لا نستطيع الرقص

ألبوم "We Can't Dance" هو الألبوم الاستوديو الرابع عشر لفرقة الروك الإنجليزية جينيسيس ، صدر في 11 نوفمبر 1991 عن طريق شركة فيرجن ريكوردز في المملكة المتحدة ^{[ 8 ]} ، وبعد يوم واحد عن طريق شركة أتلانتيك ريكوردز في الولايات المتحدة. كان هذا آخر ألبوم لجينيسيس يُسجل مع عازف الطبول والمغني فيل كولينز قبل انفصاله عن الفرقة عام 1996 للتفرغ لمشاريعه الفردية. وكان هذا أول ألبوم لجينيسيس بعد جولة ألبومهم السابق " Invisible Touch" (1986).

كان ألبوم "We Can't Dance" خامس ألبوم لفرقة جينيسيس يتصدر قوائم الألبومات في المملكة المتحدة على التوالي. ووصل إلى المركز الرابع في الولايات المتحدة، حيث بيع منه أكثر من أربعة ملايين نسخة. بين عامي 1991 و1993، تم إصدار ست أغنيات منفردة من الألبوم، بما في ذلك أغنية " I Can't Dance " التي رُشحت لجائزة غرامي لأفضل أداء بوب لثنائي أو فرقة غنائية عام 1993. وقامت فرقة جينيسيس بجولة ترويجية لألبوم "We Can't Dance" من مايو إلى نوفمبر 1992، حيث أحيت حفلات في ملاعب وصالات رياضية ضخمة في أمريكا الشمالية وأوروبا.

في يوليو 1987، اختتمت فرقة جينيسيس، بتشكيلتها المكونة من عازف الطبول والمغني فيل كولينز ، وعازف الكيبورد توني بانكس ، وعازف البيس والجيتار مايك رذرفورد، جولتها العالمية التي استمرت من عام 1986 إلى 1987، والتي كانت تهدف إلى الترويج لألبومهم الثالث عشر، " Invisible Touch" (1986). كانت الجولة، التي شملت 112 حفلة وحضرها ما يقدر بنحو 3.5 مليون شخص، مرهقة للغاية، لا سيما بالنسبة لرذرفورد بعد وفاة والده وكاد أن يفقد ابنه هاري بسبب ولادة متعسرة. ^{[ 9 ] [ 10 ]} دخلت الفرقة في فترة توقف دامت ثلاث سنوات ونصف، واصل خلالها كل عضو مشاريعه الفردية. حقق كولينز نجاحًا عالميًا إضافيًا بعد إصدار ألبومه الفردي "...But Seriously" (1989)، بينما حققت فرقة رذرفورد، " Mike and the Mechanics "، نجاحات أيضًا. ^{[ 11 ]} توقع بانكس ورذرفورد أن يغادر كولينز الفرقة، لكنه بقي ليسجل معهم ألبومًا آخر لجينيسيس. ^{[ ١٢ ]} وافقت الفرقة مبدئيًا على بدء الإنتاج عام ١٩٩٠، لكن تم تأجيله إلى عام ١٩٩١ بسبب جولة كولينز الفردية الطويلة. ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ]} استُمد عنوان الألبوم في الغالب من شعبية موسيقى الرقص وحضورها في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا في ذلك الوقت. ^{[ ١٠ ] [ ٩ ]}

سجلت فرقة جينيسيس ألبوم " We Can't Dance" من مارس إلى سبتمبر 1991 في استوديو التسجيل الخاص بهم المسمى " ذا فارم" في تشيدينغفولد ، ساري . ^{[ 15 ] [ 12 ]} كان الثلاثي متحمسًا للعمل معًا بعد هذه الفترة الطويلة من الانقطاع، وبعد شهرين ونصف مما وصفه كولينز بـ"التنقيح والتحسين والصقل لجميع هذه الأفكار"، أنجزوا حوالي خمس عشرة أغنية. ^{[ 16 ] [ 9 ]} فكروا في البداية في إصدار ألبوم مزدوج ، لكنهم أدركوا أن معظم الناس سيستمعون إلى أعمالهم على أقراص مدمجة، مما منحهم الوقت الإضافي الذي أرادوه لتقديم المزيد من أفكارهم الموسيقية. ^{[ 17 ]} كما هو الحال مع ألبومي "Genesis " (1983) و "Invisible Touch" ، لم يتم وضع أي من مواد ألبوم " We Can't Dance" مسبقًا، بل طورت الفرقة الأغاني من خلال جلسات ارتجال مطولة في الاستوديو. كان هذا عاملًا حاسمًا بالنسبة لكولينز للبقاء في الفرقة على الرغم من نجاحه الفردي، حيث كان يستمتع بكتابة الأغاني مع زملائه في فرقة جينيسيس. ^{[ 13 ]} تتضمن الجلسة النموذجية عزف بانكس وراذرفورد على الأوتار، بينما يقوم كولينز بابتكار نمط إيقاعي باستخدام آلة الطبول ، مما يسمح له بغناء النوتات وكلمات مؤقتة. تُستخدم الكلمات التي يغنيها لتشكيل كلمات الأغنية أو للمساعدة في خلق جو معين. ^{[ 14 ]}

سمحت فرقة جينيسيس بتصوير بعض جلسات التسجيل لأول مرة لفيلمها الوثائقي "نو أدمِتنْس "، الذي عُرض على التلفزيون الوطني. اعترف بانكس لاحقًا بأن الفرقة تجنبت "أي عمل إبداعي" بوجود طاقم التصوير لأنهم وجدوا الأمر صعبًا، مضيفًا: "بمجرد دخولهم، كنا نتوقف عن العمل". ^{[ 18 ]} أيّد كولينز رأيه، مشيرًا إلى تغير في جو العمل عند دخول أحد أفراد طاقم التصوير إلى الغرفة. ^{[ 13 ]}

في خروجٍ عن ألبوماتهم السابقة، تجنّب روثرفورد استخدام آلة توليف الغيتار ، واقتصر عزفه على غيتار فيندر ستراتوكاستر واثنين من غيتارات ستاينبرغر ، أحدهما من طراز GM الذي كان جديدًا آنذاك، لكنه في أغنية "Tell Me Why" يعزف على غيتار ريكنباكر كهربائي ذي 12 وترًا. ^{[ 19 ]} كان قد طلب من الشركة المصنّعة تعديل أحدها بجسم أكبر ليناسب طوله، لكنهم رفضوا، ما اضطره لاستخدام نموذج من الورق المقوى لجسم الغيتار الذي يرغب به، وأرسله إلى صانع الغيتارات روجر جيفين ليصنعه. ^{[ 20 ]} عزف جميع مقاطع الغيتار باستخدام مضخم صوت Groove Tubes الذي اقترحه عليه مساعده الفني جيف بانكس. ^{[ 20 ]}

للتسجيل، استعانت فرقة جينيسيس بنيك ديفيس، البالغ من العمر آنذاك 28 عامًا ، كمنتج مشارك ومهندس صوت، والذي سبق له العمل مع بانكس وراذرفورد في مشاريعهم الفردية، حيث تولت الفرقة أيضًا الإنتاج. ^{[ 15 ] [ 16 ]} شكل هذا نهاية تعاونهم مع هيو بادغام ، الذي بدأ مع ألبوم أباكاب (1981). صرح راذرفورد أن الفرقة قررت تغيير المنتج قبل بدء العمل على الألبوم، وأكد أنهم كانوا راضين عن مساهمات بادغام، لكنهم شعروا أن الوقت قد حان للتغيير بعد إنتاج ثلاثة ألبومات معه (كان بادغام قد أنتج أيضًا ألبومات كولينز الأربعة الفردية خلال ثمانينيات القرن الماضي). ^{[ 20 ] [ 10 ]} كان ديفيس حريصًا على إبراز غيتار راذرفورد كآلة موسيقية بشكل أكبر من ألبومات جينيسيس السابقة، وشعر أن نهجه كان ناجحًا في بعض أغاني ألبوم وي كانت دانس . ^{[ 21 ]} أعجب بانكس ببعض آراء ديفيس القوية تجاه جوانب معينة من التسجيل والآلات الموسيقية، مما دفعه إلى البحث عن طرق أخرى للتسجيل. ^{[ 10 ]}

بعد استراحة دامت ستة أسابيع خلال صيف عام ١٩٩١، اجتمعت الفرقة مجددًا وأكملت عملية المزج في أواخر سبتمبر، واختارت ترتيبًا نهائيًا لـ ١٢ مقطوعة موسيقية تمتد على مدى ٧١ دقيقة. ^{[ ١٦ ]} قال بانكس إنه بالمقارنة مع الطبيعة المباشرة لألبوم Invisible Touch ، فإن أسلوب We Can't Dance يقدم إحساسًا أكبر بالغموض، حيث بُذل جهد في كل مقطوعة موسيقية، مما يمنحها "جودة فردية" خاصة بها، ومع ذلك، يسود الألبوم جوٌّ موحد. ^{[ ١٦ ]}

على غرار كتابة ألبوم "Invisible Touch" ، خصصت الفرقة في البداية ثلث الألبوم تقريبًا لكل عضو، وكان كل عضو مسؤولًا عن كتابة كلمات أغانيهم. قال بانكس إن تكليف شخص واحد بكتابة مجموعة من الكلمات كان أفضل طريقة لتنفيذ الفكرة. ^{[ 16 ]} في النهاية، شهد ألبوم " We Can't Dance" مساهمة كولينز في كتابة كلمات أكثر من ذي قبل؛ وقد أشاد روثرفورد بجهوده، معتبرًا كلماته من بين أفضل ما كتبه في تاريخ فرقة جينيسيس. بل ذهب كولينز إلى أبعد من ذلك، فوصف كلماته في " We Can't Dance" بأنها من أفضل ما كتبه في مسيرته، وقال: "من الواضح أن الموسيقى حفزتني". ^{[ 16 ]} خلال أسبوع غادر فيه بانكس وروثرفورد الاستوديو للقيام بأعمال ترويجية، بدأ كولينز في كتابة أفكار كلمات الأغاني؛ ووفقًا لروثرفورد، "لم يستطع التوقف بعد ذلك. وجد أن لديه وقتًا فراغًا كبيرًا". ^{[ 10 ]}

تتناول العديد من الأغاني قضايا جادة واجتماعية. تتناول أغنية " ليس ابني " موضوع العنف المنزلي ضد فتى يبلغ من العمر 15 عامًا، وقد بدأت فكرتها عندما كرر كولينز عبارة "ليس ابني" ككلمات تجريبية أثناء جلسات الكتابة، وليس كأغنية ذات طابع اجتماعي. ^{[ 10 ]} أما أغنية "دق المسمار الأخير" التي تبلغ مدتها عشر دقائق، فتتحدث عن عمال البناء الأيرلنديين في القرن التاسع عشر الذين ساهموا في بناء السكك الحديدية في المملكة المتحدة، وعن ظروف العمل السيئة وغير الآمنة التي اضطروا لتحملها. كتب كولينز هذه الأغنية بعد أن أهداه مراسل كتابًا عن الموضوع كان يسعى لإنتاج برنامج تلفزيوني عنه. ^{[ 10 ]} استخدم بانكس عزفًا صوتيًا لآلة هاموند ، في إشارة إلى استخدامه البارز لهذه الآلة في بداية مسيرة فرقة جينيسيس. أما أغنية "أحلم وأنت نائم" فتتحدث عن سائق دهس وفرّ من مكان الحادث، وعن شعوره بالذنب لعدم توقفه في موقع الحادث. يحتوي المقطع الأول على عينة صوتية ابتكرها روثرفورد أثناء "تجريبه لثني نغمتين" سجلهما بانكس من ميكروفون على جهاز محاكاة E-mu، ثم قام بأخذ عينة صوتية منهما وأبطأها، مما أدى إلى صوت شبهه بنفير الفيل. ^{[ 20 ] [ 22 ]} تنتقد أغنية "أخبرني لماذا" حرب الخليج ومعاناة الشعب الكردي في أعقابها. استوحى كولينز الفكرة من تقرير إخباري تلفزيوني أثناء تناوله العشاء مع زوجته وابنته. "لذا مزجت مشاعري بأفكاري السابقة حول بنغلاديش وإثيوبيا". كان عنوانها المبدئي "ريكينباكر" نسبةً إلى غيتار ريكنباكر ذي الاثني عشر وترًا الذي استخدمه روثرفورد في الأغنية، والمعروف بصوته الرنان المميز. ^{[ 23 ] [ 24 ]} كتب كولينز أغنية "Since I Lost You" لصديقه إريك كلابتون ، بعد وفاة ابن عازف الغيتار كونور في 20 مارس 1991. كان بانكس وراذرفورد العضوين الوحيدين في الاستوديو ذلك اليوم، وعزفا الموسيقى التي كتباها لكولينز في اليوم التالي. قال كولينز: "مباشرةً، بدأت أغني ما تسمعونه في التسجيل"، وكتب كلماتٍ مستوحاة من الحادثة، ولم يكشف عن معناها لزملائه في الفرقة إلا بعد انتهائه منها. ^{[ 14 ]} بعض الأسطر مأخوذة من محادثة حقيقية دارت بين كولينز وكلابتون بعد الحادثة. ^{[ 24 ]} أما المقطوعة الطويلة الأخرى، " Fading Lights "، فقد نتجت عن ارتجال جماعي. ^{[ 25 ]}

وُزِّعَت الأغاني الأقصر والأخف وزنًا على الأغاني الجادة. كانت أغنية " Jesus He Knows Me " محاكاة ساخرة لاذعة لحركة الدعاة التلفزيونيين في الولايات المتحدة، والتي شاهدها أعضاء الفرقة أثناء جولتهم. ^{[ 26 ]} أما أغنية " I Can't Dance " فكانت نقدًا لعارضات الأزياء اللواتي ظهرن في إعلانات الجينز الرائجة آنذاك، واعتمدت على لحن جيتار قوي من عزف روثرفورد. ^{[ 26 ]} وأشار بانكس إلى أن عزفه على البيانو الكهربائي كان من أبسط الألحان التي عزفها في تسجيلاته، وأنه استوحى أسلوبه من أغنية " Feelin' Alright? " لفرقة ترافيك عام 1968. ^{[ 22 ]} وتتناول أغنية "Living Forever" نظرة متشائمة لهوس المجتمع بالحميات الغذائية وأنماط الحياة الحديثة. ^{[ 16 ]} كان عنوان العمل الأصلي للألبوم "Hip-Hop Brushes" بعد أن حصل كولينز على أقراص طبول جديدة لجهاز الطبول E-mu SP-1200 الخاص به ، وابتكر نمطًا إيقاعيًا مستوحى من موسيقى الهيب هوب باستخدام صوت الفرشاة، كما يتذكر، في غضون عشر دقائق تقريبًا، ثم عزفت الفرقة عليه وطورت الأغنية انطلاقًا منه. ^{[ 22 ]} تم حذف أغنيتين، "On the Shoreline" و"Hearts on Fire"، من الألبوم بسبب ضيق الوقت؛ وبدلاً من ذلك، تم إصدار كلتا الأغنيتين كوجه ثانٍ للأغنيتين المنفردتين "I Can't Dance" و"Jesus He Knows Me" على التوالي، بالإضافة إلى ظهورهما في مجموعتي Genesis Archive 2: 1976–1992 و Genesis 1983–1998 . من بين لوحات المفاتيح التي يعزف عليها بانكس في الألبوم: Korg 01/W Music Workstation و Korg Wavestation و Ensoniq VFX و Roland JD-800 و Roland Rhodes VK-1000 و E-mu Emulator III ؛ وقد مكّن الأخير بانكس من إنشاء عينات صوتية ستيريو. ^{[ 22 ]}

صدر ألبوم " We Can't Dance" عالميًا في 11 نوفمبر 1991 عن شركة فيرجن ريكوردز، وفي 12 نوفمبر 1991 عن شركة أتلانتيك ريكوردز في الولايات المتحدة. ^{[ 27 ] [ 28 ]} حقق الألبوم نجاحًا كبيرًا في قوائم الأغاني، حيث تصدّر قائمة الألبومات البريطانية لمدة أسبوعين غير متتاليين، بدءًا من 23 نوفمبر 1991 وحتى 22 أغسطس 1992. وفي الولايات المتحدة، دخل الألبوم قائمة بيلبورد 200 في المركز الرابع، في الأسبوع الذي بدأ في 30 نوفمبر 1991. ^{[ 29 ]} وبقي في ذروته لمدة أسبوع واحد خلال فترة وجوده في القائمة التي امتدت 72 أسبوعًا. ^{[ 30 ]} كما تضمن الألبوم العديد من الأغاني المنفردة الناجحة، بما في ذلك "No Son of Mine" و" Hold on My Heart " و"I Can't Dance" و"Jesus He Knows Me"، ^{[ 31 ]} وقد تم دعم الأغنيتين الأخيرتين بفيديوهات فكاهية.

في الأول من ديسمبر عام ١٩٩١، حصل الألبوم على شهادة البلاتين المزدوج من قبل جمعية صناعة التسجيلات البريطانية (BPI) لشحن ٦٠٠ ألف نسخة. وبعد عام، ارتفعت المبيعات لتصل إلى شهادة البلاتين الرباعي، أي ما يعادل بيع ١.٢ مليون نسخة. وفي مارس ١٩٩٧، حاز الألبوم على شهادة البلاتين الخماسي، ببيع ١.٥ مليون نسخة. ^{[ ٣٢ ]} وفي الولايات المتحدة، تم شحن مليون نسخة من ألبوم "We Can't Dance" بحلول ٢٧ ديسمبر ١٩٩١. وبعد خمس سنوات، حصل الألبوم على شهادة البلاتين الرباعي من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) لبيع أربعة ملايين نسخة. ^{[ ٣٣ ]}

أُعيد إصدار ألبوم " We Can't Dance" عام 2007 كمجموعة SACD /DVD مع مزيج صوتي ستيريو جديد ومزيج صوت محيطي 5.1 من إعداد ديفيس. كما أُدرج الألبوم ضمن مجموعة Genesis 1983–1998 الخاصة بالفرقة.

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 34 ]
صحيفة بالتيمور صن	(مواتية) [ 35 ]
كالغاري هيرالد	ج [ 36 ]
مجلة إنترتينمنت ويكلي	ج [ 37 ]
مجلة NME	1/10 [ 38 ]
رولينج ستون	[ 39 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 40 ]
صحيفة وندسور ستار	ب+ [ 41 ]

علّقت مجلة رولينج ستون بشكل رئيسي على كلمات الألبوم. انتقدت أغنيتي "Tell Me Why" و"Way of the World" لكونهما تعليقات اجتماعية باردة وغير شخصية، لكنها اعتبرت معظم الأغاني رائعة، ولخصت قائلة: "على الرغم من أن ألبوم We Can't Dance لا يرقى تمامًا إلى رقة ألبوم Duke أو حيوية ألبوم Abacab ، إلا أن فرقة Genesis قدّمت ألبومًا أنيقًا وبسيطًا، بل وحتى جريئًا." ^{[ 39 ]} كتب ديفيد براون من مجلة Entertainment Weekly : "في وقت يسوده عدم اليقين ... لا يسعك إلا أن تُعجب بألبوم مثل We Can't Dance ... فأنت تعلم أن هناك لحظات عابرة ستنتفض فيها الفرقة من سباتها - على سبيل المثال، في الإيقاع البدائي المهذب لأغنية 'I Can't Dance' - وأن هذه اللحظات ستختفي بسرعة في غمرة الموسيقى." ^{[ 37 ]}

في تقييم استعادي، انتقد موقع AllMusic كلمات أغنيتي "Tell Me Why" و"Way of the World"، واصفًا إياهما بأنهما "أناشيد للتفاهم العالمي تبدو بعيدة كل البعد عن الواقع". مع ذلك، أشاد الموقع بالألبوم لعودته إلى توجه أقل ميلًا إلى موسيقى البوب، وأثنى بشكل خاص على قوة أغاني " No Son of Mine " و" Jesus He Knows Me " و" I Can't Dance ". ^{[ 34 ]} صنّف جيم ألين من موقع Ultimate Classic Rock ألبوم We Can't Dance في المرتبة الرابعة عشرة كأفضل ألبوم لفرقة جينيسيس، مصرحًا: "ألبوم كولينز الأخير مع جينيسيس مليء بأغانٍ بوب رديئة ومبالغ في إنتاجها؛ تبدو معظم الأغاني وكأنها مقتطفات من أحد ألبوماته الفردية. عندما يكون السحر البسيط لأغنية مثل "I Can't Dance" هو الأبرز، فأنت في ورطة كبيرة." ^{[ 42 ]} وصفته ستيفي تشيك من صحيفة الغارديان بأنه "ممل" في قائمة عام 2014 لأفضل عشر أغاني لفرقة جينيسيس. ^{[ 43 ]}

حصد ألبوم جينيسيس جائزة الموسيقى الأمريكية لأفضل فرقة أو ثنائي أو مجموعة بوب/روك، بالإضافة إلى ترشيحين آخرين لأفضل ألبوم موسيقى معاصرة للكبار وأفضل فنان موسيقى معاصرة للكبار . وفي حفل توزيع جوائز بريت عام 1993 ، رُشِّح الألبوم لجائزة أفضل ألبوم بريطاني ، بينما رُشِّح فيل كولينز لجائزة أفضل فنان بريطاني عن مشاركته في الألبوم. ^{[ 44 ]}

دعمت فرقة جينيسيس ألبومها بجولة "We Can't Dance" التي شملت 68 حفلة في الولايات المتحدة وأوروبا من 8 مايو إلى 17 نوفمبر 1992، بمشاركة عازفي الفرقة المخضرمين تشيستر تومسون على الطبول وداريل ستويرمر على غيتار البيس والغيتار الرئيسي. ^{[ 31 ]} كما احتفلت الفرقة بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لتأسيسها، وقدمت خلال الجولة مزيجًا موسيقيًا لمدة 20 دقيقة من أعمالها القديمة المسجلة في سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 9 ]} ولأول مرة منذ عام 1978، لم تتضمن قائمة الأغاني أغنية "In the Cage" من ألبوم "The Lamb Lies Down on Broadway " (1974). ^{[ 18 ]}

صرح وكيل الحجوزات مايك فاريل أن فرقة جينيسيس أنفقت ملايين الدولارات من أرباحها الخاصة لتنظيم الجولة. ^{[ 18 ]} صُمم المسرح خصيصًا للملاعب، وضم  منصة بطول 60.9 مترًا (200 قدم) صممها مارك بريكمان وبُنيت وفقًا لمواصفات الفرقة، مع  أبراج صوتية بارتفاع 24.3 مترًا (80 قدمًا) وثلاث شاشات عملاقة متحركة من سوني  بأبعاد 6 × 7.9 مترًا (20 × 26 قدمًا)، كلفت وحدها 5 ملايين دولار، واحتاجت جميعها إلى 42 شاحنة لنقلها. تمثلت مزايا هذه الشاشات في عرض صور من مقاطع الفيديو أو الأعمال الفنية عليها لتوضيح بعض الأغاني، بينما منحت لقطات الكاميرا الحية للفرقة جميع الحاضرين في الساحة رؤية مباشرة من الصف الأمامي. ^{[ 18 ] [ 9 ]} غنى كولينز باستخدام نظام مراقبة داخل الأذن، والذي أرجع إليه الفضل في غنائه بنغمات أكثر دقة وسلاسة من ذي قبل، حيث كان يشعر دائمًا بأنه "يكافح" مع صوت الفرقة. كما قلل ذلك من قلقه بشأن حالة صوته أثناء الجولة. ^{[ 18 ]} لم يقم كولينز بجولة مع جينيسيس مرة أخرى حتى عاد في عام 2007 لجولة Turn It On Again: The Tour .

صدرت تسجيلات من عدة حفلات في ألبومين مباشرين هما "The Way We Walk, Volume One: The Shorts" (1992) و "The Way We Walk, Volume Two: The Longs " (1993). أما حفلات إيرلز كورت في لندن، فقد تم تصويرها وإصدارها تحت عنوان " The Way We Walk - Live in Concert" .

جميع الألحان من تأليف توني بانكس ، وفيل كولينز ، ومايك روثرفورد . ^{[ 15 ]} تم تحديد مؤلفي الكلمات أدناه. ^{[ 45 ]}

تم اقتباس بيانات المساهمين من ملاحظات غلاف الألبوم الصادرة عام 1991. ^{[ 15 ]} جينيسيس

• توني بانكس  - لوحات المفاتيح
• فيل كولينز  – طبول، إيقاع، غناء، آلات طبول إلكترونية
• مايك رذرفورد  - غيتارات، غيتار باس

إنتاج

• التكوين  - الإنتاج
• نيك ديفيس  – الإنتاج والهندسة
• مارك روبنسون  – مساعد الإنتاج والهندسة
• جيف كالينغهام  – المساعدة التقنية
• مايك بوين  – المساعدة التقنية
• ديفيد شاينمان/آيكون فوتوغرافي  – تصميم الغلاف والإخراج الفني
• فيليسيتي روما باورز  - رسومات توضيحية

الاقتباسات

مراجع