التعليقات المرئية

تُعدّ عملية التغذية الراجعة للفيديو العملية التي تبدأ وتستمر عند توجيه كاميرا الفيديو نحو شاشة عرض الفيديو الخاصة بها . ويبلغ زمن التأخير بين الكاميرا والشاشة، ثم العودة إلى الكاميرا، زمن إطار فيديو واحد على الأقل ، وذلك بسبب عمليات المسح الضوئي للإدخال والإخراج؛ وقد يزيد هذا الزمن في حال وجود عمليات معالجة إضافية في الحلقة.

في ستينيات القرن العشرين، ظهرت نماذج مبكرة من فن الفيديو التفاعلي في مشهد الفن السيكيدلي بمدينة نيويورك . ويُشار إلى نام جون بايك غالبًا باعتباره أول فنان فيديو ؛ حيث عرض مقاطع فيديو تفاعلية في مقهى غرينتش بمدينة نيويورك في منتصف الستينيات.

أُنتجت أعمال الفيديو التفاعلية المبكرة من قبل فنانين تجريبيين في مجال الإعلام على الساحلين الشرقي والغربي للولايات المتحدة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. شكّل فنانو الفيديو التفاعلي ستينا ووودي فاسولكا ، مع ريتشارد لوفنبرغ وآخرين، مجموعة "ذا كيتشن" التي كانت تقع في مطبخ فندق متهالك في مانهاتن السفلى ؛ بينما أسس سكيب سويني وآخرون منظمة "فيديو فري أمريكا" في سان فرانسيسكو ، لرعاية فن الفيديو وتجاربهم في مجال التفاعل.

ذُكرت تقنية التغذية الراجعة للفيديو في كتاب ديفيد سون الصادر عام ١٩٧٠ بعنوان "الفيلم، العين المبدعة" . وكان هذا الكتاب جزءًا من المنهج الأساسي لريتشارد ليدرر في مدرسة سانت بول في كونكورد، نيو هامبشاير ، عندما أدرج التغذية الراجعة للفيديو ضمن منهج اللغة الإنجليزية في دورته "العين المبدعة في السينما" في سبعينيات القرن الماضي. وشارك العديد من طلاب هذه الدورة بانتظام في إنتاج وتسجيل التغذية الراجعة للفيديو. في ذلك الوقت، كانت شركة سوني قد أصدرت سلسلة كاميرات الفيديو VuMax وأجهزة تسجيل الفيديو ذات الأشرطة التي تُعاد تسجيلها يدويًا، مما حقق هدفين: زيادة دقة صورة الفيديو، وبالتالي تحسين جودة الصورة، وإتاحة تقنية تسجيل الفيديو للجمهور لأول مرة، مما سمح لأي شخص بإجراء تجارب الفيديو.

أتقن ستيفو وولفسون ، المعروف أيضًا باسم ستيفو إن ير ستوديو (SIYS)، تقنية التغذية الراجعة للفيديو النقي عام 1983 من خلال عمله الفني "سينويد" الذي أنجزه في معهد شيكاغو للفنون أثناء دراسته للحصول على درجة الماجستير في الفنون الجميلة. كما أنتج SIYS العديد من الأعمال الفنية باستخدام حلقات شريطية للتغذية الراجعة للفيديو مقاس نصف بوصة بين عامي 1979 و1983.

خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، شهدت تقنية الفيديو تطوراً ملحوظاً، حيث أصبحت قادرة على تسجيل فيديو عالي الجودة وعالي الوضوح. وقد وضع مايكل سي. أندرسن أول صيغة رياضية معروفة لعملية التغذية الراجعة للفيديو، ^{[ 1 ]} كما ابتكر مربع مندليف لتوضيح التغير التدريجي للصورة في الفيديو عند تعديل بعض المعايير. ^{[ 2 ]}

في تسعينيات القرن الماضي، أعادت موجة حفلات الرقص الصاخبة والعودة الاجتماعية إلى الفن ذي الطابع السريالي عرضَ تقنية التغذية الراجعة للفيديو على شاشات الفيديو الكبيرة في حلبات الرقص حول العالم. توجد فلاتر لبرامج تحرير الفيديو غير الخطي، غالباً ما تتضمن وصفاً للتغذية الراجعة للفيديو، أو كإعداد ضمنها. تحاكي هذه الفلاتر التغذية الراجعة للفيديو أو تستخدمها مباشرةً في تأثيرها النهائي، ويمكن تمييزها من خلال تأثيرها الدوامي، أو التلاعب الخيالي بالصورة الأصلية المسجلة.

استخدم العديد من الفنانين تقنية التغذية الراجعة البصرية. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك فيديو كليب أغنية " Bohemian Rhapsody " لفرقة كوين (1975). ويمكن تشبيه هذا التأثير (في هذه الحالة البسيطة) بالنظر إلى الذات بين مرآتين.

تتضمن مقاطع الفيديو الأخرى التي تستخدم أشكالاً مختلفة من التعليقات المرئية ما يلي:

• دكتور هو – طفل غير أرضي (مسلسل، 1963–1973، تسلسل عنوان البداية.)
• إيرث، ويند آند فاير - " سبتمبر " (1978)
• فرقة جاكسونز – " ألقِ اللوم على البوغي " (1978)
• كيت بوش – " هامر هورور " (1978)
• أمي ستيوارت – " طرق على الخشب " (1979)
• كول آند ذا غانغ - " غيت داون أون إت " (1981)
• تود راندغرين – "شيء يمكن الاعتماد عليه" (1985)
• فرقة سمشينغ بامبكينز - " آفا أدور " (1998)
• كلاكسونز - " قوس قزح الجاذبية " (2008)
• بوكس كتر - "مشاكل التلفزيون" (2011)
• جانغو جانغو - "الحياة شاطئ" (2012)

من الأمثلة على التغذية الراجعة البصرية في العلوم التجويف البصري الموجود في معظم الليزرات ، والذي يتكون عادةً من مرآتين يتم تضخيم الضوء بينهما. في أواخر التسعينيات، اكتُشف أن ما يُسمى بليزر التجويف غير المستقر يُنتج حزمًا ضوئية ذات مقطع عرضي يُظهر نمطًا كسريًا . ^{[ 4 ]}

غالباً ما يرتبط التغذية الراجعة البصرية في العلوم ارتباطاً وثيقاً بالتغذية الراجعة المرئية، لذا فإن فهم التغذية الراجعة المرئية قد يكون مفيداً لتطبيقات أخرى للتغذية الراجعة البصرية. وقد استُخدمت التغذية الراجعة المرئية لشرح جوهر البنية الكسورية لأشعة الليزر ذات التجويف غير المستقر. ^{[ 5 ]}

تُعدّ تقنية التغذية الراجعة بالفيديو أداةً مفيدةً أيضاً في مجال الرياضيات التجريبية. ومن أمثلة استخدامها إنشاء أنماط كسورية باستخدام شاشات متعددة، وإنتاج صور متعددة باستخدام المرايا.

تُستخدم التغذية الراجعة البصرية أيضًا في أنبوب تكثيف الصورة ومشتقاته. وتُعدّ هذه التغذية الراجعة ظاهرة غير مرغوب فيها عادةً، حيث "تنعكس" الإضاءة المنبعثة من شاشة الفوسفور إلى المهبط الضوئي، مما يتسبب في تذبذب الأنبوب وتشويه الصورة. ويتم عادةً كبح هذه الظاهرة باستخدام شاشة عاكسة من الألومنيوم مُرسبّة على الجهة الخلفية لشاشة الفوسفور، أو عن طريق دمج كاشف لوحة القنوات الدقيقة .

تم استخدام التغذية الراجعة البصرية تجريبياً في هذه الأنابيب لتضخيم الصورة، على غرار ليزر التجويف، ولكن هذه التقنية كان استخدامها محدوداً.

كما تم تجربة التغذية الراجعة البصرية كمصدر للإلكترونات، حيث أن خلية الفوسفور الكاثودية الضوئية ستثبت عند تشغيلها، مما يوفر تدفقًا ثابتًا من الإلكترونات.

يتناول كتاب دوغلاس هوفستاتر " أنا حلقة غريبة" موضوع التغذية الراجعة المرئية، وهو كتاب يتناول العقل البشري والوعي. وقد خصص هوفستاتر فصلاً كاملاً لوصف تجاربه مع التغذية الراجعة المرئية.

في مرحلة ما من الجلسة، وضعت يدي عن طريق الخطأ أمام عدسة الكاميرا للحظات. وبطبيعة الحال، أصبحت الشاشة سوداء تمامًا، ولكن عندما أبعدت يدي، لم يظهر النمط السابق على الشاشة كما هو متوقع. بل رأيت نمطًا مختلفًا، لكن هذا النمط، على عكس أي شيء رأيته من قبل، لم يكن ثابتًا. ^{[ 6 ]}

• التغذية الراجعة الصوتية
• رسومات الحاسوب
• علم الصوتيات
• تأثير دروستي
• تعليق
• رسومات الحاسوب في الوقت الحقيقي
• التكرار
• الإشارة الذاتية
• حلقة غريبة
• فن الفيديو