أندريا أبياني

وُلد في ميلانو، وكان من المُقرر أن يسلك درب والده في الطب، لكنه التحق بدلاً من ذلك بالأكاديمية الخاصة للرسام كارلو ماريا جيوديتشي (1723-1804)، حيث تلقى دروسًا في الرسم، مُستنسخًا بشكل رئيسي من المنحوتات والمطبوعات. ومن هناك، انضم إلى صف رسام الجداريات أنطونيو دي جورجي ، الذي كان يُعقد في معرض أمبروزيانا للصور في ميلانو. وفي الوقت نفسه، كان يتردد على مرسم مارتن كنولر ، حيث تعمّق في معرفته بالرسم الزيتي. كما درس علم التشريح في مستشفى ماجوري في ميلانو على يد النحات غايتانو مونتي .

استلهم أبياني اهتمامه بالقضايا الجمالية من الشاعر الكلاسيكي جوزيبي باريني ، الذي رسمه في لوحتين رائعتين بقلم الرصاص. في عام ١٧٧٦، التحق بأكاديمية بريرا للفنون الجميلة لمتابعة دورات الرسم التي يقدمها جوليو تراباليسي ، حيث أتقن تقنية الرسم الجداري. كانت بدايته الفنية مع اللوحة الجدارية المخصصة للقديسين جيرفاسيو وبروتاسيو، والتي أنجزها بين عامي ١٧٧٦ و١٧٧٧ لكنيسة كاليو . في عام ١٧٨٢، رسم لوحة مذبح الميلاد لكنيسة سانتا ماريا ناسينتي الجماعية في أرونا . بين عامي ١٧٨٣ و١٧٨٤، عمل بنجاح في فلورنسا كمصمم ديكور مسرحي . يعود تاريخ المشروع المعماري (الذي اكتمل عام ١٧٩٨) للمذبح الرئيسي لكاتدرائية مونزا إلى عام ١٧٨٦ ، والذي تلاه رسم لوحات جدارية ذات مواضيع أسطورية لقصر بوسكا أركوناتي في ميلانو. في عام 1788، رسم بورتريه أليساندرو ليتا أريس، ونفّذ الزخارف، بالتعاون مع تراباليسي ، لقصر أورسيني فالكو في ميلانو. وفي العام نفسه، بدأ أيضاً برسم لوحة العشاء الكبير في عمواس لصالح جماعة أوستي في ميلانو، والتي لم تُكتمل إلا في عام 1796.

في عام ١٧٨٩، أنتج أبياني تحفته الأولى، وهي سلسلة من اللوحات الجدارية التي تصور قصة سايكي في قاعة روتوندا بالفيلا الملكية في مونزا ، بتكليف من الأرشيدوق هابسبورغ فرديناند، متأثرًا بزخارف رافائيل في فيلا فارنيزينا بروما. ومن دراسة المصابيح والقطع الأثرية، استلهم أبياني لوحة فينوس وكوبيد (١٧٨٩-١٧٩٠)، التي رسمها لجوفاني باتيستا سوماريفا . خلال هذه الفترة، كان أبياني نشطًا أيضًا كمصمم للأثاث الكلاسيكي الحديث الأنيق . في عام ١٧٩١، قام برحلة استغرقت تسعة أشهر للدراسة في بولونيا وفلورنسا وروما ، وخاصة في بارما ، حيث درس لوحات كوريدجو الجدارية . عند عودته إلى ميلانو، انشغل تمامًا بين عامي 1791 و1795 برسم اللوحات الجدارية لقبة وأقواس كنيسة سانتا ماريا بريسو سان سيلسو ، والتي تُعتبر من روائعه (يُحفظ العديد من الرسومات والمخططات التحضيرية في ميلانو وبريرا وقلعة سفورزا ). ^{[ 2 ]} في عام 1795، كان ضيفًا في قصر موريجيا في بالسامو، حيث أنجز لوحات جدارية ذات مواضيع أسطورية، والتي لا تزال أجزاؤها محفوظة في فيلا غيرلاندا في تشينيسيلو .

في عام ١٧٩٦، عند دخول نابليون ميلانو، رسم أبياني صورةً رائعةً له بقلم الرصاص (ميلانو، بريرا)، مما أكسبه حظوة الجنرال والعديد من التكليفات داخل جمهورية سيسالبين . صمم أبياني العديد من الميداليات وعناوين الأوراق الرسمية، وكُلِّف باختيار الأعمال الفنية التي ستُصادر وتُنقل إلى فرنسا. في عام ١٧٩٨، أنجز أبياني لوحة جدارية لقاعة قصر كاستيليوني في ميلانو، مزينة بملائكة صغار ومشاهد أسطورية، وستارةً مرسومةً لمسرح باتريوتيكو في ميلانو، تُصوِّر الفضيلة وهي تُهزم الرذيلة . في الفترة ما بين عامي 1799 و1800، أنجز أبياني سلسلة اللوحات الجدارية التي تصوّر أساطير أبولو في كازا سانازارو بميلانو، والتي عُرفت لاحقًا باسم كازا برينا (ميلانو، بريرا؛ ميلانو، معرض أ. مود)، كما رسم بورتريهًا بديعًا للويس ديساي بعد وفاته (فرساي، القصر). أُرسل أبياني إلى قنصلية ليون عام 1801، وسافر أيضًا إلى باريس، حيث رسم العديد من صور أفراد عائلة بونابرت .

عند عودته إلى ميلانو في العام نفسه، قام بتزيين سقفين في قصري ليتا وباسالاكوا برسوم جدارية تصور الشفق القطبي، مستوحاة من غيدو ريني . وفي عام ١٨٠٢، بعد تعيينه مفوضًا عامًا للفنون الجميلة، لفت أبياني الانتباه إلى ضرورة ترميم لوحة العشاء الأخير لليوناردو دافنشي ؛ ومنذ عام ١٨٠٣، عمل مع جوزيبي بوسي على تجهيز معرض بريرا للصور . وفي العام نفسه، رسم صورتين شهيرتين لنابليون وفرانشيسكو ميلزي (كلاهما في فيلا ميلزي ديريل ببيلاجيو ). وفي العام نفسه، بدأ العمل على سلسلة "أعياد نابليون"، وهي عبارة عن ٣٥ لوحة أحادية اللون لقاعة كارياتيدي في القصر الملكي بميلانو ، والتي اكتملت في عام ١٨٠٧ (تم تدميرها؛ نُقشت تحت إشراف أبياني نفسه وبتوجيه من جوزيبي لونغي ). ^{[ 3 ]}

في عام ١٨٠٤، سافر أبياني إلى باريس لحضور تتويج نابليون والتقى بجاك لويس دافيد . وفي عام ١٨٠٥، رسم صورة نابليون ملك إيطاليا (فيينا، متحف الفن المعاصر)، وفي العام نفسه أنجز لوحة "لقاء يعقوب وراحيل" التي كان قد بدأها عام ١٧٩٥ ( ألزانو لومباردو ، كاتدرائية سان مارتينو ). كان نشاطه كرسام ديكور في القصر الملكي بميلانو بارزًا؛ حيث رسم جداريات لعدد من قاعات الاستقبال (دُمّرت عام ١٩٤٣). الجداريات الوحيدة التي نجت ( تريميتسو ، فيلا كارلوتا ) هي تلك الخاصة بقاعة العرش ، والتي اكتملت عام ١٨٠٨: تمجيد الإمبراطور نابليون على القبو وأربع لوحات نصف دائرية تمثل العدل والحكمة والشجاعة والاعتدال. في قاعة "سالا ديلي أودينزي سوليني"، صوّر مينيرفا وهي تُري كليو درع التاريخ على القبو، والقارات الأربع في الأقواس (1809). وفي قاعة " سالا ديلا روتوندا" ، رسم لوحة "السلام وغشاء الزواج" (1810) تخليدًا لذكرى زواج نابليون من ماريا لويزا . توفي أبياني قبل إتمام زخارف قاعة " سالا ديلا لانترنا" ، حيث كان قد أنجز لوحتين جداريتين تُصوّران عفة سكيبيو وموكيوس سكايفولا ، وكان قد خطط لرسم لوحة " موت لوكريشيا" ، ولوحة "التهدئة بين الرومان والسابينيين" ، بالإضافة إلى لوحتي "فيتوريا" و"كوريولانوس" (رسومات تحضيرية في ميلانو، قلعة سفورزا). من بين تلاميذه كارلو براير ، وأنجيلو مونتيشيلي ، وجوزيبي بوسي . ^{[ 4 ]}

كان أبياني، الذي يُعتبر ربما أبرز رواد المدرسة الكلاسيكية الجديدة في الرسم الإيطالي، يُقدّر لتقنيته المتقنة وبراعته الفائقة في الرسم، سواءً في الرسومات أو اللوحات الزيتية أو الجداريات. يتميز أسلوبه الفريد، الذي استند أساسًا إلى تدرجات الضوء والظل الرقيقة وتدرجات لونية دقيقة مستوحاة من كوريدجو ومدرسة ليوناردو، باختلافه عن أسلوب دافيد الصارم والجامد، ويشبه إلى حد كبير أسلوب بيير بول برودون . سبقت لوحاته، ولا سيما جدارياته، العديد من الرسومات التحضيرية التي نُفذت بالقلم الرصاص أو الفحم . تظهر تأثيرات النعومة والإضاءة الشديدة التي تميز رسوماته أيضًا في لوحاته، التي تبدو وكأنها نُفذت بسهولة ورشاقة استثنائيتين. وعلى وجه الخصوص، في لوحات البورتريه، حيث استطاع تجاوز التقاليد الفنية السائدة في عصره، إذ تخلص من التركيز المفرط على المحيط من خلال إحساسه المرهف بالألوان والأجواء. وقد تمكن من تحقيق نتائج مماثلة في زخارفه الكبرى في فن الفريسكو، حيث يتم حل الإشارات الأيقونية إلى العصور الكلاسيكية القديمة أو متطلبات الرمزية السياسية في تركيبات حيوية وراقية.