صورة فروسية لتشارلز الخامس

لوحة "صورة شارل الخامس على صهوة جواده" (وتُعرف أيضاً باسم "الإمبراطور شارل الخامس على صهوة جواده " أو "شارل الخامس في مولبرغ ") هي لوحة زيتية على قماش للفنانالإيطالي تيتيان، أحد رواد عصر النهضة . رُسمت هذه اللوحة بين أبريل وسبتمبر من عام 1548، بينما كان تيتيان في البلاط الإمبراطوري في أوغسبورغ ، وهي بمثابة تكريم لشارل الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، بعد انتصاره في معركة مولبرغ في أبريل 1547 ضد الجيوش البروتستانتية.

يستمد البورتريه جزءًا من تأثيره من صراحته وإحساسه بالقوة المكبوتة: تبدو قوة الحصان تحت السيطرة، ودرع تشارلز اللامع ودرجات الأحمر الداكنة في اللوحة تُذكّر بالمعركة والبطولة. ووفقًا لهيو تريفور-روبر ، "لا يبدو عليه الابتهاج بنصره. إنه رزين، متزن، متأمل، لكنه هادئ". ^{[ 1 ]} سجّل تيتيان جميع عناصر المقدمة - الحصان، وغطاؤه ، ودرع الفارس - من تلك المستخدمة في المعركة الفعلية. لا يزال كل من الدرع واللجام موجودين، ومحفوظين في الترسانة الملكية في مدريد. ^{[ 2 ]} كان ضمن المجموعة الملكية الإسبانية حتى نُقل إلى متحف برادو عام 1827.

كُلِّف تشارلز برسم هذه اللوحة من قِبَل شقيقته، ماري النمساوية، ملكة المجر ، حيث حدّد تشارلز الطريقة التي يرغب أن يُصوَّر بها. ^{[ 3 ]} كان الإمبراطور مُدركًا تمامًا لأهمية الصورة الشخصية في تحديد نظرة الآخرين إليه، وقدّر ليس فقط براعة تيتيان كرسام، بل أيضًا أسلوب الفنان في تصويره كحاكم. ^{[ 4 ]}

رُسمت لوحة بورتريه جالس لتشارلز ، توجد نسختها الأصلية الآن في ميونيخ ، خلال الزيارة نفسها. ^{[ 1 ]} تعرّف تيتيان على شارل الخامس شخصيًا، وكان قد رسم له لوحات بورتريه أخرى بحلول ذلك الوقت. كان تيتيان رجلاً شديد الذكاء، سريع البديهة، فكاهيًا، ومُصاحبًا سهل المعشر. وقد نشأت بينه وبين شارل صداقة متينة بحلول وقت رسم هذه اللوحة، لدرجة أن رجال حاشية الإمبراطور شعروا بالقلق من مدى السماح لرسام متواضع بالاطلاع على أسراره. ^{[ 5 ]} أثناء وجوده في أوغسبورغ، مُنح تيتيان شقة قريبة من شقة شارل، وسُمح له بالوصول بسهولة إلى الإمبراطور والاجتماع به بشكل متكرر. ^{[ 6 ]}

خلال إقامته في أوغسبورغ، رسم تيتيان صورتين لشارل الخامس: صورة الفارس وصورة المواطن الجالس . وصف تيتيان أوغسبورغ الإمبراطورية بأنها مجد العالم، وأخبر صديقه لورينزو لوتو أنه كان محاطًا بكل حظوات البلاط والإمبراطور. ^{[ 7 ]}

تضم اللوحة مزيجًا من الأساليب؛ فبعض أجزائها، كالدروع واللجام، تُظهر واقعية أعمال تيتيان المبكرة، بينما بُنيت الأشجار والمناظر الطبيعية والسماء من مساحات لونية واسعة وضربات فرشاة قوية، وهي سمات ارتبطت بأعماله منذ أربعينيات القرن السادس عشر فصاعدًا. ^{[ 8 ]} تحتوي اللوحة على عدد قليل من العناصر الأيقونية، ^{[ 9 ]} لكنها ليست غائبة تمامًا. فقد اقترح بيترو أريتينو ، وهو كاتب معاصر رسمه تيتيان، أن يُضمّن اللوحة إشارات تقليدية إلى الدين والشهرة. يرمز الرمح إلى القديس جورج ، رمز "الصورة التقليدية للفارس القديس". أما اللون الأحمر حول خوذة تشارلز ووشاحه وعلى حواف الحصان، فيُمثل الإيمان الكاثوليكي في حروب القرن السادس عشر. ^{[ 3 ] [ 10 ]} كان تيتيان حريصًا جدًا على تجسيد هذه الدرجات الزاهية من اللون الأحمر، لدرجة أنه طلب جلب نصف رطل من صبغة "ريد لاك" من البندقية إلى أوغسبورغ . تكشف تعليماته أنه كان يعتبر ذلك الصباغ "شديد اللمعان ورائعًا للغاية... لدرجة أن اللون القرمزي على المخمل والحرير سيصبح أقل جمالًا بالمقارنة". ^{[ 11 ]}

بالاستناد إلى مصادر متنوعة كالفن العسكري الروماني (تمثال ماركوس أوريليوس على صهوة جواده)، وصور الفروسية في عصر النهضة مثل نقوش هانز بورغكماير ، وربما نقش دورر عام ١٥١٣ بعنوان "الفارس والموت والشيطان "، ^{[ ١ ]} يبتعد تيتيان عن التصوير التقليدي للفارس على حصانه، حيث تكون إحدى قوائم الحصان الأمامية مرفوعة (كما هو موضح في معرض الأعمال الرومانية وأعمال عصر النهضة أدناه). بدلاً من ذلك، يرفع الحصان قوائمه الأمامية قليلاً، أو ربما ينطلق في عدو خفيف، ولا تلامس الأرض سوى قوائمه الخلفية، بينما لا يزال تشارلز ممسكًا باللجام برفق، منتصبًا لكن مرتاحًا، مما يوحي بمهارته المتقدمة في الفروسية. تأثير نقش دورر خفيّ. فارس دورر يمتطي جواده عبر غابة مظلمة، مارًا بشخصيات تمثل الشر والفناء، بما في ذلك شيطان ذو أنف خنزير والموت يمتطي حصانًا شاحبًا. في المقابل، يخرج تشارلز من غابة مظلمة إلى منظر طبيعي مفتوح، وإن كان كئيبًا. ^{[ ١٢ ]}

يُبرز تيتيان توترًا بين تقدم الإمبراطور في السن وضعفه الجسدي، وبين سمعته كقائد قوي وحازم وديناميكي. ويتجلى هذا بوضوح في تصوير تيتيان لشارل بصورة بطولية، لكنه يضعه في مشهد فجر هادئ يخلو من أي آثار للمعركة. ويُؤكد ضعف شارل من خلال الغيوم الداكنة في السماء، وتعبير وجهه المُرهق، وفكه الضعيف (حيث يبرز فكه السفلي عن خط الفك العلوي)، إلا أن هذا يُقلب ليُظهر عزيمته. كما عانى شارل من النقرس ، وفي الواقع، نُقل إلى المعركة على محفة . في هذه اللوحة، يُحقق تيتيان إحساسًا بالثبات والسيطرة من خلال عناصر مثل الخشب المطلي باللون الداكن خلف الفارس، والسماء الملبدة بالغيوم بشكل متساوٍ، ونظرة شارل الثابتة، وإن كانت جامدة، إلى الأفق. ^{[ 12 ]} ويُوحي اتجاه الرمح والحصان المندفع، لحظة وصول شارل وحصانه إلى المشهد المفتوح، بحركة للأمام. ^{[ ٨ ]} تعكس السماء أيضًا انتصار شارل، ولكن كما هو الحال مع المناظر الطبيعية، فهي تحمل أيضًا دلالات قاتمة. تُعتبر لوحة السماء هذه أفضل أعمال تيتيان، وقد وُصفت بأنها "مشتعلة ومظللة، حيث يتصارع الضوء الذهبي مع السحب الزرقاء الكئيبة على خلفية منظر طبيعي يوحي باتساع الفضاء الذي يهيمن عليه شارل، وبالمناظر الداخلية الكئيبة للروح". ^{[ ١٢ ]}

تُظهر العديد من الصور اللاحقة للملوك والحكام على ظهور الخيل تأثراً واضحاً بتصوير تيتيان لتشارلز. ومن بين الأعمال الأكثر وضوحاً وشهرةً لوحة أنتوني فان ديك " صورة تشارلز الأول على ظهر حصان " التي رُسمت عام 1620، والتي تتضمن العديد من مُثُل تيتيان. أما لوحة غويا "صورة الدوق الأول لولينغتون على ظهر حصان" التي رُسمت عام 1812 ، فتُوسّع نطاق هذا التأثر، مُزيلةً إحساس البطولة، ومُقدّمةً شخصيةً مُنهكة ومعزولة، أصغر حجماً من حصانها، تكاد تُطغى عليها المناظر الطبيعية المحيطة بها، وتندفع نحو سماء داكنة. ^{[ 13 ]}

• 
  نقش خشبي من تصميم هانز بورغكماير يصور ماكسيميليان الأول، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة (1508)
• 
  صورة فروسية لتشارلز الأول ، رسمها أنتوني فان ديك ، حوالي 1637-1638
• 
  صورة فروسية للدوق الأول لولينغتون ، فرانسيسكو غويا ، 1812
• 
  لوحة بورتريه لشخص جالس رُسمت في نفس الفترة ، عام 1548، متحف ألته بيناكوثيك ، ميونيخ

• قائمة أعمال تيتيان