فيضان نهر أرنو عام 1966

• بعد فترة طويلة من الأمطار المتواصلة، بدأ سدا ليفان ولا بينا في فالدارنو بتصريف أكثر من 2000 متر مكعب (71000 قدم مكعب ) من الماء في الثانية باتجاه فلورنسا. ^{[ 2 ]}  
• في الساعة 14:30، أفاد قسم الهندسة المدنية بوجود "كمية استثنائية من المياه".
• بدأت الأقبية في منطقتي سانتا كروتشي وسان فريديانو تغمرها المياه.
• تلقت الشرطة مكالمات طلب مساعدة من سكان القرى الواقعة في وادي أرنو.
• توفي أول ضحايا الفيضان، وهو عامل يبلغ من العمر 52 عامًا، في محطة معالجة المياه في أنكونيلا . ^{[ 5 ]}

• في الساعة 2:00، انهارت ضفاف نهر موجنون، مما أدى إلى غمر مباني المزرعة ومقتل 70 حصانًا أصيلًا في مضمار السباق بالإضافة إلى جميع الحيوانات في حديقة الحيوان ^{[ 6 ].}
• في الساعة 04:00، قام المهندسون، خوفًا من انهيار سد فالدارنو، بتصريف كمية كبيرة من المياه وصلت في النهاية إلى ضواحي فلورنسا بمعدل 60 كيلومترًا في الساعة (37 ميلًا في الساعة) . ^{[ 2 ]} 
• في الساعة 07:26، قطعت شركة لونجارنو ديلي غراتسي إمدادات الغاز والكهرباء والمياه عن المناطق المتضررة.
• بحلول الساعة الثامنة صباحاً، غمرت المياه ثكنات الجيش.
• بحلول الساعة التاسعة صباحاً، تعطلت مولدات الطوارئ في المستشفى (المصدر الوحيد المتبقي للطاقة الكهربائية).
• أدت الانهيارات الأرضية إلى إغلاق الطرق المؤدية إلى فلورنسا، بينما قامت الشوارع الضيقة داخل حدود المدينة بتوجيه مياه الفيضانات، مما زاد من ارتفاعها وسرعتها. ^{[ 7 ]}
• بحلول الساعة 09:45، كانت ساحة الدومو قد غمرتها المياه.
• في تمام الساعة الحادية عشرة، أعلنت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) الأخبار من لندن
• تسببت المياه الجارفة في تمزق خزانات زيت التدفئة المركزية، واختلط الزيت بالماء والطين، مما أدى إلى أضرار أكبر. ^{[ 7 ]}
• انقسمت فلورنسا إلى قسمين، ولم يتمكن المسؤولون من الوصول فوراً إلى سكان المدينة الواقعة خلف ساحة مايكل أنجلو.
• وصل منسوب المياه في أعلى مستوياته إلى أكثر من 6.7 متر (22 قدمًا) في منطقة سانتا كروتشي. ^{[ 2 ]} 
• بحلول الساعة 20:00، بدأ منسوب المياه بالانخفاض. ^{[ 8 ]}

• أرشيفات Opera del Duomo (Archivio di Opera del Duomo): تضرر 6000 مجلد من الوثائق و55 مخطوطة مزخرفة.
• مكتبة غابينيتو فيوسو (Biblioteca del Gabinetto Vieusseux): تضررت جميع المجلدات البالغ عددها 250,000 مجلد، بما في ذلك عناوين الأدب الرومانسي وتاريخ حركة توحيد إيطاليا؛ فقد غمرتها المياه، مما أدى إلى انتفاخها وتشوهها. وعُثر على صفحات منفصلة عن نصوصها، ملتصقة بجدران وسقف المبنى.
• المكتبة الوطنية المركزية (Biblioteca Nazionale Centrale Firenze): ^{[ 1 ]} تقع المكتبة الوطنية على ضفاف نهر أرنو، وقد عزلتها الفيضانات عن بقية المدينة. تضررت 1,300,000 مادة (ثلث مقتنياتها)، بما في ذلك المطبوعات والخرائط والملصقات والصحف ومعظم الأعمال في مجموعتي بالاتين وماغليابيتشي. ^{[ 7 ]}
• الأرشيف الحكومي ( Archivio di Stato ): تضرر ما يقرب من 40٪ من المجموعة، بما في ذلك سجلات الملكية والسجلات المالية؛ وسجلات الميلاد والزواج والوفاة؛ والوثائق القضائية والإدارية؛ وسجلات الشرطة، من بين أمور أخرى.
• مكتبة وأرشيف توحيد إيطاليا: غمرت المياه 7000 مجلد. تم ترميم المبنى والمجموعات وأعيد افتتاح المكتبة والأرشيف في عام 1969. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

آحرون :

• أكاديمية المزارعين ( Accademia dei Georgofili )
• المعهد التاريخي للمقاومة (Istituto Storico della Resistenza)
• مستشفى الأبرياء ( Ospedale degli Innocenti )
• معهد ومتحف تاريخ العلوم ( Istituto e Museo di Storia della Scienza )
• معرض أوفيزي ^{[ 1 ]}
• محلات بيع الكتب وتجار الكتب العتيقة، يمتلك العديد منهم مواد نادرة
• العديد من المجموعات الخاصة
• مجموعات العديد من الكنائس والكاتدرائيات ^{[ 13 ]}

• الصليب لجيوفاني سيمابو ^{[ 7 ]}
• بوابات الجنة للورينزو غيبيرتي ^{[ 1 ] [ 7 ] [ 14 ]}
• مريم المجدلية التائبة بريشة دوناتيلو

أدى الفيضان إلى تشكيل لجان وطنية في عدة دول لدعم جهود إنقاذ وترميم التراث في فلورنسا. وقد وصف الباحثون اختلافات بين الاستجابات الوطنية من حيث الشكل التنظيمي، والمشاركة العامة، والتركيز النسبي على جمع التبرعات، والتنسيق، والدعم طويل الأجل. ففي الولايات المتحدة، تُوصف لجنة إنقاذ الفن الإيطالي (CRIA) بأنها مبادرة بارزة ذات صدى إعلامي واسع، حشدت نداءات عامة وجمعت تبرعات، بينما في المملكة المتحدة، يُوثّق صندوق إنقاذ الفن والأرشيف الإيطالي (IAARF) كجزء من جهود الإغاثة والدعم الأوسع نطاقًا التي نوقشت في السجلات العامة والبرلمانية. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

تؤكد المصادر المتعلقة بالاستجابة للتراث أن التغطية الإعلامية وجمع التبرعات للجمهور كانا أداتين مهمتين لحشد الدعم الدولي بعد انتهاء مرحلة الطوارئ المباشرة. ويشير كومار (2023) إلى أطر متكررة استُخدمت في اتصالات لجنة مراجعة التراث الثقافي (CRIA) والتغطية الصحفية الأمريكية، حيث ركزت على الأضرار والإنقاذ والترميم، وإجراءات اللجنة، والقيمة الثقافية لفلورنسا، وذلك لتشجيع التبرعات والمشاركة. ^{[ 21 ]} كما تصف الروايات الاسترجاعية كيف انتشر فيلم فرانكو زيفيريلي " فلورنسا: أيام الدمار" عبر شبكات جمع التبرعات والعروض المصاحبة، مما ساهم في الحفاظ على الاهتمام والدعم لجهود التعافي. ^{[ 24 ]}

تشير الوثائق إلى أن العديد من الأفراد اضطلعوا بأدوار في لجنة إنقاذ الفن الإيطالي (CRIA) التي تتخذ من الولايات المتحدة مقرًا لها، والتي تأسست لدعم إنقاذ التراث وترميمه على المدى الطويل بعد الفيضان. ^{[ 25 ]} وتصف دراسات لاحقة اللجنة بأنها منظمة وطنية تضم أكثر من 200 عضو أو جهة منتسبة، وتشير إلى أنها جمعت ما يقارب 2.5 مليون دولار أمريكي لأعمال الترميم. ^{[ 21 ] [ 25 ]} وشملت أنشطتها حملات تبرعات عامة، وشحن مواد الترميم، ودعم مشاركة الخبراء في فلورنسا. ^{[ 21 ] [ 26 ]} ويُذكر أن مؤرخ الفن سيدني جوزيف فريدبيرغ شغل منصب نائب الرئيس الوطني للجنة (1966-1974). ^{[ 27 ]} كما تصف تقارير معاصرة مؤرخ الفن بيتس لوري بأنه ترأس اللجنة الأمريكية ونظم حملات جمع التبرعات استجابةً لفيضان فلورنسا. ^{[ 28 ] [ 29 ]} وفي مجال الترميم، وُصفت كارولين برايس هورتون، المتخصصة في ترميم الكتب والورق ، بأنها شاركت في أعمال الإغاثة من فيضان فلورنسا وكانت على صلة بجهود لجنة إنقاذ الفن الإيطالي. ^{[ 30 ]}

كثيراً ما يُناقش الفيضان باعتباره عاملاً محفزاً رئيسياً لممارسات الحفظ والصيانة الحديثة، لا سيما في المكتبات ودور المحفوظات. وتصف الدراسات والتقارير الاسترجاعية كيف أن الأضرار واسعة النطاق التي لحقت بالكتب والمخطوطات والمجموعات ساهمت في تسريع تطوير واعتماد مناهج إنقاذ ومعالجة طارئة أكثر منهجية، كما ساهمت في إضفاء الطابع المهني على مجال الصيانة من خلال توحيد إجراءات العمل ومبادرات التدريب. ^{[ 24 ] [ 31 ]}

تلقى المشروع تمويلاً إضافياً من جهات حكومية مختلفة، ومنظمة اليونسكو ، واللجنة الدولية لمساعدة المتاحف والأعمال الفنية والمكتبات والأرشيفات، وغيرها. وقدّمت مدينة إدنبرة (اسكتلندا)، المتوأمة مع فلورنسا، مساعدات عملية للمواطنين على شكل حافلات ذات طابقين كبديل مؤقت للحافلات التي تضررت جراء الفيضانات. وعندما عادت هذه الحافلات إلى موطنها، كانت تحمل لوحات التسجيل الدولية "GB" في مؤخرتها، بالإضافة إلى لوحة صغيرة من هيئة النقل في فلورنسا تُعرب عن امتنانها لهذه البادرة الكريمة من سكان إدنبرة.

كما نُظِّمت مزادات خيرية. وفي بادرة دعم للمجتمع الفني في فلورنسا، عرض بابلو بيكاسو لوحته " امرأة مستلقية تقرأ " في مزاد علني بُثّ على التلفزيون الدولي، وتبرّع بمبلغ 105 آلاف دولار أمريكي لدعم جهود الترميم في إيطاليا. وبالمثل، تبرّع بيترو أنيغوني ولوسيانو غوارنييري بالمال الذي جنياه من بيع 575 لوحة طباعة حجرية ملونة (تصوّر أحداث الفيضان وتداعياته)، مُستوحاة من 13 رسماً من رسوماتهما.

أنتج فرانكو زيفيريلي، ابن مدينة فلورنسا، الفيلم الوثائقي القصير " فلورنسا: أيام الدمار" للتوعية بآثار الفيضان. وقد صدر الفيلم بعد شهر من الكارثة، ويُقال إنه جمع أكثر من 20  مليون دولار لجهود إعادة الإعمار. ^{[ 7 ] [ 32 ]} وقد روى الممثل ريتشارد بيرتون أحداث الفيلم باللغتين الإنجليزية والإيطالية . ^{[ 33 ]}

أرسل سكان أبيرفان في ويلز طروداً تحتوي على ألعاب وملابس إلى فلورنسا، كانت تخص الأطفال الذين لقوا حتفهم خلال كارثة أبيرفان قبل أسبوعين. ^{[ 34 ]}

في حين قامت العديد من المؤسسات حول العالم بتعويض الموظفين الذين سافروا إلى إيطاليا وساهموا في ترميم فلورنسا، تطوّع آخرون بخدماتهم دون أي مقابل. ويُطلق على هؤلاء مجتمعين اسم "ملائكة الطين". ^{[ 1 ] [ 35 ] [ 36 ]}

أدى الفيضان إلى تشكيل لجان وطنية في عدة دول لدعم إنقاذ التراث وإعادة تأهيله في فلورنسا. وبينما يسرد المقال عدة مبادرات، تشير المصادر إلى اختلاف الاستجابات الوطنية من حيث النطاق، واستراتيجيات المشاركة العامة، والتوازن بين جمع التبرعات والتنسيق والأنشطة الميدانية. تصف الدراسات استجابة الولايات المتحدة بأنها بارزة إعلاميًا من خلال لجنة إنقاذ الفن الإيطالي (CRIA) المدعومة من المشاهير، بينما نظمت المملكة المتحدة أيضًا جمع التبرعات والدعم المؤسسي من خلال صندوق إنقاذ الفن والأرشيف الإيطالي (IAARF). ^{[ 21 ] [ 22 ]} كما ركز صندوق إنقاذ الفن والأرشيف الإيطالي (IAARF) على الفيضانات في البندقية. وقد خلف صندوق البندقية في خطر (Venice in Peril Fund) هذا الصندوق ، ولا يزال يعمل على حماية تراث البندقية.

على الرغم من أن ويكيبيديا تشير إلى وصول المساعدات وتستشهد بفيلم فرانكو زيفيريلي " فلورنسا: أيام الدمار" ، إلا أن المصادر تُرجّح أن التغطية الإعلامية وجمع التبرعات للجمهور كانا أداتين أساسيتين لحشد الدعم الدولي. يُحدد كومار (2023) الأطر المتكررة التي استخدمتها لجنة الإغاثة الدولية في فلورنسا (CRIA) والتغطية الصحفية الأمريكية - والتي تُركز على الأضرار والإنقاذ والترميم، وأعمال اللجنة، والقيمة الثقافية لفلورنسا - لتشجيع التبرعات والمشاركة. ^{[ 21 ]} كما تصف الروايات الاسترجاعية كيف انتشر فيلم زيفيريلي عبر شبكات جمع التبرعات والعروض المرتبطة بحملات الإغاثة، مما ساعد على استمرار الاهتمام بعد انتهاء فترة الكارثة المباشرة. ^{[ 24 ]}

ساهم ماريو بريميسيريو ، عمدة فلورنسا من عام 1995 إلى عام 1999، في الاحتفال بجهود "ملائكة الطين" ( angeli del fango ) خلال احتفال الذكرى السنوية عام 1996. قبل ذلك بثلاثين عامًا، كان أستاذًا جامعيًا قدّم مساعدته في الحفاظ على القطع الأثرية التي لا تُقدّر بثمن في فلورنسا. قام "الملائكة" بتنظيف المدينة من النفايات والطين والزيوت، وانتشلوا الأعمال الفنية والكتب وغيرها من المواد من الغرف التي غمرتها المياه؛ وتطوّع خبراء من جميع أنحاء العالم بوقتهم ومعرفتهم في صيانة هذه المواد. ^{[ 1 ]}

في مقابلة أجريت عام 1996، قدم بريميسيريو ثلاثة أسباب رئيسية دفعت ملائكة الطين إلى تقديم المساعدة: الاهتمام بالأجيال القادمة، والشعور بالوحدة الدولية، والشعور الشامل بالتضامن. ^{[ 37 ]}

ما كنا نفعله كان مدفوعاً بالرغبة في إعادة آثار تاريخ الماضي إلى الأجيال القادمة، حتى يمكن استخدامها في النمو الروحي للأشخاص الذين ربما لم يولدوا بعد... لقد كان المجتمع الدولي هو الذي عمل على محاولة إنقاذ فلورنسا، هذا التراث الفريد الذي ينتمي إلى العالم أجمع.

كانت " سيدات الفيضان" مجموعة من الفنانات العالميات اللواتي قدّمن أعمالاً فنية لمدينة فلورنسا عقب فيضان نهر أرنو الكارثي عام 1966، تعبيراً عن التضامن ومساعدةً في التخفيف من الأضرار النفسية التي خلّفها الفيضان. تأسست المجموعة في فلورنسا ، إيطاليا ، عام 1966، وضمّت فنانات من مختلف أنحاء العالم. وفي عام 2014، قادت مؤسسة " النهوض بالفنانات" جهوداً لحفظ أعمال هؤلاء الفنانات وعرضها وتكريم إسهاماتهن.

أبطالٌ بارزون

تم تحديد الأولويات خلال عملية ترميم الكتب والسجلات المتضررة، وكان أهمها استعادة المواد من الغرف التي غمرتها المياه. بعد إنقاذها، جرى غسل الكتب والسجلات وتعقيمها. وفي بعض الحالات، فُكّت أغلفة الكتب وعُولجت كل ورقة على حدة. بعد التنظيف الشامل، جُففت المواد في مكتبات فلورنسا، إن سمحت المساحة، أو في مواقع خارج المدينة، مثل أفران تجفيف التبغ ومخازن الحبوب . في بعض الأحيان، غُطيت أعداد كبيرة من الكتب بنشارة الخشب لامتصاص الرطوبة. وعندما لم تُغسل قبل التجفيف، كُشط الطين الجاف عن سطح الكتب.

استُخدمت إحدى تقنيتي التجفيف أو كلتيهما: التجفيف اليدوي بين صفحات الكتاب، أو التجفيف باستخدام سخانات منزلية أو معدات ميكانيكية أخرى. تضمنت طريقة التجفيف اليدوي وضع أوراق ماصة بين صفحات الكتاب وإعادتها بعد تشبعها بالماء؛ واستُخدمت أنواع مختلفة من الأوراق، منها ورق الطباعة وورق التجفيف الأخضر (الذي تسبب في النهاية بتلف أكبر). في الأفران، خُفِّضت نسبة الرطوبة تدريجيًا من 90% إلى 40%. وإذا لزم الأمر، أُزيلت أغلفة الكتب وجُفِّفت كلٌّ على حدة. ثم عُلِّقت الصفحات المُزالة لتجف على جهاز يشبه حبل الغسيل .

خوفًا من انتشار العفن ، أنجز العمال هذه المهام بأقصى سرعة ممكنة. بعد تعقيمها وتجفيفها، أُعيد تجميع القطع وترميمها، وإذا لزم الأمر، أُعيد تجليدها. أُعيد إنتاج فهارس البطاقات ، وفي بعض الحالات، الكتب والوثائق نفسها، عن طريق إعادة الطباعة على المطابع القديمة ، أو التصوير الضوئي ، أو النسخ اليدوي. ^{[ 8 ] [ 35 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]}

تعرضت العديد من اللوحات الخشبية لأضرار بالغة نتيجة تشبع الخشب بالماء، مما أدى إلى ذوبان المادة اللاصقة والطبقة الأساسية المكونة لها . ونتيجة لذلك، بهتت ألوان اللوحات أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، تسببت الرطوبة في تقوس اللوحات وتشققها أو ظهور فقاعات عليها، وتقشر الطلاء وتساقطه. وللحد من هذه المشكلة، اتُخذت إجراءات لتغطية اللوحات المتضررة بورق التوت وتخزينها في بيئات باردة ومستقرة مع خفض الرطوبة تدريجيًا. وفي الحالات القصوى، أُزيلت طبقة الطلاء من الخشب والطبقة الأساسية ثم أُعيد تطبيقها على دعامة جديدة. كما رُشّ الخشب بمادة النيستاتين المضادة للفطريات لمنع نمو العفن. وأُنشئت مرافق علاجية في مواقع مثل "بيت الليمون" في حديقة بوبولي، حيث جرى ترميم أكثر من مئتي لوحة خشبية.

كانت هناك حاجة إلى إجراءات مماثلة للحفاظ على اللوحات القماشية. في البداية، كان يتم تبطين القماش الأصلي ووضع الشاش على السطح المرسوم، ثم كيه. تُعرف هذه العملية باسم " رينتيلاتورا " أو طريقة "القماش الجديد". أما أعمال السطح البسيطة فكانت تُنجز غالبًا باستخدام مجموعة متنوعة من المذيبات و/أو أنواع الراتنج .

تطلبت اللوحات الجدارية معالجة أكثر تعقيدًا. عادةً، يترك الماء، بعد تبخره، طبقة من الملح المتبقي على سطح الجدار الذي امتصه. في بعض الحالات، حجبت هذه الطبقة الملحية الصور المرسومة. وفي حالات أخرى، تسببت نفاذية الجص المستخدم في اللوحات الجدارية في انحصار الملح تحت السطح، مما أدى إلى تكوّن فقاعات وانفجارها، وسقوط الطلاء. كما تأثر التصاق الجص بالجدار بشكل كبير في كثير من الأحيان. لم يكن من الممكن فصل اللوحة الجدارية إلا بعد جفافها تمامًا. ولتجفيفها، كان العمال يحفرون أنفاقًا ضيقة أسفلها، ويضعون فيها سخانات لسحب الرطوبة من الأسفل (بدلًا من سحبها للخارج، مما كان سيؤدي إلى مزيد من التلف للرسومات). وفي غضون أيام قليلة، كانت اللوحة الجدارية جاهزة للفصل.

تمت إزالة زيت الوقود، الذي غطى العديد من الأعمال الفنية المرسومة، باستخدام ورق مناديل ياباني لتطبيق مذيب يعمل على إذابة القطران. ثم تم توزيع مادة ماصة ، مثل بودرة التلك ، على ورق المناديل.

أصبح من الضروري تنظيف المنحوتات فورًا قبل أن تتشرب الزيت بالكامل. رُشّت المنحوتات المتقشرة بمزيج من السيليكات ، بينما عُولجت القطع الخشبية بمبيدات حشرية وغازات سامة لقتل الحشرات ومنع انتشارها مستقبلًا. أما الأسلحة ، كالبنادق والسيوف، ففككتها ونظفتها بالبارافين ، ثم شُحمت لمنع الصدأ.

حُفظت القطع البرونزية في غرف تجفيف لعدة أسابيع، ثم نُظفت بالماء المقطر أو صُقلت. أما القطع الأكثر تضررًا، فقد خضعت لعملية "تنظيف عميق" استخدم فيها الخبراء مثاقب صغيرة ومكنسة كهربائية. واتُخذت إجراءات مماثلة مع الذهب. أُعيد تجميع القطع المكسورة باستخدام الصور والوثائق الأخرى التي تم الحصول عليها. ^{[ 35 ] [ 39 ]}

أدت النتائج الكارثية للفيضان إلى إدراك دولي لضرورة التوعية بأهمية الحفاظ على التراث التاريخي وتوفير المرافق اللازمة لذلك. وليس من قبيل المصادفة أن قانون الحفاظ على التراث التاريخي الوطني قد صدر في الولايات المتحدة عام ١٩٦٦. ^{[ ٤٥ ]} كانت كارولين برايس هورتون إحدى "ملائكة الطين" ^{[ ٤٦ ]} التي أرسلتها لجنة إنقاذ الفن الإيطالي (CRIA) إلى فلورنسا. ^{[ ٤٧ ]} نشرت جمعية المكتبات الأمريكية كتاب هورتون " تنظيف وحفظ المجلدات والمواد ذات الصلة" عام ١٩٦٧، وأعادت نشره عام ١٩٦٩. ^{[ ٤٨ ]} خلال العشرين عامًا التالية:

تراوح عدد منظمات الحفاظ على التراث بين 2000 و3000 منظمة، تعمل بنشاط في مجالات التوعية العامة، والدعوة، والحفاظ على التراث، وترميم مختلف أنواع المشاريع، ويدير العديد منها صناديق دوارة. أما من حيث الاهتمام الجغرافي، فقد تلاشت الفروقات بين المناطق. ارتفع عدد أعضاء الصندوق الوطني للحفاظ على التراث التاريخي من 10700 عضو عام 1966 إلى 185000 عضو عام 1986. وخلال تلك الفترة، تم استحداث أكثر من 35 برنامجًا دراسيًا جامعيًا مهنيًا وتقنيًا، ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالحفاظ على التراث التاريخي. ومن المعقول تقدير أن أكثر من 54000 وظيفة قد وُجدت في الجانب الإداري للحفاظ على التراث وحده.

أثرت فيضانات نوفمبر 1966 على كل من فلورنسا والبندقية، إلا أن طبيعة الأضرار واستجابات الترميم اختلفت. ففي فلورنسا، تسبب نهر أرنو في أضرار جسيمة للتراث الثقافي المنقول، بما في ذلك الكتب والمخطوطات والأعمال الفنية. وتركزت جهود الإنقاذ على عمليات الإنقاذ الطارئة وتطوير تقنيات ترميم واسعة النطاق، لا سيما في المكتبات مثل المكتبة الوطنية المركزية في فلورنسا.

في البندقية، أثرت الفيضانات المرتبطة بظاهرة "أكوا ألتا" بشكل أساسي على المباني والبنية التحتية الحضرية. ولذلك، ركزت جهود الحفاظ على البيئة بشكل أكبر على الإدارة البيئية طويلة الأجل، بما في ذلك الاستجابة لأضرار المياه المالحة ومخاطر الفيضانات المستمرة.

يشير الباحثون إلى أن فلورنسا اعتمدت بشكل كبير على المتطوعين الدوليين وجمع التبرعات العامة، بما في ذلك مبادرات مثل لجنة إنقاذ الفن الإيطالي (CRIA)، بينما ارتبطت استجابة البندقية بشكل أوثق باستراتيجيات حكومية وبنيوية مستدامة. ^{[ 49 ]} وتشير الدراسات المقارنة إلى أن فلورنسا تمثل نموذجًا للتعافي بعد الكوارث، في حين تُجسد البندقية إدارة مخاطر التراث على المدى الطويل. ^{[ 50 ]}

لا يزال هناك قدر كبير من أعمال الترميم التي يتعين القيام بها في فلورنسا. فبسبب نقص الوعي والتمويل والقوى العاملة، ترقد أعداد كبيرة من الأعمال الفنية والكتب في المخازن، متسخة ومتضررة. وقد لفت كريستوفر كلاركسون، وهو مرمم بارز، الانتباه إلى هذه المشكلة في رسالة عام 2007، مشيرًا إلى أن المكتبة الوطنية لا تزال تمتلك "مستودعًا" مليئًا بالكتب التي تحتاج إلى إصلاح وتجليد؛ والعديد منها الآخر يحتاج إلى تنظيف أو إعادة تجميع. ووفقًا لتقرير صدر عام 1993، فإن حوالي 25% من أصل 80,000 قطعة تنتمي إلى مجموعتي ماجليابيتشي وبالاتينو لم تُرمم بالكامل خلال ما يقرب من ثلاثين عامًا منذ الفيضان. ويبلغ عدد المرممين العاملين في المكتبة حاليًا عُشر العدد الذي كان يعمل هناك مباشرة بعد الفيضان. ^{[ 38 ]}