De pictura

كتاب "دي بيكتورا " (بالإنجليزية: "عن الرسم")، أو "ديلا بيكتورا " ، هو رسالة أو تعليق كتبه الفنان والإنساني الإيطالي ليون باتيستا ألبيرتي . نُشرت النسخة الأولى منه، المكتوبة باللاتينية عام 1435، عام 1450. وهو أحد رسائله الثلاث في الفن؛ أما الرسالتان الأخريان فهما " دي ستاتوا" و "دي ري إيديفيكاتوريا" ، اللتان شكلتا مفهوم عصر النهضة للفنون الجميلة: الرسم والنحت والعمارة.

كان ألبرتي فرداً من عائلة فلورنسية نُفيت في القرن الرابع عشر، ولم يتمكن من العودة إلى فلورنسا إلا عام 1434، عقب انعقاد مجمع فلورنسا في البلاط البابوي. وهناك ، تعرف على رواد الفن المعاصرين مثل فيليبو برونليسكي ودوناتيلو وماساتشيو ، الذين شاركهم اهتمامه بالإنسانية في عصر النهضة والفن الكلاسيكي.

كان ألبرتي أول كاتب ما بعد كلاسيكي يُنتج عملاً في نظرية الفن ، على عكس الأعمال التي تناولت وظيفة الفن الديني أو تقنياته، وقد عكس فن عصر النهضة الإيطالية المتطور في عصره. وبصفته فنانًا ومهندسًا معماريًا وشاعرًا وفيلسوفًا، أحدث ثورة في تاريخ الفن بنظرياته حول المنظور في كتابه " دي بيكتورا" . مستلهمًا من النظام والجمال الكامنين في الطبيعة، وضع عمله الرائد مبادئ المسافة والبعد والنسبة؛ وأرشد الرسام إلى كيفية استخدام قواعد التكوين والتمثيل والضوء واللون لإنشاء عمل فني أنيق وجذاب للعين؛ وحدد المتطلبات الأخلاقية والفنية للرسام الناجح.

كان لكتاب "De pictura" تأثير فوري وعميق على فناني عصر النهضة الإيطاليين بما في ذلك جيبيرتي وفرا أنجيليكو وفينيزيانو وعلى شخصيات لاحقة مثل ليوناردو دافنشي، ولا يزال نظرية مقنعة في الفن.

أثّر كتاب "دي بيكتورا" في أعمال فنانين من بينهم دوناتيلو ، وجيبيرتي ، وبوتيتشيلي ، وجيرلاندايو . ^{[ 6 ]} وكان تناوله لمفهوم المنظور أكثر توصياته تأثيراً، حيث طبّقه ليوناردو دافنشي ببراعة ، ومن خلاله امتدّ تأثيره إلى عصر النهضة الإيطالية بأكمله. ^{[ 7 ]}

استخدم ألبرتي كتاب " التاريخ الطبيعي " لبلينيوس الأكبر في 29 موضعًا على الأقل ، مستمدًا منه موضوعيه الرئيسيين: البساطة والجدية. فعلى سبيل المثال، نصح ألبرتي الفنانين باستخدام الألوان باعتدال، ورسم تأثير الذهب بدلًا من استخدام الذهب الحقيقي في لوحاتهم. وبالفعل، اختفى الذهب من اللوحات الإيطالية في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. إلا أن الفنانين ابتكروا أساليبهم الخاصة في الرسم باعتدال، بدلًا من اتباع تعليمات ألبرتي حرفيًا. وبالمثل، شجع ألبرتي الفنانين على إضافة اللون الأسود عند تشكيل الأشكال، بدلًا من الاكتفاء باللون الأبيض كما نصح تشينينو تشينيني في كتابه " كتاب الفن" (Il Libro dell'Arte ) حوالي عام 1390. وقد أضفت هذه النصيحة طابعًا أكثر كآبة على لوحات عصر النهضة الإيطالية. ولعل ألبرتي كان هنا يتبع وصف بلينيوس للورنيش الداكن الذي استخدمه أبيليس. ^{[ 7 ] [ 8 ]}