إليزابيث سكوت

في عام ١٩٢٧، أُعلن عن مسابقة لتصميم بديل لمسرح شكسبير التذكاري المحترق، فتقدمت سكوت للمشاركة، واثقةً من قدراتها التي اكتسبتها من الأساس النظري المتين الذي تلقته في مدرسة الجمعية المعمارية. ^{[ ٦ ]} في ذلك الوقت، كانت تعمل لدى مكتب موريس تشيسترتون في هامبستيد ، لندن، وقد وافق تشيسترتون على الإشراف على دراسة جدوى مقترحاتها. (كان موريس تشيسترتون ابن عمّ مسؤول العلاقات العامة للمسرح، إيه كيه تشيسترتون ). زعمت إليزابيث تشيسترتون، ابنة موريس تشيسترتون ، وهي مهندسة معمارية أيضاً، في مقابلة لاحقة أن المشاركة في المسابقة قُدّمت زوراً باسم سكوت، مما يوحي بأن جميع الأبحاث المتعلقة بالمتطلبات العملية لوظيفة المسرح كانت من إعداد والدها. وقد نفى موريس تشيسترتون نفسه أي مساهمة شخصية له في التصميم الناجح. ^{[ ٧ ] [ ٢ ] [ ٨ ]} وقد ساعد سكوت اثنان من زملائها في الجمعية المعمارية: أليسون سلي وجون تشين شيبرد. بعد فوزهم بالمسابقة (ضد واحد وسبعين مشاركاً آخر)، شكّل الأربعة شراكة لإعداد الخطط التفصيلية والإشراف على عملية البناء. ^{[ 9 ] [ 3 ]}

كانت ردود الفعل على تصميم سكوت متباينة. فقد أشارت صحيفة مانشستر غارديان إلى أنه على الرغم من أن التصميم يعكس غرض المبنى، إلا أن ضخامته في البلدة الصغيرة كانت "مذهلة... بشعة [و] وحشية". ^{[ 10 ]} في المقابل، لم توافق صحيفة التايمز على ذلك ، إذ لاحظت مدى "تكيف" المبنى مع خطوط النهر والمناظر الطبيعية. ^{[ 9 ]} وكان من المقرر أن يتولى السير إدوارد إلجار ، البالغ من العمر آنذاك 75 عامًا، منصب المدير الموسيقي الجديد للمسرح، لكن بعد زيارته للمبنى، استشاط غضبًا من تلك "المرأة البشعة" وتصميمها "القبيح والخاطئ بشكل لا يوصف" لدرجة أنه رفض التعامل معه نهائيًا، حتى أنه رفض الدخول إليه. ^{[ 11 ]} من جهة أخرى، كان الكاتب المسرحي جورج برنارد شو (عضو لجنة SMT على الرغم من برقيته السابقة التي هنأ فيها رئيسها على حرق المبنى القديم غير المناسب) ^{[ 12 ]} من أشد المؤيدين لتصميم سكوت، معتبرًا إياه التصميم الوحيد الذي يُظهر أي حس مسرحي. ^{[ 9 ]} أقرت سكوت نفسها بأنها لم تكن تنوي في تصميمها إخفاء وظائف المبنى. ^{[ 6 ]}

على الرغم من أن معظم الانتقادات وُجّهت إلى الشكل الخارجي للمبنى، إلا أن المؤدين في قاعة العرض - مع إقرارهم بأن سكوت كانت تحت رحمة مستشاريها المسرحيين: ويليام بريدجز-آدامز ، وباري جاكسون، ومصمم الديكور نورمان ويلكنسون (1882-1934، الذي شغل منصب عضو مجلس إدارة SMT منذ عام 1920 ^{[ 13 ]} ) - وجدوا صعوبةً غريبةً في التواصل مع جمهورهم: فمن الواضح أن المساحة الكبيرة والبسيطة للجدران الجانبية المطلية باللون الكريمي كان لها تأثير في تشتيت الانتباه عن خشبة المسرح. ولم يُتغلب على هذه المشكلة إلا في عام 1951، عندما تم توسيع مقاعد الشرفة على طول الجانبين. ^{[ 12 ] [ 13 ]} ومع ذلك، كان افتقار المبنى إلى "الزخرفة عديمة المعنى" أحد السمات التي أُشيد بها بحماس في العدد الخاص الصادر في يونيو 1932 من مجلة Architectural Review الحداثية . ^{[ 14 ] [ 15 ]}

من وجهة نظر اليوم، يُعتبر المسرح، الذي يُسمى الآن مسرح شكسبير الملكي، "مبنىً ذا أهمية وطنية" يُمثل "أفضل طراز معماري بلدي حديث". ^{[ 15 ]} وقد أُدرج ضمن المباني التاريخية من الدرجة الثانية* في 14 أكتوبر 1980. ^{[ 16 ]}

انضم جون بريكويل إلى سكوت في الشراكة، وبما أن جون شيبرد وأليسون سلي قد تزوجا، أصبح اسم المكتب "سكوت، شيبرد، وبريكويل". لم تحظَ أي من مشاريعهم اللاحقة بنفس شهرة مشروع SMT، على الرغم من أن عملهم عام 1938 على مبنى فوسيت في كلية نيونهام، كامبريدج ، جدير بالذكر. ^{[ 17 ]} في فترة ما بعد الحرب ، عادت سكوت إلى بورنموث ، حيث عملت مع مكتب رونالد فيليبس وشركائه. ^{[ 3 ]} في ستينيات القرن العشرين، انضمت إلى القطاع العام، حيث عملت في قسم الهندسة المعمارية ببلدية بورنموث على مشاريع مثل مسرح بافيليون الجديد على رصيف بورنموث . ^{[ 2 ]} لم تكن هذه المشاريع البسيطة نسبيًا تعكس موهبة سكوت المبكرة؛ فقد طواها النسيان إلى حد كبير، ولم تتمكن من تحقيق ما كان يُعتقد أنها تتمتع به من إمكانيات واعدة. ^{[ 18 ]} تقاعدت عام 1968. ^{[ 3 ]}