تغيير الصوت

تغيير الصوت أو طفرة الصوت ، والتي يشار إليها أحيانًا باسم كسر الصوت أو شق الصوت ، تشير عادةً إلى تعمق صوت الرجال عند وصولهم إلى سن البلوغ . قبل البلوغ، يكون لدى كلا الجنسين درجات صوت متشابهة تقريبًا، ولكن أثناء البلوغ، يتعمق صوت الذكر عادةً بمقدار أوكتاف ، بينما يتعمق صوت الأنثى عادةً ببضع نغمات فقط . ^{[1] [2] [3]}

هناك تأثير مماثل وهو " طقطقة الصوت "، حيث يدخل صوت الشخص فجأة وبشكل غير مقصود إلى مستوى أعلى (عادةً ما يكون صوتًا عالي النبرة ) لفترة وجيزة من الزمن. قد يكون هذا ناتجًا عن الغناء أو التحدث بنبرة خارج النطاق الصوتي الطبيعي للشخص ، أو الإجهاد، أو التعب، أو التوتر العاطفي، أو التغيرات الجسدية المرتبطة بالبلوغ. تستمر حالة طقطقة الصوت (عندما ترتبط بالبلوغ) للحظة واحدة فقط وتحدث بشكل عام بشكل أقل تكرارًا مع نمو الشخص إلى مرحلة النضج. ^[4]

تبدأ معظم التغيرات الصوتية في سن البلوغ. ^[4] ويصل الصوت إلى درجة الصوت عند البالغين بعد 2-3 سنوات، لكن الصوت لا يستقر إلا في السنوات الأولى من البلوغ. ويحدث ذلك عادة قبل أشهر أو سنوات من نمو شعر الوجه بشكل كبير . وتحت تأثير الهرمونات الجنسية (وهي التستوستيرون )، ينمو صندوق الصوت، أو الحنجرة ، في كلا الجنسين. ويكون هذا النمو أكثر بروزًا عند الذكور منه عند الإناث ويمكن إدراكه بسهولة أكبر. ويتسبب في انخفاض الصوت وتعميقه. وإلى جانب الحنجرة، تنمو الطيات الصوتية (الأحبال الصوتية) بشكل أطول وأكثر سمكًا بشكل ملحوظ.

تبدأ عظام الوجه في النمو أيضًا. تنمو التجاويف الموجودة في الجيوب الأنفية والأنف والجزء الخلفي من الحلق بشكل أكبر، مما يخلق مساحة أكبر داخل الرأس للسماح للصوت بالرنين. ^[1] في بعض الأحيان، يصاحب تغير الصوت عدم ثبات النطق في المراحل المبكرة من الأصوات غير المدربة. بسبب الانخفاض الكبير في درجة الصوت في النطاق الصوتي ، قد يتحدث الأشخاص عن غير قصد بصوت الرأس أو حتى يجهدون أصواتهم باستخدام درجات كانت في السابق صوت الصدر ، وهو أدنى جزء من سجل الصوت النمطي .

كان للتغيرات التاريخية في متوسط ​​سن البلوغ تأثيرات عميقة على تأليف الموسيقى لأصوات الأطفال. كان الملحن جوزيف هايدن معروفًا بغنائه لأجزاء من الموسيقى ذات النغمات العالية طوال عامه السابع عشر.

كانت الأصوات غير المتغيرة مطلوبة بشدة في جوقات الكنيسة ، والتي كانت تستبعد النساء تاريخيًا. لا يزال نموذج جوقة الكاتدرائية البريطانية قائمًا على السوبرانو الصبياني (أو الثلاثي)، مع أداء جزء الألتو بواسطة مغنٍ بالغ . ومع ذلك، في البلدان الناطقة بالألمانية، يغني الأولاد أيضًا أجزاء الألتو.

تاريخيًا، كانت الإستراتيجية لتجنب التحول تمامًا هي الإخصاء . تم توثيق المغنون الخصيان لأول مرة في سجلات الكنيسة الإيطالية من خمسينيات القرن السادس عشر. ^[5] تم تأليف Exultate Jubilate لموتسارت و Miserere لأليجري وأجزاء من Messiah لهاندل لهذا الصوت، الذي تم استغلال جرسه المميز على نطاق واسع في أوبرا الباروك . في عام 1861، أصبحت ممارسة الإخصاء غير قانونية في إيطاليا، وفي عام 1878 حظر البابا ليون الثالث عشر توظيف المغنون الخصيان الجدد من قبل الكنيسة. كان آخر مغنٍ خصي هو أليساندرو موريسكي ، الذي خدم في جوقة كنيسة سيستين . ^[6]

يستطيع الأطفال الغناء بنفس النغمة التي تغني بها النساء. وعندما تنكسر أصوات المراهقين الذكور، فإنهم لم يعودوا قادرين على الغناء بنفس النغمة. أما بالنسبة للموسيقى التي تغني بنفس النغمة التي تغنيها النساء، فيمكنهم الغناء بصوت عالٍ أو بانخفاض النغمة . ^[7]

• بلوغ
• تذكير الصوت وتأنيثه