خيال كورالي (بيتهوفن)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

تم تأليف مقطوعة الخيال للبيانو والمغنين المنفردين والجوقة المختلطة والأوركسترا، Op.  80، والتي تسمى عادة الخيال الكورالي ، في عام 1808 من قبل لودفيج فان بيتهوفن الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 38 عامًا .

كان بيتهوفن ينوي أن تكون " الفانتازيا" العمل الختامي لحفل خيري أقامه لنفسه في 22 ديسمبر 1808؛ وتألف العازفون من مغنين منفردين، وجوقة مختلطة، وأوركسترا، وبيتهوفن نفسه كعازف بيانو منفرد. صُممت " الفانتازيا" لتشمل جميع المشاركين في البرنامج، وبذلك توحد كل هذه القوى الموسيقية.

يُشار إلى هذا العمل باعتباره مقدمة للسيمفونية التاسعة اللاحقة .

الخلفية، والتأليف، والعرض الأول

عُزفت فانتازيا لأول مرة في أكاديمية 22 ديسمبر 1808 ، في حفل خيري شهد أيضًا العرض الأول للسمفونيتين الخامسة والسادسة ، وكونشيرتو البيانو الرابع ، بالإضافة إلى عزف مقتطفات من قداس دو الكبير . ولإتمام هذا البرنامج الموسيقي المميز، أراد بيتهوفن "خاتمة رائعة" تجمع في مقطوعة واحدة العناصر الموسيقية المختلفة التي برزت في تلك الليلة: عزف منفرد على البيانو، وجوقة مختلطة، وأوركسترا. وهكذا، أُلفت فانتازيا ، العمل رقم 80، التي كُتبت قبل ذلك بوقت قصير، خصيصًا لهذا الغرض. عزف بيتهوفن بنفسه دور البيانو، ويُقدم العزف المنفرد الافتتاحي مثالًا على أسلوبه الارتجالي (وقد ارتجل هذا الجزء بالفعل في العرض الأول).

كتب بيتهوفن هذه المقطوعة خلال النصف الثاني من ديسمبر عام ١٨٠٨، في فترة قصيرة غير معتادة بالنسبة له. وقد كلف شاعرًا - لا تزال هويته محل خلاف - بكتابة الكلمات قبل العرض بوقت قصير لتتناسب مع الأجزاء المكتوبة مسبقًا. ووفقًا لتلميذ بيتهوفن، كارل تشيرني ، كان الشاعر هو كريستوف كوفنر ، [ ١ ] لكن الباحث اللاحق في أعمال بيتهوفن، غوستاف نوتيبوم، شكك في هذه النسبة، واقترح أن يكون جورج فريدريش تريتشكه ، الذي أعدّ في عام ١٨١٤ النص النهائي لأوبرا بيتهوفن " فيديلو" . [ ٢ ]

يبدو أن العرض الأول كان مضطربًا إلى حد ما؛ فبحسب سكرتير الملحن، أنطون شيندلر ، "انهار العرض تمامًا"، وهي نتيجة تُعزى على الأرجح إلى عدم كفاية وقت التدريب. وبسبب خطأ في أداء المقطوعة، توقف العرض في منتصفه ثم أُعيد تشغيله. [ 3 ] على حد تعبير إغناز فون سيفريد : [ 4 ] [ 5 ]

عندما قدّم الأستاذ مقطوعته الموسيقية "فانتازيا " الأوركسترالية مع الجوقات، اتفق معي خلال البروفة السريعة نوعًا ما، مع أداءٍ صوتيٍّ متذبذبٍ كالعادة ، على أن تُعزف النسخة الثانية دون تكرار. لكن في المساء، انغمس في إبداعه، ونسي تمامًا التعليمات التي أعطاها، فأعاد عزف الجزء الأول بينما رافقت الأوركسترا الجزء الثاني، الذي لم يكن صوته مُرضيًا تمامًا. بعد فوات الأوان بقليل، لاحظ قائد الأوركسترا، أونراث، الخطأ، ونظر بدهشة إلى رفاقه التائهين، وتوقف عن العزف وصاح ببرود: "مرة أخرى!". سأل عازف الكمان أنطون فرانتزكي ، وهو مستاء قليلًا: "مع التكرار؟". "نعم"، جاء الجواب، ومنذ ذلك الحين سارت الأمور بسلاسة.

الخيال الكورالي والسيمفونية التاسعة

يتضمن العمل سلسلة من التنويعات على لحن يُعتقد على نطاق واسع أنه نسخة مبكرة من لحن تنويعات أكثر شهرة، وهو اللحن الذي لحّن عليه بيتهوفن كلمات " أنشودة الفرح " لفريدريش شيلر في سيمفونيته التاسعة . وسيتم مقارنة اللحنين أدناه.

\new Score { \new Staff { \relative c'' { \time 2/4 \key c \major \clef treble \tempo 4 = 88 \omit Score.MetronomeMark \partial 4 e8^\markup { \halign #-0.5 "Choral Fantasy"} ef( edc) c( bab) c( cde) e( d) } } }
\new Score { \new Staff { \relative c { \time 4/4 \key d \major \clef bass \tempo 2 = 60 \omit Score.MetronomeMark fis2^\markup { \halign #-0.5 "السيمفونية التاسعة"}( g4 a) | a4( g fis e) | d2( e4 fis) | fis4.( e8) e2 } } }

أشار مايكل برويلز إلى تشابه موسيقي آخر: يتشارك العملان نفس التسلسل التوافقي تقريبًا في لحظاتهما الحاسمة، وهي الأوتار (في سلم دو الكبير ) دو-فا-ري-صول-مي بيمول ، حيث يبرز وتر مي بيمول عن سياقه التوافقي ويُؤدى بقوة عالية . الكلمات التي تُغنى في هذه اللحظة هي (بالنسبة للخيال الكورالي ) "Lieb und Kraft" ("الحب والقوة") و(بالنسبة للسيمفونية التاسعة) "Über'm Sternenzelt! Über Sternen muss er wohnen." ("فوق خيمة النجوم، فوق النجوم يجب أن يسكن"). [ 7 ]

توجد أيضًا أوجه تشابه في النصوص. فموضوع نص "الخيال الكورالي" - الأخوة العالمية من خلال التقاء الفنون - يثير مشاعر مماثلة لتلك التي يثيرها نص "أنشودة الفرح".

أقر بيتهوفن نفسه بالصلة بين العملين. ففي رسالة كتبها عام 1824، عندما كان يكتب السيمفونية التاسعة، وصف مشروعه بأنه "تلحين لكلمات أغنية شيلر الخالدة ' Lied an die Freude ' بنفس طريقة فانتازيا البيانو الخاصة بي مع الجوقة، ولكن على نطاق أوسع بكثير". [ 8 ]

إن لحن الخيال الكورالي نفسه مأخوذ من عمل سابق لبيتهوفن: إنه نسخة معدلة قليلاً من أغنية " Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe " للمؤلف ، وهي أغنية للصوت العالي والبيانو كتبت حوالي عام 1794-1795. [ 9 ]

استمارة

تنقسم مقطوعة "الخيال الكورالي" ، التي تستغرق حوالي عشرين دقيقة، إلى حركتين ، يتم عزفهما دون انقطاع:

  1. أداجيو
  2. خاتمة. Allegro – Meno allegro (Allegretto) – Allegro molto – Adagio ma Non troppo – Marcia ، assai vivace – Allegro – Allegretto ma Non troppo quasi andante con moto Schmeichelnd Hold und lieblich klingen – Presto

تم تأليف المقطوعة لبيانو منفرد، وجوقة مختلطة ، وعازفين منفردين من السوبرانو ، وعازف منفرد من الألتو ، وعازفين منفردين من التينور ، وعازف منفرد من الباص ، وأوركسترا تتكون من فلوتين ، وأوبوين ، وكلارينيتين ، وباسونتين ، وهورنين ، وبوقين ، وطبول تيمباني ، وآلات وترية .

تبدأ المقطوعة الموسيقية "فانتازيا" بمقدمة بيانو بطيئة لكنها بارعة، تتألف من 26 مقياسًا، تبدأ في سلم دو الصغير وتنتقل بين مجموعة متنوعة من السلالم الموسيقية بأسلوب ارتجالي مزخرف. في منتصفها، تستقر على سلم صول الكبير ، وهو السلم المهيمن ، مع عزف منفرد ممتد. لا يتم تأكيد السلم الضمني، وتعود الموسيقى في النهاية إلى سلم دو الصغير في مقطع عاصف، والذي يتحول في اللحظة الأخيرة مرة أخرى نحو الدرجة السابعة المهيمنة من سلم صول الكبير في عزف أربيجيو شامل. بهذا ينتهي القسم الافتتاحي.

يبدأ الجزء الرئيسي من المقطوعة، المُعنون بـ"الخاتمة"، بدافعٍ أشبه بالمارش ( أليغرو) تعزفه آلات التشيلو والكونترباس ، بالتناوب مع مقاطع ارتجالية من البيانو. ثم تتصاعد وتيرة الموسيقى تدريجيًا إلى سلم دو الكبير ، ويُقدم البيانو المنفرد اللحن الرئيسي ( مينو أليغرو) المذكور سابقًا. بعد ذلك ، تُعزف تنويعات على اللحن بواسطة مجموعات متزايدة تدريجيًا من الآلات: فلوت منفرد، وآلتان من الأوبوا، وثلاثي مكون من آلتين من الكلارينيت وآلة الفاجوت، ورباعي وتري. يؤدي عزف نسخة أوركسترالية كاملة من اللحن بقوة عالية إلى عودة البيانو، وإلى ما يبدو في البداية كخاتمة لهذه المجموعة من التنويعات، لكنها تعود مرة أخرى نحو المقام المهيمن. تتوقف الموسيقى مؤقتًا مع كادنزا على الدرجة السابعة المهيمنة للبيانو المنفرد.

يحدث تحول مفاجئ في المزاج مع عودة المقام الصغير في حركة "أليغرو مولتو" العاصفة . تُعدّ العبارات المتناوبة للبيانو والأوركسترا تنويعًا مُقنّعًا للثيمة الرئيسية. في الواقع، تُشكّل الأقسام الثلاثة التي تلي مجموعة التنويعات الأولى مجموعة أخرى أوسع نطاقًا من التنويعات. سرعان ما تكتسب حركة "أليغرو مولتو" طابعًا تطوريًا مع سلسلة من التحويلات المقامية، حيث تعزف الآلات الوترية عبارات من الثيمة مصحوبة بأوتار متقطعة سريعة على البيانو المنفرد. بعد كادنزا أخرى على ثلاثية مي ماجور، يأتي التنويع الكبير الثاني ( أداجيو، ما نون تروبو )، وهو قسم هادئ ومتدفق في مقام لا ماجور، يبرز فيه الكلارينيت بشكل واضح. ينتهي هذا بقسم نداء واستجابة بين آلات النفخ المزدوجة، والهورن، والبيانو، ويقود دون انقطاع إلى مقام فا ماجور والتنويع الثالث على الثيمة الرئيسية، مارشيا ( أساي فيفاس ). يُشكّل تكرار الثيمة الآلية من حركة "أليغرو" الأولى الانتقال إلى الخاتمة الكورالية ( أليغريتو ).

النصف الأول من هذا العمل هو في جوهره إعادة صياغة للمادة التي سُمعت سابقًا في بداية الخاتمة، مع إضافة أصوات منفردة وجوقة، وهو وجه تشابه آخر مع خاتمة السيمفونية التاسعة. بعد عزف مطول على دواسة الصوت الرئيسية وألحان متتابعة من المغني المنفرد، تغني الجوقة، ثم مغنيتان سوبرانو منفردتان، اللحن الرئيسي، يليهما تنويع يضم ثلاثة أصوات رجالية. بعد هذين التنويعين، تنضم الأوركسترا إلى الجوقة بأكملها لأول مرة في أداء جماعي للحن. تزداد الموسيقى حماسًا، ثم تنطلق في خاتمة سريعة ( بريستو ) حيث تتضافر جميع القوى الموسيقية لتختتم المقطوعة بنهاية منتصرة.

نص

Schmeichelnd يحمل وlieblich klingen unseres Lebens Harmonien، وdem Schönheitssinn entschwingen Blumen sich، die ewig blühn. يستمتع Fried und Freude بشكل رائع مثل Wellen Wechselspiel. هل كان sich drängte rauh und feindlich، ordnet sich zu Hochgefühl. Wenn der Töne Zauber walten und des Wortes Weihe spricht، muss sich Herrliches gestalten، Nacht und Stürme werden Licht. Äuß're Ruhe، inn're Wonne Herrschen für den Glücklichen. Doch der Künste Frühlingssonne last aus beiden Licht entstehn. Großes, das ins Herz gedrungen, blüht dann neu und schön empoor. Hat ein Geist sich aufgeschwungen, hallt ihm stets ein Geisterchor. Nehmt denn hin، ihr schönen Seelen، from Gaben schöner Kunst Wenn sich Lieb und Kraft vermählen، lohnt den Menschen Göttergunst. [ 10 ]

رقيقٌ، ساحرٌ، وعذبٌ هو صوتُ تناغماتِ حياتنا، ومن إحساسٍ بالجمال تنبثقُ أزهارٌ تُزهرُ أبدًا. يتقدّمُ السلامُ والفرحُ في انسجامٍ تام، مثلَ تلاعبِ الأمواجِ المتغيّر. كلّ ما كان قاسيًا وعدائيًا، تحوّل إلى بهجةٍ سامية. عندما يسودُ سحرُ الموسيقى، متحدثةً عن الكلمةِ المقدسة، يتجسّدُ العظمة، ويتحوّلُ الليلُ والعاصفةُ إلى نور: يسودُ السلامُ الخارجيُّ والنعيمُ الداخليُّ على المحظوظين. كلّ الفنّ في شمسِ الربيعِ يُطلقُ النورَ من كليهما. العظمةُ، ما إن تخترقُ القلب، حتى تُزهرُ من جديدٍ بكلّ جمالها. ما إن ينطلقَ كيانُ المرء، حتى يتردّدُ جوقةُ الأرواحِ استجابةً لذلك. فتقبّلوا إذًا، أيّها النفوسُ الجميلة، بفرحٍ هدايا الفنّ الرفيع. عندما يتحدُّ الحبُّ والقوة، تُمنحُ النعمةُ الإلهيةُ للإنسان. [ 10 ]

تنتهي المقطوعة بتكرار عبارات من الأسطر الأربعة الأخيرة.

كما ذُكر أعلاه، كُتبت الكلمات على عجل، وربما لم يكن بيتهوفن راضياً عنها تماماً. وقد كتب لاحقاً إلى ناشره بريتكوف وهارتل :

قد ترغب في طباعة نص آخر، لأن النص مثل الموسيقى كُتب بسرعة كبيرة ... ومع ذلك، مع مجموعة أخرى من الكلمات، أريد الاحتفاظ بكلمة kraft ["قوة"] أو كلمة مشابهة لها في مكانها.

كما لاحظ كاليشر وآخرون، فإن كلمة كرافت "تتعامل معها بأسلوب فخم في الموسيقى". [ 11 ]

كتب الشاعر والسياسي الشيوعي الألماني يوهانس ر. بيشر نصًا ألمانيًا جديدًا عام ١٩٥١، مع الإبقاء على كلمة "Kraft" في موضعها الأصلي. يُعدّ نص بيشر، المستوحى من إذن بيتهوفن الصريح بتغيير الكلمات، قصيدة سلام تعكس أجواء ما بعد الحرب. استُخدمت كلمات بيشر في العديد من التسجيلات، لا سيما في ألمانيا الشرقية ، على سبيل المثال في تسجيلات فرانز كونفيتشني أو هربرت كيجل . [ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ]

ملحوظات

  1. ↑ يحدد Albrecht et al. (1996، 10) كوفنر (1780-1846) على أنه "مسؤول في وزارة الحرب، وشاعر موهوب موسيقيًا، ومؤلف نص فانتازيا كورالية رقم 80، ودراما تاربيجا ، التي قدم لها بيتهوفن موسيقى تصويرية WoO 2، في عام 1813".
  2. ↑ كيندرمان (1995، 132)
  3. ↑ لاندون، إتش سي روبنز . بيتهوفن: حياته، أعماله، وعالمه . تيمز وهدسون. مدينة نيويورك. 1992؛ ص 149
  4. ↑ روجر روجيري. "ملاحظات البرنامج" . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2010 .
  5. ↑ أ. و. ثاير ، حياة بيتهوفن ، حرره إليوت فوربس . برينستون، نيو جيرسي، مطبعة جامعة برينستون، 1964، الصفحات 448-449
  6. ↑ يشير مصطلح "رطب" إلى الحبر؛ ففي زمن بيتهوفن، كان الناسخون يقومون بإعداد أجزاء الأداء باستخدام الأقلام.
  7. ↑ برويلز (1987، 263-264)
  8. ↑ مقتبس من كيندرمان (1995، 132)
  9. ↑ لوهنينغ 1990، 200
  10. 1 2 "البرنامج رقم 3" . بيتهوفن بالكامل. كلية الفنون بجامعة ولاية كارولينا الشمالية . جامعة ولاية كارولينا الشمالية : 19-20 . خريف 2013 - عبر issuu .
  11. ↑ مصدر الاقتباس وتعليق "Kraft": Kalischer et al. (1972, 106).
  12. ^ "Fantasie für Klavier، Orchester und Chor c-Moll op. 80" ، ملاحظات بيرند ستريمل، [2004] 2 ديسمبر 2013، klassik-prisma.de (بالألمانية)
  13. ↑ "Becher, Johannes R." بقلم فولفغانغ نيزر، [2002] 3 يناير 2013، uni-marburg.de (بالألمانية)
  14. ↑ الصوت متوفر على يوتيوب ، كورال فانتازي ، بيتر روزيل (بيانو)، أوركسترا دريسدن الفيلهارمونية ،بقيادة هربرت كيجل
  15. ↑ الصوت على موقع يوتيوب ، كورال فانتاسي ، غونتر كوتز (بيانو)، أوركسترا لايبزيغ جيواندهاوس ،قيادة فرانز كونفيتشني

مراجع

  • Albrecht, Theodore et al. (1996) رسائل إلى بيتهوفن ومراسلات أخرى: 1824–1828 . مطبعة جامعة نبراسكا.
  • برويلز، مايكل (1987) بيتهوفن: ظهور وتطور أسلوب بيتهوفن البطولي . تايلور وفرانسيس.
  • كاليشر، ألفريد كريستليب ، جون ساوث شيدلوك، وآرثر إيجلفيلد هول (1972) رسائل بيتهوفن . منشورات كوريير دوفر.
  • كيندرمان، ويليام (1995) بيتهوفن . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • هيلجا لونينج (1990) بيتهوفن: Lieder und Gesänge، Band II . ميونيخ: ج. هينلي.