ديان أربوس

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

ديان أربوس ( بالإنجليزية : Diane Arbus ، بالإنجليزية : /diːˈænˈɑːrbəs / ؛ اسمها قبل الزواج نيميروف  ؛ 14 مارس 1923 - 26 يوليو 1971 [ 2 ] ) مصورة أمريكية . [ 3 ] [ 4 ] صوّرت مجموعة واسعة من المواضيع، من بينها راقصات التعري ، وفناني الكرنفالات ، والعراة ، والأشخاص المصابون بالتقزم ، والأطفال، والأمهات، والأزواج، وكبار السن، وعائلات الطبقة المتوسطة. [ 5 ] صوّرت مواضيعها في أماكن مألوفة: منازلهم، في الشارع، في مكان العمل، في الحديقة. "اشتهرت بتوسيعها لمفاهيم المواضيع المقبولة، وتجاوزها لقواعد المسافة المناسبة بين المصور والموضوع. من خلال صداقتها مع موضوعاتها، لا مجرد تحويلها إلى مجرد أشياء، استطاعت أن تلتقط في أعمالها عمقًا نفسيًا نادرًا." [ 6 ] [ 7 ]

في مقالته المنشورة عام ٢٠٠٣ في مجلة نيويورك تايمز بعنوان "إعادة النظر في أعمال أربوس"، يذكر آرثر لوبو : "كانت مفتونة بالأشخاص الذين كانوا يصنعون هوياتهم الخاصة بشكل واضح - من المتحولين جنسيًا، والعراة، وفناني العروض الجانبية، والرجال الموشومين، والأثرياء الجدد، ومعجبي نجوم السينما - وبأولئك الذين كانوا محاصرين في زي موحد لم يعد يوفر لهم أي أمان أو راحة." [ ٤ ] يكتب مايكل كيملان في مراجعته لمعرض " ديان أربوس: اكتشافات " أن أعمالها "أحدثت تحولًا في فن التصوير الفوتوغرافي (تتجلى أربوس في كل مكان، للأفضل والأسوأ، في أعمال الفنانين المعاصرين الذين يلتقطون الصور الفوتوغرافية)". [ ٨ ]

خلال حياتها، حظيت ببعض التقدير والشهرة [ 9 ] مع نشر صورها، بدءًا من عام 1960، في مجلات مثل إسكواير ، وهاربرز بازار ، ومجلة صنداي تايمز اللندنية ، وآرتفورم . [ 10 ] في عام 1963، منحت مؤسسة غوغنهايم أربوس زمالة عن مقترحها بعنوان "الطقوس والعادات والتقاليد الأمريكية". وجُددت زمالتها في عام 1966. [ 11 ] دافع جون سزاركوفسكي ، مدير قسم التصوير في متحف الفن الحديث (MoMA) في مدينة نيويورك من عام 1962 إلى عام 1991، عن أعمالها وأدرجها في معرضه " وثائق جديدة" عام 1967 إلى جانب أعمال لي فريدلاندر وغاري وينوغراند . [ 3 ] كما عُرضت صورها في عدد من المعارض الجماعية الكبرى الأخرى. [ 11 ] : 86

في عام 1972، بعد عام من انتحارها، أصبحت أربوس أول مصورة فوتوغرافية تُعرض أعمالها في بينالي البندقية [ 12 ] [ 11 ] : 51-52، حيث كانت صورها "الحدث الأبرز في الجناح الأمريكي" و"شديدة التأثير وغريبة للغاية". [ 13 ]

أُقيم أول معرض استعادي كبير لأعمال أربوس عام 1972 في متحف الفن الحديث (MoMA)، بتنظيم من سزاركوفسكي. وقد حظي هذا المعرض بأعلى نسبة حضور في تاريخ المتحف حتى ذلك الحين. [ 14 ] وشاهد الملايين معارضها المتنقلة التي عُرضت بين عامي 1972 و1979. [ 15 ] أما الكتاب المصاحب للمعرض، " ديان أربوس: دراسة شاملة من أبيرتشر" ، الذي حرره دون أربوس ومارفن إسرائيل ونُشر لأول مرة عام 1972، فلم ينقطع طبعه قط. [ 6 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلدت أربوس باسم ديان نيميروف، وهي ابنة ديفيد نيميروف وجيرترود روسيك نيميروف، [ 6 ] [ 9 ] وهما مهاجران يهوديان من روسيا السوفيتية وبولندا، كانا يعيشان في مدينة نيويورك. كانا يملكان متجر روسيكس ، وهو متجر متعدد الأقسام للملابس النسائية في الجادة الخامسة ، شارك في تأسيسه جد أربوس، فرانك روسيك ، وهو مهاجر يهودي بولندي إلى الولايات المتحدة. ارتقى ديفيد ليصبح رئيسًا لمجلس إدارة المتجر. [ 16 ] [ 9 ] [ 17 ] وبفضل ثروة عائلتها، نجت أربوس من آثار الكساد الكبير خلال نشأتها في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 9 ] أصبح والدها رسامًا بعد تقاعده من روسيكس. أما شقيقتها الصغرى فأصبحت نحاتة ومصممة، بينما درّس شقيقها الأكبر، الشاعر هوارد نيميروف ، اللغة الإنجليزية في جامعة واشنطن في سانت لويس ، وعُيّن شاعرًا رسميًا للولايات المتحدة . ابن هوارد هو مؤرخ الفن الأمريكي ألكسندر نيميروف . [ 6 ]

لم يكن والدا أربوس منخرطين بشكل كبير في تربية أطفالهما، الذين كانوا تحت إشراف الخادمات والمربيات. كانت والدتها تتمتع بحياة اجتماعية نشطة، وعانت من اكتئاب سريري لمدة عام تقريبًا، ثم تعافت، [ 18 ] وكان والدها مشغولًا بعمله. انفصلت ديان عن عائلتها وطفولتها المترفة. [ 19 ]

التحق أربوس بمدرسة إيثيكال كلتشر فيلدستون ، وهي مدرسة تحضيرية للجامعة . [ 20 ]

حياة مهنية

تلقت أربوس أول كاميرا لها، وهي من نوع جرافلكس ، من آلان بعد زواجهما بفترة وجيزة. [ 4 ] وبعد ذلك بوقت قصير، التحقت بدورات تدريبية مع المصورة بيرينيس أبوت . قاد اهتمام عائلة أربوس بالتصوير الفوتوغرافي، في عام 1941، إلى زيارة معرض ألفريد ستيغليتز ، والتعرف على المصورين ماثيو برادي ، وتيموثي أوسوليفان ، وبول ستراند ، وبيل براندت ، ويوجين أتجيه . [ 1 ] : 129 [ 21 ] في أوائل الأربعينيات، وظّف والد ديان ابنته وآلان لالتقاط صور لإعلانات المتجر. [ 4 ] كان آلان مصورًا في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية . [ 21 ]

في عام ١٩٤٦، بعد الحرب، أسس آل أربوس شركة تصوير تجاري باسم "ديان وآلان أربوس"، حيث تولت ديان منصب المديرة الفنية، بينما عمل آلان مصورًا. [ ٤ ] كانت ديان تبتكر أفكار جلسات التصوير، ثم تتولى رعاية العارضين. لكنها لم تعد راضية عن هذا الدور، الذي اعتبره زوجها نفسه "مهينًا". [ ٢٢ ] وقد ساهم الزوجان في مجلات مثل Glamour و Seventeen و Vogue وغيرها، على الرغم من كرههما لعالم الموضة. [ ٢٣ ] [ ٢٤ ] وعلى الرغم من نشرهما أكثر من ٢٠٠ صفحة من مقالات الموضة في Glamour ، وأكثر من ٨٠ صفحة في Vogue ، فقد وُصفت صور أزياء آل أربوس بأنها "متوسطة الجودة". [ ٢٥ ] وقد تضمن معرض إدوارد ستيتشن الشهير للتصوير الفوتوغرافي عام ١٩٥٥، بعنوان "عائلة الإنسان "، صورة التقطها آل أربوس لأب وابنه يقرآن جريدة. [ ٦ ]

درست لفترة وجيزة مع أليكسي برودوفيتش عام ١٩٥٤. [ ٢٦ ] إلا أن دراستها مع ليزيت موديل ، التي بدأت عام ١٩٥٦، هي التي شجعت أربوس على التركيز كليًا على عملها الخاص. [ ٤ ] في ذلك العام، تركت أربوس مجال التصوير التجاري وبدأت بترقيم صورها السلبية. [ ٢٧ ] (آخر صورة سلبية معروفة لها تحمل الرقم ٧٤٥٩). [ ٢٢ ] [ ٤ ] بناءً على نصيحة موديل، أمضت أربوس وقتًا مع كاميرا فارغة لتتمرن على الملاحظة. [ ٢٨ ] كما تُنسب أربوس الفضل إلى موديل في توضيح أن "كلما كنتِ أكثر تحديدًا، كلما كانت النتيجة أكثر عمومية". [ ٤ ]

بحلول عام ١٩٥٦، عملت بكاميرا نيكون ٣٥ ملم، تجوب شوارع مدينة نيويورك، وتلتقي بموضوعاتها في الغالب، وإن لم يكن دائمًا، عن طريق الصدفة. وقد عادت أربوس إلى فكرة الهوية الشخصية باعتبارها بناءً اجتماعيًا، سواءً أكان ذلك يتعلق بالفنانين، أو النساء والرجال الذين يضعون المكياج، أو حتى قناع يحجب الوجه. وقد تكهن النقاد بأن اختياراتها لمواضيعها تعكس مشاكلها الشخصية المتعلقة بالهوية، إذ صرحت بأن الشيء الوحيد الذي عانت منه في طفولتها هو عدم شعورها بالمصاعب. وتطور هذا إلى شوق لأشياء لا يمكن شراؤها بالمال، مثل التجارب في عالم الجريمة المنظمة. وكثيرًا ما تُشيد بتعاطفها مع هذه المواضيع، وهي صفة لا تُفهم مباشرةً من خلال الصور نفسها، بل من خلال كتاباتها وشهادات الرجال والنساء الذين صورتهم. [ ٢٩ ] بعد بضع سنوات، في عام ١٩٥٨، بدأت بإعداد قوائم بمن وما كانت مهتمة بتصويره. [ 30 ] بدأت التصوير الفوتوغرافي بتكليف من مجلات مثل Esquire و Harper's Bazaar و The Sunday Times Magazine في عام 1959. [ 6 ]

في حوالي عام ١٩٦٢، انتقلت أربوس من كاميرا نيكون ٣٥ ملم ، التي كانت تُنتج صورًا مستطيلة محببة تُميز أعمالها ما بعد الاستوديو [ ١١ ] : ٥٥، إلى كاميرا روليفلكس ذات العدستين العاكستين، التي كانت تُنتج صورًا مربعة أكثر تفصيلًا. وقد شرحت هذا التحول قائلةً: "في بداية التصوير، كنتُ أُنتج صورًا محببة للغاية. كنتُ مفتونةً بما تُشكّله هذه الحبيبات، لأنها كانت تُكوّن نوعًا من النسيج من كل هذه النقاط الصغيرة... ولكن عندما عملتُ لفترة مع كل هذه النقاط، رغبتُ فجأةً بشدة في تجاوزها. أردتُ أن أرى الاختلافات الحقيقية بين الأشياء... وبدأتُ أشعر بحماس شديد تجاه الوضوح." [ ٣١ ] : ٨-٩. في عام ١٩٦٤، بدأت أربوس باستخدام كاميرا ماميافليكس ٢-١/٤ بوصة مع فلاش، بالإضافة إلى كاميرا روليفلكس. [ ٣٢ ] [ ١ ] : ٥٩

يُوصَف أسلوب أربوس بأنه "مباشر وبسيط، صورة أمامية مركزية في شكل مربع. وقد ساهم استخدامها الرائد للفلاش في ضوء النهار في عزل الأشخاص عن الخلفية، مما أضفى على الصور طابعًا سرياليًا." [ 33 ] [ 6 ] [ 32 ] [ 34 ] وشملت أساليبها بناء علاقة شخصية قوية مع الأشخاص الذين تصوّرهم، وإعادة تصوير بعضهم على مدى سنوات عديدة. [ 6 ] [ 23 ]

على الرغم من انتشار أعمالها على نطاق واسع وحصولها على بعض التقدير الفني، كافحت أربوس لتأمين معيشتها من خلال عملها. [ 20 ] [ 35 ] "خلال حياتها، لم يكن هناك سوق لجمع الصور الفوتوغرافية كأعمال فنية، وعادةً ما كانت مطبوعاتها تُباع بمئة دولار أو أقل." [ 3 ] ويتضح من مراسلاتها أن نقص المال كان مصدر قلق دائم لها. [ 1 ]

في عام 1963، مُنحت أربوس زمالة غوغنهايم لمشروع حول "الطقوس والآداب والعادات الأمريكية"؛ وتم تجديد الزمالة في عام 1966. [ 12 ] [ 36 ]

خلال ستينيات القرن العشرين، اعتمدت أربوس في معيشتها بشكل أساسي على العمل في المجلات والمشاريع الخاصة. [ 37 ] فعلى سبيل المثال، في عام 1968، التقطت صورًا وثائقية لمزارعين فقراء في ريف ولاية كارولاينا الجنوبية ( لمجلة إسكواير ). وفي عام 1969، كلف الممثل ومالك المسرح الشهير كونراد ماثاي وزوجته غاي، أربوس بتصوير تجمع عائلي بمناسبة عيد الميلاد. [ 38 ] وخلال مسيرتها المهنية، صوّرت أربوس شخصيات بارزة مثل ماي ويست ، وأوزي نيلسون وهارييت نيلسون ، وبينيت سيرف ، والملحدة مادالين موراي أوهير ، ونورمان ميلر ، وجاين مانسفيلد ، ويوجين مكارثي ، والملياردير إتش إل هانت ، وأندرسون كوبر (ابن غلوريا فاندربيلت ) ، وكوريتا سكوت كينغ ، ومارغريت أوزوالد ( والدة لي هارفي أوزوالد ). [ 38 ] [ 1 ] [ 20 ] بشكل عام، انخفضت مهامها في المجلات مع ازدياد شهرتها كفنانة. [ 6 ] [ 39 ] استعانت سزاركوفسكي بأربوس عام 1970 لإجراء بحث لمعرض عن الصحافة التصويرية بعنوان "من الصحافة المصورة"؛ والذي تضمن العديد من صور ويجي التي كانت أربوس معجبة بعملها. [ 9 ] [ 21 ] [ 40 ] كما درّست التصوير في كلية بارسونز للتصميم وكلية كوبر يونيون في مدينة نيويورك، وكلية رود آيلاند للتصميم في بروفيدنس، رود آيلاند . [ 9 ] [ 41 ]

في أواخر مسيرتها الفنية، أشار متحف المتروبوليتان للفنون إلى استعداده لشراء ثلاث من صورها مقابل 75 دولارًا للصورة الواحدة، لكنه امتنع عن شراء اثنتين فقط بسبب نقص التمويل. وكما كتبت إلى آلان أربوس: "إذن، أعتقد أن الفقر ليس عارًا". [ 1 ] : 200 [ 11 ] : 63

بدأت أربوس في عام 1969 سلسلة من الصور الفوتوغرافية لأشخاص في مساكن بولاية نيوجيرسي مخصصة للأشخاص ذوي الإعاقات النمائية والذهنية ، والتي سُميت بعد وفاتها "بلا عنوان" . [ 42 ] [ 20 ] [ 43 ] عادت أربوس إلى العديد من هذه المساكن مرارًا وتكرارًا لحضور حفلات الهالوين والنزهات والرقصات. [ 44 ] في رسالة إلى آلان أربوس بتاريخ 28 نوفمبر 1969، وصفت هذه الصور بأنها "شاعرية ورقيقة وجميلة". [ 1 ] : 203

نشرت مجلة آرتفورم ست صور فوتوغرافية، من ضمنها صورة الغلاف، من مجموعة أعمال ديان أربوس، " صندوق من عشر صور فوتوغرافية" ، في مايو 1971. [ 1 ] : 219 [ 45 ] بعد لقائه بأربوس ومجموعة أعمالها، اعترف فيليب ليدر، رئيس تحرير آرتفورم آنذاك ، والذي كان متشككًا في التصوير الفوتوغرافي، قائلاً: "مع ديان أربوس، قد يجد المرء نفسه مهتمًا بالتصوير الفوتوغرافي أو لا، لكن لم يعد بإمكانه... إنكار مكانته كفن." [ 46 ] كانت أربوس أول مصورة فوتوغرافية تُعرض أعمالها في آرتفورم، وكان "اعتراف ليدر بأربوس في هذا المعقل النقدي للحداثة المتأخرة عاملاً أساسيًا في تغيير النظرة إلى التصوير الفوتوغرافي، ودفع قبوله إلى عالم الفن "الجاد"." [ 11 ] : 51

أُقيم أول معرض رئيسي لصورها في متحف الفن الحديث ضمن معرض " وثائق جديدة " (1967) المؤثر [ 47 ] ، إلى جانب أعمال غاري وينوغراند ولي فريدلاندر ، برعاية جون سزاركوفسكي . [ 48 ] [ 49 ] استقطب معرض "وثائق جديدة" ما يقارب 250 ألف زائر [ 50 ] ، مُظهرًا اهتمام أربوس بما أسماه سزاركوفسكي "نقاط ضعف" المجتمع [ 26 ] ، ومُقدمًا ما وصفه بأنه "جيل جديد من المصورين الوثائقيين ... الذين لم يكن هدفهم إصلاح الحياة بل معرفتها" [ 48 ]، والذي وُصف في موضع آخر بأنه "تصوير يُبرز معاناة وصراعات الحياة المعاصرة، مُقدمًا إياها دون تحيز أو عاطفية، بل بعين ناقدة ومُلاحظة". [ 51 ] أثار المعرض جدلًا واسعًا، إذ تلقى إشادة وانتقادًا، فبينما اعتبر البعض أربوس مُتفرجة غير مُبالية، أشاد بها آخرون لتعاطفها الواضح مع موضوعاتها. [ 26 ] 

في عام ٢٠١٨، نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعياً متأخراً لأربوس [ ٥٢ ] ضمن مشروع التاريخ المُغفَل. [ ٥٣ ] استضاف متحف سميثسونيان للفن الأمريكي (SAAM) معرضاً حصرياً من ٦ أبريل ٢٠١٨ إلى ٢٧ يناير ٢٠١٩، ضمّ إحدى مجموعات أربوس، وهي " صندوق من عشر صور فوتوغرافية ". يُعدّ متحف سميثسونيان للفن الأمريكي المتحف الوحيد الذي يعرض هذا العمل حالياً. تُعتبر هذه المجموعة "واحدة من أربع نسخ كاملة فقط طبعتها أربوس وعلّقت عليها. أما النسخ الثلاث الأخرى - إذ لم تُنفّذ الفنانة خطتها لطباعة ٥٠ نسخة - فهي محفوظة بشكل خاص". صُممت نسخة سميثسونيان خصيصاً لبيا فيتلر ، مديرة الفنون التي وظّفت أربوس وكانت صديقة لها. بعد وفاة فيتلر، اشترى جامع التحف من بالتيمور، جي إتش دالشيمر، مجموعتها من دار سوذبيز للمزادات عام ١٩٨٢ مقابل ٤٢,٩٠٠ دولار. ثم اشترت SAAM المجموعة من Dalsheimer في عام 1986. وتم وضع المجموعة في مجموعة المتحف حتى عام 2018. [ 6 ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٤١، تزوجت في سن الثامنة عشرة من حبيب طفولتها، آلان أربوس ، [ ٦ ] الذي كانت على علاقة به منذ أن كانت في الرابعة عشرة من عمرها. [ ٥٤ ] وُلدت ابنتهما دون ، التي أصبحت كاتبة، عام ١٩٤٥؛ وُلدت ابنتهما إيمي ، التي أصبحت مصورة، عام ١٩٥٤. [ ٦ ] عملت أربوس وزوجها معًا في مجال التصوير التجاري من عام ١٩٤٦ إلى عام ١٩٥٦، لكن آلان ظل داعمًا لها بشدة حتى بعد أن تركت هذا المجال وبدأت مسيرتها المهنية المستقلة في التصوير. [ ٢٢ ]

انفصلت أربوس عن زوجها عام ١٩٥٩، لكنهما حافظا على صداقة وثيقة. واستمر الزوجان في استخدام غرفة تحميض مشتركة، [ ١ ] : ١٤٤ حيث كان مساعدو آلان في الاستوديو يُعالجون صورها السلبية، وكانت هي تطبع أعمالها. [ ١ ] : ١٣٩ [ ٤ ] انفصل الزوجان رسميًا عام ١٩٦٩ عندما انتقل إلى كاليفورنيا لمتابعة التمثيل. [ ٥٥ ] بعد وفاة ديان، اشتهر آلان بدوره كالدكتور سيدني فريدمان، الطبيب النفسي في الجيش الأمريكي، في المسلسل التلفزيوني M*A*S*H . [ ١٨ ] قبل انتقاله إلى كاليفورنيا، جهّز آلان غرفة تحميض ديان، [ ١ ] : ١٩٨ وظلّا على تواصل طويل بعد ذلك. [ ١ ] : ٢٢٤

في أواخر عام ١٩٥٩، بدأت أربوس علاقة مع مدير الفنون والرسام مارفن إسرائيل [ ١ ] : ١٤٤ [ ٥٦ ] استمرت حتى وفاتها. وخلال تلك الفترة، ظل متزوجًا من مارغريت بونس إسرائيل، الفنانة الموهوبة في مجال الوسائط المتعددة. [ ٥٧ ] حفّز مارفن إسرائيل أربوس إبداعيًا ودعم أعمالها، وشجعها على إنشاء أول مجموعة أعمال لها. [ ٥٨ ] كان ريتشارد أفيدون من بين المصورين والفنانين الذين صادقتهم أربوس؛ كان في نفس عمرها تقريبًا، وكانت عائلته تدير أيضًا متجرًا متعدد الأقسام في الجادة الخامسة، وتميزت العديد من صوره أيضًا بوضعيات أمامية مفصلة. [ ٢٣ ] [ ٣٢ ] [ ٥٦ ]

موت

عانت أربوس من نوبات اكتئاب خلال حياتها، مشابهة لتلك التي عانت منها والدتها؛ وربما تفاقمت هذه النوبات بسبب أعراض التهاب الكبد . [ 6 ] في عام 1968، كتبت أربوس رسالة إلى صديقتها كارلوتا مارشال تقول فيها: "أشعر بتقلبات مزاجية حادة. ربما كنتُ هكذا دائمًا. لكن ما يحدث جزئيًا هو أنني أشعر بالحيوية والفرح، فأبدأ بأشياء كثيرة أو أفكر فيما أريد فعله، وأشعر بحماس شديد، ثم فجأة، إما بسبب التعب أو خيبة الأمل أو شيء غامض آخر، تتلاشى هذه الطاقة، تاركةً إياي مُرهقة، غارقة، مضطربة، وخائفة من الأشياء التي كنتُ أتوق إليها بشدة! أنا متأكدة أن هذا أمر شائع." [ 4 ] وقد لاحظ زوجها السابق ذات مرة أنها تعاني من "تقلبات مزاجية حادة". [ 59 ]

في 26 يوليو/تموز 1971، وأثناء إقامتها في مجمع ويستبيث للفنانين بمدينة نيويورك، انتحرت أربوس بتناولها جرعة زائدة من الباربيتورات وقطع معصميها بشفرة حلاقة. [ 4 ] كتبت عبارة "العشاء الأخير" في مذكراتها ووضعت دفتر مواعيدها على الدرج المؤدي إلى الحمام. عثر مارفن إسرائيل على جثتها في حوض الاستحمام بعد يومين؛ كانت تبلغ من العمر 48 عامًا. [ 4 ] [ 6 ] قال المصور جويل مايرويتز للصحفي آرثر لوبو : "إذا كانت تمارس هذا النوع من العمل ولم يكن التصوير كافيًا لإبقائها على قيد الحياة، فماذا كان لدينا من أمل؟" [ 22 ]

إرث

كتب الناقد الفني روبرت هيوز في عدد نوفمبر 1972 من مجلة تايم : "لقد كان لعمل [أربوس] تأثير كبير على المصورين الآخرين لدرجة أنه يصعب الآن تذكر مدى أصالتها". [ 60 ] وقد وُصفت بأنها "شخصية محورية في التصوير الفوتوغرافي الحديث، ومؤثرة على ثلاثة أجيال من المصورين" [ 3 ] ، ويُعتبر الكثيرون من بين أكثر الفنانين تأثيرًا في القرن الماضي. [ 61 ] [ 9 ] [ 62 ]

عندما عُرض فيلم "ذا شاينينغ" (The Shining) ، من إخراج ستانلي كوبريك ، في دور السينما حول العالم عام ١٩٨٠ وحقق نجاحًا باهرًا، تعرّف ملايين المشاهدين على إرث ديان أربوس السينمائي دون أن يدركوا ذلك. ظهرت شخصيات التوأم المتطابقتين اللتين ترتديان فساتين متطابقة بشكل متكرر على الشاشة نتيجةً لاقتراح تلقاه كوبريك من ليون فيتالي، أحد أعضاء فريق العمل . ويصفه مؤرخ السينما نيك تشين بأنه "الذراع الأيمن لكوبريك منذ منتصف السبعينيات". [ 63 ] ويتابع تشين كاشفًا: "لم يكتفِ فيتالي بتصوير ومقابلة 5000 طفل للعثور على الممثل الطفل المناسب لتجسيد شخصية داني، ابن جاك نيكلسون، بل كان مسؤولًا أيضًا عن اكتشاف الشقيقتين التوأم المخيفتين في اليوم الأخير من تجارب الأداء. في الواقع، لم تكن الشقيقتان توأمتين في سيناريو كوبريك، وكان فيتالي هو من اقترح فورًا صورة ديان أربوس الشهيرة للشقيقتين التوأم المتطابقتين كنقطة مرجعية." [ 63 ]

بما أن أربوس توفيت دون وصية، فقد آلت مسؤولية الإشراف على أعمالها إلى ابنتها، دون. [ 4 ] منعت دون الاطلاع على مراسلات أربوس، وكثيراً ما رفضت منح الإذن بعرض أو إعادة إنتاج صورها دون تدقيق مسبق، مما أثار غضب العديد من النقاد والباحثين. [ 4 ] نشر محررو إحدى المجلات الأكاديمية شكوى من صفحتين عام 1993 حول سيطرة التركة على صور أربوس ومحاولتها فرض رقابة على توصيفات الأشخاص ودوافع المصورة في المقالات التي تتناول أربوس. ووصفت مقالة نُشرت عام 2005 سماح التركة للصحافة البريطانية بإعادة إنتاج خمس عشرة صورة فقط بأنه محاولة "للسيطرة على النقد والنقاش". [ 64 ] من جهة أخرى، من الممارسات المؤسسية الشائعة في الولايات المتحدة تضمين عدد قليل فقط من الصور للاستخدام الإعلامي في المواد الصحفية للمعارض. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] كما تعرضت المؤسسة لانتقادات في عام 2008 لتقليلها من شأن أعمال أربوس التجارية المبكرة، على الرغم من أن تلك الصور التقطها آلان أربوس ونُسبت إلى استوديو ديان وآلان أربوس. [ 4 ] [ 25 ]

في عام 2011، أشارت مراجعة في صحيفة الغارديان لكتاب " حالة طوارئ في حركة بطيئة: الحياة الداخلية لديان أربوس " بقلم ويليام تود شولتز إلى "...  ورثة أربوس المعروفين بسيطرتهم، والذين، كما قال شولتز مؤخرًا، "يبدو أن لديهم هذه الفكرة، التي أختلف معها، وهي أن أي محاولة لتفسير الفن تقلل من قيمة الفن . " [ 69 ]

في عام 1972، كانت أربوس أول مصورة تُعرض أعمالها في بينالي البندقية ؛ ووُصفت صورها بأنها "الحدث الأبرز في الجناح الأمريكي" و"إنجاز استثنائي". [ 11 ] : 51-52 [ 12 ] [ 70 ]

أقام متحف الفن الحديث معرضًا استعاديًا لأعمال أربوس في أواخر عام 1972، برعاية جون زاركوفسكي، وجال المعرض لاحقًا في أنحاء الولايات المتحدة وكندا حتى عام 1975؛ [ 71 ] وقُدِّر عدد زوار المعرض بأكثر من سبعة ملايين شخص. [ 23 ] كما جال معرض استعادي آخر، برعاية مارفن إسرائيل ودون أربوس، أنحاء العالم بين عامي 1973 و1979. [ 71 ]

قام دون أربوس ومارفن إسرائيل بتحرير وتصميم كتاب صدر عام 1972 بعنوان " ديان أربوس: دراسة من دار نشر أبيرتشر "، والذي رافق معرض متحف الفن الحديث. [ 31 ] احتوى الكتاب على ثمانين صورة فوتوغرافية من أعمال أربوس، بالإضافة إلى نصوص من دروس ألقتها عام 1971، وبعض كتاباتها، ومقابلات. [ 31 ] [ 72 ]

في الفترة ما بين عامي 2001 و2004، تم اختيار كتاب "ديان أربوس: دراسة شاملة من مجلة أبيرتشر" كواحد من أهم كتب الصور الفوتوغرافية في التاريخ. [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ]

بدأ نيل سيلكيرك ، وهو طالب سابق، الطباعة لمعرض متحف الفن الحديث (MOMA) الاستعادي لعام 1972 ودراسة أبيرتشر. [ 1 ] : 214، 269 وهو الشخص الوحيد المخوّل بطباعة أعمال أربوس بعد وفاتها. [ 76 ]

تم إنتاج فيلم وثائقي مدته نصف ساعة عن حياة وأعمال أربوس بعنوان " أساتذة التصوير: ديان أربوس" أو "الذهاب إلى حيث لم أذهب من قبل: تصوير ديان أربوس" في عام 1972 وتم إصداره على الفيديو في عام 1989. [ 77 ] تم استخلاص التعليق الصوتي من تسجيلات أجراها إيكو ناراهارا لفصل التصوير الفوتوغرافي الخاص بأربوس وقامت ماريكلير كوستيلو ، التي كانت صديقة أربوس وزوجة زوجها السابق آلان، بأداء الصوت.

كتبت باتريشيا بوسورث سيرةً غير مرخصة لأربوس نُشرت عام ١٩٨٤. وورد أن بوسورث "لم تتلقَّ أي مساعدة من بنات أربوس، أو من والدهن، أو من اثنين من أقرب أصدقائها وأكثرهم بصيرةً، وهما أفيدون ومارفن إسرائيل". [ ٢٣ ] كما وُجِّهت انتقادات للكتاب لعدم مراعاته الكافية لكلمات أربوس نفسها، ولتكهّنه بمعلومات مفقودة، ولتركيزه على "الجنس والاكتئاب والمشاهير"، بدلاً من فن أربوس. [ ٢٠ ]

في عام 1986، تم إدخال أربوس إلى قاعة مشاهير ومتحف التصوير الفوتوغرافي الدولي . [ 78 ]

بين عامي 2003 و2006، كان أربوس وأعمالها موضوع معرض متنقل رئيسي آخر بعنوان " ديان أربوس: اكتشافات" ، والذي نظمه متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ؛ وكان من بين الأماكن التي استضافته متحف متروبوليتان للفنون. [ 79 ] تضمن المعرض، المصحوب بكتاب يحمل الاسم نفسه، قطعًا أثرية مثل المراسلات والكتب والكاميرات، بالإضافة إلى 180 صورة فوتوغرافية التقطتها أربوس. [ 20 ] [ 17 ] [ 41 ] من خلال "نشر مقتطفات كبيرة من رسائل أربوس ومذكراتها ودفاترها"، سعى المعرض والكتاب إلى "تسليط الضوء على الحقائق الأساسية المتعلقة بحياة الفنانة ووفاتها". [ 80 ] ولأن ورثة أربوس وافقوا على المعرض والكتاب، فإن التسلسل الزمني الوارد في الكتاب يُعد "أول سيرة ذاتية معتمدة للمصورة". [ 1 ] : 121-225 [ 6 ]

في عام 2006، صدر الفيلم الخيالي "الفراء: صورة متخيلة لديان أربوس" ، من بطولة نيكول كيدمان في دور أربوس؛ وقد استوحى الفيلم أحداثه من السيرة الذاتية غير المرخصة لباتريشيا بوسورث بعنوان "ديان أربوس: سيرة ذاتية ". وقد انتقد النقاد عمومًا تصوير الفيلم لأربوس بصورة "خيالية". [ 81 ] [ 82 ]

اشترى متحف متروبوليتان للفنون عشرين صورة فوتوغرافية من صور أربوس (بقيمة ملايين الدولارات) وتلقى أرشيف أربوس، الذي تضمن مئات الصور الفوتوغرافية المبكرة والفريدة من نوعها، ونيجاتيفات ومطبوعات اتصال لـ 7500 لفة فيلم، كهدية من تركتها في عام 2007. [ 83 ]

في عام 2018، نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعياً متأخراً لأربوس [ 3 ] كجزء من مشروع التاريخ المنسي. [ 53 ] [ 84 ]

في 11 أغسطس 2025، أُطلق على الكويكب الرئيسي في الحزام 2007 AD 23 اسم 262825 Dianearbus تكريماً لها. [ 85 ]

الاستقبال النقدي

  • في مراجعةٍ نُشرت عام ١٩٦٧ لمعرض " الوثائق الجديدة" في متحف الفن الحديث (MoMA) ، والذي ضمّ أعمال ديان أربوس، ولي فريدلاندر ، وغاري وينوغراند ، كتب ماكس كوزلوف : "ما يجمع هؤلاء المصورين هو فقدانهم التام للثقة في وسائل الإعلام الجماهيرية كوسيلة، أو حتى كسوق، لعرض أعمالهم. فالأخبار، من وجهة نظر صحفية، و"القصص"، من وجهة نظر أدبية، لا تثير اهتمامهم على أي حال  ... إن رفض أربوس للتعاطف، ونفورها من الأحكام الأخلاقية، يضفي على أعمالها قناعة أخلاقية استثنائية." [ ٨٦ ]
  • كتبت ماريون ماجيد في مجلة الفنون : "بسبب تركيز هذا المعرض على الخفي والغريب، فإنه يتمتع، قبل كل شيء، بجاذبية دائمة، وإن كانت إجرامية، تُشبه جاذبية عروض السيرك الجانبية. يبدأ المرء برغبة جامحة في النظر إلى الأشياء المحظورة التي نُهي طوال حياته عن التحديق فيها  ... لا ينظر المرء إلى مثل هذه المواضيع دون عقاب، كما يعلم كل من حدق في وجه شخص نائم يعرفه، واكتشف غرابة ملامحه. بمجرد أن ننظر ولا نُحوّل أنظارنا، نُصبح متورطين. عندما نلتقي بنظرة قزم أو مُقلّدة امرأة، يحدث تفاعل بين الصورة والمُشاهد؛ في نوع من عملية الشفاء، نُشفى من إلحاحنا الإجرامي بجرأتنا على النظر. الصورة تُسامحنا، كما لو كانت، على النظر. في النهاية، تكمن إنسانية فن ديان أربوس العظيمة في تقديس تلك الخصوصية التي يبدو أنها انتهكتها في البداية." [ 87 ] [ 58 ]
  • كتب روبرت هيوز في مراجعة لمجلة تايم عن معرض ديان أربوس الاستعادي في متحف الفن الحديث عام 1972: "لقد فعلت أربوس ما بدا مستحيلاً بالنسبة لمصورة فوتوغرافية ثابتة. لقد غيرت تجربتنا للوجه." [ 60 ]
  • في مراجعته للمعرض الاستعادي لعام 1972، ذكر هيلتون كرامر أن أربوس كانت "واحدة من تلك الشخصيات - النادرة في سجلات التصوير الفوتوغرافي كما في تاريخ أي وسيلة أخرى - التي غيرت فجأة، من خلال قفزة جريئة إلى منطقة كانت تعتبر سابقًا محظورة، شروط الفن الذي مارسته  ... لقد استحوذت علينا تمامًا، ليس فقط على صورها ولكن على الأشخاص الذين صورتهم، لأنها من الواضح أنها أصبحت تشعر بشيء يشبه الحب تجاههم بنفسها." [ 88 ]
  • كتبت سوزان سونتاغ مقالًا عام 1973 بعنوان "عرض غريب" انتقدت فيه أعمال أربوس، وأُعيد نشره في كتابها " عن التصوير " عام 1977 بعنوان "أمريكا، كما تُرى من خلال الصور، بشكل قاتم". [ 20 ] ومن بين الانتقادات الأخرى، عارضت سونتاغ افتقار أعمال أربوس للجمال وعجزها عن إثارة التعاطف لدى المشاهد تجاه موضوعاتها. [ 89 ] ووُصف مقال سونتاغ نفسه بأنه "تمرين على انعدام الحساسية الجمالية" و"مثال على سطحيته". [ 20 ] [ 17 ] كما صرّحت سونتاغ بأن "موضوعات صور أربوس جميعها أفراد من عائلة واحدة، وسكان قرية واحدة. إلا أن هذه القرية، كما يبدو، هي أمريكا. فبدلًا من إظهار الهوية بين الأشياء المختلفة (كما في رؤية ويتمان الديمقراطية)، يبدو الجميع متشابهين". [ 38 ] أشارت مقالة نُشرت عام 2009 إلى أن أربوس قد صوّرت سونتاغ وابنها عام 1965، مما يدفع المرء إلى التساؤل عما إذا كانت سونتاغ قد شعرت بأن هذه الصورة غير عادلة. [ 89 ] يجادل فيليب شارير في مقال نُشر عام 2012 بأنه على الرغم من ضيق نطاق نقد سونتاغ وعيوبه التي نوقشت على نطاق واسع، فإنه لا يزال يُؤثر في الكثير من الدراسات والنقد المُوجّه لأعمال أربوس. تقترح المقالة تجاوز هذا التقليد من خلال طرح أسئلة جديدة، وتحويل التركيز بعيدًا عن مسائل السيرة الذاتية والأخلاق وانتحار أربوس. [ 80 ]
  • في مقال سوزان سونتاغ "عرض الغرائب"، كتبت: "تستمد صور أربوس قوتها من التناقض بين موضوعاتها المؤلمة واهتمامها الهادئ والواقعي. هذه السمة من الاهتمام - اهتمام المصورة، واهتمام الشخص الذي تُصوَّره - تخلق المسرح الأخلاقي لصور أربوس المباشرة والمتأملة. فبدلاً من التجسس على المنبوذين والمشوهين، أو اصطيادهم على حين غرة، تعرفت عليهم المصورة، وطمأنتهم - حتى أنهم يتخذون وضعيات أمامها بهدوء وجمود كما لو كانوا أي شخصية بارزة من العصر الفيكتوري يجلسون لالتقاط صورة استوديو من قبل نادار أو جوليا مارغريت كاميرون. يكمن جزء كبير من غموض صور أربوس فيما توحي به عن شعور الأشخاص الذين صورتهم بعد موافقتهم على التصوير. يتساءل المشاهد: هل يرون أنفسهم على هذا النحو؟ هل يدركون مدى بشاعتهم؟ يبدو أنهم لا يدركون ذلك." [ 90 ]
  • افترضت جوديث غولدمان في عام 1974 أن "كاميرا أربوس عكست يأسها بنفس الطريقة التي ينظر بها المراقب إلى الصورة ثم يعود إلى نفسه". [ 91 ]
  • يقول ديفيد باجل في مراجعته لسلسلة "بلا عنوان " عام ١٩٩٢ : "تُعدّ هذه الصور النادرة من أكثر الصور المؤثرة التي التُقطت بالكاميرا  ... إنّ نطاق التعبيرات التي التقطتها أربوس مذهلٌ في تحوّلاته المفاجئة من البهجة العفوية إلى الرهبة الشديدة، ومن الاستسلام التام للذات إلى الانطواء الخجول، ومن الملل البسيط إلى حبّ الجيران. ولعلّ أكثر ما يثير الاهتمام في صورها هو الطريقة التي تجمع بها بين المشاعر التي نتشاركها جميعًا والتجارب التي يمكننا تخيّلها ولكن لا يمكننا عيشها أبدًا." [ ٤٣ ]
  • في مراجعتها لمعرض "ديان أربوس: بلا عنوان" في مجلة "آرتفورم" ، قالت نان غولدين : "كانت قادرة على ترك الأشياء على حالها، دون محاولة تغييرها. السمة التي تميز عملها، وتفصله عن معظم أعمال التصوير الأخرى، هي قدرتها على التعاطف، على مستوى يتجاوز اللغة بكثير. استطاعت أربوس أن تسافر، بالمعنى الأسطوري. ربما بدافع رغبتها في عدم كونها نفسها، جربت أجساد الآخرين وأخذتنا معها في رحلتها. كانت أربوس مهووسة بالأشخاص الذين يعانون من الصدمات، ربما لأن أزمتها الشخصية كانت مكبوتة. استطاعت أن تنظر بعمق في الوجوه التي نتجنب النظر إليها عادةً، وأن تُظهر الجمال فيها كما تُظهر الألم. غالبًا ما يكون عملها صعبًا، لكنه ليس قاسيًا. لقد قامت بأعظم عمل شجاع - مواجهة رعب الظلام والبقاء قادرة على التعبير." [ 92 ]
  • قام هيلتون ألس بمراجعة العمل الفني "بدون عنوان" في عام 1995 لمجلة نيويوركر ، قائلاً: "إن القوة الاستثنائية للعمل الفني " بدون عنوان" تؤكد انطباعنا الأول عن أعمال أربوس؛ أي أنها أيقونية بقدر ما يمكن أن تكون في أي وسيط." [ 93 ]
  • في مراجعتها للمعرض المتنقل "ديان أربوس: رؤى" ، كتبت فرانسين بروس : "حتى مع تزايد استيائنا من الدين التقليدي، ومن التعصب وحتى الوحشية التي يفرضها في كثير من الأحيان مقابل المعنى والعزاء، يمكن أن يبدو عمل أربوس وكأنه إنجيل إيمان يمكن للمرء أن يتخيل الانضمام إليه تقريبًا - معبد الروح البشرية الفردية التي لا يمكن اختزالها، وكنيسة الافتتان والتعاطف الشديدين مع أولئك البشر الذين، بناءً على مجرد انطباعات سطحية، نخطئ في تحديد هويتهم دون تفكير على أنهم بؤساء الأرض." [ 94 ]
  • وجدت باربرا أوبراين في مراجعة عام 2004 لمعرض ديان أربوس: ألبومات عائلية أن أعمالها وأعمال أوغست ساندر "مليئة بالحياة والطاقة". [ 95 ]
  • ذكر بيتر شيلدال ، في مراجعةٍ لمعرض " ديان أربوس: اكتشافات" نُشرت عام ٢٠٠٥ في مجلة "نيويوركر" ، قائلاً: "لقد قلبت أربوس صناعة الصور رأسًا على عقب. لم تكن تحدق في موضوعاتها، بل كانت تحثّهم على التحديق بها. فقد اختارتهم لقدرتهم على الجمع بين الغرابة والثقة، ليظهروا من خلال عدسة الكاميرا بحضورٍ طاغٍ لدرجة أن أي موقف قد تتخذه هي أو أنت أو أي شخص آخر تجاههم يتلاشى  ... قد تشعر، بشكلٍ غريب، أنك لم ترَ صورةً فوتوغرافيةً من قبل. ولا يزول هذا الشعور بالدهشة سريعًا. فعلى مرّ السنين، بدت صور أربوس التي وجدتها في يومٍ من الأيام مُدمّرة، وكأنها تنتظر مني أن أتغير قليلاً، ثم تُدمّرني من جديد. لم يكن هناك مصورٌ آخر أكثر إثارةً للجدل منها. عظمتها، وهي حقيقةٌ من واقع التجربة، لا تزال غير مفهومةٍ تمامًا." [ ١٧ ]
  • كتب مايكل كيملان في عام 2005: "إذا لم تكن الكلمة المناسبة هي الروحانية، فهي النعمة. تلامس أربوس مواضيعها المفضلة بنعمة. تتجلى هذه النعمة في وضعية مبتلع السيوف الممدودة الذراعين، وفي الإنسان الموشوم الذي يشبه وسادة الدبابيس، مثل القديس سيباستيان ، وفي النادلة العذراء في مخيم العراة ، بمئزرها ودفتر الطلبات وساقها المجروحة. وتتجلى بشكل خاص في الزوجين العاريين في الغابة، مثل آدم وحواء بعد السقوط ." [ 8 ]
  • كتب كين جونسون ، في مراجعته لمعرضٍ لأعمال أربوس الأقل شهرة عام ٢٠٠٥: "تتميز صور أربوس بتكوينها المثالي، والتي عادةً ما تكون مركزية، بقدرتها على إثارة فضولٍ ملحٍّ يكاد يكون مؤلمًا. من هو الصبي الذي يرتدي البدلة وربطة العنق والقبعة، والذي يرفع نظره عن المجلة في متجرٍ محلي، ويحدق إلينا بنظرةٍ ذات جديةٍ لا تُدرك؟ ما قصة السيدة المرحة، التي تشبه الطائر، والتي ترتدي قبعةً صوفيةً غريبةً مترهلة؟ ماذا يقول الرجل الضخم الأسمر، الذي يرتدي البدلة والقبعة، للمرأة النحيلة الأنيقة، ذات الوجه العابس الذي يشبه القناع، وهو يلوّح بإصبعه في الهواء أثناء سيرهما في سنترال بارك؟ لقد كانت أربوس فنانةً شكليةً رائعة، وروائيةً بارعةً بنفس القدر - إنها فلانري أوكونور عالم التصوير الفوتوغرافي. [ ٩٦ ]
  • كتب ليو روبينفين في عام 2005: "لا يوجد مصور يجعل المشاهدين يشعرون بقوة أكبر بأنهم مخاطبون مباشرة  ... عندما يكون عملها في أوج عظمته، ترى أربوس ما وراء ادعاءات موضوعها، ويرى موضوعها أنها تراه، ويحدث حوار معقد حول ما يريد الموضوع إظهاره وما يريد إخفاءه  ... لقد أحبت الحيرة والتناقض والغموض، وهذا، بقدر ما هو الألم في عملها، يضعه بالقرب من أعمال كافكا وبيكيت ... أشك في أن أي شخص في الفنون الحديثة، لا كافكا ولا بيكيت  ، قد نسج مثل هذا الخيط الطويل والدقيق بين الضحك والدموع." [ 20 ]
  • في مراجعة ستيفاني زاكاريك لفيلم Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus عام 2006 ، كتبت: "عندما أنظر إلى صورها، لا أرى موهبة في التقاط أي حياة موجودة، بل رغبة في تأكيد شكوكها حول رتابة البشرية وغبائها وقبحها." [ 82 ]
  • تساءل واين كوستنباوم عام ٢٠٠٧ عما إذا كانت صور أربوس تُذلّ الأشخاص الذين تُصوّرهم أم المشاهدين. [ ٩٧ ] وفي مقابلة أجراها عام ٢٠١٣ مع مجلة لوس أنجلوس ريفيو أوف بوكس، قال أيضًا: "إنها تجد لحظات صغيرة من البهجة مُؤطّرة داخل كل صورة. المعنى الظاهر للصورة هو الإذلال، لكن المعنى الضمني هو البهجة والجمال والثبات والنمط." [ ٩٨ ]
  • يقول مارك فيني في مراجعته لمعرض " في البداية" في متحف متروبوليتان بروير، المنشورة في صحيفة بوسطن غلوب عام 2016 : "لا يكمن الأمر في أن أربوس غيّرت نظرتنا إلى العالم بقدر ما يكمن في كيفية سماحنا لأنفسنا برؤيته. فالجانب المظلم والهوية ليسا أقل أهمية في المجتمع لمجرد كونهما أقل وضوحًا. يصبح المنبوذون والمهمشون جزءًا من طبيعتهم الخاصة، ومع أربوس كسفيرة، يصبحون جزءًا من طبيعتنا أيضًا. إنها تشهد دون أن تُصدر أحكامًا." [ 99 ]
  • في مراجعةٍ نُشرت عام ٢٠١٨ في صحيفة نيويورك تايمز حول سلسلة " بلا عنوان " للفنانة ديان أربوس ، كتب آرثر لوبو : "تستحضر صور "بلا عنوان" لوحاتٍ لإنسور وبرويغل ، وخاصةً طقوس السحرة والشعوذة التي صوّرها غويا  ... في ما يقرب من نصف قرنٍ انقضى منذ أن التقطت أربوس صور "بلا عنوان"، تبنّى المصورون بشكلٍ متزايدٍ ممارسة بناء المشاهد التي يصوّرونها وتعديل الصور باستخدام التكنولوجيا الرقمية في محاولةٍ لإبراز الرؤى التي تدور في أذهانهم. تُذكّرنا سلسلة "بلا عنوان"، وهي إحدى أبرز إنجازات الفن الأمريكي، بأنه لا شيء يُمكن أن يتجاوز جمال الواقع الغريب إذا عرف المصور أين ينظر. وكيف ينظر." [ ٤٢ ]
  • كتب آدم ليرر في مراجعته لكتاب "بلا عنوان" في مجلة فوربس ، أن أربوس تلفت الانتباه إلى تعابير الفرح النابضة بالحياة، بينما لا تدعنا ننسى أبدًا معاناة الحياة الأبدية. وقد أشار بعض النقاد إلى أن أربوس ترى نفسها في شخصياتها. لكن ربما يكون هذا صحيحًا جزئيًا فقط. من المرجح أن يكون من الأنسب القول إن أربوس ترى كلنا في شخصياتها ... كان وهم أربوس الوحيد هو اعتقادها، أو أملها، في أن يشاركها الآخرون هواجسها الغريبة. لكن القول بأن عملها يدور فقط حول النقص البشري هو قول دقيق ومُهين في آنٍ واحد. لا شك أن أربوس ركزت على النقص البشري، لكنها وجدت في هذا النقص إنسانية خالصة، كاملة. والإنسانية، بالنسبة لأربوس، كانت جميلة. [ 100 ] 

وقد علّق بعض الأشخاص الذين صوّرتهم ديان أربوس وأقاربهم على تجربتهم في التصوير من قبلها:

  • قال والد التوأمين الظاهرين في صورة "التوأمان المتطابقان، روزيل، نيوجيرسي 1967": "اعتقدنا أنها أسوأ صورة رأيناها للتوأمين على الإطلاق. أعني أنها تشبههما، لكننا لطالما حيرنا كيف جعلتهما تبدوان كالأشباح. لا تشبه أي من صورهما الأخرى هذه الصورة بتاتًا." [ 101 ]
  • انتقدت الكاتبة جيرمين جرير ، التي كانت موضوع صورة التقطها أربوس عام 1971، الصورة ووصفتها بأنها "صورة سيئة بلا شك"، كما انتقدت عمل أربوس بشكل عام ووصفته بأنه غير أصلي ويركز على "مجرد النقص البشري والخداع الذاتي". [ 102 ]
  • قال نورمان ميلر عام 1971: "إعطاء كاميرا لديان أربوس أشبه بوضع قنبلة موقوتة في يد طفل". [ 23 ] [ 103 ] ويُقال إن ميلر لم يكن راضيًا عن صورة "الأرجل المتباعدة" الشهيرة التي نشرتها صحيفة نيويورك تايمز في قسم مراجعات الكتب . وقد التقطت أربوس صورته عام 1963. [ 103 ] [ 104 ]
  • قال كولين وود، موضوع فيلم " طفل يحمل قنبلة لعبة في سنترال بارك ": "لقد رأت فيّ الإحباط والغضب من محيطي، الطفل الذي يريد أن ينفجر لكنه لا يستطيع لأنه مقيد بخلفيته." [ 105 ]

المنشورات

  • ديان أربوس: دراسة شاملة من إعداد دار نشر أبيرتشر . حررها دون أربوس ومارفن إسرائيل. رافقت معرضاً في متحف الفن الحديث، نيويورك.
  • ديان أربوس: أعمالها في المجلات . حررها دون أربوس ومارفن إسرائيل. تتضمن نصوصاً لديان أربوس ومقالاً لتوماس دبليو ساوثهول.
  • بدون عنوان . حرره دون أربوس ويولاندا كومو .
    • نيويورك: أبيرتشر، 1995. رقم ISBN 978-0-89381-623-0.
    • نيويورك: أبيرتشر، 2011. رقم ISBN 978-1-59711-190-4.
  • ديان أربوس: رؤى . نيويورك: راندوم هاوس ، 2003. ISBN 9780375506208يضم الكتاب مقالات بقلم ساندرا س. فيليبس ("مسألة الإيمان") ونيل سيلكيرك ("في غرفة التحميض")؛ وتسلسلًا زمنيًا من إعداد إليزابيث سوسمان ودون أربوس، يتضمن نصًا بقلم ديان أربوس؛ وخاتمة بقلم دون أربوس؛ وسيرًا ذاتية لخمسة وخمسين من أصدقاء أربوس وزملائها بقلم جيف ل. روزنهايم. وقد رافق الكتاب معرضًا عُرض لأول مرة في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث.
  • ديان أربوس: تسلسل زمني، 1923-1971 . نيويورك: أبيرتشر، 2011. ISBN 978-1-59711-179-9بقلم إليزابيث سوسمان ودون أربوس. يحتوي على التسلسل الزمني والسير الذاتية من كتاب ديان أربوس: الرؤى .
  • حوارات صامتة: ديان أربوس وهوارد نيميروف . سان فرانسيسكو: معرض فرانكل، 2015. ISBN 978-1881337416بقلم ألكسندر نيميروف.
  • ديان أربوس: في البداية . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2016. ISBN 978-1588395955بقلم جيف ل. روزنهايم. رافق معرضاً عُرض لأول مرة في متحف متروبوليتان للفنون.
  • ديان أربوس: صندوق من عشر صور فوتوغرافية . نيويورك: أبيرتشر، 2018. ISBN 978-1597114394بقلم جون ب. جاكوب . رافق معرضًا عُرض لأول مرة في متحف سميثسونيان للفن الأمريكي.
  • ديان أربوس، رؤى . نيويورك: أبيرتشر، 2022. ISBN 9781597115384.

صور بارزة

طفل يحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، مدينة نيويورك 1962 (1962)
التوأمان المتطابقان، روزيل، نيو جيرسي، 1967
إيدي كارميل ، العملاق اليهودي، التُقطت له الصورة في منزله مع والديه في برونكس، نيويورك، عام 1970

تشمل أشهر صور أربوس ما يلي:

  • طفل يحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك ، نيويورك، ١٩٦٢ - كولين وود، [ ١٠١ ] ، يتدلى حزام سترته الأيسر بشكل غير مريح عن كتفه، ويمسك ذراعيه الطويلتين النحيلتين بجانبه بتوتر. يمسك قنبلة يدوية لعبة بيده اليمنى، ويرفع يده اليسرى في حركة تشبه المخلب، ويبدو على وجهه الذهول. تُظهر ورقة الاتصال [ ١٠٦ ] أن أربوس اتخذ قرارًا تحريريًا في اختيار الصورة التي سيتم طباعتها. [ ١٠٧ ] بيعت نسخة مطبوعة من هذه الصورة في مزاد عام ٢٠١٥ مقابل ٧٨٥,٠٠٠ دولار، وهو رقم قياسي في مزادات أربوس. [ ١٠٨ ]
  • زوجان مراهقان في شارع هدسون، مدينة نيويورك، 1963 - يرتديان معاطف طويلة و"تعابير وجه توحي بالحكمة"، ويبدو المراهقان أكبر من عمرهما. [ 109 ]
  • ثلاث توائم في غرفة نومهن، نيوجيرسي 1963 - ثلاث فتيات يجلسن عند رأس السرير. [ 109 ] [ 8 ]
  • عائلة شابة من بروكلين في نزهة يوم أحد، نيويورك، ١٩٦٦ - ريتشارد ومارلين دوريا، اللذان كانا يعيشان في برونكس. تحمل مارلين ابنتهما الرضيعة، ويمسك ريتشارد بيد ابنهما الصغير، وهو من ذوي الاحتياجات الخاصة. [ ٣٤ ] [ ١١٠ ]
  • شاب بشعر مجعد في منزله بشارع ويست 20، مدينة نيويورك، 1966 - تُظهر لقطة مقرّبة وجه الرجل المليء بالندوب وحاجبيه المنتوفين، ويده ذات الأظافر الطويلة تمسك سيجارة. كانت ردود الفعل الأولية على الصورة قوية؛ فعلى سبيل المثال، بصق أحدهم عليها عام 1967 في متحف الفن الحديث. [ 20 ] بيعت نسخة مطبوعة منها بمبلغ 198,400 دولار في مزاد عام 2004. [ 111 ]
  • صبي يرتدي قبعة من القش ينتظر المشاركة في مسيرة مؤيدة للحرب، نيويورك، ١٩٦٧ - يحمل علمًا أمريكيًا إلى جانبه، ويرتدي ربطة عنق، ودبوسًا على شكل ربطة عنق مزينًا بنقش العلم الأمريكي، وشارتين دائريتين كُتب عليهما: "اقصفوا هانوي" و"حفظ الله أمريكا / ادعموا جنودنا في فيتنام". قد تُثير هذه الصورة مشاعر متباينة لدى المشاهد، بين الاختلاف عن الصبي والتعاطف معه. [ ٨ ] اشترت شركة استشارات فنية نسخة مطبوعة من هذه اللوحة مقابل ٢٤٥ ألف دولار في مزاد عام ٢٠١٦. [ ١١٢ ]
  • توأمان متطابقان، روزيل، نيوجيرسي، ١٩٦٧ - تقف الشقيقتان التوأمان الصغيرتان كاثلين وكولين ويد [ ١٠١ ] جنبًا إلى جنب مرتديتين فساتين داكنة. يُشير تشابه ملابسهما وقصة شعرهما إلى كونهما توأمين، بينما تُبرز تعابير وجهيهما بوضوح فرديتهما. [ ١٠٧ ] وقد ظهرت هذه الصورة فيفيلم ستانلي كوبريك " ذا شاينينغ "، حيث يظهر توأمان في وضعية متطابقة كأشباح. [ ١٠١ ] وبيعت نسخة مطبوعة من الصورة في مزاد علني مقابل ٧٣٢,٥٠٠ دولار أمريكي عام ٢٠١٨. [ ١١٣ ]
  • عائلة على عشب منزلها يوم أحد في ويستشستر، نيويورك، عام ١٩٦٨ - امرأة ورجل يستمتعان بحمام شمس بينما ينحني صبي فوق حوض سباحة بلاستيكي صغير خلفهما. في عام ١٩٧٢، كُلِّف نيل سيلكيرك بإنتاج نسخة مطبوعة من هذه الصورة لعرضها، بعد أن نصحه مارفن إسرائيل بجعل أشجار الخلفية تبدو "كخلفية مسرحية قد تتدحرج في أي لحظة عبر العشب". [ ١ ] : ٢٧٠. توضح هذه الحكاية بجلاء مدى أهمية الجدلية بين المظهر والمضمون لفهم فن أربوس. [ ١٠٧ ] بيعت نسخة مطبوعة في مزاد عام ٢٠٠٨ مقابل ٥٥٣ ألف دولار. [ ١١٤ ]
  • رجل عارٍ يتظاهر بأنه امرأة، نيويورك ١٩٦٨ - وُصِفَ الرجل بأنه في وضعية "فينوس على نصف الصدفة" [ ٤ ] (في إشارة إلى لوحة " ولادة فينوس" لساندرو بوتيتشيلي )، أو بأنه "مادونا في وضعية كونترابوستو  ... مع إخفاء عضوه الذكري بين ساقيه" [ ٨ ] (في إشارة إلى لوحة مادونا في وضعية كونترابوستو ). ويُضفي الستار المفتوح خلف الرجل طابعًا مسرحيًا على الصورة. [ ٣٢ ]
  • طفل صغير جداً، نيويورك 1968 - صورة فوتوغرافية لمجلة هاربر بازار تُظهر ابن غلوريا فاندربيلت الرضيع آنذاك، وهو المذيع المستقبلي لشبكة سي إن إن، أندرسون كوبر . [ 101 ]
  • عملاق يهودي في منزل والديه في برونكس، نيويورك، عام ١٩٧٠ - يقف إيدي كارمل ، الملقب بـ"العملاق اليهودي"، في شقة عائلته مع والديه اللذين كانا أقصر منه بكثير. ويُروى أن أربوس قال لصديق له عن هذه الصورة: "أتعرفين كيف تراود كل أم كوابيس أثناء حملها بأن طفلها سيولد وحشًا؟  ... أعتقد أنني التقطت ذلك في وجه الأم  ...". [ ١١٥ ] وقد ألهمت هذه الصورة ابن عم كارمل لسرد فيلم وثائقي صوتي عنه عام ١٩٩٩. [ ١١٦ ] وبيعت نسخة مطبوعة منها في مزاد علني مقابل ٥٨٣,٥٠٠ دولار أمريكي عام ٢٠١٧. [ ١١٧ ]

بالإضافة إلى ذلك، كان صندوق أربوس "A" الذي يضم عشر صور عبارة عن مجموعة مختارة من صور فوتوغرافية التُقطت بين عامي 1963 و1970، موضوعة في صندوق/إطار من زجاج شبكي شفاف ، صممه مارفن إسرائيل، وكان من المقرر إصداره في طبعة محدودة من 50 نسخة. [ 56 ] [ 118 ] إلا أن أربوس لم تُكمل سوى ثمانية صناديق [ 11 ] : 137 ، ولم تبع سوى أربعة منها (اثنان لريتشارد أفيدون، وواحد لجاسبر جونز ، وواحد لبيا فيتلر ). [ 1 ] : 220 [ 6 ] [ 61 ] بعد وفاة أربوس، وتحت رعاية تركة ديان أربوس، بدأ نيل سيلكيرك طباعة النسخ لإكمال الطبعة التي كانت أربوس تنوي إصدارها والبالغة 50 نسخة. [ 11 ] : 78 في عام 2017، بيعت إحدى هذه الطبعات التي صدرت بعد وفاتها بمبلغ 792,500 دولار أمريكي. [ 119 ]

المعارض الفردية

ديان أربوس، كوكبة ، بارك أفينيو أرموري ، 2025
  • 2013: ديان أربوس: 1971 – 1956 . معرض فرانكل، سان فرانسيسكو. [ 120 ]
  • 2017: ديان أربوس: في الحديقة ، ليفي غورفي، نيويورك.
  • 2018: ديان أربوس: صندوق من عشر صور فوتوغرافية ، متحف سميثسونيان للفن الأمريكي، واشنطن العاصمة [ 140 ]
  • 2018: ديان أربوس، بدون عنوان ، معرض ديفيد زويرنر ، نيويورك. [ 141 ] [ 42 ] [ 142 ]
  • 2019: ديان أربوس: في البداية ، معرض هايوارد ، لندن. [ 143 ] [ 144 ]
  • 2020: ديان أربوس: صور فوتوغرافية، 1956-1971 ، معرض أونتاريو للفنون ، تورنتو. [ 145 ]
  • 2025: معرض "كوكبة" للفنانة ديان أربوس في قاعة بارك أفينيو أرموري بنيويورك ، والذي رُوِّج له باعتباره "أكبر" معرض استعادي لأعمالها على الإطلاق، ويضم 454 مطبوعة لأعمال أربوس من تصوير نيل سيلكيرك . سيلكيرك هو الشخص الوحيد المخوَّل بطباعة الصور من نيجاتيفاتها. [ 146 ]

المجموعات

تُحفظ أعمال أربوس في المجموعات الدائمة التالية:

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ديان أربوس: رؤى . نيويورك: راندوم هاوس، ٢٠٠٣. ISBN 0-375-50620-9.
  2. ↑ "ديان أربوس، رؤيتها، حياتها، وموتها" بقلم باتريشيا بوسورث ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 مايو 1984. تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2017
  3. 1 2 3 4 5 إسترين، جيمس (8 مارس 2018). "ديان أربوس، 1923-1971" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2018 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 لوبو، آرثر (14 سبتمبر 2003). "إعادة النظر في أربوس" . مجلة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018 .
  5. ↑ آرثر، لوبو (7 يونيو 2016). ديان أربوس : صورة مصورة ( الطبعة الأولى). مدينة نيويورك. ISBN   978-0-06-223432-2. OCLC 950881745 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ديكارلو، تيسا (مايو 2004). "نظرة جديدة على ديان أربوس" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2017.
  7. ↑ سومرز-ديفيس، لين م. (2006). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك: روتليدج. ص 51-56 . ISBN  978-1-135-20543-0.
  8. 1 2 3 4 5 كيملمان، مايكل (11 مارس 2005). "الرؤية العميقة لديان أربوس: عيوب في الجمال، وجمال في العيوب" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018 .
  9. 1 2 3 4 5 6 7 كروكستون، بيتر (30 سبتمبر 2005). "استثنائي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2018 .
  10. ↑ أربوس، ديان (1984). ديان أربوس: أعمال المجلات . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر . ISBN 978-0-89381-233-1.
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 جاكوب، جون ب. (2018). صندوق من عشر صور فوتوغرافية . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر . ISBN 978-1-59711-439-4.
  12. 1 2 3 مؤسسة جون سيمون غوغنهايم التذكارية . "الزملاء. ديان أربوس" . مؤرشف في 25 نوفمبر 2010، في Wayback Machine . تم استرجاعه في 4 فبراير 2010.
  13. ↑ كريمر، هيلتون (17 يونيو 1972). "صور أربوس في البندقية تُظهر القوة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018 .
  14. ↑ "دراسات المرأة" . صحيفة الإندبندنت . 18 أكتوبر 1997. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2019 .
  15. ↑ بيكر، كينيث (19 أكتوبر 2003). "ديان أربوس في ضوء جديد / معرض متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث يحطم المفاهيم المسبقة عن المصورة وموضوعاتها" . SFGate . تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2019 .
  16. ↑ "وفاة ديفيد نيميروف من حزب روسيكس"، صحيفة نيويورك تايمز .
  17. 1 2 3 4 شيلدال، بيتر . "نظرة إلى الوراء: ديان أربوس في متحف المتروبوليتان" ، مجلة نيويوركر ، 21 مارس 2005. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2010.
  18. 1 2 بوسورث، باتريشيا (2005). ديان أربوس : سيرة ذاتية . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN  0393326616. OCLC 57592149 . 
  19. ↑ "ديان أربوس: سيرتها الذاتية، فنها، وتحليل أعمالها" . موقع "ذا آرت ستوري " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2018 .
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 روبينفين، ليو. "أين ذهبت ديان أربوس؟". الفن في أمريكا ، المجلد 93، العدد 9، الصفحات 65-71، 73، 75، 77، أكتوبر 2005.
  21. 1 2 3 رونين، مئير . "فيلسكيز نيويورك" . مؤرشف في 27 مارس 2010، في أرشيف الإنترنت . صحيفة جيروزاليم بوست ، 10 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2010.
  22. 1 2 3 4 مارس، أليكس (11 مارس 2017). "ثمن حياة ديان أربوس على الحافة" . ذا كت .
  23. 1 2 3 4 5 6 7 موير، روبن. "دراسات المرأة" . صحيفة الإندبندنت (لندن)، 18 أكتوبر 1997. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2010.
  24. ↑ طرزان، ديلوريس. "أربوس - عدستها الوحشية كشفت جوانب لم تكن ظاهرة من قبل في موضوعاتها". صحيفة سياتل تايمز ، 21 سبتمبر 1986.
  25. 1 2 أونيل، أليستير. "امرأة شابة، مدينة نيويورك" التصوير الفوتوغرافي والثقافة ، المجلد 1، العدد 1، الصفحات 7-20، يوليو 2008.
  26. 1 2 3 بادجر، جيري (2003). "أربوس [ ني نيميروف ] ، ديان". أربوس [ني نيميروف]، ديان . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T003644 .
  27. ↑ بوغريبين، روبن (10 يوليو 2016). "ديان أربوس: السنوات الأولى". صحيفة نيويورك تايمز .
  28. ↑ وود، غابي (8 أكتوبر 2016). "زنا المحارم، والانتحار - والسبب الحقيقي الذي يدعونا لتذكر ديان أربوس" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2018 .
  29. ↑ "ديان أربوس: التصوير الفوتوغرافي، السيرة الذاتية، الأفكار" . ذا آرت ستوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مارس 2019 .
  30. ↑ كراسينسكي، جينيفر (26 يوليو/تموز 2016). "معرض ديان أربوس في متحف متروبوليتان بروير عمل فنيٌّ رائع" . thevillagevoice.com . ذا فيليدج فويس. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر/تشرين الثاني 2018. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر/تشرين الثاني 2018 .
  31. 1 2 3 أربوس، ديان (1972). ديان أربوس: دراسة من إعداد مؤسسة أبيرتشر . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر . ISBN 978-0912334400.
  32. 1 2 3 4 ساس، لويس أ. "مُبالغ في وضوحها: ديان أربوس والوضع ما بعد الحداثي". راريتان ، المجلد 25، العدد 1، الصفحات 1-37، صيف 2005.
  33. ↑ فوكس، كاثرين. "لقطة/ديان أربوس: الصورة الحقيقية تكمن خارج الفيلم". صحيفة أتلانتا جورنال كونستيتيوشن، 3 ديسمبر 2006، بروكويست. 2 مارس 2017
  34. 1 2 لاكايو، ريتشارد. "التصوير الفوتوغرافي: ديان أربوس: التلصص الرؤيوي" ، مجلة تايم ، 3 نوفمبر 2003. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2010.
  35. ↑ بروس، فرانسين (نوفمبر 2003). "إعادة النظر في الأيقونات: التصوير الفوتوغرافي الحميم لديان أربوس" . مجلة هاربرز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2018 .
  36. ↑ "منح صندوق غوغنهايم 1,380,000 دولار". صحيفة نيويورك تايمز ، 29 أبريل 1963.
  37. ↑ "بورتريهات في مهمة (بيان صحفي)". معرض روبرت ميلر، شركة . 1984.
  38. 1 2 3 4 كيملمان، مايكل (9 يناير 2004). "ديان أربوس، صيادة تحمل عدسة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2018 .
  39. ↑ "الجانب الآخر من ديان أربوس". مجلة المجتمع ، المجلد 28، العدد 2، الصفحات 75-79، يناير-فبراير 1991.
  40. ↑ سزاركوفسكي، جون. من مطبعة الصور . نيويورك: متحف الفن الحديث، 1973.
  41. 1 2 3 متحف متروبوليتان للفنون. "ديان أربوس: المزيد عن هذا المعرض" . 8 مارس 2005 - 30 مايو 2005. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2010.
  42. 1 2 3 لوبو، آرثر (15 نوفمبر 2018). "أربوس، بلا عنوان وغير أرضي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2018 .
  43. 1 2 3 باجل، ديفيد . "ديان أربوس: صور من المؤسسات" . لوس أنجلوس تايمز ، 15 مايو 1992. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2010.
  44. ↑ ليرر، آدم (6 نوفمبر 2018). "أعمال ديان أربوس 'بدون عنوان' تُدشّن مكانة ديفيد زويرنر كممثلين مشاركين لتركة الفنانة" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2018 .
  45. ↑ أربوس، ديان (مايو 1971). "خمس صور فوتوغرافية لديان أربوس" . آرتفورم . 9 (9) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2018 .
  46. ↑ ليدر، فيليب (16 أكتوبر 2004). التصوير الفوتوغرافي . سوذبيز. ص 150. 
  47. ↑ جيفتير، فيليب (9 يوليو 2007). "وفاة جون سزاركوفسكي، أمين قسم التصوير الفوتوغرافي، عن عمر يناهز 81 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2014 .
  48. 1 2 "رقم 21" (ملف PDF) . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2014 .
  49. ↑ أوهيغان، شون (20 يوليو 2010). "هل كان جون سزاركوفسكي الشخصية الأكثر تأثيرًا في التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2014 .
  50. ↑ "بيان صحفي". متحف الفن المعاصر في شيكاغو . مارس 1973.
  51. ↑ وارين، لين (2006). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين، مجموعة من 3 مجلدات . لندن: روتليدج . ISBN 978-1-57958-393-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2014 .
  52. ↑ إسترين، جيمس (8 مارس 2018). "ديان أربوس وصفت لوحاتها الشخصية بأنها 'سرٌّ عن سرّ'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مارس 2019. "
  53. 1 2 بادناني، أميشا (8 مارس 2018). "كيف وُلد مشروع نعوات للنساء المُهمَلات" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2019 .
  54. ↑ بوسورث، باتريشيا (13 مايو 1984). "ديان أربوس". مجلة نيويورك تايمز . الصفحات 42-59 . 
  55. ↑ هينكلي، ديفيد (23 أبريل 2013). " وفاة الممثل آلان أربوس، نجم مسلسل MASH ، عن عمر يناهز 95 عامًا" . صحيفة نيويورك ديلي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2014 .
  56. 1 2 3 جيفتير، فيليب . "في صور الآخرين، نظرة لفتت انتباه أفيدون" . صحيفة نيويورك تايمز ، 27 أغسطس 2006. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2010.
  57. ↑ ماكجيل، دوغلاس سي. (24 أبريل 1987). "مارغريت إسرائيل، 57 عامًا، فنانة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2018 .
  58. 1 2 أولت، أليسيا (24 أبريل 2018). "نافذة على عالم ديان أربوس: صور من مجموعة "صندوق من 10"، تكشف أسرار المصورة" . سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  59. ↑ لوبو، آرثر (14 سبتمبر 2003). "إعادة النظر في قضية أربوس" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 9 مايو 2026 . 
  60. 1 2 هيوز، روبرت . "الفن: إلى هاديس بالعدسة" . مجلة تايم ، 13 نوفمبر 1972. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2010.
  61. 1 2 بونيل، بيتر سي. (يناير-فبراير 1973). "ديان أربوس". رسالة جامع المطبوعات . 3 (6): 128-130 . JSTOR 44129496 . 
  62. ↑ "أكثر 100 مصور تأثيراً على مر العصور" . aphotoeditor.com . aPhotoEditor. 18 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018 .
  63. 1 2 "القصة غير المروية لمساعدة ستانلي كوبريك المهووسة" . www.dazeddigital.com . 2 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  64. ↑ "كرنفال القسوة لديان أربوس" . صحيفة إيفنينج ستاندرد (لندن)، 14 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2010.
  65. ↑ "عالم الفن العملي" . www.thepracticalartworld.com . عالم الفن العملي. ١٩ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ نوفمبر ٢٠١٨ .
  66. ↑ متحف غوغنهايم. "مجموعات صحفية" . www.guggenheim.org . متحف غوغنهايم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2018 .
  67. ↑ متحف سميثسونيان للفن الأمريكي. "مجموعات مواد صحفية للمعرض" . www.americanart.si.edu . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي . تاريخ الاطلاع: 19 نوفمبر 2018 .
  68. ↑ "معرض جامعة ييل للفنون" . www.artgallery.yale.edu . معرض جامعة ييل للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2018 .
  69. ↑ أوهيغان، شون (26 يوليو/تموز 2011). "ديان أربوس: إنسانية أم متلصصة؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر/تشرين الثاني 2018 .
  70. 1 2 كريمر، هيلتون. "صور أربوس، في البندقية، تُظهر القوة". صحيفة نيويورك تايمز ، 17 يونيو 1972.
  71. 1 2 3 4 5 تشيم ريد. "ديان أربوس" . www.cheimread.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2018 .
  72. 1 2 بار، مارتن ، وجيري بادجر . كتاب الصور: تاريخ . المجلد الأول. لندن ونيويورك: فايدون، 2004. ISBN 0-7148-4285-0.
  73. ↑ كاسلين، جين، ودي. كلارك إيفانز. بناء مكتبة صور فوتوغرافية . سان أنطونيو: جمعية تكساس للتصوير الفوتوغرافي، 2001. ISBN 1-931427-00-3.
  74. ↑ روث، أندرو، محرر. كتاب 101 كتاب: كتب التصوير الفوتوغرافي الرائدة في القرن العشرين . نيويورك: منشورات PPP بالتعاون مع روث هورويتز ذ.م.م، 2001. ISBN 0-9670774-4-3.
  75. ↑ روث، أندرو، محرر. الكتاب المفتوح: تاريخ الكتاب الفوتوغرافي من عام 1878 إلى الوقت الحاضر . غوتنبرغ، السويد: مركز هاسيلبلاد، 2004.
  76. ↑ فريق عمل متحف المتروبوليتان (2005). "ديان أربوس، المصورة الأسطورية من نيويورك، تُحتفى بها في معرض استعادي في متحف المتروبوليتان" . www.metmuseum.org . متحف المتروبوليتان للفنون . تاريخ الاطلاع: 13 نوفمبر 2018 .
  77. ↑ منظمة الفنون الجميلة التقليدية. "التصوير الفوتوغرافي الأمريكي. فيديوهات DVD/VHS" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2010.
  78. ↑ "ديان أربوس" . قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2022 .
  79. ↑ "ديان أربوس" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2025 .
  80. 1 2 شارير، فيليب (12 سبتمبر 2012). "حول ديان أربوس: وضع إطار تحليلي تنقيحي". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 36 (4): 422-438 . doi : 10.1080/03087298.2012.703401 . S2CID 191518565 . 
  81. ↑ دارجيس، مانوهلا . "مؤرخ بصري لجانب الإنسانية المظلم، ملفوف بغطاء من الانحراف" . صحيفة نيويورك تايمز ، 10 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2010.
  82. 1 2 زاكاريك، ستيفاني . " الفراء: صورة خيالية لديان أربوس (مراجعة)" مؤرشف في 5 يونيو 2011، في Wayback Machine Salon.com ، 10 نوفمبر 2006. تم استرجاعه في 3 فبراير 2010.
  83. ↑ فوغل، كارول. "هدية كبيرة لمتحف المتروبوليتان: أرشيفات أربوس" . صحيفة نيويورك تايمز ، 18 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2010.
  84. ↑ بادناني، أميشا (8 مارس 2018). "نساء رائعات أغفلنا ذكرهن في نعوات الموتى" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2018 .
  85. ↑ الاتحاد الفلكي الدولي (11 أغسطس/آب 2025). "أسماء جديدة للكواكب الصغيرة" (ملف PDF) . نشرة WGSBN . 5 (19): 9. تاريخ الاطلاع: 14 مارس/آذار 2026. ديان أربوس (1923-1971) مصورة أمريكية اشتهرت بصورها الشخصية المذهلة بالأبيض والأسود. تحدّت الأعراف الاجتماعية من خلال التركيز على الفئات المهمشة، من فناني السيرك إلى ذوي الإعاقة. وبتصويرها لأفراد مجتمعها بكرامة، ساهمت ديان في إضفاء الطابع الإنساني على من يعيشون على هامش المجتمع.
  86. ↑ كوزلوف، ماكس . "التصوير الفوتوغرافي". ذا نيشن ، المجلد 204، الصفحات 571-573، 1 مايو 1967.
  87. ↑ ماجيد، ماريون (1 أبريل 1967). "ديان أربوس في وثائق جديدة". مجلة الفنون : 54.
  88. ↑ كريمر، هيلتون. "من الموضة إلى الغرائب". صحيفة نيويورك تايمز ، 5 نوفمبر 1972.
  89. 1 2 بارسونز، سارة. "رثاء سونتاغ: العاطفة والأخلاق والتصوير الفوتوغرافي". التصوير الفوتوغرافي والثقافة ، المجلد 2، العدد 3، الصفحات 289-302، نوفمبر 2009.
  90. ↑ سونتاغ، سوزان (15 نوفمبر 1973). "عرض الغرائب" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2018 .
  91. ↑ غولدمان، جوديث. "ديان أربوس: الفجوة بين النية والتأثير". مجلة الفنون ، المجلد 34، العدد 1، الصفحات 30-35، خريف 1974.
  92. ^ جولدين ، نان (نوفمبر 1995). “بدون عنوان – ديان أربوس”. منتدى الفن .
  93. ↑ ألس، هيلتون (27 نوفمبر 1995). "مجموعة مختلفة من ديان أربوس: مكشوفة" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2018 .
  94. ↑ بروس، فرانسين (نوفمبر 2003). "إعادة النظر في الأيقونات: التصوير الفوتوغرافي الحميم لديان أربوس" . مجلة هاربرز . تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2018 .
  95. ↑ أوبراين، باربرا. "تعلم القراءة: الروايات الملحمية لديان أربوس وأوغست ساندر". مجلة آرت نيو إنجلاند ، المجلد 25، العدد 6، الصفحات 22-23، 67، أكتوبر-نوفمبر 2004.
  96. 1 2 جونسون، كين . "مراجعة فنية؛ ديان أربوس" . صحيفة نيويورك تايمز ، 30 سبتمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2010.
  97. ↑ كوستنباوم، واين. "ديان أربوس والإذلال". دراسات في النوع الاجتماعي والجنسانية ، المجلد 8، العدد 4، الصفحات 345-347، خريف 2007.
  98. ↑ كوستنباوم، واين (2 ديسمبر 2013). "عقل قذر: مقابلة مع واين كوستنباوم" . مراجعة لوس أنجلوس للكتب . تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2018 .
  99. ↑ فيني، مارك (21 يوليو 2016). "معرض بروير في متحف المتروبوليتان يُظهر بروز ديان أربوس" . صحيفة بوسطن غلوب .
  100. ↑ ليرر، آدم (6 نوفمبر 2018). "أعمال ديان أربوس 'بدون عنوان' تُدشّن مكانة ديفيد زويرنر كممثلين مشاركين لتركة الفنانة" . فوربس .
  101. 1 2 3 4 5 سيغال، ديفيد . "التعريض المزدوج: لحظة مع ديان أربوس تركت انطباعًا دائمًا" . صحيفة واشنطن بوست ، 12 مايو 2005. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2010.
  102. ↑ جرير، جيرمين . "المصارعة مع ديان أربوس" . صحيفة الغارديان ، 8 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2010.
  103. 1 2 أرمسترونغ، كارول. "علم الأحياء، المصير، التصوير الفوتوغرافي: الاختلاف وفقًا لديان أربوس". أكتوبر ، المجلد 66، الصفحات 28-54، خريف 1993.
  104. ↑ فيني، مارك . "لقد فتحت أعيننا: المصورة ديان أربوس تقدم طريقة جديدة للرؤية." بوسطن غلوب . 2 نوفمبر 2003، بروكويست. 2 مارس 2017
  105. ↑ أوهيغان، شون (25 أكتوبر 2016). "مراجعة كتاب ديان أربوس: صورة مصورة - دراسة مقلقة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2017 .
  106. ↑ نُشر في كتاب Diane Arbus: Revelations ، 2003، ص 164، وعلى الإنترنت في مقال Paris Photo 6  : Diane Arbus à la galerie Robert Miller، مؤرشف في 12 مايو 2016، في Wayback Machine ، 2006.
  107. 1 2 3 بيسيل، جيرهارد. "أربوس، ديان" ، في Allgemeines Künstlerlexikon (فنانو العالم) ، الملحق الأول، Saur ، ميونيخ 2005، ص 413 (بالألمانية)، و "ديان أربوس" (نسخة إنجليزية مختصرة).
  108. ↑ كريستيز، القطعة رقم 26أ. "ديان أربوس (1923-1971) طفل يحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، مدينة نيويورك، 1962" . www.christies.com . كريستيز . تاريخ الاطلاع: 13 نوفمبر 2018 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  109. 1 2 بريل، ليزلي. "تصوير ديان أربوس". مجلة الثقافة الأمريكية ، المجلد 5، العدد 1، الصفحات 69-76، ربيع 1982.
  110. ↑ "«عائلة شابة من بروكلين في نزهة يوم أحد، مدينة نيويورك، ١٩٦٦» ~ ديان أربوس «  أدريانا مينا» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٢ أغسطس ٢٠١١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ مارس ٢٠١١ .
  111. ↑ Artnet. "مراقبة سوق الفن" . 4 مايو 2004. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2010.
  112. ↑ كريستيز، القطعة رقم 117 (6 أبريل 2016). "ديان أربوس (1923-1971)، صبي يرتدي قبعة من القش ينتظر المشاركة في مسيرة مؤيدة للحرب، مدينة نيويورك، 1967" . www.christies.com . تاريخ الاطلاع: 12 أكتوبر 2018 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  113. ↑ "ديان أربوس (1923-1971) توأمان متطابقان، روزيل، نيوجيرسي، 1966" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2018 .
  114. ↑ سوذبيز. "عائلة على العشب يوم أحد في ويستشستر، نيويورك" 8 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2010.
  115. 1 2 هيوم، كريستوفر. "شاعر التصوير الفوتوغرافي المأساوي للغرائب". تورنتو ستار ، 11 يناير 1991.
  116. ↑ "العملاق اليهودي" . مؤرشف في 10 يونيو 2010، في Wayback Machine. إنتاجات صور صوتية، 6 أكتوبر 1999. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2010.
  117. ↑ كريستيز، القطعة رقم 25ب (17 مايو 2017). "ديان أربوس، عملاقة يهودية في منزلها" . www.christies.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2018 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  118. ↑ بولوك، ليندسي . "سيرك أربوس المتنقل" . صحيفة نيويورك صن ، 21 أبريل 2005. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2010.
  119. ↑ كريستيز، القطعة رقم 23. "ديان أربوس (1923-1971): صندوق يحتوي على عشر صور فوتوغرافية" . www.christies.com . كريستيز . تاريخ الوصول: 13 نوفمبر 2018 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  120. 1234567891011121314151617181920212223242526272829303132333435Fraenkel Gallery. "Diane Arbus". Fraenkel Gallery. Retrieved November 19, 2018.
  121. ↑Thornton, Gene. "Narrative Works – and Arbus". The New York Times, August 31, 1980.
  122. ↑Dault, Gary Michael. "Diane Arbus. Ydessa Hendeles Art Foundation, Toronto". C Magazine, no. 29, Spring 1991. Retrieved February 10, 2010.
  123. ↑"Weekend's Best". Daily News of Los Angeles, May 29, 1992.
  124. ↑Morgan, Susan. "Loitering with Intent: Diane Arbus at the Movies". Parkett, number 47, pages 177–183, September 1996.
  125. ↑Bishop, Louise. "The Challenge of Beauty". Creative Review, vol. 17, no. 63, December 1997.
  126. ↑Woodward, Richard B."Art; Diane Arbus's Family Values". The New York Times, October 5, 2003. Retrieved February 10, 2010.
  127. ↑Keefer, Bob. "The World of Diane Arbus". The Register-Guard (Eugene, Oregon), February 27, 2005. Retrieved February 10, 2010.
  128. ↑Decoteau, Randall. "Diane Arbus's Noah's Ark of Humanity". Archived August 15, 2010, at the Wayback MachineNew England Antiques Journal, March 2005. Retrieved February 10, 2010.
  129. ↑Baker, Kenneth. "Fraenkel Shows Us Diane Arbus Before She Even Knew Herself". San Francisco Chronicle, September 8, 2007. Retrieved February 10, 2010.
  130. ↑Davey, Moyra, and Janson Simon. "Diane Arbus, a Printed Retrospective, 1960–1971". Artforum International, vol. 47, no. 8, p. 183, 2009.
  131. 12Davies, Lucy. "Diane Arbus: a Flash of Familiarity". The Telegraph (London), May 6, 2009. Retrieved February 10, 2010.
  132. ↑Cooper, Neil. "New Diane Arbus exhibition set for Dean Gallery, Edinburgh". The List (Scotland), February 23, 2010. Retrieved March 5, 2010;
  133. ↑ بيكر، كينيث. "معرض فرانكل يجمع بين النحات وشجرة أربوس" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، 7 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2010.
  134. ↑ "ديان أربوس" . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2012 .
  135. ^ “Fotomuseum Winterthur – Vorschau/RÜckschau” (في المانيا). مؤرشفة من الأصلي في 15 كانون الأول (ديسمبر) 2012 . تم الاسترجاع في 16 آب (أغسطس) 2012 .
  136. ↑ "المعارض: بوابة متاحف برلين" . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2012 .
  137. ↑ "ديان أربوس" . دار فوم للنشر. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2012 .
  138. ↑ "ديان أربوس: في البداية" . www.metmuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2018 .
  139. ↑ "ديان أربوس" . متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2018 .
  140. ↑ "ديان أربوس: صندوق من عشر صور فوتوغرافية" . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2018 .
  141. ↑ ليرر، آدم. "أعمال ديان أربوس 'بدون عنوان' تُدشّن مكانة ديفيد زويرنر كممثلين مشاركين لتركة الفنانة" . فوربس . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2019 .
  142. ↑ تاشجيان، راشيل؛ تشانغ، إيدي (9 نوفمبر 2018). "عرض جديد لديان أربوس يُقدّم الرؤية التي كرّست حياتها للبحث عنها" . فايس . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2019 .
  143. ↑ سيرل، أدريان (12 فبراير 2019). "مراجعة كتاب ديان أربوس: في البداية - عبقرية جعلت من كل صورة قصة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2019 .
  144. ↑ "مراجعة: أمريكا من منظور ديان أربوس ★★★★★" . بي بي سي نيوز . ١٦ فبراير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٩ مارس ٢٠١٩ .
  145. ↑ "ديان أربوس: صور فوتوغرافية، 1956-1971" . معرض أونتاريو للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  146. ↑ ويزيفيتش، إيلي (25 يونيو 2025). "أكبر معرض استعادي على الإطلاق لديان أربوس يضم صورًا لشخصيات المجتمع المشهورة والمهمشة" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2025 .
  147. ↑ "مجموعة" . متحف أكرون للفنون. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  148. ↑ "أبرز مقتنيات مجموعة بنك النمسا الفنية | منتدى بنك النمسا للفنون" . Kunstforumwien.at . تاريخ الاطلاع: 9 مارس 2018 .
  149. ↑ "متحف برمنغهام للفنون | » فنانون » ديان أربوس، الولايات المتحدة، 1923 – 1971" . Artsbma.org. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .  
  150. ↑ "صورة الجمعة: توأمان | مركز التصوير الإبداعي" . Ccp.arizona.edu. 4 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  151. ↑ "البحث في المجموعة" . متحف كليفلاند للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  152. ↑ "الصور الفوتوغرافية بعد عام 1950" . مركز دافيسون للفنون ، جامعة ويسليان . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  153. ↑ "فيسبوك" . مركز فرانسيس ليمان لوب للفنون ، كلية فاسار. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  154. ↑ "Sammlung-goetz.de" . مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .
  155. ↑ "متاحف هارفارد للفنون" . متاحف هارفارد للفنون . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  156. ↑ ديان أربوس. "ديان أربوس | المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي" . Icp.org . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  157. ↑ "المصورات في مجموعة IVAM" . معهد فالنسيا للفن الحديث (IVAM) . تم الاسترجاع في 9 مارس 2018 .
  158. ↑ "مُوَضَّع: صور بورتريه من المجموعة الدائمة - التاريخ: 30 يونيو 2017 - 29 أكتوبر 2017" . متحف رينغلينغ . تاريخ الاطلاع: 9 مارس 2018 .
  159. ↑ "سرير في المرآة" . معهد كالامازو للفنون . تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2020 .
  160. ↑ "صندوق ديان أربوس للاستثمار في الفنون الجميلة" . Faif.ch. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  161. ↑ "المتحف الإلكتروني" . collection.kiarts.org . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2020 .
  162. ↑ ديان أربوس. "ديان أربوس | مجموعات متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون" . Collections.lacma.org . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  163. ↑ « طفل يحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، مدينة نيويورك » . المعارض الوطنية في اسكتلندا . تاريخ الوصول: 23 نوفمبر 2016
  164. ↑ "ديان أربوس | متحف ميلووكي للفنون" . Collection.mam.org . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  165. ↑ "ديان أربوس" . ميا . تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2018 .
  166. ^ "تعاون فريد" . مالمو: متحف مودرنا مالمو . 22 سبتمبر 2008 . تم الاسترجاع في 9 مارس 2018 .
  167. ^ "مجموعة متحف مودرنا | متحف مودرنا في ستوكهولم" . Modernamuseet.se. 3 أبريل 1958 . تم الاسترجاع في 9 مارس 2018 .
  168. ↑ "ديان أربوس • متحف الفن المعاصر" . Moca.org . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  169. ↑ "خمسة عقود من التصوير الفوتوغرافي في متحف الفنون الجميلة، مع عرض مجموعة داندرو-درابكين | متحف الفنون الجميلة، سانت بطرسبرغ" . Mfastpete.org. 4 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  170. ↑ "مراجعة: استعراض مذهل وشامل للتصوير الفوتوغرافي في متحف الفنون الجميلة، سانت بطرسبرغ" . Tampabay.com . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  171. ↑ "أربوس، ديان" . www.museoreinasofia.es . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  172. ↑ "ديان أربوس | المعرض الوطني الكندي" . Gallery.ca . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  173. ↑ "ابحث في المجموعة | المعرض الوطني الكندي" . Gallery.ca . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2018 .
  174. ↑ «أول معرض شامل لأعمال فنية رائعة من مجموعة التصوير الفوتوغرافي بمتحف نيو أورليانز للفنون يُفتتح في نوفمبر 2013» . متحف نيو أورليانز للفنون . 28 أكتوبر 2013. تاريخ الاطلاع: 11 نوفمبر 2022 .
  175. ↑ "لقد بحثت عن أربوس، ديان" . متحف نيو أورليانز للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  176. ↑ "مجموعة الفن التقدمي | مؤسسة" . artfacts.net . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 .
  177. ↑ Spencerart.ku.edu متحف سبنسر للفنون . تاريخ الوصول: 7 مارس 2018
  178. ↑ "Oldweb.sdc.edu" . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2018 .
  179. ↑ " ديان أربوس: طفلة تحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، نيويورك 1962، طُبعت بعد عام 1971 " . متحف تيت . تاريخ الوصول: 23 نوفمبر 2016
  180. ↑ " ديان أربوس: طفلة تحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، نيويورك 1962 " . المعارض الوطنية في اسكتلندا . تاريخ الوصول: 23 نوفمبر 2016.
  181. ↑ توبيكان
  182. ↑ "Vanartgallery.bc.ca" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  183. ↑ "طفل يحمل قنبلة يدوية لعبة في سنترال بارك، مدينة نيويورك" . egallery.williams.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  184. ↑ "نظرة ثاقبة على القرن العشرين، من خلال عيون الدب المحشو" . مجلة نيويوركر . 18 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  185. ↑ إيفريت-غرين، روبرت (5 نوفمبر 2012). "في معارض صغيرة، غيّرت يديسا هينديلز عالم الفن" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2022 - عبر www.theglobeandmail.com.
  186. ↑ متحف يوكوهاما للفنون

للمزيد من القراءة

الكتب

  • أربوس، دون، وديان أربوس. ديان أربوس: المكتبات . سان فرانسيسكو: معرض فرانكل ، 2004. ISBN 1-881337-19-7.
  • بوسورث، باتريشيا . ديان أربوس: سيرة ذاتية . نيويورك: كنوبف، 1984. ISBN 0-394-50404-6(أعيد طبعه بواسطة هاينمان عام 1985، رقم ISBN) 0-434-08150-7أعيد طبعه بواسطة دار نشر دبليو دبليو نورتون عام 1995، رقم ISBN 0-393-31207-0أُعيد طبعه بواسطة دار نشر دبليو دبليو نورتون عام 2005 مع خاتمة جديدة، رقم ISBN 0-393-32661-6أعيد طبعه بواسطة دار نشر Vintage في عام 2005 مع مقدمة جديدة، رقم ISBN 0-09-947036-5.)
  • جيبسون، غريغوري. غرائب ​​هوبرت: تاجر الكتب النادرة، ومتحدث ميدان تايمز سكوير، والصور المفقودة لديان أربوس . أورلاندو: هاركورت، 2008. ISBN 978-0-15-101233-6.
  • لي، أنتوني دبليو، وجون بولتز. ديان أربوس: ألبومات عائلية . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل، 2003. ISBN 0-300-10146-5.
  • لوبو، آرثر . ديان أربوس: صورة مصورة . نيويورك: دار إيكو للنشر ، 2016. ISBN 978-0-06-223432-2.
  • روجيرز، باتريك . ديان أربوس، أو، لو ريف دو نوفراج . باريس: شين، 1985. ISBN 2-85108-374-0.
  • شولتز، ويليام تود . "حالة طوارئ في حركة بطيئة: الحياة الداخلية لديان أربوس". نيويورك: بلومزبري، 2011. ISBN 1-60819-519-8.
  • تيلغرين، آنا. أربوس، موديل، سترومهولم . غوتنغن، ألمانيا: ستيدل، 2005. ISBN 3-86521-143-7.

فصول من كتاب

  • أشبي، روث، وديبورا غور أورن. تاريخ النساء: نساء غيّرن العالم . نيويورك: فايكنغ، 1995. ISBN 0-670-85434-4.
  • بيسيل، جيرهارد . "أربوس، ديان". في: المعجم العام للفنانين (فنانو العالم) ، الملحق الأول، ساور ، ميونيخ 2005، ص  413 (بالألمانية). نسخة إلكترونية (اشتراك مطلوب).
  • بونيل، بيتر سي. درجات التوجيه: مقالات عن التصوير الفوتوغرافي الأمريكي في القرن العشرين . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 1993. ISBN 0-521-32751-2.
  • بونيل، بيتر سي. داخل الصورة: كتابات عن التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر، 2006. ISBN 1-59711-021-3.
  • كولمان، إيه دي. "ديان أربوس، لي فريدلاندر، وغاري وينوغراند في نهاية القرن". في: المشهد الاجتماعي: مجموعة رالف إم. بارسونز فاونديشن للتصوير الفوتوغرافي في متحف الفن المعاصر، لوس أنجلوس ، تحرير ماكس كوزلوف . لوس أنجلوس: متحف الفن المعاصر، 2000. ISBN 0-914357-74-3.
  • ديفيز، ديفيد. "سوزان سونتاغ، ديان أربوس، والأبعاد الأخلاقية للتصوير الفوتوغرافي". في: الفن والنقد الأخلاقي ، تحرير غاري هاغبرغ . أكسفورد: بلاكويل، 2008. ISBN 978-1-4051-3483-5.
  • فيلدر، ديبورا ج. أكثر 100 امرأة تأثيرًا على مر العصور: تصنيف الماضي والحاضر . سيكاوكوس، نيو جيرسي: مجموعة كارول للنشر، 1996. ISBN 0-8065-1726-3.
  • غايز، ديليا، محررة. قاموس الفنانات . لندن وشيكاغو: دار نشر فيتزروي ديربورن، 1997. ISBN 1-884964-21-4.
  • جيفتير، فيليب ، التصوير الفوتوغرافي بعد فرانك . نيويورك: مؤسسة أبيرتشر، 2009. ISBN 978-1-59711-095-2
  • "ديان أربوس والعاشق الشيطاني". في: كافالر-أدلر، سوزان. السحر الإبداعي: ​​من جنون الأحذية الحمراء إلى الحب والإبداع . نيويورك: روتليدج، 1996. الصفحات 167-172. ISBN 0-415-91412-4.
  • لورد، كاثرين. "ما الذي يُصبح أسطورة حقًا: المسيرة القصيرة والحزينة لديان أربوس". في: صراع المعنى: تاريخ نقدي للتصوير الفوتوغرافي ، تحرير ريتشارد بولتون. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1989. ISBN 0-262-02288-5.
  • نيف، ويستون ج. مصورو العبقرية في متحف جيتي . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي، 2004. ISBN 0-89236-748-2.
  • روز، فيليس، محررة. كتابات النساء: مقالات في عصر النهضة . ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1985. ISBN 0-8195-5131-7.
  • سيشرمان، باربرا، وكارول هيرد غرين. نساء أمريكيات بارزات: العصر الحديث: قاموس سير ذاتية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، 1980. ISBN 0-674-62733-4.
  • شلوس، كارول. "خارج عن المألوف  : الموضة والألم في أعمال ديان أربوس". في: حول الموضة ، تحرير شاري بنستوك وسوزان فيريس. نيو برونزويك، نيو جيرسي: مطبعة جامعة روتجرز، 1994. ISBN 0-8135-2032-0.
  • ستيبان، بيتر. أيقونات التصوير الفوتوغرافي: القرن العشرون . نيويورك: بريستل، 1999. ISBN 3-7913-2001-7.

مقالات

  • ألكسندر، م. دارسي. "ديان أربوس: مسرح الغموض". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 19، العدد 2، الصفحات  120-123، صيف 1995.
  • بيدينت، كالفن. "الكاميرا العدائية: ديان أربوس". الفن في أمريكا ، المجلد 73، العدد 1، الصفحات  11-12، يناير 1985.
  • بوديك، أرييلا. "ديان أربوس: النوع الاجتماعي والسياسة". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 19، العدد 2، الصفحات  123-126، صيف 1995.
  • بوديك، أرييلا. "منتجات من الدرجة الثانية: ديان أربوس وعيوب الثقافة الجماهيرية". النقد الفني ، المجلد 12، العدد 2، الصفحات  50-70، 1997.
  • شارير، فيليب. "حول ديان أربوس: وضع إطار تحليلي تنقيحي". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 36، العدد 4، الصفحات  422-438، سبتمبر 2012.
  • إسترين، جيمس . "ديان أربوس، 1923-1971" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 8 مارس 2018.
  • جربر كلاين، ميشيل، ديان أربوس: الفصل الأول جيف روزنهايم مع ميشيل جربر كلاين، سكة حديد بروكلين ، يونيو 2016
  • هوليك، ديانا إيمري. "نساء ديان أربوس والمتحولون جنسياً: ذوات منفصلة". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 16، العدد 1، الصفحات  34-39، ربيع 1992.
  • هوليك، ديانا إيمري. "الأساليب التعبيرية لديان أربوس". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 19، العدد 2، الصفحات  107-116، صيف 1995.
  • جيفري، إيان. "ديان أربوس والغرابة الأمريكية". مجلة التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 114، العدد 5، الصفحات  224-229، مايو 1974.
  • جيفري، إيان. "ديان أربوس والماضي: عندما كانت جيدة". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 19، العدد 2، الصفحات  95-99، صيف 1995.
  • كوزلوف، ماكس . “الصورة الغريبة: ساندر، أربوس، ساماراس”. المنتدى الفني ، المجلد. 11، لا. 10، ص  58-66، يونيو 1973.
  • لوبو، آرثر . "أربوس، بلا عنوان وغير أرضي" . صحيفة نيويورك تايمز ، 15 نوفمبر 2018.
  • مكفيرسون، هيذر. "كوميديا ​​ديان أربوس البشرية الغريبة". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 19، العدد 2، الصفحات  117-120، صيف 1995.
  • بيربونت، كلوديا روث. "التعرض الكامل" ، مجلة نيويوركر ، المجلد 92، العدد 15 (23 مايو 2016)، الصفحات  56-67.
  • رايس، شيلي. "الاختلافات الجوهرية: مقارنة بين صور ليزيت موديل وديان أربوس". آرتفورم ، المجلد 18، العدد 9، الصفحات  66-71، مايو 1980.
  • واربورتون، نايجل. "ديان أربوس وإرفينغ جوفمان: تقديم الذات". تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، المجلد 16، العدد 4، الصفحات  401-404، شتاء 1992.