روس ماير

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كان راسل ألبيون ماير (21 مارس 1922 - 18 سبتمبر 2004) مخرج أفلام ومصورًا أمريكيًا. اشتهر بشكل أساسي بكتابة وإخراج سلسلة ناجحة من أفلام الاستغلال الجنسي التي تتميز بروح الدعابة المبتذلة والسخرية اللاذعة والنساء ذوات الصدور الكبيرة، والتي اجتذبت قاعدة جماهيرية كبيرة .

تشمل أشهر أعماله فيلم Faster, Pussycat! Kill! Kill! (1965)، و Vixen! (1968)، و Supervixens (1975)، و Beneath the Valley of the Ultra-Vixens (1979)، والفيلم الذي اعتبره عمله النهائي، Beyond the Valley of the Dolls (1970).

السنوات الأولى

وُلد روس ماير في سان لياندرو، كاليفورنيا ، وهو ابن ليديا لوسيندا هاوك هاو [ 1 ] وويليام آرثر ماير، ضابط شرطة في أوكلاند. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] انفصل والدا ماير بعد ولادته بفترة وجيزة، ولم يكن لماير أي اتصال يُذكر بوالده طوال حياته. عندما كان في الرابعة عشرة من عمره، رهنت والدته خاتم زواجها لتشتري له كاميرا فيلم 8 ملم . أنتج عددًا من الأفلام كهواية في سن الخامسة عشرة، وخدم خلال الحرب العالمية الثانية كمصور قتالي في الجيش الأمريكي، ضمن سرية التصوير 166، برتبة فني من الدرجة الثالثة (ما يعادل رتبة رقيب أول ). [ 5 ]

خلال خدمته في الجيش، كوّن ماير أقوى صداقاته، وطلب لاحقًا من العديد من زملائه المصورين الحربيين العمل في أفلامه. ويمكن مشاهدة الكثير من أعمال ماير خلال الحرب العالمية الثانية في نشرات الأخبار وفي فيلم باتون (1970). [ 6 ]

عند عودته إلى الحياة المدنية، لم يتمكن من الحصول على عمل في مجال التصوير السينمائي في هوليوود بسبب افتقاره للعلاقات في هذا المجال. عمل في أفلام صناعية ، ومصورًا فوتوغرافيًا مستقلًا لأفلام تجارية (منها فيلم "العملاق ")، وأصبح مصورًا فوتوغرافيًا معروفًا في مجال تصوير الإثارة ، وشملت أعماله بعض جلسات التصوير الأولى لمجلة "بلاي بوي " التي يملكها هيو هيفنر . قام ماير بتصوير ثلاث صور لفتيات بلاي بوي خلال السنوات الأولى للمجلة، من بينها صورة لزوجته آنذاك إيف ماير عام 1955. كما صوّر أيضًا صورًا لزوجته آنذاك إيدي ويليامز في مارس 1973، وظل على هامش دائرة المقربين من هيفنر في قصر بلاي بوي الغربي حتى تسعينيات القرن الماضي، ويرجع ذلك على الأرجح جزئيًا إلى اهتمامهما المشترك بمتابعة قضايا التعديل الأول للدستور الأمريكي . [ 7 ]

مسيرة سينمائية

الأفلام المبكرة

كان ماير مدير التصوير السينمائي للفيلم القصير " عرض الإثارة الفرنسي" للمخرج بيت دي سينزي عام 1952 ، ولفيلم " النساء اليائسات" من إنتاج صامويل نيومان عام 1954 ، وهو من بين الأفلام الهوليوودية القليلة التي صورت امرأة تموت نتيجة إجهاض غير قانوني في أمريكا قبل قضية رو ضد ويد ، [ 8 ] ويُعتقد أن النسخة الأصلية منه مفقودة. [ 9 ]

فترة "الجمال العاري"

بلغت تكلفة إنتاج فيلمه الروائي الأول، الكوميديا ​​الفاحشة "السيد تيز غير الأخلاقي " (1959)، 24 ألف دولار، وحقق في النهاية أكثر من مليون دولار في دور العرض المستقلة/الاستغلالية، مما جعل ماير يُلقب بـ"ملك الأفلام العارية". ويُعتبر هذا الفيلم من أوائل الأفلام العارية ذات الطابع اللطيف . [ 10 ]

كان روس ماير مخرجًا سينمائيًا مؤلفًا ، حيث كتب وأخرج ومونتاج وصور ووزع جميع أفلامه بنفسه. وقد تمكن من تمويل كل فيلم جديد من عائدات الأفلام السابقة، وأصبح ثريًا جدًا في هذه العملية. [ 11 ]

بعد فيلم "تياس"، أخرج ماير بعض الأفلام القصيرة، منها "هذا جسدي" (1960) و "الكاميرا العارية" ، ثم أخرج فيلماً إباحياً آخر بعنوان " إيف والعامل اليدوي" (1960). وقد قام ببطولة هذا الفيلم زوجة ماير، إيف، وأنتوني جيمس رايان، وكلاهما كان لهما دور محوري في إنتاج أفلام ماير.

كانت أفلامه الروائية التالية هي "إروتيكا" (1961) و "فتيات الغرب الجامحات" (1962). كان استقبال الجمهور لفيلم " فتيات الغرب الجامحات" فاتراً، فقرر ماير تغيير نوع أفلامه.

أخرج فيلماً وثائقياً بعنوان "أوروبا في صورتها الخام " (1963)، وجرّب إخراج فيلم كوميدي بعنوان " الأجساد السماوية!" (1963). [ 10 ]

ثم قام بإخراج نسخة من فيلم فاني هيل (1964) في أوروبا.

الفترة "القوطية"

شكل فيلم لورنا (1964) نهاية أفلام ماير "العارية" وأولى تجاربه في صناعة الأفلام الجادة.

صورة ترويجية للعبة Faster, Pussycat! Kill! Kill!

وأتبع ذلك بثلاثة أفلام أخرى مماثلة، وأطلق على هذه الفترة اسم " فترة القوطية ": Mudhoney (1965)، Motorpsycho (1965) و Faster, Pussycat! Kill! Kill! (1965).

حققت لورنا نجاحًا تجاريًا باهرًا، إذ بلغت أرباحها ما يقارب المليون دولار. أما فيلم "مادهاني" فكان أكثر طموحًا، ومقتبسًا من رواية، لكنه لم يحقق النجاح المأمول. فيلم "موتورسايكو" ، الذي يتناول قصة ثلاثة رجال يُرعبون الريف، حقق نجاحًا كبيرًا، لدرجة أن ماير قرر إنتاج فيلم عن ثلاث فتيات مشاغبات، بعنوان "فاستر بوسيكات" . فيلم "فاستر، بوسيكات! كيل! كيل!" لم يحقق النجاح التجاري المأمول، لكنه سيُصبح لاحقًا فيلمًا كلاسيكيًا ذا شعبية واسعة. له جمهور في جميع أنحاء العالم، وقد ألهم عددًا لا يُحصى من الأفلام المقلدة، والفيديوهات الموسيقية، والتكريمات .

ميلودرامات ملونة

قام ماير بإنتاج الفيلم الوثائقي الساخر الشهير Mondo Topless (1966) باستخدام ما تبقى من أصول شركة الإنتاج الخاصة به، كما أنتج فيلمين ميلودراميين ملونين حققا نجاحًا متوسطًا : Common Law Cabin (1967) و Good Morning ... and Goodbye! (1967).

تصدرت ماير عناوين الصحف مرة أخرى في عام 1968 بفيلمها المثير للجدل "Vixen!" . على الرغم من أن تلميحاتها المثلية تبدو معتدلة بمعايير اليوم، إلا أن الفيلم - الذي تصوره ماير والمنتج المخضرم جيم رايان كرد فعل على أفلام الفن الأوروبية الاستفزازية - حقق ملايين الدولارات بميزانية مكونة من خمسة أرقام، واستطاع أن يعكس روح العصر تمامًا كما فعل فيلم "The Immoral Mr. Teas" قبل عقد من الزمن.

أعقب ذلك فيلمي "فايندرز كيبرز، لافرز ويبرز!" (1969)، و "تشيري، هاري وراكيل!" (1970)، اللذين استخدما مشاهد مطولة لمناظر كاليفورنيا الطبيعية (مصحوبة بتعليقات صوتية مناهضة للماريجوانا ) وأوشي ديغارد وهي ترقص في الصحراء بدور "الروح الضائعة" في الفيلم. وقد استدعت هذه الحبكات الدرامية مغادرة الممثلة الرئيسية ليندا أشتون موقع التصوير مبكراً، مما أجبر ماير على تعويض 20 دقيقة من اللقطات غير المصورة. [ 12 ]

ماير (يسار) وروجر إيبرت عام 1970

شركة فوكس للقرن العشرين

بعد النجاح غير المتوقع لفيلم " إيزي رايدر " منخفض الميزانية من إنتاج كولومبيا بيكتشرز ، وإعجابًا باقتصاد ماير وربحيته، وقّع ريتشارد دي. زانوك وديفيد براون من شركة توينتيث سينشري فوكس مع ماير لإنتاج وإخراج جزء ثانٍ مقترح لفيلم " وادي الدمى" عام 1969، محققين بذلك طموح ماير القديم بالإخراج لصالح استوديو هوليوودي كبير. والنتيجة النهائية كانت فيلم " ما وراء وادي الدمى" (1970)، الذي كتبه ناقد الأفلام في صحيفة شيكاغو صن تايمز والمعجب المخلص لماير، روجر إيبرت . إيبرت، الذي أصبح أول ناقد سينمائي يحصل على جائزة بوليتزر للنقد عام 1975، ظل صديقًا مقربًا وشريكًا فنيًا رئيسيًا لماير طوال حياته.

لا يمت الفيلم بصلة إلى الرواية أو تسلسل أحداث الفيلم المقتبس عنها، وهو تطورٌ فرضته جاكلين سوزان بعد أن رفعت دعوى قضائية ضد الاستوديو إثر رفض عدة مسودات من سيناريوها. يرى العديد من النقاد أن الفيلم ربما يكون التعبير الأروع عن سرياليته المتعمدة السطحية، حتى أن ماير وصفه في عدة مقابلات بأنه عمله الأبرز. بينما اعتبره آخرون، مثل مجلة فارايتي ، "مضحكًا كدار أيتام تحترق، ومتعة للمتخلفين عاطفيًا". [ 13 ] وبموجب العقد، كان من المقرر إنتاج فيلم بتصنيف R، إلا أن ذروة العنف الوحشي (التي تصور قطع رأس ) ضمنت تصنيف X (الذي أعيد تصنيفه لاحقًا إلى NC-17 في عام 1990). ورغم تذمر المخرج بعد محاولته إعادة مونتاج الفيلم لإضافة مشاهد أكثر إثارة بعد فشل التصنيف، إلا أنه حقق 9 ملايين دولار في الولايات المتحدة بميزانية قدرها 2.09 مليون دولار.

أبدى المسؤولون التنفيذيون في فوكس سعادتهم البالغة بنجاح فيلم "دمى" في شباك التذاكر، ووقعوا عقدًا مع ماير لإنتاج ثلاثة أفلام أخرى: " السبع دقائق" ، المقتبس من رواية إيرفينغ والاس الأكثر مبيعًا ؛ و"كل شيء في الحديقة" ، المقتبس من مسرحية لإدوارد ألبي ؛ و " السرقة الأخيرة " ، المقتبس من رواية بيتر جورج الصادرة عام 1966. وقال زانوك: "لقد اكتشفنا أنه موهوب للغاية ويراعي التكاليف. فهو قادر على تحديد العناصر التجارية للفيلم بدقة متناهية. ونعتقد أنه قادر على تقديم ما هو أكثر من مجرد تجريد الناس من ملابسهم." [ 14 ]

وبموجب عقده الجديد، قام ماير بعد ذلك بتقديم اقتباس أمين لرواية "السبع دقائق " (1971). وعلى الرغم من احتواء الفيلم على مشاهد مطولة في قاعة المحكمة إلى جانب مشاهد عُري قليلة، إلا أنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا، وتبرأت منه الاستوديوهات لعقود بعد انفصال زانوك وبراون لتأسيس شركة إنتاج مستقلة في عام 1972.

العودة إلى صناعة الأفلام المستقلة

انتقل ريتشارد زانوك، الذي جلب ماير إلى فوكس، إلى وارنر بروس، ودارت بعض الأحاديث حول إمكانية إخراج ماير فيلمًا في هذا الاستوديو. [ 15 ] مع ذلك، لم يُخرج ماير فيلمًا من إنتاج استوديوهات كبرى مجددًا. عاد إلى سينما الاستغلال المستقلة عام 1973 بفيلم "الأفعى السوداء" (Black Snake )، وهو فيلم ينتمي إلى حقبة أفلام البلاكسبلويتيشن ، والذي لاقى استهجان النقاد والجمهور على حد سواء، ووُصف بأنه غير متماسك.

تم إلغاء مشروع فيلم "فوكسي "، الذي كان من المقرر أن يقوم ببطولته إيدي ويليامز، في أعقاب قرار المحكمة العليا الأمريكية في قضية ميلر ضد كاليفورنيا في يونيو 1973، والذي عدّل تعريف الفحش من كونه "عديم القيمة الاجتماعية على الإطلاق" إلى كونه "يفتقر إلى قيمة أدبية أو فنية أو سياسية أو علمية جادة". وانتهى زواجه من ويليامز بالانهيار لاحقاً. [ 16 ]

قال ماير: "كانت تلك السنوات مربكة للغاية بالنسبة لي. ولكن بدلاً من التسرع والاندفاع نحو الهاوية، تمكنت من تحليل نفسي نفسياً وإدراك ما هو الأفضل لي. نظرت إلى نفسي مباشرةً وأدركت أنني لا أستطيع فعل كل شيء." [ 17 ]

في عام 1975، أصدر فيلم Supervixens ، وهو عودة إلى عالم الصدور الكبيرة والفكوك المربعة وصحراء سونوران ، والذي حقق 8.2 مليون دولار خلال عرضه المسرحي الأولي في الولايات المتحدة بميزانية متواضعة.

انتهت مسيرة ماير السينمائية بإصدار فيلم " Up!" السريالي (1976) وفيلم " Beneath the Valley of the Ultra-Vixens" (1979) ، وهما أكثر أفلامه جرأةً في المحتوى الجنسي. وقد أطلق مؤرخو السينما ومحبوها على هذه الأفلام الثلاثة الأخيرة اسم "Bustoons" نظرًا لاستخدامه للألوان وعناصر الإخراج التي تُذكّر بأجواء فن البوب ​​الضخمة وشخصياته الكرتونية . [ 18 ]

في عام ١٩٧٧، استعان مالكولم ماكلارين بماير لإخراج فيلم من بطولة فرقة "سكس بيستولز ". أسند ماير مهمة كتابة السيناريو إلى إيبرت، الذي تعاون مع ماكلارين في إنتاج سيناريو بعنوان " من قتل بامبي؟". ووفقًا لإيبرت، توقف التصوير بعد يوم ونصف عندما غادر فنيو الكهرباء موقع التصوير بعد عجز ماكلارين عن دفع أجورهم. (ادعى ماكلارين أن المشروع أُلغي بناءً على طلب الممول الرئيسي، وهو أيضًا جهة عمل ماير السابقة، شركة "توينتيث سينشري فوكس"، التي اعتبر مجلس إدارتها أن إنتاج ماير للفيلم غير ممكن ويتعارض مع قيم الأسرة المتمردة السائدة في الثقافة الشعبية). تطور المشروع في نهاية المطاف إلى فيلم "عملية الاحتيال الكبرى في موسيقى الروك أند رول" .

السنوات اللاحقة

على الرغم من أن الأفلام الإباحية الصريحة قد تفوقت على حصة ماير في سوق الأفلام الإباحية الخفيفة، إلا أنه اعتزل صناعة الأفلام في أواخر السبعينيات وهو رجل ثري للغاية. [ 18 ]

خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، أعلن ماير عن عدة مشاريع (منها فيلم " بليتزن ، فيكسن، وهاري" ، وهو محاكاة ساخرة لفيلم "ديرتي هاري "، والذي أُجهض في نهاية المطاف بسبب تراجع ماير عن اتفاقية تقاسم الأرباح مع الممثل الرئيسي/كاتب السيناريو المشارك تشارلز نابيير ؛ وجزء ثانٍ من فيلم "موندو توبليس" بعنوان مبدئي "موندو توبليس، تو "؛ وإعادة إنتاج ملونة لفيلم " فاستر، بوسيكات! كيل! كيل! ") والتي تعثرت في مراحل التطوير . واختتم حديثه عام ١٩٨٨ قائلاً: "لا يهمني صنع فيلم آخر. لديّ كل المال الذي أحتاجه. يجب أن يكون لديك شغف كبير لصنع فيلم. ليس لديّ الرغبة، ولا الحافز." [ ١٩ ]

وسط تدهور قدرات ماير الإدراكية، أشرف جيم رايان، مساعده المقرب منذ فترة طويلة، على إصدار فيلم " قمم باندورا" لروس ماير عام 2001 مباشرةً على الفيديو ، والذي يضم عارضة الأزياء العارية التي تحمل الاسم نفسه . (لم يُستكمل فيلم مماثل من بطولة شريكة ماير آنذاك، ميليسا ماوندز). في نفس الفترة تقريبًا، شارك أيضًا في فيلم "الجميلات المثيرات 2" ، وهو إنتاج إباحي خفيف من إنتاج بلاي بوي، صُنع خصيصًا للفيديو .

استعان فيلم "قمم باندورا" بلقطات مُقحمة كانت مُخصصة في الأصل لفيلم "صدر روس ماير" (1979-حوالي 2001)، وهو فيلم "ضخم" غير مكتمل، "يمتد لعشرات الساعات"، كان من المُفترض أن يتضمن مُلخصات لأفلام ماير السابقة؛ ولقطات وثائقية ذات طابع سردي (بما في ذلك روايات مُطولة عن خدمته في الجيش، حيث مثّلت كيتن ناتيفيداد رمزًا لرغبات ماير الجنسية، وبلغت ذروتها في مشهد مُؤقت بين المُخرج وملهمته الأخيرة الهامة)؛ وملفات تعريفية على غرار "موندو توبليس" لممثلات مثل "توندي" هورفاث، وشون "بيبي دول" ديفيرو، وتامي روش، وكريستين ميلز. [ 20 ] في أواخر عام 1985، ذكرت مجلة "فارايتي " أن تكلفة إنتاج الفيلم "اقتربت بسرعة من مليوني دولار" وأن مدته "تقارب 12 ساعة". [ ٢١ ] في ديسمبر ٢٠٢٤، أكدت جانيس كاوارت، المسؤولة في مؤسسة روس ماير، أن جميع لقطات مشروع " صدر روس ماير" قد أُوصيت بها إلى متحف الفن الحديث . وكان المتحف قد أبدى نيته اقتناء المشروع في أواخر ثمانينيات القرن الماضي (وفقًا لمقابلة أجراها روجر إيبرت في عام ١٩٨٨ مع ماير ضمن برنامج " عرض الأفلام الغريبة بشكل لا يُصدق" ، والذي عرض أيضًا مقتطفات قصيرة من فقرة ذات طابع حربي تضم ناتيفيداد وروتش)، ولا يزال مهتمًا بـ"فعل شيء ما" بالفيلم. [ ٢٢ ]

استخدام السخرية

كان روس ماير بارعًا أيضًا في السخرية من الصور النمطية الأخلاقية والتهكم الصريح على القيم الأمريكية المحافظة . تتميز العديد من أفلامه بوجود راوٍ يحاول تزويد المشاهدين بـ"خريطة أخلاقية" لما يشاهدونه. ومثل معاصره تيري ساذرن ، أدرك ماير أن الجنس - باعتباره أحد الاهتمامات المشتركة القليلة بين معظم البشر - كان وسيلة طبيعية للسخرية من القيم والتقاليد التي تمسك بها جيل الحرب العالمية الثانية . ووفقًا لروجر إيبرت في تعليق مسجل عام 2003 لإصدار DVD لفيلم " ما وراء وادي الدمى" ، أكد ماير مرارًا وتكرارًا أن هذا الاستهزاء هو السر الحقيقي لنجاحه الفني.

كان ماير معروفًا أيضًا بذكائه الحاد. أثناء مشاركته مع إيبرت في حلقة نقاش بجامعة ييل ، واجهته امرأة غاضبة اتهمته بأنه "ليس سوى رجل مهووس بالنساء ". وكان رده الفوري: "هذا نصف الحقيقة فقط". [ 23 ]

تمكين المرأة

يرى مؤرخ السينما وكاتب سيرة روس ماير، جيمي ماكدونو، أن استخدام ماير لشخصيات نسائية قوية جسديًا وجنسيًا يضعه في نوع سينمائي مستقل. [ 24 ] ويجادل بأنه على الرغم من تصويره للنساء كأدوات جنسية، إلا أن ماير يصورهن على أنهن أقوى من الرجال، وبالتالي فهو مخرج أفلام نسوية دون قصد .

في العديد من أفلام ماير، تنتصر النساء في النهاية على الرجال، وينلن الإشباع الجنسي كمكافأة، كما في أفلام "سوبر فيكسن" ( Supervixens )، و"مارغو وينشستر" ( Up! )، و"لافونيا شيد" ( Beneath the Valley of the Ultra-Vixens ). [ 23 ] حتى في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، كانت أفلامه أحيانًا تتمحور حول حاجة المرأة ونضالها من أجل الإشباع الجنسي (مثل "لورنا" ، و "صباح الخير و... وداعًا!" ، و "Beneath the Valley of the Ultra-Vixens "). [ 23 ] بالإضافة إلى ذلك، سُمح لشخصيات روس ماير النسائية في كثير من الأحيان بالتعبير عن الغضب والعنف تجاه الرجال (مثل "أسرع يا قطة! اقتل! اقتل!" ، و "سوبر فيكسن "). [ 24 ]

ومع ذلك، يشير ماكدونو في بحثه أيضًا إلى أن شخصيات ماير النسائية كانت محدودة في مدى قوتها الظاهرة؛ [ 25 ] فغالبًا ما تتعرض البطلة للاغتصاب ( كما في فيلمي Up! و Lorna ) أو القتل بوحشية ( كما في أفلام Beyond the Valley of the Dolls و Supervixens و Lorna and Blacksnake ). ورغم أن روس ماير ربما دافع عن شخصيات نسائية قوية، إلا أنه صورها أيضًا في مواقف عنيفة ومرعبة، حيث تُظهر قوتها الجسدية والنفسية في مواجهة مصاعب جمة. [ 25 ] كما حرص على إظهار صدور النساء، ولو جزئيًا، خلال هذه المحن لأغراض كوميدية أو إباحية. [ 26 ] علاوة على ذلك، ووفقًا لرفيقته وشريكته في العمل لفترة طويلة، كيتن ناتيفيداد، امتد ولع ماير بالنساء المهيمنات إلى حياته الشخصية، وكان دائمًا تقريبًا في علاقة مضطربة. [ 27 ] [ 28 ]

الحياة الشخصية والعائلية

خلال الحرب العالمية الثانية ، ووفقاً لماير، كان في بيت دعارة فرنسي مع إرنست همنغواي الذي، عندما علم أن ماير كان عذراء، عرض عليه عاهرة من اختياره. اختار ماير صاحبة أكبر صدر. [ 29 ]

على الرغم من سمعته، لم يلجأ ماير قط إلى استغلال النساء جنسيًا خلال ذروة مسيرته المهنية (مع أن هذا تغير خلال مشاريعه غير المكتملة بعد عام 1980)، ونادرًا ما مارس الجنس مع أي من ممثلاته. [ 29 ] لم يرزق بأطفال، مع وجود شائعات عن حمل غير ناجح من زوجته الثانية إيدي ويليامز، ومن صديقته الأخيرة الجادة ميليسا ماوندز، التي أدينت أيضًا بالاعتداء عليه عام 1999.

هناك شائعة متداولة منذ زمن طويل بين أقرب أصدقائه، وعلى الأقل بين أحد كُتّاب سيرته، مفادها أنه أنجب ابناً عام 1964 من عشيقة سرية كان يُشير إليها فقط باسم "الآنسة ماتريس" أو "جانيت باكستون". بدأت هذه العلاقة عام 1963 (كأول علاقة خارج إطار الزواج لماير خلال علاقته بإيف ماير) في فندق هوليوود بلايرز في شارع فاين ، واستمرت "بشكل دوري على مر السنين" (حيث كانت لقاءاتهما "جسدية بحتة" "لا تتجاوز ثلاث ساعات في المرة الواحدة") "إلى أن أصبح عاجزاً عن القيام بأي شيء"، وفقاً لجيمي ماكدونو. [ 30 ] [ 31 ]

كان ماير صريحًا طوال حياته بشأن أنانيته الشديدة التي حالت دون أن يكون أبًا أو حتى شريكًا أو زوجًا حنونًا. ومع ذلك، يُقال إنه كان كريمًا جدًا مع جميع أصدقائه ومعارفه، ولم يعزل أصدقاءه عن بعضهم البعض أبدًا. وقد عزا كُتّاب سيرته الذاتية معظم طبيعته الفظة والغريبة إلى حقيقة أنه تخلى عنه والده، وهو ضابط شرطة في أوكلاند ، وتدليل والدته، ليديا، التي تزوجت ست مرات. كان لماير أخت غير شقيقة، لوسيندا، شُخِّصت في العشرينات من عمرها بالفصام البارانوي ، وأُدخلت إلى مصحات عقلية تابعة لولاية كاليفورنيا حتى وفاتها عام 1999. كان المرض العقلي وراثيًا في عائلته، وكان شيئًا يخشاه سرًا. طوال حياته، كان روس ماير يتحدث دائمًا عن والدته وأخته بأقصى درجات التبجيل. [ 29 ]

كان ماير متزوجًا من:

خلافاً لبعض الروايات، لم يتزوج ماير قط من كيتن ناتيفيداد ، رفيقته لفترة طويلة ونجمة فيلميه الأخيرين.

السنوات النهائية

شاهد قبر ماير، الموجود في مقبرة ستوكتون الريفية في ستوكتون، كاليفورنيا

كان ماير يملك حقوق جميع أفلامه تقريبًا، وقضى معظم فترتي الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي يجني ملايين الدولارات من إعادة بيع أفلامه في سوق الفيديو المنزلي وأقراص DVD . كان يعمل من منزله في لوس أنجلوس، وكان يتلقى طلبات الشراء عبر الهاتف شخصيًا في أغلب الأحيان. أُقيم عرض استعادي شامل لأعماله في معهد الفيلم البريطاني، وحضره ماير عام ١٩٨٢. كما كرّم مهرجان شيكاغو السينمائي أعماله عام ١٩٨٥، وحضره ماير شخصيًا أيضًا، وحجزت العديد من دور العرض أفلامه لعرضها في ماراثونات منتصف الليل .

كما عمل بشكل مكثف لأكثر من عقد من الزمان على سيرة ذاتية ضخمة من ثلاثة مجلدات، بعنوان "صدر نظيف ". وقد طُبعت أخيرًا في عام 2000، وتضمنت العديد من مقتطفات المراجعات، وتفاصيل ذكية عن كل فيلم من أفلامه، وعددًا لا يحصى من الصور والتأملات المثيرة .

ابتداءً من منتصف التسعينيات، عانى ماير من نوبات متكررة وفقدان للذاكرة . وبحلول عام 2000، شُخِّصَ بمرض الزهايمر ، ومنذ ذلك الحين تولت جانيس كاوارت، سكرتيرته ووصية تركته، رعايته. وفي العام نفسه، ولعدم وجود زوجة أو أبناء يرثون ثروته، أوصى ماير بأن تُرسل غالبية أمواله وممتلكاته إلى مركز ميموريال سلون كيترينج للسرطان تكريمًا لذكرى والدته الراحلة.

توفي روس ماير في منزله في هوليوود هيلز (نتيجة مضاعفات الالتهاب الرئوي ) في 18 سبتمبر 2004، عن عمر يناهز 82 عامًا. [ 32 ] [ 33 ] يقع قبر ماير في مقبرة ستوكتون الريفية في مقاطعة سان جواكين، كاليفورنيا . [ 34 ]

فيلموغرافيا

أفلام روائية كمخرج

أعمال أخرى

  • عرض التجسس الفرنسي (1950، فيلم قصير، تصوير سينمائي)
  • النساء اليائسات (1954، مدير التصوير)
  • هذا جسدي (1960، فيلم قصير)، مع ديان ويبر [ 35 ]
  • الكاميرا العارية (1961، فيلم قصير)
  • الأجرام السماوية! (1963، فيلم قصير)
  • ناطحات السحاب وحمالات الصدر (1963، فيلم قصير)
  • فوكسي/فيفا فوكسي (1972/1973، إعلان ترويجي فقط)
  • من قتل بامبي؟ (1978، تم التخلي عنه)
  • الدخول الكامل! (1984، للممثل فقط)
  • نساء الأمازون على القمر (1987، الممثل فقط)
  • لا تغير تلك الأغنية (1987، فيديو موسيقي لفرقة فاستر بوسيكات )
  • Soultwister (1991، فيديو موسيقي لفرقة Jean Park) [ 36 ]
  • قمم باندورا (2001، مجموعة أغاني)
  • صدر روس ماير (2001، مجموعة، غير مكتملة)

ملحوظات

  1. ↑ باورز، رون (24 يوليو 2005). "مراجعة: 'صدور كبيرة وفكوك مربعة': فاتنات، فاتنات فائقات، وفاتنات فائقات الجمال" . nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2025 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  2. ↑ ماكدونو 2004، ص 24.
  3. ↑ راسل أ. ماير، وُلد في 21 مارس 1922 في مقاطعة ألاميدا، كاليفورنيا. CaliforniaBirthIndex.org "اسم عائلة والدته قبل الزواج هو هاو."
  4. ↑ ماكدونو، جيمي (24 يوليو 2005). "صدور كبيرة وفكوك مربعة" . صحيفة نيويورك تايمز .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  5. ↑ "بونهامز : مجموعة روس ماير من التذكارات المتعلقة بمسيرته العسكرية" . 
  6. ↑ ماكدونو 2004، ص 44.
  7. ↑ ماكدونو 2004، الفصول 1-3.
  8. ↑ شيفر، إي. (1999). جريء! مغامر! صادم! حقيقي!: تاريخ أفلام الاستغلال، 1919-1959 . مطبعة جامعة ديوك.
  9. ↑ مسلسل The Desperate Women على موقع IMDb
  10. 1 2 توماس، كيفن (30 نوفمبر 1969). "ملك الأفلام الإباحية يتحدث عن أكبر مغامرة سينمائية حتى الآن". لوس أنجلوس تايمز . ص. s18. 
  11. ↑ ماكدونو 2004، الفصل 5.
  12. ↑ ماكدونو 2004، ص 246.
  13. ↑ ماكدونو 2004، ص 272.
  14. ↑ أ. ويلر (17 فبراير 1970). "ماير سيصنع 3 أفلام أخرى لشركة فوكس". صحيفة نيويورك تايمز . ص 34. 
  15. ↑ "أليكسيس سميث ستبقى مع مسلسل 'Follies'"". لوس أنجلوس تايمز . 1 يوليو 1971. ص.  f12.
  16. ↑ إيرل سي. غوتشالك الابن (16 يوليو 1973). "صفقة مشبوهة؟: قرار بشأن المواد الإباحية يُسبب ارتباكًا وفوضى، كما يقول العديد من الناشرين وصانعي الأفلام التقليديين". صحيفة وول ستريت جورنال . ص 28. 
  17. ↑ كينيث توران (9 نوفمبر 1976). "روس ماير، مؤسسة أمريكية تقريبًا: روس ماير، مؤسسة أمريكية تقريبًا". صحيفة واشنطن بوست . ص. ب1. 
  18. 1 2 جرين 2004.
  19. ↑ صدور كبيرة وفكوك مربعة: سيرة روس ماير، ملك أفلام الإثارة الجنسية . دار كراون للنشر. 27 يونيو 2006. رقم ISBN 978-0-307-33844-0.
  20. ↑ صدور كبيرة وفكوك مربعة: سيرة روس ماير، ملك أفلام الإثارة الجنسية . دار كراون للنشر. 27 يونيو 2006. رقم ISBN 978-0-307-33844-0.
  21. ↑ فريزر، ديفيد ك. (28 يونيو 2010). روس ماير - حياته وأفلامه: سيرة ذاتية وقائمة أفلام ومراجع شاملة ومصورة ومُعلّقة . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-8063-0.
  22. ↑ "كيف تم إنقاذ أعمال روس ماير من النسيان لإنقاذ هذه الأوقات الخالية من الجنس" . 18 ديسمبر 2024.
  23. 1 2 3 وودز 2004.
  24. 1 2 ماكدونو 2004.
  25. 1 2 ماكدونو 2004، الفصل 8، ص. 305.
  26. ↑ ماكدونو 2004، ص 238.
  27. ↑ ماكدونو 2004، الفصول 14-16.
  28. ↑ سوليفان، ستيف، "كيتن ناتيفيداد: أجمل فتاة في أفلام روس ماير"، فتيات التألق بين الماضي والحاضر ، العدد 11، 4-5/86، 8/17/90.
  29. 1 2 3 ماير 2000.
  30. ↑ صدور كبيرة وفكوك مربعة: سيرة روس ماير، ملك أفلام الإثارة الجنسية . دار كراون للنشر. 27 يونيو 2006. رقم ISBN 978-0-307-33844-0.
  31. ↑ ماير 2000، المجلد 3، ص 48.
  32. ↑ مارتن، دوغلاس (23 سبتمبر 2004). "وفاة روس ماير، 82 عامًا، مخرج أفلام كلاسيكية في نوع سينمائي مثير" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2008 .
  33. ↑ أوليفر، ميرنا (22 سبتمبر 2004). "روس ماير، 82 عامًا؛ مخرج أفلام الاستغلال الجنسي الأيقوني" . لوس أنجلوس تايمز .
  34. ↑ صدور كبيرة وفكوك مربعة
  35. ↑ ناث، مارغريت (2003). "الأفلام" . دعهم يأكلون كعكة الجبن . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2024 .
  36. ↑ "جين بارك - سولتويستر" . ديسكوجز . 1991. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2025 .

مراجع

  • فريزر، ديفيد ك. (1998). روس ماير: حياته وأفلامه: سيرة ذاتية وقائمة أفلام ومراجع شاملة ومصورة ومُعلّقة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 0-7864-0472-8.
  • غرين، دويل (2004). قوة الشفاه والوركين والثديين: أفلام روس ماير . استمرار الرؤية، المجلد 4. نيويورك: كتب الخلق. ISBN 1-84068-095-4.
  • ماكدونو، جيمي (2005). صدور كبيرة وفكوك مربعة: سيرة روس ماير، ملك أفلام الجنس . لندن: جوناثان كيب. ISBN 0-224-07250-1.
  • ماير، روس (2000). صدر نظيف: حياة روس ماير وعلاقاته العاطفية (مجموعة من 3 مجلدات) . (تحت الاسم المستعار "أدولف ألبيون شوارتز"). إل ريو، تكساس: دار نشر هاوك. رقم ISBN 0-9621797-2-8.
  • وودز، بول أ. (2004). صدر روس ماير . لندن: دار نشر بليكسوس. ISBN 0-85965-309-9.

للمزيد من القراءة

  • جاك ستيفنسون . "روس ماير: رجل السينما الذي أراد أن يكون ملكًا" في جاك ستيفنسون (محرر)، فليشبوت: صانعو الأساطير الجنسية في السينما وكسروا المحرمات . مانشستر: كريتيكال فيجن/هيدبريس، 2002، ص 163-175
  • فاج، ستيفن (16 ديسمبر 2018). "دليل روس ماير من الألف إلى الياء" . فيلمينك .