دون سنايدر

كان دونالد روجر سنايدر (14 يونيو 1934 - 29 أغسطس 2010) مصورًا وفنانًا متعدد الوسائط أمريكيًا. انغمس في الاضطرابات الاجتماعية التي شهدتها الستينيات، واشتهر بصوره الأيقونية للثقافة المضادة ، والتي جُمعت في كتابه الصادر عام 1979 بعنوان " رحلة العصر الجديد: رحلة فوتوغرافية إلى الستينيات" . ^{[ 1 ]}

نشأ دون سنايدر في كوني آيلاند ، مما أثر بشكل كبير على فنه وإبداعه. اقتنى كاميرا في سن مبكرة، وقضى سنوات مراهقته في تصوير العائلات المتجمعة على الأرصفة الصخرية أو التي تلهو بين كراسي الحديقة المزدحمة، وبطانيات الشاطئ، والمظلات الشمسية، وقلاع الرمل. كما أسرت خيول سباق الخيل البراقة في ستيبلتشيس، والسحابة الحمراء المتصاعدة في لعبة القفز بالمظلات، خياله الفوتوغرافي، وكذلك عروض الغرائب ​​المتعددة وواجهات العروض الجانبية التي كان يتقاضى عليها أجراً لرسم حوريات البحر والوحوش.

بدأ سنايدر، وهو لا يزال قاصرًا، العمل في غرفة مظلمة ضيقة ومكتظة خلف أحد أكشاك التصوير في كوني آيلاند التي كانت تعرض خمس صور بدولار واحد، حيث تعلم معالجة الصور وطباعتها بسرعة بينما كان الزبائن ينتظرون بفارغ الصبر في الزقاق. من عام ١٩٤٨ إلى عام ١٩٦٢، جاب سنايدر الشاطئ والتقط أكثر من ٢٤٠٠٠ صورة بالأبيض والأسود باستخدام أفلام عسكرية قديمة من الحرب العالمية الثانية اشتراها من بائع متجول في كوني آيلاند بأبخس الأثمان. شكلت هذه الصور أول أعماله الفوتوغرافية، والتي أطلق عليها اسم "جحيم كوني آيلاند". وقد نشرت مجلة رالف جينزبورغ الفنية، إيروس ، ^{[ ٢ ]} صورًا من "جحيم كوني آيلاند" في عددها الثاني. وعُرضت صور من سلسلة "الجحيم" في جمعية الفنون البلدية في نيويورك عام ١٩٨٧. ^{[ ٣ ]}

التحق سنايدر بجامعة سيراكيوز حيث التقى بالفنان ألدو تامبليني ، الذي كان آنذاك طالب دراسات عليا يُدرّس في قسم الفنون، وتأثر بأفكاره الراديكالية . واستمر تعاونه الإبداعي مع تامبليني بعد أن غادر سنايدر جامعة سيراكيوز لدراسة الرسم والتصوير في كلية كوبر يونيون، ثم التحق بمختبر التصميم التابع لأليكسي برودوفيتش في جامعة نيو سكول . وعندما انتقل تامبليني إلى مانهاتن، انضم سنايدر إلى مركز المجموعة الناشئ التابع له، وهو تجمع فني يهدف إلى تحدي هيمنة المؤسسة الفنية ^{[ 4 ].}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، بدأ سنايدر العمل لدى مصور الأزياء والإعلانات آلان أربوس ، حيث كان يُحَمِّض ويطبع الصور التجارية في غرفة تحميض أربوس. وهناك التقى بديان أربوس ونشأت بينهما صداقة . ورغم أنها كانت قد تركت العمل في الاستوديو، إلا أنها كانت تزوره باستمرار حاملةً معها صورًا التقطتها للتو في شوارع نيويورك، وكان سنايدر يُحَمِّض الفيلم ويطبع لها الصور في أوقات فراغه. تبادلا الصور، واستمر في طباعة بعضها لها بين الحين والآخر بعد أن ترك العمل لدى آلان أربوس. ^{[ 5 ]} وظلت صداقتهما قائمة حتى وفاتها عام ١٩٧١.

خلال هذه الفترة المبكرة، عمل سنايدر مصورًا للأزياء الراقية، ونُشرت العديد من نماذج تصويره الإبداعي للأزياء في كتابه الأول، " عالم دون سنايدر للتصوير الفوتوغرافي" ^{[6]، الذي أبرز ابتكاراته في الإضاءة والمؤثرات الخاصة. باع صوره كأغلفة أسطوانات [7] وأغلفة كتب [8] [9} ] ^{، وظهرت} في ^{دوريات مثل "} ذا ^{فيليدج فويس " ، و "} إيست فيليدج أذر " ، و "نيويورك تايمز" ، و "مكولز" ، و "رولينغ ستون" ، و "برينت ماغازين" ، و "مودرن فوتوغرافي" ، وغيرها. بدأ بتلقي تكليفات من مجلة " هورايزون " الفصلية المرموقة ذات الغلاف المقوى ، وأُرسل إلى سان فرانسيسكو عام 1967 لتصوير المشهد الناشئ في هايت-آشبوري . ظهرت مجموعة من صور سنايدر لأطفال الزهور خلال " صيف الحب" في "هورايزون" عام 1968 ^{[ 10 ].} وتوالت مجموعات أخرى من "هورايزون" ، مثل صوره لعلماء باراسيكولوجيين بارزين ، من بينهم مونتاجو أولمان وأعضاء مختبر مايمونيدس للتخاطر الحلمي . ^{[ 11 ]}

عند توثيق الاضطرابات الاجتماعية في الستينيات والسبعينيات، رسم سنايدر صورًا للعديد من الشخصيات المناهضة للثقافة السائدة، من بينهم آبي هوفمان ، وتيموثي ليري ، ورام داس ، ولينور كاندل ، وبوبي بوسوليل ، وألن غينسبيرغ ، ويايوي كوساما ، وآرثر كليبس ، وأنجوس ماكليس ، وجيرارد مالانغا ، وفرقة غريتفول ديد ، وجانيس جوبلين . كما التقط صورًا لمشاهد الفن البديل المزدهرة على الساحلين الشرقي والغربي، ووثّق الحياة في مجتمعات مناهضة للثقافة معروفة. وكما قال أحد النقاد: "عندما ننظر إلى الوراء في تلك الحقبة، نتذكر وودستوك، وحي هايت آشبري في سان فرانسيسكو، ومهرجانات موسيقى الروك، وجيل الهيبيز، والكوميونات. في عام 1964، بدأ سنايدر رحلة ملحمية من الساحل إلى الساحل، موثقًا الأجواء بألوان خلابة. وبكاميرته في يده، فهو فنان بقدر ما هو رجل يحمل ريشته." ^{[ 12 ]}

جذبت حياة المدينة، بما فيها من نوادي ليلية وفنون طليعية ثورية، انتباه سنايدر. فاستخدم الضوء الطبيعي فقط، والتقط سلسلة من الصور لعرض " بارادايس ناو " لفرقة " ذا ليفينغ ثياتر "، وأوبرا "أورفيو" لأنجوس ماكليس. ^{[ 13 ]} أمضى سنايدر ليالي طويلة في غرفة مايلر الخاصة بإيرا كوهين ، مصورًا شخصيات من الثقافة المضادة مثل ويليام بوروز وجاك سميث، ومعلمًا كوهين فن التصوير. ^{[ 14 ]} تظهر صور من هذه الجلسات في كتاب "أكواريان أوديسي"، الذي وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه: "رحلة ثاقبة إلى ستينيات القرن العشرين المضطربة بألوان زاهية. هذا الكتاب الرائع هو دليل أساسي لمصور الشارع المهتم بتوثيق الحياة من حوله، وما يمكن تحقيقه بأقل قدر من المعدات وأقصى قدر من الخيال. إنه دراسة بارعة في تصوير الألوان بالضوء الطبيعي، كاشفًا عن لقطات عفوية من الشارع، ورحلة جانبية إلى عالم الخيال." ^{[ 15 ]}

في هذه الأثناء، كان سنايدر يجرب أشكالًا فنية متعددة الوسائط. ففي أوائل الستينيات، أنجز سلسلة من اللوحات الزجاجية على شرائح، بأبعاد 2.25 × 2.25 بوصة ، بألوان زاهية، وألوان بنية داكنة ، وأبيض وأسود ، باستخدام أصباغ الأنيلين، وعرضها على شاشة أو على أسطح ثلاثية الأبعاد متنوعة. كتب جوناس ميكاس عنها في صحيفة "ذا فيليدج فويس" : "دون سنايدر هو أستاذ فن الشرائح. يندمج تصويره بالشرائح تمامًا مع فن السينما، ليقدم تجربة حسية للألوان والحركة، لا ينبغي الحكم عليها من خلال تصميم شريحة واحدة (إطار)، بل من خلال أنماط النبضات البصرية." ^{[ 16 ]} ابتكر سنايدر عروضًا فنية متعددة الوسائط متقنة، جمع فيها بين شرائحه المرسومة يدويًا وعروض راقصين وأفلام تجريبية. كتب هوارد جونكر في مجلة "ذا نيشن" : "عرض دون سنايدر السينمائي السريالي، الذي يجمع بين الأفلام والشرائح، كان يعرض صورًا مهلوسة أحيانًا، وصورًا بصرية أحيانًا أخرى، على شاشة شبكية شفافة أمام جدار مصنوع من صناديق كرتونية مطلية باللون الأبيض، قام راقصون يرتدون ملابس من الفينيل الأسود ببنائها وتفكيكها، وكانوا يلوحون بالصناديق أحيانًا لالتقاط الصور ونشرها. كل هذا كان أمام شاشة ممزقة أو تشبه ستائر فينيسية. مستويات متعددة؛ في غاية الجمال... الأفضل في المهرجان." ^{[ 17 ]} وفي تعاون متعدد الوسائط مع أنجوس ماكليس، عرض سنايدر شرائحه على أقراص شفافة تدور ببطء بأحجام مختلفة، معلقة من عوارض كنيسة القديس بطرس الأسقفية . ^{[ 18 ]} قام بإنشاء Spectro-Mach I لمهرجان السينما الموسع في The Film-Makers' Cooperative ، ^{[ 19 ]} وقدم عروضًا متعددة الوسائط في أماكن عامة أخرى مثل The Millennium Film Workshop ^{[ 20 ]} و The Electric Circus . ^{[ 21 ]}

عُرضت شرائح سنايدر على صور عارية، وطُبعت على مجموعة من الطوابع المثقبة، ونُشرت في العدد التاسع من مجلة "أسبن" متعددة الوسائط . ^{[ 22 ]} وشكّلت صور شرائحه المراكز الشمسية لتقويم أنجوس ماكليس الشمسي للعالم الجديد (صفحة 398 من مدونة فلوكسوس). ^{[ 23 ]} وكُلِّف سنايدر من قِبَل جين هيوستن وبوب ماسترز بإنشاء غرفة وسائط متعددة لحالات الوعي المتغيرة في مؤسستهما لأبحاث العقل. ^{[ 24 ]} وأعاد مصمم الأقمشة الراقية جاك لينور لارسن إنتاج سلسلة من شرائح سنايدر على أقمشة جديدة مبتكرة، وقدّم لارسن خط الأقمشة لزملائه المصممين وأعضاء صناعة الأزياء في عرض ضوئي متعدد الوسائط من تصميم سنايدر. وعُرضت الشرائح المختارة للأقمشة على راقصات معاصرات يرتدين ملابس بيضاء، وهنّ يتمايلن على منصة العرض في تلك الأقمشة الجديدة. ^{[ 25 ]}

في عام ١٩٦٦، أسس سنايدر فرقةً فنيةً محترفةً مؤلفةً من خمسة فنانين تُدعى "مغامرات الوسائط المتعددة". وسرعان ما حظيت الفرقة بتغطية إعلامية واسعة في الصحف والمجلات المرموقة، كما عُرضت أعمالها في برامج تلفزيونية رئيسية على قناتي WNBC وWNET. وتلقت الفرقة تكليفًا من شركة "بارافيرناليا" لإنتاج فيلم ترويجي لخط ملابسها الجديد العصري. أخرج سنايدر الفيلم الذي تضمن عارضات أزياء يرتدين تنانير قصيرة ويتزلجن على منحدرات فيرمونت ليلًا في عرضٍ خياليٍّ ساحرٍ من انزلاقات سنايدر ومؤثراته الخاصة وألعابه النارية. وصفت مجموعة أفلام " جروف برس" الفيلم بأنه "هذيان جويسي من الألوان والأصوات... يقدم هذا الفيلم لمحةً غريبةً ومعاصرةً بشكلٍ لافتٍ عن ثقافة البوب؛ مزيجٌ بارعٌ من الفيديو والصوت". ^{[ ٢٦ ]} عُرض الفيلم في متحف الفن الحديث عام ١٩٦٧. ^{[ ٢٧ ]}

خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، أنتج سنايدر أفلامًا تجريبية وتعاون مع فنانين مثل شيرلي كلارك ، التي قامت بتحرير فيديو الكينسكوب الخاص به "كروما"، ويايوي كوساما، مصورًا حفلاتها الفنية الصاخبة وغيرها من "الأحداث" المثيرة. كما صوّر مسرح "ذا ليفينغ ثياتر"، وجمع ساعات من اللقطات الوثائقية في مؤسسة كاستاليا التابعة لتيموثي ليري في ميلبروك. وكُلِّف بإخراج فيلم روائي طويل عن الإثارة التجريبية لموريس جيرودياس ، والذي صوّره في بيركشايرز. وكان آخر أفلامه المعروفة فيلمًا وثائقيًا عن جاك سميث وهو يؤدي دور البطولة في مسرحيته الأصلية "أغنية للإيجار". عُرض الفيلم في متحف الفن الحديث عام 2011 وهو ضمن المجموعة الدائمة للمتحف. ^{[ 28 ]}

كان النحت أيضًا وسيطًا فنيًا يُفضّل سنايدر العمل به. عُرضت أعماله النحتية لأول مرة في معارض لينا للنحت في كنيسة سانت مارك في باوري . ^{[ 29 ]} كما عُرضت لوحاته الثلاثية الضخمة التي تُصوّر هبوط أبولو 11 على سطح القمر في معرض متحف كوينز بعنوان "تأثير التلفزيون على الفن المعاصر". ^{[ 30 ]} وضمّ معرض "الدائرة السحرية" في متحف برونكس للفنون صندوق الإضاءة المستقطبة الخاص بسنايدر. ^{[ 31 ]}

في عام ١٩٦٥، التقى سنايدر بتيموثي ليري ونشأت بينهما علاقة وثيقة ، حيث أنتج عروضًا متعددة الوسائط لليري عكست فلسفته وأفكاره المتعلقة بالمؤثرات العقلية. وخلال الفترة من ١٩٦٥ إلى ١٩٦٧، أمضى سنايدر وقتًا طويلًا في قصر هيتشكوك في ميلبروك، نيويورك، حيث قام بتصوير وإعداد عروض سمعية بصرية متعددة الوسائط أطلقوا عليها اسم "اللحظة المؤثرة عقليًا" لندوات ليري الأسبوعية الخالية من المخدرات وعروضه في فيلمور إيست . وقد تضمن فيلم "أوديسة العصر الجديد" العديد من الصور الشخصية الحميمة لليري وأفراد عائلته. أما صورة سنايدر الشهيرة التي تُصوّر ليري في هيئة المسيح "جالسًا" على الماء رافعًا ذراعيه في وضعية الصلب، فقد التُقطت في ميلبروك ونُشرت على الصفحة الأولى من صحيفة "ذا فيليدج فويس" عام ١٩٧٤. ^{[ ٣٢ ]}

قام سنايدر بالتدريس في كلية الفنون البصرية (SVA) من عام 1974 إلى عام 1980، حيث نقل خبرته الفوتوغرافية المبتكرة في دورات مثل: التصوير الفوتوغرافي بدون عدسات، والتصوير الشعاعي، وأسرار الضوء، والتصوير الفوتوغرافي متعدد الوسائط وصناعة الأفلام، وتجارب الضوء، والتصوير الفوتوغرافي للمؤثرات الخاصة، والرسم بالضوء، والرسومات الضوئية، ورسومات غرفة التحميض، وما بعد غرفة التحميض، ومقدمة في طيف الضوء والتصوير الفوتوغرافي. ^{[ 33 ]}

انتهت مسيرة سنايدر المهنية بشكل مفاجئ في صيف عام ١٩٨٠ إثر حادث سيارة مروع، حيث أصيب بارتجاج دماغي حاد وكسر في الورك. استدعى الأمر استخدام معدات الإنقاذ الهيدروليكية لفصل رأسه عن سقف السيارة . نتيجةً للحادث، اضطر إلى رفض العديد من عروض التصوير الفوتوغرافي ونشر الكتب، كما اضطر إلى التخلي عن التدريس. كان تعافيه بطيئًا، وظلت إصاباته تؤرقه طوال حياته . ورغم استمراره في مساعيه الإبداعية، إلا أنه أصبح أكثر انعزالًا، ونادرًا ما كان يغادر مرسمه في تشيلسي. تدهورت صحة سنايدر تدريجيًا، وتوفي إثر نوبة قلبية حادة في مرسمه في ٢٩ أغسطس ٢٠١٠.