رثائي

للصفة "رثائي" معنيان محتملان. أولاً، قد تشير إلى شيء يتعلق بالرثاء أو يتضمنه، أو شيء يعبر عن حزن أو أسى مماثل. ثانياً، قد تشير بشكل أكثر تحديداً إلى الشعر المؤلف على شكل أبيات رثائية مزدوجة . ^{[ 1 ]}

يتألف البيت الشعري الرثائي من سطر شعري مكتوب بالوزن السداسي التفعيلة، يليه سطر مكتوب بالوزن الخماسي التفعيلة . ولأن الوزن السداسي التفعيلة شائع في الشعر الملحمي ، ولأن الشعر الرثائي كان يُعتبر دائمًا "أقل شأنًا" من الشعر الملحمي، فقد كان الشعراء الرثائيون، أو الشعراء الذين يكتبون المراثي، يكتبون غالبًا وهم يضعون الشعر الملحمي نصب أعينهم، ويضعون أنفسهم في سياقه.

تعود أولى الأمثلة المكتوبة للشعر الرثائي إلى اليونان الكلاسيكية. ويعود تاريخ هذا النوع الشعري إلى ما يقارب تاريخ الملحمة ، مع كتّاب مثل أرخيلوخوس وسيمونيدس الكيوسي من بدايات تاريخ اليونان. وكان فيليتاس الكوسي أول شاعر رثائي عظيم في العصر الهلنستي ، وقد ربط شعراء العصر الأوغسطي اسمه بالكتابة الرثائية العظيمة. ^{[ 2 ]} وكان كاليماخوس ، منافس فيليتاس، أحد أكثر كتّاب الرثاء تأثيرًا ، إذ كان له أثر بالغ على الشعراء الرومان، سواءً من شعراء الرثاء أو غيرهم. وقد روّج لفكرة أن الرثاء، الأقصر والأكثر إيجازًا من الملحمة، قد يكون أجمل وأجدر بالتقدير. وقد ربط بروبرتيوس بينه وبين منافسه في البيت الشعري الشهير التالي:

صنّف كوينتيليان، الخطيب الذي عاش في القرن الأول الميلادي، فيليتاس في المرتبة الثانية بعد كاليماخوس بين شعراء الرثاء. ^{[ 4 ]}

كان هيراقليطس الهاليكارناسي شاعرًا يونانيًا آخر في مجال الرثاء، وكان موضوعًا لمرثية من تأليف كاليماخوس . ^{[ 5 ] [ 6 ]} وكان هيرميسياناكس أيضًا شاعرًا في مجال الرثاء.

كان كاتولوس وبروبرتيوس وتيبولوس وأوفيد من أبرز كتّاب المراثي في ​​العصر الروماني . وقد أثّر كاتولوس، الذي سبق الثلاثة الآخرين بجيل، تأثيراً بالغاً في نظرائه الأصغر سناً. استلهم جميعهم، ولا سيما بروبرتيوس، من كاليماخوس، ومن الواضح أنهم كانوا يقرؤون أعمال بعضهم البعض ويتفاعلون معها. والجدير بالذكر أن كاتولوس وأوفيد كتبا أيضاً بأوزان شعرية غير رثائية، بينما لم يفعل ذلك بروبرتيوس وتيبولوس.

كانت "المرثية" في الأصل شكلاً كلاسيكياً ذا أمثلة إنجليزية قليلة. إلا أنه في عام ١٧٥١ ، كتب توماس غراي قصيدة " مرثية كُتبت في فناء كنيسة ريفية ". ألهمت هذه القصيدة العديد من المقلدين، وسرعان ما شاع كل من قصيدة بيندار المُعاد إحياؤها و " المرثية". استخدم غراي مصطلح "المرثية" لوصف قصيدة الوحدة والحزن، وليس فقط للشعر الجنائزي ( الرثاء ). كما حرر المرثية من الوزن الرثائي الكلاسيكي.

بعد ذلك، جادل صموئيل تايلور كولريدج بأن القصيدة الرثائية هي الشكل "الأكثر طبيعية للعقل المتأمل"، وأنها قد تتناول أي موضوع، طالما أنها تعكس الشاعر نفسه. كان كولريدج يدرك تمامًا أن تعريفه يخلط بين القصيدة الرثائية والقصيدة الغنائية، لكنه كان يؤكد على الطبيعة الاسترجاعية والتأملية للقصيدة الغنائية التي فضلها، ويشير إلى نوع الرثاء الذي شاع بفضل غراي. كما استخدمت شارلوت سميث المصطلح لوصف سلسلة قصائدها الرثائية . وبالمثل، قال ويليام وردزورث إن الشعر يجب أن ينبع من "مشاعر تُستعاد في هدوء" (مقدمة قصائد غنائية ، التشديد مُضاف). بعد الرومانسيين، عادت كلمة "رثائية" تدريجيًا إلى معناها الأضيق، وهو الشعر المُؤلَّف تخليدًا لذكرى الموتى.

في أمثلة أخرى من الشعر، مثل قصيدة "سيدة شالوت" لألفريد تينيسون ، يمكن استخدام نبرة رثائية، حيث يمتدح الشاعر شخصًا ما بنبرة كئيبة. ويجادل جيه آر آر تولكين في مقالته " بيوولف : الوحوش والنقاد " بأن بيوولف مرثية بطولية.

استخدمت المؤلفات الموسيقية والألبومات هذه الصفة في عناوينها، وخاصة عناوين المراثي في ​​الموسيقى، بما في ذلك:

• " Elegischer Gesang " ("أغنية رثائية")، لرباعي وتري وأربعة أصوات مختلطة من تأليف لودفيج فان بيتهوفن (1814).
• لحنان رثائيان لأوركسترا وترية من تأليف إدوارد جريج (1880)
• قصيدة رثائية من تأليف تشارلز فيلييرز ستانفورد (1884)
• سيمفونية رثائية ، السيمفونية الثانية لدونالد كيتس (1964)
• Trio élégiaque No. 1 ، ثلاثي بيانو لسيرجي رحمانينوف (1892)
• Tríptico Elegíaco para un percussionista لسلفادور تشوليا (1990)
• دورة الرثاء ، ألبوم عام 1999 للبيانو المنفرد من تأليف براد ميلداو

• مرثاة
• بيت شعري رثائي
• شِعر