تشارلز كين (فنان)

كان تشارلز صموئيل كين (10 أغسطس 1823 - 4 يناير 1891) فنانًا ورسامًا إنجليزيًا، عمل بالأبيض والأسود.

وُلد في هورنسي ، وهو ابن المحامي صموئيل براون كين . تلقى تعليمه في مدرسة إيبسويتش حتى بلغ السادسة عشرة من عمره، وأظهر منذ صغره ميولًا فنية. بعد عامين من وفاة والده، التحق بمكتب محامٍ في لندن، ولكن نظرًا لعدم ملاءمة المهنة له، نُقل إلى مكتب المهندس المعماري السيد بوكينغتون. كان يقضي وقت فراغه في رسم مواضيع تاريخية وبحرية بالألوان المائية . وبفضل هذه الرسومات البسيطة، سرعان ما وجدت والدته، التي يدين لها بالكثير من الجهد والحكمة، مشترًا لها، ومن خلاله لفت انتباه عائلة ويمبر، نقاشي الخشب . أدى ذلك إلى إلحاقه بهم كمتدرب لمدة خمس سنوات. ^{[ 1 ]}

أقدم تصميم معروف له هو الغلاف الأمامي، الموقع باسم تشارلز كين ، لكتاب "مغامرات ديك بولديرو في البحث عن عمه، إلخ" (دارتون وشركاه، 1842). بعد انتهاء فترة تدريبه، استأجر علية في مبنى كان قائمًا حتى عام 1900، بين شارع ستراند وشارع هوليويل، كمرسم له، وسرعان ما انكبّ على العمل في صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" . في ذلك الوقت، كان عضوًا في جمعية الفنانين في شارع كليبستون، ثم انتقل لاحقًا إلى استوديوهات لانغهام. ^{[ 2 ]}

في ديسمبر 1851، ظهر لأول مرة في مجلة بانش ، وبعد تسع سنوات من العمل الدؤوب، دُعي للانضمام إلى فريقها. وخلال فترة التجربة هذه، أظهر لأول مرة تلك الصفات الاستثنائية التي تجعل عمله مصدر فرح وحزن لزملائه الحرفيين. مع بداية مجلة "ونس أ ويك" عام 1859، استُعين بخدمات كين، وكانت أبرز أعماله في هذه المجلة الرسوم التوضيحية لرواية " معركة جيدة" لتشارلز ريد (التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى " الدير والموقد ") ورواية "إيفان هارينغتون" لجورج ميريديث . تتسم الأولى بطابع تقليدي يختفي تمامًا في الثانية. ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٥٨، انضم كين، الذي كان يتمتع بصوتٍ جميل وكان من أشد المعجبين بالموسيقى القديمة، إلى فرقة جيرمين، التي عُرفت فيما بعد باسم فرقة موراي مينسترلز. كما كان عضوًا لسنوات عديدة في جوقة ليزلي، وجمعية التناغم المقدس، ونادي كاتش، غلي، ونادي كانون، وجوقة باخ. وكان أيضًا عازفًا بارعًا على مزمار القربة ، وقد جمع مجموعة كبيرة من نماذجه.

في حوالي عام ١٨٦٣، تأسس نادي الفنون في ساحة هانوفر، وكان كين أحد أعضائه المؤسسين. وفي عام ١٨٦٤ ، توفي جون ليتش ، ومنذ ذلك الحين، وجد عمل كين في مجلة بانش فرصًا أوسع. وفي ذلك الوقت تقريبًا، اكتشف مينزل ، أعظم فناني جيله في العصر الحديث، وجود كين، واشترك في بانش خصيصًا للاستمتاع أسبوعيًا بأعمال زميله الفنان. وفي عام ١٨٧٢، كان كين، الذي كان يتمتع بحس فكاهي عالٍ، لكنه لم يكن بمستوى ليتش في فن التهريج، وبالتالي لم تكن رسوماته مضحكة بما يكفي لجذب الجمهور المُحب للضحك، محظوظًا بما يكفي للتعرف على جوزيف كروهال ، الذي اعتاد لسنوات عديدة تدوين أي حوادث طريفة يسمع عنها أو يلاحظها، ورسمها في أوقات فراغه للتسلية. وُضعت هذه الأعمال تحت تصرف كين دون أي تحفظ، وبفضلها ندين بما لا يقل عن 250 من أنجح رسوماته خلال العشرين عامًا الأخيرة من ارتباطه بمجلة بانش . وتُقدَّم قائمة تضم أكثر من 200 موضوع من هذه المواضيع في نهاية كتاب " حياة ورسائل تشارلز كين" . ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٧٩، انتقل كين إلى منزله الكائن في ٢٣٩ شارع كينغز رود، تشيلسي ، حيث أقام حتى وفاته، وكان يتردد يوميًا من وإلى منزله الكائن في ١١٢ شارع هامرسميث. في عام ١٨٨١، نشرت دار برادبري وأغنيو مجلدًا يضم رسوماته لمجلة بانش ، بعنوان " شعبنا" . في عام ١٨٨٣، ظهرت على كين، الذي كان يتمتع ببنية قوية، أعراض عسر الهضم والروماتيزم . وبحلول عام ١٨٨٩، تفاقمت هذه الأعراض بشكل مقلق، وتحمل بشجاعة آلام مرضه خلال العامين الأخيرين من حياته. توفي كين أعزبًا، بعد حياة هادئة بشكل لافت، ودُفن في مقبرة هامرسميث. ^{[ ٢ ]}

بحسب لايارد في الطبعة الحادية عشرة من الموسوعة البريطانية ، "كان كين، الذي لم يتلقَّ أي تدريب فني منتظم، فنانًا بالفطرة. فقد احتل مكانة مرموقة بين الحرفيين الإنجليز في فن الرسم بالأبيض والأسود، على الرغم من أن أعماله لم تُقدَّر قيمتها الحقيقية من قِبل عامة الناس. ولا شك أن السبب الرئيسي وراء هذا النقص في التقدير العام هو أسلوبه غير التقليدي. فقد كان يرسم نماذجه كما يراها تمامًا، لا كما يعتقد أن العالم يريد أن يراها. وجد من الجمال والرومانسية ما يكفي في كل ما يحيط به، وفي أعماله لمجلة بانش ، وجد من الفكاهة الدقيقة في الطبيعة ما يكفي لإرضائه. لم يطلب أبدًا من نماذجه أن يبتسموا من خلال طوق الحصان، كما فعل جيمس جيلراي ، أو أن يتصنعوا سلوكياتهم الاجتماعية، كما كان يفعل جورج دو مورييه . لكن كين لم يكن مجرد فنان بارع في الرسم بالحبر والقلم. بل كان أيضًا نقاشًا بارعًا، على الرغم من أن عدد لوحاته لم يتجاوز الخمسين لوحة في حده الأقصى. نادرة للغاية، ولم يُعرف سوى ست لوحات منها [حتى عام ١٩١١]. كان هو نفسه يعتبرها مجرد تجارب في وسيط صعب ولكنه آسر. لكن في رأي الخبير، تكفي هذه اللوحات لوضعه بين أفضل نقاشي القرن التاسع عشر. وباستثناء اللوحات الأمامية المحفورة لبعض كتيبات مجلة بانش الجيبية ، لم يُنشر سوى ثلاث لوحات، وهذه ليست من أفضلها بأي حال من الأحوال. كتب فيليكس براكيموند في مجلة "L'Artiste " عن بعض اللوحات التي رآها : "بفضل حرية الرسم، واتساع نطاقها، وجودة تنفيذها، يجب تصنيف هذه اللوحات ضمن أعمال الحفر الحديثة من الدرجة الأولى". توجد بعض النسخ في المتحف البريطاني ، ولكن معظمها أُهدي للأصدقاء وهي مخبأة في ألبومات الجامع. ^{[ ٢ ]}

يستشهد الرسام والتر سيكرت بكين كثيرًا في كتابه "بيت حر! أو الفنان كحرفي" الذي حرره أوزبرت سيتويل . ^{[ 3 ]} يصف سيكرت رسومات كين بأنها تتسم بالأصالة لأنه يرسم من الطبيعة كمراقب مباشر ويتجنب الصور النمطية الشائعة في عصره. ويحث سيكرت على استخدام أسلوب "الرسم بالحجم الطبيعي" من الطبيعة، ويقصد بذلك رسم رجل طوله ستة أقدام من مسافة ثمانية أقدام بحيث يمكن رؤية حجم الشكل ككل ونقله إلى الصفحة كما لو كان الرسام يرسم على لوح زجاجي وهو ينظر إلى الموضوع. "وهكذا، من النقوش المحفورة على العظام التي خدشها الإنسان البدائي، إلى رسومات تشارلز كين، كان الخط هو لغة التصميم... يفترض الخط فكرة متصلة، جملة تُقال في نفس واحد. يفترض الخط أن اليد لا تُرفع عن الورقة." ^{[ 4 ]}

• أعمال تشارلز كين في مشروع غوتنبرغ
• أعمال تشارلز كين أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• تشارلز صموئيل كين (1823-1891)، في المعرض الوطني للصور