فينسينتي مينيللي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

فينسينتي مينيلي ( / ˈvɪnsənt /​​​​​ⓘ (وُلد باسمليستر أنتوني مينيللي؛ 28 فبراير 1903 - 25 يوليو 1986) كان مخرجًا مسرحيًا وسينمائيًا أمريكيًا.اشتهر،خلال مسيرة مهنية امتدت لأكثر من نصف قرن، بإبداعه الراقي وفنه المتميز فيالأفلام الموسيقية.اعتبارًا من عام 2026تم اختيار ستة من أفلامه لحفظها في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة .

وُلد مينيللي في شيكاغو لعائلة فنية، وبدأ مسيرته المسرحية في سن الثالثة على مسرح عائلته. بدأ مسيرته كمصمم أزياء لمسرحي بالابان وكاتز . في عام ١٩٣٢، استحوذت سلسلة مسارح باراماونت-ببليكس على بالابان وكاتز، فانتقل مينيللي إلى نيويورك للعمل في مسارح باراماونت هناك. لاحقًا، أصبح كبير مصممي الأزياء في قاعة راديو سيتي الموسيقية ، ثم مديرًا فنيًا، وأخرج مسرحيات موسيقية في برودواي ، من بينها "At Home Abroad" . في عام ١٩٣٧، عمل مينيللي لفترة وجيزة في باراماونت بيكتشرز ، ثم عاد إلى برودواي حيث أخرج المزيد من العروض، بما في ذلك آخر عمل مشترك بين جيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين الثاني ، "Very Warm for May" .

في عام ١٩٤٠، استقدم آرثر فريد مينيللي إلى هوليوود للعمل في شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، حيث أخرج مشاهد من فيلمي " Babes on Broadway" (١٩٤١) و "Panama Hattie" (١٩٤٢). وكان فيلم "Cabin in the Sky " (١٩٤٣) أول أفلامه كمخرج سينمائي. بعد عام، أخرج مينيللي فيلم " Meet Me in St. Louis " (١٩٤٤) من بطولة جودي غارلاند . تزوج من غارلاند بعد عام، ورُزقا بابنتهما ليزا عام ١٩٤٦. ثم أخرج لها أفلام "The Clock " (١٩٤٥)، و "Ziegfeld Follies" (١٩٤٥)، و "The Pirate" (١٩٤٨). وانفصلا عام ١٩٥١.

في خمسينيات القرن العشرين، أخرج مينيللي العديد من الأفلام الكوميدية والدرامية والموسيقية، من بينها " أب العروس" (1950)، و" أمريكي في باريس" (1951)، و "السيئ والجميل" (1952)، و "شهوة الحياة " (1956)، و "جيجي" (1958). وقد فاز كل من "أمريكي في باريس" و "جيجي" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم ، كما فاز مينيللي بجائزة أفضل مخرج عن فيلم "جيجي" .

في أوائل الستينيات، أدت مشاريع الأفلام الفاشلة إلى توتر علاقة مينيللي مع شركة مترو غولدوين ماير. فأسس شركة إنتاج خاصة به دخلت في شراكة مع مترو غولدوين ماير واستوديوهات أخرى، ثم غادر مترو غولدوين ماير في عام 1966. وكان آخر أفلامه " في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبد" (1970) و "مسألة وقت" (1976)، من بطولة ابنته ليزا.

الخلفية والحياة المبكرة

ولد فينسينتي مينيللي باسم ليستر أنتوني مينيللي في شيكاغو في 28 فبراير 1903، من مينا ماري لالوش لوبو وفينسينت تشارلز مينيللي. [ 1 ]

كان والد فينسنت تشارلز، فينتشنزو، صقليًا وأستاذًا للموسيقى. وكان شقيقه دومينيكو نائبًا لرئيس المحكمة المدنية الكبرى في باليرمو حين ساهم في تنظيم انتفاضة 12 يناير 1848، التي أشعلت شرارة الثورة الصقلية عام 1848 ، والتي شارك فيها فينتشنزو أيضًا. [ 2 ] أُجبر فينتشنزو ودومينيكو على مغادرة صقلية بعد انهيار الحكومة الصقلية المؤقتة. ويُقال إن فينتشنزو اختبأ في سراديب الموتى في باليرمو لمدة 18 شهرًا قبل أن يُهرّب على متن باخرة فواكه متجهة إلى نيويورك . [ 3 ] وفي نهاية المطاف، أصبح رئيسًا لقسم الموسيقى في جامعة أوهايو ويسليان في ديلاوير، أوهايو ، حيث وُلد فينسنت تشارلز.

وُلدت مينا في شيكاغو لأبوين فرنسيين كنديين ، ومن جهة والدتها، يُرجّح أن يكونا من أصول أمريكية أصلية . [ 4 ] لاحظت والدة مينا موهبتها واصطحبتها إلى تجارب الأداء. كان أشقاء مينا فنانين أيضًا: كانت أختها إيمي لاعبة أكروبات في سيرك رينغلينغ براذرز، وكان شقيقها فارسًا قبل أن يُجبره المرض على العمل كمهرّج ثم بائع حلوى. [ 5 ]

أسس فينسنت تشارلز وشقيقه فرانك مسرح مينيللي براذرز تينت، الذي كان يجوب البلدات الصغيرة في الغرب الأوسط الأمريكي. وكان فينسنت تشارلز المدير الموسيقي. التقى بمينا عندما تألقت في أحد عروض الفرقة؛ ورغم اختلافهما في البداية حول الموسيقى المصاحبة لأدائها، إلا أنهما تزوجا في نوفمبر 1894. [ 6 ] [ 7 ]

زعم فينسينتي في سيرته الذاتية أن ليستر هو الابن الوحيد الباقي على قيد الحياة لفينسنت تشارلز ومينا، وأن ابنيهما التوأمين الأولين قد توفيا قبل ولادته، وتوفي ابنهما الثالث في طفولة ليستر. [ 8 ] ووجد كاتب سيرة لاحق أن ذكريات مينيللي عن إخوته غير دقيقة تمامًا تقريبًا، لا سيما في إغفاله ذكر شقيقه بول فيليكس، الأكبر منه بأربع سنوات والذي كان يعاني من إعاقة ذهنية، والذي عاش حتى سن الستين. [ 9 ]

قضى ليستر سنوات طفولته الأولى متنقلاً مع والديه. في سن الثالثة، ظهر لأول مرة على خشبة المسرح مجسداً شخصية ليتل ويلي في مسرحية "إيست لين" ، إلى جانب والدته التي أدت دورين مزدوجين هما الليدي إيزابيل ومادام فاين. [ 10 ] عندما دُمّرت مسارح الخيام بسبب الحريق والفيضان وظهور السينما، استقرت عائلة مينيللي في مسقط رأس فنسنت تشارلز، ديلاوير، أوهايو. أمضى ليستر سنواته الثلاث الأولى من المرحلة الثانوية هناك في مدرسة سانت ماري. ولأن مدرسة سانت ماري لم تكن تضم الصف الثاني عشر، فقد أمضى عامه الأخير في مدرسة ويليس الثانوية. هناك، شارك في إنتاج مدرسي لمسرحية "إتش إم إس بينافور" وقام ببطولة مسرحية "صائد الثروات" في دار أوبرا ديلاوير. [ 11 ]

متجر مارشال فيلد متعدد الأقسام في شيكاغو (الذي أعيدت تسميته الآن باسم ميسي )، حيث قام مينيللي بتزيين واجهات العرض

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، انتقل مينيللي إلى شيكاغو، حيث أقام لفترة وجيزة مع جدته لأمه لو بو وعمته آمي. بحثًا عن عمل، عرض مينيللي مجموعة لوحاته المائية في متجر مارشال فيلدز . راجع آرثر فالير فريزر، مدير قسم العرض في المتجر، أعماله ووظفه على الفور كمتدرب في تصميم واجهات العرض . [ 12 ] هناك، كانت واجهات المتجر تُغير أربع مرات في السنة بتصاميم متقنة تتناسب مع كل فصل. كُلِّف مينيللي في البداية بتصميم قسم الملابس الرجالية، لكنه طلب تصميم واجهات عرض في شارع واباش، حيث كان يُعاد ترتيب الأثاث والتحف الزخرفية باستمرار. [ 13 ] في هذه الأثناء، التحق مينيللي بمعهد شيكاغو للفنون ، عازمًا على أن يصبح رسامًا. إلا أنه انسحب لعدم اهتمامه بالمنهج الدراسي. [ 14 ]

مسيرة فنية على خشبة المسرح

أثناء عمله في متجر مارشال فيلدز، التقى مينيللي بامرأة جاءت لاستعارة دعائم مسرحية لفرقة تمثيلية كانت تقدم عروضها خلف متجر الكتب الراديكالي. طلبت منه الانضمام إليهم. قرأ مينيللي دور قبطان بحري متقاعد في مسرحية " حيث يُصنع الصليب " ليوجين أونيل . لم يُعجبه العمل المسرحي ولا أجواءه، فترك التمثيل نهائيًا، لكنه ظل يتردد على مسارح شيكاغو. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] في أوقات فراغه، كان يرسم اسكتشات بالألوان المائية لممثلي المسرح المعاصرين، بمن فيهم إينا كلير وماري ناش . بتشجيع من أصدقائه، باع مينيللي لوحاته خلف الكواليس، وكسب ما يكفيه للعيش بمفرده. في إحدى الليالي، بينما كان يبيع أعماله الفنية خلف الكواليس، اقترب منه بول ستون، الذي أعجب بتكوين مينيللي التصويري. قال له ستون: "إذا استطعت فعل هذا النوع من الأشياء، يمكنك أن تصبح مصورًا بارعًا". [ 18 ]

ترك مينيللي وظيفته في مارشال فيلدز، وعمل لدى ستون كمساعد مصور. تخصص ستون في تصوير الممثلين وشخصيات المجتمع الراقي من منطقة المسارح في شيكاغو، من نجوم المسرح وسيدات المجتمع وحفلات الزفاف. [ 17 ] [ 19 ] في استوديو رايمور التابع لستون، صوّر مينيللي العديد من المشاهير، بمن فيهم إينا كلير، حيث كان يشجعهم على التقاط أفضل زواياهم. علّق مينيللي قائلاً: "كانت صور ستون ناعمة، لكنها في الوقت نفسه شديدة الوضوح، بحيث يمكن طباعتها بدقة. وقد علمني هذا طريقة لخلق جوٍّ معين." [ 20 ] بعد أشهر، عانى ستون من انهيار عصبي ، فتولى مينيللي مهام التصوير. ولأنه شعر بأنه غير مناسب للتصوير كمهنة، ازداد استياء مينيللي وبدأ بقراءة سيرة جيمس ماكنيل ويسلر ، الرسام الأمريكي، التي كتبها إليزابيث وجوزيف بينيل عام 1911 . استلهم مينيللي من أساليب ويستلر الفنية، وانغمس في أعمال الرسامين الانطباعيين والسرياليين ، مثل هنري ماتيس ، ومارسيل دوشامب ، وماكس إرنست ، وسلفادور دالي . كما أعجب بالأفلام التجريبية لجان كوكتو ولويس بونويل ، وكتابات سيغموند فرويد . [ 19 ] في ذلك الوقت تقريبًا، أسقط مينيللي اسم ليستر من اسمه، واستبدله باسم "فينسنتي"، وأضاف حرف "e" في النهاية ليبدو أكثر رقيًا وأناقة. [ 21 ]

مسرح شيكاغو، حيث صمم مينيللي لأول مرة الأزياء والديكورات المسرحية

بعد ذلك، تواصل مينيللي مع فرانك كامبريا، رئيس مسرح شيكاغو ، التابع لسلسلة مسارح بالابان وكاتز . اقترح عليه مينيللي افتتاح قسم أزياء خاص به، والسماح له بإدارته. اصطحب كامبريا مينيللي إلى مكتب إيه جيه بالابان ، حيث عُيّن مصممًا للأزياء والديكور . [ 22 ] وبينما كان مينيللي مكلفًا بإضفاء "لمسة شخصية" على العروض المسرحية، صُدم عندما علم أن قسم الأزياء يعمل بميزانيات ضئيلة. في ذلك الوقت، كانت العروض المسرحية تُعرض لمدة أسبوع واحد فقط في مسرح شيكاغو، حيث تُفكك الديكورات والأزياء ويُعاد استخدامها في مسرحي تيفولي وأبتاون . [ 23 ]

في عام ١٩٣١، اندمجت شركة بالابان وكاتز مع سلسلة مسارح باراماونت-ببليكس ، وطُلب من مينيللي العمل في إنتاجات مسرحية في نيويورك مقابل ١٥٠ دولارًا أسبوعيًا. غادر شيكاغو واستأجر شقة صغيرة في قرية غرينتش . في باراماونت، اقتصر عمل مينيللي على تصميم الأزياء، ومُنع من تصميم الديكورات لعدم انتمائه إلى نقابة مصممي الديكور. انضم لاحقًا إلى النقابة بفضل رعاية ج. وودمان طومسون، مصمم المسرح البارز. [ ٢٤ ] كانت أولى مهامه في برودواي تصميم ستارة العرض لإصدار إيرل كارول عام ١٩٣١ من العرض الموسيقي "فانيتيز" . مستوحيًا من تصاميم ليون باكست لفرقة باليه روس ، صمم مينيللي ستارة خضراء وفضية بارتفاع ٩١ مترًا (٣٠٠ قدم) لتتناسب مع أسلوب آرت ديكو المسرحي. أُعجب كارول بمينيللي، فأعاد توظيفه كمصمم أزياء وديكور لمسرحية " فانيتيز " عام 1932. [ 25 ] [ 26 ] 

في ذلك الوقت، طلبت غريس مور من مينيللي الإشراف على الإخراج الفني لأوبريت " دوباري" . وخلال البروفات، نشبت خلافات إبداعية بين مينيللي ومور، لكنهما حافظا على علاقة ودية. عُرضت الأوبريت تجريبياً في بوسطن ، ثم عُرضت لأول مرة في نيويورك في نوفمبر 1932، حيث استمر عرضها 87 مرة. [ 27 ] وبناءً على نجاحه، اختاره مسؤولو باراماونت لتصميم الأزياء والديكورات لنسخة عام 1933 من "زيغفيلد فوليز" . مع ذلك، بحلول عام 1933، أعلنت باراماونت-ببليكس إفلاسها، ما دفع أدولف زوكور إلى فصل بي بي شولبرغ من منصب رئيس الإنتاج في الاستوديو، وبدأ عملية إعادة هيكلة للشركة. [ 28 ] نُقلت استوديوهات باراماونت على الساحل الشرقي إلى أستوريا، نيويورك ، ولكن تقرر أن وحدة المسرح الجوال لم تعد مربحة، فأُغلقت لصالح فرق موسيقية كبيرة جوالة . [ 29 ]

المسرح الداخلي لقاعة راديو سيتي الموسيقية، حيث كان مينيللي كبير مصممي الأزياء والمدير الفني

في ديسمبر 1932، عُيّنت مينيللي كبيرة مصممي الأزياء في قاعة راديو سيتي الموسيقية التي افتُتحت حديثًا . وفي ليالي الخميس من كل أسبوع، كانت القاعة تستضيف عرضًا مسرحيًا فخمًا لفرقة الروكيتس قبل عرض فيلم لمدة أسبوع. وفي كل أسبوع، كان مدير المسرح صموئيل "روكسي" روثافل ينتقد بشدة بروفات مينيللي، ومدير الإنتاج كلارك روبنسون، ومدير الرقص راسل ماركرت . استقال روبنسون فورًا بعد مشادة كلامية حادة مع روثافل، الذي اختار مينيللي مديرًا جديدًا للإنتاج. [ 30 ] صممت مينيللي عرض "استعراض الجنود الخشبيين"، وهو عرض لا تزال فرقة الروكيتس تؤديه حتى اليوم في عرضها الميلادي الرائع . [ 31 ] في يوليو 1933، صمّم مينيللي باليه "زنبق الماء"، وهو مزيج كوبي مزخرف بخلفية من الديوك المتصارعة ، وديكور داخلي لخيمة سيرك كبيرة لعرضٍ استعراضي، ومتجر أزياء مستوحى من شارع السلام لعرض فرقة روكسيت. [ 32 ] في ديسمبر 1933، أشرف مينيللي فنيًا على إنتاج مقطوعة شهرزاد لنيكولاي ريمسكي كورساكوف . لاقت جهوده استحسانًا في الصحافة الرئيسية، بما في ذلك صحيفتا نيويورك تايمز ونيويورك هيرالد تريبيون . [ 33 ] [ 34 ]

أُقيل روثافل لاحقًا من قبل إدارة المسرح، بعد تلقيها شكاوى بشأن أسلوبه الإداري الفظ. [ 35 ] وخلفه دبليو جي فان شموس، وفي عام 1934، اختار مينيللي لإنتاج أول عرض مسرحي له بعنوان " من الساحل إلى الساحل" ، والذي افتُتح في 25 أكتوبر. تضمن العرض أغنية من تأليف إي واي هاربورغ وجيري سيرز، وأخرى من تأليف ديوك إلينغتون ، واستخدم عدة ديكورات تُجسد الريفييرا الفرنسية ، وساحل الذهب البريطاني ، وساحل العاج ، وساحل البربر . وفي الكواليس، عُرض على مينيللي وظيفة إخراج من قبل لي شوبرت لفرقته المسرحية. [ 36 ] ورغم العرض، استمر مينيللي في العمل في قاعة راديو سيتي الموسيقية حتى غادرها في أبريل 1935. وبعد أشهر من التفكير، انضم إلى مؤسسة شوبرت، ووقع عقدًا لإنتاج ثلاثة عروض موسيقية على مدى ثمانية عشر شهرًا. [ 37 ]

أثناء عمله مع عائلة شوبرت، أخرج مينيللي مسرحية " في الوطن في الخارج" ، من تأليف آرثر شوارتز وهوارد ديتز . بطولة بياتريس ليلي ، وإيثيل ووترز ، وإليانور باول ، تدور أحداث المسرحية الموسيقية في برودواي حول زوجين يهربان من الولايات المتحدة، ويسافران عبر أوروبا، وأفريقيا، واليابان ، وجزر الهند الغربية . عُرضت المسرحية تجريبياً في بوسطن، وافتُتحت رسمياً في مسرح وينتر جاردن في 19 سبتمبر 1935. [ 38 ] في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز ، أشاد بروكس أتكينسون بجهود مينيللي، فكتب: "دون اللجوء إلى البذخ، ملأ المسرح بألوان غنية ومتألقة تضفي على العمل بأكمله جمالاً استثنائياً. لم يسبق أن حمل عملٌ يحمل بصمة شوبرت مثل هذا القدر من الإثارة." [ 39 ]

بينما استمر عرض "في الوطن في الخارج" على مسارح برودواي، عاد مينيللي لتصميم الأزياء والديكور لعرض "زيغفيلد فوليز" عام 1936 ، من بطولة فاني برايس . كان جون موراي أندرسون هو المخرج، لكنه خلال البروفات، نقل مهام الإخراج إلى مينيللي. ولتحديث مظهر العرض عن عروض "فوليز" السابقة ، التي استوحت أزياؤها من عهد لويس السادس عشر ، استلهم مينيللي تسريحات الشعر والأزياء الأنيقة من ثمانينيات القرن التاسع عشر . [ 40 ] افتُتح عرض "زيغفيلد فوليز" في 30 يناير 1936، وحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، واستمر لمدة خمسة أشهر، ثم أُعيد افتتاحه لخمسة أشهر أخرى بعد توقف صيفي. لم يشارك مينيللي في إعادة إحياء العرض، بل اختار إخراج عرض موسيقي بعنوان " العرض مستمر" . ابتكر مينيللي قصة أصلية، تضمنت أغانٍ جديدة من تأليف فريق من كتّاب أغاني " تين بان آلي" . عُرضت المسرحية لأول مرة في يوم عيد الميلاد عام 1936، واستمر عرضها 237 مرة خلال فترة عرضها الأولى. [ 41 ] أُعيد عرضها في سبتمبر 1937 واستمر لمدة أسبوعين. [ 42 ]

انطلاقًا من نجاحه في برودواي، لفت مينيللي أنظار هوليوود كمخرج صاعد. تواصل صامويل غولدوين مع مينيللي بتردد لإخراج فيلم "ذا غولدوين فوليز " (1938)، وفي عام 1937، عرضت عليه شركة باراماونت بيكتشرز عقدًا لإنتاج وإخراج الأفلام. [ 43 ] على الرغم من تردده في البداية، [ 44 ] قبل مينيللي العرض وتقاضى 2500 دولار أسبوعيًا. كان أول مشروع له فيلم "تايمز سكوير" ، وهو فيلم غموض تدور أحداثه في برودواي. تم التعاقد مع ليو بيرينسكي لكتابة السيناريو، وتدور الحبكة حول شخصيات تخوض مغامرات عبر فقرات موسيقية مختلفة من عروض برودواي لجمع أدلة حيوية. [ 45 ] اقترح مينيللي أيضًا عرض باليه سريالي يضم ممثلين متعاقدين مع باراماونت، وأجرى محادثات مع كورت ويل حول فيلم موسيقي محتمل. [ 46 ] ناقش مينيللي المشروع مع أدولف زوكور ، رئيس باراماونت، لكنه لم يبدِ اهتمامًا. لم تُسفر المناقشات مع ويليام ليبارون ، رئيس قسم الإنتاج في الاستوديو، عن أي تقدم في المشروع. [ 45 ]

في هذه الأثناء، اقترح مينيللي عنوان " هل نرقص؟ " (1937) لفيلم فريد أستير وجينجر روجرز . كما قدم استشاراته في فيلم راؤول والش " فنانون وعارضات أزياء " (1937) ، حيث ابتكر أغنية "اللحن العام رقم 1" التي شارك فيها لويس أرمسترونج ومارثا راي . [ 46 ]

بعد ستة أشهر من المفاوضات، تم فسخ عقد مينيللي وعاد إلى برودواي. عرض عليه لي شوبرت المسرحية الغنائية " هتاف لما حدث!" ، من بطولة إد وين ، وتأليف هارولد آرلين وإي واي هاربورغ. مُنح مينيللي ثلاثة أشهر فقط للتحضير قبل العرض الأول في 1 ديسمبر 1937. لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا، [ 47 ] حيث وصفتها مجلة لايف بأنها "أكثر العروض الكوميدية إضحاكًا في العام". [ 48 ] كما أشادت بها مجلة تايم قائلةً: "يُعزى الفضل في نجاح العرض، إلى جانب وين، إلى المخرج الموهوب فينسينت مينيللي، الذي تلقى تدريبًا مكثفًا في مجال عروض المسرح السينمائية، والذي أخرجها وصمم ديكوراتها". [ 49 ]

استلهم مينيللي من المسرحيتين الموسيقيتين "دبابيس وإبر" و "أربعة قديسين في ثلاثة فصول" ، فبدأ بتطوير عمل خيالي سريالي بعنوان "الضوء الرائع" ، وكان يفكر في أن تقوم بياتريس ليلي بدور البطولة. عرض عليها أربع أغنيات وأربعة اسكتشات توضح رؤيته، لكن ليلي، التي كانت آنذاك في إنجلترا، لم ترد في الوقت المناسب. ثم تحول إلى تحويل مسرحية "سيرينا بلانديش " للكاتب إس. إن. بيرمان إلى عمل موسيقي ، راغبًا في إشراك ممثلين أمريكيين من أصول أفريقية. تم التعاقد مع كول بورتر لكتابة الموسيقى التصويرية، وكتب سيد بيرلمان النص، بينما قرأت لينا هورن دور البطولة. بعد ستة أشهر من التطوير، تخلى مينيللي عن المشروع. [ 50 ]

بعد أن أنهكه التعب، أخذ مينيللي إجازة طويلة حتى عرض عليه المنتج ماكس جوردون إخراج مسرحية " دافئة جدًا لشهر مايو" . وتم التعاقد مع أوسكار هامرشتاين الثاني وجيروم كيرن لكتابة كلمات الأغاني وتلحين الموسيقى التصويرية على التوالي. وبعد أن أعجب مينيللي بالفصل الأول من المسرحية، حاول دون جدوى إعادة ترتيب الفصل الثاني. عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح ألفين في 17 نوفمبر 1939، [ 51 ] وكتب الناقد الموسيقي بروكس أتكينسون في مراجعته أن مينيللي لم "يُحلّ غموض القصة". [ 52 ]

عُرضت مسرحية ويليام سارويان " زمن حياتك" قبل ثلاثة أسابيع وحظيت بإشادة واسعة. توطدت صداقة مينيللي مع سارويان، وتعاونا في إنتاج مسرحية كوميدية موسيقية ذات طابع سريالي أسود، حيث قام ريتشارد رودجرز ولورنز هارت بتأليف الموسيقى التصويرية. إلا أن سارويان لم يتمكن من تنقيح نصه ليصبح موجزًا ​​بالقدر الكافي، فانسحب من المشروع. [ 53 ]

مسيرة سينمائية

1940-1943: أفلام إم جي إم المبكرة

خلال ربيع عام ١٩٤٠، أحضر هاربورغ آرثر فريد إلى استوديو مينيللي في شارع إيست ٥٤. [ ٥٤ ] هناك، اقترح فريد عليه العمل لدى شركة مترو غولدوين ماير (MGM). تردد مينيللي في البداية بسبب تجربته غير الموفقة في باراماونت. بعد نقاش، وافق مينيللي على تقاضي ٣٠٠ دولار أسبوعيًا. [ ٥٥ ] في ٢ أبريل ١٩٤٠، بدأ مينيللي العمل لدى MGM. [ ٥٦ ] في عام ١٩٤١، قام بأعمال استشارية بسيطة، شملت نقد فيلم نورمان زد. ماكلويد " ليدي بي غود " (١٩٤١) وتقديم المشورة لباندرو بيرمان لتغيير بداية فيلم "ريو ريتا" (١٩٤٢). بعد فترة، تم تكليفه بالعمل على فيلم "باناما هاتي" (١٩٤٢)، الذي صوره ماكلويد، والذي لم يحظَ باستحسان كبير خلال العروض التجريبية. ورداً على ذلك، استعان فريد بروي ديل روث لتصوير المشاهد المعاد تصويرها، ومينيللي لإخراج الأغاني التي شاركت فيها لينا هورن . [ 57 ]

في هذه الأثناء، زار مينيللي موقع تصوير فيلم " Strike Up the Band " (1940)، من بطولة ميكي روني وجودي غارلاند . ذكر فريد أنهم بحاجة إلى فقرة موسيقية لمشهد يطمح فيه روني، الذي يؤدي دور قائد فرقة موسيقية، إلى أن يكون مثل بول وايتمان . اقترح مينيللي استخدام وعاء من الفاكهة، بعد أن رآه في موقع التصوير. [ 58 ] أعجب فريد بالفكرة، واستعان بهنري فوكس لصنع طاولة، [ 59 ] بينما قدم جورج بال تحريكًا بتقنية الإيقاف الحركي للموسيقيين المصنوعين من الفاكهة. خلال التصوير، التقى مينيللي غارلاند، التي كانت قد بلغت الثامنة عشرة من عمرها للتو، للمرة الأولى. [ 60 ] عمل مينيللي لاحقًا في فيلم " Babes on Broadway " (1941) للمخرج باسبي بيركلي ، والذي شارك فيه أيضًا روني وغارلاند، من أجل مشهد "مسرح الأشباح". اقترح مينيللي أن يقلدوا نجوم برودواي المخضرمين، لكن بيركلي رفض الفكرة. [ 61 ]

في عام ١٩٤٢، عرض فريد على مينيللي إخراج فيلم " كوخ في السماء " (١٩٤٣). قبل مينيللي العرض، وكتب أنه "فسّر المهمة، بحرية أكبر مما كان يتخيل، كمكافأة مستحقة لمساهماته السابقة". [ ٦٢ ] يستند فيلم " كوخ في السماء" إلى المسرحية الموسيقية التي ألفها فيرنون ديوك وجون لا توش عام ١٩٤٠ ، ويروي قصة بتونيا ( إيثيل ووترز )، وهي امرأة متدينة، تدعو لروح زوجها المقامر "ليتل" جو جاكسون ( إيدي "روتشستر" أندرسون ). [ ٦٣ ]

بدأ التصوير في أغسطس 1942، حيث أعاد كل من ووترز وريكس إنغرام تمثيل أدوارهما من مسرحية برودواي. أُسند دور جورجيا براون، المرأة الفاتنة التي تغوي جاكسون، إلى لينا هورن. [ 64 ] خلال الإنتاج، صوّر مينيللي مشهدًا موسيقيًا بعنوان "أليس هذا هو الحق؟"، ظهرت فيه هورن في حوض استحمام مليء بالفقاعات. اعترض جوزيف برين، من هيئة الرقابة على إنتاج الأفلام ، على المشهد، فتم حذفه من الفيلم. [ 65 ] حقق فيلم "كوخ في السماء" ، الذي بلغت ميزانيته المتواضعة أقل من 700 ألف دولار، إيرادات بلغت 1.6 مليون دولار في شباك التذاكر. [ 66 ]

من اليسار إلى اليمين: ريد سكلتون، باتريشيا داين ، إليانور باول، وثورستون هول في فيلم I Dood It (1943).

بعد ثلاثة أسابيع من انتهائه من تصوير فيلم "كوخ في السماء" ، كُلِّف مينيللي بإخراج فيلم "لقد فعلتها" (1943)، من بطولة ريد سكلتون وإليانور باول . كان ديل روث هو المخرج الأصلي للفيلم، لكنه جُنِّد في الجيش الأمريكي ، مما أدى إلى عدم إكمال الفيلم، ولم تكن شركة مترو غولدوين ماير راضية عن النسخة التي أخرجها. [ 67 ] كان منتج الفيلم، جاك كامينغز، يأمل أن يُضفي مينيللي لمسته الخاصة على الفيلم. بعد انضمامه كمخرج، استعان مينيللي بسيغ هيرزيغ وفريد ​​سايدي لإعادة كتابة السيناريو. [ 68 ]

في الفيلم، وهو إعادة إنتاج غير مباشرة لفيلم "زواج الانتقام" (1929)، يؤدي سكيلتون دور جوزيف رينولدز، مساعد خياط، الذي يقع في غرام كونستانس شو (باول)، نجمة برودواي، ويحضر جميع عروض مسرحيتها الميلودرامية عن الحرب الأهلية. تتزوج شو رينولدز باندفاع بدافع الانتقام من حبيبها ( ريتشارد أينلي ). [ 69 ] قام هيرزيغ وسعيدي بتحديث الحبكة بجعل شخصية سكيلتون تكشف أن شخصية جون هودياك جاسوس لدول المحور . [ 67 ]

بين المشاريع، أخرج مينيللي لينا هورن في فقرتها " زهرة العسل " في فيلم " آلاف يهتفون " (1943). [ 70 ]

1944–1949: أفلام مع جودي جارلاند

جودي جارلاند في فيلم "قابلني في سانت لويس " (1944)

في فيلم "قابلني في سانت لويس " (1944)، استعان فريد مجددًا بمينيللي للإخراج. تدور أحداث الفيلم حول الفصول الأربعة، ويروي قصة عائلة سميث وصراعاتها، ويختتم باحتفال العائلة بمعرض سانت لويس العالمي عام 1904. [ 71 ] أُسند دور إستر سميث إلى جودي غارلاند، رغم شعورها بأن دورها سيُطغى عليه دور مارغريت أوبراين ، التي كانت تؤدي دور توتي. بدأ التصوير الرئيسي في 7 ديسمبر 1943 ، إلا أن استمرار التصوير كان يتأخر باستمرار بسبب تأخر غارلاند وادعاءاتها بالمرض. [ 72 ]

حرصًا من مينيللي على إبراز جمال غارلاند، طلب تكليف خبيرة التجميل دوروثي بونيدل بتصويرها. قامت بونيدل بتحسين مظهر غارلاند، وشمل ذلك إطالة حاجبيها وإعادة تشكيلهما، وتغيير خط شعرها، وتعديل خط شفتيها، وإزالة حشوات الأنف وأغطية الأسنان. انتهى التصوير في 7 أبريل 1944. [ 73 ] خلال التصوير، نشبت بعض الخلافات الإبداعية بين غارلاند ومينيللي، إلا أن علاقتهما توطدت بعد أن رأت في اللقطات اليومية كيف جعلها تبدو رائعة. (في ذلك الوقت، كانت غارلاند منفصلة عن زوجها ديفيد روز ، وقد أنهت للتو علاقة غرامية مع المنتج جوزيف إل. مانكيويتز ). [ 74 ] عُرض الفيلم لأول مرة في نوفمبر 1944، وحظي بإشادة نقدية واسعة النطاق، وتجاوز توقعات شباك التذاكر، [ 75 ] محققًا 7.6 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم خلال عرضه الأول. [ 76 ] [ 77 ]

في هذه الأثناء، كان فيلم "زيغفيلد فوليز" الموسيقي لعام 1945 قيد الإنتاج، وكان جورج سيدني هو المخرج الأولي للفيلم. تضمن الفيلم العديد من الأغاني من عروض "زيغفيلد فوليز" الموسيقية، من بطولة العديد من الفنانين المتعاقدين مع شركة MGM. في منتصف التصوير، طلب سيدني الانسحاب من الإنتاج، وتم التعاقد مع مينيللي لإكمال التصوير. [ 78 ] تم تصوير مشاهد غارلاند في يوليو 1944، [ 74 ] وانتهى التصوير الرئيسي في أغسطس. أخرج مينيللي عشرة مشاهد، بينما أخرج المشاهد الأربعة المتبقية كل من سيدني، وليمويل آيرز ، وروي ديل روث، وروبرت لويس . [ 79 ]

كان فيلم "الساعة " (1945) أول فيلم درامي جاد لغارلاند بعد بطولتها في عدة أفلام موسيقية. عُيّن فريد زينمان في البداية لإخراج الفيلم، ولكن في أغسطس 1944، أُقيل بناءً على طلب غارلاند لعدم توافقهما. عندما سأل فريد عن المخرج الذي ترغب في أن يحل محله، طلبت غارلاند من مينيللي الإخراج. [ 80 ] قبل مينيللي المهمة بشرطين: ألا يعترض زينمان على تعيينه، وأن يحظى بثقة غارلاند المطلقة. [ 81 ] تم استبعاد لقطات زينمان باستثناء المشاهد الخارجية لمدينة نيويورك. أُعيد بناء محطة بنسلفانيا في استوديوهات إم جي إم، بينما صُوّرت مناطق محلية في نيويورك واستُخدمت بتقنية العرض الخلفي . [ 82 ] في 9 يناير 1945، قبل أن تبدأ غارلاند تصوير فيلم "فتيات هارفي " (1946)، أُعلن عن خطوبة مينيللي وغارلاند. تزوجا في 15 يونيو، في منزل والدة جارلاند في ويلشاير، لوس أنجلوس . [ 80 ]

لوسيل بريمر وفريد ​​أستير في فيلم يولاندا واللص (1945)

كان فيلم مينيللي التالي هو "يولاندا واللص" (1945) من بطولة فريد أستير ولوسيل بريمر . الفيلم مقتبس من قصة قصيرة نُشرت في مجلة عام 1943 للكاتبين لودفيج بيملانز وجاك تيري ، ويروي قصة محتالين (أستير وفرانك مورغان ) يختبئان من تسليمهما في أمريكا الجنوبية . يتعرف الرجلان على يولاندا، وهي وريثة شابة تعيش حياة منعزلة في دير، ويقرران الاحتيال عليها. في إحدى الليالي، تدعو يولاندا "ملاكًا حارسًا" ينتحل شخصية أستير. [ 82 ] بدأ التصوير في 15 يناير 1945 وانتهى بعد أربعة أشهر. [ 83 ] عند عرضه، تلقى الفيلم آراءً متباينة، مع انتقادات لنصه، وكان مخيبًا للآمال تجاريًا. [ 84 ]

أخرج مينيللي مشاهد غارلاند في فيلم " حتى تتلاشى الغيوم" (1946).

في هذه المرحلة، كانت غارلاند قد حملت بابنتها الأولى، ليزا . وكان من المقرر أن يبدأ إنتاج فيلم سيرة ذاتية موسيقي عن جيروم كيرن بعنوان " حتى تنقشع الغيوم " (1946) في أكتوبر 1945. وقد تم اختيار غارلاند لتجسيد دور مارلين ميلر، وكُلِّف مينيللي بإخراج مشاهدها. استغرق تصوير مشاهدها أسبوعين، وانتهى العمل عليها في نوفمبر. [ 85 ]

تم التعاقد مع مينيللي لإخراج فيلم "تيار خفي " (1946) للمخرج باندرو إس. بيرمان ، والذي قام ببطولته كاثرين هيبورن وروبرت تايلور وروبرت ميتشوم . الفيلم، المقتبس عن قصة لثيلما سترابل ، تدور أحداثه حول ابنة أستاذ جامعي من بلدة صغيرة تنتقل إلى المدينة للعيش مع زوجها الجديد، وهو رجل أعمال. سرعان ما تكتشف أمر اختفاء شقيق زوجها، الذي يُشتبه في أن زوجها قتله، فتبدأ بالتحقيق في اختفائه. [ 86 ] خلال التصوير، لم تكن هيبورن راضية في البداية عن مينيللي كمخرج، إلا أن علاقتهما تحسنت مع استمرار الإنتاج. [ 87 ] عُرض فيلم "تيار خفي " في نوفمبر 1946، وتلقى آراءً متباينة، لكنه حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا. [ 88 ]

بدأت فكرة تحويل مسرحية "القرصان" للكاتب إس. إن. بيرمان مع مينيللي، حيث اقترحت غارلاند تحويلها إلى مسرحية موسيقية خلال شهر عسلهما. [ 89 ] تحكي القصة عن مانويلا، وهي امرأة من منطقة الكاريبي، تحلم بالقرصان ماكوكو، المعروف باسم ماك الأسود. وهي مخطوبة له دون علمها، متنكرةً في زي دون بيدرو، عمدة القرية البدين والمسن. يؤدي سيرافين، وهو ممثل جوال، دور القرصان لكسب ودّ مانويلا. [ 90 ] قاوم فريد الفكرة في البداية، لكنه وافق على مضض على إنتاجها بعد قراءة المعالجة. ولتكرار نجاح فيلم " من أجلي ومن أجل حبيبتي " (1942)، تم اختيار جين كيلي ليعيد التعاون مع غارلاند. [ 89 ]

في 27 ديسمبر 1946، أُلغيت جلسة تسجيل مع غارلاند بسبب مرضها. [ 89 ] ونظرًا لغيابها المتكرر، لم يبدأ التصوير حتى فبراير 1947. من أصل 135 يومًا مخصصة للبروفات والتصوير وإعادة التصوير، غابت غارلاند 99 يومًا. [ 90 ] بعد عرض تجريبي في أكتوبر، وافق مينيللي على تقصير مدة الفيلم. بين 21 أكتوبر و19 ديسمبر، أُعيد تصوير بعض المشاهد، واستُبدلت الأغنية "فودو" بنسخة أكثر حيوية من أغنية "ماك ذا بلاك". عند انتهاء التصوير، تجاوزت تكلفة الإنتاج الميزانية المحددة، حيث بلغت 3.7 مليون دولار. حقق الفيلم أكثر من 2.9 مليون دولار في شباك التذاكر، وخسرت الشركة المنتجة ما يقارب 2.2 مليون دولار. [ 91 ] [ 92 ]

على الرغم من الفشل المالي لفيلم "القرصان" ، كان من المقرر أن يُخرج مينيللي فيلم "موكب عيد الفصح " (1948) من بطولة غارلاند وجين كيلي (مع أن كيلي استُبدل لاحقًا بفريد أستير بعد إصابة تعرض لها أثناء البروفات). بدأت البروفات في 5 سبتمبر 1947، ولكن بعد خمسة أيام، استُدعي مينيللي إلى مكتب فريد وأُقصي من الفيلم. كان فريد قد أمر بإقصاء مينيللي بناءً على نصيحة طبيب غارلاند النفسي. وتم تعيين تشارلز والترز ليحل محله. [ 93 ] [ 94 ] لمدة عام تقريبًا، ظل مينيللي بلا مشروع سينمائي بينما كانت غارلاند تُصوّر فيلمي " موكب عيد الفصح" و" في الصيف الجميل القديم" (1949). ثم طلب باندرو بيرمان من مينيللي إخراج فيلم مقتبس من رواية غوستاف فلوبير " مدام بوفاري" . وافق مينيللي، لأنها كانت من رواياته المفضلة. [ 95 ]

عُرض الدور الرئيسي في البداية على لانا تيرنر، لكن مينيللي رفض الفكرة لأن تيرنر كانت تُعتبر رمزًا للإثارة . [ 96 ] كما حذّر قانون الإنتاج من أن صورة تيرنر على الشاشة، إلى جانب تصوير الرواية للخيانة الزوجية، ستُخالف بنوده. [ 97 ] كانت جينيفر جونز مرتبطة بعقد مع زوجها ديفيد أو. سيلزنيك ، لكن بنجامين ثاو، المدير التنفيذي في شركة MGM ، نجح في التفاوض على اتفاقية تسمح لها بالمشاركة. كان جيمس ماسون يرغب في أداء دور فلوبير، بينما أُعير لويس جوردان وألف كيلين (المعروف باسم كريستوفر كينت) للفيلم من قِبل سيلزنيك. [ 98 ]

صُوِّر فيلم "مدام بوفاري" من منتصف ديسمبر 1948 إلى فبراير 1949. [ 99 ] وخلال الإنتاج، صوّر مينيللي مشهد رقصة الفالس المتقن، مستخدمًا حركات كاميرا بانورامية بزاوية 360 درجة، مصحوبًا بموسيقى ميكلوس روزا المسجلة مسبقًا. وصفه كاتب سيرة الفيلم، ستيفن هارفي، بأنه "واحد من أكثر اللحظات جرأةً في أفلام مينيللي". [ 100 ] عند عرضه في أغسطس 1949، اعتبر النقاد فيلم " مدام بوفاري" فيلمًا متميزًا بشكل استثنائي، إذ اقتبس مادته الأصلية بأسلوب درامي وجوٍّ مميز. وحقق الفيلم إيرادات بلغت مليوني دولار في شباك التذاكر. [ 101 ]

في العام نفسه، أخرج مينيللي المشهد الختامي في فيلم "الرشوة " (1949) للمخرج روبرت زد. ليونارد . [ 102 ]

1950-1958: سنوات الذروة

والد العروس

أخرج مينيللي فيلم والد العروس (1950) من بطولة سبنسر تريسي وإليزابيث تايلور .

كان التعاون اللاحق بين مينيللي وباندرو إس. بيرمان فيلم " والد العروس " (1950)، المقتبس من رواية إدوارد ستريتر الأكثر مبيعًا عام 1949. سعى جاك بيني للحصول على الدور الرئيسي وخضع لاختبار أداء، لكن مينيللي فضّل سبنسر تريسي وأسند إليه الدور. أُسند دور العروس إلى إليزابيث تايلور ، ودور والدتها إلى جوان بينيت. [ 103 ] بدأ التصوير في 16 يناير 1950 وانتهى بعد شهر ويوم. [ 104 ] عُرض الفيلم في مايو 1950، وحقق إيرادات بلغت 4.15 مليون دولار من تأجير دور العرض. [ 105 ]

حظي الفيلم باستقبال نقدي إيجابي، حيث وصفه بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز بأنه "رائع بنفس القدر" مقارنةً بالكتاب، "يحمل كل الدفء والعمق والفهم الذي يجعل كتاب ستريتر محبوبًا للغاية". [ 106 ] رُشِّح الفيلم لثلاث جوائز أوسكار لأفضل فيلم، وأفضل ممثل، وأفضل سيناريو. [ 107 ]

أمريكي في باريس

بدأت فكرة فيلم "أمريكي في باريس " (1951) عندما أخبر آرثر فريد إيرا غيرشوين برغبته في تحويلمقطوعة شقيقه الراحل جورج الأوركسترالية "أمريكي في باريس" إلى مشهد باليه لفيلم سينمائي. [ 108 ] في عام 1949، استحوذت شركة مترو غولدوين ماير (MGM) على حقوق أعمال جورج من ورثته مقابل 158,750 دولارًا (ما يعادل 2.2 مليون دولار في عام 2026). [ 109 ] استُلهمت القصة من مقال نُشر في مجلة "لايف" عن جنود أمريكيينيدرسون الفن في باريس برعاية قانون الجنود الأمريكيين ( GI Bill) ، وهو ما كان فريد يتذكره. [ 108 ]

في الفيلم، جيري موليجان (كيلي) فنان يدرس في باريس. يلتقي ميلو روبرتس ( نينا فوش )، وريثة وراعية للفنون، تُبدي اهتمامًا رومانسيًا ومهنيًا بجيري. في الوقت نفسه، يُقيم جيري علاقة عاطفية مع ليز بوفير ( ليزلي كارون )، وهي فتاة مراهقة مخطوبة لهنري بوريل ( جورج غيتاري )، صديق جيري. [ 110 ] بدأ التصوير في 1 أغسطس 1950 في استوديوهات إم جي إم، إلا أن الإنتاج توقف في 15 سبتمبر للتحضير لمشهد الباليه. [ 111 ] غادر مينيللي لإخراج فيلم آخر، وهو " أرباح الأب الصغيرة" (1951)، الجزء الثاني من "أب العروس" . بدأ التصوير في 9 أكتوبر وانتهى بعد 23 يومًا. [ 107 ] بعد ذلك، عاد مينيللي لتصوير مشهد الباليه، بدءًا من 6 ديسمبر وانتهاءً في 8 يناير 1951. [ 112 ]

حقق فيلم "أمريكي في باريس" ، الذي عُرض عام 1951، نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، إذ تجاوزت إيراداته 8 ملايين دولار في الولايات المتحدة. وقد أشاد نقاد السينما بأداء كيلي وكارون، على الرغم من انتقاد التسلسل الدرامي للفيلم. [ 113 ] وفي حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1952 ، رُشِّح الفيلم لثماني جوائز أوسكار وفاز بست منها، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم. وحصل كيلي على جائزة الأوسكار الفخرية . [ 114 ] كما رُشِّح مينيللي لجائزة أفضل مخرج، لكنه خسر أمام جورج ستيفنز عن فيلم "مكان في الشمس " (1951). [ 115 ]

في 18 يناير 1951، أُعلن عن تولي مينيللي إخراج فيلم موسيقي مقتبس من رواية مارك توين " مغامرات هكلبيري فين" . واختير دين ستوكويل لدور البطولة، وويليام وارفيلد لدور جيم، وجين كيلي وداني كاي لدوري الدوق والدوفين على التوالي. بدأت البروفات في أغسطس [ 116 ] ، وفي الوقت نفسه، صوّر مينيللي المشهد الختامي لعرض الأزياء لفيلم ميرفين ليروي " جميلة المظهر " (1952). صمّم أدريان غرينبيرغ (المعروف أيضًا باسم "أدريان") وتوني دوكيت أزياءً لهذا المشهد بتكلفة تجاوزت 100 ألف دولار (ما يعادل 1.2 مليون دولار في عام 2026). رفض مينيللي أن يُنسب إليه الفضل في الفيلم. [ 117 ] في 21 سبتمبر، تأجل إنتاج "مغامرات هكلبيري فين" إلى أجل غير مسمى بعد انسحاب كيلي وكاي. [ 118 ]

السيئ والجميل

لانا تيرنر وكيرك دوغلاس أثناء تصوير فيلم The Bad and the Beautiful (1952)

بسبب تشابهه مع فيلم "أمريكي في باريس " (1951)، رفض مينيللي عرضًا لإخراج فيلم "ليلي" (1953). خلال اجتماع غداء في منزل عائلة رومانوف، عرض جون هاوسمان، منتج شركة MGM، على مينيللي مسودة سيناريو بعنوان " نصب تذكاري لرجل سيئ" مقتبسة من قصة قصيرة لجورج برادشو . [ 119 ] أُعيدت تسميته لاحقًا إلى "السيئ والجميل" (1952). وافق مينيللي على الإخراج، وكان كيرك دوغلاس خياره الوحيد لتجسيد شخصية منتج الأفلام عديم الرحمة جوناثان شيلدز. مع ذلك، كان دوري شاري، رئيس إنتاج MGM، قد عرض الدور على كلارك غيبل لكنه رفضه. قرأ دوغلاس السيناريو وقبل الدور. تم التعاقد مع لانا تيرنر لتجسيد شخصية جورجينا لوريسون، "الجميلة"؛ وعندما أُعلن عن اختيار الممثلين، أشارت المجلات الفنية إلى: "عندما يجتمع هذان الاثنان..." [ 120 ]

تركز القصة على جوناثان شيلدز (دوغلاس) وكيف ارتقى في هوليوود من خلال التلاعب بثلاثة أشخاص: الممثلة جورجينا (ترنر)، التي خدعها بإعلان حبه لها، والمخرج فريد أميل ( باري سوليفان )، الذي استولى على فيلمه، وكاتب السيناريو جيمس بارتلو ( ديك باول )، الذي فقد زوجته بسبب علاقة غرامية فاضحة. [ 121 ]

عند عرضه، أشاد النقاد بتصوير الفيلم المظلم لهوليوود وأداء الممثلين، وخاصة دوغلاس وتيرنر وجلوريا غراهام . وقد نال مشهد انهيار جورجينا العاطفي داخل السيارة المتحركة إشادة خاصة. [ 122 ] [ 123 ] [ 124 ] في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1953 ، رُشِّح فيلم "السيئة والجميلة" لست جوائز أوسكار، وفاز بخمس منها، بما في ذلك جائزة غراهام لأفضل ممثلة مساعدة . [ 125 ]

بناءً على طلب سيدني فرانكلين ، أخرج مينيللي جزأين، "مادموزيل" و"لماذا أبكي؟"، من فيلم " قصة ثلاث قصص حب" (1953) . وافق مينيللي على إخراج "مادموزيل"، المقتبس من القصة القصيرة "لوسي والغريب" لأرنولد ليبشيتز . وشارك في هذا الجزء، الذي جمع ليزلي كارون مجددًا، كل من ريكي نيلسون ، وزا زا غابور ، وفارلي غرانجر ، وإيثيل باريمور . استمر التصوير ثلاثة أسابيع حتى انتهى في فبراير 1952. [ 126 ] [ 127 ] أُسقطت "لماذا أبكي؟" وأُعيدت صياغتها لتصبح فيلم "أغنية الشعلة " (1953)، من بطولة جوان كروفورد . [ 128 ]

عربة الفرقة

طاقم فيلم The Band Wagon (1953) من اليسار إلى اليمين: أوسكار ليفانت ، سيد تشاريس ، جاك بوكانان ، فريد أستير ، ونانيت فابراي

نظراً لنجاح فيلمي "أمريكي في باريس " (1951) و "الغناء تحت المطر " (1952)، قرر فريد اقتباس أغاني آرثر شوارتز وهوارد ديتز لفيلم إم جي إم الموسيقي التالي، " عربة الفرقة " (1953). [ 129 ] ولصياغة قصة مناسبة، استعان مينيللي بفريق كتابة السيناريو المكون من بيتي كومدن وأدولف غرين . [ 130 ] يروي الفيلم قصة توني هانتر، نجم موسيقي متقدم في السن يأمل أن يعيد عرض مسرحي في برودواي إحياء مسيرته الفنية. يلتقي هانتر بصديقين كاتبين ومنتج مسرحي في برودواي، والذين يقدمون عرضاً موسيقياً من بطولة هانتر وراقصة باليه. أُسند دور تروي هانتر إلى فريد أستير، بينما استوحى الكاتبان ليستر وليلي مارتون (اللذان جسد شخصيتيهما أوسكار ليفانت ونانيت فابراي ) من كومدن وغرين. أُسند دور راقصة الباليه غابرييل جيرارد إلى سيد تشاريس . [ 131 ]

بدأ تصوير الفيلم في 20 أكتوبر 1952 وانتهى في 28 يناير 1953. [ 132 ] عُرض فيلم "ذا باند واغون" لأول مرة في يوليو 1953، وحظي باستقبال نقدي حافل وحقق إيرادات بلغت 5.6 مليون دولار في شباك التذاكر. [ 133 ] [ 134 ] وصف آرتشر وينستن ، في مقال له في صحيفة نيويورك بوست ، الفيلم بأنه "أفضل فيلم موسيقي لهذا الشهر، أو السنة، أو العقد، أو حتى على مر العصور، على حد علمي". [ 129 ] رُشِّح الفيلم لثلاث جوائز أوسكار عن فئات أفضل قصة وسيناريو ، وأفضل تصميم أزياء (ملون) ، وأفضل موسيقى تصويرية لفيلم موسيقي . [ 135 ]

تعاون مينيللي مجددًا مع باندرو إس. بيرمان وفريق كتابة السيناريو ألبرت هاكيت وفرانسيس غودريتش في فيلم "المقطورة الطويلة جدًا " (1954)، من بطولة لوسيل بول وديزي أرناز . الفيلم مقتبس من رواية كلينتون تويس التي صدرت عام 1951، وتدور أحداثه حول زوجين، نيكي وتاسي كولينز، يشتريان منزلًا متنقلًا جديدًا ويقضيان عامًا في السفر عبر الولايات المتحدة. تم تصوير الفيلم خلال فترة توقف عرض مسلسل " أحب لوسي" الصيفية ، حيث بدأ التصوير في 18 يونيو 1953 وانتهى في الشهر التالي. [ 136 ] في 18 فبراير 1954، عُرض الفيلم لأول مرة في قاعة راديو سيتي الموسيقية وحقق 4.5 مليون دولار من إيرادات التوزيع. [ 137 ] [ 138 ]

بريغادون

في مارس 1951، استحوذت شركة MGM على حقوق عرض مسرحية " بريجادون " الموسيقية من تأليف آلان جاي ليرنر وفريدريك لوي . كان من المقرر أن يقوم جين كيلي وكاثرين غرايسون ببطولة الفيلم، إلا أن التزامات كيلي المسبقة أخرت الإنتاج لمدة عامين. خلال هذه الفترة، انسحبت غرايسون، وتم ترشيح مويرا شيرر كبديلة، لكن فريد قرر إسناد الدور إلى سيد تشاريس. [ 139 ] كان فيلم "بريجادون" أول فيلم لمينيللي يُسجل بصوت ستيريو ويُصوّر بتقنية سينما سكوب عريضة الشاشة ، وهي التقنية التي لم يكن مينيللي يفضلها لأنه كان يخشى أن تُقصّ أقدام الممثلين. [ 140 ]

خطط مينيللي وكيلي وفريد ​​في البداية للتصوير في مواقع حقيقية في اسكتلندا ، بينما تُصوَّر المشاهد الداخلية في استوديوهات إم جي إم البريطانية في بورهام وود . في ربيع عام ١٩٥٣، استكشف كيلي وفريد ​​مواقع تصوير محتملة. بقي مينيللي في اسكتلندا لانشغاله بفيلم " المقطورة الطويلة جدًا" . اقتنع كيلي وفريد ​​بأن مناخ اسكتلندا متقلب، فقررا تصوير الفيلم بالكامل في استوديوهات إم جي إم في كولفر سيتي، كاليفورنيا . [ ١٣٩ ]

تدور أحداث القصة حول أمريكيين، تومي أولبرايت وجيف دوغلاس (كيلي وفان جونسون )، اللذين يضلان طريقهما خلال رحلة صيد في اسكتلندا. يتجولان في قرية بريغادون، التي تظهر مرة كل قرن. خلال حفل زفاف بهيج، يقع تومي في حب امرأة محلية تُدعى فيونا كامبل (شاريس) على الرغم من خطوبته لجين أشتون ( إيلين ستيوارت ) في موطنه. [ 141 ]

بدأ تصوير فيلم "بريجادون" في 9 ديسمبر 1953، وانتهى في 18 مارس 1954. وخلال التصوير، نشبت خلافات إبداعية بين مينيللي وكيلي حول الفيلم. فقد تصور كيلي "بريجادون" كفيلم يُصوّر في الهواء الطلق، بينما رآه مينيللي عملاً مسرحياً مصطنعاً. [ 142 ] عُرض فيلم "بريجادون " لأول مرة عام 1954 في قاعة راديو سيتي الموسيقية، وتلقى آراءً متباينة من نقاد السينما. [ 143 ] وفي مراجعته في صحيفة نيويورك تايمز ، وصف بوسلي كروثر الفيلم بأنه "ممل بشكل غريب وغير متناسق، يتشتت في كل مكان ونادراً ما يُثير الدفء أو السحر". [ 144 ] حقق الفيلم 3.3 مليون دولار في شباك التذاكر، لكنها لم تكن كافية لتغطية تكاليف الإنتاج والتوزيع. [ 145 ]

خلال خريف عام ١٩٥٣، بدأ مينيللي بتطوير فيلم مقتبس من رواية ويليام هنري هدسون " القصور الخضراء " . وفي العام التالي، تم التعاقد مع ليرنر لكتابة السيناريو. ونظرًا لرغبته في التصوير في أمريكا الجنوبية ، استكشف مينيللي مواقع التصوير في بيرو وبنما وغيانا البريطانية وفنزويلا . وهناك، قام هو ومدير الإنتاج الفني إي. بريستون أميس وطاقم تصوير صغير بتصوير لقطات تجريبية بكاميرا ١٦ ملم لغابات فنزويلا. تم ترشيح بيير أنجيلي وإدموند بوردوم لأدوار البطولة، وخضعا لاختبار أداء، لكن فريد لم يُعجب بهما. أُلغي المشروع، إلا أنه تحول لاحقًا إلى فيلم عام ١٩٥٩ من بطولة أودري هيبورن . [ ١٤٦ ]

شبكة العنكبوت

قبل مينيللي عرض إخراج فيلم "شبكة العنكبوت " (1955) بعد أن سلمه جون هاوسمان رواية ويليام جيبسون الصادرة عام 1954. تدور أحداث القصة حول العاملين في عيادة الطب النفسي، والذين يخوضون نزاعًا حول أحدث الستائر التي ستُركّب في المكتبة. قرأ مينيللي سيناريو جون باكستون المقتبس من الرواية، لكنه شعر أنه يفتقر إلى "روح الكتاب". ثم تواصل مع جيبسون لكتابة حوار إضافي للسيناريو. [ 147 ]

ضمّ طاقم التمثيل ريتشارد ويدمارك ، ولورين باكال ، وجلوريا غراهام، وليليان غيش ، بالإضافة إلى الممثلين الصاعدين جون كير وسوزان ستراسبرغ . [ 147 ] استغرق تصوير الفيلم سبعة أسابيع، بدءًا من ديسمبر 1954. وقد تلقى الفيلم آراءً متباينة، ولم يحقق نجاحًا تجاريًا، إذ بلغت إيراداته من تأجير دور العرض 1.5 مليون دولار. [ 148 ]

شغف الحياة

أثناء مونتاج فيلم "شبكة العنكبوت" ، ناقش مينيللي مع دوري شاري ، رئيس إنتاج شركة إم جي إم، فكرة تحويل رواية " شهوة الحياة" لإيرفينغ ستون إلى فيلم، كمشروعه التالي. كانت إم جي إم قد حصلت بالفعل على حقوق الفيلم، لكنها طلبت تمديدًا للمهلة نظرًا لانتهاء فترة الحظر في ديسمبر 1955. [ 149 ] في هذه الأثناء، أراد شاري وآرثر فريد من مينيللي إخراج فيلم مقتبس من المسرحية الموسيقية "قسمت" التي عُرضت على مسارح برودواي . رفض مينيللي لأنه لم يُعجب بالعرض الأصلي. عرض شاري على مينيللي حرية إبداعية كاملة لتصوير " شهوة الحياة" بشرط أن يُصوّر "قسمت" أولًا. [ 150 ]

تدور أحداث فيلم " قسمت" في بغداد ، ويروي قصة شاعر فقير ( هوارد كيل ) ينتحل شخصية الساحر الحاج المتسول، ويخدع لصًا مسنًا ( جاي سي فليبين ) والوزير ( سيباستيان كابوت ) وزوجته لالوم ( دولوريس غراي ). في هذه الأثناء، تقع ابنة الشاعر، مارسينا ( آن بليث )، في حب الخليفة الشاب ( فيك دامون ). بدأ تصوير الفيلم في 23 مايو 1955. قبل عشرة أيام من اكتمال التصوير، غادر مينيللي إلى فرنسا لبدء تصوير فيلم " شهوة الحياة " (1956). تم الاستعانة بستانلي دونين لإكمال الفيلم، الذي اكتمل في 22 يوليو 1955. عُرض فيلم "قسمت" لأول مرة في 8 أكتوبر 1955 في قاعة راديو سيتي الموسيقية، وحقق إيرادات بلغت 2.9 مليون دولار، مقابل ميزانية إنتاج قدرها 2.6 مليون دولار. [ 151 ] [ 152 ]

في الوقت نفسه، أعلنت شركة الإنتاج "بيرنا برودكشنز " التابعة لكيرك دوغلاس عن إنتاج فيلم "شهوة الحياة" (Lust for Life) من إخراج جان نيغوليسكو. بعد ذلك بوقت قصير، تواصلت شركة "إم جي إم" (MGM) مع دوغلاس، مؤكدةً امتلاكها لحقوق الفيلم. تم التوصل إلى حل وسط يقضي بإخراج مينيللي للفيلم وبطولة دوغلاس في دور فنسنت فان جوخ. [153] صُوّر الفيلم بالكامل في مواقع حقيقية في فرنسا وبلجيكا وهولندا ، وبدأ التصوير في أغسطس 1955 وانتهى في ديسمبر من العام نفسه. وخلال فترة التصوير، حافظ دوغلاس على شخصيته ببراعة. [ 154 ] وصف مينيللي الفيلم بأنه فيلمه المفضل من بين أفلامه التي أخرجها. [ 155 ]

صدر فيلم "شهوة الحياة" في سبتمبر 1956، وحظي باستقبال متوسط ​​من الجمهور، محققًا ما يقارب 1.6 مليون دولار من إيرادات شباك التذاكر. [ 156 ] ومع ذلك، في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1957 ، رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أوسكار: أفضل ممثل (كيرك دوغلاس)، أفضل ممثل مساعد ( أنتوني كوين )، أفضل سيناريو، وأفضل تصميم إنتاج/ديكور ملون . وفاز كوين بجائزة أفضل ممثل مساعد. [ 157 ]

الشاي والتعاطف

عُرضت مسرحية روبرت أندرسون " الشاي والتعاطف" لأول مرة على مسارح برودواي عام 1953، واستمر عرضها لأكثر من 700 مرة. أخرج المسرحية إيليا كازان ، وقامت ديبورا كير بدور لورا، زوجة مدير سكن داخلي في مدرسة داخلية للبنين، والتي تُكنّ مشاعر ودّ لتوم، وهو طالب شاب في المدرسة، يُتهم بالمثلية الجنسية. تُقدّم لورا نفسها لتوم ليُثبت رجولته. [ 158 ] امتثالاً لقانون الإنتاج السينمائي وهيئة الرقابة الكاثوليكية ، حذف أندرسون الإشارات إلى المثلية الجنسية من نصه، وأعاد صياغته ليُقدّم الدراما الرئيسية بأسلوب الفلاش باك، ويُوضّح كيف موّلت لورا وتوم علاقتهما. [ 159 ] [ 160 ]

وافق مينيللي على إخراج فيلم "الشاي والتعاطف" قبل سفره إلى أوروبا لتصوير فيلم " شهوة الحياة" . وقد أعاد كل من ديبورا كير، وجون كير (لا تربطهما صلة قرابة)، وليف إريكسون تمثيل أدوارهم من عرض برودواي. [ 161 ] بدأ التصوير الرئيسي في ربيع عام 1956، وانتهى بعد سبعة أسابيع. [ 162 ] عُرض فيلم "الشاي والتعاطف" في سبتمبر 1956، وحظي بتقييمات إيجابية من نقاد السينما، وحقق إيرادات بلغت حوالي 2.2 مليون دولار من تأجير شباك التذاكر. [ 163 ]

المرأة المصممة

بدأ فيلم "المرأة المصممة " (1957) كقصة أصلية من تأليف هيلين روز ، مصممة أزياء شركة MGM، مستوحاة بشكل فضفاض من فيلم " امرأة العام" (1942). كان من المقرر أن يكون الفيلم من بطولة غريس كيلي ، حيث تم اختيار جيمس ستيوارت ليؤدي دور البطولة أمامها، وكان من المقرر أن يتولى جوشوا لوغان الإخراج. إلا أن كيلي انسحبت من المشروع بعد اعتزالها التمثيل، وذلك بعد شهرين من زواجها من رينيه الثالث، أمير موناكو . كما انسحب ستيوارت ولوغان أيضاً. وعلى عجل، استعان شاري بمينيللي لإخراج الفيلم. وبصفته المخرج الجديد، اختار مينيللي غريغوري بيك ولورين باكال لأداء دوري البطولة. [ 164 ]

بدأ التصوير الرئيسي في 10 سبتمبر 1956 وانتهى بعد عشرة أسابيع، حيث تم التصوير في مواقع حقيقية في شاطئ نيوبورت وفندق بيفرلي هيلز ومارينلاند . صدر فيلم "ديزاينينج وومان " في مايو 1957، وحقق إيرادات بلغت 3.7 مليون دولار أمريكي عالميًا، ولكنه تكبّد خسارة قدرها 136 ألف دولار أمريكي. [ 165 ]

خلال مرحلة ما قبل إنتاج فيلم "جيجي" (1958)، حلّ مينيللي محل رونالد نيم أثناء تصوير فيلم "الخطيئة السابعة " (1957)، وهو فيلم مقتبس من رواية دبليو سومرست موم " الحجاب المطلي" . وقد نشأت خلافات إبداعية بين نيم ومنتج شركة مترو غولدوين ماير، ديفيد لويس . وحلّ سيدني فرانكلين محل لويس كمنتج. وعلى الرغم من مساهماته، طلب مينيللي شخصيًا عدم ذكر اسمه في قائمة المساهمين. [ 166 ]

جيجي

لويس جوردان، ليزلي كارون، وموريس شوفالييه في صورة دعائية لفيلم جيجي

رواية "جيجي " (1958) هي في الأصل رواية قصيرة لكوليت نُشرت عام 1944 ، ثم تحولت إلى فيلم عام 1949 من بطولة دانييل ديلورم . وفي عام 1951، قامت الكاتبة المسرحية أنيتا لوس بتحويل الرواية إلى مسرحية عُرضت على مسارح برودواي، وقامت ببطولتها أودري هيبورن في أول دور رئيسي لها. [ 167 ] كان مينيللي وآرثر فريد قد ناقشا فكرة تحويل "جيجي" إلى فيلم قبل ذلك بسنوات، ولكن في عام 1953، تجدد اهتمام فريد بالفكرة بعد مشاهدة مسرحية برودواي. فتواصل كلاهما مع آلان جاي ليرنر وفريدريك لوي، اللذين كانا قد حققا نجاحًا كبيرًا في فيلم " سيدتي الجميلة" ، لتأليف أغاني للفيلم. وافق ليرنر بشرطين: توسيع دور أونوريه لاشاي، وإشراك موريس شيفالييه في الفيلم. [ 168 ]

في مارس 1957، تواصل ليرنر مع هيبورن لإعادة تجسيد الدور، لكنها رفضت. [ 169 ] وبدلًا من ذلك، اختار مينيللي ليزلي كارون، التي سبق أن أخرجها في فيلم "أمريكي في باريس " (1951). أُسند دور غاستون، حبيب جيجي، إلى لويس جوردان، بينما شغلت كل من شوفالييه، وهيرميون جينغولد ، وإيفا غابور، وإيزابيل جينز الأدوار الثانوية. [ 170 ] في يوليو 1957، بدأ التصوير الرئيسي في باريس خلال موجة حر شديدة. [ 171 ] وبسبب الملابس الثقيلة التي تعود لتلك الحقبة، تعرض الممثلون لضربة شمس، حتى أن مينيللي أصيب بالسعال الديكي . ونظرًا لقلقه من ارتفاع تكاليف الإنتاج، أمر بنجامين ثاو باستئناف التصوير في استوديوهات إم جي إم. وتم تصوير مشهد كان من المقرر تصويره في تروفيل ، فرنسا، في شاطئ فينيسيا ، كاليفورنيا. [ 172 ] انتهى التصوير في 30 أكتوبر 1957. [ 173 ]

لم تلقَ العروض التجريبية لفيلم "جيجي" استحسانًا، ما دفع رئيس شركة MGM، جوزيف فوغل، إلى طلب إعادة تصوير بعض المشاهد لمدة تسعة أيام. إلا أن مينيللي لم يكن متاحًا لانشغاله بتصوير فيلم "الفتاة المترددة " (1958) في الخارج. فتم الاستعانة بتشارلز والترز لتصوير المشاهد المُعاد تصويرها. [ 174 ] عُرض الفيلم لأول مرة في 15 مايو 1958 في مسرح رويال بنيويورك، وحظي بإشادة النقاد. وفي حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1959 ، فاز "جيجي" بجميع ترشيحاته التسعة، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وجائزة أفضل مخرج لمينيللي. [ 175 ]

عندما عُرض فيلم "جيجي" لأول مرة، كان مينيللي قد أمضى سبعة أسابيع في تصوير فيلم "الفتاة المترددة في الظهور" (1958) من منتصف فبراير إلى أوائل أبريل. [ 176 ] الفيلم مقتبس من مسرحية ويليام دوغلاس هوم التي عُرضت عام 1955 ، وتدور أحداثه حول جين برودبنت، وهي فتاة أمريكية مراهقة، تصل إلى لندن لحضور حفلات تقديم الفتيات للمجتمع التي يُقيمها والدها الثري اللورد جيمي برودبنت وزوجة أبيها الليدي شيلا. خلال خريف عام 1957، عرض باندرو بيرمان على مينيللي مسودة أولية للسيناريو. شعر مينيللي أن جعل المسرحية أمريكية هو النهج الخاطئ، لكنه وافق على الإخراج. عرض بيرمان ومينيللي الأدوار الرئيسية على ريكس هاريسون وكاي كيندال ؛ [ 177 ] انضم هاريسون إلى مينيللي في الإصرار على إعادة كتابة السيناريو لإعادة لندن كموقع للأحداث. ومع ذلك، أضاف بيرمان الممثلة الأمريكية ساندرا دي إلى فريق التمثيل لتوسيع نطاق جاذبية الفيلم للأمريكيين. [ 178 ] عُرضت مسرحية "الفتاة المترددة" لأول مرة في قاعة راديو سيتي الموسيقية في أغسطس 1958، وحظيت بتقييمات إيجابية. وحققت إيرادات بلغت 1.9 مليون دولار من شباك التذاكر، مقابل ميزانية إنتاجية تقارب 2.3 مليون دولار. [ 179 ]

بعضهم جاءوا يركضون

دين مارتن ، ومارثا هاير ، وفرانك سيناترا في العرض العالمي الأول لفيلم " بعضهم جاء يركض"

في ربيع عام ١٩٥٨، اشترت شركة مترو غولدوين ماير حقوق فيلم مقتبس من رواية جيمس جونز " بعضهم جاء راكضًا" الصادرة عام ١٩٥٧. وقد عيّن سول سيغل ، الذي خلف شاري في منصب رئيس الإنتاج، مينيللي لإخراج الفيلم . [ ١٨٠ ] تروي الرواية قصة ديفيد هيرش، وهو جندي سابق في الجيش وروائي، يعود إلى مسقط رأسه في بلدة باركمان الخيالية بولاية إنديانا. يقع في غرام غوين فرينش، وهي مُدرّسة ثانوية تعاني من كبت عاطفي، ويصادق جيني، وهي فتاة صغيرة غير متعلمة ذات أخلاق غير منضبطة. [ ١٨١ ]

أُسند دور ديفيد هيرش إلى فرانك سيناترا ، إلى جانب شيرلي ماكلين ومارثا هاير ، ودين مارتن ، أحد أعضاء فرقة رات باك، في دور باما ديلرت. ونظرًا لإمكانية ترشيح الفيلم لجائزة الأوسكار ، مُنح مينيللي ستة أشهر لإكماله قبل عرضه في شتاء عام ١٩٥٨. أثناء التصوير في ماديسون، إنديانا ، شعر سيناترا ومارتن بالملل من دقة مينيللي في التصوير، فانسحبا من العمل. إلا أن سيجل أعادهما لإكمال الفيلم. [ ١٨٢ ]

وصفت مجلة فارايتي فيلم " بعضهم جاء راكضًا " بأنه "واحد من أكثر أفلام الموسم إثارة"، وكتبت أنه "أخرجه فينسينتي مينيللي ببراعة، وقدم فيه كل من سيناترا ومارتن وماكلين أداءً رائعًا". [ 183 ] ​​أشادت مجلة تايم بالنصف الأول من الفيلم، لكنها رأت لاحقًا أنه "لا يوجد ما يستحق المشاهدة سوى بعض اللمحات من الأداء المبالغ فيه الرائع لشيرلي ماكلين، وفرصة مشاهدة فرانك سيناترا وهو يؤدي دوره المعتاد، ومشهد تلاشي موهبة المخرج فينسينتي مينيللي وسط فوضى القصة، كما يتلاشى ضوء الشمس في كومة من الخبث". [ 184 ] وفي منافسة مع فيلم "جيجي" في جوائز الأوسكار، حصد فيلم "بعضهم جاء راكضًا" ترشيحات لجائزة أفضل ممثل مساعد لكل من ماكلين وهاير وآرثر كينيدي . [ 185 ]

1959–1966: السنوات الأخيرة في إم جي إم

العودة من التل

النجمة الفخرية لفينسنتي مينيللي على ممشى المشاهير في هوليوود .

عزز النجاح المزدوج لفيلمي "جيجي" و "بعضهم جاء راكضًا" مكانة مينيللي كمخرج في شركة مترو غولدوين ماير. [ 186 ] في 8 فبراير 1960، حصل مينيللي على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود تقديرًا لإسهاماته في صناعة السينما. [ 187 ] [ 188 ] في الخارج، لاقت أفلامه استحسان النقاد الفرنسيين، الذين نشر بعضهم مقالات في مجلة "كاييه دو سينما" السينمائية. كتب الناقد الفرنسي جاك دونيول-فالكروز نقدًا مطولًا لفيلم "السيئ والجميل" (1952)، وكذلك فعل جان دوشيه لفيلم "شهوة الحياة " (1956). وكان دوشيه وجان دومارشي قد كتبا مقالات تقييمية عن أعمال مينيللي السينمائية، وأجريا معه مقابلة مشتركة عام 1962. [ 189 ]

فيلم "العودة من التل " (1960) هو اقتباس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب ويليام همفري ، صدرت عام 1958. يروي الفيلم قصة عائلة من تكساس يرأسها الأب الكابتن وايد هانيكات ( روبرت ميتشوم )، المتزوج من هانا ( إليانور باركر )، وهي زوجة مُرّة ومنطوية جنسيًا، وهو والد ثيرون ( جورج هاميلتون ) وابن غير شرعي يُدعى راف ( جورج بيبارد ). [ 190 ]

تم تصوير الفيلم في مواقع حقيقية في أوكسفورد، ميسيسيبي، وباريس ، تكساس ، ثم استمر التصوير لمدة شهر في استوديوهات إم جي إم. [ 191 ] وصفت مراجعة في مجلة فارايتي الفيلم بأنه "قصة مؤثرة وجذابة، كما أن إنتاجه يتميز بخلق نجم شاب واعد وموهوب، هو جورج بيبارد". [ 192 ]

الأجراس تدق

في عام ١٩٥٨، اشترى آرثر فريد حقوق فيلم المسرحية الموسيقية " Bells Are Ringing" التي عُرضت على مسارح برودواي ، والتي كتبت نصها وكلماتها بيتي كومدن وأدولف غرين ، وألحانها جول ستاين . [ ١٩٣ ] تم التعاقد مع كومدن وغرين لتحويل المسرحية إلى سيناريو، مع تعليمات بألا يتجاوز طوله ١١٠ صفحات، وأن يُسلّم بحلول ٣١ ديسمبر ١٩٥٨. [ ١٩٤ ] التزمت كومدن وغرين بالموعد النهائي، لكنهما قدّما سيناريو من ١٥٩ صفحة، وهو ما اعتبره مينيللي طويلاً للغاية. تأخر التصوير مرتين حتى أصبح السيناريو جاهزًا. أعادت جودي هوليداي تجسيد دورها في برودواي بشخصية إيلا بيترسون، عاملة الهاتف التي تتنصت على حياة عملائها. تتورط إيلا في علاقة مع الكاتب المسرحي جيفري موس (دين مارتن)، وتقع في حبه. [ 195 ] بدأ التصوير في 7 أكتوبر 1959 واستمر حتى 24 ديسمبر. [ 196 ] طوال فترة التصوير، نشبت خلافات إبداعية بين هوليداي ومينيللي، إذ لم يعجبها السيناريو ولا أسلوبه السينمائي في إخراج الفيلم. [ 197 ]

رأى لاري توبيل من مجلة فارايتي أن النسخة الموسيقية "مناسبة تمامًا لحميمية السينما"، وأثنى على فريد لالتزامه "بالروح المرحة والشخصية الغريبة للأصل". كما أُشيد بإخراج مينيللي لإضفائه "الحيوية والنشاط على المقاطع الموسيقية، والدفء والفكاهة على المشاهد الجادة، ونجاحه في دمج كل ذلك بسلاسة تامة". [198] وأشادت مراجعة في مجلة تايم بهوليداي لأسلوبها "الاستعراضي"، مشيرةً إلى أن مينيللي "نجح في تحويل نص متوسط ​​المستوى وبعض الألحان التي يسهل نسيانها إلى واحد من أكثر الأفلام الموسيقية حيويةً وذكاءً في ذلك العام". [ 199 ] وبحلول يناير 1961 ، حقق فيلم " Bells Are Ringing" إيرادات بلغت 2.8 مليون دولار من إيرادات شباك التذاكر المتوقعة في الولايات المتحدة وكندا. [ 200 ]

فرسان نهاية العالم الأربعة

أثناء الترويج لفيلم "العودة من التل " (1960)، أُبلغ مينيللي بأنه سيُخرج نسخة جديدة من الفيلم الصامت " فرسان نهاية العالم الأربعة" (1921) . [ 201 ] كان من المقرر أن تدور أحداث النسخة الجديدة (1962) خلال الحرب العالمية الثانية، مع الإبقاء على الأحداث التي بلغت ذروتها في الحرب العالمية الأولى . اعترض مينيللي على هذا التغيير؛ ورغم تعيين جون جاي لإعادة كتابة السيناريو، إلا أن النسخة المعدلة احتفظت بالإطار الزمني المُحدث. [ 202 ]

كان مينيللي يرغب في اختيار الممثل الفرنسي آلان ديلون للدور الرئيسي، لكن سول سيجل رفض ذلك. وقع الاختيار على غلين فورد بدلاً منه بعد توقيعه عقدًا جديدًا مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM) لإنتاج عدة أفلام. [ 202 ] وكما هو معتاد في أفلام مينيللي، صُوّر الفيلم في باريس، بينما صُوّرت المشاهد الداخلية في كاليفورنيا. استمر التصوير من أكتوبر 1960 إلى مارس 1961، وكان من المقرر عرضه في شتاء 1961، إلا أنه أُعيد تصوير بعض المشاهد خلال الصيف. [ 203 ]

تأجل عرض الفيلم في فبراير 1962، وتلقى انتقادات بسبب السيناريو وقيم الإنتاج. [ 204 ] [ 205 ] [ 206 ] وحقق مليوني دولار من تأجير دور العرض [ 207 ] مقابل ميزانية إنتاج بلغت 7 ملايين دولار. أما في الخارج، فقد لاقى الفيلم استحسان النقاد الأوروبيين، ويُقال إنه أثر في فيلمي برناردو برتولوتشي " المُتَساهل" (1970) وفيتوريو دي سيكا " حديقة فينزي-كونتيني" (1970). [ 208 ]

أسبوعان في مدينة أخرى

في عام ١٩٦٠، اشترت شركة MGM حقوق فيلم رواية إيروين شو " أسبوعان في مدينة أخرى" مقابل ٥٥ ألف دولار. [ ٢٠٩ ] عُيّن جون هاوسمان منتجًا، وتواصل مع مينيللي لإخراج الفيلم. [ ٢٠٨ ] لاحظ مينيللي تشابه الرواية مع فيلم "السيئ والجميل " (١٩٥٢)، فاستعان بكاتب السيناريو تشارلز شني، والمؤلف الموسيقي ديفيد راكسين . [ ٢١٠ ] تدور أحداث القصة حول جاك أندروس، ممثل مُهمَل، يصل إلى روما لمساعدة معلمه القديم موريس كروجر، والإشراف على دبلجة أحدث أفلامه. عرض مينيللي الدور الرئيسي على كيرك دوغلاس، بينما جسّد إدوارد جي. روبنسون وسيد تشاريس شخصيتي كروجر وكارلوتا، الزوجة السابقة لجاك، على التوالي. [ ٢١١ ] بدأ التصوير في أكتوبر ١٩٦١ في روما، وكان من المقرر أن يستمر التصوير في مواقع خارجية لمدة تسعة عشر يومًا. إلا أن مينيللي لم ينتهِ من التصوير إلا بعد شهر. استؤنف التصوير في استوديوهات MGM لمدة أحد عشر أسبوعًا، بدءًا من 9 نوفمبر. [ 212 ]

صوّر مينيللي مشهدًا جنسيًا جماعيًا، الأمر الذي أثار غضب رئيس شركة MGM، جوزيف فوغل . في ربيع عام 1962، تلقى الفيلم ردود فعل سلبية خلال العروض التجريبية. استُبدل سيغل بروبرت ويتمان كرئيس للإنتاج، بينما عيّن فوغل محررة الاستوديو مارغريت بوث لإعادة مونتاج الفيلم بشكل جذري. [ 212 ] [ 213 ] تم اختصار مشهد الجنس الجماعي، كما حُذف مونولوج شاريس الختامي. لم يُستشر مينيللي وهاوسمان خلال معظم مراحل ما بعد إنتاج الفيلم. عُرض الفيلم دون ضجة إعلامية، وكان بمثابة فشل تجاري آخر. [ 214 ]

بحلول عام ١٩٦٢، كانت شركة MGM تعاني من أزمة مالية حادة نتيجة إخفاقات تجارية كبيرة، من بينها أفلام "سيمارون" (١٩٦٠)، و "تمرد على باونتي" (١٩٦٢)، وفيلم مينيللي نفسه " فرسان نهاية العالم الأربعة" (١٩٦٢). هذا، بالإضافة إلى إعادة مونتاج فيلم " أسبوعان في مدينة أخرى " (١٩٦٢)، أدى إلى توتر علاقة مينيللي مع MGM. [ ٢١٥ ] كان عقده مع الاستوديو على وشك التجديد. أسس مينيللي شركة إنتاج خاصة به، "فينيس برودكشنز"، لتعزيز موقفه التفاوضي ، وتفاوض على الحصول على ٢٥٪ من صافي أرباح شباك التذاكر، بالإضافة إلى راتبه كمخرج، فضلاً عن الاحتفاظ بحق النسخة النهائية حتى العروض التجريبية الثانية. في أبريل ١٩٦٢، اتفقت MGM و"فينيس برودكشنز" على إنتاج ستة أفلام بشكل مشترك على مدى أربع سنوات. [ ٢١٦ ]

مغازلة والد إيدي

بموجب عقده الجديد، أخرج مينيللي فيلم "مغازلة والد إيدي " (1963)، بعد أن وجد رواية عام 1961، التي تتناول قصة ابن صغير يرغب في زواج والده الأرمل مرة أخرى، "دافئة وجذابة". [ 217 ] وقد اختار منتج الفيلم، جو باستيرناك ، جلين فورد ورون هوارد لأداء دوري الأب والابن على التوالي. وعند عرضه عام 1963، وصفه نقاد السينما بأنه عاطفي وجذاب إلى حد ما. [ 218 ] وحقق الفيلم مليوني دولار من تأجيره للموزعين. [ 219 ]

كان من المفترض أن يكون مشروع مينيللي التالي فيلم "سيدتي الجميلة " (1964)، لكن شركة وارنر بروذرز تفوقت على شركة إم جي إم في المزايدة على حقوق الفيلم مقابل 5.5 مليون دولار. توسل آلان جاي ليرنر وفريدريك لوي إلى جاك وارنر لتعيين مينيللي مخرجًا، لكن المفاوضات انهارت بسبب خلافات حول الأجور؛ فاختار وارنر جورج كوكور بدلًا منه . [ 220 ]

وداعاً يا تشارلي

خلال معظم عام 1963، كان مينيللي بلا مشروع سينمائي. سمحت له شركة MGM بقبول وظائف إخراج خارجية. في عام 1964، طلب المنتج آرثر ب. جاكوبس من مينيللي إخراج فيلم موسيقي مقتبس من رواية "وداعًا، سيد تشيبس"، مع ترشيح ريكس هاريسون للدور الرئيسي. رفض مينيللي هذا العرض، [ 221 ] لكنه قبل عرض شركة توينتيث سينشري فوكس لإخراج فيلم " وداعًا تشارلي " (1964) من بطولة توني كورتيس وديبي رينولدز . كان هذا أول فيلم يُنتجه خارج شركة MGM. [ 222 ] الفيلم مقتبس من مسرحية جورج أكسلرود عام 1959، وتدور أحداثه حول تشارلي سوريل، وهو رجل متعدد العلاقات النسائية، يُقتل برصاصة من زوج غيور، ويعود إلى الأرض متجسدًا في هيئة امرأة شقراء جميلة. تلتقي تشارلي، بصفتها امرأة، بصديقها جورج تريسي (كورتيس) لتستشيره بشأن هويتها الجديدة. [ 223 ] استمرت مرحلة ما قبل الإنتاج والتصوير من يناير إلى يوليو 1964 في استوديوهات فوكس مع تصوير مواقع خارجية في ماليبو، كاليفورنيا . [ 224 ]

صدر الفيلم في نوفمبر 1964، وتلقى آراءً متباينة من نقاد السينما، حيث ذكر بوسلي كروثر أن "ديبي رينولدز وتوني كورتيس أُسندت إليهما أدوارٌ بغيضةٌ لدرجة أنها تدفع حتى أكثر المشاهدين خبرةً إلى الابتعاد عنه خجلاً وألماً". [ 225 ] وبحلول يناير 1966، حقق الفيلم 3.7 مليون دولار من تأجيره من قِبل الموزعين في الولايات المتحدة وكندا. [ 226 ]

طائر الزقزاق

ريتشارد بيرتون (يسار) يتحدث مع مينيللي (يدخن سيجارة) أثناء تصوير فيلم The Sandpiper

عاد مينيللي إلى شركة مترو غولدوين ماير لإخراج فيلم "طائر الرمل" (1965) من بطولة إليزابيث تايلور وريتشارد بيرتون . كان الفيلم مُصمماً خصيصاً للثنائي النجم، فابتكر مارتن رانسوف قصة أصلية عن علاقة حب بين قس متزوج من الكنيسة الأسقفية وأم عزباء حرة الروح. توجه الزوجان أولاً إلى ويليام وايلر ، لكنه رفض العرض. ثم لجأت تايلور وبيرتون إلى مينيللي، الذي سبق له إخراج تايلور في فيلمي " أب العروس" (1950) و "مكافأة الأب الصغيرة" (1951). كان مينيللي بحاجة إلى فيلم ناجح تجارياً فقبل العرض. [ 227 ] تم تصوير الفيلم في بيغ سور ، كاليفورنيا، قبل استكمال التصوير في باريس. [ 228 ]

عُرض الفيلم عام ١٩٦٥ وحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إذ بلغت إيراداته من تأجير دور العرض ٦.٤ مليون دولار. [ ٢٢٦ ] وكان هذا آخر فيلم أُنتج بموجب اتفاقية MGM-Venice Productions. ورغم أن الأفلام حققت نجاحًا متوسطًا، إلا أنها لم تُدرّ أرباحًا كافية. [ ٢٢٩ ]

بحلول نوفمبر 1966، انتهى عقد مينيللي مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بالتراضي، مع ذلك سمحت الشركة لمينيللي بتطوير فيلم " قلها بالموسيقى" ، وهو فيلم سيرة ذاتية عن إيرفينغ برلين . على مدى ثلاث سنوات، كافح مينيللي وآرثر فريد لنقل المشروع إلى مرحلة الإنتاج، مع مسودات مختلفة من جورج ويلز ، وآرثر لورنتس ، وليونارد غيرش ، وبيتي كومدن، وأدولف غرين. [ 230 ] تم ترشيح فرانك سيناترا وجولي أندروز للأدوار الرئيسية، لكن الصراعات الداخلية في MGM أوقفت أي تقدم. شعر مينيللي بالإحباط، فغادر MGM بعد 26 عامًا، وتقاعد فريد بعد ذلك بوقت قصير. [ 231 ] ورث بليك إدواردز المشروع، لكن رئيس MGM جيمس أوبري أوقفه بحلول عام 1969. [ 232 ]

1967–1976: السنوات الأخيرة

في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبد

بحسب مؤرخ السينما مارك هاريس ، وافق مينيللي على إخراج فيلم دكتور دوليتل (1967)، الذي كان سيجمعه مجدداً مع هاريسون وآلان جاي ليرنر. [ 233 ] كان من المقرر مبدئياً عرض الفيلم في عيد الميلاد عام 1966، لكن مينيللي انسحب من المشروع وحل محله ريتشارد فليشر . [ 234 ]

باربرا سترايساند في دور ديزي غامبل في فيلم " في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبد".

حصلت شركة باراماونت بيكتشرز على حقوق عرض مسرحية ليرنر الموسيقية " في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبد"، التي كانت أحدث أعماله على مسارح برودواي آنذاك، مع ترشيح باربرا سترايساند للدور الرئيسي. بعد عدم تعيين مينيللي لإخراج فيلم " سيدتي الجميلة " (1964)، نجح ليرنر في حملته لإقناع مينيللي بإخراج النسخة المقتبسة من "في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبد". بدأ التصوير في 6 يناير 1969، وكان من المقرر أن يستمر 82 يومًا. [ 235 ] كان من المقرر في الأصل عرض الفيلم في خريف عام 1970 ، ولكن بعد فشل فيلم "مرحباً دوللي!" (الذي شاركت فيه سترايساند أيضًا) في شباك التذاكر عام 1969، تم تقديم موعد عرض الفيلم إلى الصيف. تم حذف 15 دقيقة من مدة عرض الفيلم. [ 236 ]

صدر الفيلم في يونيو 1970، وحظي بتقييمات جيدة من نقاد السينما. [ 237 ] كتب تشارلز تشامبلين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن الفيلم "جيدٌ للغاية. إنه مشرق، ورومانسي، ومتقن الإنتاج، ويتمحور حول أداء كوميدي بارع من باربرا سترايساند، وأداء ساحر وإن كان غير مقنع بشكل ملحوظ من إيف مونتان في دور طبيب نفسي، إنه مبتكر، وبريء." [ 238 ] وبحلول يناير 1971، حقق الفيلم 4.75 مليون دولار من إيرادات شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا. [ 239 ]

مسألة وقت

ثم اتجه مينيللي إلى مشروع فيلم من بطولة ابنته ليزا مينيللي ، التي رُشّحت لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن فيلم "الوقواق العقيم " (1969). تبادلا الأفكار حول فيلم سيرة ذاتية عن زيلدا فيتزجيرالد ، لكن المشروع لم يُكتب له النجاح بعد مناقشات مع رئيس شركة باراماونت بيكتشرز، فرانك يابلانز . في الوقت نفسه، بدأ مينيللي بتطوير فيلم سيرة ذاتية عن بيسي سميث مع وضع تينا تيرنر في الاعتبار، لكن المشروع لم يُكتب له النجاح أيضًا. [ 240 ]

ليزا مينيللي وإنغريد بيرغمان في فيلم "مسألة وقت " (1976)

في عام ١٩٧٤، أبدى مينيللي اهتمامًا بتحويل رواية موريس دروون " فيلم الذاكرة " ( La Volupté d'être ) الصادرة عام ١٩٥٤ إلى فيلم. أُعيدت تسميته إلى "مسألة وقت" (A Matter of Time) عام ١٩٧٦، ويروي قصة كونتيسة تعاني من ضائقة مالية تُدرّس خادمة شابة. استعان مينيللي بخبراء مخضرمين، من بينهم كاتب السيناريو جون جاي والمنتج إدموند غرينجر . بعد رفض العديد من الاستوديوهات الكبرى، وافقت شركة "أمريكان إنترناشونال بيكتشرز " (AIP) على تمويل الفيلم بميزانية إنتاجية قدرها ٥ ملايين دولار. أُسند دور الكونتيسة إلى إنغريد بيرغمان ، التي فازت بجائزة الأوسكار الثالثة عن فيلم " جريمة في قطار الشرق السريع " (Murder on the Orient Express) عام ١٩٧٤. [ ٢٤١ ]

بدأ التصوير في أغسطس 1975 في روما والبندقية لمدة 14 أسبوعًا. إلا أن التصوير امتد إلى 20 أسبوعًا بسبب قسوة ظروف الشتاء، وإضرابات العمال، وتقليص ساعات الإنتاج. تجاوزت النسخة الأولية التي أخرجها مينيللي ثلاث ساعات. [ 242 ] [ 243 ] بعد ذلك، انتزع رئيس شركة AIP، صموئيل ز. أركوف، السيطرة على الفيلم من مينيللي، وحذف العديد من مشاهد الفلاش باك، وأعاد هيكلة الفيلم بالكامل. أثار هذا الخبر قلق مارتن سكورسيزي ، فجمع توقيعات من عدد من مخرجي هوليوود البارزين على عريضة احتجاجًا على معاملة أركوف لمينيللي. ورغم شعور مينيللي بالفخر بهذا الدعم، إلا أنه اضطر للتخلي عن الفيلم. عُرض الفيلم لأول مرة في قاعة راديو سيتي الموسيقية في 7 أكتوبر 1976، لكنه لم يحقق النجاح المالي المرجو. [ 244 ]

الحياة الشخصية

الزواج

التقى مينيللي بجودي غارلاند لأول مرة عام 1940 أثناء تصوير فيلم " Strike Up the Band" . [ 60 ] وتزوجا في 15 يونيو 1945 في منزل والدة غارلاند في ويلشاير، لوس أنجلوس. [ 80 ] ورُزقا بطفلة واحدة، ليزا ماي مينيللي . [ 245 ] تدهورت علاقتهما الزوجية أثناء تصوير فيلم " The Pirate" (1948). وفي عام 1949، انفصل مينيللي وغارلاند مؤقتًا. [ 246 ] وفي 16 يونيو 1950، أوقفت شركة MGM غارلاند عن العمل؛ وبعد ثلاثة أيام، حاولت غارلاند الانتحار بثقب حلقها بقطعة زجاج. وفي 7 ديسمبر، أعلنا انفصالهما القانوني ورغبتهما في الطلاق. وتم الطلاق رسميًا في 29 مارس 1951، مع احتفاظ غارلاند بحضانة ليزا. [ 247 ]

كان زواج مينيللي الثاني من جورجيت ماغناني، شقيقة ملكة جمال الكون لعام 1953 كريستيان مارتيل . بعد فوز كريستيان بلقب ملكة جمال الكون، عُرض عليها عقد تمثيل مع شركة يونيفرسال بيكتشرز ، وكُلّفت جورجيت من قبل والديها بمرافقتها. في إحدى حفلات هوليوود، عرّف فيرنون ديوك مينيللي على جورجيت. [ 248 ] أعجب مينيللي بجمالها، فعرض عليها اختبار أداء، لكنها رفضت. [ 137 ] كتب مينيللي لاحقًا في مذكراته عام 1974: "لم تكن جورجيت تفهم التسلسل الهرمي في هوليوود، وحتى لو كانت تفهمه، لم تكن اجتماعية ولا طموحة اجتماعيًا." [ 249 ]

تزوج مينيللي من ماغناني في 16 فبراير 1954 أثناء إخراجه فيلم "بريجادون" . أنجب الزوجان طفلة واحدة، كريستيان نينا مينيللي. [ 250 ] خلال زواجه، كان مينيللي منشغلاً باستمرار بمشاريع سينمائية مختلفة، مما جعله غائباً بشكل ملحوظ عن زوجته. اعترف مينيللي قائلاً: "العمل ليلاً ونهاراً، حتى ساعات متأخرة من الليل، أثر بشكل كبير على حياتنا الأسرية". [ 251 ] خلال مرحلة ما بعد إنتاج فيلم "جيجي " (1958)، رفعت ماغناني دعوى انفصال قانوني، اتهمت فيها مينيللي بـ"القسوة النفسية". [ 252 ] عند صدور حكم الطلاق، مُنحت حضانة ابنتهما. [ 253 ]

خلال عطلته في إيطاليا عام 1960، التقى مينيللي دانيكا ("دينيس") رادوسافليفيتش غاي جوليانيلي دي جيجانتي، وهي مطلقة من أصل يوغسلافي. [ 254 ] رافقته أثناء تصوير فيلم " فرسان نهاية العالم الأربعة" ، وتزوجا في يناير 1962. [ 255 ] [ 203 ] أسس مينيللي ودينيس شركة إنتاج سينمائي، "فينيس برودكشنز"، ودخلا في شراكة مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بموجب عقد جديد لإنتاج ستة أفلام على مدى أربع سنوات. [ 256 ] [ 216 ] في حوالي عام 1970، سمع مينيللي شائعات عن خيانة دينيس له. نفت دينيس هذه الشائعات، لكن الزوجين انفصلا في أغسطس 1971. [ 257 ]

التقت دينيس، الزوجة الثالثة لمينيللي، بالكاتبة البريطانية مارغريتا لي أندرسون خلال ستينيات القرن الماضي، ونشأت بينهما صداقة وثيقة. بعد طلاقها من مينيللي، شجعت دينيس أندرسون على الانتقال للعيش معه. [ 258 ] عند هذه النقطة، تعهد مينيللي بعدم الزواج مرة أخرى بعد طلاقه الثالث. [ 257 ] ومع ذلك، في 2 أبريل 1980، تزوج مينيللي من أندرسون. [ 259 ] وبقيا معًا حتى وفاته عام 1986. [ 260 ]

التوجه الجنسي

لسنوات، دارت تكهنات في أوساط الوسط الفني حول ميول مينيللي الجنسية، إذ زعم البعض أنه مثلي أو مزدوج الميول . [ 261 ] [ 262 ] وذكر إيمانويل ليفي ، كاتب سيرة مينيللي ، أنه كان يعيش حياته بحرية كرجل مثلي في نيويورك، [ 263 ] لكن ذلك كان مستحيلاً في هوليوود. [ 264 ] ووفقًا لليفي: "كان مثليًا علنًا في نيويورك - تمكّنا من توثيق أسماء رفاقه وقصص من دوروثي باركر . لكن عندما جاء إلى هوليوود، أعتقد أنه قرر كبت هذا الجانب من نفسه أو أن يصبح مزدوج الميول." [ 265 ] [ 266 ] ونُقل عن ليستر غابا ، مصمم عروض متاجر التجزئة الذي عرف مينيللي في نيويورك، أنه كان يدّعي مرارًا وتكرارًا أنه كان على علاقة غرامية مع مينيللي، مع أن الشخص نفسه الذي نقل ادعاء غابا أقرّ أيضًا بأن غابا "كان معروفًا بمبالغته كثيرًا." [ 267 ]

موت

تم زرع جهاز تنظيم ضربات القلب لدى مينيللي في عيد الميلاد عام 1982. [ 268 ]

في 25 يوليو 1986، توفي في منزله في بيفرلي هيلز عن عمر يناهز 83 عامًا، نتيجة إصابته بانتفاخ الرئة والالتهاب الرئوي ، اللذين تسببا في دخوله المستشفى مرارًا وتكرارًا في عامه الأخير. [ 269 ] [ 270 ] دُفن في مقبرة فورست لون التذكارية في غلينديل، كاليفورنيا . [ 271 ]

قُدّرت تركة مينيللي بأكثر من 1.1  مليون دولار أمريكي بقليل. ترك 100 ألف دولار لأرملته لي، و5 آلاف دولار لابنته الثانية كريستيان (التي ذكر في وصيته أنه يعتقد أنها تتمتع بوضع مالي مستقر)، والباقي، بما في ذلك منزله في بيفرلي هيلز، لابنته الأولى ليزا. مع ذلك، طلب في وصيته أن تسمح ليزا للي بالاستمرار في العيش في ذلك المنزل. [ 272 ]

إرث

النظرة إليه كمؤلف

على الرغم من تنوع أعماله السينمائية التي شملت الأفلام الموسيقية والكوميدية والدرامية، فقد وُجهت انتقادات لمينيللي باعتباره فنانًا زخرفيًا أكثر منه مخرجًا ذا رؤية فنية ، إذ يُعلي من شأن الصورة الفنية بينما يُشتت انتباه الجمهور عن السرد والحوار بزوايا تصوير مُتقنة. [ 273 ] في كتابه "السينما الأمريكية" الصادر عام 1968 ، وصف أندرو ساريس مينيللي بأنه "أسلوبي بحت" يؤمن بالجمال أكثر من الفن. وكتب ساريس أيضًا: "لطالما احتاج مينيللي إلى مشاريع فاخرة نسبيًا ليُظهر فيها ذوقه الرفيع. وإذا كان لديه عيب قاتل كفنان، فهو اعتقاده الساذج بأن الأسلوب يمكن أن يتجاوز المضمون دائمًا، وأن نظرتنا إلى العالم أهم من العالم نفسه." [ 274 ] في عام 1975، كتب ريتشارد شيكل أن مينيللي "ليس راوي قصص بالفطرة. فهو لا يملك عينًا ثاقبة - أو ذاكرة قوية - لسرد الحكايات. كما أنه لا يمتلك عقلية تحليلية. ويبدو أنه يتحسس طريقه نحو حل المشكلات الإبداعية، مسترشدًا بالأفكار البصرية (والموسيقية بالطبع) أكثر من أي من العلامات التي يمكن وصفها بأنها "أدبية " . [ 275 ]

ليزلي كارون وجين كيلي في فيلم "أمريكي في باريس " (1951). غالبًا ما تمحورت أفلام مينيللي حول الأفراد المبدعين، مستكشفةً مواهبهم الفطرية بالإضافة إلى مخاوفهم الأخلاقية والمهنية. [ 276 ]

عارض إيمانويل ليفي هذا الرأي بشدة، فكتب أن مينيللي كان "مؤلفًا سينمائيًا من حيث الموضوع والأسلوب والفكر. تُظهر أفلامه بوضوح أن مفاهيم الفن والتصنّع تتخلل أعماله." [ 277 ] وفي عام 1959، وصف ألبرت جونسون، في مقالٍ له في مجلة "فيلم كوارترلي "، مينيللي بأنه "بارع في الصورة الزخرفية"، لا ينتمي "لا إلى المدرسة القديمة ولا إلى الجديدة، ولكنه لا يزال في مكانةٍ مميزة من الإنجاز، تسمح لجميع مجالات الفنون البصرية والزخرفية بتزيين أفلامه." [ 278 ] وفي مقدمةٍ لمذكرات مينيللي " أتذكر ذلك جيدًا "، وصفه آلان جاي ليرنر (من شركة ليرنر ولووي ) بأنه "أعظم مخرجٍ للأفلام الموسيقية التي شهدتها الشاشة على الإطلاق". [ 279 ] وصفت مؤرخة السينما جانين باسنجر مينيللي بأنه "فنان بصري. تتميز أفلامه بالذكاء والسحر والجمال، فضلاً عن أسلوبها السينمائي المميز. كانت قدرته على التزيين ، وجعل كل شيء في الإطار يبدو متناسقًا وجميلًا وملائمًا ومكملاً للعناصر الأخرى فيه، لا مثيل لها. كان من المخرجين القلائل الذين استطاعوا تطوير رؤيتهم الشخصية في الأفلام الموسيقية، وهو نوع سينمائي صعب على المخرج، لأنه لا يوجد نوع سينمائي أكثر تعاونًا منه، ولا يوجد نوع يعتمد على مواهب الكثيرين لتحقيق النجاح أكثر منه." [ 280 ]

انتقد ستانلي دونين ، وهو معاصر لمينيللي وزميله في إخراج الأفلام الموسيقية، أفلام مينيللي الموسيقية لقصصها "الركيكة"، واعتمد أسلوبًا أكثر جرأة وواقعية ومباشرة مقارنةً بأسلوب مينيللي البصري الانطباعي. [ 281 ] كما ميّز ستيفن إم. سيلفرمان بين أسلوبي التصوير لدى المخرجين، ملاحظًا أن مينيللي يميل إلى تتبع الحركة للأمام أو للخلف، بينما يستخدم دونين غالبًا التتبع الأفقي ولقطات الرافعة لدعم القصة وتصميم الرقصات. على النقيض من ذلك، لم يمانع مينيللي مقاطعة القصص لتقديم عرض بصري رائع. [ 281 ] [ 282 ] صرّح مايكل كيد ، مصمم رقصات أشهر أفلام MGM الموسيقية، بأنه يُفضّل التعاون مع دونين على مينيللي. وذكر قائلاً: "كان فينسينتي شخصًا يصعب التواصل معه. لم يكن فصيحًا جدًا، وكان يترك الجمل غير مكتملة. كان لديه حب كبير للجوانب البصرية لصناعة الأفلام - فقد كان في الأصل مصمم ديكور، وكان الناس يشتكون طوال الوقت قائلين: "إنه يصور المناظر الطبيعية" - لكن فينسينتي لم يكن من النوع الذي يشارك في العمل التعاوني." [ 283 ]

في عام ٢٠١٢، كتب مؤرخ السينما رونالد بيرغان، في سياقٍ مُغاير: "ما ميّز مينيللي عن معظم المخرجين الآخرين في شركة MGM هو أسلوبه في الإخراج - تركيباته الأنيقة ضمن إطارٍ واحد - وعلاقة الأشياء بالأشخاص، وتفاعل الضوء والظلام، ونمط الألوان." [ ٢٨٤ ] وأشار جوزيف أندرو كاسبر إلى أن أسلوب مينيللي في الإخراج "تعبيريٌّ في جوهره"، حيث يستخدم الديكور لخلق "تواصلٍ مكانيٍّ زمانيٍّ، وإن كان مدروسًا ومرتبطًا دراميًّا، مُصفّىً من خلال روح المخرج. وبذلك، يحصل المرء على خلاصة أو جوهر مكانٍ وفترةٍ زمنيةٍ، مُستوعبًا المواقف والمشاعر... لا يُعكس مينيللي الطبيعة كما هي، بل يضع مصباحًا بجانبها. إن تقليده الفنيّ إبداعيٌّ لا تقليديٌّ." [ 285 ] وافق باسينجر قائلاً: "كان عالمه المصور عالماً من الخيال والواقع ممزوجاً، من الأحلام والخداع، ومن ديكور يتم بحثه وتصميمه وتنفيذه بعناية فائقة، ليس فقط ليكون مجزياً في حد ذاته، بل أيضاً لتحديد الشخصية والمكان." [ 286 ]

التعامل مع الممثلين

أخرج مينيللي، طوال مسيرته المهنية، سبعة ممثلين مختلفين في أدوار رُشِّحت لجائزة الأوسكار : سبنسر تريسي ، غلوريا غراهام ، كيرك دوغلاس ، أنتوني كوين ، آرثر كينيدي ، شيرلي ماكلين ، ومارثا هاير . وفازت غراهام وكوين بالجائزة. مع ذلك، يُنظر إلى مينيللي غالبًا على أنه لم يُركِّز بما فيه الكفاية على أداء الممثلين في أفلامه. [ 287 ] أثناء تصوير فيلم " بعضهم جاء راكضًا " (1959)، أمضى مينيللي ساعات في تجهيز لقطة واحدة لأنه أراد عجلة دوارة في الخلفية، أو مزهرية لوضع نوع معين من الزهور. شعر كل من فرانك سيناترا ودين مارتن بالإحباط من كثرة المحاولات لمشهد قصير، وغادرا موقع التصوير غاضبين. [ 182 ] تذكرت شيرلي ماكلين، التي شاركت في بطولة الفيلم، قائلةً: "بالنسبة لي، كان فينسينتي مينيللي مخرجًا عظيمًا، ببساطة لأنه لم يتدخل كثيرًا في الإخراج. لقد ترك لنا نحن الممثلين حرية اكتشاف شخصياتنا وأسلوبنا الخاص. ازدهر دين بفضل الحرية التي شعر بها مع فينسينتي، وهذا أحد أسباب كون شخصية باما التي أداها هي الأفضل في مسيرته الفنية. لكن فرانك [سيناترا] شعر بالتهديد من هذه الطريقة في العمل لأن حرية الاختيار كشفته كثيرًا." [ 288 ]

اختلف جورج بيبارد ، خريج استوديو الممثلين ، مع مينيللي أثناء تصوير فيلم " العودة من التل " (1960). خلال إحدى لقطات المشهد الأخير، قال مينيللي لبيبارد: "جورج، ربما تكون بركانًا يغلي في داخلك، لكن لديّ خبر لك. لن يحدث شيء. عليك أن تؤدي الدور على طريقتي." [ 289 ] تذكرت شيرلي جونز ، التي شاركت في بطولة فيلم " مغازلة والد إيدي" عام 1963 ، أن مينيللي لم يُعطها أبدًا توجيهات محددة لشخصيتها أثناء التصوير. وقالت: "كان فينسينتي يحب التقاط صور جميلة بالكاميرا، وكان عليّ دائمًا أن أتحرك إلى نقطة معينة، وأضع يدي هنا عندما أقول هذا السطر، لكن لم يُعطني أبدًا أي توجيهات بشأن الشخصية، وقد افتقدت ذلك." [ 290 ]

شارة المسرح

عنوانتشغيل(ات)مسرحمخرجمصمم ديكورمصمم أزياءالرسومات التخطيطية
غرور إيرل كارول عام 19301 يوليو 1930 - 3 يناير 1931مسرح نيو أمستردامنعم
غرور إيرل كارول عام 193127 أغسطس 1931 - 9 أبريل 1932مسرح شارع 44نعمنعم
غرور إيرل كارول عام 193227 سبتمبر 1932 – 10 ديسمبر 1932مسرح برودواي (شارع 53)نعمنعم
دوباري22 نوفمبر 1932 - 4 فبراير 1933مسرح جورج إم. كوهاننعمنعم
في الوطن في الخارج19 سبتمبر 1935 - 7 مارس 1936مسرح الحديقة الشتويةنعمنعم
عروض زيغفيلد فوليز لعام 1936
  1. 30 يناير 1936 - 9 مايو 1936
  2. 14 سبتمبر 1936 – 19 ديسمبر 1936
نعمنعم
العرض مستمر
  1. 25 ديسمبر 1936 - 17 يوليو 1937
  2. 18 سبتمبر 1937 - 2 أكتوبر 1937
نعمنعم
هتاف لما هو!1 ديسمبر 1937 - 21 مايو 1938نعمنعم
دافئ جداً بالنسبة لشهر مايو17 نوفمبر 1939 - 6 يناير 1940مسرح ألفيننعمنعم
ارقص معي أغنية20 يناير 1950 - 18 فبراير 1950مسرح رويالنعم
ماتا هاري20 نوفمبر 1967 - 9 ديسمبر 1967 [ 291 ]المسرح الوطني (واشنطن العاصمة)نعم

فيلموغرافيا

سنةعنواناستوديوالنوعملحوظات
1943كوخ في السماءمترو غولدوين مايرموسيقي
فعلتها (في المملكة المتحدة، بالخطاف أو باللص )كوميديا ​​موسيقية
الآلاف يهتفونكوميديا ​​موسيقيةفقرة "زهرة العسل"
1944قابلني في سانت لويسموسيقي
1945الساعة (في المملكة المتحدة، تحت الساعة )دراما رومانسية
زيغفيلد فوليزكوميديا ​​موسيقيةالمدير الرئيسي
يولاندا واللصكوميديا ​​موسيقية
1946التيار الخفيفيلم نوار
1948القرصانموسيقي
1949مدام بوفاريدراما رومانسية
1950والد العروسكوميديا
1951عائد الأب الصغيركوميديا
أمريكي في باريسموسيقي
1952السيئ والجميلميلودراما
1953قصة ثلاث قصص حبمقتطفاتمقطع "الآنسة"
عربة الفرقةكوميديا ​​موسيقية
1954المقطع الدعائي الطويل جداًكوميديا
بريغادونموسيقي
1955شبكة العنكبوتدراما
قسمتكوميديا ​​موسيقية
1956شغف الحياةسيرة
الشاي والتعاطفدراما
1957المرأة المصممةكوميديا ​​رومانسية
الخطيئة السابعةدرامابدون ذكر المصدر
1958جيجيكوميديا ​​رومانسية موسيقية
الفتاة المترددة في الظهور لأول مرةكوميديا
بعضهم جاءوا يركضوندراما
1960العودة من التلدراما
الأجراس تدقكوميديا ​​رومانسية موسيقية
1962فرسان نهاية العالم الأربعةدراما
أسبوعان في مدينة أخرىدراما
1963مغازلة والد إيديكوميديا ​​رومانسية
1964وداعاً يا تشارليشركة فوكس للقرن العشرينكوميديا
1965طائر الزقزاقمترو غولدوين مايردراما
1970في يوم صافٍ يمكنك أن ترى إلى الأبدباراماونت بيكتشرزدراما كوميدية موسيقية
1976مسألة وقتشركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرزالخيال الموسيقيتبرأ مينيللي لاحقاً من هذا الفيلم. [ 243 ]

الجوائز والتكريمات

جوائز الأوسكار

إلى مينيللي

سنة الجائزةفيلمجائزةنتيجة
1952 [ 292 ]أمريكي في باريسأفضل مخرجرشّح
1959 [ 293 ]جيجيأفضل مخرجفاز

إلى أفلام من إخراج مينيللي

سنة الجائزةفيلمجائزةنتيجة
1951 [ 294 ]والد العروسأفضل فيلمرشّح
1952 [ 292 ]أمريكي في باريسأفضل فيلمفاز
1959 [ 293 ]جيجيأفضل فيلمفاز

إلى الممثلين الذين أخرجهم مينيللي

سنة الجائزةفيلممؤديجائزةنتيجة
1951 [ 294 ]والد العروسسبنسر تريسيأفضل ممثلرشّح
1953 [ 295 ]السيئ والجميلكيرك دوغلاسأفضل ممثلرشّح
غلوريا غراهامأفضل ممثلة مساعدةفاز
1957 [ 296 ]شغف الحياةكيرك دوغلاسأفضل ممثلرشّح
أنتوني كوينأفضل ممثل مساعدفاز
1959 [ 293 ]بعضهم جاءوا يركضونشيرلي ماكلينأفضل ممثلةرشّح
آرثر كينيديأفضل ممثل مساعدرشّح
مارثا هايرأفضل ممثلة مساعدةرشّح

الأفلام المدرجة في السجل الوطني للأفلام

فيلمسنة الإصدارسنة الانضمام
كوخ في السماء19432020
قابلني في سانت لويس19441994
أمريكي في باريس19511993
السيئ والجميل19522003
عربة الفرقة19531995
جيجي19581991

هذه الأفلام مدرجة على موقع السجل الوطني للأفلام . [ 297 ]

مراجع

  1. ↑ ليفي 2009 ، ص 3.
  2. ^ Cospirazioni e rivolte di Francesco Bentivegna e compagni . نوع "Giornale di Sicilia". 1891. ص 23 – 24. 
  3. ↑ "ملحمة ديلاوير تنتقل من عرض خيمة مضاءة بالمشاعل إلى برودواي". كولومبوس ديسباتش . 10 نوفمبر 1935.
  4. ↑ غريفين 2010 ، ص 3.
  5. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 32.
  6. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 33.
  7. ↑ غريفين 2010 ، ص 3-4.
  8. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 31.
  9. ↑ غريفين 2010 ، ص 5-6.
  10. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 28-29.
  11. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 41-42.
  12. ↑ غريفين 2010 ، ص 14-15.
  13. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 43-46.
  14. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 46.
  15. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 46-47.
  16. ↑ ليفي 2009 ، ص 18.
  17. 1 2 غريفين 2010 ، ص. 17.
  18. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 47-48.
  19. 1 2 ليفي 2009 ، ص. 19.
  20. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 49.
  21. ↑ غريفين 2010 ، ص 19.
  22. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 51-52.
  23. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 53-54.
  24. ↑ ليفي 2009 ، ص 28.
  25. ↑ هارفي 1989 ، ص 27.
  26. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 57.
  27. ↑ ليفي 2009 ، ص 30.
  28. ↑ دوهرتي، توماس (29 فبراير 2024). "الصعود والسقوط القاسي لشركة باراماونت بيكتشرز خلال العصر الذهبي لهوليوود" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 29 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2024 .
  29. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 60.
  30. ↑ ليفي 2009 ، ص 31 ، غريفين 2010 ، ص 26  
  31. ↑ فيشر، جينيفر (6 ديسمبر 1998). "القلة، الفخورون، فرقة الروكيتس" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2025 .
  32. ↑ هارفي 1989 ، ص 29.
  33. ↑ ليفي 2009 ، ص 31.
  34. ↑ غريفين 2010 ، ص 36.
  35. ↑ غريفين 2010 ، ص 26.
  36. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 62-67.
  37. ↑ هارفي 1989 ، ص 31.
  38. ↑ ليفي 2009 ، ص 41-42.
  39. ↑ أتكينسون، بروكس (20 سبتمبر 1935). "المسرحية: بياتريس ليلي وإيثيل ووترز في رحلة موسيقية بعنوان "في الوطن في الخارج".« . صحيفة نيويورك تايمز . ص 17. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2024. »
  40. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 75-77.
  41. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 82-86.
  42. ↑ ليفي 2009 ، ص 54.
  43. ↑ ناريمور 1993 ، ص 24.
  44. ↑ Knox 1973 ، ص 19.
  45. 1 2 ليفي 2009 ، ص 58.
  46. 1 2 ناريمور 1993 ، ص. 25.
  47. ↑ ليفي 2009 ، ص 63.
  48. ↑ "نيويورك تهتف لإد وين" . مجلة لايف . 20 ديسمبر 1937. الصفحات 44-46 . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 - عبر كتب جوجل . 
  49. ↑ "المسرح: مسرحيات جديدة في مانهاتن" . مجلة تايم . 13 ديسمبر 1937. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 .
  50. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 103-106.
  51. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 107.
  52. ↑ أتكينسون، بروكس (18 نوفمبر 1939). "المسرحية: 'دافئ جدًا لشهر مايو'، موسيقى جيروم كيرن وكتابة أوسكار هامرشتاين الثاني" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 23. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 . 
  53. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 109.
  54. ↑ ليفي 2009 ، ص 70.
  55. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 111 – 112.
  56. ↑ ليفي 2009 ، ص 74.
  57. ↑ ليفي 2009 ، ص 76-77.
  58. ↑ غريفين 2010 ، ص 60.
  59. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 116-117.
  60. 1 2 ليفي 2009 ، ص 81.
  61. ↑ غريفين 2010 ، ص 61.
  62. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 119 – 120.
  63. ↑ ليفي 2009 ، ص 88.
  64. ↑ هارفي 1989 ، ص 41.
  65. ↑ ليفي 2009 ، ص 90.
  66. ↑ هارفي 1989 ، ص 40، 42.
  67. 1 2 هارفي 1989 ، ص 45.
  68. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 127.
  69. ↑ ليفي 2009 ، ص 93.
  70. ↑ هارفي 1989 ، ص 46.
  71. ↑ ليفي 2009 ، ص 100.
  72. ↑ كلارك 2000 ، ص 280.
  73. ↑ كلارك 2000 ، ص 282.
  74. 1 2 كلارك 2000 ، ص. 289.
  75. ↑ هارفي 1989 ، ص 49.
  76. ↑ فوردين 1996 ، ص 118.
  77. ↑ غريفين 2010 ، ص 81.
  78. ↑ ليفي 2009 ، ص 117.
  79. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 142.
  80. 1 2 3 كلارك 2000 ، ص 290.
  81. ↑ ليفي 2009 ، ص 121.
  82. 1 2 مينيلي وآرس 1974 ، ص. 146.
  83. ↑ ليفي 2009 ، ص 136.
  84. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 169 ، فوردين 1996 ، ص. 167 ، ليفي 2009 ، ص. 139   
  85. ↑ ليفي 2009 ، ص 146-150.
  86. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 169 – 170.
  87. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 170–174.
  88. ↑ غريفين 2010 ، ص 112.
  89. 1 2 3 ليفي 2009 ، ص 160.
  90. 1 2 كلارك 2000 ، ص. 294.
  91. ↑ هارفي 1989 ، ص 90.
  92. ↑ فوردين 1996 ، ص 212.
  93. ↑ فوردين 1996 ، ص 225.
  94. ↑ ليفي 2009 ، ص 169.
  95. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 200-201.
  96. ↑ ليفي 2009 ، ص 175.
  97. ↑ غريفين 2010 ، ص 122-123.
  98. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 202-204.
  99. ↑ ليفي 2009 ، ص 176.
  100. ↑ هارفي 1989 ، ص 201.
  101. ↑ هارفي 1989 ، ص 203.
  102. ↑ ماكيلهاني 2009 ، ص 435.
  103. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 217-218.
  104. ↑ ليفي 2009 ، ص 200.
  105. ↑ "أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات في عام 1950" . مجلة فارايتي . 3 يناير 1951. ص 58. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  106. ↑ كروثر، بوسلي (19 مايو 1950). "مراجعة الشاشة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 39. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 . 
  107. 1 2 ليفي 2009 ، ص. 204.
  108. 1 2 Knox 1973 ، ص 37.
  109. ↑ هارفي 1989 ، ص 75.
  110. ↑ ليفي 2009 ، ص 207.
  111. ↑ ليفي 2009 ، ص 210.
  112. ↑ ليفي 2009 ، ص 212.
  113. ↑ ليفي 2009 ، ص 215.
  114. ↑ إيمز 1975 ، ص 247.
  115. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والعشرون" . oscars.org . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. 5 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2025 .
  116. ↑ ليفي 2009 ، ص 230-231.
  117. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 251.
  118. ↑ هارفي 1989 ، ص 110-111.
  119. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 251-252.
  120. ↑ دوغلاس 1989 ، ص 171.
  121. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 252.
  122. ↑ جونسون 1959 ، ص 34-35.
  123. ↑ هارفي 1989 ، ص 215-216.
  124. ↑ ليفي 2009 ، ص 227-228.
  125. ↑ إيمز 1975 ، ص 252.
  126. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 260.
  127. ↑ ليفي 2009 ، ص 231-233.
  128. ↑ هارفي 1989 ، ص 207.
  129. 1 2 فوردين 1996 ، ص 397.
  130. ↑ ليفي 2009 ، ص 234-235.
  131. ↑ ليفي 2009 ، ص 236.
  132. ^ فوردين 1996 ، ص 407 ، 419.
  133. ↑ ليفي 2009 ، ص 240.
  134. ↑ فوردين 1996 ، ص 419.
  135. ↑ هارفي 1989 ، ص 112.
  136. ↑ ليفي 2009 ، ص 243.
  137. 1 2 هارفي 1989 ، ص. 129.
  138. ↑ ليفي 2009 ، ص 245.
  139. 1 2 هارفي 1989 ، ص. 128.
  140. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 279.
  141. ^ فوردين 1996 ، ص 424-425.
  142. ^ فوردين 1996 ، ص 427-429.
  143. ↑ غريفين 2010 ، ص 273.
  144. ↑ كروثر، بوسلي (17 سبتمبر 1954). "مراجعة الشاشة: 'بريجادون'"صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 13 مارس 2024. تم الاطلاع عليها في 13 مارس 2024 .
  145. ↑ هارفي 1989 ، ص 130.
  146. ↑ غريفين 2010 ، ص 175-176.
  147. 1 2 مينيلي وآرس 1974 ، ص 283-284.
  148. ↑ ليفي 2009 ، ص 261-265.
  149. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 285.
  150. ↑ فوردين 1996 ، ص 437.
  151. ↑ فوردين 1996 ، ص 439.
  152. ↑ ليفي 2009 ، ص 265-268.
  153. ↑ دوغلاس 1989 ، ص 238-239.
  154. ↑ دوغلاس 1989 ، ص 241-242.
  155. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 298.
  156. ↑ هارفي 1989 ، ص 244.
  157. ↑ ليفي 2009 ، ص 279.
  158. ↑ ليفي 2009 ، ص 280.
  159. ↑ هارفي 1989 ، ص 247-249.
  160. ↑ ليفي 2009 ، ص 284.
  161. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 299.
  162. ↑ ليفي 2009 ، ص 283.
  163. ↑ ليفي 2009 ، ص 289.
  164. ↑ هارفي 1989 ، ص 170.
  165. ↑ هارفي 1989 ، ص 170-171.
  166. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 308.
  167. ^ فوردين 1996 ، ص 453-454.
  168. ↑ ليفي 2009 ، ص 296-297.
  169. ↑ ليفي 2009 ، ص 297.
  170. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 310.
  171. ↑ ليفي 2009 ، ص 300.
  172. ↑ غريفين 2010 ، ص 216-217.
  173. ↑ ليفي 2009 ، ص 303.
  174. ↑ ليفي 2009 ، ص 303-304.
  175. ↑ ليفي 2009 ، ص 309.
  176. ↑ هارفي 1989 ، ص 176.
  177. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 318.
  178. ↑ ليفي 2009 ، ص 311.
  179. ↑ هارفي 1989 ، ص 176-177.
  180. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 323-324.
  181. ↑ جونسون 1959 ، ص 41.
  182. 1 2 ليفي 2009 ، ص 317-320.
  183. ↑ "مراجعات الأفلام: البعض جاءوا يركضون" . مجلة فارايتي . 24 ديسمبر 1958. ص 6. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2026 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  184. ↑ "السينما: الصور الجديدة" . مجلة تايم . ١٢ يناير ١٩٥٩. مؤرشف من الأصل في ١٢ مارس ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١٣ مارس ٢٠٢٤ .
  185. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 329-330.
  186. ↑ ليفي 2009 ، ص 323.
  187. ↑ "فينسنتي مينيللي" . ممشى المشاهير في هوليوود . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2016 .
  188. ↑ "فينسنتي مينيللي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2016 .
  189. ↑ ماكيلهاني 2009 ، ص. 6.
  190. ↑ ليفي 2009 ، ص 325.
  191. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 331-333.
  192. ↑ "مراجعات الأفلام: العودة من التل". مجلة فارايتي . 10 فبراير 1960. ص 6. 
  193. ↑ فوردين 1996 ، ص 496.
  194. ^ فوردين 1996 ، ص 504-505.
  195. ↑ ليفي 2009 ، ص 332.
  196. ^ فوردين 1996 ، ص 508-509.
  197. ↑ ليفي 2009 ، ص 333.
  198. ↑ توبيل، لاري (8 يونيو 1960). "مراجعات الأفلام: الأجراس تدق" . فارايتي . ص 6. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2024 - عبر أرشيف الإنترنت. 
  199. ↑ "السينما: الصور الجديدة" . مجلة تايم . 20 يونيو 1960. مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2024 .
  200. ↑ "إمكانيات التأجير لعام 1960" . مجلة فارايتي . 4 يناير 1961. ص 47. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2024 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  201. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 337.
  202. 1 2 مينيلي وآرس 1974 ، ص 339-340.
  203. 1 2 هارفي 1989 ، ص. 269.
  204. ↑ هارفي 1989 ، ص 271.
  205. ↑ ليفي 2009 ، ص 338.
  206. ↑ كروثر، بوسلي (12 مارس 1962). "الشاشة: 'فرسان نهاية العالم الأربعة'"« . صحيفة نيويورك تايمز . ص  10. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2024. »
  207. ↑ "أبرز ميزات التأجير لعام 1962" . مجلة فارايتي . 9 يناير 1963. ص 13. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  208. 1 2 مينيلي وآرس 1974 ، ص. 345.
  209. ↑ هارفي 1989 ، ص 272.
  210. ↑ غريفين 2010 ، ص 254.
  211. ↑ ليفي 2009 ، ص 339-340.
  212. 1 2 هارفي 1989 ، ص 275.
  213. ↑ دوغلاس 1989 ، ص 315-316.
  214. ↑ ليفي 2009 ، ص 342-343.
  215. ↑ ليفي 2009 ، ص 344.
  216. 1 2 ليفي 2009 ، ص. 345.
  217. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 350.
  218. ↑ ليفي 2009 ، ص 347.
  219. ↑ "أهم ميزات التأجير لعام 1963" . مجلة فارايتي . 8 يناير 1964. ص 71. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  220. ↑ ليفي 2009 ، ص 348.
  221. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 359.
  222. ↑ «مخرج أفلام ينتقل إلى فوكس» . صحيفة نيويورك تايمز . ٢١ يناير ١٩٦٤. ص ٢٤. مؤرشف من الأصل في ١٣ مارس ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١٣ مارس ٢٠٢٤ . 
  223. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 353.
  224. ↑ ليفي 2009 ، ص 349-350.
  225. ↑ كروثر، بوسلي (19 نوفمبر 1964). "الشاشة: تجسيد فاسق" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 49. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2024 . 
  226. 1 2 "أهم أفلام التأجير لعام 1965" . مجلة فارايتي . 5 يناير 1966. ص 6. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 - عبر أرشيف الإنترنت. 
  227. ↑ ليفي 2009 ، ص 354-355.
  228. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 357.
  229. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 358.
  230. ↑ ليفي 2009 ، ص 334.
  231. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 360.
  232. ↑ هارفي 1989 ، ص 238.
  233. ↑ هاريس 2008 ، ص 42.
  234. ↑ هاريس 2008 ، الصفحات 46، 79، 123.
  235. ↑ هارفي 1989 ، ص 285-286.
  236. ↑ هارفي 1989 ، ص 288.
  237. ↑ ليفي 2009 ، ص 372.
  238. ↑ تشامبلين، تشارلز (8 يوليو 1970). "لا سترايساند تغني في أغنية 'يوم صافٍ'"" لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، الصفحات 1 و13. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2024 - عبر موقع Newspapers.com. "أيقونة الوصول المفتوح
  239. ↑ "أهم أفلام التأجير لعام 1970" . مجلة فارايتي . 6 يناير 1971. ص 11. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2024 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  240. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 367–368.
  241. ↑ ليفي 2009 ، ص 379-380.
  242. ↑ ليفي 2009 ، ص 381.
  243. 1 2 سيجالوف 2013 ، ص 203-206.
  244. ↑ هارفي 1989 ، ص 293-294.
  245. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 174.
  246. ↑ ليفي 2009 ، ص 184.
  247. ↑ ليفي 2009 ، ص 192-194.
  248. ↑ غريفين 2010 ، ص 168-169.
  249. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص 291-292.
  250. ↑ ليفي 2009 ، ص 250-251.
  251. ↑ غريفين 2010 ، ص 214.
  252. ↑ ليفي 2009 ، ص 302 ، غريفين 2010 ، ص 226  
  253. ↑ غريفين 2010 ، ص 226.
  254. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 339.
  255. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 344.
  256. ↑ هارفي 1989 ، ص 179.
  257. 1 2 ليفي 2009 ، ص. 373.
  258. ↑ غريفين 2010 ، ص 300.
  259. ↑ غريفين 2010 ، ص 301.
  260. ↑ غريفين 2010 ، ص 303.
  261. ↑ موستو، مايكل (20 أبريل 2010). "هل كانت هناك علاقة غرامية بين فينسينتي مينيللي وجين كيلي؟" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2012 .
  262. ↑ موستو، مايكل (26 فبراير 2010). "هل كان فينسينتي مينيللي مثليًا؟" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2012 .
  263. ↑ ليفي 2009 ، ص 32-33.
  264. ↑ ليفي 2009 ، ص 294.
  265. ↑ بيرس، هاريسون (15 مايو 2009). "فينسنتي مينيللي الحقيقي" . ذا أدفوكيت . مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2012 .
  266. ↑ ستيفنز، دانا (24 أبريل 2009). "مراجعة كتاب | 'فينسنتي مينيللي: الحالم المظلم في هوليوود'، بقلم إيمانويل ليفي" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2024.
  267. ↑ غريفين 2010 ، ص 15-16.
  268. ↑ آرتشيرد، الجيش (28 ديسمبر 1982). "للتنويع فقط". صحيفة ديلي فارايتي . ص 3. 
  269. ^ “وفاة المخرج فينسنتي مينيلي عن عمر يناهز 83 عامًا”. شيكاغو تريبيون . 26 يوليو 1986. ص. 2. 
  270. ↑ هارفي، ستيف (26 يوليو 1986). "وفاة الفائز بجائزة الأوسكار فينسينتي مينيللي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 .
  271. ↑ ليفي 2009 ، ص 392.
  272. ↑ «تجاهل رغبته في حرق جثمانه: مينيللي يترك الجزء الأكبر من ثروته لليزا» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 1 أغسطس 1986. مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2024.
  273. ↑ ليفي 2009 ، ص 398.
  274. ↑ ساريس ، أندرو (1968). السينما الأمريكية: المخرجون والاتجاهات، 1929-1968 . نيويورك: إي بي داتون . ص 102. ISBN  0-525-47227-4.
  275. ↑ شيكل 1975 ، ص 243.
  276. ↑ ليفي 2009 ، ص 404.
  277. ↑ ليفي 2009 ، ص 399.
  278. ↑ جونسون 1959 ، ص 22.
  279. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. س.
  280. ↑ باسينجر 2019 ، ص 445.
  281. 1 2 ليفي 2009 ، ص. 239.
  282. ↑ سيلفرمان 1996 ، ص 191.
  283. ↑ سيلفرمان 1996 ، ص 191-192.
  284. ↑ بيرغان، رونالد (2 أبريل 2012). "فينسنتي مينيللي: الاحتفاء بالسيد هوليوود" . ذا آرتس ديسك . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2024 .
  285. ↑ كاسبر 1977 ، ص 104-105.
  286. ↑ باسينجر 2019 ، ص 446.
  287. ↑ ليفي 2009 ، ص 405.
  288. ↑ غريفين 2010 ، ص 229.
  289. ^ مينيلي وآرس 1974 ، ص. 332.
  290. ↑ فورد، بيتر (2011). غلين فورد: سيرة حياة . مطبعة جامعة ويسكونسن . ص 212. ISBN  978-0-299-28153-3.
  291. ↑ "ماتا هاري" . أوفرتور . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2024. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2023 .
  292. 1 2 "حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والعشرون" . Oscars.org . تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2025 .
  293. 1 2 3 "جوائز الأوسكار الحادية والثلاثون" . Oscars.org . تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2025 .
  294. 1 2 "جوائز الأوسكار الثالثة والعشرون" . Oscars.org . تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2026 .
  295. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والعشرون" . Oscars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2026 .
  296. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والعشرون" . Oscars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2026 .
  297. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2026 .

المراجع

السير الذاتية (حسب التسلسل الزمني)

آخر

للمزيد من القراءة