المتحف الوطني البرازيلي

يُعدّ المتحف الوطني البرازيلي ( بالبرتغالية : Museu Nacional ) أقدم مؤسسة علمية في البرازيل. ^{[ 3 ] [ 4 ]} يقع في مدينة ريو دي جانيرو ، ضمن قصر ساو كريستوفاو ( قصر القديس كريستوفر ) الواقع داخل كوينتا دا بوا فيستا . كان المبنى الرئيسي في الأصل مقرّ إقامة آل براغانزا في البرازيل الاستعمارية، بصفتهم العائلة المالكة البرتغالية بين عامي 1808 و1821، ثمّ العائلة الإمبراطورية البرازيلية بين عامي 1822 و1889. بعد سقوط النظام الملكي، استضاف المبنى الجمعية التأسيسية الجمهورية من عام 1889 إلى عام 1891، قبل أن يُخصّص للمتحف عام 1892. أُدرج المبنى ضمن قائمة التراث الوطني البرازيلي عام 1938 ^{[ 5 ]} ، وقد دُمّر جزء كبير منه جراء حريق اندلع عام 2018.

تأسس المتحف الملكي في السادس من يونيو عام ١٨١٨ على يد الملك جواو السادس ملك البرتغال والبرازيل والغارف، وكان مقره في البداية في حديقة كامبو دي سانتانا ، حيث عرض مجموعات من بيت التاريخ الطبيعي السابق، المعروف شعبيًا باسم كاسا دوس باساروس ("بيت الطيور")، الذي أنشأه نائب ملك البرازيل، لويس دي فاسكونسيلوس إي سوزا، الكونت الرابع لفيغيرو ، عام ١٧٨٤ ، بالإضافة إلى مجموعات من علم المعادن وعلم الحيوان. وكان الهدف من تأسيس المتحف هو دعم التنمية الاجتماعية والاقتصادية للبلاد من خلال نشر التعليم والثقافة والعلوم. وبحلول القرن التاسع عشر، كان المتحف قد رسخ مكانته كأهم متحف من نوعه في أمريكا الجنوبية. وفي عام ١٩٤٦، تم دمجه في الجامعة الفيدرالية في ريو دي جانيرو . ^{[ ٦ ] [ ٥ ] [ ٧ ]}

يضم المتحف الوطني مجموعة ضخمة تضم أكثر من 20 مليون قطعة، تُعدّ من أكبر مجموعات القطع الأثرية في التاريخ الطبيعي والأنثروبولوجيا في العالم، وتشمل بعضًا من أهم السجلات المادية المتعلقة بالعلوم الطبيعية والأنثروبولوجيا في البرازيل، بالإضافة إلى العديد من القطع التي أتت من مناطق أخرى من العالم، والتي أنتجتها ثقافات وحضارات قديمة متعددة. وقد جُمعت هذه المجموعة على مدى أكثر من قرنين من الزمان من خلال البعثات الاستكشافية والتنقيبات وعمليات الاقتناء والتبرعات والتبادلات، وقُسّمت إلى سبعة أقسام رئيسية: الجيولوجيا، وعلم الأحياء القديمة ، وعلم النبات ، وعلم الحيوان ، والأنثروبولوجيا البيولوجية ، وعلم الآثار ، وعلم الأعراق . وشكّلت هذه المجموعة الأساس الرئيسي للبحوث التي أجرتها الأقسام الأكاديمية في المتحف ، والمسؤولة عن تنفيذ الأنشطة في جميع أنحاء الأراضي البرازيلية والعديد من مناطق العالم، بما في ذلك القارة القطبية الجنوبية . ويضم المتحف إحدى أكبر المكتبات العلمية في البرازيل، بأكثر من 470,000 مجلد و2,400 عمل نادر. ^{[ 5 ]} 

في مجال التعليم، يُقدّم المتحف تخصصات ودورات توسعية ودراسات عليا في مجالات معرفية متعددة، بالإضافة إلى استضافة معارض مؤقتة ودائمة وأنشطة تعليمية مفتوحة للجمهور. ^{[ 5 ]} يُدير المتحف الحديقة النباتية ( Horto Botânico ) المجاورة لقصر ساو كريستوفاو (Paço de São Cristóvão )، بالإضافة إلى حرم جامعي متطور في مدينة سانتا تيريزا ، بولاية إسبيريتو سانتو ، وهو محطة سانتا لوسيا البيولوجية، التي تُدار بالاشتراك مع متحف علم الأحياء البروفيسور ميلو ليتو. ويُستخدم موقع ثالث، يقع في مدينة ساكواريما ، كمركز دعم ولوجستي للأنشطة الميدانية. وأخيرًا، يُعنى المتحف أيضًا بالإنتاج التحريري، ومن أبرز أعماله في هذا المجال مجلة "أرشيفات المتحف الوطني" (Archivos do Museu Nacional) ، وهي أقدم مجلة علمية في البرازيل، ^{[ 8 ]} والتي تُنشر باستمرار منذ عام 1876. ^{[ 6 ] [ 9 ]} 

دُمّر القصر، الذي كان يضم جزءًا كبيرًا من المجموعة، في حريق اندلع ليلة 2 سبتمبر 2018. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} وقد وصفه النقاد بأنه "مصيدة حريق"، بحجة أن الحريق كان متوقعًا وكان من الممكن منعه. ^{[ 13 ]} بدأ الحريق في نظام تكييف الهواء في قاعة المحاضرات بالطابق الأرضي. لم يكن أحد الأجهزة الثلاثة موصولًا بتأريض خارجي، ولم يكن هناك قاطع دائرة كهربائية لكل منها، وكان سلك غير معزول ملامسًا للمعدن. ^{[ 14 ]} في أعقاب الحريق، جرى التعامل مع المبنى المدمر كموقع أثري ، وخضع لعمليات إعادة بناء ، حيث غطى سقف معدني مساحة 5000 متر مربع ^{بما في ذلك} الأنقاض . ^{[ 15 ]}

في عام ٢٠١٩، عُثر على أكثر من ٣٠ ألف قطعة أثرية من تاريخ العائلة الإمبراطورية خلال أعمال تنقيب أثرية في حديقة حيوان ريو دي جانيرو المجاورة، وهي جزء من كوينتا دا بوا فيستا . ومن بين هذه القطع العديد من العناصر، مثل شظايا الأواني الفخارية ، والأكواب ، والأطباق ، وأدوات المائدة ، وحدوات الخيول ، وحتى أزرار ودبابيس تحمل شعار النبالة الإمبراطوري من الملابس العسكرية. وقد أُهديت هذه القطع إلى المتحف. ^{[ ١٦ ]} بعد أن دمره حريق، تلقى المتحف الوطني تبرعات بقيمة ١.١ مليون ريال برازيلي خلال سبعة أشهر لدعم جهود إعادة بنائه. ^{[ ١٧ ]}

تأسس المتحف الوطني رسميًا عام 1818 على يد الملك جواو السادس ملك البرتغال والبرازيل والغارف (1769-1826) تحت اسم المتحف الملكي ، وذلك في مبادرة لتحفيز البحث العلمي في مملكة البرازيل ، التي كانت آنذاك جزءًا من المملكة المتحدة للبرتغال والبرازيل والغارف . في البداية، ضم المتحف عينات من النباتات والحيوانات ، وخاصة الطيور، مما جعله يُعرف بين السكان المحليين باسم "بيت الطيور".

بعد زواج دوم بيدرو الأول (1798-1834)، الابن الأكبر للملك جواو السادس وأول إمبراطور للبرازيل، من صاحبة السمو الملكي الأرشيدوقة ماريا ليوبولدينا من النمسا (1797-1826)، بدأ المتحف باستقطاب بعضٍ من أعظم علماء الطبيعة الأوروبيين في القرن التاسع عشر، مثل ماكسيميليان زو فيد-نويفيد (1782-1867)، ويوهان بابتيست فون سبيكس (1781-1826)، وكارل فريدريش فيليب فون مارتيوس (1794-1868). كما ساهم باحثون أوروبيون آخرون استكشفوا البلاد، مثل أوغستين سانت هيلير (1799-1853) وجورج فون لانغسدورف (1774-1852)، في إثراء مجموعات المتحف الملكي. ^{[ 18 ]}

مع نهاية القرن التاسع عشر، وانعكاسًا لتفضيلات الإمبراطور بيدرو الثاني (1825-1891)، بدأ المتحف الوطني بالاستثمار في مجالات الأنثروبولوجيا وعلم الأحياء القديمة وعلم الآثار . وقد ساهم الإمبراطور نفسه، الذي كان عالمًا هاويًا شغوفًا وداعمًا متحمسًا لجميع فروع العلوم، بالعديد من مجموعات فنون مصر القديمة ، والحفريات النباتية ، وغيرها، التي جمعها خلال رحلاته الخارجية. وبهذه الطريقة، تم تحديث المتحف الوطني ليصبح أهم متحف للتاريخ الطبيعي والعلوم الإنسانية في أمريكا الجنوبية. زار إدموند روبرتس المتحف عام 1832، ولاحظ أن المتحف لم يكن يضم سوى ثلاث قاعات مفتوحة آنذاك، وأن القاعات المغلقة "نُهبت محتوياتها للأسف على يد دون بيدرو". ^{[ 19 ]}

كان الملك بيدرو الثاني مدركًا تمامًا لنقص العلماء والباحثين في الطبيعة في البرازيل. وقد عالج هذه المشكلة بدعوة علماء أجانب للعمل في المتحف. وكان أول الوافدين لودفيج ريدل (1761-1861)، عالم النباتات الألماني الذي شارك في رحلة البارون فون لانغسدورف الشهيرة إلى ماتو غروسو بين عامي 1826 و1828. ومن بين العلماء الآخرين الذين قدموا الكيميائي الألماني تيودور بيكولت ، وعالم الجيولوجيا وعلم الأحياء القديمة الأمريكي تشارلز فريدريك هارت (1840-1878). في السنوات اللاحقة، أصبح المتحف معروفًا تدريجيًا، واستمر في جذب العديد من العلماء الأجانب الذين رغبوا في تحقيق مكانة علمية من خلال عملهم في البرازيل، مثل فريتز مولر (1821-1897)، وهيرمان فون إيهرينج (1850-1930)، وكارل أوغست فيلهلم شفاكه (1848-1894)، وأورفيل أدالبرت ديربي (1851-1915)، وإميل أوغست غولدي (1859-1917)، ولويس كوتي (1854-1884) وغيرهم؛ وقد تم فصلهم جميعًا من قبل مدير المتحف لاديسلاو نيتو عندما تم خلع الإمبراطور.

كان الإمبراطور شخصيةً تحظى بشعبيةٍ كبيرةٍ عندما أُطيح به بانقلابٍ عسكريٍّ عام 1889، لذا سعى الجمهوريون إلى محو رموز الإمبراطورية. أحد هذه الرموز، قصر ساو كريستوفاو ، المقر الرسمي للأباطرة في كوينتا دا بوا فيستا ، أصبح شاغرًا؛ ولذلك، في عام 1892، نُقل المتحف الوطني، بكلّ مجموعاته ونفائسه وباحثيه، إلى هذا القصر، حيث لا يزال قائمًا حتى اليوم.

في عام ١٩٤٦، نُقلت إدارة المتحف إلى جامعة البرازيل ، وهي حاليًا الجامعة الفيدرالية في ريو دي جانيرو . ويشغل الباحثون ومكاتبهم ومختبراتهم جزءًا كبيرًا من القصر والمباني الأخرى المُقامة في الحدائق النباتية (هورتو فلوريستال)، في منتزه كينتا دا بوا فيستا، الذي يُعدّ من أكبر المكتبات العلمية في ريو. ويُقدّم المتحف الوطني برامج دراسات عليا في المجالات التالية: الأنثروبولوجيا ، وعلم الاجتماع ، وعلم النبات ، والجيولوجيا ، وعلم الأحياء القديمة ، وعلم الحيوان .

تم تقديمها كفكرة من أفكار ليغو . ^{[ 20 ]}

كان المتحف يضم أحد أكبر معارض الأمريكتين قبل الحريق، والذي كان يتألف من حيوانات وحشرات ومعادن ومجموعات أصلية من الأواني ومومياوات مصرية وقطع أثرية من أمريكا الجنوبية ونيازك وأحافير والعديد من الاكتشافات الأخرى.

ومن بين النيازك التي عُرضت نيزك بينديغو ، الذي يزن أكثر من 5000 كيلوغرام (11000 رطل) وتم اكتشافه في عام 1784. ^{[ 21 ]} 

علم الآثار

تضمّ مجموعة الآثار في المتحف الوطني أكثر من 100,000 قطعة أثرية، تغطي حضاراتٍ عديدةً ومختلفةً عاشت في الأمريكتين وأوروبا وأفريقيا والشرق الأوسط، منذ العصر الحجري القديم وحتى القرن التاسع عشر. وتنقسم المجموعة إلى أربعة أقسام رئيسية: مصر القديمة ، وحضارات البحر الأبيض المتوسط ، وآثار ما قبل كولومبوس ، والبرازيل ما قبل كولومبوس . ويُعدّ هذا القسم الأخير، الذي جُمع بشكلٍ منهجيٍّ منذ عام 1867، أكبر أقسام المجموعة الأثرية، فضلاً عن كونه أهمّ مجموعةٍ من نوعها في العالم، إذ يُغطّي تاريخ البرازيل ما قبل كولومبوس بشكلٍ شاملٍ للغاية، ويضمّ بعضًا من أهمّ السجلات المادية المتعلقة بعلم الآثار البرازيلي. ولذلك، كانت هذه المجموعة ذات قيمةٍ علميةٍ كبيرة، وموضوعًا للعديد من الدراسات الأساسية والرسائل والأطروحات والمؤلفات. ^{[ 22 ] [ 23 ]} 

مصر القديمة

تضم مجموعة الآثار المصرية في المتحف الوطني أكثر من 700 قطعة، ما يجعلها واحدة من أكبر مجموعات الآثار في أمريكا اللاتينية وأقدمها في الأمريكتين. وقد انضمت معظم هذه القطع إلى مجموعة المتحف عام 1826، عندما أحضر التاجر نيكولاو فيينغو من مرسيليا مجموعة من الآثار المصرية التي كانت ملكاً للمستكشف الإيطالي الشهير جيوفاني باتيستا بلزوني ، الذي كان مسؤولاً عن التنقيب في جبانة طيبة ( الأقصر حالياً ) ومعبد الكرنك . ^{[ 24 ]}

كانت الأرجنتين الوجهة الأولى لهذه المجموعة ، وربما كان رئيسها آنذاك، برناردينو ريفادافيا ، مؤسس جامعة بوينس آيرس والمعروف بشغفه بالمتاحف، هو من طلبها. إلا أن الحصار البحري المفروض على نهر لا بلاتا حال دون إتمام فيينغو رحلته، مما اضطره للعودة من مونتيفيديو إلى ريو دي جانيرو، حيث عُرضت القطع في مزاد علني. اشترى الإمبراطور بيدرو الأول المجموعة كاملةً مقابل خمسة ملايين ريس ، ثم تبرع بها للمتحف الوطني. ويُعتقد أن تصرف بيدرو الأول تأثر بخوسيه بونيفاسيو دي أندرادا ، أحد أبرز الأعضاء الأوائل في الماسونية بالبرازيل، وربما كان دافعه اهتمام المنظمة بالرموز المصرية. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

بدأ الإمبراطور بيدرو الأول مجموعةً قيّمةً، قام ابنه، الإمبراطور بيدرو الثاني ، وهو عالم مصريات هاوٍ وجامع بارز للقطع الأثرية والإثنوغرافية، بتوسيعها. ومن أهم الإضافات التي أضافها بيدرو الثاني إلى المجموعة المصرية في المتحف القومي، التابوت الخشبي متعدد الألوان لمغني آمون ، شا آمون إن سو ، من العصر المتأخر ، والذي أهداه الخديوي إسماعيل باشا للإمبراطور خلال رحلته الثانية إلى مصر عام ١٨٧٦. يتميز هذا التابوت بندرته، إذ يُعدّ من النماذج القليلة التي لم تُفتح قط، ولا تزال مومياء المغني محفوظة بداخله. ^{[ 24 ]} وقد أُثريت المجموعة من خلال عمليات اقتناء وتبرعات أخرى، لتصبح في بداية القرن العشرين ذات أهمية كافية لجذب انتباه الباحثين وعلماء المصريات الدوليين، مثل ألبرتو تشايلد، الذي شغل منصب أمين قسم الآثار في المتحف بين عامي 1912 و1938، وكان مسؤولاً أيضاً عن نشر دليل مجموعات الآثار الكلاسيكية للمتحف الوطني في عام 1919. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

Besides the aforementioned coffin of Sha-Amun-en-su, the museum possesses other three sarcophagi, from the Third Intermediate Period and the Late Era, belonging to three priests of Amun: Hori, Pestjef, and Harsiese. The museum also conserves six human mummies (four adults and two children), as well as a number of mummies and sarcophagi of animals (cats, ibises, fishes, and crocodiles). Among the human examples, the highlight is a mummy of a woman from the Roman Period, which is considered extremely rare for the preparatory technique used, of which there are only eight similar examples worldwide. Called "princess of the Sun" or "princess Kherima", the mummy has her members and fingers of the hands and feet individually swaddled and is richly adorned, with painted strips.^[27] "Princess Kherima" is one of the most popular items of the National Museum collection, being even related to accounts of parapsychological experiences and collective trances, that supposedly occurred in the 1960s. "Kherima" also inspired the romance The Secret of the Mummy by Everton Ralph, member of the Rosicrucian society.^[25][28][29]

The collection of votive and funerary steles is composed of dozens of pieces dated, in their majority, from the Intermediate Period and the Late Era. The steles of Raia and Haunefer, which are graved with titles of Semitic origins present in the Bible and in the tablets of Mari, stand out, as well as an unfinished stele, attributed to the emperor Tiberius, of the Roman Period. The museum also had a vast collection of shabtis, i.e. statuettes representing funerary servers, including a group of pieces that belonged to pharaoh Seti I, excavated from his tomb at the Valley of the Kings. The rare artifacts included a limestone statue of a young woman, dated of the New Kingdom, carrying a conic ointment vessel on the top of her head –an iconography that is almost exclusively found among paintings and reliefs. The collection also includes fragments of reliefs, masks, statues of deities in bronze, stone and wood (such as representations of Ptah-Sokar-Osiris), canopic jars, alabaster bowls, funerary cones, jewels, and amulets.^[25][27][30]

• 
  مسلة رايا. المملكة الحديثة، الأسرة التاسعة عشرة، حوالي 1300-1200 قبل الميلاد
• 
  تابوت حوري. الفترة الانتقالية الثالثة، الأسرة الحادية والعشرون، حوالي 1049-1026 قبل الميلاد .
• 
  تمثال برونزي للإله آمون.
• 
  قناع ذهبي. مملكة البطلمية، حوالي 304 قبل الميلاد .
• 
  داخل تابوت هارسيز
• 
  تابوت قطة
• 
  جرة كانوبيك
• 
  تمثال أسد

ثقافات البحر الأبيض المتوسط

تضم مجموعة الآثار الكلاسيكية في المتحف الوطني حوالي 750 قطعة ، وتتألف في معظمها من قطع أثرية يونانية ورومانية وإترورية وإيطالية ، ما يجعلها أكبر مجموعة من نوعها في أمريكا اللاتينية. كانت معظم هذه القطع سابقًا ضمن المجموعة اليونانية الرومانية للإمبراطورة تيريزا كريستينا ، التي كانت مهتمة بعلم الآثار منذ صغرها. عندما وصلت الإمبراطورة إلى ريو دي جانيرو عام 1843، مباشرة بعد زواجها بالوكالة من الإمبراطور بيدرو الثاني ، أحضرت معها مجموعة من الآثار التي عُثر عليها خلال عمليات التنقيب في هيركولانيوم وبومبي ، المدينتين الرومانيتين القديمتين اللتين دمرهما ثوران بركان فيزوف عام 79 ميلادي. وكان جزء من هذه المجموعة أيضًا ملكًا لكارولينا مورات ، شقيقة نابليون بونابرت وزوجة ملك نابولي، يواكيم مورات . ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}

وبدوره، أمر فرديناند الثاني ملك الصقليتين ، شقيق الإمبراطورة تيريزا كريستينا، باستئناف أعمال التنقيب في هيركولانيوم وبومبي ، التي بدأت في القرن الثامن عشر. وأُرسلت القطع الأثرية المستخرجة إلى متحف بوربون الملكي في نابولي . وسعيًا منها لزيادة عدد القطع الأثرية الكلاسيكية في البرازيل تمهيدًا لإنشاء متحف للآثار اليونانية الرومانية في البلاد، أقامت الإمبراطورة علاقات تبادل رسمية مع مملكة نابولي . وطلبت شحن القطع اليونانية الرومانية إلى ريو دي جانيرو، بينما أرسلت القطع الأثرية ذات الأصول المحلية إلى إيطاليا. كما موّلت الإمبراطورة شخصيًا أعمال التنقيب في فيوس، وهو موقع أثري إتروسكي يقع على بُعد خمسة عشر كيلومترًا شمال روما، مما مكّن من جلب جزء كبير من القطع الأثرية التي عُثر عليها هناك إلى البرازيل. جُمع الجزء الأكبر من هذه المقتنيات بين عامي 1853 و1859، لكن تيريزا كريستينا واصلت إثراء المجموعة حتى سقوط الإمبراطورية البرازيلية عام 1889، عندما أُعلنت الجمهورية وغادرت الإمبراطورة البلاد مع جميع أفراد العائلة المالكة. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

من أبرز مقتنيات المتحف مجموعة من أربع لوحات جدارية من بومبي، تعود إلى القرن الأول الميلادي تقريبًا. اثنتان منها مزينتان بزخارف بحرية، تصوران تنينًا بحريًا وحصان بحر كشخصيتين مركزيتين محاطتين بالدلافين، وقد زينتا الجدران السفلية لغرفة المصلين في معبد إيزيس . أما اللوحتان الجداريتان الأخريان، فمزينتان برسومات لنباتات وطيور ومناظر طبيعية، بأسلوب قريب من لوحات هيركولانيوم وستابيا . كما ضم المتحف عددًا كبيرًا من القطع الأثرية من بومبي التي تصور الحياة اليومية للمواطنين الرومان القدماء: دبابيس زينة ، وجواهر، ومرايا، وغيرها من أدوات الزينة النسائية الرومانية ، وأوانٍ زجاجية وبرونزية، وتمائم على شكل قضيب، ومصابيح زيتية مصبوبة من الطين، وغيرها. ^{[ 28 ] [ 33 ] [ 34 ]}

تضم مجموعة الفخار المتوسطي أكثر من عشرات القطع، وتتميز بتنوع أصولها وأشكالها وزخارفها واستخداماتها. وتُمثل فيها العديد من أهم الأساليب والمدارس الفنية في العصور الكلاسيكية القديمة، بدءًا من الأسلوب الهندسي الكورنثي في ​​القرن السابع قبل الميلاد، وصولًا إلى جرار الطين الرومانية في العصر المسيحي المبكر. ويضم المتحف نماذج من الكراتير ، والأوينوخواي ، والكانثاروس ، والكؤوس ، والكيثوس ، والأكواب ، والهيدرياي ، والليكيثوي ، والأسكوي ، والليكانيدس . كما تبرز فيه مجموعات فخار بوتشيرو الأتروسكي (القرنين السابع والرابع قبل الميلاد)، والمزهريات اليونانية ذات الأشكال السوداء (القرنين السابع والخامس قبل الميلاد)، والأواني الغناثية (القرن الرابع قبل الميلاد)، ومجموعة واسعة من المزهريات الإيطالية ذات الأشكال الحمراء ، بالإضافة إلى خزف من بوليا ، وكامبانيا، ولوكانيا ، وماجنا غراسيا . ^{[ 28 ]}

ضمت مجموعة المنحوتات عددًا كبيرًا من تماثيل تاناغرا ، وهي منحوتات صغيرة من الطين المحروق ذات أصل يوناني، حظيت بتقدير واسع في العالم القديم، بالإضافة إلى مجموعة من التماثيل البرونزية الأترورية التي تمثل محاربين وشخصيات نسائية. وشملت مجموعة القطع الأثرية العسكرية قطعًا كاملة أو أجزاءً من الخوذات والهراوات والأغماد والشفرات البرونزية والدبابيس والسيوف . ^{[ 28 ]}

• 
  فينوس أو ليدا. تمثال من المرمر ، العصر الهلنستي.
• 
  كأس كارياتيد إتروسكي ، حوالي 620-560 قبل الميلاد
• 
  إبريق أوينوخوي كورنثي بغطاء، حوالي 600-575 قبل الميلاد
• 
  كأس كامباني ذو شكل أحمر، أواخر القرن الرابع قبل الميلاد
• 
  مزهريات
• 
  جرة نبيذ
• 
  أمفورا
• 
  التماثيل
• 
  أجراس

علم الآثار قبل كولومبوس

ضمّ المتحف الوطني مجموعةً مهمةً من حوالي 1800 قطعة أثرية من صنع الشعوب الأصلية للأمريكتين خلال حقبة ما قبل كولومبوس ، بالإضافة إلى مومياوات الأنديز . وقد جُمعت هذه المجموعة على مدار القرن التاسع عشر، واستندت إلى مقتنيات العائلة المالكة البرازيلية، مع وجود العديد من القطع من المجموعة الخاصة للإمبراطور بيدرو الثاني. ثمّ وُسّعت لاحقًا من خلال عمليات الاستحواذ والتبرعات والتبادلات والتنقيبات. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، اكتسبت المجموعة مكانةً مرموقةً، حيث ذُكرت، بمناسبة افتتاح المعرض الأنثروبولوجي عام 1889، كواحدة من أكبر مجموعات الآثار في أمريكا الجنوبية. ^{[ 28 ] [ 35 ] [ 36 ]}

ضمت المجموعة في معظمها قطعًا أثرية تتعلق بصناعة النسيج، وصناعة الريش، وإنتاج الخزف، والحرف الحجرية لحضارات الأنديز (مجموعات من بيرو وبوليفيا وتشيلي والأرجنتين ) ، وبدرجة أقل ، لحضارات سكان الأمازون الأصليين ( بما في ذلك مجموعة نادرة من القطع الأثرية من منطقة فنزويلا الحالية) وحضارات أمريكا الوسطى (بشكل رئيسي من المكسيك ونيكاراغوا الحاليتين ). وتتناول المجموعة جوانب عديدة من الحياة اليومية، والتنظيم الاجتماعي، والتدين، والرموز التصويرية لحضارات ما قبل كولومبوس، حيث تضم قطعًا تتراوح بين الاستخدام اليومي الشائع (الملابس، وحلي الجسم، والأسلحة) إلى قطع أثرية أكثر دقة، تتسم بحس فني ملحوظ (أدوات القياس والآلات الموسيقية، والأدوات الطقسية، والمنحوتات الخزفية التصويرية، والأواني المتميزة بخصائصها الجمالية). ^{[ 35 ] [ 28 ]} كما تُجسّد المجموعة جوانب أخرى من حياة ما قبل كولومبوس، مثل ديناميكيات التجارة، وانتشار الأفكار، والتأثيرات الثقافية بين الجماعات. ويتم تقييم القطع بناءً على تشابه الأنماط الزخرفية والتقنيات الفنية، بالإضافة إلى المواضيع المصورة. ومن المواضيع المشتركة بين جميع الجماعات تقريبًا النباتات، والحيوانات الليلية (الخفافيش، والثعابين، والبوم)، والمخلوقات الخيالية المرتبطة بالعناصر والظواهر الطبيعية. ^{[ 37 ] [ 28 ] [ 38 ]}

تشمل المجموعات الأكثر تمثيلاً، في سياق ثقافات الأنديز، ما يلي:

• ازدهرت حضارة نازكا على الساحل الجنوبي لبيرو بين القرن الأول قبل الميلاد و800 ميلادي. ويضم المتحف الوطني مجموعة كبيرة من شظايا منسوجات نازكا التي تصور الحيوانات (وخاصة اللاما )، والكائنات الخيالية، والنباتات، والأنماط الهندسية؛ ^{[ 37 ]}
• حضارة موتشي ، التي ازدهرت على الساحل الشمالي لبيرو بين العصر المسيحي المبكر والقرن الثامن الميلادي، مسؤولة عن بناء آثار ضخمة ومعابد وأهرامات ومجمعات احتفالية، ممثلة في المجموعة بمجموعة من الفخار التصويري ذي الجودة الفنية والتقنية العالية (أواني على شكل حيوانات وبشر وأواني كروية) ونماذج من الصياغة الذهبية؛ ^{[ 39 ] [ 40 ]}
• ثقافة واري ، التي سكنت جنوب وسط جبال الأنديز منذ القرن الخامس الميلادي، ممثلة بالأواني الخزفية ذات الشكل البشري وقطع النسيج؛ ^{[ 40 ]}
• ثقافة لامبايك ، التي نشأت في المنطقة التي تحمل الاسم نفسه في بيرو خلال القرن الثامن الميلادي، والتي تتجلى في المجموعة من خلال المنسوجات والفخار والأعمال المعدنية؛ ^{[ 41 ]}
• ثقافة تشيمو ، التي ازدهرت في وادي نهر موتشي منذ القرن العاشر الميلادي، ممثلة بمجموعة من الفخار ذي الأشكال الحيوانية والبشرية (الذي يتميز بلونه الداكن، والذي تم الحصول عليه من خلال تقنية الحرق الاختزالي، والمستوحى من العناصر الأسلوبية لثقافتي موتشي وواري)، بالإضافة إلى المنسوجات المزينة بزخارف متنوعة؛ ^{[ 42 ] [ 43 ]}
• ثقافة شانكاي ، التي تطورت بين العصرين الوسيط والمتأخر (من حوالي 1000 إلى 1470 م)، في وديان نهري شانكاي وشيلون ، والتي تمثلها المجموعة مجموعة من الفخار ذي الشكل البشري (الذي يتميز بلونه الداكن، والمزين بطبقة من الطين الفاتح اللون والرسم البني) والمنسوجات المتطورة التي تصور الحيوانات والنباتات - ولا سيما عباءة كبيرة، يبلغ طولها ثلاثة أمتار؛ ^{[ 28 ] [ 44 ]} 
• ازدهرت حضارة الإنكا حوالي القرن الثالث عشر الميلادي، وأصبحت أكبر إمبراطورية في الأمريكتين قبل كولومبوس في القرن التالي. يضم المتحف الوطني مجموعة من الأواني الفخارية المزخرفة بنقوش هندسية ("أريبالوس الإنكا")، وتماثيل مصغرة لبشر ولاما مصنوعة من سبائك الذهب والفضة والنحاس ، ونماذج مصغرة لملابس الإنكا الاحتفالية ، وأعمال الريش ، والكيبوس ، والعباءات ، والسترات ، والعديد من نماذج المنسوجات الأخرى . ^{[ 45 ] [ 46 ]}

تتيح مجموعة مومياوات الأنديز في المتحف الوطني لمحة عن طقوس الدفن لدى ثقافات المنطقة. حُفظت مومياوات المجموعة إما طبيعيًا (نتيجة للظروف المناخية والجغرافية الملائمة لجبال الأنديز) أو صناعيًا، في سياق الممارسات الدينية والطقوسية. ومن بينها مومياء رجل من مدينة تشيو تشيو في صحراء أتاكاما شمال تشيلي، يُقدر عمره بين 3400 و4700 عام، محفوظًا في وضعية الجلوس، ورأسه مستند على ركبتيه ومغطى بقبعة صوفية. كانت هذه هي الوضعية التي اعتادت ثقافات أتاكاما النوم بها نظرًا لبرودة مناخ الصحراء. وهي أيضًا الوضعية التي دُفنوا فيها مع ممتلكاتهم. ^{[ 47 ]} أما المومياء الثانية في المجموعة ، فهي لرجل من شعب الأيمارا ، عُثر عليها في محيط بحيرة تيتيكاكا بين بيرو وبوليفيا ، وهي محفوظة في الوضعية نفسها، ولكنها ملفوفة في حزمة جنائزية. ^{[ 48 ]} ​​تضم مجموعة المومياوات أيضًا صبيًا تبرعت به الحكومة التشيلية، ومثالًا على التحنيط الاصطناعي لثقافات ما قبل كولومبوس، وهو رأس مُحنّط يعود إلى شعوب جيفاروان في منطقة الأمازون الاستوائية، لأغراض طقوسية. ^{[ 38 ] [ 49 ]}  

• 
  حضارة موتشي البيروفية . إناء خزفي على شكل رأس، حوالي 100 قبل الميلاد - 800 ميلادي
• 
  حضارة الإنكا . مزهرية خزفية ("إنكا أريبالوس")، حوالي 1430-1532
• 
  مومياء رجل من شعب أتاكاما التشيلي ، حوالي 4700-3400 سنة قبل الحاضر.
• 
  خزف الأمازون
• 
  السيراميك
• 
  ريش
• 
  ريش
• 
  مُكَمِّلات

علم الآثار البرازيلي

ضمت مجموعة الآثار البرازيلية في المتحف الوطني مجموعة واسعة من القطع الأثرية التي أنتجتها الحضارات التي ازدهرت في الأراضي البرازيلية خلال الحقبة ما قبل الاستعمارية، حيث احتوت على أكثر من 90,000 قطعة. وكانت تُعتبر أكبر مجموعة من نوعها على مستوى العالم. بدأ تجميع المجموعة تدريجيًا منذ أوائل القرن التاسع عشر، ثم جرى جمعها بشكل منهجي منذ عام 1867، واستمر توسيعها حتى يومنا هذا، من خلال عمليات التنقيب والاقتناء والتبرعات، كما شكلت أساسًا للعديد من المشاريع البحثية التي أجراها أكاديميون من المتحف والجامعة الاتحادية في ريو دي جانيرو ومؤسسات أخرى. وتضمنت المجموعة قطعًا أثرية من جميع أنحاء البرازيل، مما يُشكل خطًا زمنيًا يمتد لأكثر من 10,000 عام. ^{[ 38 ] [ 23 ] [ 22 ]}

يضم المتحف مجموعة من القطع الأثرية التي تعود إلى أقدم سكان الأراضي البرازيلية (المزارعين وجماعات الصيد وجمع الثمار)، مصنوعة من الحجر ( الصوان والكوارتز ومعادن أخرى ) والعظام ، مثل رؤوس السهام المستخدمة في الصيد، وشفرات الفؤوس المصقولة، وأدوات أخرى تُستخدم في النحت والكشط والشق والطحن والثقب، بالإضافة إلى قطع أثرية تُستخدم في الطقوس والزينة. وعلى الرغم من إنتاج قطع مصنوعة من الخشب والألياف والراتنج، إلا أن معظمها لم يصمد أمام الزمن، وهي شبه غائبة عن المجموعة، باستثناء بعض القطع الفردية ، وتحديدًا سلة من القش المنسوج مغطاة بالراتنج، محفوظة جزئيًا فقط، عُثر عليها على الساحل الجنوبي للبرازيل. ^{[ 38 ] [ 50 ] [ 37 ] [ 51 ]} 

في قسم شعب سامباكي، أي مجتمعات الصيد وجمع الثمار التي سكنت الساحل الجنوبي الأوسط للبرازيل بين 8000 عام قبل الحاضر وبداية العصر المسيحي، يضم المتحف الوطني عددًا كبيرًا من الآثار التي تعود إلى رواسب مكونة من الجير المتكتل والمواد العضوية - ما يُعرف باسم "سامباكي" أو أكوام النفايات . يُحفظ في المجموعة قطعتان من أكوام سامباكي، بالإضافة إلى مجموعة من بقايا الهياكل العظمية البشرية التي عُثر عليها في هذه المواقع الأثرية، فضلًا عن العديد من الشواهد الثقافية لشعب سامباكي، والتي تشمل أدوات نفعية استُخدمت في المهام اليومية (أوانٍ، وأطباق، ومدقات، وهاونات منحوتة من الحجر)، وفي الاحتفالات والطقوس (مثل التماثيل النذرية). ومن أبرز مقتنيات سامباكي مجموعة كبيرة من التماثيل الحجرية النذرية (تماثيل حجرية تُستخدم لأغراض نذرية، تُمثل حيوانات، مثل الأسماك والطيور، وشخصيات بشرية). ^{[ 38 ] [ 37 ]} 

تضمنت المجموعة نماذج عديدة من الجرار الجنائزية، والخشخيشات، والأطباق، والأوعية، والملابس، والفساتين، والتماثيل، والتمائم، مع التركيز على القطع الخزفية التي أنتجتها ثقافات عديدة في البرازيل قبل الاستعمار. ^{[ 38 ]} ومن أبرز المجموعات الممثلة في المجموعة:

• ازدهرت حضارة ماراجوارا في جزيرة ماراجو ، عند مصب نهر الأمازون ، بين القرنين الخامس والخامس عشر، وتُعتبر من أكثر الحضارات تطورًا اجتماعيًا في البرازيل قبل الاستعمار. يضم المتحف مجموعة واسعة من فخار ماراجوارا، يتميز بحسه الفني والجمالي الرفيع، فضلًا عن تنوع أشكاله وزخارفه الدقيقة - معظمها أعمال تصويرية (تمثيلات للبشر والحيوانات)، ممزوجة بأنماط هندسية غنية (تراكيب تتسم بالتناظر، والتكرارات الإيقاعية، والعناصر المزدوجة، والثنائيات المتضادة، وما إلى ذلك) مع استخدام بارز لتقنية النقش. الجزء الأكبر من القطع الخزفية ذو طبيعة احتفالية، ويستخدم في سياقات جنائزية، وطقوس العبور، وما إلى ذلك. ومن بين أبرزها، يمكن ذكر التماثيل البشرية (وخاصة التماثيل الأنثوية على شكل قضيب، التي توحد المبادئ الذكورية والأنثوية، وهو موضوع متكرر في فن ماراجوارا)، والجرار الجنائزية كبيرة الحجم، والمزهريات البشرية ذات الزخارف الهندسية، والأشرطة الطقسية، والأواني الحيوانية والبشرية والهجينة، وما إلى ذلك. ^{[ 52 ]} 
• ازدهرت حضارة سانتاريم (أو حضارة تاباجوس) في منطقة نهر تاباجوس بولاية بارا بين القرنين الخامس والخامس عشر، واشتهرت بأعمالها الخزفية ذات الأسلوب المميز والجودة التقنية العالية، والتي أُنتجت بتقنيات النمذجة والنقش والخطوط المنقطة والتطريز، متأثرةً بخصائص جمالية تُشير إلى تأثير حضارات أمريكا الوسطى . ومن أبرز مقتنيات هذه المجموعة التماثيل البشرية ذات الطابع الطبيعي (التي تتميز بأعينها المغلقة وشكلها الذي يُشبه حبوب البن)، والأواني البشرية والحيوانية، والمزهريات المستخدمة في الاحتفالات، وفوق كل ذلك، ما يُعرف بـ"مزهريات الكارياتيد" - وهي أوانٍ خزفية مُعقدة، مزودة بأعناق ونقوش بارزة وقواعد مُزينة بتماثيل بشرية وحيوانية وكائنات خيالية. يضم المتحف أيضاً العديد من الأمثلة على تماثيل مويراكيتاس ، وهي تماثيل صغيرة منحوتة من الأحجار الكريمة الخضراء، على شكل حيوانات (خاصة الضفادع) تستخدم كزينة أو تمائم. ^{[ 52 ]}

• ازدهرت حضارة كوندوري، التي بلغت ذروتها في القرن السابع الميلادي، ثم بدأت بالانحدار في القرن الخامس عشر، وسكنت المنطقة الواقعة بين نهري ترومبيتاس ونهاموندا في ولاية بارا. ورغم تواصلها الوثيق مع حضارة سانتاريم، إلا أن إنتاجها الفني تميز بخصائص فريدة. تتألف مجموعة كوندوري بشكل أساسي من الفخار، الذي اشتهر بتقنيات الزخرفة كالنقش والخطوط المنقطة، والألوان المتعددة الزاهية، والنقوش البارزة ذات الأشكال البشرية والحيوانية. ^{[ 53 ]}
• استوطنت حضارة نهر ترومبيتاس منطقة الأمازون السفلى، في ولاية بارا، بالقرب من منطقة سانتاريم . هذه الحضارة، التي لا تزال مجهولة إلى حد كبير، أنتجت تحفًا نادرة منحوتة من الحجر المصقول، وأشياءً تحمل عناصر أسلوبية شائعة في حضارات أمريكا الوسطى. تضم مجموعة المتحف قطعًا أثرية حجرية ذات استخدامات احتفالية، بالإضافة إلى تماثيل بشرية وحيوانية (أحافير حيوانية تمثل الأسماك والنمور). ^{[ 54 ]}
• ازدهرت حضارة ميراكانغيرا على الضفة اليسرى لنهر الأمازون، في المنطقة الواقعة بين إيتاكواتيارا وماناوس ، بين القرنين التاسع والخامس عشر. يحتفظ المتحف بالعديد من نماذج الفخار الاحتفالي، ولا سيما الجرار الجنائزية ذات الشكل البشري التي تتميز بوجود انتفاخات وأعناق وأغطية، والتي كانت تُستخدم لحفظ رماد الموتى، بالإضافة إلى أوانٍ أخرى مرتبطة بالطقوس الجنائزية. يتميز فخار ميراكانغيرا بوجود طبقات من التاباتينغا (طين مخلوط بمواد عضوية) والزخارف المرسومة ذات الأشكال الهندسية. غالبًا ما يُبرز التركيب النحتي تفاصيل محددة، مثل الأشكال البشرية في وضعية الجلوس، مع رسم الأرجل. ^{[ 55 ]}

• تمثل ثقافة ماراكا، التي ازدهرت في منطقة أمابا بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر، في هذه المجموعة مجموعة من الجرار الجنائزية التقليدية التي تصور تماثيل ذكور وإناث في وضع هرمي، بأغطية على شكل رؤوس، بالإضافة إلى جرار جنائزية على شكل حيوانات رباعية الأرجل، تعود أصولها إلى مقابر السكان الأصليين الواقعة على أطراف نهر ماراكا . وكانت أواني ماراكا الفخارية تُزين في كثير من الأحيان بأنماط هندسية وتُطلى بألوان متعددة من الأبيض والأصفر والأحمر والأسود. وتعكس الزخارف الموجودة على أطراف ورؤوس التماثيل الهوية الاجتماعية للمتوفى. ^{[ 56 ]}
• ثقافة توبي-غواراني ، التي سكنت الساحل البرازيلي عند وصول البرتغاليين في القرن السادس عشر ، تنقسم إلى مجموعتين: شعب توبينامبا (في مناطق الشمال والشمال الشرقي والجنوب الشرقي من البرازيل) وشعب غواراني (في منطقة الجنوب من البرازيل وأجزاء من الأرجنتين وباراغواي وأوروغواي ). تتألف المجموعة في الغالب من الخزف والأدوات الحجرية للاستخدام اليومي (مثل المقالي والأوعية والجرار والأطباق ) أو ذات الطابع الطقسي ( وخاصة جرار الدفن ). يتميز فخار توبي-غواراني بتعدد ألوانه (مع غلبة الأصباغ الحمراء والسوداء والبيضاء) ورسوماته ذات الأنماط الهندسية والمتعرجة . ^{[ 57 ]} 

يضم المتحف الوطني أقدم نماذج معروفة من المومياوات الأصلية التي عُثر عليها في الأراضي البرازيلية. تتألف المجموعة من جثة امرأة بالغة تبلغ من العمر حوالي 25 عامًا، وطفلين، أحدهما عند قدميها، ويُقدر عمره باثني عشر شهرًا، ملفوفًا في حزمة، وطفل حديث الولادة، مغطى أيضًا بعباءة، موضوع خلف رأس المرأة. تتكون هذه المومياوات من أفراد يُرجح انتمائهم إلى شعب بوتوكودوس ( أو أيموري)، من فرع ماكرو-جي . عُثر عليها في كهف بابيلونيا ، الواقع في مدينة ريو نوفو ، داخل ولاية ميناس جيرايس ، في مزرعة كانت مملوكة لماريا خوسيه دي سانتانا، التي تبرعت بالمومياوات للإمبراطور بيدرو الثاني. تقديرًا لهذا المعروف، منح بيدرو الثاني ماريا خوسيه لقب بارونة سانتانا. ^{[ 58 ]}

• 
  مجموعات الصيادين وجامعي الثمار. رأس مقذوف.
• 
  ثقافة سامباكي . منحوتة حجرية على شكل إنسان
• 
  ثقافة سانتاريم . موراكيتا على شكل ضفدع ، 1000-1400 م
• 
  ثقافة ماراكا . جرة جنائزية مجسمة ، 1000-1500 ميلادي
• 
  جرة ماراجورا
• 
  السيراميك
• 
  تماثيل صغيرة
• 
  ممتلكات ماراجورا
• 
  منتجات سانتاريم

• 
  امرأة لوزيا
• 
  ماكساكاليصور
• 
  إعادة تمثيل رؤوس الديناصورات
• 
  جدارية بومبي
• 
  جدارية بومبي
• 
  الأعمال الفنية التاريخية في الداخل
• 
  عمل فني على السقف
• 
  عمل فني على السقف
• 
  تابوت شا آمون إن سو
• 
  رسمة لتابوت مصري
• 
  الفراشات المعروضة
• 
  قاعة العرش ، المعروضة في غرف محفوظة في الأجنحة الأمامية للمتحف
• 
  جزء من قاعة العرش المحفوظة
• 
  القطع الأثرية لما قبل كولومبوس
• 
  جرار وأواني خزفية من عصر ما قبل كولومبوس
• 
  توبي-غواراني
• 
  مزهريات يونانية قديمة
• 
  أدوات علم الحفريات

منذ عام ٢٠١٤، واجه المتحف تخفيضات في الميزانية أدت إلى انخفاض نفقات صيانته إلى أقل من ٥٢٠ ألف ريال برازيلي سنويًا. كانت الميزانية ضئيلة للغاية، إذ لم يُخصص سوى ٠.٠١ دولار أمريكي لكل قطعة أثرية. ^{[ ٥٩ ]} وتدهورت حالة المبنى، ويتضح ذلك من خلال تقشر مواد الجدران، وانكشاف الأسلاك الكهربائية، وانتشار النمل الأبيض . ^{[ ٦٠ ] [ ٥٩ ]} وبحلول يونيو ٢٠١٨، الذكرى المئوية الثانية لتأسيس المتحف، كان قد وصل إلى حالة شبه مهجورة. ^{[ ٦١ ]} وقُدِّم عرض من البنك الدولي لإقراض المتحف، إلا أنه رُفض لأن ذلك كان سيُجبر الجامعة الفيدرالية في ريو دي جانيرو على التنازل عن إدارته لصالح مجلس إدارة مستقل. ^{[ ٥٩ ]}

بحسب عميدة جامعة ريو دي جانيرو الفيدرالية، دينيس بيريس دي كارفاليو، فإن الجامعة لا تملك الأموال اللازمة لسداد فواتير الكهرباء المتأخرة منذ يناير 2019، وفواتير المياه منذ عامين، بالإضافة إلى فواتير خدمات الأمن والنظافة. وأضافت أنه على الرغم من عدم توفر أي أموال إضافية، فإنها ستسعى للحصول على 20% من مبلغ 43  مليون ريال برازيلي الذي خصصه البرلمان في ريو دي جانيرو لاستكمال أعمال ترميم المتحف الوطني. ويهدف المشروع إلى إعادة افتتاح جناح واحد على الأقل من القصر في عام 2022، وهو العام الذي يصادف الذكرى المئوية الثانية للاستقلال. ^{[ 62 ]}

خلال توقيع بروتوكول نوايا للتعاون التقني والعلمي مع المعهد البرازيلي للمتاحف (إبرام)، الذي عُقد في 14 مايو 2019، أُعلن عن بدء أعمال ترميم التراث في عام 2019، وذلك من خلال مشروع تنفيذي مُفصّل لإعادة بناء الواجهات والسقف، بتمويل قدره مليون ريال برازيلي  . وصرح باولو أمارال، رئيس إبرام، بأنه من المُرجّح الإعلان عن المفهوم الجديد للمتحف الوطني في أبريل 2020، عند تحديد التصميم النهائي للمساحة، مع تخصيص أقسام للمجموعة التاريخية والأعمال الفنية المعاصرة والمعدات. ^{[ 69 ] [ 70 ]}

كان الطابق الأول من المبنى يضم مكتبة فرانسيسكا كيلر، التي احتوت على أكبر مجموعة من كتب الأنثروبولوجيا والعلوم الإنسانية في أمريكا الجنوبية. ولتسريع عملية جمع التبرعات، أطلقوا حملة تمويل جماعي على منصة Benfeitoria. سيُستخدم المبلغ لهدم الجدران الداخلية للمكتبة، وترميم الأرضية، والتشطيب والطلاء، وتركيب السقف، وتمديد الكهرباء والتكييف، وترميم الأجهزة. ويتوقعون جمع 129,000 ريال برازيلي بحلول 12 سبتمبر 2019. ^{[ 69 ] [ 71 ]}

وقّعت الجامعة الفيدرالية في ريو دي جانيرو، المسؤولة عن المتحف، يوم السبت 31 أغسطس/آب 2019، مذكرة تفاهم مع مؤسسة فالي، ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة ( اليونسكو )، وبنك التنمية البرازيلي (BNDES ) ، لتشكيل لجنة توجيهية لإدارة مشروع ترميم المتحف. وقدّمت مؤسسة فالي 50 مليون ريال برازيلي، بينما قدّم بنك التنمية البرازيلي 21.7 مليون ريال برازيلي لهذا المشروع. ^{[ 72 ]} وكانت وزارة التعليم قد خصّصت 16 مليون ريال برازيلي للمتحف الوطني، استُخدم منها 8.9 مليون ريال برازيلي في أعمال الطوارئ، والباقي في مشاريع الواجهة والسقف. وساهمت وزارة العلوم والتكنولوجيا والابتكارات والاتصالات بمبلغ 10 ملايين ريال برازيلي لشراء معدات البحث العلمي وتطوير البنية التحتية. وقدّمت ألمانيا تبرعات بقيمة 230 ألف يورو حتى الآن. ^{[ 73 ]} وبعد مرور عام على الدمار، تم إنقاذ 44% من مقتنيات المتحف، وجرى تفتيش أكثر من 50 منطقة من أصل 70 منطقة تضررت من الحريق.

من المتوقع أن تتم إعادة بناء الواجهة والسقف بين نهاية عام ٢٠١٩ وبداية عام ٢٠٢٠. وفي النصف الأول من عام ٢٠٢٠، من المتوقع الانتهاء من إنقاذ أجزاء من المجموعة وبدء عملية الجرد. وقد رُصد للمشروع ٦٩ مليون ريال برازيلي من الأموال العامة، منها ٢١ مليون ريال برازيلي من بنك التنمية الوطني البرازيلي (تم صرف ٣.٣ مليون ريال برازيلي منها بالفعل)، و٤٣ مليون ريال برازيلي من تعديل مقعد ريو دي جانيرو في مجلس النواب، و٥ ملايين ريال برازيلي من وزارة التربية والتعليم. ^{[ ٧٤ ]}

في 3 أكتوبر 2019، كان لدى المتحف حوالي 120 مليون ريال برازيلي متاحة لإنجاز الأعمال، ممولة من تعديلات برلمانية، وبنك التنمية الوطني البرازيلي (BNDES)، وشركة فالي. إلا أن هذه الأموال لا يمكن استخدامها لشراء المواد اللازمة لاستكمال أعمال الترميم، بل فقط لدعم الأعمال الفنية. يوجد في صندوق جمعية أصدقاء المتحف الوطني 80 ألف ريال برازيلي نقدًا، من التبرعات، لكن لم يتم تخصيص سوى 25 ألف ريال برازيلي منها حتى الآن. وقد تبرعت الجمعية التشريعية في ريو دي جانيرو (Alerj) بمبلغ 20 مليون ريال برازيلي للمساعدة في هذه الأعمال. وسيتم توفير التمويل مع اكتمال مراحل المشروع. ^{[ 75 ]}

أعيد افتتاح المتحف في 2 يوليو 2025، ^{[ 76 ]} بينما من المتوقع الانتهاء من أعمال التجديد بحلول نهاية عام 2027. ^{[ 77 ]}

• عرضت وزارة الخارجية الألمانية مليون يورو  كمساعدة لإعادة بناء المتحف الوطني البرازيلي. استُخدم هذا المبلغ لشراء مختبرات متنقلة لفحص العينات، وكان من المقرر وضع هذه المعدات في أرض مُتبرع بها بالقرب من ملعب ماراكانا . ^{[ 78 ]} من المبلغ الأولي المُعلن عنه، تم تسليم 180 ألف ريال برازيلي. في 21 مايو/أيار 2019، سافر مدير المتحف إلى ألمانيا وفرنسا لطلب المبلغ المتبقي ومزيد من المساعدة، نظرًا لعدم قدرة الحكومة البرازيلية على تقديم المزيد من الدعم المالي. ^{[ 79 ]} من ألمانيا، تم التبرع بالمبلغ الثاني وقدره 145 ألف يورو أو 654 ألف ريال برازيلي.
• قامت كل حديقة من الحدائق الجيولوجية الـ 140 التابعة لمناطق الحفظ التابعة لليونسكو بجمع وإرسال قطعة أثرية حجرية أو أحفورية أو ثقافية إلى البرازيل. وقد تم التبرع بما مجموعه 140 قطعة للمجموعة المستقبلية. ^{[ 80 ]}
• On 17 October 2018, Secretary of the Patrimony of the Union, Sidrack Correia confirmed the donation of the area of 49,300 m², that is about a kilometer from the museum, to install laboratories containers in 45 days, budgeted at R$2.2 million, purchased with funds from the TJRJ Pecuniary Penalty Fund to be used by museum researchers. It also serves as a center for students visitation. Part of the total, 10 thousand square meters will be for the Justice Court to install its transport area.^[81]
• The National Institute of Industrial Property (INPI), linked to the Ministry of Industry, Foreign Trade and Services (MDIC), concluded on 17 October 2018 the donation of 1,164 items, mostly mobile, to the National Museum. The furniture, which includes tables, chairs, workstations, drawers and cabinets, aid in the restructuring of the museum. The idea of the donation came from the need for the institute to free itself of idle equipment that was in its old headquarters, in Edifício A Noite, located in Praça Mauá, the port area of Rio de Janeiro, to allow the return of the property to the Secretariat of the Patrimony of the Union (SPU), which should have been empty. Part of the furniture was taken to the Botanical Garden of the National Museum, located in Quinta da Boa Vista, where some sectors are working. Others will be used in the direction of the museum, in the services of museology and teaching assistance, and in the departments of invertebrates, geology, paleontology, entomology and ethnology.^[82]
• On 24 October 2018, a farmer from Cuiabá donated 780 old Brazilian coins at an average value of R$5 thousand to Rio de Janeiro National Museum.^[83] More than R$100 thousand was donated in campaign to museum.
• On 13 November 2018, the Universidade Estadual do Pará donated 514 insects to the museum, 314 were borrowed from there. Among them were grasshoppers.^[84][85]
• On 25 May 2019, Nuuvem, the largest gaming platform in Latin America, donated R$16,860 to the National Museum. The two-day income from the game "The Hero's Legend" was reverted to the museum and 500 gamers engaged in the action. The inspiration came from an initiative that Ubisoft created for the game "Assassin's Creed" for the reconstruction of the Cathedral of Notre-Dame de Paris.^[86]
• Until June 2019, small donations from several private individuals summed R$323 thousand.^[87]
• The British Council donated R$150 thousand for educational exchange.^[87]
• The Royal Botanic Gardens, Kew donated in 2020 a collection of relics collected in the Amazon, stored in the British institution for over 150 years. The items were grouped by botanist Richard Spruce, who spent 15 years gathering specimens and making notes while travelling through the forest and brought to Queen Victoria ceremonial tools and objects used by indigenous tribes in the region. His collection, later stored in the Kew Gardens archives, also included wooden baskets and graters, trumpets, rattles, and ritual headdresses.^[88]
• Wilson Saviano, professor at the Oswaldo Cruz Foundation, donated 300 pieces, 15 paintings and 40 books from his private collection of contemporary African art.^[89]
• Books: In entomology, the museum received 20 donations consisting of about 23,000 items. In vertebrates, more than 500 specimens from various areas of Brazil were donated. In geology and paleontology, it had assets seized by the IRS that were destined for the National Museum. The Francisca Keller Library of the Graduate Program in Social Anthropology, which had 37,000 documents and books and was fully incinerated, was under reconstruction. About 10,500 volumes were donated, and another 8,000 were forthcoming. From France came approximately 700 volume. At the Central Library the donation of several other books, reached over 170 volumes.^[90]
• In 2024, the museum received a 17th-century sacred feathered cloak that was taken to Denmark in 1689 from the Tupinambá people of Brazil and was repatriated by the National Museum of Denmark in Copenhagen.^[91]

The director of the National Museum, Alexander W. A. Kellner, issued an open letter addressed to presidential candidates Jair Messias Bolsonaro and Fernando Haddad on the evening of 15 October 2018, which, along two pages, reinforces the historical importance of the institution, and recalls that his survival is tied to the responsibility of those who hold "power in the hands."^[92]

The document was also sent to the National Congress, where he had regularly gone to ask for a public hearing, during which he asked for the inclusion of resources for the museum, and for the next budget. Without these resources, he says the institution will end up harming decades of research.

يقول المدير في رسالته إن الكثيرين يتساءلون عما كان بالإمكان فعله بشكل مختلف لتجنب كارثة أدت إلى ضياع تراث لا يُقدّر بثمن، يشمل ملايين القطع الثقافية والعلمية. ويضيف قائلاً: "ينبغي على الآخرين أن يُمعنوا النظر في سبب عدم اتخاذهم، وهم في موقع القرار، إجراءات حاسمة من شأنها تجنب هذه الخسارة الفادحة".

في 17 أكتوبر/تشرين الأول 2018، عقد مدير المتحف اجتماعًا مع نواب اتحاديين لحلّ مسألة مبلغ 50  مليون ريال برازيلي اللازم لإعادة بناء الجزء الأمامي من القصر. ^{[ 93 ]} وفي أواخر أكتوبر/تشرين الأول 2018، حضر مدير المتحف جلسةً في مجلس النواب في برازيليا لتأمين 56 مليون ريال برازيلي لإعادة البناء الأساسية للجزء الأمامي من المبنى الرئيسي رقم 1، بما في ذلك الواجهة والسقف والهيكل. وقد تفاوض على المبلغ أمام الرئيس المنتخب آنذاك، جاير بولسونارو ، خشية أن يبقى المبنى مهجورًا لسنوات. كما لم يتم استلام حاويات المختبر. ^{[ 94 ]} وفي 31 أكتوبر/تشرين الأول 2018، وافق مجلس النواب على تعديل ميزانية عام 2019 بمبلغ 55 مليون ريال برازيلي. وكان هذا التعديل بحاجة إلى موافقة لجنة مشتركة وجلسة عامة. ^{[ 95 ]} وسافر المدير إلى الصين لضمان الحصول على بعض مقتنيات المتحف. خلال رحلته إلى ألمانيا، وتحديدًا برلين وميونيخ وباريس ، للتفاوض على بعض الأموال، خفّضت الحكومة مبلغ 55 مليون ريال برازيلي ، المخصص لإعادة بناء جزء من المبنى، إلى 43 مليون ريال برازيلي. ^{[ 96 ]} ومع ذلك، يمكن لمتحف اللوفر إعارة بعض القطع المصرية لعرضها في ريو دي جانيرو، عند اكتمال إعادة بنائه. ومن هذا المبلغ، دفعت وزارة التعليم (MEC) حتى يونيو 2019 مبلغ 908,800 ريال برازيلي لمشروع الواجهة. ^{[ 87 ]}    

يقترح اقتراح قدمته السيناتور ماريا دو كارمو ألفيس (الحزب الديمقراطي الاجتماعي)، والذي يخضع للمراجعة في لجنة التعليم والثقافة والرياضة، إدراج يوم وطني للمتحف في التقويم البرازيلي الرسمي ليتم الاحتفال به في 18 مايو. ^{[ 97 ]}

حتى ديسمبر/كانون الأول 2018، كان القلق يتمحور حول تغيير الحكومة البرازيلية، إذ لم يتواصل أي من الفريقين الانتقاليين لحاكم ريو دي جانيرو المستقبلي، ولا الرئيس المنتخب جاير بولسونارو، مع المتحف للحديث عن الحريق. وحتى ذلك الحين، لم تكن الجامعة الفيدرالية في ريو دي جانيرو قد سلمت بعدُ الحاويات اللازمة لتخزين القطع الأثرية المُرممة، ريثما تكتمل أعمال إعادة الإعمار، ولم تُبدِ الجامعة رأيها في هذا التأخير. ^{[ 98 ]}

خلال الأشهر الثلاثة التي تلت إزالة مخلفات الحريق، لم يتم إنشاء "شبكة الدعم الاقتصادي" التي وعد بها الرئيس. وكان من المقرر أن تعتمد الشراكة لدعم المتحف على مشاركة الاتحاد البرازيلي للبنوك (فيبرابان)، وبنوك بتروبراس ، وبراديسكو ، وإيتاو ، وسانتاندير ، وكايكسا ، وبانكو دو برازيل، وبنك التنمية الوطني البرازيلي ( BNDES)، وفالي . ووفقًا للهيئة ، تنتظر البنوك موافقة الكونغرس الوطني على المرسوم المؤقت رقم 851 لتتمكن من تقديم التبرعات. ويجب أن يُقر الكونغرس النص بحلول فبراير 2019. وإذا لم يحدث ذلك، يفقد المرسوم المؤقت صلاحيته. "كان من المقرر صرف الدفعة الأولى من العقد المبرم بين بنك التنمية الوطني البرازيلي (BNDES) وجمعية أصدقاء المتحف الوطني وجامعة ريو دي جانيرو الفيدرالية (UFRJ)، والذي يمتد لأربع سنوات، في أكتوبر 2018 بقيمة 3 ملايين ريال برازيلي." 

في يونيو/حزيران 2018، بمناسبة مرور 200 عام على تأسيس المتحف الوطني، وقّع بنك التنمية الوطني البرازيلي (BNDES)  عقدًا بقيمة 21.7 مليون ريال برازيلي لتمويل تحديث المبنى، ولكن قبل صرف الدفعة الأولى البالغة 3  ملايين ريال برازيلي، اندلع حريق في المبنى. ورغم الالتزام بالاتفاقية، وعد بنك التنمية الوطني البرازيلي باستخدام الأموال لدعم أعمال إعادة الإعمار، إلا أن ذلك لم يحدث. وحتى نهاية عام 2018،  لم يُصرف سوى 8.9 مليون ريال برازيلي لتنفيذ أعمال طارئة لإعادة إعمار المبنى. ^{[ 99 ]}

خصصت وزارة التعليم 5  ملايين ريال برازيلي للمرحلة الثانية من مشروع ترميم المتحف. وزار موظفو اليونسكو ووزارة الخارجية موقع الأنقاض. كما  خُصص مبلغ 2.5 مليون ريال برازيلي إضافي لأبحاث المؤسسة من خلال هيئة تنسيق تحسين كوادر التعليم العالي (Capes). ^{[ 100 ]}

عُثر بين الأنقاض على 1500 قطعة، تتنوع بين أجزاء من المجموعة، ومعدات، وممتلكات شخصية، وغيرها مما يمكن التعرف عليه. ومن بينها قطع من المجموعة المصرية، ومعادن من مجموعة فيرنر التي وصلت إلى البرازيل مع التاج البرتغالي، بالإضافة إلى خزف يعود إلى ما قبل كولومبوس.

أتاحت الشراكة مع جوجل البرازيل، من خلال جوجل للفنون والثقافة، جولات افتراضية مصحوبة بمرشدين عبر الإنترنت لـ 160 قطعة من المجموعات في عام 2016. ^{[ 101 ] [ 102 ]}

• قائمة مديري المتحف الوطني البرازيلي
• المتحف التاريخي الوطني للبرازيل
• باكو دي ساو كريستوفاو ، القصر التاريخي الذي يضم المتحف الوطني
• ويكيبيديا: إشعار بشأن المتحف الوطني

• أراوجو، آنا لوسيا (أبريل 2019). "موت المتحف الوطني البرازيلي" . المجلة التاريخية الأمريكية . 124 (2): 569-580 . doi : 10.1093/ahr/rhz177 .
• كارفاليو، لوسيانا؛ كاردوسو، غابرييل؛ ريس، سيلفيا، محرران. (2021). 500 يوم من Resgate - الذاكرة والشجاعة والصورة [ 500 يوم من الإنقاذ - الذاكرة والشجاعة والصورة ] (PDF) . ليفروس ديجيتال؛ 22 (باللغتين البرتغالية والإنجليزية) (1  ed.). ريو دي جانيرو: المتحف الوطني البرازيلي. ص.  139. ردمك 978-65-5729-007-1تمت أرشفة الملف (PDF) من النسخة الأصلية في 6 أبريل 2021.

• موقع المتحف الوطني
• المتحف الوطني البرازيلي على موقع Wayback Machine (فهرس الأرشيف)
• المتحف الوطني وموظفوه الأوروبيون ينس أندرمان
• المتحف الوطني في ريو دي جانيرو ينس أنديرمان
• جولة إرشادية في المتحف على يوتيوب (باللغة البرتغالية)
• قاعة العرش، المتحف الوطني البرازيلي، صورة بانورامية تفاعلية، تم التقاطها قبل الحريق.
• الآثار المصرية، المتحف الوطني البرازيلي، صورة بانورامية تفاعلية، تم التقاطها قبل الحريق.