الملايو الأمبوني

يمكن استخلاص عدد من الملاحظات من ضمائر اللغة الملايوية الأمبونية والتي توضح أصل بعض الضمائر:

1. عدد من الضمائر مركبة تاريخياً. وهي:
   • باتونغ : مشتقة من بيتا 'أنا (مفرد مفرد) + أورانج 'الناس؛ رجل' ^{[ 3 ]}
   • كاتونغ : مشتقة من * kita 'نحن (صيغة الجمع) + orang 'الناس؛ رجل' ^{[ 3 ]}
   • دورانج : مشتقة من dia 'هو؛ هي؛ هو/هي (مفرد الغائب) + orang 'الناس؛ الرجل' ^{[ 3 ]}
2. صيغة المخاطب المفرد ose مشتقة من الضمير البرتغالي voce ، والذي يعني "أنت؛ أنتَ". ^{[ 3 ]}
3. صيغة المخاطب المفرد ale مشتقة من لغة عامية. ^{[ 3 ]}

على غرار اللغات الأسترونيزية الأخرى، مثل الملايو والإندونيسية ، يختلف ضمير المخاطب المفرد وأحد ضمائر الغائب المفرد في لغة الملايو الأمبونية في درجة أدبهما. ويلخص الجدول التالي ذلك: ^{[ 3 ]}

ومن المهم أيضًا ملاحظة أنه على الرغم من أن صيغة المتكلم المفرد بيتا هي الصيغة القياسية في لغة أمبون، إلا أنها في اللغة الملايوية الكلاسيكية لا يستخدمها إلا الأشخاص الملكيون الذين يتحدثون إلى من هم في نفس رتبتهم. ^{[ 3 ]}

لا يُعدّ التكرار مع الضمائر الشخصية شائعًا. تشير الأمثلة التالية إلى مفهوم "مرجع الضمير بالإضافة إلى الأشخاص المتشابهين": ^{[ 3 ]}

1. يمكن استخدام جميع أدوات النفي باستثناء tar/tra كجمل من كلمة واحدة للإجابة على سؤال بنعم أو لا. ^{[ 7 ]}
2. يمكن استخدام جميع أدوات النفي باستثناء jangang/jang في أنواع الجمل الخبرية والاستفهامية.
3. لا يمكن استخدام سوى jangang/jang في الجملة الأمرية.

سيتم استعراض هذه الميزات بمزيد من التفصيل أدناه.

يُعدّ سينغ أداة النفي الأكثر استخدامًا.

على الرغم من أن لغة أمبون تعتمد عمومًا على مبدأ النفي في الجملة، إلا أنه يمكن استخدام "سينغ" بترتيب كلمات محدد لتضييق نطاق النفي ليقتصر على أفعال مفردة أو أسماء. ينتقل "سينغ" إلى اليمين في الجملة، محولًا تركيز النفي إلى الكلمة التي تسبقه مباشرة. في المثال الأول أدناه، يظهر "سينغ" في موضعه الافتراضي بين الفاعل "دي" ومجموعة الأفعال التي تبدأ بـ "كارجا"، معدلًا مجموعة الأفعال "كارجا باتول" بشكل عام. في المثال الثاني، يُدمج "سينغ" في مجموعة الأفعال نفسها، ليسبق مباشرةً ويضع تركيز النفي على المُعدِّل الفعلي " باتول".

يُستخدم اسم Seng أيضًا مع الفعل المساعد usa للتعبير عن عدم الضرورة:

تُستخدم كلمة Seng أيضًا مع ضمير الاستفهام المكرر apa، والذي يعني "ماذا"، في تعبير ثابت للدلالة على "لا شيء"، أو "ليس أي شيء":

على عكس جميع أدوات النفي الأخرى في لغة أمبونيز، لا يمكن استخدام tar/tra لتكوين جملة من كلمة واحدة. تُعتبر عادةً علامةً على النفي التأكيدي، ويمكن استخدامها مع seng ومع التكرار لتحقيق مزيد من التأكيد. في المثال أدناه، تم تكرار ampas ، بعد كلٍ من أداتي النفي seng و tra.

تُستخدم كلمة Tar/tra أيضًا بشكل شائع مع:

• الفعل الوجودي ada بمعنى "يكون (في مكان ما)"
• باي 'جيد'
• الفعل المساعد المشروط bole 'قد يُسمح به'

يشير Bal'ong إلى كل من النفي والجانب الطوري 'بعد'، مما يدل على 'ليس بعد'.

على غرار tar/tra ، يمكن استخدامها أيضًا كعلامة على النفي التأكيدي إلى جانب فعل مكرر، كما في المثال أدناه حيث يتزامن bal'ong مع الفعل المكرر pulang-pulang:

بحسب نتائج بحث فان ميندي ، فإن كلمة "بوكانغ" هي أقل أدوات النفي استخدامًا في اللغة الملايوية الأمبونية. ^{[ 12 ]} وهي تعبر عن "تناقض يتضمن بديلاً" - فكلمة "بوكانغ X" تعني "ليس X (بل على العكس) Y)". ^{[ 12 ]}

قد يظهر هذا أيضًا في الجمل ذات النبرة المتباينة، مقترنًا باستخدام "نبرة أعلى وقوة نطقية" ^{[ 12 ]} لنطق العناصر التي تُمثل محور النفي. في الأمثلة أدناه، كُتبت هذه العناصر بأحرف كبيرة للدلالة على النبرة الصوتية.

لا يظهر حرف الجر Jangang في الجمل الخبرية أو الاستفهامية، ولكنه يستخدم للتعبير عن الأوامر المنفية، كما في المثال أدناه - "لا تذهب إلى الصين".

كما أنها تستخدم في العديد من "التعبيرات الصيغية القصيرة": ^{[ 14 ]}

بحسب فان ميندي (1997، ص 25)، يُنطق حرف العلة الأمامي غير المدور /i/ دائمًا كـ [i]، ويظهر دائمًا في المقاطع المغلقة والمفتوحة، سواءً كانت نهائية أو غير نهائية. يمكن استبدال /i/ في المقاطع النهائية (سواءً كانت مفتوحة أو مغلقة) بـ /e/، إلا أن هذا ينطبق فقط على بعض المورفيمات متعددة المقاطع. مع أن /i/ يمكن استبداله بـ /e/، إلا أن العكس غير صحيح، وبالتالي لا يمكن القول بأن التعارض بين هذين الصوتين قد زال في ذلك الموضع والسياق (فان ميندي 1997، ص 25).

إلى جانب الموضع والتشديد، ترد قيود إضافية على التناوب /i ≈ e/ في قاعدتين صوتيتين . ولم يُذكر تغيير المقاطع غير المشددة الأخيرة من المورفيمات متعددة المقاطع في (فان ميندي، 1997، ص 25).

PR ₁ : المقاطع النهائية التي تنتهي بـ /s/؛

PR ₂ : فتح المقاطع النهائية عندما يحتوي المقطع قبل الأخير على /u/ أو /i/

يعتبر فان ميندي (1997، ص 25) الصوت /i/ صوتًا ثقيلًا كلما طرأ تغيير من /i إلى e/، أي في سياقات تختلف عن تلك التي تفسرها نظرية PR ₁ وPR _2. ويُعرَّف الصوت الثقيل بأنه "يتكون من سمة مميزة اختيارية واحدة أو أكثر بالإضافة إلى السمات المميزة الأساسية، بينما يتكون الصوت الأساسي من السمات المميزة الأساسية فقط" (إيبيلينغ 1967؛ ستوكهوف 1975). ويستنتج فان ميندي أن الصوت /i/ هو صوت ثقيل في السياقات التي تستبعدها نظرية PR ₁ وPR ₂ ؛ حيث أن /e/ هو صوته الأساسي، وأن [الارتفاع النسبي] سمة اختيارية. وتُقدَّم أمثلة على ذلك فيما يلي (ص  25):

/katiNd'isaŋ/ [katĩnd'isāŋ] 'التحدث أو الهذيان أثناء النوم'

/ir/ [ʔir] 'سكران'

• المقاطع النهائية المغلقة (ص  26) :

/k'ukis/ [k'ukis *k'ukes] 'بسكويت'

/kac'il/ [kac'il *kac'el] 'صغير'

• المقاطع النهائية المفتوحة (ص  26) :

/p'uti/ [p'uti *p'ute] 'أبيض'

/h'ari ≈ h'are/ 'day'

يُنطق حرف العلة الأمامي المتوسط ​​غير المدور /e/ كـ [e] (أو [ē] بسبب النطق الأنفي). فيما يلي أمثلة (صفحة  26):

/b'esi/ [b'esi] 'حديد/فولاذ'

/b'erkaT/ [b'erkat-] 'البركة الإلهية'

يتم إثبات الوضع الصوتي لـ /e/ مقابل /i/ من خلال الأزواج الدنيا التالية (ص  26):

/'ina/ 'أم' - /'ena/ 'لذيذ، شهي'

/p'ici/ 'يقشر' - /p'eci/ 'طين'

لقد أوضحت الأمثلة بشكل واضح أن /i/ مقاوم لـ /e/ في المقاطع النهائية للمورفيم، وبالتالي فإن التغيير /i ≈ e/ في المقاطع النهائية في ظل القيود السابقة المذكورة في القواعد الصوتية لا يمكن تفسيره على أنه تحييد (van Minde 1997، ص  26-27).

يُنطق حرف العلة المركزي المنخفض في اللغة الملايوية الأمبونية على أنه [a] (أو [ā] بسبب النطق الأنفي). فيما يلي أمثلة (صفحة  27):

/'añer/ [ʔ'añer] 'رائحة سمك كريهة'

/kal'apa/ [kal'apa] 'جوز الهند'

تؤكد الأزواج الدنيا على المقاومة بين /a/ و /i/ (ص  27):

/s'atu/ 'واحد' - /s'itu/ 'هناك'

/bal'a/ 'تقسيم الشارع' - /bal'i/ 'شراء الشارع'

يظهر التناقض بين /a/ و /e/ من خلال الأزواج الدنيا المعروضة (ص  27):

/cak'a/ 'لخنق ذلك' - /cak'e/ '(vulg) لتناول الطعام، الأشياء os'

/b'aca/ 'يقرأ' - /b'eca/ 'عربة أطفال'

يُنطق الصوت /u/ في المقاطع غير النهائية والنهائية، سواءً كانت مغلقة أو مفتوحة. يُسمع هذا الصوت المتحرك الخلفي العالي المدور دائمًا كـ [u] (أو [ũ] بسبب النطق الأنفي). مع ذلك، يتبادل الصوت /u/ في المقاطع النهائية غير المشددة (سواءً كانت مفتوحة أو مغلقة) باستمرار مع الصوت /o/ عند وجوده في بعض المورفيمات متعددة المقاطع (فان ميندي، 1997، ص  27). إضافةً إلى ذلك، لا يتبادل كل صوت /o/ في هذا الموضع وهذه البيئة مع الصوت /u/، وبالتالي لا يكون هذان الصوتان متوازنين. وفقًا لفان ميندي (1997، ص  27)، فإن التغير /u ≈ o/ في المقاطع النهائية غير المشددة للمورفيمات متعددة المقاطع لم يُثبت في (ص  27).

PR ₃ : افتح المقاطع النهائية عندما يحتوي المقطع قبل الأخير على /u/ أو /i/

يشبه هذا الوضع التغيير بين حروف العلة الأمامية العالية والمتوسطة /i ≈ e/، حيث يُعتبر /u/ صوتًا ثقيلًا، و/o/ صوتًا أساسيًا، و[الصوت النسبي] سمة اختيارية. تُثبت الأمثلة التالية هذه الفرضية (ص  ٢٨):

/t'obu/ [t'obu] ≈ /t'obo/ [t'obo] 'قصب السكر'

/'uNpaŋ/ [ʔ' ũmpãŋ] 'طعم'

• المقاطع النهائية المغلقة (ص  28) :

/c'aNpur ≈ c'aNpor/ 'للمزج'

/c'abuT ≈ c'aboT/ 'هيا بنا!'

• المقاطع النهائية المفتوحة (ص  29) :

/tapar'egu ≈ Tapar'ego/ "للقيام بذلك على عجل"

/cap'atu ≈ cap'ato/ 'حذاء'

• الأزواج الدنيا موضحة للمقاومة بين /u/ و /i/ (ص  29) :

/k'utu/ 'القملة' - /k'uti/ 'المفاجئة'

/g'ula/ 'سكر' - /g'ila/ 'مجنون'

• يمكن توضيح المقاومة بين /u/ و /e/ من خلال (ص  29) :

/b'ulaŋ/ 'القمر، الشهر'- /b'elaŋ/ in: /aruNb' aI b'elaŋ/ ko Large proa

تُثبت المقاومة بين /u/ و /a/ من خلال:

/'uru/ 'للتدليك' – /'aru/ 'جزر آرو'

يُنطق حرف العلة الخلفي الأوسط المدور /o/ كـ [o] (أو [õ] بسبب النطق الأنفي). تُتبع الأمثلة (صفحة  29):

/'oraŋ/ ['orăŋ] 'رجل، إنسان'

/b'odo/ [b'odo] 'غبي'

• يوضح الزوج الأدنى حالة الصوت /o/ مقابل /i/ (ص  30) :

/b'oŋko/ 'انحنى (للأشخاص)' – /b'eŋko/ 'انحني جانبًا (للأشخاص)'

• يُوضح (ص  30) حالة الصوت /o/ مقابل /a/ :

/kat'oŋ/ 'نحن' - /kat' aŋ/ 'سرطان البحر'

• تم إثبات المقاومة بين /o/ و /u/ من خلال (ص  30) :

/h'ori/ 'التجول' – /h'uri/ 'فقد شكله الأصلي'

اقترح فان ميندي (1997) استخدام الصوت /U/ في موضع غير مشدد بعد حرف علة غير /u/ وقبل حدود المقطع أو المورفيم مباشرةً. وذلك لعدم وجود تضاد بين /u/ و/w/ في هذا السياق (ص  31).

/l'aUtaŋ/ [l'autàŋ] 'أعماق البحر'

السبب الثاني الذي اقترحه فان ميندي (1997، ص  32) هو أن الصوت /U/ يأتي بعد حرف ساكن وقبل حرف متحرك مشدد مباشرة (ص  32):

/bU'aya/ [bu'aya] 'تمساح'

ومع ذلك، ليس كل نمط /Cw'V/ مرتبطًا بتسلسل /CU'V/ (ص  32):

/swaK/ [swak-] 'ضعيف، هزيل'

ينتج هذا عن تحييد المقاومة /i/-/y/ في الوضع غير المشدد بعد حرف متحرك أو مباشرة قبل حرف متحرك مشدد (ص  32):

/m'uI/ [m'ui, muy] 'عمة'

• أظهر فان ميندي (1997، ص  32) بعض الأمثلة على صوت /I/ قبل حرف علة مشدد:

/I'a/ [I'a, iy'a] 'نعم (رسمي)'

/bI'asa/ [bi'asa] "عادي، معتاد"

• يُوضح (ص  33) مقاومة الصوتين /i/ و /y/ :

/t'iU/ [t'iyu] 'عم'

تُعد هذه الأصوات الأصلية نتيجة لتحييد التناقض بين /p/- /b/، و/t/-/d/، و/k/-/g/ على التوالي في موضعين وتحت ظروف معينة (فان ميندي 1997، ص  40):

١. يكثر استخدام الأصوات /P، T، K/ في نهاية الكلمات. معظم الكلمات التي تحتوي على هذه الأصوات في هذا الموضع هي كلمات مُقترضة من اللغة الهولندية (فان ميندي ١٩٩٧، ص  ٤١). ويعود ذلك إلى فقدان العديد من الكلمات ذات الأصل الماليزي للأصوات الساكنة الأخيرة *p، *t، *k، أو *ʔ. مثال: *tutup > tutu بمعنى "يُغلق".

أخيرًا، تحتوي الأصوات الأساسية /P، T، K/ على نطق غير مُجهَر. تُعرض أمثلة (صفحة  41):

/keP/ [kep-] 'شق، خدش' (<Dukeep)

/'aNbaK/ [ʔ'ämbak-] 'شخصية، عادة'

عدد كبير من الكلمات متعددة المقاطع ذات النبرة غير النهائية تحتوي على مقطع مزدوج بدون /P, T, K/ في نهاية الكلمة في الكلام غير المؤكد (ص  41):

/r'unuT ≈ runu/ 'مادة ليفية تنمو على أشجار النخيل'

بالإضافة إلى ذلك، يذكر فان ميندي (1997، ص  42) أن /P، T، K/ هي "أصوات أساسية ثقيلة" في هذا الموضع والبيئة.

2. تُنطق الأصوات /P، T، K/ بصوت مهموس غير مُطلق في نهاية المقطع مباشرةً قبل صوت انفجاري، أو صوت أنفي، أو صوت احتكاكي /s/، أو صوت /l/ الجانبي. يُوضح المثال في الصفحة  42:

/b'aKso/ [b'ak-so] 'كرات اللحم (الصينية)'

يتطور الصوت /ن/ أيضًا من خلال تحييد التباين بين الأصوات /م، ن، ن/، و/ن/ قبل نطقها المتماثل /ل/ (فان ميندي 1997، ص  42). مثال موضح أدناه (ص  42):

/naNl'ohi/ [nánl'ohi] نانلوهي (اسم العشيرة)

توجد الأصوات الانفجارية المهموسة والمجهورة من السلسلة /p, b, t, d, c, j, k, g/ في وسط الكلمة وبدايتها على التوالي. /p و b/ شفويان، و /d/ سنخي قمي، و /c و j/ حنكيان صفائحيان، و /t/ سنخي سني قمي، و /k و g/ حنكيان ظهريان. تُعرض أدناه أزواج الأصوات الدنيا (شبه الدنيا) ذات الصلة (فان ميندي 1997، ص  43-44):

• p: b /t'aNpa/ 'ضع وقفة'; /t'aNba/ 'لإضافة وقفة'
• ص: t /p'aku/ 'مسمار'؛ /تاكو/ "خائف"
• p:d /b'apa/ 'مصطلح مخاطبة'; /bad'a/ 'بودرة جلدية'
• p:c /p'ipi/ 'الخد'; /p'ici/ 'إعطاء المال'
• p:j /p'ari/ 'سمكة الراي'; /j'ari/ 'إصبع'
• p:k /p'ele/ 'يعرقل'; /k'ele/ 'يضغط تحت الإبط'
• p:g /p'araŋ/ 'منجل'; /غاران/ 'ملح'
• b:t /b'aru/ 'جديد'; /t'aru/ 'وضع'
• b:d /b'apa/ 'مصطلح المخاطبة'; /d'apa/ 'للحصول'
• b:c /b'ole/ 'may'; /c'ole/ 'bodice'
• b:j /b'aNbaŋ/ 'للتحذير'; /j'aNbaŋ/ 'لحية'
• b:k /b'ore/ 'مستخلص سام'; /k'ore/ 'يتعثر'
• b:g /b'aru/ 'جديد'; /g'aru/ 'للخدش'
• t:d /t'ulaŋ/ 'عظم'; /d'ulaŋ/ 'صينية خشبية'
• t:c /t'ari/ 'رقص'; /c'ari/ 'للبحث'
• t:j /t'ari/ 'رقص'; /j'ari/ 'إصبع'
• t:k /t'anaŋ/ 'يزرع'; /k'anaŋ/ 'يمين (جانب)'
• t:g /t'ali/ 'حبل'; /g'ali/ 'يحفر'
• d:c /d'aro/ 'من'; /c'ari/ 'للبحث'
• d:j /d'aro/ 'من'; /j'ari/ 'إصبع'
• د:ك /د'أكي/ 'تراب'؛ /ك'أكي/ 'قدم'
• d:g /d'oti/ 'لعمل السحر'؛ /g'oti/ 'حوض لتحضير الساغو'
• c:g /c'ari/ 'بحث'; /j'ari/ 'إصبع'
• c:k /coK/ 'يختنق'; /koK/ 'بومة'
• c:g /c'ili/ 'الفلفل الحار'; /g'ilig'ili/ 'دغدغة'
• j:k /j'aNji/ 'للموافقة'; /ك'aNji/ 'النشا'
• j:g /j'aga/ 'للمراقبة'; /g'aga/ 'جميل'
• k:g /k'araŋ/ 'مرجاني'; /غاران/ 'ملح'

في بعض المفردات يوجد تغيير غير مبرر بين الصوت الانفجاري المهموس ونظيره المتجانس المجهور (فان ميندي 1997، ص  44):

/cigulu/ = /jigulu/ 'لغز'

يتم فصل الأصوات الأنفية /m, n, ñ, ŋ/ على أساس الأزواج الدنيا (شبه الدنيا) التالية (van Minde 1997، ص  44-45):

• m:n /m'ani/ 'خرزة'; /n'ani/ 'مجرفة من الخيزران'
• m:ñ /m'adu/ 'عسل'; /ñ'adu/ 'أخ/أخت الزوج/الزوجة'
• م:ŋ /m'ana/ 'أين'; /ŋ'ana/ '(inter.) يا إلهي!'
• n:ñ /ne/ in /b'ubur ne/ ko porridge; /ñe/ in” /m'uka m'acaŋ ñe/ 'تبدو بخيبة أمل'
• م:ŋ /'ina/ 'الأم'; /'iŋa/ 'للتذكر'
• ñ:ŋ /t'aña/ 'للسؤال'; /t'eŋa/ 'الوسط'

يختلف انتشار هذه التباينات الأنفية وأثرها الوظيفي. فهي تحدث في بداية الكلمة ووسطها قبل حروف العلة. ومع ذلك، في سياق بداية الكلمة، يكون الأثر الوظيفي للصوتين /ñ/ و/ŋ/ منخفضًا. تُعرض أمثلة على ذلك (فان ميندي 1997، ص  45):

/ñ'amu/ [ñ'amu] 'بعوضة'

/ñoŋ/ [ñõŋ] 'مصطلح مخاطبة للأولاد'

في الموضع النهائي للمورفيم، بالكاد يتم إثبات الأصوات الأنفية الأخرى غير /ŋ/ وبالتالي  يجد فان ميندي (1997، ص 46) صعوبة في إيجاد أزواج دنيا مختلفة في الصوت الأنفي النهائي للمورفيم.

يُنطق الاحتكاك الشفوي السني /f/ فقط في الكلمات المُقترضة والكلمات ذات الأصل غير المعروف. أمثلة على ذلك موضحة في (فان ميندي 1997، ص  46):

/f'ader/ [f'ader] 'مصطلح مخاطبة للرجال'

يُنطق الاحتكاك السنخي /س/ في بداية الكلمة، ووسطها، ونهايتها. أمثلة موضحة (صفحة  47):

/saw'aI/ [saw'ai] 'مُخْتَلِف'

/rab'us/ [rab'us] 'يغلي'

يُلفظ الصوت الاحتكاكي الحنجري /h/ في وسط الكلمة وبدايتها. مع ذلك، عند استخدام كلمات التعجب مثل /ih/ بمعنى "مهلاً!" و/ah/ بمعنى "يا إلهي!"، يُلفظ الصوت /h/ في نهاية الكلمة (فان ميندي 1997، ص  47).

كذلك، يُعدّ حرف الهاء (/h/) في وسط الكلمة اختياريًا في بعض الكلمات؛ فعند حذفه بين حرفي علة متشابهين، يُحذف أحد جزئيّ حرفي العلة المتجاورين أيضًا. تُوضّح الأمثلة أدناه (صفحة  47):

/باهاسا/ ≈ /باسا/ 'لغة'

/mas'ohi/ ≈ /mas'oI/ 'المساعدة المتبادلة'

يُنطق الصوتان السائلان /ل/ و/ر/ في بداية الكلمة ووسطها ونهايتها، تمامًا مثل الصوت الاحتكاكي السنخي /س/. مثال على ذلك موضح في (فان ميندي 1997، ص  48):

/t'ari/ [t'ari] 'رقص'

يُنطق الحرفان شبه المتحركين /w/ و/y/ في بداية الكلمة ووسطها على التوالي قبل حرف متحرك. أمثلة على ذلك موضحة أدناه (فان ميندي 1997، ص  48):

/hay'al/ [hay'al] 'يغازل'

/kal'uyu/ [kal'uyu] 'قرش'