القصر الملكي في ميلانو

يتمتع القصر الملكي بأصول قديمة. كان يُطلق عليه في البداية اسم "Palazzo del Broletto Vecchio"، وكان مقرًا لحكومة المدينة خلال فترة الكوميونات في العصور الوسطى .

أصبح القصر مركزًا سياسيًا رئيسيًا في عهد أسر تورياني وفيسكونتي وسفورزا . وبعد بناء كاتدرائية دومو، خضع القصر لترميمات واسعة النطاق بفضل جهود حكومة فرانشيسكو الأول سفورزا .

حتى أوائل القرن السادس عشر، كان دوقات ميلانو يتخذون من قلعة سفورزيسكو مقرًا رسميًا لهم . وعندما انتهت سلالة سفورزا وغزا الفرنسيون ميلانو ، تحولت هذه القلعة تدريجيًا إلى حصنٍ مناسبٍ للحرب أكثر من كونها مقرًا أنيقًا للنبلاء. ولذلك، في ظل الحكم الفرنسي للويس الثاني عشر وفرانسوا الأول، نُقل البلاط إلى قصر ريالي.

ازدهر القصر في عهد الحاكم فيرانتي غونزاغا ، الذي اتخذ من ميلانو مقرًا دائمًا له عام ١٥٤٦. قامت عائلة غونزاغا بتجديد وتحويل البلاط الدوقي إلى قصر يليق بالحاكم، مع غرف موسعة ومُفتتحة حديثًا مخصصة للوظائف الرسمية. ولتحقيق هذه التوسعات، هدم الحاكم غونزاغا كنيسة سانت أندريا آل مورو روتو القديمة، وضمّ أرضها إلى مجمع القصر. كما تم إنشاء ممر داخلي في فناء مُسوّر لربط القصر الملكي بكنيسة سان غوتاردو ، التي أصبحت في ذلك الوقت الكنيسة الرسمية للبلاط.

في أواخر القرن السادس عشر، استعان الحاكم أنطونيو دي غوزمان إي زونيغا، ماركيز أيامي، ببيلغرينو تيبالدي لإجراء المزيد من أعمال الترميم في القصر الملكي. كان تيبالدي، المهندس المعماري الموثوق به لدى رئيس الأساقفة كارل بوروميو ، يعمل آنذاك في كاتدرائية دومو، وقصر رئيس الأساقفة، وفناء الكانوني. بين عامي 1573 و1598، أشرف على أعمال الترميم في القصر الملكي، والتي شملت تجديدًا شاملاً للزخارف التصويرية لأروقة الشقق، والكنيسة الخاصة، وكنيسة سان غوتاردو. وقد شارك في هذا العمل عدد من كبار فناني ذلك العصر، منهم: أوريليو لويني ، وجيوفاني أمبروجيو فيجينو ، وأنطونيو كامبي، وبالطبع بيليغرينو تيبالدي نفسه. تم إنشاء بعض الأعمال الجصية والأعمال القوطية بواسطة فاليريو بروفوندافالي ، وهو فنان ومنظم حفلات فلمنكي عمل أيضًا على نوافذ كاتدرائية دومو.

في هذا الوقت تم الانتهاء من بناء مسرح البلاط، وهو أول مسرح من سلسلة مسارح تم بناؤها في ميلانو، والتي فقدت بسبب الحريق وتم استبدالها، إلى أن تم بناء مسرح لا سكالا في القرن الثامن عشر.

في ليلة 24 يناير 1695، دمر حريق مسرح البلاط. ولم تبدأ إعادة بناء وتوسيع مسرح دوقي جديد إلا في عام 1717 برعاية ماكسيميليان كارل، أمير لوفنشتاين-فيرتهايم-روشيفور ، الحاكم النمساوي الجديد لدوقية ميلانو بعد حرب الخلافة الإسبانية . صمم المسرح الجديد فرانشيسكو غالي بيبيينا وتلميذيه جياندومينيكو باربييري ودومينيكو فالماجيني . كان المسرح أكبر حجمًا، بأربعة صفوف من المقصورات وشرفة على شكل حدوة حصان؛ وعلى جانبه كان يوجد نادٍ صغير للمقامرة ومتجر للمشروبات والحلويات والأزياء. اكتمل بناؤه في 26 ديسمبر 1717، وافتُتح بعرض أوبرا " قسطنطين" لفرانشيسكو غاسباريني .

في عام ١٧٢٣، تسبب حريق جديد في إلحاق أضرار بقاعات الاحتفالات في القصر. فأمر الحاكم النمساوي ، فيريش فيليب فون داون، بإجراء أعمال ترميم. وجُدِّدت أجنحة فناء الشرف (كورتيل دونور) بأسلوب أكثر حيوية، حيث أُضيفت جدران مطلية باللون الأبيض وإطارات نوافذ باروكية من تصميم كارلو رينالدي . كما أُعيد تزيين كنيسة سان غوتاردو باللوحات والجص والتذهيب، ورُقِّيت لتصبح مصلى ملكيًا دوقيًا لائقًا . وجُدِّدت أيضًا قاعة الاحتفالات وقاعة المحاضرات (قاعة الأباطرة حاليًا)، وكلاهما يقع في الطابق النبيل. ضمت أجنحة فناء الشرف ديوان المستشارية، ومكتب القاضي، ومكاتب المحاسبة، وغيرها من المكاتب الإدارية والمالية. وكان الحاكم ومجلس الملكة الخاص يجتمعان في غرف جديدة بُنيت على الجانب الشمالي من الحديقة. وكان الحاكم يقيم في الجناحين الشمالي والجنوبي المُشيَّدين حديثًا من الفناء.

في عام ١٧٤٥، أصبح جيان لوكا بالافيتشيني حاكمًا ووزيرًا مفوضًا لمدينة ميلانو. استعان بالمهندس المعماري الشهير فرانشيسكو كروتشي، من ورشة الكاتدرائية ، لتجديد ديكورات القصر الداخلية بالكامل (الأثاث، والفضيات، والخزف، والثريات) على نفقته الخاصة. كلف كروتشي مصنع غوبلان بصنع منسوجات جدارية تحاكي أعمالًا فنية من عصر النهضة. دُمجت قاعتا فيستيني وأوديينزيا لتكوين قاعة رقص ضخمة تبلغ مساحتها ٤٦ × ١٧ مترًا ( قاعة الكارياتيد الحالية )، بالإضافة إلى مقصورات جانبية لاستضافة فرقة موسيقية. كما طلب بالافيتشيني قاعة مخصصة لاستضافة حفلات العشاء الرسمية، وهو اتجاه جديد قادم من فرنسا. عند مغادرة بالافيتشيني عام ١٧٥٢، باع أثاثه وديكوراته لمدينة ميلانو.

تزوج الأرشيدوق فرديناند النمساوي-إستي ، ابن ماريا تيريزا النمساوية، من ماريا بياتريس دي إستي في ميلانو عام ١٧٧١. وعُرضت أوبرا "أسكانيو في ألبا" لموزارت في قصر ميلانو احتفالاً بزفافهما . كان موزارت قد عُرض عليه في البداية منصب مايسترو في بلاط ميلانو، إلا أن الإمبراطورة ماريا تيريزا رفضته في النهاية. كانت ماريا بياتريس وريثة دوقية مودينا وريجيو ، بينما كان زوجها حاكمًا لدوقية ميلانو. كان الأرشيدوق فرديناند يأمل في بناء قصر جديد، لكنه استقر في النهاية على إعادة تصميم القصر الملكي بنقل العديد من المكاتب الإدارية لتوسيع مساحة المقر الملكي.

أشرف جوزيبي بييرماريني، بالتعاون مع ليوبولد بولاك ، على أعمال ترميم القصر عام ١٧٧٣. وُكِّلَ بييرماريني بمهمة صعبة تمثلت في الموازنة بين مطالب الأرشيدوق، الذي لم يكن راغبًا في الإقامة في القصر الملكي إلا بعد ترميمه ترميمًا فخمًا، والقيود المالية التي فرضتها فيينا. بالنسبة للواجهة الخارجية، اختار بييرماريني مظهرًا بسيطًا، متخليًا عن الطراز الباروكي ومُدخلًا الطراز الكلاسيكي الجديد في ميلانو. كان من أبرز التعديلات إزالة جناح الفناء المجاور للكاتدرائية، لإنشاء ساحة بيازيتا ريالي، التي كانت آنذاك أكبر من ساحة الكاتدرائية. كما بنى بييرماريني الواجهة الكلاسيكية الجديدة الشهيرة للقصر، والتي لا تزال تُثير الإعجاب حتى يومنا هذا.

اندلع حريقٌ آخر، فدمر مسرح البلاط الملكي في 26 فبراير 1776. وتقرر حينها بناء مسرح البلاط الملكي المعرض للحرائق في مكان آخر: فتم تشييد مسرح لا سكالا ، الذي يُعدّ، على الأرجح، أقدم دار أوبرا عامة في العالم. كما تم بناء مسرح بلاط ملكي أصغر، يُعرف الآن باسم مسرح ليريكو ، بالقرب من قصر ريالي، وذلك بهدم مدرسة مجاورة.

أما فيما يتعلق بالأعمال الداخلية، فقد أُعيد تصميم الغرف لتلبية طلبات الأرشيدوق. وكان أبرز التعديلات إنشاء قاعة الكارياتيد الشهيرة (المسماة نسبةً إلى 40 تمثالاً للكارياتيد من تصميم غايتانو كالاني ). وفي الوقت نفسه، زُوِّدت كنيسة سان غوتاردو الدوقية بمذبح جديد وأُعيد تزيينها بالكامل على الطراز الكلاسيكي الحديث. أما برج الجرس، فقد حُفظ دون تغيير، إذ كان يُعتبر نموذجاً للجمال المعماري من قِبل أزوني فيسكونتي .

أمر الأرشيدوق بوضع المزيد من منسوجات غوبلان التي تصور قصص جايسون جنبًا إلى جنب مع المنسوجات الأصلية التي صنعها بالافيتشيني. وقام جيوكوندو ألبرتولي بتزيين الغرف بالجص، بينما قام جوليانو تراباليسي ومارتن نولر بتزيينها بالرسومات الجدارية . واستمرت أعمال الترميم في غرف القصر، ولم تنتهِ إلا في القرن التاسع عشر مع اللمسات الأخيرة التي أضافها أندريا أبياني وفرانشيسكو هايز .

أكمل بييرماريني عمله رسميًا في 17 يونيو 1778، عندما سكن الأرشيدوق رسميًا في القصر الملكي الجديد.

في عام ١٧٩٦، احتل نابليون بونابرت - الذي كان لا يزال جنرالًا في الجيش الثوري الفرنسي - مدينة ميلانو وجعلها عاصمةً للجمهورية السيسالبينية المُعلنة حديثًا ، وذلك عقب انتصاره في معركة لودي . ثم أُعيد تسمية القصر إلى القصر الوطني ، وأصبح في البداية مقرًا للقيادة العسكرية للجمهورية السيسالبينية، ثم مقرًا لمديريتها . وعندما استعاد النمساويون الروس السيطرة على ميلانو عام ١٧٩٩، سارعت الحكومة الفرنسية إلى بيع معظم أثاث القصر في مزاد علني، وسمحت للعامة بنهب ما تبقى منه.

بعد تعرضه لأضرار جسيمة، استعاد القصر رونقه السابق بل وتجاوزه عام ١٨٠٥، حين أُطلق عليه اسم "القصر الملكي". أصبحت ميلانو عاصمة مملكة إيطاليا ، التي يحكمها يوجين دي بوهارنيه ، الابن بالتبني لنابليون، والذي عُيّن نائبًا للملك واختارها مقرًا رسميًا لإقامته. كانت ميلانو آنذاك عاصمة مملكة مترامية الأطراف تمتد عبر شمال إيطاليا، ولذا جُدّد القصر الملكي ليُصبح جديرًا بهذا اللقب.

تم ترميم الأجزاء الداخلية المتضررة واستبدالها بأثاث جديد فاخر؛ وعمل أندريا أبياني على لوحات جدارية جديدة في القاعات الرسمية الرئيسية (قاعة العروض الرسمية، وقاعة الروتوندا، وقاعة الفانوس). أما بالنسبة للواجهة الخارجية، فقد دعا يوجين دي بوهارنيه لويجي كانونيكا لتصميم مبنى جديد بالكامل يُسمى "لا كافاليريزا" (تشغله حاليًا مكاتب مجلس المدينة). شُيِّدت في المبنى الجديد إسطبلات جديدة، ومدرسة كبيرة للفروسية، ومكان لإقامة عروض الفروسية العامة، بالإضافة إلى العديد من المكاتب، وذلك على الطراز الكلاسيكي الجديد البسيط. اكتمل المشروع بعد سنوات على يد جياكومو تاتزيني، الذي عمل أيضًا على واجهة شارع فيا لارغا. رُبط المجمع بالمسرح الملكي (مسرح كانوبيانا آنذاك) عبر جسر في شارع ريستريلي.

مع سقوط نابليون عام 1814، انهارت مملكة إيطاليا، وعاد القصر الضخم، إلى جانب ميلانو، إلى سيطرة النمسا . وتأسست مملكة لومبارديا-فينيتيا ، وظل القصر الملكي المقر الرسمي للسلطة في إمبراطورية واسعة تحت الحكم النمساوي.

عندما ضُمّت لومبارديا إلى مملكة سردينيا عام ١٨٥٩، أصبح القصر الملكي مقر إقامة حاكم ميلانو الجديد، ماسيمو دازيليو . إلا أن دازيليو لم ينعم بالإقامة في القصر إلا لأقل من عام، فبعد الأحداث التي أدت إلى إعلان قيام مملكة إيطاليا عام ١٨٦١، أصبح القصر أحد المقرات الملكية لملك سافوي ، وإن لم يكن مأهولًا كثيرًا بعد نقل العاصمة إلى فلورنسا . فضّل أومبرتو الأول الفيلا الملكية في مونزا على القصر، كما تجنّب ابنه، فيكتور إيمانويل الثالث ، ميلانو، ولم يزر القصر الملكي إلا في المناسبات الرسمية. وكان آخر حفل استقبال ملكي رسمي أُقيم في ميلانو عام ١٩٠٦، خلال معرض ميلانو الدولي .

كان من المقرر أن يستضيف قصر ريالي آخر زيارة رسمية له عام ١٩١٩، عندما دعا فيكتور إيمانويل الثالث الرئيس الأمريكي وودرو ويلسون إلى ميلانو. وفي وقت لاحق من ذلك العام، وتحديدًا في ١١ أكتوبر، باعت عائلة سافوي القصر للدولة الإيطالية، بشرط أن تبقى الشقق متاحة للعائلة المالكة سافوي عند الحاجة. واستمر أفراد العائلة، وعلى رأسهم الأمير أدالبرتو، دوق بيرغامو ، في الإقامة في القصر الملكي حتى اندلاع الحرب العالمية الثانية .

شهد القصر تغييرات كبيرة عقب بيعه. ففي عام 1850، تم تقليص مساحة الجانب الأقرب إلى الكاتدرائية لتسهيل حركة المرور، مما أدى إلى تغيير جذري في أبعاد القصر الضخمة. وحدث تغيير ثانٍ في عام 1925، عندما هُدمت الإسطبلات الملكية، ثم مرة أخرى في عامي 1936-1937 عندما تم تقصير ما يُسمى بـ"الجناح الطويل" (جناح ضيق وطويل) بما لا يقل عن 60 مترًا لبناء قصر أرينجاريو .

تعرض المبنى بأكمله لأضرار جسيمة ليلة 15 أغسطس 1943، عندما تعرضت المدينة لقصف جوي كثيف من قبل سلاح الجو الملكي البريطاني . ورغم أن القنابل لم تصب سوى جزء صغير من السقف، إلا أن الأضرار امتدت بسرعة لتشمل المبنى بأكمله بسبب حريق هائل لم يُكتشف ولم يُخمد في الوقت المناسب، ما يُعد دليلاً على حالة الفوضى العارمة التي سادت ميلانو في تلك الليلة المشؤومة. فُقدت جميع التجهيزات والأثاث الخشبي، وألحقت درجات الحرارة المرتفعة أضرارًا حتى بالزخارف الجصية الشهيرة ولوحات أبياني، مما أدى إلى تدمير قاعة الكارياتيد تدميرًا لا يُمكن إصلاحه. انهارت عوارضها الخشبية وتحطمت دعاماتها على الأرض، مما أدى إلى إلحاق أضرار بها إلى جانب القبو والشرفة والمعرض. كما تضررت القاعات الأخرى بسبب تسرب المياه، بعد أن فُقدت العديد من بلاطات السقف في الغارة.

بعد سنوات من الإهمال، بدأت أعمال ترميم القصر عام ١٩٤٧، عقب انتهاء الحرب. باشرت هيئة التراث الثقافي الإيطالية أعمال تجديد المبنى وقاعة الكارياتيد. تم بناء أرضية وسقف جديدين بأسلوب أبسط بكثير، مع التخلي عمداً عن أي زخارف متقنة سابقة كشاهد على فظائع الحرب. لحسن الحظ، لا يزال بالإمكان الاستمتاع بجمال زخارف قاعة الكارياتيد قبل تدميرها من خلال العديد من اللوحات والصور.

أُعيدَت قاعة الكارياتيد، التي فقدت بريقها القديم، إلى دائرة الضوء العالمية عام ١٩٥٣ عندما اختارها بيكاسو لاستضافة معرض فني. وكانت لوحة غرنيكا للفنان الإسباني هي العمل الرئيسي في المعرض، حيث عُرضت بشكل رمزي في قاعة الكارياتيد التي أصبحت الآن أكثر بساطة.

ابتداءً من عام 2000، كلّفت الحكومة الإيطالية بترميم شامل للقصر الملكي. لم تُعاد تزيين قاعة الكارياتيد لاستعادة رونقها السابق، بل حُفظت بشكل محافظ، وذلك بإزالة السواد عن الجدران، وتدعيم العناصر الإنشائية، وتنظيف اللوحات المتبقية. رُسمت اسكتشات للسقف القديم على غطاء السقف الأبيض الجديد، لإعطاء انطباع عن شكل القاعة في الماضي.