فن الإنترنت

الموسوعة الحرة

يشير مصطلح net.art إلى مجموعة من الفنانين الذين عملوا في مجال فن الإنترنت منذ عام 1994. ومن بين الرواد الأوائل والأعضاء الرئيسيين في هذه الحركة: فوك كوسيتش ، وجودي.أورغ ، وأليكسي شولجين ، وأوليا ليالينا ، وهيث بانتينغ، ودانيال غارسيا أندوجار ، وراشيل بيكر. [ 1 ] ورغم أن هذه المجموعة تشكلت كمحاكاة ساخرة لحركات الطليعة على يد كتاب مثل تيلمان باومغارتل ، وجوزفين بوسما ، وهانز ديتر هوبر، وبيت شولتز، إلا أن أعمالهم الفردية لا تشترك في الكثير من القواسم المشتركة .

يُستخدم مصطلح "الفن الشبكي" أيضًا كمرادف للفن الرقمي أو فن الإنترنت، ويشمل نطاقًا أوسع بكثير من الممارسات الفنية. في هذا التعريف الأوسع، يعني الفن الشبكي الفن الذي يستخدم الإنترنت كوسيط له، والذي لا يمكن تجربته بأي طريقة أخرى. عادةً ما يكون موضوع الفن الشبكي هو الإنترنت والثقافة الاجتماعية التي انبثقت عنه، ولكن هذا ليس شرطًا.

كثيراً ما دافع الناقد الألماني تيلمان باومغارتل، مستنداً إلى أفكار الناقد الأمريكي كليمنت غرينبيرغ ، عن "خصوصية الوسائط" لفن الإنترنت في كتاباته. ووفقاً لمقدمة كتابه "net.art. Materialien zur Netzkunst"، فإنّ الخصائص المميزة لفن الإنترنت هي "التواصل، والانتشار العالمي، والتعددية، واللامادية، والتفاعلية، والمساواة". [ 3 ]

تاريخ حركة فن الإنترنت

نشأت حركة فن الإنترنت (net.art) في سياق التطور الأوسع لفن الإنترنت . ولذلك، يُعد فن الإنترنت حركةً ومعلمًا نقديًا وسياسيًا بارزًا في تاريخ فن الإنترنت، أكثر من كونه نوعًا فنيًا محددًا . في عام ١٩٩٥، استخدم بيت شولتز، مؤسس فن الإنترنت، مصطلح "فن الإنترنت" كعنوان لمعرض أقيم في برلين في نفس العام، حيث عرض كل من فوك كوسيتش وأليكسي شولجين أعمالهما. [ ٤ ] لاحقًا، استُخدم المصطلح للإشارة إلى اجتماع "فن الإنترنت بحد ذاته" للفنانين والمنظرين في ترييستي في مايو ١٩٩٦، وكان يُشير إلى مجموعة من الفنانين الذين عملوا معًا بشكل وثيق في النصف الأول من تسعينيات القرن الماضي. أثمرت هذه الاجتماعات عن إنشاء موقع net.art per se الإلكتروني، [ ٥ ] وهو موقع وهمي لشبكة CNN "يُخلّد" ذكرى هذا الحدث. [ 6 ] نُسب مصطلح "net.art" خطأً إلى الفنان فوك كوسيتش عام 1997، بعد أن كتب أليكسي شولجين عن أصل المصطلح في رسالة بريد إلكتروني ساخرة إلى قائمة بريد nettime. [ 7 ] ووفقًا لرسالة شولجين، فإن مصطلح net.art نشأ من "عبارات متصلة في بريد إلكتروني أُفسدت بسبب خلل تقني (مزيج من الأحرف والأرقام غير المفهومة، والمصطلح الوحيد المقروء هو 'net.art')". [ 6 ] يستخدم الباحث والفنان رمزي تركي منصة فيسبوك كمساحة للتبادل الفني - فاني دروجون، «  رمزي تركي، فن الإنترنت وجماليات المشاركة  : الجدران لديها أيضًا عيون تنظر إلينا  »، مجلة Critique d'art. الحدث الدولي للأدب النقدي في الفن المعاصر، 27 مايو 2020 (ISSN 1246-8258، DOI 10.4000/critiquedart.47849).

الشبكات الاجتماعية عبر الإنترنت

بنى فنانو الإنترنت مجتمعات فنية رقمية من خلال ممارسة فعّالة لاستضافة المواقع الإلكترونية وتنسيق الفنون الرقمية. وقد عرّفوا أنفسهم عبر أسلوب تواصل دولي وشبكي، وتفاعلٍ بين التبادلات والعمل التعاوني والتشاركي . ولهم حضورٌ قوي على العديد من القوائم البريدية مثل Rhizome وFile festival و Electronic Language International Festival و Nettime وSyndicate وEyebeam. وتتحدد هوية فناني الإنترنت بأعمالهم الرقمية ومشاركتهم النقدية في مجتمع الفن الرقمي، كما يتضح من النقاش الجدلي الذي قادته أوليا ليالينا على Nettime في أوائل عام 2006 في مقالة "الوسائط الجديدة" على ويكيبيديا [ 8 ].

ابتكر فنانو الإنترنت، مثل جودي، شكلاً مميزاً من فن البريد الإلكتروني، أو فن البريد العشوائي ، من خلال إعادة معالجة النصوص وفن ASCII . وقد صاغ مصطلح "فن البريد العشوائي" [ 9 ] الناقد وممارس فن الإنترنت [ 10 ] فريدريك مادري لوصف جميع أشكال التدخلات التخريبية في القوائم البريدية، حيث يتم إنشاء نصوص تبدو غير منطقية بواسطة برامج نصية بسيطة أو نماذج عبر الإنترنت أو كتابتها يدويًا.

يمكن الربط بين هذا وبين تدخلات البريد الإلكتروني لفناني "كودووركس" مثل ميز أو مي غا، أو الروبوتات مثل مايليا التي تحلل رسائل البريد الإلكتروني وتجيب عليها. "كودووركس" مصطلح صاغه الشاعر آلان سوندهايم لوصف التجارب النصية للفنانين الذين يستخدمون لغة برمجة زائفة ولغات نصية أو لغات ترميز غير قابلة للتنفيذ.

فن الإنترنت التكتيكي للوسائط المتعددة

نشأ فن الإنترنت في سياق أزمة ثقافية في أوروبا الشرقية مطلع التسعينيات، عقب انهيار الاتحاد السوفيتي وسقوط جدار برلين . يرتبط الفنانون المشاركون في تجارب فن الإنترنت بفكرة "المسؤولية الاجتماعية" التي تُجيب على مفهوم الديمقراطية باعتباره أسطورة رأسمالية حديثة. يستهدف فنانو الإنترنت الإنترنت، الذي يُروج له غالبًا كأداة ديمقراطية بامتياز، ولكنه في الواقع خاضع لقواعد المصالح الخاصة، إذ يرون أن "المساحة التي يمكنك الشراء فيها هي مساحة يمكنك السرقة فيها، ولكنها أيضًا مساحة يمكنك التوزيع فيها". ويركز فنانو الإنترنت على إيجاد طرق جديدة لمشاركة الفضاء العام .

من خلال التشكيك في هياكل مثل نافذة التصفح وتحدي وظائفها، أظهر فنانو الإنترنت أن ما يعتبره معظم مستخدمي الإنترنت طبيعيًا هو في الواقع تصميم مُحكم، بل ومُتحكم فيه، من قِبل الشركات. تعرض متصفحات الشركات، مثل نتسكيب نافيغيتور أو إنترنت إكسبلورر، هياكل سهلة الاستخدام (يُعدّ كل من "التصفح" و"الاستكشاف" من معالم الممارسات الاجتماعية) لتوفير بيئة مألوفة للمستخدم؛ بينما يسعى فنانو الإنترنت إلى كسر هذه الألفة. وقد انخرطت أوليا ليالينا، في عملها " عاد حبيبي من الحرب " [ 11 ] ، أو الثنائي جودي، من خلال سلسلة تدخلاتهم المنبثقة وتطبيقاتهم الصغيرة التي تُسبب تعطل المتصفح، في الجانب المادي للتصفح في أعمالهم. وقد أثمرت تجاربهم ما يُمكن تسميته "فن المتصفح"، والذي توسّع نطاقه بفضل متصفح WebStalker التجريبي الذي ابتكره الفريق البريطاني I/O/D .

لعب أليكسي شولجين وهيث بانتينغ ببنية بوابات الإعلانات من خلال إنشاء قوائم كلمات مفتاحية من غير المرجح البحث عنها، ولكنها موجودة على الإنترنت كعناوين URL أو مكونات بيانات وصفية. يستخدمان هذه البيانات العلائقية لدمج مسارات التصفح بهدف إنشاء نصوص جديدة سهلة القراءة . لا يستكشف المستخدم موقعًا فنيًا واحدًا له معناه ودلالته الجمالية الخاصة ، بل يتعرض للشبكة بأكملها كمجموعة من القوى الاجتماعية والاقتصادية والمواقف السياسية التي لا تكون ظاهرة دائمًا.

ربطت راشيل غرين فن الإنترنت بالإعلام التكتيكي كشكل من أشكال التحريف . وكتبت غرين: "يشترك تخريب مواقع الشركات الإلكترونية في حدود ضبابية مع القرصنة وممارسات الدعاية السياسية التي ستصبح مجالاً مهماً في فن الإنترنت، والذي يُشار إليه غالباً باسم "الإعلام التكتيكي". [ 6 ]

ثقافة القرصنة

تستكشف مجموعة جودي جماليات أخطاء الحاسوب، التي تتشابه إلى حد كبير، على المستويين الجمالي والعملي، مع ثقافة القرصنة . وتُشكك المجموعة في تجربة التصفح وتُزعزعها باستخدام الاختراقات، والحيل البرمجية، والبرمجيات الوهمية، والفيروسات الوهمية، مُحققةً بشكل نقدي في السياق الذي تعمل فيه هذه العناصر. وبدورها، تُصبح البيئة الرقمية مُهتمة ببنيتها الداخلية. وتُوسع مجموعة 0100101110101101.org مفهوم "القرصنة الفنية الناشطة" من خلال تنفيذ تدخلات وتعديلات برمجية في مهرجانات فنية مثل بينالي البندقية . في المقابل، تُوسع مجموعة irational.org مفهوم "القرصنة الفنية الناشطة" من خلال تنفيذ تدخلات وتعديلات في العالم الحقيقي، مُتخذةً منه أرضيةً مُحتملة لإعادة هندسة المجتمع.

يمكننا الإشارة إلى فرق سطحي بين معظم فنون الإنترنت والقرصنة: فالمخترقون مهووسون باختراق أنظمة حاسوبية أخرى والتحكم بها، بينما لا تُفعّل أخطاء 404 في JTDDS (على سبيل المثال) الأنظمة الأخرى إلا بطريقة خاطئة عمدًا لتخزين رسالة "سرية" في سجلات أخطائها. من الجميل أن ننظر إلى الفنانين كمخترقين يسعون لاختراق الأنظمة الثقافية وجعلها تقوم بأشياء لم تُصمم لها أبدًا: الفنانون كمخترقين ثقافيين. [ 12 ]

قام خبير في الشبكات بتهيئة خوادم نظام أسماء النطاقات (DNS) بحيث يُنتج أمر traceroute في نظام لينكس النص التمهيدي لفيلم حرب النجوم الجزء الرابع . [ 13 ] يمكن اعتبار هذا التوظيف التقني العميق، الذي تم من أجل المتعة والإثارة، بمثابة أداء فني على الإنترنت.

يمكن أن تكون ديدان الحاسوب مفيدة وإيجابية عن قصد عندما يتم إعادة توظيفها في فن عابر واسع النطاق يستخدم الإنترنت بأكمله كلوحة فنية. [ 14 ]

نقد عالم الفن

خلال ذروة تطورات فن الإنترنت، ولا سيما مع صعود رأسمالية الإنترنت العالمية ، ظهرت أولى سلاسل المقالات النقدية باللغتين الألمانية والإنجليزية في مجلة Telepolis الإلكترونية . وقد حررها الكاتب والفنان أرمين ميدوش ، وتضمنت أعماله المنشورة في Telepolis مقالات "أمريكا أونلاين" للفنان الأمريكي ومنظّر الإنترنت مارك أمريكا. [ 15 ] سخرت هذه المقالات من الطريقة التي كان بها فنانو الإنترنت المتواضعون (بمن فيهم هو نفسه) يأخذون أنفسهم على محمل الجد. وردًا على ذلك، انتحل فنانو الإنترنت الأوروبيون شخصية أمريكا في رسائل بريد إلكتروني مزيفة لتفكيك تحليله لأساليب التسويق التي استخدمها معظم فناني الإنترنت لتحقيق الشرعية في عالم الفن. وقد أشير إلى أن "هذه الرسائل المزدوجة كانت تهدف إلى زيادة وعي الولايات المتحدة بفناني الإنترنت في أوروبا، وربما تحتوي حتى على عنصر من الغيرة". [ 16 ]

تناولت العديد من هذه التدخلات الفنية على الإنترنت قضية الفن كعمل تجاري، واستكشفت مؤسسات ثقافية سائدة مثل متحف تيت مودرن . هاروود، عضو جماعة مونغريل، في عمله "التقارب غير المريح" [ 17 ] (أول مشروع على الإنترنت بتكليف من متحف تيت)، يعكس موقع متحف تيت الإلكتروني، ويقدم صورًا وأفكارًا جديدة، مُجمّعة من تجاربه الشخصية، وقراءاته لأعمال متحف تيت، ومواد دعائية تُعبّر عن اهتمامه بموقع متحف تيت الإلكتروني .

شارك فنانو الإنترنت بنشاط في النقاش الدائر حول تعريف فن الإنترنت في سياق سوق الفن. روّج فن الإنترنت للفكرة الحداثية للعمل الفني كعملية ، بدلاً من مفهوم الفن كصناعة أشياء . يجادل ألكسندر ر. غالاوي ، في مقال له على موقع e-flux بعنوان "بنية جودي التحتية"، بأن منهج جودي في فن الإنترنت، والذي يتضمن البنى التي تحكم البرمجة، هو منهج حداثي فريد: حيث يتقارب الشكل والمضمون في العمل الفني. [ 18 ] يُعدّ عرض هذه العملية في عالم الفن - سواءً كان ينبغي بيعها في السوق أو عرضها في بيئة الفن المؤسسية - إشكالية بالنسبة للأعمال الرقمية المُصممة للإنترنت . لا يمكن حصر الإنترنت، على الرغم من قابليته للتسويق، في الأبعاد الأيديولوجية للمجال الفني المشروع، أي مؤسسة إضفاء الشرعية على قيمة الفن، والتي تتسم بالأيديولوجيا والاقتصاد . يُعدّ عمل "الكل للبيع" للفنانة أليونا تجربة مبكرة في فن الإنترنت تتناول هذه القضايا. تقترح مسابقة جائزة WWWArt التي أطلقها أليكسي شولجين في عام 1995 مكافأة الأعمال الموجودة على الإنترنت بما يسميه "شعورًا فنيًا".

تُعدّ بعض المشاريع، مثل مشروع أرشيف يواكيم شميد ، ومشروع الهجائن ، ومشروع النسخ لإيفا وفرانكو ماتيس (تحت الاسم المستعار 0100101110101101.org )، أمثلةً على كيفية تخزين البيانات الفنية أو الوثائقية على موقع إلكتروني. ويُقدّم الاستنساخ والانتحال والإبداع الجماعي كحلول بديلة، كما هو الحال في مشروع التحديث. [ 19 ]

لقطة شاشة لموقع net.art net.art.trade الخاص بـ Teo Spiller

تناولت أوليا ليالينا مسألة التنسيق الرقمي عبر منصتها الإلكترونية Teleportacia.org، وهي معرضٌ إلكترونيٌّ يهدف إلى الترويج لأعمال فن الإنترنت وبيعها. تتمتع كل قطعة من فن الإنترنت بحمايةٍ لأصالتها من خلال ضمانةٍ تتمثل في عنوان URL الخاص بها ، والذي يعمل كحاجزٍ ضد إعادة إنتاجها أو تزويرها. زعمت ليالينا أن هذا يُمكّن مشتري القطعة من امتلاكها كما يشاء، وذلك بالتحكم في عنوان الموقع كوسيلةٍ للتحكم في الوصول إليها. وقد أُثيرت تساؤلاتٌ حول هذه المحاولة لإضفاء هويةٍ اقتصاديةٍ وشرعيةٍ على فن الإنترنت في عالم الفن، حتى داخل أوساط فن الإنترنت نفسه، على الرغم من أن المشروع كان يُفهم غالبًا على أنه عملٌ ساخر . [ 20 ] من جهةٍ أخرى، باع تيو سبيلر بالفعل مشروعًا فنيًا على الإنترنت بعنوان Megatronix إلى متحف بلدية ليوبليانا في مايو 1999، واصفًا المشروع برمته بأنه تجارة فن الإنترنت. [ 21 ]

أصبح موقع Teleportacia.org تجربةً ملتبسةً حول مفهوم الأصالة في عصر الاستنساخ الرقمي المفرط وثقافة إعادة المزج . وسرعان ما طعن إيفا وفرانكو ماتيس في ضمانة الأصالة التي يحميها عنوان الموقع ، حيث قاما، تحت اسم مستعار هو 0100101110101101.org ، باستنساخ المحتوى وإنشاء موقع مرآة غير مصرح به ، يعرض أعمال فن الإنترنت في السياق نفسه وبجودة مماثلة للأصل. ويُعدّ متحف فن الإنترنت الحقيقي الأخير مثالًا آخر على محاولة أوليا ليالينا لمعالجة هذه القضية.

قد تُظهر تجارب الشبكات الاجتماعية عبر الإنترنت، مثل مولد الشعر ، الذي كان موجودًا قبل حركة فن الإنترنت [ 22 ] ، وشارك فيها [ 23 ] ، ولا يزال موجودًا بعدها [ 24 ] ، أن مخطط الموضة لفن الإنترنت ربما يكون قد أغفل بعض المسائل النظرية العميقة. [ 25 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ داي، ستيوارت أ.، محرر. (2017). الثقافة المكسيكية الحديثة: أسس نقدية . مطبعة جامعة أريزونا. ص  294. ISBN 978-0-8165-3753-2.
  2. ↑ فروست، شارلوت (2016). "9" . في: بيلي، كريس؛ غاردينر، هازل (محرران). إعادة تصور الثقافة البصرية . روتليدج. ص 127. ISBN  978-1-317-06349-0.
  3. ^ بومغارتيل، ت. (1999). net.art. المواد الخاصة بشبكة Netzkunst. نورنبرغ: دار الفن الحديث. ص. 15. رقم ISBN 3-933096-17-0
  4. ↑ بوسما، ج. (2011). مواقف الإنترنت. لنتحدث عن فن الإنترنت. روتردام: ناي بابليشرز، 2011. مطبوع. ص 148.
  5. ↑ "تم العثور على فن شبكي محدد محتمل" . سي إن إن التفاعلية. 16 مايو 1989. تم الاسترجاع في 12 مارس 2009 .(إعادة إنتاج قائمة الفعاليات، على موقع Ljudmila.org)
  6. 1 2 3 راشيل غرين، فن الإنترنت ، دار نشر تيمز وهدسون المحدودة، لندن، 2004
  7. ↑ ويبل، بي آند دراكري، تي محرران. (2001). net_condition. الفن والإعلام العالمي. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص. 25. رقم ISBN 978-0262731386
  8. ↑ ليالينا، يا تعريف جديد ، قائمة أرشيف نت تايم
  9. ↑ مقابلة مع مادري، إف،، أرشيف قائمة نت تايم
  10. ↑ Madre, F pleine-peau.com ، موقع تم إنشاؤه عام 1994
  11. عاد حبيبي من الحرب. وبعد العشاء تركونا وحدنا.
  12. ↑ "<eyebeam><blast> 404" . thing.net . 1998-05-01 . تم الاسترجاع في 2009-03-12 .
  13. ↑ شاروود، سيمون. "تريسروت يكشف عن نص "الزحف" في فيلم حرب النجوم: الحلقة الرابعة" . www.theregister.com . تاريخ الاسترجاع: 6 فبراير 2022 .
  14. ↑ أيكوك، جون (2022-09-15). "رسم الإنترنت" . ليوناردو . 42 (2): 112-113 – عبر MUSE .
  15. ↑ "أمريكا أونلاين" . تيليبوليس. مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 مايو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2009 .
  16. ↑ ميرابول، م. حرب الكلمات: رسائل البريد الإلكتروني البديلة تنتقد الفن. مؤرشف بتاريخ 30 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، صحيفة نيويورك تايمز.
  17. ↑ قرب غير مريح
  18. ↑ "بنية جودي التحتية - مجلة العدد 74، يونيو 2016 - إي-فلكس" . www.e-flux.com . تاريخ الاطلاع: 15 مارس 2017 .
  19. ↑ "جلسة إنشاء تصفح ويب متعددة العقد لعدد غير محدد من اللاعبين" . 14-03-1997. مؤرشف من الأصل في 29-09-2007 . تم الاطلاع عليه في 12-03-2009 .
  20. ↑ رايت، ريتشارد (25 أغسطس 1998). "سوق الفن الرقمي: ما الذي سيحدث لاحقًا؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2009 .
  21. ↑ ميرابول، م. "قد يكون هناك مال في فن الإنترنت في نهاية المطاف" ، صحيفة نيويورك تايمز، 13 مايو 1999
  22. ^ دون فوريستا أرشفة 18/10/2013 في آلة Wayback . : Chronologie historique résumée d'échanges artiques par écommunications. Les précurseurs, jusqu'en 1995, avant l'Internet (PDF) أرشفة 2013-10-18 في آلة Wayback .، جيلبرتو برادو : CRONOLOGIA DE EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICAS NAS REDES DE TELECOMUNICAŕES ( أرشفة الويب 2009-04-25 في آلة Wayback .)  
  23. ↑ Musée Royal de Mariemont، بلجيكا، 1999  : الفن عبر الإنترنت · الفن عبر الشبكة · الفن بالحركة ، مهرجان X-00، لوريان، فرنسا، 2000 ، مهرجان Théophanie Assistée par orderur break21 - ليوبليانا، سلوفينيا، 2000
  24. ↑ دعوة لتمويل النسخة المحمولة من منصة Poietic Generator (منصة التمويل الجماعي KissKissBanBank) مؤرشفة بتاريخ 28 سبتمبر 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  25. ↑ Anne Cauquelin : Fréquenter les incorporels ، PUF، مجموعة « Lignes d'art »، 2006. Que sais-je  ? الفن المعاصر ، PUF، الطبعة التاسعة، مايو 2009.

فهرس

  • بارانسكي ساندرين، La musique en réseau، une musique de la complexité  ?، Éditions universitaires européennes، 2010 La musique en réseau
  • بوسما، جوزفين، مواقف الشبكة: لنتحدث عن فن الإنترنت ، دار نشر Nai010، روتردام، 2011، رقم ISBN 978-90-5662-800-0
  • (بالإسبانية) مارتن برادا، خوان، Prácticas artísticas e Internet en la época de las redes sociales ، افتتاحية AKAL، مدريد، 2012، ISBN 978-84-460-3517-6