يولاندا واللص

فيلم "يولاندا واللص" هو فيلم كوميدي موسيقي أمريكي من إنتاج شركة إم جي إم، بتقنية الألوان (تيكنيكولور )، صدر عام ١٩٤٥ ، وتدور أحداثه في دولة خيالية في أمريكا اللاتينية . بطولة فريد أستير ، ولوسيل بريمر ، وفرانك مورغان ، وميلدريد ناتويك ، وموسيقى هاري وارن ، وكلمات آرثر فريد . أخرج الفيلم فينسينتي مينيللي، وأنتجه آرثر فريد.

كان الفيلم مشروعًا شخصيًا لفريد منذ فترة طويلة للترويج لمسيرة حبيبته بريمر، لكنه مُني بفشل ذريع في شباك التذاكر. محاولة لخلق فيلم خيالي ساحر، انتهى به الأمر، على حد تعبير الناقد جون مولر، إلى أن يكون "مشروبًا رخيصًا بدلًا من الشمبانيا المعتادة". ^{[ 3 ]} على الرغم من جودة الإنتاج الرائعة، إلا أنه دمّر مسيرة بريمر وأثبط عزيمة أستير، الذي قرر الاعتزال بعد فيلمه التالي، " بلو سكايز" .

ربما برر هذا أيضًا نفور أستير من "الاختراع الفني" ^{[ 4 ]} ، وهو تعبيره عن نهج أولئك الذين يسعون إلى خلق الفن، بينما كان يعتقد أن القيمة الفنية لا يمكن أن تظهر إلا كنتيجة عرضية وغير مقصودة لبحث دؤوب عن الكمال. في سيرته الذاتية، يقتبس أستير بإعجاب من ناقد صحيفة لوس أنجلوس تايمز، إدوين شالرت، قائلًا: "إن وصف فيلم "يولاندا واللص " بأنه "ليس للواقعيين" وصفٌ مناسب . كما يُثار التساؤل حول ما إذا كان هذا الفيلم يمتلك المادة الأساسية لإرضاء الجمهور العام، على الرغم من أنه من حيث الأسلوب والتفاصيل، يمكن وصفه بأنه حدثٌ مميز." ^{[ 4 ]} وخلص أستير نفسه إلى القول: "لقد أكد هذا شعوري بأن تقديم الخيال على الشاشة ينطوي على مخاطرة إضافية."

في ريف باتريا الهادئ، تحتفل الشابة يولاندا أكوافيفا بعيد ميلادها في دير بين زميلاتها. لقد بلغت الثامنة عشرة من عمرها، وعليها الآن أن تتولى إدارة ثروة عائلتها، التي كانت تشرف عليها سابقًا عمتها أماريلا. تشعر يولاندا بعدم الاستعداد، لكن رئيسة الدير تطمئنها بأن ملاكها الحارس سيحميها.

في هذه الأثناء، وصل محتالان أمريكيان، جوني ريغز وفيكتور تراوت، إلى باتريا لعدم وجود قوانين لتسليم المجرمين فيها. وخلال رحلة القطار عبر ريف باتريا، علما من نادل بثروة أكوافيفا الطائلة. ثم أُريا صحيفة تتحدث عن الوريثة الشابة، يولاندا. فبدأا يفكران في كيفية استغلال هذه الفرصة.

استقبلت العمة أماريلا وعدد كبير من الخدم يولاندا في قصرها. وفي وقت لاحق، بينما كانت وحيدة في الحديقة، دعت يولاندا ملاكها الحارس طالبةً منه الهداية. ودون أن تراها، سمع جوني حديثها.

يتصل جوني بيولاندا مدعيًا أنه ملاكها الحارس. يخبرها أنه سيساعدها لكنه لا يستطيع الظهور في هيئة ملاك، بل سيقابلها متنكرًا في هيئة بشرية. توافق الفتاة الساذجة. عند لقائهما، يطلب منها أن تناديه بالسيد براون. ويدّعي أنه سيُزيل عنها عبء ثروتها. تنخدع بسهولة وتوافق على خططه.

يحلم جوني بيولاندا، وهذا الأمر يقلقه. مع ذلك، يلتزم جوني بخطته مع شريكه لسرقة سندات ثمينة من يولاندا المتعاونة. ينجحان في ذلك، لكنهما يواجهان صعوبة في الهروب. يجمع هذا الموقف جوني وفيكتور مع رجل ثالث، السيد كاندل. يدّعي كاندل أنه يريد مصلحة يولاندا. يدرك جوني أنه يريد ذلك أيضًا، فيعيد السندات. تقع يولاندا في غرام جوني. يشعر جوني بأنه لا يستحقها، فيحاول مغادرة البلاد. يوقفه السيد كاندل ويكشف عن نفسه بأنه ملاك يولاندا الحارس الحقيقي. يريد أن يعود جوني إلى يولاندا رجلاً صالحًا. في النهاية، يتزوج جوني من يولاندا.

• فريد أستير في دور جوني باركسون ريغز
• لوسيل بريمر في دور يولاندا
• فرانك مورغان في دور فيكتور بودلو تراوت
• ميلدريد ناتويك في دور العمة أماريلا
• ماري ناش بدور دوينّا
• ليون أميس في دور السيد كاندل
• لودفيج ستوسيل كمدرس
• جين غرين في دور الأم الرئيسة
• ريمو بوفانو بدور محرك الدمى
• فرانسيس بيرلوت في دور الأب
• ليون بيلاسكو كسائق تاكسي
• جيسلين بيرو في دور جيجي
• تشارلز لا توري في دور ملازم شرطة
• مايكل فيساروف في دور كبير الخدم

بدأ التصوير في 15 يناير 1945. وعُرضت النسخة التجريبية الأولى في 11 يوليو 1945 في غلينديل، كاليفورنيا. بلغت تكلفة إنتاجه 2,443,322.31 دولارًا أمريكيًا، وتكبد خسارة صافية قدرها 1,644,000 دولارًا أمريكيًا. ^{[ 1 ]}

كان يوجين لورينغ مسؤولاً عن معظم تصميم الرقصات، بينما اكتفى أستير هذه المرة بدور ثانوي وساهم في أجزاء قليلة فقط. وبأسلوب لبق، ادعى أستير أنه أراد أن يرى كيف سيكون الرقص على أفكار مصممي رقصات آخرين، وهي خطوة عزاها بعض النقاد إلى تراجع مؤقت محتمل في قدرات أستير الإبداعية في ذلك الوقت، ^{[ 3 ]} ولكن من المحتمل أيضاً أنه وجد التطلعات الفنية للمشروع منفّرة بعض الشيء.

يُعدّ هذا الفيلم ربما أول مثال سينمائي على الدمج المتعمد للألوان والأنماط البصرية مع الرقص، وهو موضوع استكشفه مينيللي على نطاق أوسع وبنجاح باهر بعد ست سنوات مع جين كيلي في مشهد الباليه الحالم الختامي لفيلم "أمريكي في باريس" . وكان أستير قد ابتكر رقصة حالمة مبكرة في فيلم "كنتُ أعمى الألوان" مع أغنية " كيرفري " (1938)، وعمل مع مينيللي على مشهد باليه حالم ضمن فقرة "لايمهاوس بلوز" من عرض " زيغفيلد فوليز " (1945). وحقق نوع الباليه الحالم شهرة واسعة عندما صممت أغنيس دي ميل رقصة شهيرة لمسرحية " أوكلاهوما!" الناجحة عام 1943 .

• "هذا يوم للحب": يقود بيملمانز تلاميذ المدرسة في عزف النشيد الوطني.
• "ملاك": بعد أن تم خداعها للاعتقاد بأن أستير هو ملاكها الحارس، تغني بريمر هذه الأغنية التي تعبر عن الترقب.
• "باليه الأحلام": عرض مطوّل (حوالي 15 دقيقة) لأستير وبريمر وآخرين، وصفه مينيللي بأنه "أول باليه سريالي في السينما". ^{[ 3 ]} تتميز المناظر بطابع دالي ، ويرتدي الشخصيات الرئيسية (أستير وبريمر) ألوانًا باستيلية، وكذلك الشخصيات الأخرى المتناغمة معها، مثل الخادمات الثلاث قرب النهاية. أما معظم الشخصيات الأخرى، التي تتسم بطابع عدواني ومثير للاضطراب، وتُضفي إيقاعات رقص حادة، فترتدي ألوانًا أساسية زاهية تجعلها تبرز عن خلفية المشهد وعن الشخصيات الرئيسية، مما يُعزز وهم الفضاء القوي، وهي سمة أشار إليها ناقد الرقص في صحيفة نيويورك تايمز، جيمس مارتن، في ذلك الوقت. في منتصف الباليه، يُقدم أستير دويتو رومانسيًا له مع بريمر على أنغام أغنية "هل تتزوجينني؟"، يؤديه بريمر بصوت مُدبلج لترودي إروين ، ويُقال إن جزءًا كبيرًا من تصميم رقصات هذا المقطع يحمل بصمة أستير نفسه. ^{[ 3 ]}
• "يولاندا": يُغني أستير لبريمر هذه اللحن الجذاب أثناء عزفه على القيثارة (بصوت عازف القيثارة الجاز بوبي ماكسويل ). ويتبع الأغنية برقصة منفردة قصيرة جداً حول القيثارة.
• "وقت القهوة": عرض راقص مفعم بالحيوية والحماس لأستير وبريمر وجوقة الرقص، يمزج بين إيقاعات متقطعة متكررة ومعقدة (مستوحاة من فكرة لورينغ في وضع عبارة رقص من خمس عدات مقابل عبارة موسيقية من أربع عدات) في إطار بصري متقن يتضمن أرضية رقص متموجة باللونين الأبيض والأسود (من تصميم إيرين شاراف ) وراقصي الجوقة الذين يرتدون أزياءً زاهية الألوان. تُذكّر الأزياء والغناء المؤثر وأسلوب رقص الجوقة الدائري بالدراويش المولوية .

أعطى بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم تقييماً مختلطاً:

في هذه الأيام، بات الذوق والإبداع نادرين في الأفلام الموسيقية، لدرجة أن جرعة جيدة منهما تكفي لتجاوز مجموعة من العيوب الواضحة. لذا، يُشيد هذا الركن بفيلم "يولاندا واللص " من إنتاج مترو ... مزيجٌ مُمتع من التمثيل البراق والجاذبية البصرية والسمعية... رقص لوسيل بريمر وفريد ​​أستير الراقص رائعٌ بكل بساطة. ... يبدو واضحًا أن السيد أستير والآنسة بريمر قد فقدا رباطة جأشهما تمامًا عندما طُلب منهما التحدث مطولًا في بعض المشاهد الحوارية. أما الفكاهة، بصراحة، فهي مبتذلة ومملة... ومع ذلك، فإن روعة الصورة وغرابة الفكرة الرئيسية تُبقي الفيلم متماسكًا... ^{[ 5 ]}

لم يكن التقييم في مجلة فارايتي إيجابياً:

هناك فكرة في هذه الحكاية، لكنها لا تتضح تمامًا. فهي تغرق كثيرًا في خلفيتها الموسيقية، وسردها بطيء للغاية. ... والقصة نفسها، بأسلوب سردها، تُثير الشكوك حول مصداقيتها. ^{[ 6 ]}

على موقع Rotten Tomatoes لتجميع المراجعات ، حصل فيلم Yolanda and the Thief على نسبة موافقة 80%، بناءً على 5 مراجعات، ومتوسط ​​تقييم 6.6/10. ^{[ 7 ]}

بحسب سجلات شركة MGM، حقق الفيلم 1,221,000 دولار في الولايات المتحدة وكندا و570,000 دولار في أماكن أخرى، مما أدى إلى خسارة قدرها 1,644,000 دولار. ^{[ 2 ]}

عُرضت مسرحية يولاندا واللص على مسرح الكوميديا ​​الموسيقية في 26 نوفمبر 1952. وقد قام ببطولة النسخة المقتبسة التي استمرت ساعة واحدة كل من بوريس كارلوف ، وليزا كيرك ، وجون كونتي . ^{[ 8 ]}

• يولاندا واللص على موقع IMDb
• فيلم يولاندا واللص في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• فيلم "يولاندا واللص" في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية