انتصار ويلينغتون

انتصار ويلينغتون ، أو معركة فيتوريا (وتُعرف أيضًا باسم سيمفونية المعركة ؛ بالألمانية: Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria )، العمل رقم 91، ^{[ 1 ]} هي مقطوعة موسيقية أوركسترالية مدتها 15 دقيقة، ألفها لودفيج فان بيتهوفن لإحياء ذكرىانتصار ماركيز (لاحقًا دوق) ويلينغتون على جوزيف بونابرت في معركة فيتوريا بإسبانيا في 21 يونيو 1813، والحملة الألمانية في ألمانيا عام 1813، والتي أنهت حكم اتحاد الراين بقيادة بونابرت، وولدت الاتحاد الألماني . تُعرف أحيانًا باسم "سيمفونية المعركة" أو "معركة فيتوريا"، وقد أُهديت إلى الأمير الوصي، الذي أصبح لاحقًا الملك جورج الرابع . امتد تأليفها من أغسطس إلى الأسبوع الأول من أكتوبر 1813، وحققت المقطوعة أرباحًا طائلة لبيتهوفن.

تم حفظ المخطوطة الأصلية للعمل في مكتبة برلين الحكومية .

بعد معركة فيتوريا، أقنع صديق بيتهوفن، يوهان نيبوموك مايلزل، بتأليف مقطوعة موسيقية تخلد ذكرى هذه المعركة، على أن يدونها على آلته الموسيقية "الميكانيكية"، البانهارمونيكون ، وهي آلة قادرة على عزف العديد من آلات الفرق الموسيقية العسكرية في ذلك الوقت. إلا أن بيتهوفن ألف مقطوعة موسيقية لفرقة كبيرة (100 عازف)، وهو عدد كبير لدرجة أن مايلزل لم يتمكن من بناء آلة كبيرة بما يكفي لأداء هذه المقطوعة. وكبديل، أعاد بيتهوفن كتابة سيمفونية النصر للأوركسترا، وأضاف إليها الجزء الأول، وأطلق عليها اسم " انتصار ويلينغتون ".

عُزفت المقطوعة لأول مرة في فيينا في 8 ديسمبر 1813 في حفل موسيقي أُقيم لدعم الجنود النمساويين والبافاريين الجرحى في معركة هاناو ، بقيادة بيتهوفن. لاقت المقطوعة رواجًا فوريًا بين الحضور. وتضمن البرنامج أيضًا العرض الأول لسمفونيته السابعة وعملًا موسيقيًا عزفه عازف البوق الآلي لمايلزل. ^{[ 2 ]}

وُصِف هذا الأداء، الذي شارك فيه مئة موسيقي، بأنه صاخب للغاية. وصفته كورينا دا فونسيكا-وولهايم بأنه "هجوم صوتي على المستمع" و"بداية سباق تسلح موسيقي نحو أداء سيمفوني أعلى صوتًا باستمرار"، ونقلت عن أحد الحضور، الذي لم يُذكر اسمه، قوله إن الأداء "يبدو أنه مصمم لجعل المستمع أصمًا مثل مؤلفه". ووصف عالم الموسيقى فريدريك دول عروض هذا العمل بأنها "ليست كأمسية في قاعة برلين الفيلهارمونية ، بل أشبه بحفل موسيقي روك حديث". ^{[ 3 ]}

تُعتبر "انتصار ويلينغتون" بمثابة ابتكار موسيقي. تتطلب الأوركسترا الكاملة وجود فلوتين ، وبيكولو واحد ، وأوبوين ، وكلارينيتين ، وباسونين ، وأربعة أبواق، وستة أبواق، وثلاثة ترومبونات ، وطبلة تيمباني ، ومجموعة كبيرة من آلات الإيقاع (بما في ذلك البنادق ومؤثرات صوتية أخرى للمدفعية )، وقسم وتري من الكمان الأول والثاني، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس .

في قسم الإيقاع الأوركسترالي، يعزف عازف واحد على الطبول الكبيرة (التيمباني ) ، بينما يعزف الثلاثة الآخرون على الصنج والطبلة الكبيرة والمثلث . على المسرح، يوجد جانبان، بريطاني وفرنسي، يعزف كلاهما على نفس الآلات: طبلتان جانبيتان ( تُعرفان في النوتة الموسيقية باسم Trommeln الإنجليزية/الفرنسية )، وطبلتان كبيرتان ( تُعرفان باسم Kanone في النوتة الموسيقية)، وأربعة إيقاعات ( ratchets ) ، يعزف عليها من ثمانية إلى عشرة عازفين.

يتألف العمل من جزأين: المعركة ( شلاخت ) وسيمفونية النصر ( سيجيس سينفوني ). الجزء الأول عبارة عن موسيقى تصويرية تصف جيشين متقابلين يقتربان، ويتضمن مقاطع مطولة تصور مشاهد من المعركة. يستخدم هذا الجزء أغنية " Rule Britannia " للجانب البريطاني، وأغنية " Malbrough s'en va-t-en guerre " ("غادر مارلبورو إلى الحرب"، والتي اشتهرت لاحقًا باسم " For He's a Jolly Good Fellow ") للجانب الفرنسي. ^{[ 4 ]} ربما اختار بيتهوفن عدم استخدام " La Marseillaise " لتمثيل القوات الفرنسية، كما فعل تشايكوفسكي لاحقًا في افتتاحية 1812 ، ربما لأن عزف "La Marseillaise" كان يُعتبر خيانة في فيينا آنذاك.

إذا كان الجزء الأول موسيقى تصويرية، فإن الجزء الثاني بعيد كل البعد عن الابتذال، ويُظهر بعضًا من أساليب بيتهوفن التأليفية النموذجية. يمكن اعتباره شكلًا من أشكال السوناتا ، بعد حذف قسم التطوير ، يتميز بخاتمة مطولة . اللحن الأول هو نفخة موسيقية في مقام ري الكبير، والتي تتحول إلى مقام سي بيمول الكبير البعيد في اللحن الثاني. ^{[ 5 ]} هذا هو " حفظ الله الملك "، النشيد الوطني البريطاني.

مع ذلك، لا تُعزف الخاتمة (الموازين المُشار إليها بالحرف E في النوتة الموسيقية أعلاه). بدلاً من ذلك، يُعاد عزف اللحن D للعودة إلى مقام ري الكبير وإعادة عرض لحن البوق. يتبع ذلك إعادة عرض "حفظ الله الملك"، الآن في المقام الرئيسي (ري الكبير) وبإيقاع "تيمبو دي مينويتو موديراتو". مرة أخرى، يتم تجنب الخاتمة (E) واستبدالها بتكرار متتابع للحن D، مما يؤدي هذه المرة إلى خاتمة موسيقية بأسلوب تقليدي. يبدأ هذا القسم الفوجي ("أليغرو") كثمانية آلات وترية (تنضم إليها لاحقًا الأوركسترا الكاملة) بالعبارة

ينبع ذلك من المقطع الأول من لحن "حفظ الله الملك". وفي وقت لاحق، ينضم مقطع ثانٍ، لا يزال بأسلوب تقليدي.

مستمدة من عبارة "ب" في النشيد الوطني، مما يُشكل لحنًا مزدوجًا قصيرًا. وينتهي كل ذلك بقسم مبني على فكرة موسيقية محددة.

(الذي يعيد صياغة الزخارف C+D من الموضوع الأصلي) وأخيراً من خلال مشتق نهائي للعبارة A:

لم تُكتب النسخة الأولى من "انتصار ويلينغتون" للأوركسترا. فقد أقنع مالزل ، المعروف اليوم بشكل أساسي بحصوله على براءة اختراع المترونوم ، بيتهوفن بتأليف مقطوعة موسيقية قصيرة تخليدًا لانتصار ويلينغتون، مستخدمًا اختراعه، البانهارمونيكون . لم تلقَ هذه المقطوعة رواجًا كبيرًا، بل اقتصرت على كونها مجرد فكرة غريبة. ومع ذلك، قام مالزل بجولة في أوروبا عارضًا عمل بيتهوفن على آلة البوق الميكانيكية، وقد أقنع الحماس الذي لاقته الموسيقى بيتهوفن بتحويلها إلى " مقدمة نصر " كاملة .

تم اكتشاف مخطوطة الجزء الثاني من هذه النسخة بواسطة ويلي هيس في نسخة منقحة من قبل المؤلف (هيس 108).

تضاءلت حداثة العمل، ولم يعد يُعزف "انتصار ويلينغتون" كثيرًا اليوم. يصنفه العديد من النقاد ضمن فئة ما يُسمى "قطع المعارك"، إلى جانب افتتاحية تشايكوفسكي لعام 1812 ومعركة الهون لليست : كتب تشارلز روزن أن "مساهمة بيتهوفن تفتقر إلى التظاهر الجاد أو دمج الأيديولوجيا الموجودة في سيمفونية الإصلاح لفيلكس مندلسون ، أو سيمفونية الجنازة والانتصار لهيكتور بيرليوز ^، ولكنها أقل إثارة للاهتمام بسبب تواضعها." ^{[ 6} ]

وصف والاس بروكواي وهربرت وينستوك في كتابهما " رجال الموسيقى " العمل بأنه "عمل رديء للغاية".

كان بيتهوفن يدرك تمامًا تفاهة العمل ورد على انتقادات مماثلة في عصره قائلاً: "ما أقدمه أفضل من أي شيء يمكنك أن تتخيله!" ^{[ 7 ]}

• ويلينغتونز سيغ : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• انتصار ويلينغتون أو معركة فيتوريا ، العمل رقم 91 ، مخطوطة بخط يد المؤلف، مكتبة برلين الحكومية
• انتصار ويلينغتون أو معركة فيتوريا ، العمل رقم 91 ، مخطوطة الناسخ، مكتبة برلين الحكومية
• انتصار ويلينغتون أو معركة فيتوريا ، العمل رقم 91 ، بيت بيتهوفن