الطباعة الحجرية

جزء من سلسلة عن
تاريخ الطباعة
التقنيات الطباعة على الخشب 200 نوع متحرك 1040 الطباعة الغائرة 1430 مطبعة حوالي  1440 النقش حوالي  1515 ميزوتينت 1642 الطباعة البارزة 1690 أكواتينت 1772 الطباعة الحجرية 1796 الطباعة الحجرية الملونة 1837 مكبس دوار 1843 منضحة 1860 الطباعة الأوفست 1875 الطباعة المعدنية الساخنة 1884 آلة نسخ 1885 طباعة عجلة ديزي 1889 فوتوستات و ريكيتغراف 1907 طباعة الشاشة 1911 مُكرر الأرواح 1923 طباعة مصفوفة النقاط 1925 التصوير الجاف 1938 طباعة شرارة 1940 الطباعة الضوئية 1949 الطباعة بالحبر النفاث 1950 التسامي الصبغي 1957 الطباعة بالليزر 1969 الطباعة الحرارية حوالي عام  1972 طباعة بالحبر الصلب 1972 الطباعة بالنقل الحراري 1981 الطباعة ثلاثية الأبعاد 1986 الطباعة الرقمية 1991
ف ت هـ

الطباعة الحجرية (من اليونانية القديمة λίθος ( líthos )  "حجر" و γράφω ( gráphō )  "كتابة") ^[1] هي طريقة طباعة مستوية تعتمد في الأصل على عدم امتزاج الزيت والماء. ^[2] تتم الطباعة من الحجر ( الحجر الجيري الليثوغرافي ) أو لوحة معدنية ذات سطح أملس. تم اختراعها في عام 1796 من قبل المؤلف والممثل الألماني ألويس سينيفيلدر واستخدمت في البداية في الغالب للنوتات الموسيقية والخرائط. ^{[3] [4]} يمكن استخدام الطباعة الحجرية لطباعة النصوص أو الصور على الورق أو أي مادة مناسبة أخرى. ^[5] الطباعة الحجرية هي شيء مطبوع بالطباعة الحجرية، ولكن هذا المصطلح يستخدم فقط للمطبوعات الفنية الجميلة وبعض الأنواع الأخرى من المطبوعات القديمة في الغالب، وليس تلك المصنوعة بواسطة الطباعة الحجرية التجارية الحديثة.

في الأصل، كانت الصورة المراد طباعتها تُرسم بمادة دهنية، مثل الزيت أو الدهن أو الشمع، على سطح لوح من الحجر الجيري الأملس والمسطح . ثم كان الحجر يُعالَج بمزيج من حمض ضعيف وصمغ عربي ("حفر") مما جعل أجزاء سطح الحجر التي لم تكن محمية بالشحم أكثر محبة للماء (جاذبة للماء). للطباعة، كان الحجر يُبلل أولاً. كان الماء يلتصق فقط بالأجزاء المعالجة بالصمغ، مما يجعلها أكثر مقاومة للزيت. ثم كان يتم وضع حبر زيتي، وكان يلتصق فقط بالرسم الأصلي. ثم يتم نقل الحبر أخيرًا إلى ورقة فارغة ، مما ينتج عنه صفحة مطبوعة. لا تزال هذه التقنية التقليدية مستخدمة في طباعة الفنون الجميلة . ^[6]

في الطباعة الحجرية التجارية الحديثة، يتم نقل الصورة أو إنشاؤها كطلاء بوليمر منقوش يتم تطبيقه على لوحة بلاستيكية أو معدنية مرنة. ^[7] يمكن إنشاء ألواح الطباعة، سواء كانت حجرية أو معدنية، من خلال عملية تصوير فوتوغرافي ، وهي الطريقة التي يمكن الإشارة إليها باسم "الطباعة الضوئية" (على الرغم من أن المصطلح يشير عادةً إلى عملية تصنيع إلكترونيات دقيقة متشابهة إلى حد ما ). ^{[8] [9]} الطباعة الأوفست أو "الطباعة الأوفست" هي تطور للطباعة الحجرية حيث يتم نقل الحبر من اللوحة إلى الورق عن طريق لوحة مطاطية أو أسطوانة، بدلاً من الاتصال المباشر بينهما. تحافظ هذه التقنية على جفاف الورق وتسمح بالتشغيل الآلي الكامل عالي السرعة. لقد حلت في الغالب محل الطباعة الحجرية التقليدية للطباعة متوسطة وعالية الحجم: منذ الستينيات، تتم طباعة معظم الكتب والمجلات، وخاصةً عندما يتم توضيحها بالألوان، باستخدام الطباعة الأوفست من ألواح معدنية تم إنشاؤها فوتوغرافيًا.

كتقنية طباعة، تختلف الطباعة الحجرية عن الطباعة الغائرة (الحفر)، حيث يتم نقش لوحة أو حفرها أو تنقيطها لإنشاء تجاويف لاحتواء حبر الطباعة؛ والطباعة على الخشب أو الطباعة البارزة ، حيث يتم وضع الحبر على الأسطح المرتفعة للأحرف أو الصور.

تستخدم الطباعة الحجرية عمليات كيميائية بسيطة لإنشاء صورة. على سبيل المثال، الجزء الإيجابي من الصورة عبارة عن مادة طاردة للماء (" كارهة للماء ")، في حين أن الصورة السلبية تكون محبة للماء ("محبة للماء"). وبالتالي، عندما يتم إدخال اللوحة في خليط متوافق من حبر الطباعة والماء، فإن الحبر يلتصق بالصورة الإيجابية وسيقوم الماء بتنظيف الصورة السلبية. وهذا يسمح باستخدام لوحة طباعة مسطحة، مما يتيح عمليات طباعة أطول وأكثر تفصيلاً من الطرق الفيزيائية القديمة للطباعة (على سبيل المثال، الطباعة الغائرة، والطباعة البارزة).

اخترع ألويس سينيفيلدر ^[1] الطباعة الحجرية في مملكة بافاريا عام 1796. في الأيام الأولى للطباعة الحجرية، تم استخدام قطعة ناعمة من الحجر الجيري (ومن هنا جاء اسم "الطباعة الحجرية": "lithos" ( λιθος ) هي الكلمة اليونانية القديمة التي تعني "الحجر"). بعد وضع الصورة الزيتية على السطح، تم وضع محلول من الصمغ العربي في الماء، حيث يلتصق الصمغ فقط بالسطح غير الزيتي. أثناء الطباعة، يلتصق الماء بأسطح الصمغ العربي ويتم صده بواسطة الأجزاء الزيتية، بينما يفعل الحبر الزيتي المستخدم في الطباعة العكس.

تعمل الطباعة الحجرية بسبب التنافر المتبادل بين الزيت والماء . يتم رسم الصورة على سطح لوحة الطباعة باستخدام وسط دهني أو زيتي (كاره للماء) مثل قلم الشمع ، والذي قد يكون مصبوغًا لجعل الرسم مرئيًا. تتوفر مجموعة واسعة من الوسائط القائمة على الزيت، لكن متانة الصورة على الحجر تعتمد على محتوى الدهون في المادة المستخدمة، وقدرتها على تحمل الماء والحمض. بعد رسم الصورة، يتم وضع محلول مائي من الصمغ العربي ، المحمض بشكل ضعيف بحمض النيتريك ( HNO3)
₃) يتم تطبيقه على الحجر. وظيفة هذا المحلول هي إنشاء طبقة محبة للماء من ملح نترات الكالسيوم ، Ca(NO3)
₃)
₂، والصمغ العربي على جميع الأسطح غير الصورية. ^[1] يخترق محلول الصمغ مسام الحجر، ويحيط بالصورة الأصلية تمامًا بطبقة محبة للماء لن تقبل حبر الطباعة. باستخدام زيت التربنتين الليثوغرافي ، يقوم الطابع بعد ذلك بإزالة أي فائض من مادة الرسم الدهنية، لكن يظل الفيلم الجزيئي الكاره للماء مرتبطًا بإحكام بسطح الحجر، رافضًا الصمغ العربي والماء، ولكنه جاهز لقبول الحبر الزيتي. ^{[10] [11]}

عند الطباعة، يتم إبقاء الحجر مبللاً بالماء. ينجذب الماء بشكل طبيعي إلى طبقة الصمغ والملح الناتجة عن الغسيل الحمضي. ثم يتم تمرير حبر الطباعة القائم على زيوت التجفيف مثل زيت بذر الكتان والورنيش المحمل بالصبغة على السطح. يطرد الماء الحبر الدهني ولكن المناطق الكارهة للماء التي خلفتها مادة الرسم الأصلية تقبله. عندما يتم تحميل الصورة الكارهة للماء بالحبر، يتم تمرير الحجر والورق عبر مكبس يطبق ضغطًا متساويًا على السطح، مما يؤدي إلى نقل الحبر إلى الورق ومن الحجر. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان سينيفيلدر قد أجرى تجارب خلال أوائل القرن التاسع عشر على الطباعة الحجرية متعددة الألوان؛ وفي كتابه الصادر عام 1819، تنبأ بأن هذه العملية سوف يتم إتقانها في النهاية واستخدامها لإعادة إنتاج اللوحات. ^[3] تم تقديم الطباعة متعددة الألوان من خلال عملية جديدة طورها جودفروي إنجلمان (فرنسا) في عام 1837 والمعروفة باسم الطباعة الحجرية الملونة . ^[3] تم استخدام حجر منفصل لكل لون، وتم طباعة كل حجر على حدة من خلال المطبعة. كان التحدي الرئيسي هو الحفاظ على محاذاة الصور ( في السجل ). وقد أعار هذا الأسلوب نفسه للصور المكونة من مناطق كبيرة من اللون المسطح، وأسفر عن تصميمات الملصقات المميزة لهذه الفترة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

"حلت الطباعة الحجرية، أو الطباعة على الحجر اللين، محل النقش في إنتاج الخرائط التجارية الإنجليزية بعد عام 1852 تقريبًا. كانت عملية سريعة ورخيصة واستُخدمت لطباعة خرائط الجيش البريطاني أثناء حرب شبه الجزيرة . كانت معظم الخرائط التجارية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر مطبوعة بالحجر وغير جذابة، رغم دقتها الكافية." ^[12]

تُستخدم الطباعة الحجرية عالية الحجم لإنتاج الملصقات والخرائط والكتب والصحف ومواد التغليف، أي أي منتج سلس يتم إنتاجه بكميات كبيرة ويحتوي على طباعة ورسومات. تُطبع معظم الكتب، بل وجميع أنواع النصوص عالية الحجم، باستخدام الطباعة الحجرية الأوفست. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

بالنسبة للطباعة الأوفست، والتي تعتمد على العمليات الفوتوغرافية، يتم استخدام ألواح طباعة مرنة من الألومنيوم أو البوليستر أو المايلر أو الورق بدلاً من الألواح الحجرية. تتميز ألواح الطباعة الحديثة بملمس مصقول أو خشن ومغطاة بمستحلب حساس للضوء . يتم وضع سلبي فوتوغرافي للصورة المطلوبة على اتصال بالمستحلب ويتم تعريض اللوحة للضوء فوق البنفسجي . بعد التطوير، يُظهر المستحلب عكس الصورة السلبية، وبالتالي فهي نسخة مكررة من الصورة الأصلية (الإيجابية). يمكن أيضًا إنشاء الصورة على مستحلب اللوحة عن طريق التصوير بالليزر المباشر في جهاز CTP ( من الكمبيوتر إلى اللوحة ) المعروف باسم جهاز وضع ^{الألواح . الصورة الإيجابية هي المستحلب الذي يبقى بعد التصوير. تتم إزالة الأجزاء غير الصورة} من المستحلب تقليديًا بواسطة عملية كيميائية، على الرغم من أنه في الآونة الأخيرة، أصبحت الألواح متاحة لا تتطلب مثل هذه المعالجة.

يتم تثبيت اللوحة على أسطوانة في آلة الطباعة. تقوم أسطوانات التخميد بتطبيق الماء، الذي يغطي الأجزاء الفارغة من اللوحة ولكنه يتنافر مع مستحلب منطقة الصورة. ثم يتم تطبيق الحبر الكاره للماء، والذي يتنافر مع الماء ويلتصق فقط بمستحلب منطقة الصورة، بواسطة أسطوانات الحبر.

إذا تم نقل هذه الصورة مباشرة إلى الورق، فإنها ستخلق صورة من نوع المرآة وسيصبح الورق رطبًا جدًا. بدلاً من ذلك، تتدحرج اللوحة على أسطوانة مغطاة ببطانية مطاطية ، والتي تضغط على الماء وتلتقط الحبر وتنقله إلى الورق بضغط موحد. يمر الورق بين أسطوانة البطانية وأسطوانة الضغط المضاد أو أسطوانة الطباعة ويتم نقل الصورة إلى الورق. نظرًا لأن الصورة يتم نقلها أولاً، أو إزاحتها إلى أسطوانة البطانية المطاطية، فإن طريقة إعادة الإنتاج هذه تُعرف باسم الطباعة الأوفست أو الطباعة الأوفست . ^[13]

لقد تم إجراء العديد من الابتكارات والتحسينات التقنية في عمليات الطباعة والمكابس على مر السنين، بما في ذلك تطوير المكابس ذات الوحدات المتعددة (كل منها تحتوي على لوحة طباعة واحدة) والتي يمكنها طباعة صور متعددة الألوان في تمريرة واحدة على جانبي الورقة، والمكابس التي تستوعب لفات متواصلة ( أنسجة ) من الورق، والمعروفة باسم مكابس الأنسجه. كان أحد الابتكارات الأخرى هو نظام التخميد المستمر الذي قدمه دالغرين لأول مرة، بدلاً من الطريقة القديمة (التخميد التقليدي) التي لا تزال تستخدم في المكابس القديمة، باستخدام بكرات مغطاة بموليتون (قماش) يمتص الماء. أدى هذا إلى زيادة التحكم في تدفق المياه إلى اللوحة والسماح بتوازن أفضل للحبر والماء. تتضمن أنظمة التخميد الحديثة "تأثير دلتا أو فاريو"، والذي يبطئ الأسطوانة التي تلامس اللوحة، وبالتالي يخلق حركة كاسحة فوق صورة الحبر لتنظيف الشوائب المعروفة باسم "هيكيز".

تُسمى هذه الآلة أيضًا بالهرم الحبري لأن الحبر ينتقل عبر عدة طبقات من الأسطوانات لأغراض مختلفة. تُستخدم آلات الطباعة الليثوغرافية السريعة "الويب" بشكل شائع في إنتاج الصحف.

لقد أتاح ظهور النشر المكتبي إمكانية تعديل الحروف والصور بسهولة على أجهزة الكمبيوتر الشخصية للطباعة في نهاية المطاف بواسطة أجهزة سطح المكتب أو المطابع التجارية. وقد مكّن تطوير أجهزة ضبط الصور الرقمية محلات الطباعة من إنتاج سلبيات لصناعة الألواح مباشرة من المدخلات الرقمية، وتخطي الخطوة الوسيطة المتمثلة في تصوير تخطيط الصفحة الفعلي. وقد أدى تطوير أجهزة ضبط الصور الرقمية خلال أواخر القرن العشرين إلى القضاء على السلبيات السينمائية تمامًا من خلال تعريض ألواح الطباعة مباشرة من المدخلات الرقمية، وهي العملية المعروفة باسم الطباعة من الكمبيوتر إلى الألواح.

خلال السنوات الأولى من القرن التاسع عشر، لم يكن للطباعة الحجرية سوى تأثير محدود على صناعة المطبوعات ، ويرجع ذلك أساسًا إلى استمرار الصعوبات الفنية التي يتعين التغلب عليها. كانت ألمانيا المركز الرئيسي للإنتاج في هذه الفترة. نجح جودفروي إنجلمان ، الذي نقل مطبعته من ميلوز إلى باريس في عام 1816، إلى حد كبير في حل المشكلات الفنية، وخلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، تبنى فنانون مثل ديلاكروا وجيريكو الطباعة الحجرية . بعد التجارب المبكرة مثل عينات البولي أوتوجرافيا (1803)، ^[14] والتي تضمنت أعمالًا تجريبية لعدد من الفنانين البريطانيين بما في ذلك بنيامين ويست ، وهنري فوسيلي ، وجيمس باري ، وتوماس باركر من باث ، وتوماس ستوثارد ، وهنري ريتشارد جريفيل ، وريتشارد كوبر ، وهنري سينجلتون ، وويليام هنري باين ، أصبحت لندن أيضًا مركزًا، وتم إنتاج بعض مطبوعات جيريكو هناك بالفعل. أنتج غويا في بوردو آخر سلسلة من المطبوعات باستخدام الطباعة الحجرية - ثيران بوردو عام 1828. بحلول منتصف القرن، تضاءل الحماس الأولي إلى حد ما في كلا البلدين، على الرغم من أن استخدام الطباعة الحجرية كان مفضلًا بشكل متزايد للتطبيقات التجارية، والتي تضمنت مطبوعات دومييه ، المنشورة في الصحف. كما واصل رودولف بريسدين وجان فرانسوا ميليه ممارسة الوسيلة في فرنسا، وأدولف مينزل في ألمانيا. في عام 1862، حاول الناشر كادارت بدء مجموعة من المطبوعات الحجرية لفنانين مختلفين، والتي لم تنجح ولكنها تضمنت العديد من المطبوعات لمانيه . بدأ الإحياء خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، وخاصة في فرنسا مع فنانين مثل أوديلون ريدون وهنري فانتين لاتور وديغا الذين أنتج معظم أعمالهم بهذه الطريقة. تم إدراك الحاجة إلى إصدارات محدودة للغاية للحفاظ على السعر الآن، وأصبحت الوسيلة أكثر قبولًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في تسعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت الطباعة الحجرية الملونة نجاحًا جزئيًا بفضل ظهور جول شيريت ، المعروف بأبي الملصق الحديث ، والذي ألهم عمله جيلًا جديدًا من مصممي الملصقات والرسامين، وأبرزهم تولوز لوتريك ، والطالب السابق لشيريت، جورج دي فيور . بحلول عام 1900، أصبح الوسيط الملون والرتيب جزءًا مقبولًا من صناعة الطباعة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

خلال القرن العشرين ، أعادت مجموعة من الفنانين، بما في ذلك براك وكالدر وشاغال ودوفي وليجر وماتيس وميرو وبيكاسو ، اكتشاف فن الطباعة الحجرية غير المتطور إلى حد كبير بفضل استوديوهات مورلو ، والمعروفة أيضًا باسم أتيليه مورلو ، وهي مطبعة باريسية أسستها عائلة مورلو عام 1852. تخصص أتيليه مورلو في الأصل في طباعة ورق الحائط؛ لكنه تحول عندما دعا حفيد المؤسس، فرناند مورلو ، عددًا من فناني القرن العشرين لاستكشاف تعقيدات الطباعة الفنية الجميلة. شجع مورلو الرسامين على العمل مباشرة على أحجار الطباعة الحجرية من أجل إنشاء أعمال فنية أصلية يمكن تنفيذها بعد ذلك تحت إشراف طابعين رئيسيين في إصدارات صغيرة. أدى الجمع بين الفنان الحديث والطابع الرئيسي إلى ظهور مطبوعات حجرية تم استخدامها كملصقات للترويج لأعمال الفنانين. ^{[15] [16]}

جرانت وود ، وجورج بيلوز ، وألفونس موشا ، وماكس كان ، وبابلو بيكاسو ، وإليانور كوين ، وجاسبر جونز ، وديفيد هوكني ، وسوزان دوروثيا وايت ، وروبرت راوشينبيرج هم بعض الفنانين الذين أنتجوا معظم مطبوعاتهم بهذه الوسيلة. يُعتبر إم سي إيشر أستاذًا في الطباعة الحجرية، وقد تم إنشاء العديد من مطبوعاته باستخدام هذه العملية. لا يزال صناع المطبوعات في الطباعة الحجرية يعتمدون إلى حد كبير على الوصول إلى الطابعات الجيدة أكثر من تقنيات الطباعة الأخرى ، وقد تأثر تطوير الوسيلة بشكل كبير بمتى وأين تم تأسيس هذه الطابعات. ^{[ بحاجة لمصدر ]} أسس روبرت بلاكبيرن مشهدًا أمريكيًا للطباعة الحجرية في مدينة نيويورك. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كشكل خاص من أشكال الطباعة الحجرية، تُستخدم أحيانًا عملية السيريليث أو السيريوليتوغراف . السيريليث هي مطبوعات أصلية مختلطة الوسائط تم إنشاؤها في عملية يستخدم فيها الفنان الطباعة الحجرية والسيريغراف (طباعة الشاشة). يتم نشر المطبوعات الفنية الجميلة من هذا النوع من قبل الفنانين والناشرين في جميع أنحاء العالم، ويتم قبولها وجمعها على نطاق واسع. يتم رسم الفواصل لكلا العمليتين يدويًا بواسطة الفنان. تُستخدم تقنية السيريليث في المقام الأول لإنشاء إصدارات مطبوعة محدودة للفنون الجميلة. ^[17]

• حول الطباعة الحجرية
• تويمان، مايكل. الكتب المطبوعة بالحجر في وقت مبكر . بينر، ميدلسكس: رابطة المكتبات الخاصة ، 1990
• معلومات متحف الفن الحديث عن تقنيات الطباعة وأمثلة المطبوعات
• اختراع الطباعة الحجرية، ألويس سينيفيلدر، (ترجمة إنجليزية، 1911) (نسخة طبق الأصل قابلة للبحث في مكتبات جامعة جورجيا؛ تنسيق DjVu وتنسيق PDF متعدد الطبقات)
• موقع ثيو دي سميدت، مؤلف كتاب "ما هي الطباعة الحجرية"
• معلومات شاملة عن أونوريه دومييه وحياته وعمله، بما في ذلك إنتاجه الكامل من المطبوعات الحجرية
• كتالوج أعمال رقمي يحتوي على 4000 طباعة حجرية و1000 نقش خشبي
• فحص تفصيلي للعمليات المتضمنة في إنشاء رسم توضيحي ليثوغرافي علمي نموذجي في القرن التاسع عشر
• متحف Steendrukmuseum الهولندي
• مطبوعات دي لاكروا "فاوست" في مركز دافيسون للفنون، جامعة ويسليان
• لمحة تاريخية موجزة عن الطباعة الحجرية. مكتبة جامعة ديلاوير. تتضمن اقتباسات لكتب من القرن التاسع عشر باستخدام الرسوم التوضيحية للطباعة الحجرية المبكرة.
• فيلادلفيا على الحجر: أول خمسين عامًا من الطباعة الحجرية التجارية في فيلادلفيا. شركة مكتبة فيلادلفيا. تقدم نظرة عامة تاريخية على التجارة في فيلادلفيا وروابط إلى قاموس سيرة ذاتية لأكثر من 500 من مصممي الطباعة الحجرية في فيلادلفيا وفهرس لأكثر من 1300 مطبوعة حجرية توثق فيلادلفيا.
• المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متاح بالكامل عبر الإنترنت بتنسيق PDF)، والذي يحتوي على مواد عن الطباعة الحجرية
• مؤلف تشيكي في مجال الطباعة الحجرية