فن الانترنت

الموسوعة الحرة
"مخطط فني بسيط للشبكة"، عمل فني من عام 1997 من تأليف مايكل سارف وتيم وايدن

فن الإنترنت (المعروف أيضًا باسم فن الشبكة أو فن الويب ) هو شكل من أشكال فن الوسائط الجديدة الموزع عبر الإنترنت . يتجاوز هذا الشكل من الفن الهيمنة التقليدية لنظام المعارض والمتاحف المادية. في كثير من الحالات، ينجذب المشاهد إلى نوع ما من التفاعل مع العمل الفني. يُشار أحيانًا إلى الفنانين الذين يعملون بهذه الطريقة باسم فناني الشبكة .

قد يستخدم فنانو الإنترنت تقاليد اجتماعية أو ثقافية محددة لإنتاج أعمالهم الفنية خارج البنية التقنية للإنترنت. غالبًا ما يكون فن الإنترنت تفاعليًا وتشاركيًا ويعتمد على الوسائط المتعددة ، ولكن ليس دائمًا . يمكن استخدام فن الإنترنت لنشر رسالة، سواء كانت سياسية أو اجتماعية، باستخدام التفاعلات البشرية.

لا يشير مصطلح فن الإنترنت عادةً إلى الفن الذي تم تحويله إلى صيغة رقمية ببساطة وتحميله بحيث يمكن مشاهدته عبر الإنترنت، كما هو الحال في معرض عبر الإنترنت. [1] بل يعتمد هذا النوع بشكل جوهري على الإنترنت ليوجد ككل، مستفيدًا من جوانب مثل الواجهة التفاعلية والاتصال بثقافات اجتماعية واقتصادية متعددة وثقافات صغيرة، وليس فقط الأعمال المستندة إلى الويب.

قام منظّر وسائل الإعلام الجديدة والمُنسّق جون إيبوليتو بتعريف "عشر أساطير حول فن الإنترنت" في عام 2002. [1] وهو يستشهد بالشروط المذكورة أعلاه، بالإضافة إلى تعريفه بأنه مختلف عن تصميم الويب التجاري، ويتطرق إلى قضايا الدوام، وإمكانية الأرشفة، والتجميع في وسيط سائل.

التاريخ والسياق

يتجذر فن الإنترنت في التقاليد والحركات الفنية المتباينة، بدءًا من دادا إلى السيتواتيونية والفن المفاهيمي وفلوكسوس وفن الفيديو والفن الحركي وفن الأداء والفن التليماتي والأحداث . [ 2 ]

في عام 1974، عملت الفنانة الكندية فيرا فرينكل مع استوديوهات بيل كندا للاتصالات الهاتفية لإنتاج العمل String Games: Improvisations for Inter-City Video ، وهو أول عمل فني في كندا يستخدم تقنيات الاتصالات عن بعد. [3]

كان أحد الأعمال الفنية المبكرة التي تم استخدامها عن بعد هو عمل روي أسكوت ، La Plissure du Texte ، [4] والذي تم تنفيذه بالتعاون مع معرض في متحف الفن الحديث في مدينة باريس عام 1983.

في عام 1985، أنشأ إدواردو كاك قصيدة الفيديوتكس المتحركة Reabracadabra لنظام Minitel . [5]

كما تدعم مؤسسات الفن الإعلامي مثل مهرجان آرس إلكترونيكا في لينز ، أو مركز أبحاث الموسيقى الإلكترونية في باريس (IRCAM)، الفن الشبكي المبكر أو تقدمه. في عام 1996، أسست هيلين ثورينغتون Turbulence.org ، وهي منصة عبر الإنترنت لتكليف وعرض الفن الشبكي، واستضافة عروض شبكية متعددة المواقع. في عام 1991 أسس ولفجانج ستايله منصات تجريبية مهمة مثل The Thing. [6] في عام 1994، أنتج رجل الأعمال جون بورثويك والمُنسّق بنيامين ويل أعمالًا فنية عبر الإنترنت لدوج أيتكين وجيني هولزر وآخرين على Adaweb وفي عام 1997 استضاف مركز ليست للفنون البصرية التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا "PORT: Navigating Digital Culture"، والذي تضمن فن الإنترنت في مساحة معرض و"مشاريع إنترنت تعتمد على الوقت". [7] شمل الفنانون المشاركون في العرض كاري بيبرمينت وبريما مورثي وريكاردو دومينغيز وهيلين ثورينغتون وأدريان ورتزل .

كما عُرضت أعمال فنية على الإنترنت في عام 1997 في دوكومنتا إكس (بإخراج كاثرين ديفيد)، مع أمين المعرض سيمون لامونييه . وكانت المشاريع العشرة التي عُرضت في وقت واحد في كاسل وعلى الإنترنت هي مشاريع مات موليكان ، وأنتوني مونتاداس ، وهولجر فريز، وهيث بونتينج ، وفيليكس ستيفان هوبر وفيليب بوكوك، وهيرفي جراومان، وجودي ، ومارتن كيبينبرجر، وكارستن هولر، وغيرهم.

في عام 2000، ضم متحف ويتني للفن الأمريكي فن الإنترنت إلى معرضه الثنائي. [8] كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها تضمين فن الإنترنت كفئة خاصة في البينالي، وقد كان ذلك أحد أقدم الأمثلة على إدراج فن الإنترنت في إطار متحف. شمل فنانو الإنترنت مارك أمريكا ، وفاكي شوب، وكين جولدبرج ، وإيتوي ، و® ™آرك .

مع ظهور محركات البحث كبوابة للوصول إلى الويب في أواخر التسعينيات، حوَّل العديد من فناني الإنترنت انتباههم إلى موضوعات ذات صلة. عرض معرض "ديناميكيات البيانات" لعام 2001 في متحف ويتني "Netomat" (Maciej Wisniewski) و"Apartment" - بتكليف من Turbulence.org - (Marek Walczak و Martin Wattenberg )، والتي استخدمت استعلامات البحث كمادة خام. حظيت "السرير الدائم" لماري فلاناغان بالاهتمام لاستخدامها لمساحة سردية غير خطية ثلاثية الأبعاد، أو ما أسمته "السرد القابل للملاحة". [9] [10] عرضت قطعتها لعام 2001 بعنوان "المجموعة" المعروضة في بينالي ويتني عناصر تم تجميعها من محركات الأقراص الصلبة في جميع أنحاء العالم في اللاوعي الجماعي الحسابي . [11] قام جولان ليفين في كتابه "الحياة السرية للأرقام" (2000) ـ والذي تم إعداده أيضاً بتكليف من Turbulence.org ـ بتصوير "شعبية" الأرقام من 1 إلى 1,000,000 وفقاً لنتائج البحث على شبكة Alta Vista. وقد أشارت مثل هذه الأعمال إلى واجهات بديلة وتساءلت عن الدور المهيمن لمحركات البحث في التحكم في الوصول إلى الشبكة.

ومع ذلك، لا يمكن اختزال الإنترنت في الويب، ولا في محركات البحث. فإلى جانب تطبيقات البث الأحادي (من نقطة إلى نقطة)، التي تشير إلى وجود نقاط مرجعية، هناك أيضًا إنترنت متعدد البث (متعدد النقاط وغير مركزي) تم استكشافه من قبل عدد قليل جدًا من التجارب الفنية، مثل Poietic Generator . لقد عانى فن الإنترنت، وفقًا لجوليف وكوكس، من امتياز واجهة المستخدم المتأصلة في فن الكمبيوتر. يزعمون أن الإنترنت ليس مرادفًا لمستخدم محدد وواجهة محددة، بل هو بالأحرى بنية ديناميكية تشمل الترميز ونية الفنان. [12]

في نفس الفترة، تم تطوير محاولات أصلية لإقامة علاقة مادية بين ما حدث على الويب وما سيتم عرضه في المتاحف من قبل متحف MUDAM Musée d'Art Contemporain du Luxembourg والأهم من ذلك من قبل MIXM. في ذلك الوقت، وقبل منصات مثل Second Life حيث طورت Cao Fei RMB City، أدرك فنانون معاصرون مثل Peter Kogler و Heimo Zobernig وNedko Solakov و Robin Rimbaud المعروف أيضًا باسم Scanner أعمالًا عبر الإنترنت يمكن رؤيتها في متاحف الفن على وجه التحديد كمنشآت وليس فقط على شاشة كمبيوتر تعرض فن الإنترنت. في عمل Solakov على سبيل المثال، يمكن للمرء أن يتفاعل عبر الإنترنت مع الأشياء الموجودة في مساحة العرض في مركز الفن المعاصر في جنيف . في عمل Heimo Zobernig، يمكن للمرء أن يحرك جدارًا فعليًا للكشف عن مساحة في MAMCO تحتوي على عرض ثلاثي الأبعاد عبر الإنترنت لنفس المساحة.

لقد ساعد ظهور منصات الشبكات الاجتماعية في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين على إحداث تحول جذري في توزيع الفن على شبكة الإنترنت. فقد تم تنظيم المجتمعات المبكرة على شبكة الإنترنت حول "تسلسلات هرمية موضوعية" محددة، [13] في حين تتكون منصات الشبكات الاجتماعية من شبكات أنانية، حيث "يكون الفرد في مركز مجتمعه الخاص". [13] كما خضعت المجتمعات الفنية على شبكة الإنترنت لانتقال مماثل في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث تحولت من نوادي ركوب الأمواج، "مجموعات تتألف من 15 إلى 30 شخصًا يساهم أعضاؤها في محادثة بصرية مفاهيمية مستمرة من خلال استخدام الوسائط الرقمية" [14] والتي كانت عضويتها مقتصرة على مجموعة مختارة من الأفراد، إلى منصات الشبكات الاجتماعية القائمة على الصور، مثل فليكر ، والتي تسمح بالوصول إلى أي فرد لديه عنوان بريد إلكتروني. يستخدم فنانو الإنترنت على نطاق واسع القدرات الشبكية لمنصات الشبكات الاجتماعية، وهم جذريون في تنظيمهم، حيث "يعتمد إنتاج المعنى خارجيًا على شبكة من محتوى الفنانين الآخرين". [14]

ما بعد الإنترنت

إن مصطلح ما بعد الإنترنت هو وصف فضفاض [15] للأعمال الفنية المستمدة من الإنترنت فضلاً عن تأثيرات الإنترنت على الجماليات والثقافة والمجتمع. [16] وهو مصطلح واسع النطاق له العديد من الارتباطات وقد تعرض لانتقادات شديدة. [15]

ظهر المصطلح في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وقد صاغته فنانة الإنترنت ماريسا أولسون في عام 2008. [17] أدت المناقشات حول فن الإنترنت التي أجرتها ماريسا أولسون وجين ماكهيو وأرتي فييركانت (الأخير مشهور بعمله Image Objects ، وهي سلسلة من المطبوعات أحادية اللون باللون الأزرق الداكن) إلى جلب المصطلح إلى وعي سائد. [18] بين العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، كان فنانو ما بعد الإنترنت إلى حد كبير من اختصاص جيل الألفية الذين يعملون على منصات الويب مثل Tumblr و MySpace أو يعملون في تنسيقات الفيديو على وسائل التواصل الاجتماعي وما بعد السرد مثل YouTube أو Vevo أو الميمات .

وفقًا لمقال نُشر عام 2015 في مجلة The New Yorker ، يصف المصطلح "ممارسات الفنانين الذين ... على عكس فناني الأجيال السابقة، [يستخدمون] الويب [كمجرد] وسيلة أخرى، مثل الرسم أو النحت. تتحرك أعمالهم الفنية بسلاسة بين المساحات، وتظهر أحيانًا على شاشة، وأحيانًا أخرى في معرض فني". [19] في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ارتبط ما بعد الإنترنت بشكل شائع بالموسيقي غرايمز ، والفنانين التشكيليين مثل كوري أركانجيل ، وأرتي فييركانت ، وبيترا كورتريت ، وريان تريكارتين وليزي فيتش ، وكالوب لينزي ، وجماعات الاختلاف في الممارسة الاجتماعية مثل DIS و K-HOLE . [20] دفعت الحركة بعدد من الأنواع الفرعية الهجينة والثقافات الفرعية مثل bloghouse و bro dubstep و seapunk و electroclash و vaporwave . [15]

أدوات

حددت مؤرخة الفن راشيل جرين ستة أشكال من فن الإنترنت كانت موجودة من عام 1993 إلى عام 1996: البريد الإلكتروني والصوت والفيديو والرسومات والرسوم المتحركة ومواقع الويب. [21] سمحت قوائم البريد هذه بالتنظيم الذي تم نقله إلى اجتماعات وجهاً لوجه مما سهل محادثات أكثر دقة وأقل إرهاقًا من سوء التواصل.

منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، استخدم العديد من الفنانين محرك بحث جوجل وخدمات أخرى للإلهام والمواد. تولد خدمات جوجل الجديدة إمكانيات فنية جديدة. [22] بدءًا من عام 2008، جمع جون رافمان صورًا من Google Street View لمشروعه المسمى The Nine Eyes of Google Street View . [23] [22] مشروع فني آخر مستمر على الإنترنت هو I'm Google من تصميم دينا كيلبرمان والذي ينظم الصور ومقاطع الفيديو من Google وYouTube حول موضوع في شكل شبكة تتوسع أثناء التمرير. [22]

هناك طريقة أخرى لإنشاء فن الويب والتي تم استخدامها بشكل شائع وهي تغيير الكود الداخلي للملفات. من خلال هذه الطريقة، يقوم فنانو الويب بتدمير قسم أو أقسام من الكود داخل بيانات التعريف الخاصة بالملفات، مما يؤدي إلى إنشاء نسخة من الملف لا يتم عرضها بشكل صحيح.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab Ippolito, Jon (2002-10-01). "عشر أساطير عن فن الإنترنت". ليوناردو . 35 (5): 485–498. doi :10.1162/002409402320774312. ISSN  0024-094X. S2CID  57564573.
  2. ^ تشاندلر، آن ماري؛ نيومارك، نوري (2005). على مسافة: رواد الفن والنشاط على الإنترنت. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0-262-03328-3.
  3. ^ لانجيل، كارولين (2009). "الوسائط الإلكترونية في عام 1974". تحولات القطبية . مونتريال: مؤسسة دانييل لانجلويس للفنون والعلوم والتكنولوجيا . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2010 .
  4. ^ وايت، نورمان ت. "متعة النص". نورميل . تم استرجاعه في 21 سبتمبر 2010 .(نسخة غير محررة تتضمن المناقشة التنظيمية.)
  5. ^ "NET ART ANTHOLOGY: Reabracadabra". NET ART ANTHOLOGY: Reabracadabra . 2016-10-27 . تم الاسترجاع في 2020-12-26 .
  6. ^ [1]
  7. ^ "ميناء المنزل".
  8. ^ بينالي ويتني 2000. انظر أيضًا "الآن يمكن لأي شخص أن يكون في بينالي ويتني" في صحيفة نيويورك تايمز (23 مارس 2000)، و"ويتني تتحدث: إنه فن" في مجلة Wired (23 مارس 2000).
  9. ^ كلينك، باتريك (1999). "فنان رقمي جريء". يو بي توداي . بوفالو: جامعة بوفالو. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2011 .
  10. ^ فلاناغان، ماري (2000). "التنقل في السرد في الفضاء: الجنس والمكانية في العوالم الافتراضية". مجلة الفن . نيويورك: رابطة الفنون الجامعية . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2011 .
  11. ^ كوتر، هولاند (2002). "لا تهتم بشرطة الفن، هؤلاء الستة مهمون". نيويورك تايمز . نيويورك . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2011 .
  12. ^ توبي جوليف، ترافيس كوكس (2015). "حالة ما بعد العرض للفن الحاسوبي المعاصر" (PDF) . EMaj . 8 .
  13. ^ ab Boyd, DM; NB Ellison (2007). "Social Network Sites: Definition, History, and Scholarship". Journal of Computer-Mediated Communication . 13 (1): 210–230. doi : 10.1111/j.1083-6101.2007.00393.x . S2CID  52810295 . تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2012 .
  14. ^ ab Schneider, B. "From Clubs to Affinity: The Decentralization of Art on the Internet". 491. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2012 .
  15. ^ abc Amarca, Nico (1 مارس 2016). "من القبعات ذات الحواف العريضة إلى بوكيمون: تحليل أسلوب يونغ لين". High Snobiety . تم الاسترجاع في 24 مايو 2020 .
  16. ^ والاس، إيان (18 مارس 2014). "ما هو فن ما بعد الإنترنت؟ فهم حركة الفن الثورية الجديدة". آرت سبيس .
  17. ^ "مقابلة مع ماريسا أولسون". 28 مارس 2008.
  18. ^ كونور، مايكل (1 نوفمبر 2013). "ما علاقة ما بعد الإنترنت بفن الشبكة؟". Rhizome .
  19. ^ جولدسميث، كينيث (10 مارس 2015). "شعر ما بعد الإنترنت يصل إلى مرحلة النضج". مجلة النيويوركر . تم استرجاعه في 14 سبتمبر 2016 .
  20. ^ سنابس، لورا (19 فبراير 2020). "نجم بوب، منتج أم منبوذ؟ التألق المتضارب لغرايمز". الغارديان .
  21. ^ موس، سيسيليا لوريل (2015). فن الإنترنت الموسع والبيئة المعلوماتية . آن أربور. ص. 1. ISBN 978-1-339-32982-6.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )</5-Arts Net> في تسعينيات القرن العشرين، وفرت قوائم البريد الإلكتروني للفنانين على الإنترنت مجتمعًا للحوار عبر الإنترنت الذي كسر الحدود بين الحوارات النقدية والتوليدية. سمح تنسيق البريد الإلكتروني بالتعبير الفوري، وإن كان محدودًا بالنص والاتصال القائم على الرسوم البيانية البسيطة، مع نطاق دولي.<5-arts net> Greene, Rachel. (2004). فن الإنترنت. نيويورك، نيويورك: Thames & Hudson. ص 73-74. ISBN 0-500-20376-8. OCLC  56809770.
  22. ^ abc Christou, Elisavet (2018-07-01). "فن الإنترنت وجوجل والممارسة الفنية". ورش العمل الإلكترونية في الحوسبة. doi : 10.14236/ewic/EVA2018.23 . {{cite journal}}: تتطلب المجلة الاستشهاد بها |journal=( مساعدة )
  23. ^ "NET ART ANTHOLOGY: Nine Eyes of Google Street View". NET ART ANTHOLOGY: Nine Eyes of Google Street View . 2016-10-27 . تم الاسترجاع في 2020-11-16 .

فهرس

  • كيت أرمسترونج وجيريمي بيلي وفيصل أنور يتحدثون عن الفن على الإنترنت في مجلة الفن الكندية [2] [ رابط معطل دائم ]
  • Weibel, Peter and Gerbel, Karl (1995). Welcome in the Net World Archived 2012-06-05 at the Wayback Machine , @rs electronica 95 Linz. Wien New York: Springer Verlag. ISBN 3-211-82709-9 
  • فريد فورست 1998، صب فنًا حقيقيًا، فنًا في ساعة الإنترنت" هارماتان، باريس
  • بارانسكي ساندرين، موسيقى الشبكة، موسيقى معقدة؟ الطبعات الجامعية الأوروبية، مايو 2010
  • باريتو، ريكاردو؛ بيريسنوتو، باولا. "ثقافة الوجود". مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2011.
  • بومغارتيل، تيلمان (2001). net.art 2.0 – Neue Materialien zur Netzkunst / مواد جديدة نحو فن الشبكة . نورنبرغ: دار الفن الحديث. ردمك 3-933096-66-9 . 
  • ويلسون، ستيفن (2001). فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلم والتكنولوجيا . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-23209-X . 
  • كاترينا دافينيو 2002. Tecno-Poesia e Realtà virtuali / الشعر التقني والواقع الافتراضي ، Sometti، Mantua (IT) Collection: Archivio della poesia del 900. بلدية مانتوا. مع الترجمة الإنجليزية. ردمك 88-88091-85-8 
  • ستالابراس، جوليان (2003). "فن الإنترنت: الصدام الإلكتروني بين الثقافة والتجارة". دار تيت للنشر . ISBN 1-85437-345-5 ، ISBN 978-1-85437-345-8 .  
  • كريستين بوسي غلوكسمان ، "الفن في العصر الفضيل"، في حدود جماليات الفن، الفنون 8، باريس: هارماتان، 2004
  • جرين، راشيل (2004). "فن الإنترنت". تيمز وهدسون. ISBN 0-500-20376-8 ، ISBN 978-0-500-20376-7 .  
  • كوربي، توم (2006). "فن الشبكات: الممارسات والمواقف". روتليدج، ISBN 0-415-36479-5 . 
  • تم نشر ندوة WB05 الإلكترونية في نشرة ISEA الإخبارية رقم 102 – ISSN  1488-3635 #102 [3]
  • Juliff, Toby & Cox, Travis. "حالة ما بعد العرض في الفن الحاسوبي المعاصر". eMaj #8 (أبريل 2015) https://emajartjournal.files.wordpress.com/2012/11/cox-and-juliff_the-post-display-condition-of-contemporary-computer-art.pdf
  • أسكوت، ر. 2003. الاحتضان عن بعد: نظريات رؤيوية للفن والتكنولوجيا والوعي . ( إدوارد أ. شانكين ، محرر) بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • روي أسكوت 2002. الفنون التقنية (المحرر والترجمة الكورية: يي، وون كون)، (سلسلة الوسائط والفنون رقم 6، معهد فنون الوسائط، جامعة يونسي). يونسي: مطبعة جامعة يونسي
  • أسكوت، ر. 1998. الفن والاتصالات عن بعد: نحو بناء جماليات جديدة . (ترجمة يابانية: إي. فوجيهارا). أ. تاكادا و ي. ياماشيتا، محرران. طوكيو: شركة إن تي تي للنشر المحدودة.
  • فريد فورست 2008. الفن والإنترنت ، إصدارات باريس Cercle D'Art / Imaginaire Mode d'Emploi
  • توماس دريهر: دروس IASLonline/Lektionen في NetArt.
  • توماس دريهر: تاريخ فن الكمبيوتر، الفصل السادس: فن الشبكة: الشبكات، المشاركة، النص التشعبي
  • مونوسكوب (2010). نظرة عامة على ظاهرة "نوادي ركوب الأمواج". [4]
  • الفن في عصر الإنترنت، تقرير بي بي إس
  • (بالإسبانية) مارتن برادا، خوان، Prácticas artísticas e Internet en la época de las redes sociales ، افتتاحية AKAL، مدريد، 2012، ISBN 978-84-460-3517-6 
  • بوسما، جوزفين (2011) "مواقف الشبكة - دعونا نتحدث عن فن الشبكة" [5] محفوظ في 2014-07-26 على موقع واي باك مشين ، دار نشر NAI، رقم ISBN 978-90-5662-800-0 
  • شنايدر، ب. (2011، 6 يناير). من النوادي إلى التقارب: لامركزية الفن على الإنترنت « 491. 491. تم الاسترجاع في 3 مارس 2011، من https://web.archive.org/web/20120707101824/http://fourninetyone.com/2011/01/06/fromclubstoaffinity/
  • بويد، دي إم؛ إليسون، إن بي (2007). "مواقع الشبكات الاجتماعية: التعريف والتاريخ والدراسات العلمية". مجلة الاتصالات بوساطة الكمبيوتر . 13 (1): 210-230. doi : 10.1111/j.1083-6101.2007.00393.x . S2CID  52810295.
  • موس، سيسي. (2008). أفكار حول "فناني الوسائط الجديدة مقابل الفنانين الذين يستخدمون أجهزة الكمبيوتر". مجلة رهيزومي . http://rhizome.org/editorial/2008/dec/3/thoughts-on-quotnew-media-artists-vs-artists-with-/
  • جرين، راشيل. (2000) تاريخ فن الإنترنت. Artforum ، المجلد 38.
  • بوكتشين، ناتالي وأليكسي شولجين (1994-5). مقدمة إلى net.art. Rhizome. http://rhizome.org/artbase/artwork/48530/.
  • أتكينز، روبرت. (1995). عالم الفن (وأنا) ننتقل إلى الإنترنت. الفن في أميركا 83/2.
  • هوتون، ب. (2002). الإنترنت والفن: دليل للفنانين. أبر سادل ريفر، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-089374-9 . 
  • بوسما، ج. (2011). المواقف: دعونا نتحدث عن فن الشبكة. روتردام: دار ناي للنشر. رقم ISBN: 978-90-5662-800-0 . 
  • دانييلز، د.، وريزنجر، ج. (2009). رواد الشبكة 1.0: سياق الفن المبكر المستند إلى الشبكة. برلين: مطبعة ستيرنبرج. رقم ISBN 978-1-933128-71-9 . 
  • netartnet.net أرشيف 2013-12-19 على موقع Wayback Machine، وهو عبارة عن قائمة معرض على الإنترنت ودليل للفن على الإنترنت
  • >netart أو notart؟ < قاعدة بيانات netart اللاتينية
  • "المادية بعد الإنترنت". metropolism.com . مؤرشف من الأصل في 2016-03-16 . تم استرجاعه في 2015-03-15 .مقابلة مع مارتين هندريكس وكاتيا نوفيتسكوفا
  • "الجمالية الجديدة وسياساتها"
  • "أخيرًا، تعريف شبه نهائي للفن في مرحلة ما بعد الإنترنت". مجلة آرت إف سيتي . 14 أكتوبر 2014.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فن_الإنترنت&oldid=1248979555"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate