إيلين أغار

إيلين فورستر أغار ( 1 ديسمبر 1899 - 17 نوفمبر 1991) كانت رسامة ومصورة فوتوغرافية أرجنتينية بريطانية ارتبطت بالحركة السريالية . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

وُلدت آغار في بوينس آيرس ، لأبٍ اسكتلندي وأمٍ أمريكية. كان والدها رئيسًا لشركة عائلية تبيع طواحين الهواء والآلات الزراعية إلى الأرجنتين. ^{[ 4 ]} منذ صغرها، انبهرت آغار بلوحات إدموند دولاك وآرثر راكهام . قبل التحاقها بالمدرسة، نشأت في فيلا عائلتها، كوينتا لا ليلا، حيث تلقت تعليمها من مربيتها ومربية فرنسية. تصف آغار طفولتها بأنها "مليئة بالبالونات والأطواق وكلاب سانت برنارد ". كانت العائلة تسافر إلى بريطانيا كل عامين تقريبًا خلال طفولتها. ^{[ 5 ]}

في سن السادسة، أُرسلت آغار إلى إنجلترا للدراسة في مدرسة خاصة في كانفورد كليفس . وفي مدرستها الثانية، مدرسة هيثفيلد في أسكوت ، شجعتها معلمتها لوسي كيمب ويلش على مواصلة تنمية موهبتها الفنية. وفي عام ١٩١٤، مع اندلاع الحرب العالمية الأولى ، أُرسلت آغار إلى تيودور هول ، التي كانت آنذاك في كينت، لتجنب ويلات الحرب. عرّفها أستاذ الموسيقى، هوراس كيستيفن، على العديد من الفنانين، ولا سيما تشارلز سيمز ، الذي عرّفها على بعض أعمال بول ناش المبكرة. وعن فترة دراستها مع سيمز، قالت آغار: "وجدت نفسي في بيئة فنية حيث كان الفن جزءًا لا يتجزأ من الحياة اليومية".

قبل انتهاء الحرب، التحقت آغار بمدرسة ديموازيل أوزان الداخلية لتحسين لغتها الفرنسية، وتلقت دروسًا أسبوعية في الرسم الزيتي في مدرسة بيام شو للفنون في كنسينغتون. وجدت آغار مدرسة بيام شو أكاديمية أكثر من اللازم، وتوسلت إلى عائلتها للسماح لها بالبحث عن مكان آخر لمواصلة دراستها. أثار ذلك غضب والدتها، وبعد جدال مع والديها، دوّنت آغار في مذكراتها أنها استيقظت باكرًا، وتناولت الغداء مع شقيقاتها، وحزمت حقائبها، وغادرت من محطة بادينغتون . تركت رسالة لوالديها تُفيد بأنها في طريقها إلى ترورو وسانت ماوز ، حيث ستقيم مع أصدقاء العائلة، عائلة دي كاي.

بين عامي 1920 و1921، درست أغار على يد ليون أندروود في مدرسته في بروك غرين . وهناك، كونت صداقات مع بلير هيوز ستانتون وجيرترود هيرميس ، وغيرهما. وبين عامي 1921 و1924، درست بدوام جزئي على يد هنري تونكس في مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن، إلى جانب ريكس ويستلر وسيسيل بيتون وزوجها الأول روبن بارتليت. ^{[ 4 ]} قاومت أغار نمط الحياة المترف الذي كانت تعيشه، ورفضت بشدة استخدام سيارة رولز رويس التي كان والداها يرسلانها لاصطحابها من سليد يوميًا. ^{[ 6 ]} سافرت أغار مع بارتليت وآخرين في أنحاء فرنسا وإسبانيا. وفي عام 1925، تزوجت من بارتليت، وفي العام نفسه، أتلفَت معظم أعمالها المبكرة. وعاش الزوجان معًا في منزل في دييب . وصف أغار بارتليت بأنه "مخرج النجاة الذي حررني من قبضة عائلتي". ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٢٦، التقت أغار برجل مجري يُدعى جوزيف بارد ، والذي أمضت معه الخمسين عامًا التالية، والذي استلهمت منه شغفها بالجواهر في ممارستها الفنية. بين عامي ١٩٢٧ و١٩٢٨، عاشت أغار وبارد في لندن، لكنهما كانا يذهبان إلى بورتوفينو شتاءً، حيث التقت أغار بإزرا باوند ، الذي أصبح صديقًا لها. في عام ١٩٢٨، انتقلت أغار وبارد إلى باريس، حيث التقت بالفنانين السرياليين أندريه بريتون وبول إيلوار ، وربطتها بهما علاقة صداقة. في الفترة من ١٩٢٨ إلى ١٩٣٠، درست أغار على يد الفنان التشيكي التكعيبي فرانتيشيك فولتين . برفقة باوند، زارت أغار مرسم قسطنطين برانكوشي .

في عام ١٩٣٠، عادت أغار إلى إنجلترا، ورسمت أولى لوحاتها السريالية، " العمود الطائر "، المستوحاة من بيان أندريه بريتون السريالي . تصف أغار لوحتها في مذكراتها بأنها "محاولتها الأولى في اتباع نهج إبداعي في الرسم، ورغم أن النتيجة كانت سريالية، إلا أنها لم تُرسم بهذا القصد". قالت أغار: "كانت السريالية رائجة في فرنسا، وكان الشعراء هناك، ثم في إنجلترا لاحقًا، يُقبّلون تلك الجميلة النائمة التي تُعذّبها الكوابيس، وكانت قبلة الحياة التي منحوها إياها". أُعيد تسمية "العمود الطائر" لاحقًا إلى " الرموز الثلاثة "، ووصفتها أغار بأنها إشارة إلى الفن اليوناني وإلى غوستاف إيفل وبرجه الشهير، رمز الحداثة. مثّلت اللوحة اندماج العالم الكلاسيكي مع العالم الحديث عند مفترق طرق في الزمن. في مذكراتها لعام 1928، وصفت الصور المختلفة في لوحتها بأنها تُظهر اليونان كمكان التقاء الثقافة اليهودية المصرية واليونانية المسيحية، متبوعة بعبارة "العمود اليهودي اليوناني"، كما لو كانت ملاحظة يجب أخذها في الاعتبار وتطويرها لاحقًا.

في عام ١٩٣١، صدر العدد الأول من مجلة "الجزيرة" ( The Island) المكونة من أربعة أعداد، والتي حررها ليون أندروود وجوزيف بارد. وساهمت أغار في جميع الأعداد الأربعة. ^{[ ٤ ]} وبعد عامين، أقامت أول معرض فردي لها في معرض بلومزبري . وانضمت إلى مجموعة لندن الفنية منذ عام ١٩٣٤، وأنجزت أول عمل فني لها بتقنية الكولاج في العام نفسه.

في عام ١٩٣٤، استأجرت أغار وبارد منزلًا لقضاء الصيف في سواناج ، دورست. وهناك التقت بول ناش ، ونشأت بينهما علاقة فنية وجنسية وثيقة. في عام ١٩٣٥، عرّف ناش أغار على مفهوم " الشيء الجاهز ". وتعاونا معًا في عدد من الأعمال، مثل " وحش شاطئ سواناج " . أوصى ناش بأعمالها لرولاند بنروز وهيربرت ريد ، منظمي معرض لندن الدولي للسريالية عام ١٩٣٦ في صالات عرض نيو برلنغتون ، على الرغم من إنكار أغار طوال حياتها لوصفها بالسريالية. وكانت من بين النساء القلائل اللاتي شاركن في المعرض. ^{[ ٨ ]} عرضت أغار أعمالها مع السرياليين في إنجلترا وخارجها.

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ركزت أعمال أغار على العناصر الطبيعية، وغالبًا ما كان أسلوبها مرحًا، كما في سلسلة صور " صخرة بوم-ثامب" التي التقطتها لتكوين صخري غير مألوف لاحظته في بريتاني. بدأت أغار تجربة تقنيات التصوير التلقائي ومواد جديدة، فالتقطت الصور وصنعت أعمالًا فنية مركبة. يُعد تمثال "ملاك الفوضى" ، وهو رأس من الجص مغطى بالقماش ومواد أخرى، مثالًا على ذلك، ويعود تاريخه إلى الفترة من 1936 إلى 1940، وهو الآن ضمن مجموعة تيت . ابتكرت أغار نسختين من "ملاك الفوضى" بعد أن فُقدت النسخة الأولى أثناء عودتها من معرض في أمستردام. صنعت النسخة الثانية عام 1940، مستخدمةً نفس قالب رأس جوزيف بارد، واحتفظت بالعنوان الأصلي. قُسّم التمثال النصفي إلى جزأين، أحدهما مغطى بفرو أبيض والآخر بفرو أسود، وغُطّي معظم الرأس بريش النعام الأخضر وريش طائر العقاب، بالإضافة إلى مفارش دانتيل تلقتها من والدتها التي كانت ترتديها كغطاء للرأس.

في عام ١٩٣٧، زار بول إيلوار وزوجته نوش إيلوار أغار وبارد في لندن، وسافروا إلى كورنوال برفقة رولاند بنروز ولي ميلر . وخلال تلك الفترة، نشأت علاقة غرامية بين إيلوار وأغار. زارت أغار منزل بيكاسو ودورا مار في موجان ، ألب ماريتيم ، برفقة لي ميلر الذي التقط لها صورًا. وبحلول عام ١٩٤٠، عُرضت أعمال أغار في معارض سريالية في أمستردام ونيويورك وباريس وطوكيو. إلا أن الحرب أوقفت نشاطها الفني.

بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأت أغار مرحلة جديدة مثمرة في حياتها، حيث أقامت ما يقارب 16 معرضًا فرديًا بين عامي 1946 و1985. وبحلول ستينيات القرن العشرين، كانت تُنتج لوحات تاشية ذات عناصر سريالية. في عام 1988، نشرت سيرتها الذاتية " نظرة على حياتي ". وفي مراجعتها للكتاب في مجلة برلنغتون ، قالت فرانسيس سبالدينغ إن الكتاب "بما يحتويه من تجربة مباشرة ومشاهد حية لبيكاسو وإيلوار وهنري مور وغيرهم الكثير، يُقدم إضافة مهمة إلى الأدب السريالي" ^{[ 8 ].} كانت أغار واحدة من خمس فنانات ظهرن في المسلسل التلفزيوني " خمس رسامات" الذي أنتجه مجلس الفنون والقناة الرابعة عام 1989 ، والذي صدر معه كتاب من دار لينارد للنشر ^{[ 9 ]} . في عام 1990، انتُخبت أغار عضوًا منتسبًا في الأكاديمية الملكية. توفيت في لندن. تضم مجموعات العديد من المؤسسات البريطانية، بما في ذلك متحف تيت، ومتحف ديربي ومعرض الفنون في برادفورد، ومجموعة حكومة المملكة المتحدة، لوحات للفنان أغار.

دُفنت أغار في مقبرة بير لاشيز ، باريس، في القبر رقم 17606. استخدم معرض غوشكا ماكوغا لعام 2007، وهو جزء من سلسلة "الفن الآن" في متحف تيت بريطانيا ، مواد مستمدة من أرشيف إيلين أغار. ^{[ 10 ]}

• ملاك الرحمة ، تمثال، 1934 ^{[ 11 ] [ 12 ]}
• لوحة "العربة الرباعية" ^{[ 13 ]} ، 1935
• ملاك الفوضى ، ^{[ 14 ]} كائن، 1940
• لوحة "ساعة المرأة" ^{[ 15 ]} ، 1989
• لوحة بدون عنوان ، صورة ذاتية، 1949 ^{[ 16 ]}

• فنانات سرياليات
• ليونورا كارينغتون

• جورجيانا كولفيل، فضائح الفضائح: ثلاث نساء سرياليات ، جان ميشيل بليس، باريس، 1999

• 22 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال إيلين أغار على موقع Art UK
• إيلين أغار على موقع Wikiart.org
• معرض ريدفيرن
• معارض ليستر
• معرض بالانت هاوس
• مجموعة إيلين أغار في متحف إسرائيل. تم الاطلاع عليها في سبتمبر 2016.