عوامل التدهور

تُعدّ " عوامل التلف العشرة " إطارًا مفاهيميًا طوّره المعهد الكندي للحفظ (CCI) لتصنيف الأسباب الرئيسية للتغيير أو الفقدان أو التلف الذي يلحق بمقتنيات التراث الثقافي (مثل المجموعات الموجودة في المعارض والمكتبات ودور المحفوظات والمتاحف). ^{[ 1 ]} ويُشار إليها أيضًا باسم "عوامل التغيير"، وقد طُوّر هذا الإطار لأول مرة في أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي. وتعكس العوامل المحددة وتُنظّم مسارات التلف الكيميائي والفيزيائي الرئيسية التي تتعرض لها معظم المواد المادية. ولها تأثير كبير على الممارسات التطبيقية للحفظ والترميم وإدارة المجموعات ، وتُستخدم بشكل خاص في إدارة المخاطر المتعلقة بمجموعات التراث الثقافي.

يُعرّف مؤشر CCI عشرة عوامل رئيسية: التفكك، والحريق ، والرطوبة النسبية غير المناسبة ، ودرجة الحرارة غير المناسبة ، والضوء والأشعة فوق البنفسجية ، والآفات ، والملوثات ، والقوى الفيزيائية ، واللصوص والمخربون ، والماء . وقد ظل عدد العوامل الرئيسية ثابتًا منذ إضافة "الإهمال في الرعاية" (الذي يُسمى الآن التفكك) عام 1994 ، على الرغم من تحديث نطاق وأسماء بعض الفئات بمرور الوقت لمواكبة الأبحاث والأفكار الجديدة.

يمكن تصنيف كل فئة إلى فئات فرعية، مثل النادرة و/أو الكارثية (النوع 1)، أو المتقطعة (النوع 2)، أو المستمرة/المتواصلة (النوع 3)، لا سيما عند تطبيقها على تقييمات المخاطر. على سبيل المثال، ضمن فئة القوى الفيزيائية، قد يُصنف الزلزال كحدث من النوع 1؛ وحادثة سقوط جسم ما كحدث من النوع 2، والتآكل الفيزيائي المستمر الناتج عن الاستخدام اليومي كحدث من النوع 3. ^{[ 2 ]}

يشير مصطلح "التفكك" إلى فقدان المعلومات المرتبطة بشيء ما، مثل معلومات المصدر أو الموقع، والتي بدونها يفقد الشيء أهميته أو يُفقد. في الإصدارات السابقة من هذا الإطار، كان يُشار إلى ذلك بـ"الإهمال في الحفظ". يشمل التفكك فقدان بطاقات التعريف، أو وضع أجزاء من الشيء في غير مكانها، أو نقص المعلومات الوصفية، على سبيل المثال. ^{[ 3 ]} يُعد إهمال المجموعة أيضًا جزءًا من التفكك. فعندما لا تُجري المؤسسات البحث اللازم ولا تتأكد من بقاء أزواج أو مجموعات الأشياء معًا، فإنها قد تفقد معلومات مهمة وتتسبب في انخفاض قيمة مجموعاتها. ^{[ 4 ]} كما يمكن أن يحدث التفكك نتيجة للكوارث الطبيعية. ^{[ 5 ]}

للحيلولة دون حدوث انفصال، يمكن اتخاذ عدد من الإجراءات الاستباقية. فوجود خطة توثيق جيدة ونسخة احتياطية فعّالة للأنظمة الإلكترونية يُسهم في التخفيف من الأضرار الناجمة عن أحداث خارجة عن سيطرتنا. كما أن بروتوكولات إدارة المعلومات الصارمة ضرورية، مثل عمليات التدقيق المنتظمة للمجموعات والمراجعات الإدارية. ويُعدّ اتباع ممارسات توثيق متسقة وواضحة، والتأكد من أن الملصقات تتبع الغرض منها، أمراً بالغ الأهمية للمساعدة في منع حدوث انفصال. ^{[ 6 ]}

تُلحق النيران أضرارًا مباشرة بالتراث الثقافي ، إما عن طريق الاحتراق أو بتراكم الدخان والسخام على الأسطح. كما يمكن لأنظمة إخماد الحرائق أن تُسبب أضرارًا أيضًا، مثل أضرار المياه الناتجة عن رشاشات المياه. فعلى سبيل المثال، دُمّر حوالي 18 مليون قطعة أثرية في حريق عام 2018 الذي اندلع في المتحف الوطني البرازيلي .

تُعدّ الصيانة الوقائية أمراً بالغ الأهمية لمنع الحرائق والحدّ من مخاطرها. وتشمل الاستراتيجيات حظر التدخين ومصادر اللهب والحرارة الأخرى، والصيانة الدورية لطفايات الحريق ، والالتزام بجدول زمني منتظم لصيانة أجهزة كشف الدخان واختبارها ، وحماية المبنى ومحتوياته بأنظمة الرشّ . ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

يمكن تصنيف المواد بناءً على مدى تأثرها بالحرارة والاحتراق. حدد جان تيتراولت خمسة مستويات من الحساسية، من منخفضة جدًا للمواد غير القابلة للاحتراق إلى عالية جدًا للمواد ذاتية الاشتعال وسريعة الاحتراق. تتميز المواد غير العضوية، مثل السيراميك والحجر والزجاج والمعادن، بحساسية نسبية أقل للحريق، مقارنةً بالمواد العضوية، مثل الخشب والورق والمنسوجات، التي تتفاعل بشدة مع النار. ^{[ 10 ]}   وتُعرف بعض المواد بحساسيتها النسبية العالية للغاية للحريق، مثل المذيبات العضوية التي تقل درجة وميضها عن 32  درجة مئوية، مما يجعلها قابلة للاشتعال، وتكون في غاية الخطورة إذا انخفضت درجة حرارتها عن 21  درجة مئوية. ^{[ 11 ]}

تُعدّ قابلية الجسم للاشتعال عاملاً هاماً يؤثر على سرعة انتشار الحريق في الفضاء. وبما أن الحريق عبارة عن تفاعل متسلسل طارد للحرارة يُنتج طاقة على شكل ضوء وحرارة، فإن استمرار هذا التفاعل يتطلب وجود وقود مناسب في حالة وكمية ملائمة. فإذا كان الجسم رطباً، فإن الحرارة الناتجة ستتفاعل أولاً مع الماء لإزالة الرطوبة بدلاً من أن تتسبب مباشرةً في تحلل الوقود واستمرار التفاعل المتسلسل في حال توفر كمية كافية من الوقود. ^{[ 12 ]}

قد تؤدي الرطوبة النسبية إلى تغيير أو تلف التراث الثقافي عندما تكون مرتفعة جدًا أو منخفضة جدًا أو عند تقلبها. يمكن أن تتسبب الرطوبة النسبية المرتفعة في نمو العفن ، وتكوّن الأملاح ، وزيادة نشاط الآفات، وانتفاخ الخشب، وتآكل المعادن السريع، وتسارع تفاعلات التحلل المائي في الورق والمواد الأخرى. أما الرطوبة النسبية المنخفضة فقد تؤدي إلى تشقق وانكماش القطع الخشبية، وجفاف وتقصف الورق والمنسوجات العضوية. ^{[ 13 ]} وتزيد تقلبات الرطوبة النسبية من هذه الآثار وتسبب أضرارًا مادية في المناطق التي تتمدد فيها المواد العضوية وتنكمش، لا سيما في القطع الفنية متعددة الوسائط حيث تتمدد المواد وتنكمش بمعدلات مختلفة (مثل اللوحات الخشبية). ^{[ 14 ]} لهذا السبب، غالبًا ما تتضمن بيئات المتاحف أنظمة للتحكم في الرطوبة كجزء من نظام التدفئة والتهوية وتكييف الهواء (HVAC)، للحفاظ على استقرار الرطوبة النسبية ضمن حدود معينة. ^{[ 15 ]}

الرطوبة النسبية هي كمية الماء الموجودة في الهواء، معبرًا عنها كنسبة مئوية من إجمالي كمية الماء التي يمكن أن يحملها الهواء المشبع تمامًا عند درجة حرارة معينة. وترتبط قدرة الهواء على حمل الرطوبة ارتباطًا مباشرًا بدرجة الحرارة، حيث يستطيع الهواء الدافئ حمل كمية ماء أكبر من الهواء البارد.

يمكن عكس بعض التغيرات التي تطرأ على القطع الأثرية بتعديل الرطوبة النسبية، لكن الأضرار كالتشققات قد تكون غير قابلة للإصلاح. يُسهم الحفاظ على الرطوبة النسبية ضمن نطاق مناسب لنوع المادة، وبأكبر قدر ممكن من الثبات، في منع معظم الأضرار الناجمة عن الرطوبة النسبية. يُجنّب الحفاظ على رطوبة نسبية تتراوح بين 40% و60% في أماكن التخزين والعرض معظم الآثار الضارة، إلا أن الحفاظ على رطوبة نسبية ثابتة يُعتبر في كثير من الأحيان أكثر أهمية من الالتزام بنطاقات مطلقة. ^{[ 16 ]} وقد وضعت منظمات متخصصة في مجال الترميم، مثل المعهد الدولي للحفظ (IIC)، والمجلس الدولي للمتاحف (ICOM-CC)، والمعهد الأمريكي للحفظ (AIC)، والمعهد الأسترالي لحفظ المواد الثقافية (AICCM)، إرشادات خاصة بالبيئات المتحفية.

يمكن قياس الرطوبة النسبية في الأماكن باستخدام عدد من الأدوات، بما في ذلك بطاقات مؤشر الرطوبة ، وأجهزة قياس الحرارة والرطوبة ، ومقاييس الرطوبة ، ومقاييس الرطوبة النفسية، ومسجلات البيانات . تُراقَب بيانات الرطوبة النسبية وتُحلَّل لتحديد ما إذا كانت هناك حاجة إلى إجراء تعديلات. قد تكون التعديلات ممكنة عبر أجهزة الترطيب ، وأجهزة إزالة الرطوبة ، وتعديلات على أنظمة التدفئة والتكييف الحالية ، وتدابير التحكم السلبية.

تختلف احتياجات بعض القطع الأثرية من حيث الرطوبة النسبية عن غيرها في قاعات العرض أو التخزين. لذا، يلزم تصميم صناديق أو حاويات تخزين خاصة لتلبية هذه الاحتياجات، حيث يمكن أن تختلف الرطوبة النسبية ودرجة الحرارة فيها عن تلك الموجودة في قاعات العرض. كما يمكن تصميم صناديق وحاويات خاصة لضمان نقل القطع الأثرية بأمان. ^{[ 17 ]}

تشمل آليتان رئيسيتان للتلف الكيميائي الذي يؤثر على التراث الثقافي التحلل المائي والأكسدة ، واللتان قد تؤديان إلى انقطاع السلاسل أو التشابك . تحدث هاتان العمليتان في درجات حرارة محيطة بدرجات متفاوتة (بحسب نوع المادة)؛ ويزداد معدل التفاعلات الكيميائية مع ارتفاع درجة الحرارة. ونتيجة لذلك، يُستخدم التخزين البارد (مثل التخزين عند 10 درجات مئوية، أو 4 درجات مئوية، أو أقل من درجة التجمد) غالبًا لإبطاء تلف المواد الحساسة مثل أغشية نترات السليلوز وأسيتات السليلوز .  

قد تؤدي درجات الحرارة المرتفعة أيضًا إلى تليين أو ذوبان المواد ذات درجات الانصهار المنخفضة ، مثل الشموع وبعض أنواع البلاستيك . تصبح بعض المواد هشة عند درجات الحرارة المنخفضة، مما يزيد من احتمالية تلفها عند التعامل معها. عند التجمد، يمكن لبلورات الثلج أن تُلحق ضررًا ماديًا بالأسطح الحساسة، مثل مستحلبات التصوير الفوتوغرافي.

فيما يتعلق بصيانة المقتنيات، يُعنى الضوء بشكل أساسي بنطاقي الضوء المرئي والأشعة فوق البنفسجية من الطيف الكهرومغناطيسي . يؤدي التعرض للضوء المرئي إلى بهتان العديد من الملونات. كما يمكن أن تتسبب أطوال موجات الأشعة فوق البنفسجية ذات الطاقة العالية في تبييض المواد واصفرارها وتغير لونها وإضعافها، مما يجعل بعض المواد هشة وعرضة للكسر. يوفر الإشعاع الضوئي الطاقة اللازمة لإحداث تغييرات كيميائية في التركيب الجزيئي للمواد. إن الضرر الناتج عن الضوء، بما في ذلك فقدان اللون والقوة، تراكمي ولا رجعة فيه. ^{[ 18 ]}

يُعدّ التحكم في أضرار الضوء عمليةً تتطلب حلولًا وسطية، فالضوء ضروريٌّ أيضًا للأشخاص الذين يعملون مع القطع الأثرية أو يشاهدونها. ويمكن تقليل التعرّض للضوء إما بتقليل مدة عرض القطع الحساسة للضوء، أو بتقليل شدة إضاءتها. ويمكن استخدام أجهزة التحكم في شدة الإضاءة، ومفاتيح المؤقت، وأجهزة استشعار الحركة للحدّ من مدة التعرّض. ^{[ 19 ]} غالبًا ما تضع المؤسسات الثقافية جداول زمنية لتغيير المعروضات، وذلك للتحكم في معدل حدوث الأضرار الناجمة عن الضوء. وعادةً ما تُحافظ على مستويات الإضاءة للقطع الحساسة للضوء، مثل المنسوجات والأعمال الورقية والجلود المصبوغة، عند مستويات منخفضة قدر الإمكان (مثل 50 لوكس )، بينما يُعدّ 200 لوكس معيارًا أكثر شيوعًا للمواد الأكثر مقاومة للضوء، مثل اللوحات الزيتية والعظام والجلود الطبيعية . بعض أنواع المواد، مثل الحجر والمعادن والزجاج، لا تتأثر سلبًا بالضوء المرئي. ^{[ 20 ]}

لا يُعدّ الضوء فوق البنفسجي ضروريًا للرؤية عادةً (إلا إذا كان التألق الناتج عن الأشعة فوق البنفسجية جزءًا مهمًا من تجربة المشاهدة)، لذا تميل المؤسسات الثقافية إلى إزالة مصادر الضوء الطبيعي أو حجبها عن أماكن التخزين أو العرض. كما تُعدّ الستائر والمظلات والمرشحات الماصة للأشعة فوق البنفسجية استراتيجيات تحكم مفيدة. ^{[ 21 ]}

يمكن قياس مستويات الضوء والأشعة فوق البنفسجية باستخدام مقياس الضوء بحيث يمكن إجراء التعديلات اللازمة. ^{[ 22 ]}

تتغذى أنواع عديدة من الحشرات على المواد العضوية للتراث الثقافي؛ فعلى سبيل المثال، تنجذب خنافس السجاد وعث الملابس إلى الألياف البروتينية كالصوف والحرير؛ وتتغذى حشرات السمك الفضي على أسطح الكتب والصور الفوتوغرافية؛ كما يمكن لأنواع مختلفة من حفارات الأخشاب أن تصيب الأثاث أو الإطارات الخشبية. وقد تنجذب الحشرات إلى تراكم الغبار والحطام على الأشياء لتتغذى عليها. وقد تستخدم الحشرات والطيور والقوارض قطع التراث الثقافي كمواد تعشيش، أو تلوثها بفضلاتها، أو تتلفها بالخدش أو الثقب. ويمكن لفضلات الطيور أن تُحدث خدوشًا على سطح المنحوتات المعدنية الخارجية، كما يمكن لأقدام الطيور أن تخدش سطحها.

يحدث التلف الناتج عن الحشرات وغيرها من آفات المتاحف عادةً لأن هذه الآفات تنجذب إلى مقتنيات المتاحف التي تعتبرها مصدراً للغذاء. وتُعدّ أنواع معينة من المواد، مثل الخشب والمنسوجات العضوية والفراء والورق، أكثر عرضةً لتلف الحشرات من غيرها. ^{[ 23 ]}

أصبحت الإدارة المتكاملة للآفات (IPM) استراتيجية أساسية في رصد ومكافحة الآفات في بيئات المتاحف. تركز هذه الإدارة على الوقاية، من خلال النظافة والصيانة، ورصد أعداد الآفات باستخدام نظام مصائد لاصقة . يُمكّن هذا النظام موظفي المتاحف أو المستودعات من تحديد المواقع المعرضة للخطر، ورصد الإصابات الجديدة، وتحديد أنواع الحشرات الموجودة، ثم اتخاذ الإجراءات اللازمة للقضاء على الإصابة. ^{[ 23 ]}

تتوفر مجموعة من العلاجات الممكنة لمكافحة الإصابة بالحشرات. لم تعد المعالجات الكيميائية الخيار المفضل لمعالجة القطع الأثرية نظرًا لمخاطرها على سلامة الإنسان وآثارها غير المرغوب فيها على القطع نفسها. ^{[ 23 ]} وبدلًا من ذلك، تُفضّل الطرق غير الكيميائية ، وتشمل التجميد، والتسخين المُتحكم فيه، والإشعاع ، والمعالجة في بيئة خالية من الأكسجين . ^{[ 23 ]} حتى الخيارات البسيطة، مثل تنظيم درجة الحرارة والرطوبة النسبية للمكان، قد تكون فعّالة في الحد من الإصابة، وذلك بحسب نوع الآفة. ^{[ 23 ]} لكل خيار مزايا وعيوب، ويجب اختيار العلاج المناسب بالتشاور مع متخصص مؤهل. ^{[ 23 ]}

تُسبب الملوثات الجوية ، مثل الأوزون وثاني أكسيد الكبريت وكبريتيد الهيدروجين وثاني أكسيد النيتروجين ، تآكلًا وتحمضًا وتغيرًا في لون العديد من المواد. كما تُسبب الملوثات الداخلية، مثل الفورمالديهايد والأحماض العضوية المتطايرة الأخرى، مشاكل مماثلة، وقد توجد في السجاد والدهانات والورنيشات، أو في المواد المستخدمة في صناعة خزائن العرض أو أثاث التخزين (الخشب والبلاستيك والأقمشة والراتنجات). وقد تتولد الملوثات أيضًا داخل الأشياء نفسها، فعلى سبيل المثال، يؤدي تدهور غشاء أسيتات السليلوز إلى إنتاج حمض الأسيتيك، الذي يُمكن أن يُلحق الضرر بالأشياء الأخرى القريبة.

يمكن أن تتسبب الملوثات الجوية في تشويه أو تآكل الأجسام المعدنية. فالأجسام الفضية عرضة للتأثر بالغازات الكبريتية التي تُسبب تشويهها، بينما تتآكل الأجسام المصنوعة من الرصاص والقصدير عند تعرضها للأحماض العضوية المتطايرة . ^{[ 24 ]} ويمكن تقليل الضرر بتخزين الأجسام الفضية المعرضة للتلف في حاويات تحتوي على فحم نشط أو في قماش فضي يمتص الكبريت. ^{[ 25 ]} كما يمكن طلاء الأجسام الفضية بمادة عازلة شفافة مثل بارالويد B-72 لمنع تشويهها، ولكن هذه الطلاءات تتطلب إعادة تطبيق دورية. ومن المصادر المحتملة للأحماض العضوية المتطايرة الرفوف الخشبية أو أثاث التخزين والعرض الخشبي. ^{[ 26 ]}

يُصنّف الغبار في هذا السياق ضمن الملوثات الخارجية والداخلية، إذ يُمكن أن يُلحق الضرر بالأسطح عن طريق الاحتكاك عند إزالته، أو عن طريق تلطيخها عند امتصاص الرطوبة. قد يحتوي الغبار على الجلد والعفن وشظايا غير عضوية مثل السيليكا أو الكبريت . ومع مرور الوقت، قد يلتصق الغبار بالأسطح، مما يُصعّب إزالته بشكل ملحوظ. ^{[ 27 ]} كما أن الغبار مادة ماصة للرطوبة ، أي أنه قادر على جذب جزيئات الماء والاحتفاظ بها، مما يُهيئ بيئة مثالية لنمو جراثيم العفن وإحداث أضرار بيولوجية. ^{[ 28 ]} وقد تُحفّز طبيعة الغبار الماصة للرطوبة تفاعلات كيميائية على الأسطح، وخاصة المعادن. وقد تحتوي جزيئات الغبار غير العضوية على حواف حادة وخشنة، مما قد يُؤدي إلى تمزيق الألياف وتآكل الأسطح الأكثر ليونة إذا لم تتم إزالتها بشكل صحيح.

يمكن منع تراكم الغبار عن طريق تخزين وعرض مقتنيات المجموعة في خزائن أو صناديق مغلقة، أو باستخدام أغطية واقية من الغبار. تشمل استراتيجيات الحد من الغبار أيضًا استخدام مرشحات الهواء في أنظمة التدفئة والتكييف، واستخدام المكانس الكهربائية المزودة بمرشحات HEPA ، واستراتيجيات التنظيف باستخدام قطع قماش ناعمة. ^{[ 21 ] [ 28 ]}

تشمل هذه الفئة مصادر التلف الميكانيكي، حيث قد تنحني الأشياء أو تنكسر أو تتشوه أو تتآكل أو تبلى وما إلى ذلك. يحدث التغيير بفعل قوة مطبقة، والتي قد تكون متنوعة مثل الحركة الزلزالية الناتجة عن الزلازل، أو الاهتزازات الناتجة عن الطرق أو المعدات الكهربائية أو الموسيقى الصاخبة، أو من حوادث التخزين البسيطة مثل الصدمات والاحتكاك أو حوادث المناولة حيث تصطدم الأشياء أو تُضرب.

تساعد التدريبات والإرشادات الخاصة بالتعامل مع القطع الأثرية على منع التلف العرضي الناتج عن القوى الفيزيائية أثناء نقلها والتعامل معها. قد تتضمن هذه الإرشادات نصائح حول فحص القطع الأثرية بعناية قبل حملها، وإزالة العوائق ومخاطر التعثر من الممرات، وتغطية عربات النقل بحشوات من رغوة البولي إيثيلين ، والتخطيط المسبق لجميع خطوات العملية. ^{[ 29 ]} أما في المخازن، فتُحفظ القطع الأثرية بطريقة تسهل الوصول إليها، ^{[ 30 ]} وقد تُزود القطع الهشة بدعامات أو حوامل خاصة وصناديق تخزين مبطنة.

يُشار إلى هذه الفئة أحيانًا بـ"المجرمين"، وتشمل السرقة المتعمدة أو إتلاف التراث الثقافي. وهناك العديد من الأمثلة الشهيرة، مثل سرقة اللوحات من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر عام 1990 ، أو الهجوم على لوحة روثكو في معرض تيت عام 2012، ^{[ 31 ]} مع العلم أنه من المحتمل أن العديد من السرقات لا يتم الإبلاغ عنها أو حتى ملاحظتها في المؤسسات الكبيرة، أو عندما لا تكون عمليات جرد المخزون متكررة.

تشمل استراتيجيات التحكم تقييد الوصول إلى المجموعات بناءً على قيمتها وندرتها وسهولة نقلها و/أو إمكانية الوصول إليها، سواءً للموظفين أو الزوار المحتملين. وقد تُقفل أثاثات التخزين والعرض وتُزود بأجهزة إنذار. كما قد تقوم المؤسسات الثقافية بتركيب كاميرات مراقبة وأجهزة استشعار للحركة وأجهزة إنذار، وتوظيف حراس أمن ودوريات أمنية. ^{[ 32 ] [ 7 ]}

يحدث التلف الناتج عن المياه عادةً بسبب تسربات في هيكل المبنى أو الفيضانات المصاحبة للظواهر الجوية أو أعطال البنية التحتية لنقل المياه (السباكة، وأنظمة رشاشات المياه، وتكييف الهواء). وقد يحدث التكثف عند انخفاض درجة حرارة الهواء فجأة، كما هو الحال عند اصطدام هواء داخلي دافئ بجدار خارجي أو نافذة باردة. وقد تُليّن المياه المواد المستخدمة (الدهانات، والمواد اللاصقة، والطلاءات) أو تُذيبها، وتُسبب بقعًا، وتترك آثارًا بعد التبخر، كما تُسبب أضرارًا مادية نتيجة الارتطام، وتُضعف الركائز، وتُعزز نمو الكائنات الدقيقة، وتُسبب انتفاخ المواد العضوية أو انكماشها أو تشويهها. ويمكن للمياه أيضًا أن تحمل ملوثات، مثل الطين ومياه الصرف الصحي، التي تُخلّف بقعًا. وقد شكّل فيضان فلورنسا عام 1966 نقطة تحوّل في تطور مهنة الترميم والصيانة، ولا سيما الصيانة الوقائية.

هذا ليس الإطار الوحيد المستخدم لتصنيف تدهور المواد في مهن التراث الثقافي. على سبيل المثال، يمكن أيضًا تصنيف التدهور وفقًا للمصدر: بيولوجي، كيميائي، فيزيائي. ^{[ 33 ]}

تُستخدم عوامل التدهور العشرة غالبًا في صياغة النقاشات حول الاستدامة في قطاع التراث الثقافي، عند مقارنة تكلفة مكافحة التدهور أو الحد منه بالفوائد المتوقعة. قد تكون التكاليف مالية (مثل تكلفة تشغيل أجهزة التكييف)، أو بيئية (مثل استخدام البلاستيك كمواد تخزين وتغليف، أو استخدام المذيبات في عمليات الترميم، أو استهلاك الطاقة لتشغيل أنظمة التكييف)، أو حتى تكلفة العمالة اللازمة لاستدامة النشاط. وتتزايد النقاشات حول تداعيات ممارسات الترميم والصيانة المتبعة على البيئة وتغير المناخ، لا سيما تركيز المهنة على التحكم الدقيق في درجة الحرارة والرطوبة.

تؤكد المبادئ التوجيهية البيئية الحديثة لمجموعات التراث الثقافي، كتلك التي وضعها المعهد الأسترالي لصيانة المواد الثقافية (AICCM) ^{[ 34 ]} ، على الاستدامة والمرونة كمبدأ توجيهي، وتشير مباشرةً إلى تغير المناخ كسبب للمراجعة الدورية. وتُبرز هذه المبادئ التوجيهية ضرورة مراعاة المناخ المحلي والسماح بتفاوت قيم الرطوبة النسبية ودرجة الحرارة تبعًا لذلك.

• صون وترميم الممتلكات الثقافية
• الاستعداد للكوارث

• Michalski. S., 'إطار عمل شامل للحفظ الوقائي والحفظ العلاجي' في الاجتماع الثلاثي التاسع للجنة الحفظ التابعة للمجلس الدولي للمتاحف، دريسدن (1990) 589-591.
• والر، روبرت. 1994. "تقييم مخاطر الحفظ: استراتيجية لإدارة الموارد من أجل الحفظ الوقائي". مطبوعات أولية لمساهمات مؤتمر أوتاوا، 12-16 سبتمبر 1994، الحفظ الوقائي: الممارسة والنظرية والبحث. لندن: IIC. تحرير أ. روي وب. سميث. متاح علىأو
• عوامل التدهورأُرشف بتاريخ 10 نوفمبر 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .