بولين كايل

بولين كايل ( / k eɪ l / KAYL ؛ 19 يونيو 1919 - 3 سبتمبر 2001) كانت ناقدة سينمائية أمريكية كتبت في مجلة نيويوركر من عام 1968 إلى عام 1991. اشتهرت بمراجعاتها "الذكية واللاذعة والمليئة بالآراء والتركيز الشديد"، ^{[ 2 ]} وغالبًا ما تحدت كايل إجماع معاصريها.

كانت كايل واحدة من أكثر نقاد السينما الأمريكيين تأثيرًا في عصرها، ^{[ 3 ]} وقد تركت بصمةً راسخةً في هذا الفن. أشار روجر إيبرت في رثائها إلى أن كايل "كان لها تأثير إيجابي على مناخ السينما في أمريكا يفوق أي شخص آخر على مدى العقود الثلاثة الماضية". وأضاف إيبرت أن كايل "لم تكن تملك نظريةً ولا قواعد ولا مبادئ توجيهية ولا معايير موضوعية. لم يكن بالإمكان تطبيق 'منهجها' على أي فيلم. كان الأمر برمته شخصيًا بالنسبة لها". ^{[ 4 ]} وفي مقدمة لكتاب " عصر الأفلام" ، وهو مجموعة من كتاباتها نُشرت في مكتبة أمريكا، كتب إيبرت: "مثل جورج برنارد شو ، كتبت كايل مراجعات ستُقرأ لأسلوبها وروح الدعابة فيها وحيويتها حتى بعد أن تُنسى بعض مواضيعها". ^{[ 5 ]}

بالنسبة للقراء الأمريكيين، لفتت الأنظار إلى السينما العالمية، ودعمت مخرجي هوليوود الجديدة . يكتب سانفورد شوارتز أنها في ستينيات القرن الماضي "منحت حياةً نابضةً ونابضةً بالتفاصيل لأهداف وحساسيات إنغمار بيرغمان ، وجان لوك غودار ، وفيديريكو فيليني ، وساتياجيت راي ، وأكيرا كوروساوا ، وفرانسوا تروفو ، ومايكل أنجلو أنطونيوني ، من بين مخرجين أوروبيين وآسيويين آخرين؛ كما منحت روبرت ألتمان ، ومارتن سكورسيزي ، وبول مازورسكي ، وبرايان دي بالما ، وفرانسيس فورد كوبولا ، من بين مخرجين أمريكيين في العقد التالي، نفس الحضور القوي. [...] في النهاية، لم يكن موضوعها الأعمق هو الأفلام على الإطلاق، بل كيفية عيش حياة أكثر كثافة." ^{[ 6 ]}

كانت كايل الابنة الخامسة والأخيرة ^{[ 7 ]} لإسحاق بول كايل وجوديث كايل ( اسمها قبل الزواج  فريدمان )، وهما مهاجران يهوديان من بولندا ، انتقلا من نيويورك لإدارة مزرعة دواجن بين مزارعين يهود آخرين، ^{[ 8 ] [ 9 ]} في بيتالوما ، كاليفورنيا. كان لها أشقاء هم لويس ( 1906)، ^{[ 10 ]} وفيليب ( 1909)، ^{[ 10 ]} وآني ( 1912)، ^{[ 10 ]} وروز ( 1913). ^{[ 10 ]} فقد والداها مزرعتهما عندما كانت كايل في الثامنة من عمرها، وانتقلت العائلة إلى سان فرانسيسكو ، ^{[ 3 ]} حيث التحقت كايل بمدرسة البنات الثانوية . ^{[ 11 ]}

كتبت كايل عن نقاد السينما من جيلها: "كنا في بدايات هذا الفن، حين أُضيف شيء جديد إلى التجربة الإنسانية". اصطحبها والداها لمشاهدة الأفلام الصامتة ، والتي أشارت إليها لاحقًا، فكتبت أن فيلم " التعصب" (1916) للمخرج دي دبليو غريفيث كان "أعظم فيلم صُنع على الإطلاق"، وأن أداء رينيه فالكونيتي في فيلم " آلام جان دارك " (1928) للمخرج كارل ثيودور دراير كان "الأروع على الإطلاق في تاريخ السينما". ^{[ 6 ]} في عام 1936، التحقت كايل بجامعة كاليفورنيا في بيركلي ، حيث درست الفلسفة والأدب والفن. كانت ثقتها في الكتابة واضحة منذ صغرها، ويمكن ملاحظتها في كتاباتها غير المنشورة لأصدقائها في الجامعة، الشاعر روبرت دنكان والكاتبة فيوليت غينسبيرغ. ^{[ 7 ]} خلال دراستها الجامعية، عملت كمساعدة تدريس، حيث كانت تُصحح أوراق ثلاثة أساتذة، وتلتقي بالطلاب بعد ساعات الدوام لتقديم نصائح صريحة. ^{[ 7 ]} تركت كايل الدراسة عام 1940. كانت تنوي الالتحاق بكلية الحقوق، لكنها انضمت إلى مجموعة من الفنانين وانتقلت إلى مدينة نيويورك مع الشاعر روبرت هوران . ^{[ 12 ]}

بعد ثلاث سنوات، عادت كايل إلى بيركلي وعاشت حياةً بوهيمية، حيث كتبت مسرحيات وعملت في مجال الأفلام التجريبية. ^{[ 3 ]} في عام 1948، أنجبت من المخرج جيمس بروتون ابنةً أسمتها جينا جيمس، والتي ربتها كايل بمفردها. ^{[ 13 ]} عانت جينا من عيب خلقي في القلب طوال معظم طفولتها ^{[ 14 ]} لم تستطع كايل تحمل تكاليف الجراحة اللازمة لتصحيحه. ^{[ 15 ]}

منذ سن السابعة عشرة، حين التحقت بالجامعة، وحتى بعد ثلاثين عامًا حين بدأت بنشر أعمالها في مطبوعات وطنية، عملت كايل في وظائف متفرقة بشكل منتظم لإعالة نفسها وابنتها لاحقًا. كتبت نصوصًا إعلانية وحررت مخطوطات، مفضلةً الأعمال الأقل استهلاكًا للوقت حتى لا تتعارض مع كتاباتها. ^{[ 5 ]} إلى جانب عملها في كتابة النصوص الإعلانية والتحرير، عملت أيضًا كمربية أطفال، وطاهية، وخياطة، ومعلمة كمان. ^{[ 16 ] [ 14 ]}

في عام 1952، سمع بيتر د. مارتن ، ^{[ 14 ]} محرر مجلة "سيتي لايتس" ، كايل تتجادل حول الأفلام في مقهى مع صديق، فطلب منها مراجعة فيلم " لايملايت " لتشارلي شابلن ( 1952). ^{[ 3 ]} أطلقت كايل على الفيلم اسم "سلايملايت" وبدأت بنشر نقد سينمائي بانتظام في المجلات.

قالت كايل لاحقًا عن كتاباتها: "عملتُ على تبسيط أسلوبي، والابتعاد عن التكلف والسطحية التي نتعلمها في الجامعة. أردتُ أن تنبض الجمل بالحياة، وأن يكون لها صدى صوت بشري." ^{[ 17 ]} وقد استهزأت بمثالية الناقد المزعوم للموضوعية، واصفةً إياها بـ"الموضوعية السطحية"، ^{[ 18 ]} وأدمجت جوانب من سيرتها الذاتية في نقدها. ^{[ 16 ]} وفي مراجعة لفيلم " ماسح الأحذية " (1946) للمخرج فيتوريو دي سيكا ، والتي تُعدّ من بين أبرز مراجعاتها، ^{[ 19 ]} وصفت كايل مشاهدتها للفيلم.

بعد إحدى تلك المشاجرات العاطفية المروعة التي تُغرق المرء في حالة من اليأس المُبهم، خرجتُ من السينما والدموع تنهمر من عيني، وسمعتُ صوت فتاة جامعية مُتذمرة تُشتكي لحبيبها قائلةً: "حسنًا، لا أفهم ما كان مميزًا في هذا الفيلم". مشيتُ في الشارع أبكي بلا وعي، لم أعد متأكدة إن كانت دموعي على المأساة التي شاهدتها على الشاشة، أم على اليأس الذي شعرتُ به تجاه نفسي، أم على الشعور بالغربة الذي انتابني تجاه أولئك الذين لم يتمكنوا من تجربة روعة فيلم "شوشاين". فإذا لم يستطع الناس الشعور بروعة "شوشاين"، فماذا يُمكنهم أن يشعروا؟ ... علمتُ لاحقًا أن الرجل الذي تشاجرتُ معه قد ذهب في الليلة نفسها وخرج هو الآخر باكيًا. ومع ذلك، فإن دموعنا على بعضنا البعض، وعلى "شوشاين" ، لم تُقرّبنا من بعضنا. فالحياة، كما يُبيّن فيلم "شوشاين" ، أعقد من أن تُختزل في نهايات سهلة. ^{[ 20 ]}

بثت كايل العديد من مراجعاتها المبكرة على محطة الإذاعة العامة البديلة في بيركلي، KPFA . ومنذ أواخر خمسينيات القرن الماضي، تمكنت من كسب عيشها كناقدة سينمائية، حيث جمعت بين كتاباتها وآرائها وإدارة نقابة واستوديو سينما بيركلي، الذي انضمت إليه عام 1955 بعد زواجها من مالكه، إدوارد لاندبيرغ. ^{[ 1 ] [ 21 ] [ 22 ]} تكفل لاندبيرغ بتكاليف جراحة القلب التي خضعت لها جينا، وعيّن كايل مديرةً للسينما عام 1955. كانت كايل تتولى برمجة الأفلام في دار العرض ذات الشاشتين، "مكررةً أفلامها المفضلة دون تردد حتى أصبحت مفضلة لدى الجمهور أيضاً". ^{[ 23 ]} تولت كايل جميع جوانب إدارة النقابة والاستوديو، وحولتها إلى مشروع تجاري مزدهر. ^{[ 5 ]} كما كتبت مراجعات موجزة "لاذعة" للأفلام بدأ روادها بجمعها. ^{[ 24 ]} استمرت كايل في هذا المنصب حتى عام 1960، حين انفصلت عن لاندبيرغ. ^{[ 14 ] [ 25 ]}

واصلت كايل التوفيق بين الكتابة وأعمالها الأخرى إلى أن تلقت عرضًا لنشر كتاب يضمّ مقالاتها النقدية. نُشر الكتاب عام ١٩٦٥ بعنوان " فقدتُ صوابي في السينما" ، وحقق نجاحًا باهرًا غير متوقع، حيث بيع منه ١٥٠ ألف نسخة ورقية، ولا يزال الكتاب الذي اشتهرت به. ^{[ ٧ ]} بعد نجاح كتابها، انتقلت هي وجينا إلى نيويورك، وبدأت كايل بكتابة مراجعات للمطبوعات واسعة الانتشار، بما في ذلك مجلة "مكولز" النسائية . وبحلول عام ١٩٦٦، وكما وصفتها مجلة "نيوزويك " في مقالٍ عنها، "انطلقت كايل في عالم النشر الجماهيري ". ^{[ ٢٦ ]}

على الرغم من النجاح النقدي الذي حققته، كان أسلوب كايل في الكتابة غير مألوف في منشورات السوق الجماهيري المبكرة، مما أدى إلى خلافات مع المحررين. في عام 1966، كتبت كايل مراجعة لاذعة لفيلم " صوت الموسيقى " في مجلة "مكولز" . بعد أن ذكرت أن بعض الصحافة أطلقت عليه اسم "صوت المال"، وصفت رسالة الفيلم بأنها "كذبة مغلفة بالسكر يبدو أن الناس يرغبون في تصديقها". ^{[ 27 ]} ووفقًا للرواية المتداولة، ^{[ 16 ]} تسببت هذه المراجعة في فصلها من مجلة "مكولز " ( وقد ذكرت صحيفة نيويورك تايمز ذلك في نعي كايل)، لكن كايل ومحرر المجلة، روبرت شتاين، نفيا ذلك. ووفقًا لشتاين، فقد فصلها "بعد أشهر، بعد أن استمرت في انتقاد كل فيلم تجاري من " لورنس العرب" و "دكتور زيفاجو" إلى "المرابي" و "ليلة يوم عصيب ". ^{[ 28 ]}

أدى فصل كايل من مجلة ماكولز إلى عملها لفترة وجيزة بين عامي 1966 و1967 في مجلة ذا نيو ريبابليك ، حيث دأب محرروها على تعديل كتاباتها دون إذنها. في أكتوبر 1967، كتبت كايل مقالًا مطولًا عن بوني وكلايد رفضت المجلة نشره. ^{[ 29 ]} حصل ويليام شون من مجلة ذا نيويوركر على المقال ونشره في عدد 21 أكتوبر من المجلة. ^{[ 14 ] [ 30 ] [ 31 ]} تعارضت مراجعة كايل الحماسية مع الرأي السائد آنذاك، والذي كان يرى أن الفيلم غير متناسق في مزجه بين الكوميديا ​​والعنف. ^{[ 32 ]} ووفقًا للناقد ديفيد طومسون ، "كانت محقة بشأن فيلم حيّر العديد من النقاد الآخرين". ^{[ 24 ]} بعد بضعة أشهر من نشر المقال، استقالت كايل من مجلة ذا نيو ريبابليك "يائسة". ^{[ 33 ]} في عام 1968، طلب منها شون الانضمام إلى فريق عمل مجلة نيويوركر ؛ وتناوبت على منصب ناقدة الأفلام كل ستة أشهر مع بينيلوبي جيليات حتى عام 1979، وأصبحت الناقدة الوحيدة في عام 1980 بعد إجازة لمدة عام للعمل في صناعة السينما. ^{[ 3 ]}

بعد أن طُردت من جهتين إعلاميتين، نشرت مجلة نيويوركر مقالتين لكايل، مما منحها منصة آمنة وجمهورًا على المستوى الوطني. ^{[ 5 ]}

في البداية، اعتبر الكثيرون أسلوب كايل الكتابي العامي والصريح غريبًا على مجلة نيويوركر الراقية والمهذبة . تتذكر كايل أنها تلقت "رسالة من كاتب بارز في نيويوركر يشير فيها إلى أنني أدوس صفحات المجلة بأحذية رعاة البقر الملطخة بالروث". ^{[ 34 ]} خلال فترة عملها في نيويوركر ، استغلت منبرًا سمح لها بالكتابة بإسهاب - وبأقل قدر من التدخل التحريري - مما حقق لها شهرة واسعة. وبحلول عام 1968، وصفتها مجلة تايم بأنها "واحدة من أبرز نقاد السينما في البلاد". ^{[ 35 ]}

في عام ١٩٧٠، نالت كايل جائزة جورج بولك لعملها كناقدة في مجلة نيويوركر . وواصلت نشر مجموعات من كتاباتها بعناوين موحية مثل " قبلة قبلة بانغ بانغ" ، و "عندما تنطفئ الأنوار" ، و" استيعاب كل شيء" . وفازت مجموعتها الرابعة، "أعمق في عالم الأفلام " (١٩٧٣)، بجائزة الكتاب الوطني الأمريكي في فئة الفنون والآداب . ^{[ ٣٦ ]} وكان هذا أول كتاب غير روائي عن السينما يفوز بجائزة الكتاب الوطني.

خلال فترة عملها في مجلة "نيويوركر" ، تعمّقت كايل بشكلٍ أعمق في جوانب صناعة السينما الأمريكية. ^{[ 7 ]} كما كتبت مقالات فلسفية حول ارتياد دور السينما، وصناعة السينما الحديثة في هوليوود، وما رأته من افتقار الجمهور للشجاعة لاستكشاف أفلام أقل شهرة وأكثر تحديًا (نادرًا ما استخدمت كلمة "فيلم" لأنها اعتبرتها نخبوية للغاية). من بين مقالاتها الأكثر شهرة مراجعة لاذعة عام 1973 لكتاب نورمان ميلر شبه الخيالي "مارلين: سيرة ذاتية" (سرد لحياة مارلين مونرو )؛ ^{[ 37 ]} ونظرة ثاقبة عام 1975 على مسيرة كاري غرانت المهنية؛ ^{[ 38 ]} و" تربية كين " (1971)، وهو مقال مطوّل حول تأليف فيلم " المواطن كين"، وكان أطول عمل كتابي متواصل لها حتى ذلك الحين. ^{[ 39 ]}

نُشرت مقالة "تربية كين"، التي كُلّفت كُتب كمقدمة لسيناريو تصوير فيلم " المواطن كين "، لأول مرة في عددين متتاليين من مجلة "نيويوركر" . ^{[ 40 ] [ 41 ]} توسّعت المقالة في مناقشة كايل لنظرية المؤلف ، ^{[ 18 ]} مُجادلةً بأن هيرمان ج. مانكيويتز ، المُشارك في كتابة السيناريو، كان فعليًا مؤلفه الوحيد والقوة الدافعة الحقيقية للفيلم. ^{[ 10 ]} وادّعى كايل كذلك أن أورسون ويلز قد تآمر لحرمان مانكيويتز من حقوقه في كتابة السيناريو. ^{[ 42 ] وقد} فكّر ويلز في مقاضاة كايل بتهمة التشهير . ^{[ 18 ]} دافع عنه النقاد والباحثون والأصدقاء، بمن فيهم بيتر بوغدانوفيتش ، الذي فند مزاعم كايل في مقال نُشر عام 1972 ^{[ 43 ] كشف} فيه أن كايل قد استولى على بحث مُطوّل لأحد أعضاء هيئة التدريس في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس دون الإشارة إليه. ^{[ 10 ] : 157–161 [ 44 ] [ 45 ]}

قال وودي آلن عن كايل: "لديها كل ما يحتاجه الناقد العظيم باستثناء الحكمة. ولا أقول هذا من باب المزاح. فهي تتمتع بشغف كبير، وذكاء حاد، وأسلوب كتابة رائع، ومعرفة واسعة بتاريخ السينما، ولكن في كثير من الأحيان ما تختاره للثناء عليه أو ما تغفل عنه يكون مفاجئًا للغاية." ^{[ 46 ]}

خاضت كايل معركةً مع محرري مجلة نيويوركر بقدر ما خاضتها مع نقادها. ^{[ 47 ]} وتجادلت مع شون بشأن مراجعة فيلم " ديب ثروت" الإباحي عام 1972 ، قبل أن تتراجع في النهاية. ^{[ 48 ]} ووفقًا لكايل، بعد قراءة مراجعتها السلبية لفيلم تيرينس ماليك " باد لاندز " عام 1973 ، قال شون: "أظن أنكِ لم تكوني تعلمين أن تيري بمثابة ابن لي". فأجابت كايل: "هذا ما حدث يا بيل"، ونُشرت مراجعتها دون تغيير. ^{[ 49 ]} وباستثناء بعض المواجهات المتفرقة مع شون، قالت كايل إنها كانت تُنجز معظم أعمالها في المنزل، حيث كانت تكتب. ^{[ 50 ]}

عند صدور مجموعة كايل القصصية " عندما تنطفئ الأنوار" عام ١٩٨٠ ، نشرت زميلتها في مجلة نيويوركر، ريناتا أدلر، مراجعة مطولة من ٨٠٠٠ كلمة في " مراجعة نيويورك للكتب" ، وصفت فيها الكتاب بأنه "مُزعج، قطعة قطعة، سطر سطر، ودون انقطاع، عديم القيمة". ^{[ ٥١ ]} زعمت أدلر أن أعمال كايل بعد الستينيات "لا تحتوي على أي شيء يدل على الذكاء أو الحساسية"، وانتقدت "غرائبها وتصرفاتها"، بما في ذلك استخدامها المتكرر لصيغ الأمر "المُستبدة" والأسئلة البلاغية. سرعان ما اكتسبت المقالة شهرة سيئة في الأوساط الأدبية، ^{[ ٥٠ ]} ووصفتها مجلة تايم بأنها "أكثر حالات الاعتداء دموية من قبل مافيا نيويورك الأدبية منذ سنوات". ^{[ ٥٢ ]} لم ترد كايل على المراجعة، لكنها أصبحت تُعرف بأنها "المحاولة الأكثر إثارة لتشويه سمعة كايل". ^{[ ٥٣ ]}

في عام 1979، قبل كايل عرضًا من وارن بيتي للعمل كمستشار لشركة باراماونت بيكتشرز ، لكنه ترك المنصب بعد بضعة أشهر فقط ليعود إلى كتابة النقد. ^{[ 54 ]}

في عام 1971، اشترت كايل منزلاً في غريت بارينغتون، ماساتشوستس ، وقسمت وقتها بينه وبين نيويورك. وبينما كانت في نيويورك، كانت تشاهد الأفلام وتسلم مقالاتها، لكن يُقال إنها كتبتها في ماساتشوستس. ^{[ 5 ]}

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، شُخِّصت كايل بمرض باركنسون ، الذي قد يُصاحبه أحيانًا خللٌ إدراكي ، وأصبح التنقل بين ماساتشوستس ونيويورك أمرًا شاقًا. ومع تدهور حالتها، ازداد اكتئابها حيال وضع السينما الأمريكية، وشعرت بأنها "لا تملك جديدًا لتقوله". ^{[ 49 ]} وفي إعلانٍ صدر في 11 مارس 1991، وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "مُزلزل"، أعلنت كايل اعتزالها كتابة مراجعات الأفلام بانتظام. ^{[ 55 ]} وقالت إنها ستستمر في كتابة مقالات لمجلة نيويوركر و"تأملات وكتابات أخرى عن الأفلام"، ^{[ 55 ]} لكنها لم تنشر أي عمل جديد خلال السنوات العشر التالية باستثناء مقدمة لكتابها "إلى الأبد" ( For Keeps ) الصادر عام 1994. وفي المقدمة (التي أُعيد نشرها في مجلة نيويوركر )، كتبت كايل: "كثيرًا ما يُسألني الناس لماذا لا أكتب مذكراتي. أعتقد أنني فعلت". ^{[ 56 ]}

رغم أنها لم تنشر أي جديد، لم تكن كايل تمانع إجراء المقابلات، فكانت تُبدي رأيها أحيانًا في الأفلام والبرامج التلفزيونية الجديدة. في مقابلة أجرتها عام ١٩٩٨ مع مجلة "مودرن ماتيوريتي" ، قالت إنها تندم أحيانًا على عدم قدرتها على كتابة المراجعات: "قبل بضع سنوات، عندما شاهدت فيلم "فانيا في شارع ٤٢" ، تمنيت لو أستطيع أن أُشيد به. لكن بمجرد أن تتوقف، يختفي تأثيرك." ^{[ ٤٩ ]} توفيت في منزلها في غريت بارينغتون في ٣ سبتمبر ٢٠٠١، عن عمر يناهز ٨٢ عامًا. ^{[ ٣ ]}

اشتهرت كايل بمزجها بين الثقافة الراقية والشعبية؛ فبحسب صحيفة نيويورك تايمز ، "كانت كايل قادرة على مزج الإشارات إلى عمالقة الأدب مثل سول بيلو وجان جينيه ونورمان ميلر مع عبارات عامية مثل مجنون، رخيص، رديء، وممل." ^{[ 3 ]} وكثيراً ما كانت تُلمّح إلى فنون أخرى؛ ففي مراجعتها لفيلم "جول وجيم" ، كتبت: "الفيلم مقتبس من رواية هنري بيير روشيه السيرية، التي كتبها عندما كان في الرابعة والسبعين من عمره... إذا كان بعضنا قد سمع بروشيه، فربما تكون المعلومة الوحيدة التي يعرفها عنه هي أنه الرجل الذي عرّف جيرترود شتاين على بيكاسو - ولكن لا ينبغي تجاهل هذه المعلومة، لأن كلاً من شتاين وبيكاسو لهما صلة بشخصيات وفترة فيلم " جول وجيم" . روشيه الآن متوفى، لكن النموذج الذي استوحت منه شخصية كاثرين، التي جسدتها جان مورو ، هي كاتبة ألمانية لا تزال على قيد الحياة؛ وهي التي ترجمت رواية "لوليتا " إلى الألمانية." وصفت الشخصيات الرئيسية بأنها " مات وجيف ، وسانشو بانزا ودون كيشوت ، أصدقاء مخلصون، يتجادلون بسعادة حول الحياة والأدب". ^{[ 57 ]}

يقارن ريتشارد كورليس بين كايل وأندرو ساريس : "كان نثر ساريس كثيفًا ومتوازنًا وموجزًا ​​ومليئًا بالجناس؛ لقد استقى من الفرنسيين أكثر من مجرد سياسة المؤلفين . أما نثر كايل فكان متثاقلًا وساخرًا وحميميًا ومليئًا بالفكاهة، أمريكيًا مثل ليني بروس . أتذكر أنني قرأت إحدى مقالات كايل المبكرة في مجلة Film Quarterly (ربما عام 1961) وصُدمت - صُدمت حقًا! - عندما رأيت أنها استخدمت اختصارًا. في تلك الأيام المحافظة، عندما كانت معظم الانتقادات السينمائية الجادة تُقرأ كأبحاث في علم الاجتماع، ومعظم المراجعات الشعبية تُقرأ كتقارير وكالات الأنباء، كانت كتابات كايل بمثابة صرخة معركة لعصر جديد حيوي وخطير، تُعادل صرخة ليتل ريتشارد البدائية "A wop bop a loo bop, a wop bam boom!" التي أعلنت ميلاد موسيقى الروك أند رول." ^{[ 58 ]}

كثيراً ما كانت آراء كايل تتعارض مع آراء زملائها النقاد. وفي بعض الأحيان، دافعت عن أفلام اعتبرت فاشلة نقدياً، مثل فيلمي "المحاربون" و "التانغو الأخير في باريس" . ^{[ 59 ]} ولم تكن قاسية بشكل خاص على بعض الأفلام التي استنكرها العديد من النقاد، مثل فيلم " رجل لامانشا" عام 1972 (حيث أشادت بأداء صوفيا لورين ). انتقدت بعض الأفلام التي حظيت بإشادة نقدية واسعة، مثل فيلم "أضواء المسرح " ^{[ 60 ]} ، و"شبكة" ^{[ 61 ]} ، و"امرأة تحت التأثير" ("غامض، فوضوي")، ^{[ 62 ]} و"وحدة عداء المسافات الطويلة ^{" [ 63 ]} ، ومعظم الأفلام التجريبية ^{[ 64 ]} (واصفةً إياها بأنها "مجرد دعاية وتهاني متبادلة على الفن")، ومعظم أفلام الطلاب ("مؤلفات طلاب السنة الأولى")، ^{[ 65 ]} و" إنها حياة رائعة" ، و" شواه " ^{[ 66 ]} ("مملة ومرهقة")، ^{[ 67 ]} و" الراقص مع الذئاب " ("فيلم عن فتى الطبيعة")، ^{[ 68 ]} و "2001: أوديسة الفضاء " ("خالية من الخيال بشكل كبير"). وقد أكسبتها أصالة آرائها وطريقة تعبيرها القوية عنها مؤيدين متحمسين ومنتقدين غاضبين. ^{[ 69 ]}

تضمنت مراجعات كايل نقدًا لاذعًا لفيلم "قصة الحي الغربي " (1961) أثار ردود فعل قاسية من معجبيه؛ ومراجعات حماسية لفيلمي "زد" و "ماش" ساهمت بشكل كبير في رفع شعبيتهما؛ وتقييمات مُفعمة بالحماس لأفلام برايان دي بالما المبكرة. ونُشرت "معاينة" لفيلم روبرت ألتمان " ناشفيل" قبل أشهر من اكتمال الفيلم، في محاولة لمنع الاستوديو من إعادة مونتاجه ودفعه نحو النجاح الجماهيري. وأبدت مخاوفها بشأن فيلمي "بائع متجول" و "ملجأ" (كلاهما من إخراج ألبرت مايسلز ، وديفيد مايسلز ، وشارلوت زويرين )، مدعيةً زورًا أن بول برينان كان يعمل في مجال تسقيف المنازل وتكسية الجدران قبل أن يؤدي دور بائع كتب دينية في فيلم " بائع متجول " . هدد المديرون برفع دعوى تشهير وردوا على مزاعم كايل في رسالة مفتوحة إلى المجلة، على الرغم من أنه بسبب سياساتها في ذلك الوقت، لم تُنشر الرسالة حتى عام 1996. ^{[ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]}

كانت كايل معارضةً لنظرية المؤلف ، وانتقدتها في مراجعاتها ومقابلاتها. فضّلت تحليل الأفلام دون الأخذ في الاعتبار أعمال المخرج الأخرى. ناقش أندرو ساريس ، أحد أبرز مؤيدي هذه النظرية، هذه النظرية مع كايل في صفحات مجلة نيويوركر ومجلات سينمائية مختلفة. ^{[ 73 ] [ 74 ]} جادلت كايل بأن الفيلم يجب أن يُعتبر جهدًا جماعيًا. في كتابها " تربية كين "، تُشير إلى أن فيلم " المواطن كين" يعتمد بشكل كبير على المواهب المتميزة لمانكيويتز ومدير التصوير جريج تولاند . ^{[ 75 ]}

قال أوين غليبرمان إن كايل "كانت أكثر من مجرد ناقدة عظيمة. لقد أعادت ابتكار هذا الفن، وأسست جمالية كاملة للكتابة". لقد حوّلت النقد السينمائي إلى تعليق اجتماعي على فن صناعة الأفلام كعدسة لـ"الوعي الأمريكي". ^{[ 5 ]} كما ورد في مجلة نيويوركركان للناقدة كايل تأثير كبير على زملائها النقاد. ففي أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأ موزعو سينيراما "سياسة عرض الأفلام بشكل فردي لكل ناقد لأن ملاحظاتها [أثناء الفيلم] كانت تؤثر على زملائها النقاد". ^{[ 92 ]}

في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، نسجت كايل علاقات صداقة مع مجموعة من النقاد الشباب، معظمهم من الذكور، والذين حاكى بعضهم أسلوبها الكتابي المميز. وقد أُطلق عليهم بازدراء لقب "البوليت"، وهيمنوا على النقد السينمائي الوطني في تسعينيات القرن العشرين. ومن بين النقاد الذين أقروا بتأثير كايل، على سبيل المثال لا الحصر، إيه أو سكوت من صحيفة نيويورك تايمز ، ^{[ 93 ]} وديفيد دينبي وأنتوني لين من مجلة نيويوركر ، ^{[ 94 ] [ 95 ]} وديفيد إيدلشتاين من مجلة نيويورك ، ^{[ 96 ]} وغريل ماركوس ، ^{[ 96 ]} وإلفيس ميتشل ، ^{[ 97 ]} ومايكل سراجو ، ^{[ 96 ]} وأرموند وايت ، ^{[ 98 ]} وستيفاني زاكاريك من موقع صالون . ^{[ 99 ]}

زُعم مرارًا وتكرارًا أنه بعد تقاعدها، تشاور أشدّ مُحبي كايل فيما بينهم لصياغة موقفٍ مُشتركٍ لمدرسة بولس قبل كتابة مراجعاتهم. ^{[ 100 ]} وعندما وُوجهت بالشائعة التي تُفيد بأنها تُدير "شبكةً مُتآمرةً من النقاد الشباب"، قالت كايل إنها تعتقد أن النقاد يُقلّدون أسلوبها لا آراءها، قائلةً: "يقتبس عددٌ من النقاد عباراتٍ ومواقفَ مني، وهذه الاقتباسات بارزةٌ - فهي ليست جزءًا لا يتجزأ من شخصية الكاتب أو منهجه". ^{[ 101 ]}

عندما سُئلت كايل عام ١٩٩٨ عما إذا كانت تعتقد أن نقدها قد أثر على طريقة صناعة الأفلام، أجابت: "إذا قلت نعم، فأنا أنانية، وإذا قلت لا، فقد أضعت حياتي". ^{[ ٤٩ ]} تأثرت مسيرة العديد من المخرجين بشكل كبير بها، وأبرزهم كاتب سيناريو فيلم "سائق التاكسي " بول شريدر ، الذي قُبل في برنامج الدراسات العليا بكلية السينما بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس بناءً على توصية كايل. تحت إشرافها، عمل شريدر كناقد سينمائي قبل أن يتفرغ لكتابة السيناريو والإخراج. ^{[ ١٨ ]}

قال ديريك مالكولم ، الذي عمل لعدة عقود كناقد سينمائي في صحيفة الغارديان : "إذا أثنت كايل على مخرج، كان يُسمح له عمومًا بالعمل، لأن الممولين كانوا يعلمون أن هناك استحسانًا مماثلًا في مختلف المنشورات". ^{[ 18 ]} في المقابل، قيل إن كايل كانت تملك القدرة على منع صناع الأفلام من العمل. قال ديفيد لين إن انتقاداتها لأعماله "منعته من إخراج فيلم لمدة 14 عامًا"، ^{[ 102 ]} في إشارة إلى فترة الانقطاع التي دامت 14 عامًا بين فيلم " ابنة رايان" عام 1970 وفيلم "رحلة إلى الهند" عام 1984.

في عام 1978، حصلت كايل على جائزة كريستال من منظمة " نساء في السينما" للنساء المتميزات اللواتي ساهمن، من خلال مثابرتهن وإتقانهن لعملهن، في توسيع دور المرأة في صناعة الترفيه. ^{[ 103 ]} وفي فيلمه "ويلو " عام 1988 ، أطلق جورج لوكاس على إحدى الشخصيات الشريرة اسم "الجنرال كايل" تيمناً بها. وكانت كايل قد انتقدت أعمال لوكاس في كثير من الأحيان بانتقاد لاذع؛ إذ وصفت الشخصية في مراجعتها لفيلم "ويلو " بأنها " تحية لي ". ^{[ 104 ]}

على الرغم من أن كوينتين تارانتينو بدأ إخراج الأفلام بعد تقاعدها، إلا أنه تأثر بكايل أيضًا. فقد قرأ نقدها بنهم خلال نشأته، وقال إن كايل كانت "مؤثرة كأي مخرج آخر في مساعدتي على تطوير ذوقي الفني". ^{[ 56 ]} وروى ويس أندرسون جهوده لعرض فيلمه "راشمور" على كايل في مقال نُشر عام 1999 في صحيفة نيويورك تايمز بعنوان "عرضي الخاص مع بولين كايل". ^{[ 105 ]} وكتب لاحقًا إلى كايل قائلًا: "لقد كانت أفكارك وكتاباتك عن الأفلام مصدر إلهام بالغ الأهمية لي ولأفلامي، وآمل ألا تندمي على ذلك". ^{[ 106 ]}

في عام 1997، قالت الناقدة الثقافية كاميل باجليا إن كايل كانت ثاني ناقدة مفضلة لديها (بعد باركر تايلر )، وانتقدت تعليقات كايل على أفلام مثل La Dolce Vita و Last Year at Marienbad، لكنها وصفتها أيضًا بأنها "مدركة دائمًا [...] [أسلوبها] اللاذع والحيوي والعامي كان مناسبًا تمامًا لشكل جماهيري مثل الأفلام." ^{[ 107 ]}

في يناير 2000، نشر المخرج مايكل مور سردًا لردة فعل كايل ^{[ 108 ]} على فيلمه الوثائقي "روجر وأنا" الذي أُنتج عام 1989. كتب مور أن كايل استشاطت غضبًا لأنها اضطرت لمشاهدة الفيلم في السينما بعد أن رفض إرسال نسخة منه لمشاهدته في المنزل، كما أنها استاءت من فوز الفيلم بجائزة أفضل فيلم وثائقي في حفل توزيع جوائز دائرة نقاد السينما في نيويورك الخامس والخمسين . قال مور:

بعد أسبوعين، كتبت مراجعة لاذعة وقاسية لفيلمي في مجلة نيويوركر . لم يكن لديّ مانع من عدم إعجابها بالفيلم، ولم يزعجني عدم إعجابها بالفكرة التي طرحتها، أو حتى بأسلوبي في طرحها. لكن ما كان مروعًا وصادمًا للغاية هو نشرها أكاذيب صريحة عن فيلمي. لم يسبق لي أن تعرضت لمثل هذا الهجوم السافر والوقح من التضليل. لقد حاولت إعادة كتابة التاريخ... كان اختلاقها الكامل للحقائق غريبًا للغاية، ومبالغًا فيه، ومختلقًا بشكل واضح، لدرجة أن رد فعلي الأول كان أنها لا بد أن تكون قد كتبت مقالًا فكاهيًا... لكن بالطبع، لم تكن تكتب كوميديا. لقد كانت مؤرخة جادة للغاية في تحريف التاريخ. ^{[ 109 ]}

يتناول الفيلم الوثائقي " من أجل حب الأفلام" (2009) مسيرة كايل المهنية بتفصيلٍ كبير ، وذلك من خلال آراء نقادٍ ساهمت في تشكيل مسيرتهم، مثل أوين غليبرمان وإلفيس ميتشل ، بالإضافة إلى آراء من خالفوها الرأي، مثل أندرو ساريس . كما يعرض الفيلم عدة ظهورات لكايل على قناة PBS ، بما في ذلك ظهورها مع وودي آلن . وفي عام 2011، نشر برايان كيللو سيرةً ذاتيةً لكايل بعنوان " حياة في الظلام" .

في مقابلة أجريت عام 2024، قال المخرج ريدلي سكوت إن النقد اللاذع الذي وجهه كايل لفيلمه "بليد رانر" عام 1982 جعله يشكك في قيمة مثل هذه المراجعات، وأنه لم يقرأ أي مراجعات لأفلامه بعد ذلك. ^{[ 110 ]}

تُمنح جائزة بولين كايل للتميز في مجال السينما سنوياً من قبل دائرة نقاد السينما في فلوريدا . ^{[ 111 ]}

صدر الفيلم الوثائقي "ما قالته: فن بولين كايل" للمخرج روب غارفر عام 2018. ويروي الفيلم، بصوت سارة جيسيكا باركر ، قصة كايل، وهو بمثابة صورة لأعمالها وتأثيرها على عالمي السينما والنقد السينمائي اللذين يهيمن عليهما الرجال. ^{[ 112 ]}

كتب ديفيد طومسون عن كايل: "كم كانت بارعة؟ بارعة للغاية، لأنها كانت صحفية رائعة بذلت جهدًا كبيرًا لتبدو عفوية، وكانت تؤمن بأنه من الممكن الكتابة عن وسائل الترفيه بطرق تجعلها أكثر إثارة لآلاف الناس... لقد رسّخت لفترة من الزمن شيئًا لم يكن صحيحًا منذ تأثير التلفزيون - أن الأفلام ملكنا، وأنها تتحدث إلى المجتمع ولأجله، وأنها الانطباع الأكثر دلالة وعمقًا عن هويتنا وما يمكن أن نكون عليه... مع مرور الوقت، أظن أنها ستبدو أكثر تميزًا، وأكثر فائدة كمقياس لعصرها، وأكثر جاذبية. أظن أنها كانت ستتخلى عن كل شيء لو أتيحت لها فرصة الظهور في مشهد واحد في فيلم واحد - مثل دوروثي مالون مع بوغارت في فيلم النوم الكبير . ^{[ 24 ]}

• 1964: زمالة مؤسسة جون سيمون غوغنهايم التذكارية ^{[ 113 ]}
• 1970: جائزة جورج بولك ، نقد ^{[ 114 ]}
• 1974: جائزة الكتاب الوطني ، الفنون والآداب، عن كتاب "أعمق في الأفلام " ^{[ 115 ]}
• 1978: جائزة الكريستال، جوائز كريستال للنساء في السينما ^{[ 116 ]}
• 1980: جائزة ميوز، منظمة نيويورك للنساء في السينما والتلفزيون ^{[ 117 ]}
• 1991: جائزة ميل نوفيكوف، مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي ^{[ 118 ]}
• 1994: جائزة خاصة، جوائز جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس ^{[ 119 ]}
• 1995: جائزة الكاتب، جوائز غوثام للأفلام المستقلة ^{[ 120 ]}
• 2012: إدخاله بعد وفاته في قاعة مشاهير الأفلام التابعة لرابطة الأفلام والتلفزيون على الإنترنت ، خلف الكواليس، نقد الأفلام ^{[ 121 ]}

• النساء في السينما
• أندرو ساريس
• نظرية المؤلف
• النقد السينمائي
• مجلة نيويوركر
• سوزان سونتاغ

• تايلور، تشارلز (19 يونيو 2019). "عيد ميلاد سعيد يا بولين" . مجلة ديسنت .
• ستينجل، واين ب.، محرر. (2015). الحديث عن بولين كايل  : نقاد ومخرجون وباحثون يستذكرون رمزًا (  الطبعة الأولى). لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4422-5460-2. OCLC 906936830 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 . 
• فانيمان، آلان (نوفمبر 2004). "لآلئ بولين (كايل، أيها) الناقدة السينمائية الصغيرة التي استطاعت - نوعًا ما" . مجلة برايت لايتس السينمائية (46). أوكلاند، كاليفورنيا . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2021 .{{cite journal}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
• روسن، بول. "بولين كايل (1919-2001)" . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2021 .
• ساويل، راي ؛ فروست، بولي (1989). "بولين كايل" . مقابلة . مواقع جوجل : راي ساويل . تم الاطلاع بتاريخ 9 فبراير 2021 .
• مارتن، راشيل (4 ديسمبر 2011). "إرث بولين كايل الذي بُني بالخروج عن المألوف: مقابلة مع برايان كيللو، كاتب سيرة كايل" . برنامج "كل شيء يؤخذ في الاعتبار ". تاريخ الاسترجاع: 9 فبراير 2021 .
• والكوت، جيمس (2011). "مثل الناس المتحضرين ..." في كتاب الحظ: حياتي في نيويورك في السبعينيات (نيويورك: دابلداي، 2011)، 53-104.

• بولين كايل (1967 - 1991) - مجلة نيويوركر
• "بولين كايل: روابط ومصادر" . أرشيف نقاد الروك . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2021 .
• بولين كايل على موقع IMDb

ما قالته: فن بولين كايل

• "نص الحلقة: ما قالته: فن بولين كايل" . TVOntario .
• ما قالته: فن بولين كايل على موقع IMDb
• ما قالته: الموقع الرسمي لفن بولين كايل. مؤرشف بتاريخ 13 ديسمبر 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .