الانطباعية الكاليفورنية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
ماري أغنيس يركيس ، رسامة انطباعية من كاليفورنيا (1886-1989). "رسم في الهواء الطلق في كارمل"، شاطئ كارمل، كاليفورنيا، حوالي عشرينيات القرن العشرين.

يصف مصطلحا "الانطباعية الكاليفورنية" و "الرسم في الهواء الطلق الكاليفورني" الحركة الفنية الكبيرة التي اجتاحت القرن العشرين، والتي تميزت برسم الفنانين في الهواء الطلق ( en plein air )، مباشرةً من الطبيعة في كاليفورنيا ، الولايات المتحدة الأمريكية. وقد لاقت أعمالهم رواجًا واسعًا في منطقة خليج سان فرانسيسكو وجنوب كاليفورنيا خلال العقود الثلاثة الأولى بعد مطلع القرن العشرين. ويُعتبر الانطباعيون الكاليفورنيون، الذين يُنظر إليهم على أنهم تنويع إقليمي للانطباعية الأمريكية ، فرعًا من مدرسة الرسم في الهواء الطلق الكاليفورنية .

تاريخ

صوّر فنانو المدرسة الانطباعية في كاليفورنيا مناظر كاليفورنيا الطبيعية من الجنوب إلى الشمال، بما في ذلك سفوح التلال والجبال والشواطئ والصحاري في المناطق الداخلية والساحلية. وبلغت المدرسة الانطباعية في كاليفورنيا ذروة شعبيتها في السنوات التي سبقت الكساد الكبير . [ 1 ] تميز فنانو المدرسة الانطباعية في كاليفورنيا عمومًا باستخدامهم ألوانًا زاهية ونابضة بالحياة، مع ضربات فرشاة حرة وعفوية تعكس تأثرهم بالانطباعية الفرنسية وما بعد الانطباعية . وتجمع هؤلاء الفنانون في مستعمرات فنية في أماكن مثل كارمل باي ذا سي ولاغونا بيتش، بالإضافة إلى مدن مثل سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس وباسادينا وحتى جيفيرني . وتأثر الفنانون المرتبطون بالمدرسة الانطباعية في كاليفورنيا بالانطباعية الأوروبية، وكان أعضاء مثل غاي روز وألسون كلارك متعلمين على يد الانطباعيين الأوروبيين، وكانوا على صلة وثيقة بهم . [ 2 ]

لعبت منظمات مثل نادي كاليفورنيا للفنون ، ونادي الرسامين والنحاتين، ونادي سان فرانسيسكو للرسم، وجمعية كارمل للفنون ، وجمعية لاجونا بيتش للفنون [ 3 ] ، ومتحف لوس أنجلوس للتاريخ والفنون والعلوم، دورًا محوريًا في نشر أعمال الانطباعيين في كاليفورنيا. وبينما ظل الرسم المتأثر بالانطباعية رائجًا في كاليفورنيا لفترة طويلة بعد أن تراجع في أوروبا أو شرق الولايات المتحدة، إلا أنه في أواخر عشرينيات القرن العشرين، نُظر إلى الانطباعية على أنها قديمة الطراز ومحافظة. [ 4 ] وفي ثلاثينيات القرن العشرين، لاقت الأساليب الحديثة قبولًا واسعًا، وبدأت الحركة الفنية بالتراجع.

فنانون

في تسعينيات القرن التاسع عشر، وصلت الأفكار والتقنيات الأوروبية في الرسم إلى الساحل الغربي للولايات المتحدة. يُطلق على مجموعة الفنانين الذين استجابوا لهذه الأفكار اسم "الانطباعيين الكاليفورنيين"، لكن هذا ليس الاسم الذي أطلقوه على أنفسهم. وقد أشار تشارلز ديسماريه، مدير متحف لاغونا للفنون، إلى أن هذا المصطلح "مضلل إذا أوحى بأي صلة، ولو ضئيلة للغاية، بالفن النظري الذي نشأ في فرنسا قبل عقود". [ 5 ]

جادلت باتريشيا ترينتون بأن "الخيط المشترك الذي يربط هؤلاء الفنانين هو إدراك الضوء وتصويره من خلال اللون، وهو اهتمام عززته جزئيًا نظريات الألوان لميشيل أوجين شيفرول وألبرت هنري مونسيل. ولكن... استلهم هؤلاء الفنانون من وضوح وقوة الضوء المميز لجنوب كاليفورنيا، ومن دوافع المنطقة الآسرة التي لا تنتهي من تلال ومروج، وصحاري وجبال، وأنهار ومحيطات". [ 6 ]

معظم رسامي الرسم في الهواء الطلق كانوا من الشرق الأوسط والغرب الأوسط وأوروبا، ولم يولد وينشأ في كاليفورنيا إلا عدد قليل من الفنانين الأوائل، مثل غاي روز . كان معظم هؤلاء الفنانين قد تلقوا تدريباً فنياً قبل انتقالهم إلى كاليفورنيا، حيث وصلوا بين عامي 1900 وأوائل عشرينيات القرن الماضي، مع أن العديد منهم واصلوا تعليمهم هناك. وقد تعاون هؤلاء الفنانون فيما بينهم وعرضوا أعمالهم معاً بشكل متكرر.

المدرسة اللونية والانطباعية في شمال كاليفورنيا

تأثر العديد من رسامي شمال كاليفورنيا بأعمال رسامي مدرسة باربيزون الفرنسيين ، الذين عملوا في غابات جنوب باريس في منتصف القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى الفنان الأمريكي جورج إينيس (1825-1894)، رائد رسم المناظر الطبيعية، والفنان الأمريكي جيمس أبوت ماكنيل ويسلر (1834-1903). ويمكن تمييز لوحات المناظر الطبيعية التونالية في شمال كاليفورنيا من خلال تركيباتها المبسطة ولوحة ألوانها المحدودة التي منحت اللوحات تناغمًا لونيًا دقيقًا. ومن أبرز فناني التونالية الآخرين في شمال كاليفورنيا: آرثر ولوسيا ماثيوز ، اللذان قادا حركة الفنون والحرف في منطقة خليج سان فرانسيسكو، [ 11 ] ورسام ضوء القمر تشارلز رولو بيترز (1862-1928)، والفنان المبدع خافيير مارتينيز (1869-1943)، والرسام وفنان الجداريات جوزيبي كاديناسو (1858-1918). على الرغم من أن العديد من رسامي المدرسة التونالية في شمال كاليفورنيا كانوا يرسمون على نطاق واسع في الهواء الطلق، إلا أن معظم الأعمال تم إنجازها في الاستوديو الخاص بهم، وهي رؤى منمقة وشاعرية، وهي خطوة بعيدة عن الرسم في الهواء الطلق أو الرسم الانطباعي الذي فضلته المدرسة الفرنسية.

بعد عام ١٩١٥ ومعرض بنما-المحيط الهادئ الدولي ، الذي جلب العديد من روائع المدرسة الانطباعية الفرنسية والأمريكية إلى سان فرانسيسكو، تبنى المزيد من رسامي شمال كاليفورنيا لوحة ألوان أكثر ثراءً وضربات فرشاة منقطة أقرب إلى الانطباعية الفرنسية، واختاروا مواضيع ضوء النهار الساطع. من أبرز رسامي شمال كاليفورنيا الذين عملوا بأسلوب انطباعي: رسام المناظر البحرية أرمين هانسن ، ورسام المناظر الساحلية بروس نيلسون، وإي. تشارلتون فورتشن (١٨٨٥-١٩٦٩)، وهي فنانة موهوبة من مونتيري تخلت عن الرسم على الحامل لتتجه إلى الزخرفة الكنسية. أما جوزيف رافائيل ، تلميذ آرثر ماثيوز الذي عاش لسنوات عديدة في أوروبا مع الحفاظ على صلاته بسان فرانسيسكو، فقد جرب أساليب الانطباعية وما بعد الانطباعية ، وربما كان "أفضل وأكثر الانطباعيين أصالة في الولاية". [ ١٢ ]

ساهم إي. تشارلتون فورتشن في تطوير مستعمرة كارمل الفنية، حيث استقدم ويليام ميريت تشيس للتدريس هناك. [ 13 ] كان ويليام ريتشل وبول دوهرتي من أبرز فناني المدرسة الانطباعية في كاليفورنيا الذين عاشوا في كارمل . اشتهر كلاهما بلوحاتهما البحرية، وحظيا بشهرة واسعة على المستوى الوطني قبل انتقالهما غربًا بفترة طويلة.

الانطباعية في جنوب كاليفورنيا

الخشخاش، وادي الظباء، بقلم بنيامين تشامبرز براون

تطورت لوس أنجلوس بوتيرة أبطأ من سان فرانسيسكو، حيث أدى اكتشاف الذهب في كاليفورنيا إلى ازدهار ثروتها وتطور مشهدها الفني بشكل سريع، لذا كان عدد الفنانين وهواة جمع الأعمال الفنية أقل في السنوات التي سبقت مطلع القرن العشرين. ومع تأسيس نادي الرسامين (1906) ثم نادي كاليفورنيا للفنون (1909) [ 14 ] وافتتاح أولى صالات العرض التجارية، بدأت جنوب كاليفورنيا تجذب الفنانين والداعمين، وسادت جمالية الانطباعية المشرقة والشفافة. [ 15 ] تزامن ذلك مع طفرة سكانية هائلة في جنوب كاليفورنيا. منذ مطلع القرن العشرين، عمل رسامو جنوب كاليفورنيا عمومًا بألوان أكثر حيوية من نظرائهم في شمال كاليفورنيا. [ 16 ] يبدو هذا طبيعيًا، فالجنوب كان أرضًا مشمسة طوال العام تقريبًا. لم يكن الرسامون بحاجة إلى الألوان الترابية التي فضلها رسامو شمال كاليفورنيا، بل اعتمدوا لوحة ألوان واسعة ومتنوعة ساعدتهم على تجسيد الضوء الساطع الذي كان يغمر تلال ووديان جنوب كاليفورنيا. كان ويليام ويندت فنانًا جريئًا اشتهر بلوحاته التي تصوّر كاليفورنيا في فصل الربيع. أما النمساوي فرانز بيشوف [ 17 ] والألماني جان مانهايم، فقد اعتنقا المدرسة الانطباعية الكاليفورنية. وكان غاي روز ، الذي كان والده من كبار مُلاك المزارع، من مواليد لوس أنجلوس، وتلقى تدريبه في سان فرانسيسكو وباريس، وأصبح خلال إقامته في فرنسا من أشدّ المتحمسين للانطباعية. ولم يعد إلى موطنه إلا عام 1914، بعد سنوات قضاها في مستعمرة جيفيرني الفنية . [ 18 ] كما استقر بنجامين براون ، الذي تلقى تدريبه أيضًا في باريس ، والذي اتسمت أعماله بانطباعية تُذكّر بأسلوب تشايلد حسام ، في كاليفورنيا في تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 19 ]

ولد فرناند لونغرين (1859-1932) وتلقى تعليمه في الغرب الأوسط ، وبعد إقامته في فيلادلفيا ونيويورك وسينسيناتي وأوروبا، انتقل غربًا إلى سانتا فيه، نيو مكسيكو، واستقر أخيرًا في سانتا باربرا، كاليفورنيا، عام 1906. وهو مشهور بشكل خاص بلوحاته الانطباعية لصحراء كاليفورنيا في فصول وأوقات مختلفة من اليوم؛ كما لعب دورًا رائدًا في تأسيس مدرسة سانتا باربرا للفنون عام 1920.

لعلّ أشهر رسامي المدرسة الانطباعية الذين استقروا في جنوب كاليفورنيا هو ريتشارد إي. ميلر . جاء ميلر إلى باسادينا للتدريس إلى جانب روز، الذي عمل معه في جيفرني. كان لألوانه وأسلوبه في الرسم تأثير عميق على فنانين آخرين في كاليفورنيا. [ 20 ]

بعد دراسته على يد تشيس في نيويورك ثم سفره إلى أوروبا، استقر موريس براون في سان دييغو عام ١٩٠٩. وتتميز لوحاته ذات المناظر الطبيعية المزخرفة ببريق ضوء الشمس ولمسة من الغموض الرقيق. ويرى ويليام هـ. جيردتس أن براون "لم يكن فقط أفضل فنان انطباعي في منطقة سان دييغو، بل يمكن القول إنه كان ألمع فنان مناظر طبيعية في جيله ممن عملوا في كاليفورنيا". [ ٢١ ]

تراجع المدرسة الانطباعية في كاليفورنيا

كان تراجع حركة الرسم في الهواء الطلق في كاليفورنيا تدريجيًا. فبينما وصف مؤرخو الفن شعبية الانطباعية الكاليفورنية الطويلة بأنها " الخفوت الأخير للانطباعية الأمريكية"، بدأت الحركة في نهاية المطاف تفسح المجال لحركات أكثر حداثة، سواء في الصحافة أو بين هواة جمع الأعمال الفنية. وقد أضرّ الكساد الكبير بسوق الفن، وعجّل الوضع الاقتصادي من تراجع الرسم في الهواء الطلق، وبدأت الحداثة تحل محل فناني منظمات الفنون في جنوب كاليفورنيا.

إحياء الاهتمام بالانطباعية المبكرة في كاليفورنيا

بدأ الاهتمام بالانطباعيين في كاليفورنيا بالتراجع في أواخر عشرينيات القرن العشرين. وعندما كان يُناقش رسامو جنوب كاليفورنيا في تلك الفترة، كانوا يُطلق عليهم أحيانًا، على سبيل السخرية، اسم " مدرسة الأوكالبتوس " . وبقيادة عدد من مؤرخي الفن الرواد، مثل نانسي مور، التي كانت تعمل آنذاك في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في جنوب كاليفورنيا ، وهارفي جونز من متحف أوكلاند في شمال كاليفورنيا ، بدأ الكتّاب يُدركون أن حركةً رئيسيةً من الرسامين المتأثرين بالانطباعية كانت نشطةً في كاليفورنيا بين عامي 1900 و1930. وقد ساهم في تعزيز الاهتمام بالرسامين الانطباعيين في كاليفورنيا حركة الحفاظ على التراث التاريخي والاهتمام بحركة الفنون والحرف في كاليفورنيا.

مع ازدياد الاهتمام بحركة الفنون والحرف الأمريكية وشيوع الحفاظ على التراث التاريخي ، بدأ أمناء المتاحف الشباب ومؤرخو الفن وتجار الأعمال الفنية بتنظيم معارض وكتابة مقالات عن الانطباعيين في كاليفورنيا. وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، برز اهتمام واسع النطاق بالانطباعية الكاليفورنية. وتحت إشراف جان ستيرن ، الخبيرة في الانطباعية الكاليفورنية، استضافت معارض بيترسون في بيفرلي هيلز معارض استعادية لفرانز بيشوف وفنانين آخرين من مدرسة الرسم في الهواء الطلق، مصحوبة بكتالوجات ملونة صغيرة، مما يشير إلى أن رسامي لوس أنجلوس الأوائل كانوا جديرين بالاهتمام الأكاديمي والتجاري على حد سواء. وفي عام 1977، استضاف متحف لاجونا للفنون معرضًا استعاديًا لويليام ويندت، الشخصية الأبرز في بدايات الرسم في لوس أنجلوس، والذي أشرفت عليه نانسي مور. وفي العام التالي، أصدرت مور قاموسها " قاموس الفن والفنانين في جنوب كاليفورنيا قبل عام 1930" . كما أشرفت مور على معرض استعادي لمتحف لاجونا بيتش، ضمّ رسومات توضيحية لأعمال عشرات الرسامين الذين نشطوا هناك.

في عام ١٩٨١، بالتزامن مع احتفالات لوس أنجلوس بالذكرى المئوية الثانية لتأسيسها، أُقيم معرضٌ لأعمال الرسم المبكر في كاليفورنيا في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. وفي عام ١٩٨٢، نشرت روث ليلي ويستفال كتاب " رسامو الهواء الطلق في كاليفورنيا: الجنوب" . ثم أصدرت ويستفال كتابًا آخر بعنوان "رسامو الهواء الطلق في كاليفورنيا: الشمال" عام ١٩٨٦. ولا تزال هذه الكتب تُطبع حتى اليوم، وقد كان لها دورٌ محوريٌ في إحياء الاهتمام بهؤلاء الرسامين.

التأثير المستمر

لا يزال الانطباعيون في كاليفورنيا يُظهرون تأثيرهم في معارض المتاحف، وأسعار المزادات المرتفعة، والفعاليات التي تُواصل أساليب عملهم. وقد سلّط معرضٌ أُقيم بعد وفاة سام هايد هاريس في كازا رومانتيكا عام 2021 الضوء على مسيرته كفنان تجاري. [ 22 ] وفي مزادٍ أُقيم عام 2022، بيعت لوحةٌ للفنان غاي روز بمبلغ 441,375 دولارًا. [ 23 ]

يُعدّ استمرار الاهتمام بالانطباعيين في كاليفورنيا أحد أهمّ العوامل التي تُسهم في استمرار ممارستهم الفنية، وذلك من خلال معارض الرسم في الهواء الطلق التي تُقام بانتظام في الولاية. في معظم هذه المعارض، يحضر الرسامون أدواتهم ولوحاتهم أو ألواحهم الفارغة للرسم عليها، ثم يُمنحون عددًا مُحددًا من الساعات أو الأيام لإنجاز أعمالهم قبل إقامة المعرض. يُعزى الفضل في هذا النوع من المعارض إلى حد كبير إلى دينيس بيرنز وجمعية رسامي الهواء الطلق في أمريكا، والمعارض الأولى التي روجت لها في جزيرة كاتالينا . [ 24 ] وقد طُورت هذه الفكرة كوسيلة للتأكيد على الطبيعة العفوية للرسم في الهواء الطلق ، حيث تُنجز اللوحات في غضون ساعات قليلة، مع الحفاظ على ثبات الظروف. بالإضافة إلى المعارض الشهيرة في جزيرة كاتالينا، رعت فاعلة الخير وجامعة الأعمال الفنية جوان إيرفين سميث معارض الرسم في الهواء الطلق التي نظمها نادي كاليفورنيا للفنون في بعثة سان خوان كابيسترانو. [ 25 ] كانت كابيسترانو وجهةً مفضلةً لفناني الانطباعية في كاليفورنيا خلال عشرينيات القرن العشرين، وقد حققت هذه المعارض نجاحًا باهرًا لكلٍّ من الفنانين وهواة جمع الأعمال الفنية. كما أُقيمت مهرجانات أخرى للرسم في الهواء الطلق في كارمل باي ذا سي وسانتا آنا، كاليفورنيا.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ دومينيك، جانيت بليك (1992). "الرعاة والنقاد في جنوب كاليفورنيا: 1900-1930". في ترينتون، باتريشيا؛ جيردتس، ويليام هـ. (محرران). ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ص  171. ISBN 0-938491-64-4.
  2. ↑ ماكمانوس، مايكل ب. (1992). "التركيز على الضوء". في ترينتون، باتريشيا؛ جيردتس، ويليام هـ. (محرران). ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ص 14. ISBN  0-938491-64-4.
  3. ↑ "مستعمرة الفنون: جمعية لاجونا بيتش للفنون، 1918-1935" . متحف لاجونا بيتش للفنون . 24 يونيو 2018. تاريخ الاطلاع: 5 سبتمبر 2022 .
  4. ↑ دومينيك، جانيت بليك (1992). "الرعاة والنقاد في جنوب كاليفورنيا: 1900-1930". في ترينتون، باتريشيا؛ جيردتس، ويليام هـ. (محرران). ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ص 176. ISBN  0-938491-64-4.
  5. ↑ ديسماريه، تشارلز (1992). "مقدمة المخرج". في ترينتون، باتريشيا؛ جيردتس، ويليام هـ. (محرران). ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ص 7. ISBN  0-938491-64-4.
  6. ↑ ترينتون، باتريشيا (1992). "المقدمة والشكر والتقدير". في ترينتون، باتريشيا؛ جيردتس، ويليام هـ. (محرران). ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ص 8. ISBN  0-938491-64-4.
  7. ↑ ستيرن، جان؛ ويستفال، روث (1980). ستيرن، جان (محرر). لوحات سام هايد هاريس (1889-1977): معرض استعادي . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: دار نشر بيترسن. ص 16. ISBN  0-8227-8036-4.
  8. 1 2 "الفنون في الداخل والخارج - ساحل كاليفورنيا" . صحيفة نيويورك تايمز . 1 فبراير 1914. ص. م-15 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2020 . 
  9. ↑ انظر إلى كتالوج معرض نانسي مور لعام 1977 المدرج أدناه للاطلاع على سيرتها الذاتية.
  10. ↑ يمكن العثور على سير معظم الرسامين الرئيسيين في كاليفورنيا في كتب رسامي الهواء الطلق في كاليفورنيا التي حررتها روث ويستفال، والمدرجة أدناه.
  11. ↑ "آرثر ولوسيا ماثيوز" . متحف أوكلاند في كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .
  12. ↑ جيردتس، ويليام هـ. الانطباعية الأمريكية ، 256. مطبعة أبفيل، نيويورك، 1984
  13. ↑ جيردتس، 256.
  14. ↑ انظر موقع CAC الإلكتروني للاطلاع على قصة نادي الرسامين وحله
  15. ↑ تأسست كل من كانست، وستندال، وصالون سوذبيز في عشرينيات القرن العشرين.
  16. ↑ يرجى مقارنة صور الرسامين الشماليين المذكورين أعلاه والذين عملوا بأسلوب التونالية، على سبيل المثال، بنظرائهم من ساوثلاند، أو بصور رسامي ريدموند الأوائل مقابل رسامي ريدموند المتأخرين.
  17. ↑ اطلع على كتالوج بيشوف الجديد من متحف باسادينا للفنون في كاليفورنيا
  18. ↑ انظر إلى غاي روز بقلم ويل ساوث. مدينة روزميد سميت على اسم عائلته.
  19. ↑ جيردتس، 257.
  20. ↑ جيردتس، 258-9.
  21. ↑ جيردتس، 259.
  22. ↑ «سام هايد هاريس، رؤية غير المألوف: افتتاح مجموعة سام هايد هاريس التاريخية في كازا رومانتيكا هذا الخريف» (بيان صحفي). سان كليمنتي، كاليفورنيا . تاريخ الاطلاع: 11 أبريل 2022 .
  23. ↑ "فن كاليفورنيا: أبرز معروضات المزاد" . بونهامز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .
  24. ↑ "نبذة عن PAPA" . رسامو الهواء الطلق في أمريكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .
  25. ↑ "تقويم الفعاليات" . نادي كاليفورنيا للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .

مصادر

  • مور، نانسي، مورسبورغ، جيفري، ريد، نات ب.، فن نادي جوناثان، مؤسسة جوناثان للفنون، 2010
  • مناظر كاليفورنيا الطبيعية وإرثها، مركز برلنغتون للفنون، 2009 (كتالوج معرض مركز الفنون المعاصرة)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي التاسع والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2010 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • معرض لوحات نادي كاليفورنيا للفنون في ماليبو 2009: كتالوج المعرض
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الثامن والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2009 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي السابع والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2008 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي السادس والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2007 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الخامس والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2006 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • دافنبورت، راي، مرجع دافنبورت الفني : الطبعة الذهبية، 2005 (قاموس)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الرابع والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2004 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الثالث والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2003 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الثاني والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 2002 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • نادي كاليفورنيا للفنون: المعرض السنوي الحادي والتسعون الحائز على الميدالية الذهبية ، 1999 (كتالوج معرض نادي كاليفورنيا للفنون)
  • ستيرن، جان، كنوز سييرا نيفادا ، متحف التاريخ الطبيعي لمقاطعة لوس أنجلوس، نادي كاليفورنيا للفنون، 1998 (كتالوج المعرض)
  • آدامز، بيتر وآدامز إيلين، مُثُل الساحل الشرقي، مفاهيم الساحل الغربي ، متحف كارنيجي، أوكسنارد، كاليفورنيا. مقدمة بقلم سوزان بيلاه، مركز الفنون المعاصرة، 1997 (كتالوج المعرض).
  • إيستون، إيلين، المزارع: مزارع منح الأراضي في سانتا باربرا ، معرض إيستون، سانتا باربرا، 1996 (كتالوج المعرض)
  • لانداور، سوزان. "نادي كاليفورنيا للفنون: تاريخ (1909-1995)." مجلة الفن الأمريكي 8 (فبراير-مارس 1996): 144-51.
  • مور، نانسي داستن وول. "المنعزلون، والمتمردون، والحالمون: الفن في لوس أنجلوس قبل عام 1900". لاجونا بيتش، كاليفورنيا: متحف لاجونا للفنون، 1993
  • ترينتون، باتريشيا وجيردتس، ويليام، ضوء كاليفورنيا: 1900-1930 ، متحف لاجونا بيتش للفنون، كتالوج المعرض، كرونيكل بوكس، سان فرانسيسكو، 1992 (كتالوج المعرض)
  • ويستفال، روث ليلي، محررة، رسامو الهواء الطلق في كاليفورنيا: الشمال ، دار نشر ويستفال، إرفاين، كاليفورنيا 1986
  • ويستفال، روث ليلي، محررة، رسامو الهواء الطلق في كاليفورنيا: الجنوب ، دار نشر ويستفال، إرفاين، كاليفورنيا 1984
  • مورسبورغ، جيفري، الرسم في كاليفورنيا خلال فترة الفنون والحرف ، مجلة ستايل 1900 ، المجلد 10، العدد 2، 1991
  • مور، نانسي داستن وول. منشورات في فنون جنوب كاليفورنيا، 1، 2، و3. لوس أنجلوس: منشورات داستن، 1984.
  • ستيرن، جان. "اختيار الانطباعية الكاليفورنية للمكاتب المؤسسية في أريزونا"، مجلة ويسترن آرت دايجست 12 (نوفمبر - ديسمبر 1985): 72-80.
  • مور، نانسي داستن وول. الرسم والنحت في لوس أنجلوس، 1900-1945. لوس أنجلوس: متحف مقاطعة لوس أنجلوس، 1980
  • مور، نانسي داستن وول. ويليام ويندت، 1865-1946. لاجونا بيتش، كاليفورنيا: متحف لاجونا للفنون، 1977.
  • بورلينغيم، مارغريت ر. "مجموعة لاغونا بيتش". المجلة الأمريكية للفنون 24 (أبريل 1932): 259-66.
  • فريلاند، فرانسيس ويليام. "مركز فني جديد لساحل المحيط الهادئ"، الفنون والزخرفة 28 (نوفمبر 1927): 64-65.
  • بيري، روز، "أحد رؤساء باسادينا [بنيامين براون]". الاستوديو الدولي 81 (مايو 1925): 123-26.
  • بيري، روز، "رسام كاليفورنيا [جاي روز]". الاستوديو الدولي 80 (يناير 1925): 332-34، 336-37.
  • روبنسون، دبليو دبليو "مستعمرة لاجونا الفنية". كاليفورنيا ساوثلاند 6 (يوليو 1924): 10.
  • بيري، روز ضد "كاليفورنيا وبعض رسامي كاليفورنيا". المجلة الأمريكية للفنون 15 (يونيو 1924): 279-91.
  • "كاليفورنيا كما قدمها فنانوها"، كاليفورنيا ساوثلاند 6 (يونيو 1924): 7-13.
  • براون، بنيامين تشامبرز. "بدايات الفن في لوس أنجلوس". كاليفورنيا ساوثلاند 6 (يناير 1924): 7-8.
  • "مدرسة كاليفورنيا للرسامين". كاليفورنيا ساوثلاند 3 (فبراير 1921): 10-11.
  • داونز، ويليام هاو. "كاليفورنيا لرسام المناظر الطبيعية". المجلة الأمريكية للفنون 11 (ديسمبر 1920): 491-502.
  • أوشر، بي دي "معرض كاليفورنيا الفني". أوراق هولي ، 26 أبريل 1919.
  • نويهاوس، يوجين. صالات العرض في المعرض: مراجعة نقدية للوحات والتماثيل والفنون التخطيطية في قصر الفنون الجميلة في المعرض الدولي البنمي الباسيفيكي . سان فرانسيسكو. بول إلدر وشركاه، 1915.
  • "كاليفورنيا كأرضية للرسم". الاستوديو الدولي 43 (أبريل 1911): 121-32.
  • سيرز، مابل أورمي. "روح فن كاليفورنيا". غروب الشمس 23 (سبتمبر 1909): 264-266.
  • دونوفان، إيلين دوير. "فنانو كاليفورنيا وأعمالهم". مجلة أوفرلاند الشهرية 51 (يناير 1908): 25-33.