العودة ( غلي )

شاهد حلقة "العودة" 10.53  مليون مشاهد أمريكي. وحققت تقييمًا بنسبة 4.2/12 وفقًا لتصنيف نيلسن في الفئة العمرية من 18 إلى 49 عامًا ، مما جعلها البرنامج الأعلى تقييمًا في تلك الليلة. ^{[ 9 ]} وكانت ثالث أكثر البرامج الدرامية مشاهدةً خلال الأسبوع بين البالغين من الفئة العمرية 18-49 عامًا، واحتلت المرتبة 21 بين جميع المشاهدين. ^{[ 10 ]} وانخفضت نسبة مشاهدة الحلقة بنسبة 9 %، أي ما يعادل 1.12 مليون مشاهد، مقارنةً بالحلقة السابقة " أغاني حب سخيفة ". ^{[ 11 ]}    

مع بثها في كندا، في  15 فبراير 2011، حققت حلقة "العودة" 1.75  مليون مشاهد، واحتلت المرتبة 18 في تصنيفات البرامج الأسبوعية. ^{[ 12 ]} وتراجعت الحلقة مجددًا عن حلقة "أغاني حب سخيفة"، التي احتلت المرتبة العاشرة وشاهدها 2.08  مليون مشاهد. ^{[ 13 ]} أما في أستراليا، حيث عُرضت الحلقة في  28 فبراير 2011، فقد شاهدها 909,000  مشاهد، وكانت الحادية عشرة من حيث عدد المشاهدات في تلك الليلة. ^{[ 14 ]} وشهدت الحلقة انخفاضًا طفيفًا في عدد المشاهدات مقارنةً بالحلقة السابقة، التي جذبت 921,000  مشاهد واحتلت أيضًا المرتبة الحادية عشرة. ^{[ 15 ]} في المملكة المتحدة، بُثّت الحلقة في  4 أبريل 2011. وحققت 2.57  مليون مشاهد - 2.14  مليون على قناة E4 ، و427 ألف  على قناة E4+1 - وكانت البرنامج الأكثر مشاهدة على قنوات الكابل خلال ذلك الأسبوع. ^{[ 16 ] [ 17 ]} انخفضت نسبة المشاهدة قليلاً مرة أخرى عن الحلقة السابقة التي جذبت 2.63  مليون مشاهد. ^{[ 18 ]}

تلقّت الحلقة آراءً متباينة من النقاد. أعرب بوبي هانكينسون من صحيفة هيوستن كرونيكل وجينا مولينز من موقع E! Online عن سعادتهما بكيفية تذكير حلقة "العودة" بحلقات مسلسل غلي الأولى، حيث أشادت مولينز بعودة الشخصيات المألوفة، ^{[ 19 ]} وعلّق هانكينسون قائلاً: "شعرتُ وكأننا عدنا إلى الأيام الخوالي، وكان شعورًا رائعًا". ورغم ملاحظته أن الحلقة تفتقر إلى الحبكة، أثنى هانكينسون على الكتابة والكوميديا. ^{[ 20 ]} ورأت ليزا ريسبيرز فرانس من شبكة CNN أن عنوان الحلقة مناسب، إذ كان مسلسل غلي "في أوج تألقه" مع مجال ضئيل للتحسين. ^{[ 21 ]} أما إريكا فوترمان من مجلة رولينغ ستون فقد "فوجئت بسرور"، إذ كانت تتوقع انخفاضًا في الجودة عن الحلقة السابقة، ^{[ 22 ]} وعلّق كيفن فالون من مجلة ذا أتلانتيك قائلاً إنه باستثناء نكات بيبر، "كانت بقية الحلقة مكتوبة ببراعة ومليئة بالنكات التي تُشير إلى المسلسل نفسه". ^{[ 23 ]} وجد نقاد آخرون أن حلقة "العودة" متوسطة. كتبت ساندرا غونزاليس من مجلة إنترتينمنت ويكلي أنها "غير موفقة بعض الشيء"، ^{[ 24 ]} وشعرت إميلي فان دير ورف من موقع AV Club أن "شيئًا ما كان مفقودًا، مما جعلها مملة وخالية من الحيوية"، ^{[ 25 ]} ووصفها روبرت كانينغ من موقع IGN بأنها "جيدة وغير مسيئة"، ولكنها في النهاية قابلة للنسيان. ^{[ 26 ]} شعرت إيمي رايتر من صحيفة لوس أنجلوس تايمز "بخيبة أمل طفيفة" من الحلقة لافتقارها إلى المضمون والإبداع والنضج العاطفي. ^{[ 27 ]} اعتبرها جيمس بونيووزيك من مجلة تايم من بين أقل حلقاته المفضلة، لأنها "لم تكن سيئة حتى بطريقة لا تُنسى". وأشار إلى أن "العودة" كانت "في الأساس مجموعة من الحبكات الفرعية"، وتساءل عن جدواها. ^{[ 28 ]}

حظيت قصة سو بالعديد من المراجعات السلبية. انتقد رايتر عدم اتساق شخصيتها، مما جعل أفعالها تبدو "كأجزاء ملصقة معًا لتشكيل لوحة غير مترابطة". ^{[ 27 ]} بينما كان فان دير ورف أكثر إيجابية، كتب أن نكات سو حول الانتحار "لم تكن قاتمة بما يكفي لإثارة موجة من الضحك المفاجئ، ولا مضحكة بما يكفي للتغلب على ابتذالها الأساسي"، ووصف المشهد في جناح أورام الأطفال بأنه "مُسيء التقدير بشكل مؤسف ومضحك بشكل غير لائق". ^{[ 25 ]} وجدت ميغان براون من مجلة ذا أتلانتيك أن استخدام الأطفال المرضى بشدة "مسيئ إلى حد ما"، ووصفت محاولة سو الانتحار بأنها "مُبتذلة تمامًا". ^{[ 23 ]} شعرت ميريام كرول من الإذاعة الوطنية العامة (NPR) أن مسلسل غلي تعامل مع الانتحار باستخفاف شديد، وبذلك أرسل رسالة متضاربة إلى جمهوره من الشباب. ^{[ 29 ]} كتب بونيووزيك أن سو أصبحت "عبئًا على المسلسل"، ووصفها بأنها "شخصية بارزة تجاوزت قيود الشخصية المألوفة". وتساءل عن جدوى تطور شخصيتها، وأشار إلى أن محاولة إضفاء الطابع الإنساني عليها كانت غير ضرورية، لأن المشاهدين يعرفون بالفعل أن سو قادرة على التعاطف. ^{[ 28 ]}

حظيت بعض القصص الأخرى بردود فعل متباينة. لم يُعجب كانينغ بالتركيز على سام وشخصيته النحيلة، ووصفه بأنه "شخص ساذج محبوب". ورأى أن قصة مثلث الحب غير منطقية، وبالتالي يصعب التفاعل معها. ^{[ 26 ]} في المقابل، وصف بونيووزيك قصة سام الفرعية المتعلقة ببيبر بأنها أقوى عنصر في الحلقة، واعتبرها مسلية وإن كانت غير أساسية. وأشاد بمسلسل غلي لنجاحه في تجسيد "المرح العابر" لموسيقى بيبر، "دون الاستهزاء بها أو تضخيمها"، ووصفها بأنها أفضل من حلقة "قوة مادونا" في هذا الجانب. ^{[ 28 ]} تلقت لورين العديد من المراجعات الإيجابية. وبينما وجدت فان دير ورف أن علاقتها مع باك "أقل ثباتًا" مما كانت عليه في حلقة "أغاني حب سخيفة"، ^{[ 25 ]} أشاد مولينز وغونزاليس بديناميكيتهما "الرائعة". ^{[ 19 ] [ 24 ]} شعر رايتر أنه في حلقة "العودة"، بينما تألقت شخصيات جديدة مثل سام ولورين، لم يحالف الحظ الشخصيات المفضلة القديمة: "لا يزال فين يعاني من فقدان كل ما جعله محبوبًا، كما حُرمت رايتشل من العمق والجاذبية التي طورتها بعناية على مر الزمن." ^{[ 27 ]} وجه العديد من النقاد انتقادات مماثلة لرايتشل - فقد وجد غونزاليس أن حاجتها لمساعدة بريتاني "انتكاسة كبيرة"، ولم يعجبه عودتها إلى "عاداتها القديمة اليائسة" بعد عدة حلقات من النمو الشخصي. ^{[ 24 ]} شعر كانينغ أن الحبكة كانت مفتعلة، ^{[ 26 ]} ولاحظ بونيووزيك أن الحلقة "بدت وكأنها تحاول أقل تطوير شخصيتها [من] مجرد إعطائها شيئًا تفعله." ^{[ 28 ]} كتب فان دير ورف أن شخصية رايتشل بدت وكأنها تحتوي على خمس حبكات فرعية مختلفة، لم تترابط أي منها بشكل متماسك، وأن ذلك يعكس البنية غير المتقنة للحلقة. ^{[ 25 ]}

حظيت الأغاني المُعاد غناؤها والعروض الموسيقية في الحلقة باستحسان النقاد في الغالب. كتب هانكينسون أن الأغاني "جمعت أفضل ما في المسلسل"، والذي وصفه بأنه " مفاجأة مبتذلة " ، ^و "إنتاج متقن"، و"قدرات صوتية خام". ^[ 20 ^] كما أشاد فوترمان بالموسيقى بأكملها. ^{[ 22 ]}

حظيت أغاني بيبر باستقبال إيجابي في الغالب. أثنى مولينز على كلتيهما، وخاصة أداء أوفرستريت لأغنية "Baby". ^{[ 19 ]} وصفت فوترمان هذا الأداء بالمبهر، "بأسلوب نجم البوب ​​الكامل الذي يُذكّرنا بأناقة بيبر". رأت أن هذا العنصر "مُخفف" في أغنية "Somebody to Love"، لكنها مع ذلك وصفت إعادة تقديمها بأنها رائعة. ^{[ 22 ]} سلطت غونزاليس الضوء على أغاني بيبر باعتبارها الأفضل في الحلقة؛ ومنحت أغنيتي "Baby" و"Somebody to Love" درجتي "ممتاز" و"جيد جدًا" على التوالي. في الأغنية الأولى، استمتعت غونزاليس بأداء سام، وخاصة "حركاته الراقصة المبالغ فيها التي جعلتها تشتاق إلى عصر فرق الفتيان". على الرغم من أنها أثنت على المغنين الذكور و"إعادة تقديمهم شبه المثالية" للفيديو، إلا أن غونزاليس شعرت بخيبة أمل لأن البرنامج اختار تكرار تصميم الرقصات بدلاً من إعادة تفسيره. ^{[ 24 ]} أشاد فالون بالأغنيتين، واصفًا سام بأنه "ساحر للغاية وهو يقلد بيبر"، وقال إن "المقدمة الصوتية لأغنية 'Baby' كانت في الواقع رائعة، تمامًا كما كانت عندما خفف بيبر من حدة اللحن لافتتاح أدائه في حفل جوائز غرامي". وأضاف أن الرقص "كان لافتًا" في أغنية "Somebody to Love". ^{[ 23 ]} أعرب رايموند فلاندز من صحيفة وول ستريت جورنال عن خيبة أمله من أداء سام لأغنية بيبر، واصفًا إياه بأنه "مُحرج وغير حيوي". وفيما يتعلق بأغنية "Baby"، رأى أن أوفرستريت افتقر إلى "الثقة" والتناسق والجاذبية. وقد أعجب أكثر بأداء أغنية "Somebody to Love"، لكنه لاحظ أن صوت سام طغى عليه صوت آرتي. ^{[ 30 ]}

حظي أداء الدويتو "خذني أو اتركني" بإشادة من براون وفالون، اللذين اعتبراه أبرز ما في الحلقة. لاحظ براون أن "الأداء كان يتمتع بجاذبية مسلسل غلي الآسرة ، حيث يُشعرك وكأنك في المدرسة الثانوية، وكانت مشاهدة مرسيدس ورايتشل وهما تتبادلان السخرية متعة حقيقية". ^{[ 23 ]} منحت غونزاليس الدويتو تقدير "جيد جدًا"، فمع أن "هناك الكثير مما يُثير الإعجاب"، إلا أنها تُفضل الأغاني الهادئة لأنها "تُقلل من المبالغة في الغناء طوال الأغنية". ^{[ 24 ]} كتب فوترمان أنه على الرغم من أن مرسيدس كانت أكثر جرأة من رايتشل، إلا أن "كلتاهما غنّتا ". ^{[ 22 ]} لم ترَ فان دير ورف مدى ملاءمة الأغنية للسياق، وشعرت أن صوت ميشيل لم يكن مناسبًا لها. ^{[ 25 ]}

وصف فلانديز أغنية لورين "أعرف ما يحبه الأولاد" بأنها أبرز ما في الحلقة، ^{[ 30 ]} وأشاد بها فان دير ورف باعتبارها أفضل فقرة موسيقية. وأثنى على ثقتها بنفسها، لكنه قال إن نكتة الملابس الداخلية كانت "غير ضرورية ومبالغ فيها". ^{[ 25 ]} في المقابل، أشار غونزاليس إلى لقطات الملابس الداخلية كعامل في رفع درجتها إلى "ج-" لأغنية تفتقر إلى "الحس الموسيقي الأساسي". ^{[ 24 ]} كما لم يُعجب باتريك بيرنز من مجلة " ذا أتلانتيك " بالأداء ، وتساءل عن مكان لورين في نادي الغناء، قائلاً: "شخصيتها الجريئة لا تتوقف عن إثارة الإعجاب، لكن من غير المعقول أن تنضم إلى نادي الغناء إذا لم تكن تجيد الغناء". ^{[ 23 ]} في ديسمبر 2012، صنّفت مجلة "تي في غايد " هذا الأداء كواحد من أسوأ عروض مسلسل " غلي " . ^{[ 31 ]}

كتب فوترمان عن تعاون فرقة "نيو دايركشنز" مع سو في أغنية "سينغ": "بخفض مستوى موسيقى الروك وإضافة عنصر كورالي، تحولت الأغنية إلى نشيد رائع لمجموعة "نيو دايركشنز" غير التقليدية. كنا نتمنى لو أنهم ارتدوا أزياء الجوقة وانخرطوا تمامًا في التوزيع الموسيقي." ^{[ 22 ]} ورغم أن غونزاليس منحت الأداء تقدير "جيد"، إلا أنها وصفته بأنه "ضعيف" ولا يرقى لمستوى "المشاركة في المسابقات الإقليمية": "نريد أداءً مبهرًا." ^{[ 24 ]} كما صنّفت مجلة "تي في غايد" هذا الأداء ضمن أسوأ عروض مسلسل " غلي " . ^{[ 32 ]}

من بين الأغاني الخمس التي تم إصدارها كأغانٍ منفردة - باستثناء أغنية "This Little Light of Mine" التي لم تُصدر - دخلت أربع منها قائمة بيلبورد هوت 100 ، وظهرت في قوائم موسيقية أخرى. كما ظهرت هذه الأغاني الأربع نفسها في الألبوم الموسيقي السادس للمسلسل، Glee: The Music, Volume 5. [ ^{33 ] في} قائمة هوت 100، دخلت نسخة المسلسل من أغنية "Baby" في المركز السابع والأربعين؛ ^{[ 34 ]} بينما احتلت المركز الثاني والخمسين في قائمة بيلبورد الكندية هوت 100. [ ^{35 ] أما} نسخة Glee من أغنية "Sing" فقد دخلت قائمة هوت 100  في المركز التاسع والأربعين، متفوقةً على النسخة الأصلية لفرقة My Chemical Romance، التي صعدت من المركز الثاني والتسعين إلى المركز الثامن والخمسين، وهو أفضل مركز لها حتى ذلك الحين. ^{[ 36 ]} في كندا، ظهرت النسختان لأول مرة على قائمة أفضل 100 أغنية كندية  في نفس الأسبوع، حيث احتلت نسخة مسلسل "غلي " المركز السابع والثلاثين، وهو أعلى مركز بين أغاني المسلسل الأربع هناك، بينما احتلت النسخة الأصلية المركز السابع والخمسين، أي أقل بعشرين مركزًا منها. ^{[ 35 ]} أما الأغنيتان الأخريان اللتان دخلتا قائمة أفضل 100 أغنية  فهما "Take Me or Leave Me" في المركز الحادي والخمسين، والتي وصلت أيضًا إلى المركز الستين على قائمة أفضل 100 أغنية كندية، و"Somebody to Love" في المركز الثاني والستين، والتي وصلت أيضًا إلى المركز الثالث والخمسين على قائمة أفضل 100 أغنية كندية. ^{[ 34 ] [ 35 ]} أما أغنية "I Know What Boys Like" فلم تدخل القائمة.