فيلهلم فون بود

كان فيلهلم فون بوده (10 ديسمبر 1845 - 1 مارس 1929) مؤرخًا فنيًا ألمانيًا وأمينًا للمتاحف . وُلد باسم أرنولد فيلهلم بوده في كالفورده ، وعُرف باسم فيلهلم بوده طوال معظم حياته المهنية، وحصل على لقب نبيل عام 1913، ^{[ 1 ]} ومنذ ذلك الحين تبنى لقب "فون" الأرستقراطي. كان مؤسسًا وأول أمين لمتحف القيصر فريدريش، الذي يُسمى الآن متحف بوده تكريمًا له، عام 1904.

لقد كتب عدداً من الكتب، والعديد من الدراسات الكبيرة والموثوقة عن فن عصر النهضة الإيطالية وفن الباروك الهولندي والفلمنكي، ولكن أيضاً عن مواضيع أخرى.

درس بودي القانون في جامعتي غوتينغن وبرلين ، لكنه أبدى اهتمامًا بالفن خلال سنوات دراسته الجامعية. أثناء ممارسته للمحاماة في براونشفايغ، أعاد تنظيم مجموعات الفنون الدوقية بشكل منهجي، وزار عددًا من المتاحف والمجموعات الخاصة في بلجيكا وهولندا وإيطاليا . بعد دراسات في تاريخ الفن في برلين وفيينا ، حصل على درجة الدكتوراه من جامعة لايبزيغ عام 1870 عن أطروحته بعنوان "فرانس هالز ومدرسته " . ^{[ 2 ]}

في عام 1871 شارك بودي في ما يسمى " مؤتمر هولباين " في دريسدن ، حيث اجتمع عدد من مؤرخي الفن البارزين لتحديد أي من نسختي لوحة ماير مادونا لهانز هولباين الأصغر هي العمل الأصلي.

في عام ١٨٧٢، شغل منصب مساعد أمين قسم النحت في المتاحف الملكية ببرلين، ثم أصبح مديرًا للقسم عام ١٨٨٣. ^{[ ١ ]} تولى إدارة معرض الصور (Gemäldegalerie) عام ١٨٩٠، وأصبح مديرًا عامًا لما يُعرف اليوم بمتاحف برلين الحكومية عام ١٩٠٥، خلفًا لريتشارد شون . كرّس الكثير من جهوده لمتحف القيصر فريدريش الجديد في جزيرة المتاحف ؛ إذ مكّنته علاقته الوثيقة بالعائلة الإمبراطورية، وفطنته السياسية، وعلاقاته مع الفنانين وهواة جمع التحف في جميع أنحاء أوروبا من جمع مجموعة فنية ضخمة للمتحف. ^{[ ٣ ]} في تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت برلين متأخرة كثيرًا عن ميونيخ ودريسدن في مجموعاتها الفنية، ولكن بفضل المشاركة الفعّالة للإمبراطور فيلهلم الثاني ، استطاع بودي نقل مركز عالم الفن الألماني إلى العاصمة. ^{[ 4 ]} كما كان مسؤولاً عن إعادة بناء متاحف ستراسبورغ ، التي دُمرت مجموعاتها بالكامل عام 1870 جراء القصف البروسي خلال الحرب الفرنسية البروسية . شغل بودي هذا المنصب من عام 1889 إلى عام 1914، حيث أسس متحف الفنون الجميلة وخزانة المطبوعات والرسومات ، بالإضافة إلى وضع أسس جزء من مجموعات متحف نوتردام الحالي .

كانت كتابات بودي حول مواضيع متنوعة في تاريخ الفن، ولا سيما فن عصر النهضة الإيطالي ، ذات تأثير واسع، ولا تزال نصوصاً أساسية في هذا المجال. وقد نُشرت سيرته الذاتية، " حياتي" ، بعد وفاته عام 1930.

في عام ١٩١٠، كُشف النقاب عن أن تمثال نصفي لفلورا ، اشتراه متحف القيصر فريدريش في برلين ظنًا منه أنه من أعمال ليوناردو دافنشي ، ربما يكون في الواقع من صنع النحات الإنجليزي ريتشارد كوكل لوكاس . ^{[ ٥ ]} كان بودي، المدير العام لمجموعات الفن البروسي في متحف برلين، قد رصد التمثال في معرض بلندن واشتراه ببضعة جنيهات. كان بودي مقتنعًا بأن التمثال من أعمال ليوناردو، وقد سُرّت سلطات متحف برلين والجمهور الألماني على حد سواء، إذ "انتزعوا كنزًا فنيًا عظيمًا من بين أنوف" عالم الفن البريطاني. ^{[ ٦ ]}

بعد ذلك بوقت قصير، نشرت صحيفة التايمز مقالًا زعمت فيه أن التمثال النصفي من صنع لوكاس، بعد أن كُلِّف بصنعه من لوحة. ثم تقدم ألبرت، ابن لوكاس، وأقسم يمينًا بصحة القصة وأنه ساعد والده في صنعه. وتمكن ألبرت من شرح كيفية بناء طبقات الشمع من بقايا الشموع القديمة؛ كما وصف كيف كان والده يحشو التمثال بمخلفات مختلفة، بما في ذلك الصحف. وعندما أزال موظفو متحف برلين القاعدة، وجدوا المخلفات كما وصفها ألبرت تمامًا، بما في ذلك رسالة مؤرخة في أربعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 6 ]}

على الرغم من هذه الأدلة، استمر بودي في الادعاء بصحة نسبته الأصلية. ولتأكيد ذلك، عرض تمثال فلورا النصفي ضمن مجموعة مختارة من أعمال لوكاس الأقل شهرة، إلا أن هذا المعرض جاء بنتائج عكسية، إذ أظهر أن لوكاس كان يصنع بانتظام تماثيل شمعية مستوحاة من روائع فنية سابقة. ^{[ 6 ]} وقد طُرحت ادعاءات وادعاءات مضادة مختلفة حول التمثال النصفي، بدءًا من كونه مزيفًا تمامًا وصولًا إلى كونه قطعة أصلية من القرن السادس عشر (وإن لم يكن من أعمال ليوناردو). في أبريل 2021، تم تحديد تاريخ التمثال النصفي باستخدام الكربون-14 ، مما أكد أنه نُحت في القرن التاسع عشر. ^{[ 7 ] [ 8 ]} ولا يزال التمثال النصفي معروضًا في متحف بودي الحالي، ويحمل علامة "إنجلترا"، "القرن التاسع عشر" مع علامة استفهام. ^{[ 9 ]}

• Vorderasiatische Knüpfteppiche aus älterer Zeit . لايبزيغ
• Studien zur Geschichte der hollandischen Malerei ، براونشفايغ، 1883 ^{[ 10 ]}
• Geschichte der deutschen Plastik ، 1887
• رامبرانت ، 8 مجلدات، مع سي. هوفستيدي دي جروت ، 1897-1905
• Der Cicerone: Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens von Jacob Burckhardt. 1900- 1901
• Kunst und Kunstgewerbe at Ende des neunzehnten Jahrhunderts . برلين، 1901.
• فلورنتينر بيلدهاور دير النهضة ، 1902.
• Die Meister der holländischen und vlämischen Malerschulen ، 1917.
• فلورنتينر بيلدهاور دير رينيسانس، 1921.
• ساندرو بوتيتشيلي ، 1921.
• Die italienischen Bronzestatuetten der Renaissance، 1922.
• البلاستيك الإيطالي، 1922.
• حياتي ، مجلدان، 1930.

• كتالوج مجموعة الصور والتماثيل البرونزية الموجودة في حوزة السيد أوتو بيت: مقدمة وأوصاف بقلم الدكتور فيلهلم بود، 1913.
• The Collection of Pictures of the Late Herr A. de Ridder in his Villa at Schönberg near Cronberg in the Taunus: Catalogued and Described by Wilhelm Bode, translated by Harry Virgin, 1913.
• Antique Rugs from the Near East, translated by R. M. Riefstahl, 1922.
• Sandro Botticelli, translated by F. Renfield and F. L. Rudston Brown, 1925.
• Florentine sculptors of the Renaissance, translated by Jessie Haynes, 1928.

• Media related to Wilhelm von Bode at Wikimedia Commons
• مدخل في قاموس مؤرخي الفن، مؤرشف بتاريخ 22 مايو 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• متحف بودي (الموقع الرسمي) مؤرشف بتاريخ 27 نوفمبر 2005 في أرشيف الإنترنت
• أعمال فيلهلم بوده في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن فيلهلم فون بوده في أرشيف الإنترنت
• أعمال فيلهلم فون بوده متوفرة على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• قصاصات صحفية عن فيلهلم فون بوده في أرشيفات صحافة القرن العشرين التابعة لـ ZBW