الفن السيبراني

الفن السيبراني هو فن معاصر يستند إلى إرث علم التحكم الآلي ، حيث تُعطى الأولوية للتغذية الراجعة في العمل الفني على الاهتمامات الجمالية والمادية التقليدية. ويمكن تلخيص العلاقة بين علم التحكم الآلي والفن بثلاث طرق: يمكن استخدام علم التحكم الآلي لدراسة الفن، أو لإنشاء أعمال فنية، أو يمكن اعتباره بحد ذاته شكلاً فنياً قائماً بذاته. ^{[ 1 ]}

ربما كان عمل نيكولاس شوفر الفني CYSP I (1956) أول عمل فني يوظف مبادئ علم التحكم الآلي بشكل صريح (CYSP هو اختصار يجمع أول حرفين من كلمتي "CYbernetic" و"SPatiodynamic"). ^{[ 2 ]} وقد وضع الفنان روي أسكوت نظرية شاملة عن فن التحكم الآلي في مقال "الفن السلوكي والرؤية السيبرانية" (مجلة سايبرنيتيكا، مجلة الرابطة الدولية لعلم التحكم الآلي (نامور)، المجلد التاسع، العدد 4، 1966؛ المجلد العاشر، العدد 1، 1967) وفي مقال "الموقف السيبراني: منهجي وهدفي" (مجلة ليوناردو، المجلد 1، العدد 2، 1968). كتب مؤرخ الفن إدوارد أ. شانكن عن تاريخ الفن وعلم التحكم الآلي في مقالات تشمل "علم التحكم الآلي والفن: التقارب الثقافي في الستينيات" ^{[ 3 ]} و"من علم التحكم الآلي إلى المعلوماتية عن بعد: فن روي أسكوت، وبيداغوجيته، ونظريته" (2003)، ^{[ 4 ]} والتي تتتبع مسار عمل أسكوت من الفن السيبراني إلى الفن المعلوماتي عن بعد (الفن الذي يستخدم شبكات الكمبيوتر كوسيط له، وهو مقدمة لفن الشبكة ).

عكست تقنية التغذية الراجعة الصوتية واستخدام حلقات التسجيل، وتوليف الصوت، والتأليفات المُولّدة بالحاسوب، وعيًا سيبرانيًا بالمعلومات والأنظمة والدورات. انتشرت هذه التقنيات على نطاق واسع في صناعة الموسيقى خلال ستينيات القرن العشرين. وأصبحت التأثيرات البصرية للتغذية الراجعة الإلكترونية محورًا للبحث الفني في أواخر الستينيات، عندما وصلت أجهزة الفيديو إلى السوق الاستهلاكية لأول مرة. فعلى سبيل المثال، استخدم كل من ستينا ووودي فاسولكا "جميع أنواع ومزيجات الإشارات الصوتية والمرئية لتوليد تغذية راجعة إلكترونية في وسائطهما الخاصة". ^{[ 5 ]}

مع أعمال إدوارد إهناتوفيتش، ووين-ينغ تساي، وعالم السيبرنيطيقا غوردون باسك ، وحركية روبرت برير وجان تينغلي الروحانية ، أنتجت ستينيات القرن العشرين نمطًا من فن السايبورغ انصبّ اهتمامه على الدوائر المشتركة داخل وبين الكائنات الحية والتكنولوجية. كما ظهر خط نظري لفن السايبورغ خلال أواخر الستينيات. واستند كتّاب مثل جوناثان بينثال وجين يونغبلود إلى السيبرنيطيقا. وكان من أبرز المساهمين في هذا المجال الفنان والمنظّر البريطاني روي أسكوت، بمقالته "الفن السلوكي والرؤية السيبرنيطيقية" في مجلة سايبرنيتيكا (1976)، والناقد والمنظّر الأمريكي جاك بورنهام . في كتابه "ما وراء النحت الحديث" الصادر عام 1968، بنى بورنهام نظرية شاملة للفن السيبرنيطيقي تتمحور حول دافع الفن لمحاكاة الحياة وإعادة إنتاجها في نهاية المطاف. ^{[ 6 ]}

يُنسب إلى معرض "الصدفة السيبرانية: الحاسوب والفنون" الذي نظمته جاسيا رايشاردت في معهد الفنون المعاصرة في لندن، إنجلترا عام 1968، أنه أحد أوائل معارض الفن السيبراني. ^{[ 7 ]}

شارك الملحن هربرت برون في مختبر الحاسوب البيولوجي ، وشارك لاحقًا في تأسيس مدرسة تصميم المجتمع. ^{[ 8 ]}

من أبرز منظري ومؤرخي الفن في هذا المجال: كريستيان بول (قيّمة فنية) ، وفرانك بوبر ، وكريستين بوتشي-غلوكسمان ، ودومينيك مولون ، وروبرت سي. مورغان ، وروي أسكوت ، ومارغو لوفجوي ، وإدموند كوشو ، وفريد ​​فورست ، وإدوارد أ. شانكن . ومن بين المبدعين الآخرين في مجال الفنون الذين يرتبطون بعلم التحكم الآلي: رولاند كاين ، ورويري غلين ، وبولين أوليفروس ، وتوم شولت ، وستيفن ويلتس .

• "توماس دريهر: تاريخ فن الحاسوب، الفصل الثاني.3 المنحوتات السيبرانية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أغسطس 2016 .
• "توماس دريهر: علم التحكم الآلي ورواد فن الحاسوب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2016-11-06 .