظيفة. فورتسبورغ (كونيغسهاوزن ونيومان)، 103-124.
  • Thüne، Eva-Maria (2012a): "Das Kabinett der Sonnengeflechte. Ein Beispiel von Text- und Bildbeziehung in Unica Zürns Das Haus der Krankheiten"، في Franciszek Grucza؛ آن بيتن؛ ألكسندر شوارتز وستانيسلاف بريدوتا، Hgg.، Akten des XII. مؤتمرات IVG "Vielheit und Einheit der Germanistik weltweit". دينار بحريني. 4. Sprache in der Literatur / Kontakt und Transfer in der Sprach- und Literaturgeschichte des Mittelalters und der Frühen Neuzeit / Die niederländische Sprachwissenschaft - diachronisch und syncronisch، فرانكفورت / م. وآخرون. (بيتر لانج)، 133-138 [Publikationen der IVG؛ 4]؛
  • ثون، إيفا ماريا (2008): يونيكا زورن، مذكرات يومية. مقدمة وترجمة. بريشيا (Edizioni l'Obliquo).
  • معرض أوبو. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مارس 2019..
  • زورن، يونيكا. رجل الياسمين. ترجمة مالكوم غرين. لندن  : أطلس، 1994. ص 10