كاتدرائية فلورنسا

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 31 صور
الموسوعة الحرة

كاتدرائية فلورنسا ( بالإيطالية : Duomo di Firenze )، واسمها الرسمي كاتدرائية القديسة مريم الزهرة ( بالإيطالية: Cattedrale di Santa Maria del Fiore [ katteˈdraːle di ˈsanta maˈriːa del ˈfjoːre ] )، هي كاتدرائية أبرشية فلورنسا الكاثوليكية في مدينة فلورنسا بإيطاليا . بدأ بناؤها عام 1296 على الطراز القوطي بتصميم من أرنولفو دي كامبيو ، واكتمل بناؤها عام 1436 بقبة من تصميم فيليبو برونليسكي . [ 1 ] تتميز واجهة الكاتدرائية الخارجية بألواح رخامية متعددة الألوان بدرجات مختلفة من الأخضر والوردي، تتناوب مع اللون الأبيض، وتضم واجهة غربية متقنة الطراز القوطي الجديد من القرن التاسع عشر من تصميم إميليو دي فابريس .

يضم مجمع الكاتدرائية، الواقع في ساحة الدومو ، معمودية فلورنسا وبرج جرس جوتو . تُعد هذه المباني الثلاثة جزءًا من موقع التراث العالمي لليونسكو الذي يغطي المركز التاريخي لفلورنسا ، وهي من أهم المعالم السياحية في توسكانا . تُعتبر الكاتدرائية واحدة من أكبر كنائس العالم، ولا تزال قبتها أكبر قبة حجرية شُيدت على الإطلاق. [ 2 ] [ 3 ] الكاتدرائية هي الكنيسة الأم ومقر أبرشية فلورنسا، التي يرأسها المطران جيراردو جامبيلي . [ 4 ]

الواجهة القوطية الجديدة التي تعود إلى القرن التاسع عشر

تاريخ

بُنيت كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري على موقع كاتدرائية فلورنسا الثانية المُخصصة للقديسة ريباراتا ؛ [ 5 ] وكان أول مقر للأسقفية هو بازيليكا سان لورينزو ، التي دُشّن مبناها الأصلي ككنيسة عام 393 على يد القديس أمبروز من ميلانو . [ 6 ] [ 7 ] كان المبنى القديم، الذي تأسس في أوائل القرن الخامس وخضع للعديد من الترميمات، يتداعى مع مرور الزمن، وفقًا لكتاب "نوفا كرونيكا" لجيوفاني فيلاني الذي يعود إلى القرن الرابع عشر ، [ 8 ] ولم يعد كبيرًا بما يكفي لخدمة سكان المدينة المتزايدين. [ 8 ] وقد قامت مدن توسكانية رئيسية أخرى بعمليات إعادة بناء طموحة لكاتدرائياتها خلال أواخر العصور الوسطى، مثل بيزا ، وخاصة سيينا حيث لم تُستكمل التوسعات الضخمة المقترحة.

الكاتدرائية كما هو موضح في مخطوطة كوديكس روستيسي لعام 1447

وافق مجلس مدينة فلورنسا على تصميم أرنولفو دي كامبيو للكنيسة الجديدة عام ١٢٩٤. [ ٩ ] كان دي كامبيو أيضًا مهندس كنيسة سانتا كروتشي وقصر فيكيو . [ ١٠ ] [ ١١ ] صمم ثلاثة أروقة واسعة تنتهي بقبة مثمنة، ويغطي الرواق الأوسط منطقة سانتا ريباراتا. وُضع حجر الأساس في ٩ سبتمبر ١٢٩٦، على يد الكاردينال فاليريانا، أول مندوب بابوي يُرسل إلى فلورنسا. استغرق بناء هذا المشروع الضخم ١٤٠ عامًا؛ وقد تم توسيع تصميم أرنولفو للطرف الشرقي بشكل كبير، مع الحفاظ على المفهوم الأساسي.

كاتدرائية دومو، كما لو كانت مكتملة، في لوحة جدارية للفنان أندريا دي بونايوتو ، رُسمت في ستينيات القرن الرابع عشر، قبل بدء بناء القبة

بعد وفاة أرنولفو عام ١٣٠٢، تباطأ بناء الكاتدرائية لما يقارب الخمسين عامًا. وعندما اكتُشفت رفات القديس زينوبيوس عام ١٣٣٠ في سانتا ريباراتا، اكتسب المشروع زخمًا جديدًا. وفي عام ١٣٣١، تولت نقابة تجار الصوف ( آرتي ديلا لانا ) رعاية بناء الكاتدرائية، وفي عام ١٣٣٤ عُيّن جوتو للإشراف على العمل. وبمساعدة أندريا بيزانو ، واصل جوتو تصميم دي كامبيو. وكان إسهامه الأبرز تصميم برج الجرس وبدء بنائه . وعندما توفي جوتو في ٨ يناير ١٣٣٧، واصل أندريا بيزانو البناء حتى توقف العمل بسبب الطاعون الأسود عام ١٣٤٨.

في عام ١٣٤٩، استؤنف العمل في الكاتدرائية تحت إشراف عدد من المهندسين المعماريين، بدءًا من فرانشيسكو تالينتي ، الذي أنجز برج الجرس ووسع المشروع ليشمل المحراب والمصليات الجانبية. وفي عام ١٣٥٩، خلف تالينتي جيوفاني دي لابو غيني (١٣٦٠-١٣٦٩) الذي قسم الصحن المركزي إلى أربعة أجزاء مربعة. ومن بين المهندسين المعماريين الآخرين ألبرتو أرنولدي ، وجيوفاني دامبروجيو، ونيري دي فيورافانتي، وأندريا أوركاجنا . وبحلول عام ١٣٧٥، هُدمت كنيسة سانتا ريباراتا القديمة. واكتمل بناء الصحن بحلول عام ١٣٨٠، ولم يتبق سوى القبة غير مكتملة حتى عام ١٤٣٦.

في التاسع عشر من أغسطس عام ١٤١٨، [ ١٢ ] أعلنت جمعية "آرتي ديلا لانا" عن مسابقة تصميم معماري لبناء قبة نيري. كان المتنافسان الرئيسيان هما صائغا الذهب البارعان، لورينزو غيبيرتي وفيليبو برونليسكي ، الذي كان مدعومًا من كوزيمو دي ميديشي . كان غيبيرتي قد فاز بمسابقة تصميم بابين برونزيين للمعمودية عام ١٤٠١ ، ويبدو أن المنافسة بينهما استمرت طوال حياتهما. فاز برونليسكي وحصل على المشروع. [ ١٣ ]

تقاضى غيبيرتي، المعين مساعدًا، راتبًا مساويًا لراتب برونليسكي، ورغم أن أياً منهما لم يحصل على الجائزة المعلنة البالغة 200 فلورين، فقد وُعدا بتقدير متساوٍ، مع أنه أمضى معظم وقته في مشاريع أخرى. عندما مرض برونليسكي، أو تظاهر بالمرض، تولى غيبيرتي المشروع لفترة وجيزة، لكن سرعان ما اضطر، كما يُزعم، إلى الاعتراف بأن المشروع برمته يفوق قدرته. في عام 1423، عاد برونليسكي إلى إدارة المشروع وتولى المسؤولية الكاملة. [ 14 ]

بدأ تشييد القبة عام ١٤٢٠ واكتمل عام ١٤٣٦. دُشّنت الكاتدرائية على يد البابا يوجين الرابع في ٢٥ مارس ١٤٣٦، وهو اليوم الأول من السنة وفقًا للتقويم الفلورنسي. وكانت أول قبة مثمنة في التاريخ تُبنى دون إطار خشبي داعم مؤقت. وخلال حفل التدشين عام ١٤٣٦، عُزفت ترنيمة "نوبر روزاروم فلوريس" للمؤلف الموسيقي غيوم دوفاي .

بدأ تزيين واجهة الكاتدرائية في القرن الرابع عشر، لكنه لم يكتمل بعد الأعمال الأولية التي أنجزها أرنولفو دي كامبيو، مما دفع لورينزو دي ميديشي إلى إطلاق مسابقة تصميم للواجهة بين عامي 1490 و1491. [ 15 ] لم تُفضِ المسابقة إلى نتيجة، ولم تُركّب الواجهة إلا في القرن التاسع عشر، عام 1887، مع تصنيع تصميم إميليو دي فابريس الرخامي متعدد الألوان. وكانت أرضية الكنيسة قد أُعيد تبليطها ببلاط رخامي في القرن السادس عشر.

سيدة حزام بورتا ديلا ماندورلا ، بقلم ناني دي بانكو ، 1414–21

تُكسى الجدران الخارجية بألواح متناوبة رأسية وأفقية من الرخام متعدد الألوان من كرارا (أبيض)، وبراتو (أخضر)، وسيينا (أحمر)، ولافينزا، وبعض المناطق الأخرى. وقد اضطر دي فابريس إلى محاكاة أسلوب التكسية الرومانسكي الأصلي الذي كان يميز عمارة كنائس توسكانا، مثل معمودية سان جيوفاني ( Battistero di San Giovanni ) وبرج جرس جوتو . يوجد بابان جانبيان رئيسيان بالقرب من التقاطع: بوابة كانونيتشي (Porta dei Canonici) في الجهة الجنوبية، وبوابة ماندورلا (Porta di Mandorla) في الجهة الشمالية. نحت ناني دي بانكو ماندورلا ( Mandorla ) التي تحمل صورة سيدة الحزام محاطة بالملائكة . توفي ناني، الذي عمل مع والده وآخرين على الباب، في ريعان شبابه قبل اكتمال البوابة. وقدّم ناني وصديقه الشاب دوناتيلو تمثالين لنبيين شابين لأعلى الأبراج التي تُحيط بالبوابة، وهما الآن في متحف أوبرا ديل دومو (Museo dell'Opera del Duomo) . تتميز النوافذ الجانبية الست بزخارفها الدقيقة، وتفصل بينها أعمدة مسطحة. تسمح النوافذ الأربع الأقرب إلى الجناح العرضي بدخول الضوء فقط، أما النافذتان الأخريان فهما للزينة فقط. نوافذ الرواق العلوي دائرية، وهي سمة شائعة في العمارة القوطية الإيطالية.

الخارج

التخطيط والهيكلة

مخطط الكنيسة مع مراحل التوسعة المختلفة

شُيِّدت كاتدرائية فلورنسا على طراز البازيليكا، وتضم صحنًا مركزيًا واسعًا بأربعة أروقة مربعة، مع ممر جانبي على كل جانب. أما المذبح والجناحين الجانبيين، فلهما تصميم مضلع متطابق، يفصل بينهما مصليان مضلعان أصغر حجمًا. ويشكل التصميم العام صليبًا لاتينيًا. ويفصل بين الصحن والممرين الجانبيين أقواس قوطية عريضة مدببة تستند على دعامات مركبة.

كان تصميمها ذو الفتحات الثلاثية الفصوص يهدف إلى استحضار شكل الزهرة، كإشادة بفيورينزا، "مدينة الزهور". [ 16 ]

أبعاد المبنى هائلة: تبلغ مساحته 8300 متر مربع (89340 قدمًا مربعًا ) ، وطوله 153 مترًا (502 قدمًا) ، وعرضه 38 مترًا (125 قدمًا) ، وعرضه عند التقاطع 90 مترًا (300 قدمًا) . ويبلغ ارتفاع الأقواس في الممرات 23 مترًا (75 قدمًا) . أما ارتفاع القبة فيبلغ 114.5 مترًا (375.7 قدمًا) . [ 17 ] وهي خامس أطول قبة في العالم .             

تمثال مخطط له للواجهة الخارجية

كان لدى مشرفي مكتب أعمال كاتدرائية فلورنسا، المعروفين باسم " آرتي ديلا لانا" ، خططٌ لتكليف نحاتين بصنع سلسلة من اثني عشر تمثالًا ضخمًا من العهد القديم لدعامات الكاتدرائية. [ 18 ] وكُلِّف دوناتيلو ، الذي كان في أوائل العشرينات من عمره آنذاك، بنحت تمثال لداود عام 1408، ليُوضع على قمة إحدى الدعامات ، إلا أنه لم يُوضع هناك قط. وفي العام نفسه، كُلِّف ناني دي بانكو بنحت تمثال رخامي لإشعياء ، بنفس الحجم. رُفِع أحد التمثالين إلى مكانه عام 1409، ولكن تبيّن أنه صغير جدًا بحيث لا يمكن رؤيته بسهولة من الأرض، فأُنزِل؛ وبقي التمثالان بعد ذلك مهملين في ورشة الأوبرا لعدة سنوات. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] في الفترة ما بين عامي 1409 و1411، نحت دوناتيلو تمثالًا للقديس يوحنا الإنجيلي جالسًا ، والذي ظلّ حتى عام 1588 في محراب بواجهة الكاتدرائية القديمة. وبين عامي 1415 و1426، صنع دوناتيلو خمسة تماثيل لبرج جرس كنيسة سانتا ماريا ديل فيوري . وهي: النبي بلا لحية والنبي ذو اللحية (كلاهما من عام 1415)؛ وتضحية إسحاق (1421)؛ وحبقوق (1423-1425)؛ وإرميا (1423-1426)؛ والتي تتبع النماذج الكلاسيكية للخطباء وتتميز بتفاصيل دقيقة في رسم البورتريه. وفي عام 1463 ، كُلِّف النحات الفلورنسي أغوستينو دي دوتشيو بنحت تمثال لهيركوليس من الطين المحروق، وربما كان ذلك تحت إشراف دوناتيلو. [ ٢٢ ] اكتمل تمثال داود لمايكل أنجلو بين عامي ١٥٠١ و١٥٠٤، إلا أنه لم يكن بالإمكان وضعه على الدعامة بسبب وزنه البالغ ستة أطنان. وفي عام ٢٠١٠، وُضعت نسخة طبق الأصل من "داود" مصنوعة من الألياف الزجاجية ليوم واحد على دعامة سطح قبة كنيسة صغيرة. [ ٢٣ ] [ ٢٤ ]

قبة

منظر مقرب للقبة

بعد مئة عام من البناء، وبحلول مطلع القرن الخامس عشر، كان المبنى لا يزال يفتقر إلى قبته . وقد صمم أرنولفو دي كامبيو الملامح الأساسية للقبة عام ١٢٩٦. وكان نموذجه المبني من الطوب، بارتفاع ٤.٦ متر (١٥.١ قدم) وطول ٩.٢ متر (٣٠.٢ قدم) ، قائماً في ممر جانبي من المبنى غير المكتمل، وقد حظي بمكانة مقدسة لفترة طويلة. [ ٢٥ ] وقد نصّ التصميم على قبة مثمنة الشكل، أعلى وأعرض من أي قبة بُنيت من قبل، دون دعامات خارجية تمنعها من التمدد والسقوط تحت وطأة وزنها. [ ٢٦ ]    

تم الالتزام برفض الدعامات القوطية التقليدية عندما اختار جيوفاني دي لابو غيني نموذج نيري دي فيورافانتي على نموذج منافس . [ 27 ] كان هذا الخيار المعماري، في عام 1367، من أوائل أحداث عصر النهضة الإيطالية ، إذ مثّل قطيعة مع الطراز القوطي في العصور الوسطى وعودة إلى القبة المتوسطية الكلاسيكية. اعتبر المعماريون الإيطاليون الدعامات الطائرة القوطية حلولًا مؤقتة قبيحة. علاوة على ذلك، كان استخدام الدعامات محظورًا في فلورنسا، لأن هذا الطراز كان مفضلًا لدى أعداء وسط إيطاليا التقليديين في الشمال. [ 28 ] صوّر نموذج نيري قبة داخلية ضخمة، مفتوحة من الأعلى للسماح بدخول الضوء، مثل البانثيون في روما، مدعومة جزئيًا بالقبة الداخلية، ولكنها مغلفة بغلاف خارجي أرق، للحماية من العوامل الجوية. وكان من المقرر أن ترتكز على قاعدة أسطوانية مثمنة الأضلاع بدون دعامات . كان من الضروري أن يكون لقبة نيري دفاع داخلي ضد الانتشار (إجهاد الحلقة)، ولكن لم يتم تصميم أي منها حتى الآن.

شكّل بناء قبة حجرية بهذا الحجم تحديًا تقنيًا كبيرًا. استلهم برونليسكي الحلول من قبة البانثيون العظيمة في روما. قبة البانثيون عبارة عن غلاف خرساني واحد، نُسيت تركيبته منذ زمن بعيد. استخدم البانثيون دعامات هيكلية لدعم القبة الخرسانية أثناء تصلبها. [ 29 ] لم يكن هذا الحل مناسبًا لقبة بهذا الحجم، وكان سيؤدي إلى إغلاق الكنيسة. بالنسبة لارتفاع وعرض القبة التي صممها نيري، والتي تبدأ من 52 مترًا (171 قدمًا) فوق الأرضية وتمتد على مسافة 44 مترًا (144 قدمًا) ، لم يكن هناك ما يكفي من الأخشاب في توسكانا لبناء السقالات والقوالب. [ 30 ] اختار برونليسكي اتباع تصميم مماثل، واستخدم غلافًا مزدوجًا، وهو أسلوب بناء له سوابق في العمارة الفارسية وعمارة آسيا الوسطى. بُني الهيكلان من الطوب، الذي اختير لخفة وزنه مقارنةً بالحجر وسهولة تشكيله في مكانه، ورُفعا دون أي دعامات من الأسفل أثناء البناء. أما الحجر الرملي والرخام، فقد استُخدما في سلاسل الشد والأضلاع والفانوس. ولتوضيح تصميمه الإنشائي المقترح، بنى برونليسكي نموذجًا من الخشب والطوب بمساعدة دوناتيلو وناني دي بانكو، وهو نموذج لا يزال معروضًا في متحف أوبرا ديل دومو . وقد استُخدم النموذج كدليل للحرفيين، ولكنه كان غير مكتمل عمدًا، لضمان إشراف برونليسكي على عملية البناء.    

داخل القبة

كانت حلول برونليسكي مبتكرة. فقد حُلّت مشكلة التمدد بواسطة أربع سلاسل داخلية أفقية من الحجر والحديد، تعمل كحلقات برميلية، مُدمجة داخل القبة الداخلية: واحدة في الأعلى، وواحدة في الأسفل، مع وجود السلسلتين المتبقيتين بينهما بمسافات متساوية. وُضعت سلسلة خامسة مصنوعة من الخشب بين السلسلتين الحجريتين الأولى والثانية. ولأن القبة كانت ثمانية الأضلاع وليست دائرية، فإن سلسلة بسيطة، تضغط على القبة كحلقة برميلية، كانت ستُلقي بكل ضغطها على زوايا القبة الثمانية. لذا كان من الضروري أن تكون السلاسل ثمانية الأضلاع صلبة، قوية بما يكفي للحفاظ على شكلها، حتى لا تُشوّه القبة أثناء تثبيتها. [ 26 ]

بُنيت كل سلسلة من سلاسل برونليسكي الحجرية على شكل سكة حديدية مثمنة الأضلاع، بقضبان متوازية وعوارض عرضية، جميعها مصنوعة من عوارض حجرية رملية قطرها 43 سم (17 بوصة) وطولها لا يتجاوز 2.3 متر (7.5 قدم) . رُبطت القضبان من طرف إلى طرف بوصلات حديدية مطلية بالرصاص. وُضعت العوارض العرضية والقضبان معًا ثم غُطيت بالطوب والملاط المستخدم في القبة الداخلية. يمكن رؤية العوارض العرضية للسلسلة السفلية بارزة من الأسطوانة عند قاعدة القبة، بينما تبقى العوارض الأخرى مخفية. كان من المفترض أن تُدعّم كل سلسلة حجرية بسلسلة حديدية قياسية مصنوعة من حلقات متشابكة، لكن مسحًا مغناطيسيًا أُجري في سبعينيات القرن الماضي لم يكشف عن أي دليل على وجود سلاسل حديدية، والتي إن وُجدت فهي مغروسة بعمق في جدران البناء السميكة. كما أضاف برونليسكي "أضلاعًا" رأسية مثبتة على زوايا الشكل المثمن، منحنية نحو المركز. يبلغ عمق الأضلاع 4 أمتار (13 قدمًا) ، وهي مدعومة بـ 16 ضلعًا مخفيًا تتفرع من المركز. [ 31 ] تحتوي الأضلاع على فتحات لتمرير العوارض التي تدعم المنصات، مما يسمح بتقدم العمل صعودًا دون الحاجة إلى سقالات. [ 32 ]      

يمكن بناء قبة دائرية من الطوب دون دعامات، وهو ما يُعرف بالتوسيط، لأن كل صف من الطوب يُشكل قوسًا أفقيًا يقاوم الضغط. في فلورنسا، كانت القبة الداخلية المثمنة سميكة بما يكفي لتضمين دائرة وهمية فيها عند كل مستوى، وهي ميزة من شأنها أن تدعم القبة في النهاية، لكنها لم تكن قادرة على تثبيت الطوب في مكانه بينما كان الملاط لا يزال رطبًا. استخدم برونليسكي نمطًا متعرجًا من الطوب لنقل وزن الطوب الموضوع حديثًا إلى أقرب الأضلاع الرأسية للقبة غير الدائرية. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

معمودية القديس يوحنا بجوار الكاتدرائية

لم تكن القبة الخارجية سميكة بما يكفي لاحتواء دوائر أفقية مدمجة، إذ بلغ سمكها 60 سم ( قدمين) فقط عند القاعدة و 30 سم ( قدم واحدة) عند القمة. ولإنشاء هذه الدوائر، قام برونليسكي بزيادة سمك القبة الخارجية من الداخل عند زواياها على تسعة مستويات مختلفة، مما أدى إلى إنشاء تسع حلقات حجرية، يمكن رؤيتها اليوم من الفراغ بين القبتين. ولمواجهة إجهاد الطوق، تعتمد القبة الخارجية كليًا على اتصالها بالقبة الداخلية، ولا تحتوي على سلاسل مدمجة. [ 37 ]    

كان الفهم الحديث للقوانين الفيزيائية والأدوات الرياضية لحساب الإجهادات بعيد المنال لقرون. كان على برونليسكي، كغيره من بناة الكاتدرائيات، الاعتماد على حدسه وما استطاع تعلمه من النماذج الضخمة التي بناها. ولرفع 37 ألف طن من المواد، بما فيها أكثر من أربعة ملايين طوبة، اخترع آلات رفع ورافعات حجرية لرفع الأحجار الكبيرة. شكّلت هذه الآلات المصممة خصيصًا وابتكاراته الهيكلية إسهام برونليسكي الرئيسي في فن العمارة. ورغم أنه كان ينفذ خطة جمالية وُضعت قبل نصف قرن، إلا أن اسمه، وليس اسم نيري، هو الذي يُرتبط عادةً بالقبة.

أُثيرت تساؤلات حول قدرة برونليسكي على تزيين قبة الكاتدرائية بفانوس ، ما استدعى خوضه مسابقة أخرى، رغم وجود أدلة تشير إلى أنه كان يعمل على تصميم فانوس للجزء العلوي من القبة. ويتجلى هذا الدليل في انحناء القبة، الذي كان أكثر حدة من النموذج الأصلي. [ 38 ] وقد أُعلن فوزه على منافسيه لورينزو غيبيرتي وأنطونيو تشاكيري. كان تصميمه (المعروض حاليًا في متحف أوبرا ديل دومو) عبارة عن فانوس مثمن الأضلاع ذي ثماني دعامات شعاعية وثماني نوافذ مقوسة عالية. بدأ بناء الفانوس قبل وفاته ببضعة أشهر عام 1446. ثم، ولمدة 15 عامًا، لم يُحرز تقدم يُذكر بسبب تعديلات أجراها العديد من المهندسين المعماريين. أُنجز بناء الفانوس أخيرًا على يد ميكيلوزو، صديق برونليسكي، عام ١٤٦١. وفي عام ١٤٦٩، رُصِفَ السقف المخروطي بكرة نحاسية مذهبة وصليب يحويان آثارًا مقدسة، على يد فيروكيو . وبذلك بلغ الارتفاع الإجمالي للقبة والفانوس ١١٤.٥ مترًا (٣٧٦ قدمًا) . وفي ١٧ يوليو ١٦٠٠، ضربت صاعقة هذه الكرة النحاسية فسقطت، ثم استُبدلت بكرة أكبر حجمًا بعد عامين.  

قبة القبة
قبة من الأسفل

أُسندت مهمة صنع هذه الكرة النحاسية المذهبة [التي تعلو الفانوس] إلى النحات أندريا ديل فيروكيو، الذي كان يعمل في ورشته آنذاك متدرب شاب يُدعى ليوناردو دافنشي . وقد انبهر ليوناردو بآلات فيليبو [برونليسكي] التي استخدمها فيروكيو لرفع الكرة، فرسم سلسلة من الرسومات التخطيطية لها، ونتيجة لذلك، يُنسب إليه الفضل في اختراعها في كثير من الأحيان. [ 39 ]

ربما شارك ليوناردو أيضًا في تصميم الكرة البرونزية، كما ورد في مخطوطة G من باريس "تذكر الطريقة التي لحمنا بها كرة سانتا ماريا ديل فيوري". [ 40 ]

لم تكتمل زخارف معرض الطبول التي صممها باتشيو دا أنيولو بعد أن رفضها شخص لا يقل شأناً عن مايكل أنجلو .

يقف تمثال ضخم لبرونليسكي الآن خارج قصر كانونيتشي في ساحة الدومو، ناظراً بتأمل إلى أعظم إنجازاته، القبة التي ستهيمن إلى الأبد على بانوراما فلورنسا. ولا تزال أكبر قبة مبنية من الحجر في العالم. [ 41 ]

بدأ بناء الكاتدرائية عام ١٢٩٦ بتصميم من أرنولفو دي كامبيو، واكتمل عام ١٤٦٩ بوضع كرة فيروكيو النحاسية فوق الفانوس. إلا أن الواجهة ظلت غير مكتملة حتى القرن التاسع عشر.

الواجهة

بدأ العمل على الواجهة الأصلية، التي صممها أرنولفو دي كامبيو وتُنسب عادةً إلى جوتو، بعد عشرين عامًا من وفاة جوتو. يُمكن رؤية رسم بالحبر والقلم يعود إلى منتصف القرن الخامس عشر لهذه الواجهة، التي تُعرف باسم واجهة جوتو، في مخطوطة "كوديكس روستيتشي" ، وفي رسم برناردينو بوتشيتي عام ١٥٨٧، وكلاهما معروض في متحف أوبرا ديل دومو. كانت هذه الواجهة ثمرة جهد جماعي لعدد من الفنانين، من بينهم أندريا أوركاجنا وتاديو جادي . لم يُكتمل بناء الواجهة الأصلية إلا في جزئها السفلي، ثم تُركت غير مكتملة. فُككت في الفترة ما بين ١٥٨٧ و١٥٨٨ على يد برناردو بونتالنتي ، مهندس بلاط آل ميديشي ، بأمر من الدوق الأكبر فرانشيسكو الأول دي ميديشي ، إذ بدت قديمة الطراز تمامًا في عصر النهضة. بعض المنحوتات الأصلية معروضة في متحف أوبرا ديل دومو، خلف الكاتدرائية. أما البقية فهي الآن في متحف برلين وفي متحف اللوفر .

تحوّلت المنافسة على تصميم واجهة جديدة إلى فضيحة فساد ضخمة. يُعرض النموذج الخشبي لواجهة بونتالنتي في متحف أوبرا ديل دومو. وقد طُرحت بعض التصاميم الجديدة في السنوات اللاحقة، لكن النماذج (التي صممها جيوفاني أنطونيو دوسيو، وجيوفاني دي ميديشي مع أليساندرو بيروني، وجيامبولونيا) لم تُقبل. وبقيت الواجهة عارية حتى القرن التاسع عشر.

في عام 1864، فاز إميليو دي فابريس (1808-1883) بمسابقة لتصميم واجهة جديدة في عام 1871. بدأ العمل في عام 1876 واكتمل في عام 1887. تشكل هذه الواجهة القوطية الجديدة المصنوعة من الرخام الأبيض والأخضر والأحمر كيانًا متناغمًا مع الكاتدرائية وبرج جرس جوتو والمعمودية.

البوابة الرئيسية

يعود تاريخ الأبواب البرونزية الثلاثة الضخمة إلى الفترة ما بين عامي 1899 و1903، وهي مزينة بمشاهد من حياة مريم العذراء. صمم نيكولو بارابينو الفسيفساء الموجودة في الأقواس فوق الأبواب ، وهي تمثل (من اليسار إلى اليمين): أعمال الخير بين مؤسسي المؤسسات الخيرية في فلورنسا ؛ المسيح جالسًا على العرش مع مريم ويوحنا المعمدان ؛ وحرفيي وتجار وإنسانيي فلورنسا . يحتوي الجملون فوق البوابة المركزية على نقش بارز من تصميم تيتو ساروتشي لمريم العذراء جالسة على العرش وهي تحمل صولجانًا مزهرًا . نحت جوزيبي كاسيولي الباب الأيمن.

العمل الخيري من بين مؤسسي المؤسسات الخيرية في فلورنسا
المسيح جالس على العرش مع مريم ويوحنا المعمدان
الحرفيون والتجار والإنسانيون الفلورنسيون

يعلو الواجهة سلسلة من المحاريب تضم صور الرسل الاثني عشر، وفي المنتصف صورة العذراء والطفل. وبين النافذة الوردية والجملون ، يوجد معرض يضم تماثيل نصفية لفنانين فلورنسيين عظام.

التصميم الداخلي

وهم المنظور على أرضية الكاتدرائية

يتميز التصميم الداخلي للكنيسة، الذي يعود إلى أواخر العصر القوطي، باتساعه وإيحائه بالفراغ. ويتناسب هذا الفراغ النسبي مع التقشف الذي اتسمت به الحياة الدينية التي مارستها الرهبانيات المتسولة التي تأسست في النصف الثاني من القرن الثاني عشر وبداية القرن الثالث عشر.

لقد فُقدت العديد من الزخارف في الكنيسة بمرور الوقت، أو تم نقلها إلى متحف أوبرا ديل دومو ، مثل صالات الغناء الرائعة ( كانتوري ) التي صممها لوكا ديلا روبيا ودوناتيلو .

وبما أن هذه الكاتدرائية قد بنيت بأموال من الجمهور، فإن بعض الأعمال الفنية المهمة في هذه الكنيسة تكرم الرجال اللامعين والقادة العسكريين ( كوندوتييري ) في فلورنسا، وتحديداً تصوير دانتي والتماثيل الفروسية المرسومة على الجدران للسير جون هوكوود ونيكولو دا تولينتينو . [ 42 ]

كان للورينزو غيبيرتي أثر فني كبير على الكاتدرائية. عمل غيبيرتي مع فيليبو برونليسكي على الكاتدرائية لمدة ثمانية عشر عامًا، ونفذ عددًا كبيرًا من المشاريع في معظم أنحاء الطرف الشرقي. من بين أعماله تصميمات الزجاج الملون للفتحات الدائرية في الكاتدرائية ، وضريح القديس زينوبيوس البرونزي ، والواجهات الرخامية الخارجية للكاتدرائية.

يعلو الباب الرئيسي ميناء ساعة ضخم مزين بلوحات جدارية لأربعة أنبياء أو مبشرين من تصميم باولو أوتشيلو (1443). تُظهر هذه الساعة الليتورجية ذات العقرب الواحد ساعات الساعة الإيطالية ( hora italica )، وهي فترة زمنية تنتهي مع غروب الشمس عند الساعة 24. استُخدم هذا الجدول الزمني حتى القرن الثامن عشر. تُعد هذه الساعة من الساعات القليلة المتبقية من تلك الحقبة والتي لا تزال تعمل. [ 42 ]

تتميز الكنيسة بشكل خاص بنوافذها الزجاجية الملونة البالغ عددها 44 نافذة، والتي تُعدّ أكبر مشروع من نوعه في إيطاليا خلال القرنين الرابع عشر والخامس عشر. تُصوّر النوافذ الموجودة في الممرات الجانبية والجناح المستعرض قديسين من العهدين القديم والجديد، بينما تُصوّر النوافذ الدائرية في قبة الكنيسة أو فوق المدخل المسيح ومريم العذراء. وقد صُممت هذه النوافذ وفقًا لتصاميم أعظم فناني فلورنسا في عصرهم، مثل دوناتيلو، ولورينزو غيبيرتي، وباولو أوتشيلو، وأندريا ديل كاستانيو. [ 42 ]

تم تصميم نافذة الزجاج الملون الدائرية فوق الساعة، والتي تصور المسيح وهو يتوج مريم ملكة ، والتي تتميز بمجموعة غنية من الألوان، من قبل غادو غادي في أوائل القرن الرابع عشر.

قام دوناتيلو بتصميم نافذة الزجاج الملون ( تتويج العذراء ) في الجزء الأسطواني من القبة (وهي النافذة الوحيدة التي يمكن رؤيتها من صحن الكنيسة).

تم صنع النصب التذكاري الجنائزي لأنطونيو دورسو (1323)، أسقف فلورنسا، على يد تينو دا كاماينو ، وهو أهم نحات جنائزي في عصره.

الصليب الضخم، خلف كرسي الأسقف في المذبح الرئيسي، من أعمال بينيديتو دا مايانو (1495-1497). أما حاجز الجوقة فهو من عمل الفنان الشهير بارتولوميو باندينيلي . وصُنعت الأبواب البرونزية ذات الألواح العشرة لغرفة الملابس الكنسية على يد لوكا ديلا روبيا، الذي يمتلك أيضاً عملين من الطين المزجج داخل الغرفة: ملاك مع شمعدان وقيامة المسيح . [ 42 ]

في الجزء الخلفي من المحراب الأوسط من المحاريب الثلاثة يقع مذبح القديس زانوبيوس ، أول أسقف لفلورنسا. ويضم ضريحه الفضي، تحفة فنية من أعمال غيبيرتي، جرة رفاته. ويُظهر لنا الجزء المركزي إحدى معجزاته، وهي إحياء طفل ميت. وفوق هذا الضريح توجد لوحة العشاء الأخير للفنان جيوفاني بالدوتشي، الأقل شهرة . كما كانت هناك لوحة فسيفساء من معجون الزجاج بعنوان " تمثال نصفي للقديس زانوبيوس" للفنان مونتي دي جيوفاني ، رسام المنمنمات في القرن السادس عشر ، ولكنها معروضة الآن في متحف أوبرا ديل دومو. [ 42 ]

يعود تاريخ العديد من الزخارف إلى القرن السادس عشر، خلال فترة رعاية الدوقات الكبار، مثل أرضية الرخام الملون، المنسوبة إلى باتشيو دا أنيولو وفرانشيسكو دا سانغالو (1520-1526). وقد استُخدمت بعض قطع الرخام من الواجهة، مقلوبة، في الأرضية (كما يتضح من ترميم الأرضية بعد فيضان عام 1966). [ 42 ]

يُزيّن سقف القبة بلوحة تُصوّر يوم القيامة . وبعد اكتمالها، تُركت القبة مطلية باللون الأبيض، إلى أن قرر الدوق الأكبر كوزيمو الأول دي ميديتشي طلاء سقفها. بدأ جورجيو فاساري  هذا العمل الضخم، الذي تبلغ مساحته المطلية 3600 متر مربع (38750  قدمًا مربعًا)، عام 1572، ولم يكتمل إلا عام 1579. [ 43 ] أنهى فاساري الجزء العلوي، قرب الفانوس، الذي يُمثّل شيوخ سفر الرؤيا الأربعة والعشرين، قبل وفاته عام 1574. أما الأجزاء الأخرى، فقد أنجزها فيديريكو زوكاري بمساعدة بارتولوميو كاردوتشي ، ودومينيكو باسينيانو ، وستيفانو بييري : (من الأعلى إلى الأسفل) جوقات الملائكة ؛ المسيح، ومريم، والقديسون ؛ الفضائل، ومواهب الروح القدس، والتطويبات ؛ وفي أسفل القبة: الخطايا الكبرى والجحيم . تُعتبر هذه اللوحات الجدارية أعظم أعمال زوكاري. إلا أن جودتها متفاوتة نظرًا لاختلاف الفنانين والتقنيات المستخدمة. فقد استخدم فاساري تقنية الفريسكو الحقيقية ، بينما رسم زوكاري بتقنية السيكو . خلال أعمال الترميم، التي انتهت عام ١٩٩٥، تم تصوير الدورة التصويرية الكاملة ليوم القيامة باستخدام معدات مصممة خصيصًا، وجُمعت جميع المعلومات في فهرس. حُفظت جميع معلومات الترميم، بالإضافة إلى الصور المُعاد بناؤها للوحات الجدارية، وأُديرت في نظام حاسوب ثيسورس فلورنتينوس . [ ٤٤ ] [ ٤٥ ]

الملاحظات الفلكية

الاحتفال بالانقلاب الشمسي في 21 يونيو 2012

في عام 1475، قام الفلكي الإيطالي باولو دال بوتسو توسكانيللي (الذي كان أيضًا معلمًا رياضيًا لبرونليسكي) بثقب في قبة الكاتدرائية على ارتفاع 91.05 مترًا (298.7 قدمًا) فوق أرضية الكاتدرائية لإنشاء خط زوال. [ 46 ] حال هذا الارتفاع دون إنشاء خط زوال كامل على أرضية الكاتدرائية، ولكنه سمح بإنشاء قسم قصير بطول 10 أمتار تقريبًا (33 قدمًا) يمتد بين المذبح الرئيسي والجدار الشمالي للجناح العرضي. وهذا يتيح إمكانية الرصد لمدة 35 يومًا تقريبًا قبل وبعد الانقلاب الصيفي.  

بسبب الهبوط في المبنى وأيضًا الحركات الناتجة عن تغيرات درجة الحرارة الخارجية، كان لخط الزوال قيمة فلكية محدودة وأصبح مهجورًا حتى تم ترميمه في عام 1755 بواسطة ليوناردو خيمينيس . [ 47 ]

تم تغطية خط الزوال من قبل الحرفيين في عام 1894 وتم الكشف عنه مرة أخرى في عام 1997. ويتم إعادة تمثيل عملية الرصد سنويًا في 21 يونيو من كل عام في الساعة 12:00 بالتوقيت العالمي المنسق.

سرداب

قبر فيليبو برونليسكي .

خضعت الكاتدرائية لحفريات صعبة بين عامي 1965 و1974. وقد أُعيد بناء التاريخ الأثري لهذه المنطقة الشاسعة بفضل جهود فرانكلين توكر ، حيث شملت الآثار بقايا منازل رومانية، ورصيفًا مسيحيًا قديمًا، وأطلال كاتدرائية سانتا ريباراتا السابقة، بالإضافة إلى التوسعات اللاحقة لهذه الكنيسة. وبالقرب من المدخل، في الجزء المفتوح للجمهور من سرداب الكاتدرائية، يقع ضريح برونليسكي. ورغم موقعه البارز، إلا أن الضريح نفسه بسيط ومتواضع.

عمليات دفن أخرى

تصدع القبة

الكاتدرائية ليلاً من ساحة مايكل أنجلو

إن البناء غير المسلح الذي استخدمه برونليسكي في تشييد القبة ضعيف في مقاومة الشد، مما يؤدي إلى تشققه عندما تتجاوز إجهادات الشد قوة الشد المحدودة للبناء. وتُعد هذه المادة عرضة بشكل خاص للتلف الناتج عن الأحمال الزلزالية نظرًا لعدم تجانسها وكثرة الأسطح الفاصلة بين المواد المختلفة (الأحجار المتصلة بالمونة). [ 48 ]

لوحظت تشققات في القبة حتى قبل اكتمال بنائها. من المحتمل أن تكون التشققات الأولى قد نتجت عن زلزال قوي عام 1453. [ 49 ]

أول دليل مكتوب على وجود تشققات يظهر في تقرير لجيراردو سيلفاني مؤرخ في 18 سبتمبر 1639، والذي يشير إلى "بيلي" (شعيرات). [ 49 ] في عام 1694، قام جيامباتيستا نيلي وفينشنزو فيفياني بمسح التشققات، وسجل نيلي وجود تشققين رئيسيين بعرض أقصى يبلغ 29 ملم (1.1 بوصة) . [ 49 ] اعتقدوا أن التشققات ناتجة عن وزن القبة، وما ينتج عنه من قوى دفع أفقية على الأعمدة. أجرت لجنة برئاسة فينشنزو فيفياني تحقيقات في عام 1695، وخلصت إلى أن التشققات ناجمة عن الوزن الميت للمباني. واقتُرح تقوية القبة بتركيب أربعة أحزمة حديدية كبيرة؛ ثلاثة منها على السطح الخارجي للقبة بين منطقة الانتفاخ والنوافذ الدائرية، بينما يُركّب الرابع داخليًا في الممر الثاني بين الجزأين. [ 50 ] كان هذا مشابهاً لما تم فعله في قبة كاتدرائية القديس بطرس في روما. بعد نقاش طويل، تم اتخاذ قرار بترك القبة على حالها. [ 51 ]  

نُشرت أول دراسة شاملة للتشققات عام 1757 على يد الراهب اليسوعي ليوناردو خيمينيس (1716-1786). وصف في دراسته 13 نوعًا مختلفًا من التشققات. [ 49 ] [ 52 ] وفي عام 1934، لاحظ بيير لويجي نيرفي، رئيس اللجنة الخاصة التي شكلتها دار الأوبرا ديل دومو لدراسة التشققات، أن هذه التشققات تتسع وتضيق مع تغير الفصول. ففي الشتاء، ينكمش حجر وطوب القبة، مما يؤدي إلى اتساع التشققات، بينما تتمدد المواد خلال الصيف، فتُغلق التشققات. وعلى الرغم من أن المباني الحديثة تتضمن فواصل تمدد، إلا أن قبة الكاتدرائية لا تحتوي على أي منها، ولذلك تشكلت فواصل التمدد الخاصة بها على هيئة هذه التشققات، مما سمح للهيكل بالتنفس. وحتى الآن، لم تُسبب هذه التشققات أي أضرار جسيمة للقبة. [ 53 ]

في عام 1955، قامت دار الأوبرا ديل دومو بتركيب 22 جهاز قياس تشوه ميكانيكي، وكانت تُقرأ بياناتها أربع مرات في السنة لتسجيل التغيرات في عرض الشقوق الرئيسية في القبة الداخلية. وفي الوقت نفسه، كانت تُسجل درجات الحرارة الداخلية والخارجية للقبة. وظل هذا النظام قيد الاستخدام حتى عام 2009. [ 54 ]

في عام ١٩٧٥، عيّنت الحكومة الإيطالية لجنةً لحماية القبة. [ ٥١ ] وفي عام ١٩٧٨، قررت وكالة حكومية معنية بالثقافة ترميم اللوحات الجدارية. ترك برونليسكي ثمانية وأربعين ثقبًا، قطر كل منها ٦٠٠ ملم (٢٤ بوصة)، في قاعدة القبة. [ ٥٣ ] وهي مفتوحة من الداخل ومغطاة بالطبقة الخارجية للقبة. لطالما ساد الاعتقاد بأن هذه الثقوب كانت تُستخدم ببساطة كحوامل للسقالات التي استُخدمت عند رسم اللوحات الجدارية على السطح الداخلي للقبة. رغم أن الفتحات كانت قادرة على دعم السقالات المستخدمة في إنشاء اللوحات الجدارية داخل القبة، إلا أنها لم تكن قوية بما يكفي لشبكة السقالات المعدنية الحديثة اللازمة لتوفير الوصول لأعمال الترميم التي أُجريت على اللوحات الجدارية بين عامي 1979 و1995. ولتقوية السقالات، سُمح للشركة الخاصة المتعاقدة على بناء السقالات في عام 1982 بملء الفتحات بالخرسانة لتثبيت عوارض فولاذية فيها. [ 51 ] [ 43 ]  

في عام 1985، لاحظ المهندس المعماري المحلي لاندو بارتولي ظهور تشققات إضافية حول الفتحات المغلقة. وقد طُرحت نظرية آنذاك مفادها أن الكتل الأربع الرئيسية المفصولة بتشققات على شكل حرف "A" تتمدد في الصيف داخل هذه التشققات، ولكن الآن، عند قاعدة القبة، تصطدم هذه الكتل بالخرسانة الصلبة التي تملأ الفتحات الـ 48، والتي تعمل كنقطة ارتكاز، مما يؤدي إلى نقل الطاقة التي كانت تُبدد سابقًا مع انغلاق التشققات ودخولها إلى الفتحات، إلى المناطق العلوية من القبة. [ 53 ] [ 43 ] مع ذلك، أظهر تحليل أجراه أندريا كياروجي وميشيل فانيلي وجيوسيبتي (نُشر عام 1983) أن المصدر الرئيسي للتشققات هو تأثير الوزن الميت الناتج عن هندسة القبة، ووزنها (المُقدّر بـ 25000 طن) [ 43 ] ، وعدم كفاية مقاومة العارضة الحلقية، في حين أن التغيرات الحرارية قد تسببت في إجهاد التحميل وبالتالي تمدد الهيكل. [ 55 ] [ 48 ] هذه آلية انهيار معروفة ونموذجية للهياكل المقببة: انخفاض قمة الهيكل تحت تأثير وزنها مع قوى دفع أفقية كبيرة على عناصر التحميل. [ 54 ]

في عام ١٩٨٥، تبنت لجنة شكلتها وزارة التراث الثقافي والمعماري الإيطالية هذه النظرية. [ ٥٠ ] [ ٥٢ ] حُسم الجدل حول سد ثقوب السقالات نهائيًا في عام ١٩٨٧ عندما ثبت أن إغلاق الثقوب الـ ٤٨ لم يؤثر على تمدد وانكماش القبة. [ ٤٣ ] أحصى مسح أُجري عام ١٩٨٤ ما مجموعه ٤٩٣ شقًا بأحجام مختلفة، مصنفة إلى فئات محددة بالأحرف من "أ" إلى "د". [ ٥٣ ] وهي كالتالي:

  • النوع أ. وهي شقوق رئيسية شبه رأسية تبدأ من العارضة الدائرية وتمتد لأعلى لمسافة تقارب ثلثي ارتفاع القبة؛ وتخترق الطبقتين الداخلية والخارجية للألواح المتساوية، ويتراوح سمكها بين 55 مم (2.2 بوصة ) و 60 مم (2.4 بوصة) (للألواح 4 و6) وبين 25 مم (0.98 بوصة ) و 30 مم (1.2 بوصة) (للألواح 2 و8). [ 52 ] تحتوي القبة على ثمانية ألواح مرقمة عكس اتجاه عقارب الساعة بدءًا من 1، وهو اللوح المواجه للصحن الرئيسي للكاتدرائية. تقسم هذه الألواح القبة فعليًا إلى أربعة أجزاء، ولا تُغلق تمامًا في فصل الصيف. [ 53 ] هناك نظرية تقول إن الجص المستخدم لترميم الشقوق على مر السنين ومواد البناء المتداعية قد تسببت في انسداد هذه الشقوق. [ 53 ]        
  • النوع ب. تقع هذه الشقوق الصغيرة شبه العمودية بالقرب من النوافذ الدائرية. [ 52 ]
  • النوع ج. وهي عبارة عن شقوق صغيرة شبه عمودية موجودة حول الحواف الثمانية للقبة. [ 52 ]
  • النوع د. وهي عبارة عن أربعة شقوق صغيرة شبه عمودية في الجزء الداخلي من الألواح الفردية. وهي لا تخترق عرض القبة. [ 52 ]

تشكلت جميعها بنمط متناظر.

يؤدي ظهور الشقوق من النوع "أ" إلى أن القبة تتصرف بشكل دائم كأربعة أقواس نصفية متحركة متصلة أسفل الفتحة العلوية . [ 52 ] تتكون دعامات هذه الأقواس النصفية من الأعمدة والمصليات وصحن الكنيسة. يُعتقد أن الاختلافات في أنماط التشققات بين الأجزاء الزوجية والفردية من القبة تعود إلى تباينات في صلابة هيكل العوارض الحلقية الداعمة أسفل القبة، حيث إنها مدعومة بأربعة أعمدة ثقيلة تصطف مع الأجزاء الزوجية، بينما تقع الأجزاء الفردية فوق أربعة أقواس تربط الأعمدة. [ 52 ]

في عام ١٩٨٧، قامت شركة ISMES (بالتعاون مع مكتب Soprintendenza ، الفرع المحلي لوزارة الثقافة ، المسؤول عن صيانة جميع المعالم التاريخية في فلورنسا) بتركيب نظام رقمي ثانٍ أكثر شمولاً (يجمع البيانات تلقائيًا كل ست ساعات). يتألف هذا النظام من ١٦٦ جهازًا، من بينها ٦٠ ميزان حرارة لقياس درجة حرارة البناء والهواء في مواقع مختلفة، و٧٢ محول إزاحة حثي (مقياس تشوه) على مستويات مختلفة على الشقوق الرئيسية للقبتين الداخلية والخارجية؛ وثمانية خطوط ميزان في مركز كل جدار، لقياس الإزاحات النسبية بين الأعمدة والقبة ؛ وثمانية أجهزة قياس مستوى المياه وجهازين لقياس الضغط ، أحدهما بالقرب من الجدار الرابع والآخر أسفل الصحن، لتسجيل تغير مستوى المياه الجوفية. [ ٥٤ ] وقد أظهر تحليل الانحدار الخطي للبيانات المسجلة أن الشقوق الرئيسية تتسع بمقدار ٣ ملم تقريبًا (٠.١٢ بوصة) كل قرن. [ 54 ] [ 49 ] ويذكر مصدر آخر حركة بقياس 5.5 ملم. [ 56 ]  

باستخدام برمجيات سبق استخدامها لنمذجة هياكل السدود الكبيرة، طُوِّر نموذج حاسوبي لقبة السد عام ١٩٨٠ في إطار تعاون بين الوكالة الوطنية الإيطالية للطاقة الكهربائية ومركز البحوث الإنشائية والهيدروليكية (CRIS)، وذلك من قِبَل فريق من الباحثين بقيادة ميشيل فانيلي وغابرييلا جيوسيبيتي، بالتعاون مع قسم الهندسة المدنية بجامعة فلورنسا ، تحت إشراف أندريا كيياريوجي. ونظرًا لمحدودية الموارد الحاسوبية، ولأسباب تتعلق بالتناظر، لم يُنمذج سوى ربع القبة. وأكد تحليل العناصر المحدودة الناتج أن الشقوق الرئيسية ناتجة أساسًا عن وزن القبة الذاتي. ومنذ ذلك الحين، طُوِّرت سلسلة من النماذج العددية ذات تعقيد متزايد. وللمساعدة في مراقبة القبة، كُلِّفت هيئة الإشراف على البنية التحتية (Soprintendenza ) بإجراء مسح تصويري وطبوغرافي شامل للقبة بأكملها عام ١٩٩٢. ثم استُخدمت نتائج هذا المسح لتطوير نموذج العناصر المحدودة للقبة. [ ٥٧ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إرمنجيم، كريستيان فان. "كاتدرائية فلورنسا" . نظرة على المدن . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2016 .
  2. ↑ (ماذا يعني أن تكون إحدى أكبر الكنائس في العالم؟ هل يعني ذلك مثلاً أنها الأكبر مساحة/أكبر حجماً/أكبر سعة/أكبر عدد من المقاعد؟ هل هناك مرجع للكنائس الكبيرة يوفر سياقاً؟)
  3. ↑
  4. ^ جامباسي ، جياكومو (19 أبريل 2024). "La nomina. Chi è don Gambelli، il parroco Missionario nuovo arcivescovo di Firenze" . www.avvenire.it . تم الاسترجاع 26 أكتوبر 2024 .
  5. ↑ بارتليت، ص 36-37؛ وفقًا لبارتليت، استمر سكان فلورنسا في تسمية الكاتدرائية باسمها السابق لبعض الوقت بعد إعادة البناء.
  6. ↑ باولييتي، جون ت.؛ غاري م. رادكي (2011) [1997]. الفن في عصر النهضة الإيطالية (الطبعة الرابعة ). لندن: لورانس كينغ. ص 250 وما بعدها. ISBN   978-1-85669-797-2.
  7. ^ تاريهي ، جونجيليم (23 مايو 2018). "Michelangelo Rönesans döneminde Floransanın önde gelen Medici Ailesinin özel bir isteği üzerine Hangisini yapmıştır" . هابر 46 (باللغة التركية). مؤرشفة من الأصلي في 5 يوليو 2018 . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2018 .
  8. 1 2 بارليت، 36.
  9. ↑ هاينز، مارغريت (1989). " برونليسكي والبيروقراطية: تقليد الرعاية العامة في كاتدرائية فلورنسا" . دراسات إي تاتي في عصر النهضة الإيطالية . 3 : 89-115 . doi : 10.2307/4603662 . JSTOR 4603662. S2CID 159633596. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2019 .  
  10. ↑ كرين، إميل؛ ماركس، دانيال. "منظر للصحن وجوقة الكنيسة بريشة أرنولفو دي كامبيو" . معرض الفنون على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2018 .
  11. ↑ سانّيو، سيمون (12 يناير 2017). "داخل منزل ميديشي (الجزء الثاني): قصر فيكيو" . مجلة ليتالو أمريكانو . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2017 .
  12. ↑ كينغ، روس (2000). قبة برونليسكي: كيف أعاد عبقري عصر النهضة ابتكار العمارة . نيويورك: بلومزبري. ص 1. ISBN  978-0-8027-1366-7.
  13. ^ جويدو زوكوني (1995). فلورنسا: دليل معماري . سان جيوفاني لوباتوتو، الواقع الافتراضي، إيطاليا: Arsenale Editrice srl. رقم ISBN 978-88-7743-147-9.
  14. ↑ كينغ، الصفحات 76-79.
  15. ↑ والدمان، لويس ألكسندر (1996). "كاتدرائية فلورنسا: مسابقة تصميم الواجهة عام 1476" . المصدر: ملاحظات في تاريخ الفن . 16 (1): 1-6 . doi : 10.1086/sou.16.1.23204946 . ISSN 0737-4453 . JSTOR 23204946 .  
  16. ↑ "الأساتذة: المعماريون والنحاتون في القرنين الرابع عشر والخامس عشر" . دار أوبرا سانتا ماريا ديل فيوري . 30 يونيو 2025. تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2025 .
  17. ↑ "كنيسة سانتا ماريا ديل فيوري (القبة) فلورنسا، إيطاليا" . En.firenze-online.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2013 .
  18. ^ تشارلز سيمور الابن “ Homo Magnus et Albus: the Quattrocento الخلفية لمايكل أنجلو ديفيد من 1501–04،” Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes ، برلين، 1967، II، 96–105.
  19. ↑ جانسون ، الصفحات 3-7
  20. ↑ بوب-هينيسي، جون (1958) نحت عصر النهضة الإيطالي، لندن، ص 6-7
  21. ↑ بوشكه ، ص 27.
  22. ↑ سيمور، 100-101.
  23. ↑ ماكورماك، كلير (16 نوفمبر 2010). "تمثال ديفيد لمايكل أنجلو، أخيرًا كما كان من المفترض أن يُرى دائمًا" . مجلة تايم . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X . تاريخ الاسترجاع: 6 يوليو 2025 . 
  24. ↑ "تمثال ديفيد لمايكل أنجلو على سطح كاتدرائية دومو - مدونة التاريخ" . 19 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2025 .
  25. ↑ كينغ، ص 10
  26. 1 2 "قبة برونليسكي" . التاريخ الذكي في أكاديمية خان. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2012 .
  27. ↑ كينغ، ص 9.
  28. ↑ كينغ، ص 7.
  29. ↑ لانكستر، لين (2005) البناء الخرساني المقبب في روما الإمبراطورية: الابتكارات في السياق، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 44
  30. ↑ للاطلاع على انطباع خيالي، شاهدوا فيلم PBS الوثائقي " آل ميديشي: عرابو عصر النهضة، ميلاد سلالة" (على الرابط https://www.youtube.com/watch?v=9FFDJK8jmms ، مؤرشف بتاريخ 23 يناير 2017 في Wayback Machine عند الدقيقة 20:15).
  31. ↑ ستيفنسون، نيل (2007) شرح العمارة . ISBN 0756628687الصفحات 36-37.
  32. ↑ كينغ، الصفحات 70-73.
  33. ↑ كينغ، ص 97.
  34. ↑ مولر، توم (10 فبراير 2014). "لغز قبة كاتدرائية فلورنسا قد يُحل" . الجمعية الجغرافية الوطنية . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2014 .
  35. ↑ "NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Tom Mueller" . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2014 .
  36. ↑ "فيديو تصميم Il Doumo من NationalGeographic.com، فبراير 2014" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2015 .
  37. ↑ كينغ، الصفحات 105-107.
  38. ^ جارتنر، بيتر، فيليبو برونليسكي 1377–1446 ، ص 95.
  39. ↑ كينغ، ص 69.
  40. ↑ باولو جالوزي، "ليونارد دي فينشي، مهندس ومعماري"، ص. 50
  41. ↑ تختلف الأرقام. تشير بيانات archINFORM المؤرشفة في 20 يونيو 2021 على Wayback Machine إلى أن عرض القبة يبلغ 45 مترًا، بينما تشير بيانات Santa Maria del Fiore at Structurae إلى أن قطر القبة يبلغ 43 مترًا، وتشير بيانات أخرى إلى 42 مترًا فقط.
  42. 1 2 3 4 5 6 كينغ، روس (2001). قبة برونليسكي: قصة كاتدرائية فلورنسا الكبرى . نيويورك: بنغوين. ISBN 0-8027-1366-1.
  43. 1 2 3 4 5 شولمان، كين (3 ديسمبر 1989). "فن: على السقالات، عمل دقيق في كاتدرائية دومو" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2021 .
  44. ^ كما هو مشار إليه في “Cupola di Santa Maria del Fiore: il cantiere di Restauro 1980–1995” بقلم كريستينا أسيديني لوتشينات وريكاردو دالا نيجرا الذي نشرته Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato (روما) في عام 1995 ( ISBN 8824039561)
  45. ^ صفحة مشروع Thesaurus Florentinus (باللغة الإيطالية) أرشفة 17 مايو 2021 في آلة Wayback .، Soprintendenza ai Beni Architettonici e Paesaggisitici di Firenze، Ministero dei Beni Culturei
  46. ↑ هيلبرون، جون لويس (1990). الشمس في الكنيسة: الكاتدرائيات كمراصد شمسية . مطبعة جامعة هارفارد. ص 70. ISBN  0674005368.
  47. ^ Del vecchio e nuovo gnomone fiorentino e delle osservazioni astronomiche fisiche ed Architettoniche Fatte nel verificarne la costruzione (باللغة الإيطالية). فلورنسا: ستامبيريا إمبريال. 1757.
  48. 1 2 سوزا، كيلسي (11 سبتمبر 2014). "تطور التصميم الإنشائي والتغييرات التصميمية المحتملة" . وقائع ورشة العمل حول التصدع الإنشائي لقبة سانتا ماريا ديل فيوري . لوس ألاموس، نيو مكسيكو: مختبر لوس ألاموس الوطني. الصفحات 54-55 . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 
  49. 1 2 3 4 5 أوتوني، فيديريكا؛ كويسون، إيفا؛ بلاسي، كارلو (2010). "نمط التصدع في قبة برونليسكي في فلورنسا: تطور الضرر من التحليل التاريخي إلى تحليل نظام الرصد الحديث" . بحوث المواد المتقدمة . 133-134 . سويسرا: منشورات ترانس تك: 53-64 . doi : 10.4028/www.scientific.net/AMR.133-134.53 . S2CID 110287028. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2022. تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2021 . 
  50. 1 2 كاستولدي، أ؛ تشياروغي، أندريا؛ جوزيبيتي، ج؛ فانيلي، أ.؛ بيتني، ج. (1993). "تشخيص وتقوية قبة برونليسكي" . تقارير IABSE . 70 . زيورخ: ETH-Bibliothek: 440– 448. مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2021 .
  51. مونتالبانو ، ويليام د . ( 21 يناير 1988). "ساحة بيازا، أعمال الدومو: في فلورنسا، السياسة في مواجهة الحفاظ على التراث" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2021 .
  52. 1 2 3 4 5 6 7 8 بوري، كلاوديو؛ بيتي، ميشيل؛ بارتول، جياني (2010). "قبة برونليسكي في فلورنسا: تحفة عبقرية". في زينجوني، ألفوز (محرر). التطورات والاتجاهات في الهندسة الإنشائية والميكانيكا والحساب (غلاف مقوى). بوكا راتون، فلوريدا: مطبعة سي آر سي. الصفحات 1317-1320 . ISBN  978-0-415-58472-2أُرشف من الأصل بتاريخ 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2021 .
  53. 1 2 3 4 5 6 سورو، روبرتو (28 يوليو 1987). "تشققات في قبة عظيمة في فلورنسا قد تشير إلى كارثة وشيكة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. C3. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2010 . 
  54. 1 2 3 4 أوتوني، فيديريكا (11 سبتمبر 2014). "قبة سانتا ماريا ديل فيوري: أنماط التصدع وأنظمة المراقبة" . وقائع ورشة العمل حول التصدع الهيكلي لقبة سانتا ماريا ديل فيوري . لوس ألاموس، نيو مكسيكو: مختبر لوس ألاموس الوطني. الصفحات 25-27 . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 
  55. ↑ كياروجي، أندريا؛ فانيلي، ميشيل؛ جيوسيبيتي، جي. (1983). "تحليل قبة من نوع برونليسكي مع مراعاة الأحمال الحرارية". وقائع ندوة الرابطة الدولية للهندسة الإنشائية والجيوديسية حول تقوية هياكل المباني، التشخيص والعلاج . زيورخ. ص 169-178 . 
  56. ↑ كومو، ماريو (2021). "قبة برونليسكي: تقدير جديد للدفع والإجهادات في الدعامات السفلية" . العلوم التطبيقية . 11 (4268). MDPI: 4268. doi : 10.3390/app11094268 . مؤرشف (PDF) من الأصل في 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 .
  57. ↑ بارتولي، جياني؛ بيتي، ميشيل (11 سبتمبر 2014). "التحليلات العددية لقبة سانتا ماريا ديل فيوري: أحدث ما توصل إليه العلم" . وقائع ورشة العمل حول التصدع الهيكلي لقبة سانتا ماريا ديل فيوري . لوس ألاموس، نيو مكسيكو: مختبر لوس ألاموس الوطني. الصفحات 37-39 . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 

الكتب المذكورة

  • بارتليت، كينيث ر. (1992). حضارة عصر النهضة الإيطالية (غلاف ورقي). تورنتو: دار نشر دي سي هيث وشركاه. رقم ISBN 0-669-20900-7.
  • ديفيمي، جان فرانسوا (2013). على آثار فيليبو برونليسكي، اختراع اقتران سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا . سورينس: إصدارات دو نت. رقم ISBN 978-2-312-01329-9.( عرض تقديمي مضمن، مؤرشف في 3 مارس 2016 على موقع Wayback Machine )
  • جارتنر، بيتر ج. (1998). فيليبو برونليسكي 1377–1446 . كولونيا: كونمان. رقم ISBN 978-3-8290-0241-7.
  • قبة سانتا ماريا ديل فيوري: مطعم المطعم 1980-1995، وهو علاج لكريستينا أسيديني لوتشينات وريكاردو دالا نيجرا . Istituto poligrafico e Zecca dello Stato (روما). 1995. ردمك 978-88-240-3956-7. إل سي سي إن 95227072 . 
  • جيبسون، تيم (2001). رحلة ناشيونال جيوغرافيك، فلورنسا وتوسكانا . جمعية ناشيونال جيوغرافيك . ISBN 978-90-215-9720-1.
  • كينغ، روس (2000). قبة برونليسكي: كيف أعاد عبقري عصر النهضة ابتكار العمارة . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 9781620401941.
  • ميلون، هنري أ.، محرر. (1994). عمارة عصر النهضة الإيطالية: من برونليسكي إلى مايكل أنجلو . لندن: تيمز وهدسون . ISBN 978-0-500-27921-2.
  • مونتريسور، كارلو (2000). متحف أوبرا ديل دومو في فلورنسا . ماندراجورا .
  • تاكوني، ماريكا س. (2005). الكاتدرائية والطقوس المدنية في فلورنسا أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة: كتب الصلوات في سانتا ماريا ديل فيوري . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-81704-2.
  • ويرتز، رولف سي. (2005). كونست آند أرتشيتيكتور، فلورنز . كولونيا: كونمان. رقم ISBN 3-8331-1576-9.

للمزيد من القراءة