فن الحاسوب

الفن الحاسوبي هو فنٌّ تلعب فيه الحواسيب دورًا في إنتاج العمل الفني أو عرضه. قد يكون هذا الفن صورةً، أو صوتًا، أو رسومًا متحركة، أو فيديو ، أو قرصًا مدمجًا (CD-ROM) ، أو قرص DVD-ROM ، أو لعبة فيديو ، أو موقعًا إلكترونيًا ، أو خوارزمية ، أو عرضًا أدائيًا ، أو عملًا فنيًا مُقامًا في معرض. تدمج العديد من التخصصات التقليدية اليوم التقنيات الرقمية ، ونتيجةً لذلك، تلاشت الحدود الفاصلة بين الأعمال الفنية التقليدية وأعمال الوسائط الجديدة المُبتكرة باستخدام الحواسيب. على سبيل المثال، قد يجمع الفنان بين الرسم التقليدي وفن الخوارزميات وتقنيات رقمية أخرى. لذا، قد يكون من الصعب تعريف الفن الحاسوبي بناءً على منتجه النهائي. ومن المؤكد أن الفن الحاسوبي سيتغير بمرور الوقت، نظرًا لتأثير التطورات التكنولوجية والبرمجية بشكل مباشر على إمكانياته.

في الصفحة الأولى من مجلة "الحواسيب والأتمتة" الصادرة في يناير 1963، نشر إدموند بيركلي صورةً للفنان إفرايم أرازي من عام 1962، مُطلقًا عليها مصطلح "فن الحاسوب". وقد ألهمته هذه الصورة لإطلاق أول مسابقة لفن الحاسوب في عام 1963. وشكّلت هذه المسابقة السنوية نقطة تحوّلٍ رئيسية في تطوّر فن الحاسوب حتى عام 1973. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

يعود تاريخ بدايات فن الحاسوب إلى الفترة ما بين عامي 1956 و1958، مع ظهور ما يُرجّح أنه أول صورة لإنسان على شاشة حاسوب، وهي صورة فتاة جذابة (مستوحاة من جورج بيتي ) ^{[ 3 ]} في منشأة للدفاع الجوي SAGE . ^{[ 4 ]} ابتكر ديزموند بول هنري أول آلة رسم كهروميكانيكية له، وهي آلة هنري للرسم، عام 1961، باستخدام حاسوب تناظري مُعدّل من جهاز تصويب القنابل. عُرضت أعماله الفنية المُولّدة بواسطة آلة الرسم في معرض ريد بلندن عام 1962، بعد أن حازت أعماله الفنية التقليدية، غير المُولّدة بواسطة الآلة، على شرف إقامة معرض فردي له هناك. وكان الفنان إل إس لوري هو من شجّع هنري على تضمين نماذج من فنه المُولّد بواسطة الآلة في معرض ريد. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

بحلول منتصف الستينيات، كان معظم المشاركين في ابتكار فنون الحاسوب من المهندسين والعلماء، نظرًا لتوفر موارد الحوسبة الوحيدة المتاحة آنذاك في مختبرات البحث العلمي الجامعية. وبدأ العديد من الفنانين باستكشاف تقنية الحوسبة الناشئة كأداة إبداعية. في صيف عام ١٩٦٢، قام أ. مايكل نول ببرمجة حاسوب رقمي في مختبرات بيل للهواتف في موراي هيل، نيو جيرسي، لإنشاء أنماط بصرية لأغراض فنية بحتة. ^{[ ٧ ]} وقد حاكت أنماطه الحاسوبية اللاحقة لوحات لبيت موندريان وبريدجيت رايلي ، وأصبحت من الأعمال الكلاسيكية. ^{[ ٨ ]} كما استخدم نول هذه الأنماط لدراسة التفضيلات الجمالية في منتصف الستينيات.

أُقيم أول معرضين لفن الحاسوب عام 1965: معرض "الرسوم الحاسوبية التوليدية" في فبراير 1965 في جامعة شتوتغارت التقنية بألمانيا، ومعرض "الصور المولدة بالحاسوب" في أبريل 1965 في معرض هوارد وايز بنيويورك. ضمّ معرض شتوتغارت أعمالاً لجورج نيس ، بينما ضمّ معرض نيويورك أعمالاً لبيلا جولز وإيه. مايكل نول، وقد وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه عمل فني . ^{[ 9 ]} وفي نوفمبر 1965، أُقيم معرض ثالث في غاليري فيندلين نيدليش بشتوتغارت، ألمانيا، عرض أعمالاً لفريدر ناكه وجورج نيس. كما عُرض فن الحاسوب التناظري لماغان ماسون، إلى جانب فن الحاسوب الرقمي لنول، في مؤتمر AFIPS المشترك للحاسوب في لاس فيغاس أواخر عام 1965.

في عام ١٩٦٨، استضاف معهد الفنون المعاصرة (ICA) في لندن أحد أهم المعارض المبكرة لفن الحاسوب، بعنوان " صدفة سيبرانية" . ضمّ المعرض، الذي أشرفت عليه جاسيا رايشاردت ، العديد من الفنانين الذين يُعتبرون من أوائل الفنانين الرقميين، مثل نام جون بايك ، وفريدر ناك، وليزلي ميزي، وجورج نيس، وإيه. مايكل نول، وجون ويتني ، وتشارلز كسوري . ^{[ ١٠ ]} وبعد عام واحد، تأسست جمعية فنون الحاسوب ، أيضاً في لندن. ^{[ ١١ ]}

بالتزامن مع افتتاح معرض "الصدفة السيبرانية" في أغسطس/آب 1968، عُقدت ندوة في زغرب، يوغوسلافيا، تحت عنوان "الحواسيب والبحث البصري". ^{[ 12 ]} وقد تبنّت هذه الندوة حركة الفنانين الأوروبيين "الاتجاهات الجديدة" التي أثمرت عن ثلاثة معارض (في أعوام 1961 و1963 و1965) في زغرب، شملت الفن الملموس والحركي والبنائي، بالإضافة إلى الفن البصري والفن المفاهيمي. غيّرت "الاتجاهات الجديدة" اسمها إلى "الاتجاهات" واستمرت في تنظيم المزيد من الندوات والمعارض، بالإضافة إلى مسابقة ومجلة دولية (bit international) حتى عام 1973.

نشرت كاثرين ناش وريتشارد ويليامز برنامج الكمبيوتر للفنانين: ART 1 في عام 1970. ^{[ 13 ]}

صمّم مركز أبحاث بالو ألتو التابع لشركة زيروكس (PARC) أول واجهة مستخدم رسومية (GUI) في سبعينيات القرن الماضي. أُطلق أول جهاز كمبيوتر ماكنتوش عام 1984؛ ومنذ ذلك الحين، اكتسبت واجهة المستخدم الرسومية شعبية واسعة. وسرعان ما أقرّ العديد من مصممي الجرافيك بقدرتها كأداة إبداعية.

ابتكر آندي وارهول فنًا رقميًا باستخدام جهاز أميغا عندما تم تقديمه للجمهور في مركز لينكولن بنيويورك في يوليو 1985. تم التقاط صورة لديبي هاري بالأبيض والأسود من كاميرا فيديو، ثم تم تحويلها إلى صيغة رقمية باستخدام برنامج رسومات يُدعى بروبينت. قام وارهول بتعديل الصورة بإضافة الألوان باستخدام تقنية التعبئة. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

في السابق، كانت التكنولوجيا تحد من الإنتاج ونتائج الطباعة. استخدمت الآلات القديمة أجهزة رسم بالقلم والحبر لإنتاج نسخ ورقية أساسية.

في أوائل الستينيات، استُخدمت طابعة الميكروفيلم Stromberg Carlson SC-4020 في مختبرات بيل للهواتف كطابعة لإنتاج فنون ورسوم متحركة رقمية على ميكروفيلم 35 مم. كانت الصور الثابتة تُرسَم على اللوحة الأمامية لأنبوب أشعة الكاثود وتُصوَّر تلقائيًا. ثم رُسِمت سلسلة من الصور الثابتة لإنشاء فيلم رسوم متحركة حاسوبية، في البداية على لفة فيلم 35 مم، ثم على فيلم 16 مم بعد إضافة كاميرا 16 مم لاحقًا إلى طابعة SC-4020.

في سبعينيات القرن العشرين، استُخدمت طابعة المصفوفة النقطية (التي تستخدم رأس طباعة يضرب شريط حبر يشبه إلى حد ما الآلة الكاتبة ) لإنتاج خطوط متنوعة ورسومات عشوائية. أُنتجت الرسوم المتحركة الأولى عن طريق رسم جميع الإطارات الثابتة بالتتابع على كومة من الورق، مع نقل الحركة إلى فيلم 16 مم لعرضه. خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، استُخدمت طابعات المصفوفة النقطية لإنتاج معظم المخرجات المرئية، بينما استُخدمت راسمات الميكروفيلم لمعظم الرسوم المتحركة المبكرة. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٧٦، تم اختراع طابعة نفث الحبر مع ازدياد استخدام الحواسيب الشخصية. تُعدّ طابعة نفث الحبر اليوم الخيار الأرخص والأكثر تنوعًا لإخراج الصور الرقمية الملونة اليومية. عادةً ما تكون معالجة الصور النقطية (RIP) مدمجة في الطابعة أو تُقدّم كحزمة برمجية للحاسوب؛ وهي ضرورية لتحقيق أعلى جودة إخراج. لا تحتوي أجهزة نفث الحبر الأساسية على تقنية RIP، بل تعتمد على برامج الرسومات لتحويل الصور إلى صور نقطية. تُعدّ طابعة الليزر ، رغم كونها أغلى من طابعة نفث الحبر، جهاز إخراج آخر ميسور التكلفة ومتوفر اليوم. ^{[ ١٠ ]}

طوّرت شركة أدوبي سيستمز ، التي تأسست عام 1982، لغة بوست سكريبت والخطوط الرقمية، مما ساهم في انتشار برامج الرسم والتلوين ومعالجة الصور. وقد طُوّر برنامج أدوبي إليستريتور ، وهو برنامج رسم متجهي يعتمد على منحنى بيزير، عام 1987، وبرنامج أدوبي فوتوشوب ، الذي كتبه الأخوان توماس وجون نول عام 1990، للاستخدام على أجهزة ماكنتوش، ^{[ 16 ]} وتم تجميعه لمنصات DOS/Windows بحلول عام 1993.

اللوحة الروبوتية هي عمل فني يرسمه روبوت. كانت آلة الرسم الخاصة بريموند أوجيه، التي صُنعت عام 1962، من أوائل الرسامين الروبوتيين ^{[ 17 ]،} وكذلك آرون ، وهو ذكاء اصطناعي /فنان طوره هارولد كوهين بدءًا من أواخر الستينيات. ^{[ 18 ]} بدأ جوزيف نيشفاتال في صنع لوحات روبوتية حاسوبية كبيرة عام 1986. ابتكر الفنان كين غولدبيرغ آلة رسم بمقاس 11 × 11 قدمًا عام 1992، كما بنى الفنان الألماني ماتياس غروبل آلة الرسم الروبوتية الخاصة به في أوائل التسعينيات. ^{[ 19 ]}

يُعدّ العرض غير الواقعي (استخدام الحواسيب لتحويل الصور تلقائيًا إلى فنٍّ مُنمّق) موضوعًا للبحث منذ تسعينيات القرن الماضي. وفي عام 2015 تقريبًا، أصبح نقل الأنماط العصبية باستخدام الشبكات العصبية الالتفافية لنقل أسلوب عمل فني إلى صورة فوتوغرافية أو أي صورة مستهدفة أخرى أمرًا ممكنًا. ^{[ 20 ]} تتضمن إحدى طرق نقل الأنماط استخدام إطار عمل مثل VGG أو ResNet لتحليل أسلوب العمل الفني إلى إحصائيات حول السمات البصرية . ثم تُعدّل الصورة المستهدفة لتتوافق مع هذه الإحصائيات. ^{[ 21 ]} تشمل التطبيقات البارزة Prisma ، ^{[ 22 ]} ونقل الأنماط في Facebook Caffe2Go، ^{[ 23 ]} و Nightmare Machine التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، ^{[ 24 ]} و DeepArt . ^{[ 25 ]}

مع ظهور مولدات الصور التي تعمل بالذكاء الاصطناعي مثل DALL-E 2 و Flux و Midjourney وغيرها، برز مجال الفن المُولّد بالذكاء الاصطناعي. ويُثار جدل واسع حول ما إذا كان هذا الفن يُعدّ فنًا حقيقيًا. ^{[ 26 ]}

• فن الطباعة ثلاثية الأبعاد
• فن الخوارزميات
• فن الذكاء الاصطناعي
• فن ASCII
• الرسم الرقمي
• الفن الرقمي
• فن الفراكتال
• الفن التوليدي
• فن الخلل
• فن الإنترنت
• قائمة برامج الفنون الرياضية
• فن الوسائط الجديدة
• فن البرمجيات
• فن الأنظمة
• فن ألعاب الفيديو / التعديل

• هونور بيدارد ودوغلاس دودز. (2009). رواد الرقمية . لندن: دار نشر فيكتوريا وألبرت. ISBN 978-1-85177-587-3
• تيموثي بينكلي . (1988/89). "الكمبيوتر ليس وسيلة"، تبادل فلسفي . أعيد طبعه في EDB & kunstfag ، Rapport Nr. 48، NAVF's EDB-Senter for Humanistisk Forskning. تمت ترجمته كـ "L' Operatingur n'est pas un médium"، Esthétique des Arts Médiatiques ، Sainte-Foy، Québec: Presses de l'Université du Québec، 1995.
• تيموثي بينكلي . (1997). " حيوية الإبداع الرقمي " مجلة علم الجمال ونقد الفن ، 55(2)، وجهات نظر حول الفنون والتكنولوجيا، ص  107-116.
• توماس دريهر: تاريخ فنون الحاسوب
• فيرنانديز، ماريا (2008). "منفصلة عن التاريخ: جاسيا رايشاردت والصدفة السيبرانية" . مجلة الفنون . 67 (3): 6-23 . doi : 10.1080/00043249.2008.10791311 . S2CID 193026727. مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 فبراير 2009. 
• الفن الافتراضي: من الوهم إلى الانغماس ( منشورات معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا / كتب ليوناردو) بقلم أوليفر غراو
• تشارلي جير (2002). الثقافة الرقمية . كتب رد الفعل. رقم ISBN 978-1-86189-143-3.
• براون، بول ؛ جير، تشارلي ؛ لامبرت، نيكولاس؛ ماسون، كاثرين ، محرران. (2008). الحرارة البيضاء والمنطق البارد: فن الحاسوب البريطاني 1960-1980 . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ISBN 978-0-262-02653-6.
• مارك هانسن. (2004). فلسفة جديدة لوسائل الإعلام الجديدة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• ديك هيغينز . (1966). الوسائط المتعددة. أعيد طبعه في دونا دي سالفو (محررة)، الأنظمة المفتوحة : إعادة التفكير في الفن حوالي عام 1970 ، لندن: دار نشر تيت ، 2005.
• ليسر، وولف. الفن الرقمي . لانجينشيدت: إتش إف أولمان. 2009
• لوبيز، دومينيك ماك إيفر. (2009). فلسفة فن الحاسوب. لندن: روتليدج
• ليف مانوفيتش (2002-03-07). لغة الإعلام الجديد . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-63255-3.
• ليف مانوفيتش . (أكتوبر 2002). عشرة نصوص أساسية في الفن الرقمي: 1970-2000. ليوناردو - المجلد 35، العدد 5 ، الصفحات  567-569.
• فريدر ناكه . (ربيع 2009). المحرك السيميائي: ملاحظات حول تاريخ الصور الخوارزمية في أوروبا. مجلة الفنون ، ص  76-89.
• بيري م.، مارغوني ت.، (2010) من المقطوعات الموسيقية إلى خرائط جوجل: من يملك الأعمال المولدة بواسطة الحاسوب؟ في مجلة قانون وأمن الحاسوب ، المجلد 26، الصفحات  621-629، 2010
• إدوارد أ. شانكن . (2009). الفن والإعلام الإلكتروني . لندن: فايدون.
• جرانت د. تايلور (2014). عندما صنعت الآلة الفن: التاريخ المضطرب لفن الكمبيوتر. نيويورك: بلومزبري.
• أوسلمان، راينر (أكتوبر 2003). "معضلة فنون الإعلام: الصدفة السيبرانية في معهد الفنون المعاصرة بلندن" (ملف PDF) . ليوناردو . 36 (5). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: 389-396 . doi : 10.1162/002409403771048191 . S2CID 57564123. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 4 مارس 2016. تاريخ الاسترجاع: 17 يناير 2022 . 

• الوسائط المتعلقة بفن الحاسوب على ويكيميديا ​​كومنز